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a) Melodia
É uma sucessão de sons musicais combinados
Ritmo
É a duração e acentuação dos sons e pausas
Harmonia
é a combinação dos sons simultâneos
Cordas Soltas
MI LÁ RÉ SOL SI MI
II
III
IV
etc.
6 5 4 3 2 1
Clave
Clave é um sinal usado no início da pauta para determinar o nome e a altura das notas. Por enquanto, basta
saber que ela é designada para anotar os sons dos instrumentos. Existem três tipos de clave mas para nós só
interessa uma: a clave de sol.
A clave de sol é designada para anotar os sons de instrumentos agudos como:Violino, flauta, trompete, gaita,
violão, bandolim, clareinete, óboe e cavaquinho.
Compasso
É a duração de um trecho musical em pequenas partes de duração com séries regulares de tempo. São
separados por um traço vertical chamado barra simples.
BARRA de COMPASSO
Escala É uma série de sons ascendentes ou descendentes na qual o último será a repetição do primeiro uma
oitava acima ou abaixo. A escala pode ser maior ou menor.
MAIOR
Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó
Este é o exemplo da escala de Dó maior tomada como padrão por não possuir acidentes. Para construir a escala
maior nas demais alturas, basta seguir o mesmo modelo em relação aos intervalos de um grau para outro:
Intervalos de semitom entre os graus III---IV e VII---VIII e de tom entre os demais graus.
MENOR
Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol Lá
Este é o exemplo da escala de Lá menor que também é tomada por base por não possuir acidentes. A diferença é
que os Graus III, IV e VII são abaixados.
Escalas relativas
O sexto grau da escala maior é a sua relativa na escala menor. Possuem acidentes iguais mas tônicas diferentes.
É o exemplo das escalas de Dó maior e Lá menor.
XIX-Acorde
É o conjunto de três ou mais sons ouvidos simultaneamente. Pode ser também arpejado quando as notas são
ouvidas sucessivamente.
X-Cifra
Símbolos criados para representar o acorde de uma maneira prática. É composta de letras, números e sinais. É o
sistema predominante usado em música popular para qualquer instrumento.
Em cifra, os nomes Lá, Si, Dó, Ré, Mi, Fá e Sol são substituídas pelas sets primeiras letras do alfabeto.
A – Lá
B – Si
C – Dó
D – Ré
E – Mi
F – Fá
G – Sol
Os números e sinais usados na cifra representam os intervalos da escala, a partir da fundamental, em que são
formados os acordes.
Tomemos o exemplo de C7(#9).
C quer dizer Dó. O número 7, o intervalo de sétima menor a partir da fundamental Dó. E o # ao lado do 9, a
nona aumentada.
Na tabela de intervalos, dada no final dessa apostila, constam a lista com todos os intervalos e seus respectivos
nomes.
*Você poderá encontrar sons iguais com sons diferentes. A esse fenômeno chamamos Enarmonia.
Enarmonia.
Tríade
Formada pelo agrupamento de 3 notas separadas por intervalos de terças e pode ser maior, menor, diminuta ou
aumentada.
Formação da tríade maior
É formada pela fundamental (1), Terça maior (3M) e Quinta justa (5J) e se caracteriza pela superposição de uma
Terça maior e de uma menor.
Tétrade
È o agrupamento de quatro sons separados por intervalos de terças superpostas.
Ex.
C7M ou C7
*Usa-se o parênteses na cifra para separar o som básico da tríade, ou mesmo para uma melhor visualização.
Ex.
C/E C/G C/Bb
O numerador indica a fundamental e o denominador a nota do baixo.
Maior
Caracterizam-se pela fundamental, Terça maior, Quinta justa e nunca possuem a sétima menor.
Menor
Caracterizam-se pela fundamental, Terça menor e Quinta justa.
Sétima dominante
Os acordes de sétima dominante se caracterizam pelo intervalo formado entre a Terça maior e a sétima menor,
dando origem ao som preparatório ou de tensão. Ainda nessa categoria, encontramos o SubV7 que é o acorde
substituto do V7. É encontrado um semitom acima do acorde que se quer resolver.
Sétima diminuta
Caracterizado pela fundamental, Terça menor, Quinta diminuta e é construído sobre o VII grau da escala.
Pelo fato do acorde diminuto estar separado por intervalos de Terça menor (dividindo a oitava em quatro partes
iguais), um mesmo acorde diminuto pode se desdobrar em quatro, isto é, cada uma das quatro notas pode ser a
fundamental de um novo acorde diminuto, sendo acordes equivalentes.
São três os acordes diminutos( B°, C° e Db°). Os demais são desdobramentos ou inversões desses.
Função Tônica
Função de sentido conclusivo (estável). Geralmente é o acorde que finaliza uma música. O acorde principal é o
I grau e pode ser substituído pelo III e VI graus.
Função Dominante
Função de sentido suspensivo (instável) e pede resolução na tônica. O principal acorde é o V e pode ser
substituído pelo VII.
Função Subdominante
Função de sentido meio suspensivo, pois se apresenta de forma intermediária às outras funções.O principal
acorde é o IV e pode ser substituído pelo II.
3M 3m 3m 3M 3M 3m 3m
I IIm IIIm IV V VIm VIIm
C Dm Em F G Am B°
3m 3m 3M 3M 3m 3m 3M
Im IIm III IVm Vm bVI bVII
Cm D° E F Gm Am B
AS ORIGENS
2. A ESCALA MAIOR
3. AS TRÍADES
4. ACORDES DE 4 VOZES
5. O QUE SÃO E QUAL A DIFERENÇA ENTRE ACORDE E ARPEJO?
6. ACORDES MENORES - O QUE SÃO E COMO SE FORMAM?
7. O QUE É TOM E SEMITOM?
8. O QUE É O SUSTENIDO ?
9. O QUE É BEMOL?
10.NOMENCLATURA USADA PARA EXPRESSAR OS ACORDES -- ("CIFRAGEM")
11.ACORDES COM SÉTIMAS
12.ACORDES MENORES COM SÉTIMAS
13.ACORDES COM SÉTIMAS E NONAS
14.INTERVALOS
15.COMO TRANSPORTAR UMA ESCALA PARA OUTROS TONS
16.OS TONS RELATIVOS MENORES
17.A ESCALA CROMÁTICA
18 OS MODOS (OU MODOS GREGOS)
19.LOCALIZANDO AS TRÍADES, ARPEJOS E ACORDES NOS MODOS
20.OS CONCEITOS 'HARMONIA' E 'MELODIA'
1.As Origens
Veja:
A= la
B= si
C= dó
D= ré
E= mi
F= fa
G= sol
Desta forma poderemos comentar estudos e praticar harmonia (que é o estudo
da estrutura da música) até mesmo sem o conhecimento de leitura de
partituras. (evidentemente o ideal é que se conheça e bem a linguagem das
partituras. Nos cursos este tópico é amplamente explicado).
2. A Escala Maior
Vamos iniciar com a Escala Maior ( Dó maior)
Onde C D E F G A B
(dó) (ré) (mi) (fa) (so) (la) (si)
Esta é a principal escala e estrutura da música.
Todo o estudo e fórmulas que encontramos na música, é de certa forma ligado a
esta escala , conforme veremos adiante.
3. As Tríades
Se fossemos expressar com as "cifras" vistas anteriormente , usaríamos a letra "C" que
conforme já vimos significa "Dó" ( Neste caso Dó Maior).
Todos os acorde de três vozes (é assim que São chamados os acordes baseados em
tríades) são formados desta mesma maneira.
A única diferença na estrutura do acorde menor é que ele possui a 3ª nota da escala
mais próxima da primeira.O recurso para manipular as distâncias entre as notas, é o uso
dos Sustenidos (#) e Bemois (b).
Para melhor enterdermos esta idéia, vamos voltar a escala maior.
Escala em Dó Maior-- Do, re, mi, fa, sol, la, si, do.
Dentro deste conjunto de notas ,existem distâncias específicas que chamaremos de TOM
e SEMITOM.
(Caso v. um teclado ou uma foto ou ilustração do mesmo, mantenha próxima para
consulta!!)
8. O QUE É O SUSTENIDO?
O sustenido (que é representado por este sinal # ),aumenta a nota que estiver colocada
á frente do sinal em meio tom.
Conforme vimos ,de Dó à Re há 1 tom de distância. Portanto com a presença do
sustenido à frente de Re , formando Dó à Re# -( Do à Re sustenido )- , teremos 1 tom e
meio de distância entre estas duas notas. ( Este meio tom "a mais" provocado pelo
sustemido - # )
9. O QUE é BEMOL?
O bemol ( que é representado pelo sinal "b") , tem efeito contrário ao sustenido, isto é,
ele diminui a nota que estiver colocada á frente dele em meio tom.
Então, conforme vimos, de Dó à Re há 1 tom de distância. Portanto com a presença do
bemol (b) à frente de Re, formando Do a Reb -(Dó á Re Bemol) - teremos meio tom de
distância entre estas duas notas (este meio tom "a menos"foi provocado pelo uso do
bemol (b) à frente de Re.
Note que a única diferença, portanto da tríade maior para a tríade menor a 3ª nota
(mi)c/ o bemol ;ou seja (3ª bemol).
Isto porque a 3ª nota está mais próxima da nota 1 (tônica) na tríade menor.
Para uma melhor compreenssão vamos verificar quantos tons e semitons existem da
nota 1 até a 3 nas tríades MAIOR E MENOR
NO CASO DA TRÍADE MAIOR ......... Do - Mi - Sol
De ;Dó à Re = 1 tom
Re à Mi = 1 tom
2 tons
Já no caso da tríade MENOR; ......Dó -Mi bemol - Sol
De ;Dó à Re = 1 tom
Re à Mib = 1/2 tom
1 tom e meio
Desta mesma forma TODA tríade MAIOR terá da sua nota 1 até sua nota 3 (3ª nota da
escala) = 2 tons de distância.
E TODA tríade MENOR terá da sua nota 1 até sua nota 3 (3ª nota da escala) = 1 tom e
meio de distância
Para expressar os acordes são usados diversos tipos de sinais. Conforme já vimos no
início desta apostila as letras representam o nome das notas,e, as tríades a fórmula
básica dos acordes (Na dúvida , retorne ao tópico "AS TRÍADES").
Para expressarmos os acordes menores, basta acrescentar o "m" à frente da letra que
expressa o acorde
exemplos; Cm = (tríade ou acorde de dó menor)
Dm = (tríade ou acorde de re menor)
Exemplo;
C7M = (Dó maior com sétima maior)
(indica tríade + A SÉTIMA NOTA DA ESCALA)
ou seja;
Escala de dó maior .. do re mi fa sol la si do
Note que o têrmo "7M" significa sétima maior .(para uma melhor compreenssão veja à
frente o tópico -- 'INTERVALOS
Outro acorde com sétima ( também chamado acorde DOMINANTE conforme veremos à
frente), é expresso apenas colocando-se o 7 à frente da nota;
C7 = (Dó maior com sétima)
( tríade + a 7ª nota da escala bemolizada)
Ou seja;
Escala maior .. do re mi fa sol la si do
Exemplo;
Escala maior .......... do re mi fa sol la si do
Número das notas
Dentro da escala ........ 1 2 3 4 5 6 7 8
Tríade menor ............ do mib sol
Acorde de "Cm7"
Conforme o próprio nome já especifica, são os acordes que possuem tríade + 7ª nota da
escala + a 9ª nota da escala.
C7M/9 = (dó maior com sétima maior e nona)
Veja;
Escala maior ---------- do re mi fa sol la si do re
Numero das notas da escala--- 1 2 3 4 5 6 7 8 9
Notas da tríade - do mi sol
Notas do acorde
"C7M/9" -- do mi sol si re
E assim por diante com outros acordes que possuam 7ª e 9ª em sua estrutura.
C = ( Dó Maior)
Cm = ( Dó Menor)
C7 = ( Do Maior com sétima)
C7M ou Cmaj7 = ( Dó Maior com sétima maior)
Cm7 = ( Dó menor com sétima )
C7M/9 ou Cmaj7/9 = ( Dó Maior com sétima maior e nona )
(Outras Possibilidades).
E assim por diante (inclusive com outros acordes. Para expressa-los bastaria colocar a
cifra (letra) correspondente;
Veja exemplos;
Db7 - (ré bemol maior com sétima)
F#7M = ( fa sustenido com sétima maior )
Ebm7 = 9 mi bemol menor com sétima)
14 .INTERVALOS
TABELA DE INTERVALOS
Para conseguirmos transportar esta escala para, por exemplo , Sol ( ou seja Sol Maior),
vamos organizar a escala de tal forma que ela mantenha esta estrutura de tons e
semitons.
Dó à Re = 1 tom
Dó à Re bemol = 1/2 tom
Dó à Re sustenido = 1 tom e meio.
A seguir as escalas maiores em todos os tons. (É importante observar como todas as
escalas tem as mesmas distâncias de tons e semitons entre suas notas, tornando-as
idênticas à nível de tom e semitom.
As escalas estarão sendo descritas utilizando-se o sistema de cifragem, vista no início
desta apostila.
NOME DA ESCALA ------ FORMAÇÃO
Escala em Dó Maior C D E F G A B C (do,re,mi,fa,sol,la,si,do)
Conforme já havíamos abordado ,as escalas maiores são assim chamadas por causa de
tríade maior que há em sua estrutura.
Mas , dentro desta estutura , se partirmos de outra referência, encontramos uma escala
chamada de "Escala Relativa Menor".
Veja a comparação entre a escala maior e sua relativa menor ;
Esc. Maior ............DO RE MI FA SOL LA SI DO
1 2 3 4 5 6 7 8
Esc. relativa menor... LA SI DO RE MI FA SOL LA
Esta escala relativa menor, está localizada à partir da 6ª nota da escala maior. Ela é
chamada de menor porque sua tríade (ou seja; la, do, mi) é menor.
Já que;
De; La à Dó = 1 tom e meio ( o que caracteriza a tríade menor)
Ela ocorre com o uso dos sustenidos e bemois aplicados a uma escala já existente.
Baseando-se na já vista escala maior :
CDEFGABC
Ou seja; TOM - TOM - SEMITOM - TOM - TOM - TOM (SEMITOM)
** P/ CONSEGUIRMOS UMA ESCALA CROMÁTICA À PARTIR DA ESCALA MAIOR ,basta
acrescentarmos sustenidos (#), ou bemois com a intenção de que todas as distâncias
entre as notas fiquem iguais.
Vejamos o exemplo;
DO RE MI FA SOL LA SI DO (Escala Maior , ou MODO JÔNIO ).
RE MI FA SOL LA SI DO RE (MODO DÓRICO)
MI FA SOL LA SI DO RE MI - (MODO FRÍGIO)
FA SOL LA SI DO RE MI FA - (MODO LÍDIO)
SOL LA SI DO RE MI FA SOL - (MODO MIXOLÍDIO)
LA SI DO RE MI FA SOL LA - (MODO AEÓLIO)
SI DO RE MI FA SOL LA SI - (MODO LÓCRIO)
O que temos então é a escala maior, neste exemplo em dó,dando origem à outras
escalas que foram formadas com as mesmas notas, mudando-se apenas a referência do
início, isto é;
Assim como , no início, tivemos a escala em Dó maior como principal estrutura para
reconhecermos a tríade, arpejo e acorde, será também possível se fazer o mesmo com
cada modo gerado.
Relembrando...
** A TRÍADE É COMPOSTA PELAS NOTAS 1, 3 e 5 DE CADA ESCALA.
** O ARPEJO (4 VOZES,ISTO É; 4 NOTAS) É FORMADO PELAS NOTAS 1,3,5 e 7 DA ESCALA.
Teremos então;
Escala Maior ou "MODO JÔNIO" TRÍADE ARPEJO ACORDE GERADO
DO,RE,MI,FA,SOL,LA,SI,DO DO-MI-SOL DO-MI-SOL-SI "C7M'
123456781351357
Na escala maior, podemos dizer que o que a harmoniza (ISTO É, O QUE A ACOMPANHA),
são as tríades ou os acordes.Ou seja, podemos tocar a escala enquanto tocamos o
acorde ou tríade gerada "dentro" dela para acompanhar ela mêsma.
Desta forma , conforme vimos cada escala ou modo possui um acorde que foi gerada
com as MESMAS notas desta escala ou modo. Este acorde poderá ser o acorde que
"harmononiza"este trecho , ou seja o acorde que o acompanha.
Voltando aos modos, se associarmos cada modo com o acorde gerado com suas próprias
notas , teremos o que se chama de CAMPO HARMÔNICO.
Exemplo; Na escala de Dó Maior;
Jônio que gerou : C7M
Dorico que gerou : Dm7
Frígio que gerou : Em7
Lídio que gerou : F7M
Mixolídio que gerou :G7
Aeólio que gerou : Am7
Lócrio que gerou : Bm7(5b)
Temos então ;
CAMPO HARMÔNICO DA ESCALA DE DÓ MAIOR
Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Aeólio Lócrio
C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(5b).
Improvisação
Provavelmente voce músico já ouviu falar em improvisação, e se voce quer saber o que
é, veio ao lugar certo.
Improvisacao é a arte de improvisar melodicamente(através de melodias ou escalas) ou
harmonicamente (em acordes) sob um tema dividido em compassos, que podem ser
únicos, repetitivos ou até mesmo, fazerem parte de um trecho musical (isso quando nao
improvisamos em cima da música inteira).
Para improvisar, o improvisador deve ter um mínimo de percepção musical onde o qual,
com seu instrumento executa conforme sua capacidade as técnicas adquiridas sobre o
instrumento (pode ser guitarra, piano, teclado, Saxofone, Trompete, clarinete, bateria,
trombone, enfim...) no qual improvisa.
Algumas dicas
Esta semana, deixarei aqui um exemplo de escala em C (Dó maior) utilizada em Blues.
Escala Menor:
Do Mib Mi Fa Fa# Sol Sib
Do Mib Fa Fa# Sol Sib Do
Escala Maior:
Do Re Mib Mi Sol La Do
Do Re Mib Fa Sol Sib Do
Pratique estas escalas com sue instrumento em diversas tonalidades para se familiarizar
com o estilo de BLUES.
Apos a familiarização, tente improvisar sob os temas abaixo:
Blues de 12 Compassos
Tom: C
Ritmo : Classical Blue 4/4
Be Bop Blues
Tom: C
Ritmo : Jazz (Brisk shuffle) 4/4
|[:| C7 | F9 | C7 | Gm9 C7M | F9 | Fo | C13 B13 | Bb13 A13 | Dm9 | G9 | C7 Ab#9 | Dm7 G9
|:]| C9 (EbM7) | (Eo7) C9/E | .fim.
A parte acima sublinhada equivale às primeiras casas do riturnelo 1-12, ou seja, execute-
as apenas as Doze primeiras vezes, depois pule-as para fazer o final.Quando voce
encontrar um o ("Ó" minúsculo)significa acorde diminuto.
Estas dicas acima são Exemplos de iniciação à improvisação, ambas estão em Dó maior,
transporte-as para outros tons para que você não se torne um improvisador em Dó
Maior, eu aconselho a transportar para Fá Maior, Si bemol Maior, Lá bemol Maior, Lá
Maior e Mi bemol Maior.
Toda música possui um tom. Isto quer dizer, que toda música ao ser executada, deve
obedecer à uma certo campo harmônico para que a sonoridade da música seja
agradável.
Cada estilo Musical possui uma maneira de tratar seu campo harmônico, por exemplo,
na Bossa Nova, as dissonantes (alterações de acordes) mais utilizadas são as Sétimas
maiores, Nonas e Nonas Diminutas. Não que a Bossa não utilize outros acordes, porém
são estas alterações que caracterizam o estilo.
No Blues, a utilização de Sétimas menores é indispensável, enquanto no Jazz, as
Décimas Terceiras, nonas, Sextas, e todas as alterações que se maginar, são aplicadas.
O Campo harmônico são aqueles acordes que naturalmente são aplicados na música de
acordo com sua tonalidade.
Este campo obedece uma regra de percepção cujos acordes receberam nomes para que
pudessemos teclar uma mesma música em qualquer tom.
Dó Maior:
C, Dm, Em, F, G, Am
Temos então :
Tônica : C - A partir do 1o Grau
Dominante : G - A partir do 5o Grau
Sub Dominante : F - A partir do 4o Grau
Relativa da Tônica: Am - A partir do 6o Grau
Relativa da Sub Dominante: Dm - A partir do 2o Grau
Relativa da Dominante: Em - A partir do 3o Grau
La Maior:
Escala: La, Si, Do#, Re, Mi, Fa#, Sol# ----- Campo: A, Bm, C#m, D, E, F#m
Sol Maior:
Escala: Sol, La, Si, Do, Re, Mi, Fa# ---- Campo: G, Am, Bm, C, D, Em
Mi Bemol Maior:
Escala: Mib, Fa, Sol, Lab, Sib, Do, Re
Independência do Ouvido
Um dos maiores problemas dos músicos que recém estão começando na arte da
música é a independência do ouvido. Como é difícil para um leigo tirar aquela música
favorita
daquele grupo favorito.
Escute bastante diversos estilos de música (Atenção, não fique preso a um estilo único,
isto pode provocar uma dureza no ouvido, pois cada estilo de música costuma utilizar
certos tipos de acordes característicos), desde Rock, Balada, Pop, Baião, Reggae, Funk,
Jazz, Blues, o que você puder ouvir, (todo respeito à musica sertaneja, "Essa dá pra
descartar") e procure notar como os acordes são empregados.
Inicialmente você vai achar meio estranho, às vezes parece impossível decifrar o acorde,
mas não é. Procure, com o seu instrumento, a tonalidade da música, e então tente tirar
um coro ou refrão, e só desista quando conseguir.
Uma boa dica é prestar bastante atenção no contra baixo, pois toda a levada rítmica e
definição harmônica é responsabilidade dele (Se você é contra-baxista talvez seja mais
fácil para você pegar a independência do ouvido.).
Mas para dar uma ajudinha, aqui vai uma sequência harmônica...
Toque-a até que ela entre no seu ouvido e que você saiba cantá-la de cor, inclusive de
trás para frente...
Depois que estiver familiarizado com os acordes acima passe para o exercício abaixo:
Dó Maior:
C, Bm5-/7, E, Am, Am7, G#m7, Gm7, C7/9, F7+, Fm6, C/G, A7/5+, A7, Dm, Dm/C, G/B,
E/G#, Am, Am/G, D/F#, C/G, G, C, Fm6, C.
Lembre-se que um bom músico é aquele que se dedica e que sempre está se aperfeiçoando. Portanto procure
estar atento a novos aprendizados, novas técnicas, novos estilos, tenha uma visão ampla sobre a música,
conheça, de fato, o que você está fazendo!!!