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toute ?uvre
qui
lui
est
contemporaine. Question
profondment critique, touchant des possibilits du langage ; question que le
loisir des critiques, souvent, dtourne en interrogation maligne sur le droit
utiliser un langage autre, - ou proche. Aux crivains de Tel Quel (lexistence de
cette revue a chang quelque chose dans la rgion o on parle, mais quoi ?), on
a lhabitude dobjecter (de mettre en avant et avant eux) Robbe-Grillet : non
peut-tre pour leur faire un reproche ou montrer une dmesure, mais pour
suggrer quen ce langage souverain, si obsdant, plus dun, qui pensait pouvoir
chapper, a trouv son labyrinthe ; en ce pre, un pige o il demeure captif,
captiv. Et puisqueux-mmes, aprs tout, ne parlent gure la premire
personne sans prendre rfrence et appui cet Il majeur...
Aux sept propositions que Sollers a avances sur Robbe-Grillet (les plaant
presque en tte de la revue, comme une seconde " dclaration ", proche de la
premire et imperceptiblement dcale), je ne veux pas, bien sr, en ajouter une
huitime, dernire ou non, qui justifierait, bien ou mal, les sept autres ; mais
essayer de rendre lisible, dans la clart de ces propositions, de ce langage pos
de front, un rapport qui soit un peu en retrait, intrieur ce quelles disent, et
comme diagonal leur direction.
On dit : il y a chez Sollers (ou chez Thibaudeau [4], etc.) des figures, un
langage et un style, des thmes descriptifs qui sont imits de, ou emprunts
,Robbe-Grillet, Je dirais plus volontiers : il y a chez eux, tisss dans la trame
de leurs mots et prsents sous leurs yeux, des objets qui ne doivent leur
existence et leur possibilit dexistence qu Robbe-Grillet. Je pense cette
balustrade de fer dont les formes noires, arrondies (" les tiges symtriques,
courbes, limitent le balcon du Parc ")
Le Parc (extrait) (note pileface)
Oui, rien ne va mchapper si je massieds dans le petit fauteuil tran sur le
balcon troit o je peux, de biais, allonger les jambes, les poser sur la galerie de
fer forg aux feuillages figs le long de tiges symtriques, courbes, rondes,
recourbes, noires. L-haut les chemines, alignes en dsordre sur les toits,
fument, laissant monter dans lair encore visible un mince panache fonc ; et les
oiseaux, les hirondelles qui ont men pendant le crpuscule leurs vols
compliqus, se sparent, traversent tire-daile cette large troue de ciel aprs
la pluie. En bas, le bruit des voitures, des autobus (le ronflement du moteur de
lautobus qui, juste langle de la rue, change de vitesse et repart ; le
grondement plus sourd, intermittent et comme clandestin des voitures) ; les
vitrines claires (seule la base des maisons devient ainsi continment visible) ;
les enseignes au non (le losange rouge du tabac) ; et, immdiatement en face,
cette femme et cet homme qui bavardent en souriant dans le vaste appartement
trs clair.
II fait un geste de la main gauche referme sur une cigarette, remuant cette
main pour insister sans doute, et la femme se renverse en arrire, lve les bras,
et, prise de fou-rire, se plie soudain en avant. Puis, debout, lhomme pose son
verre sur la table basse, la femme se lve son tour, fait un lger signe de la
tte, et ensemble ils commencent marcher, disparaissent bientt par le fond de
la pice (un piano sur la gauche, avec une partition dplie).
et louvrent comme claire-voie sur la rue, la ville, les arbres, les maisons :
objet de Robbe-Grillet qui se dcoupe en sombre sur le soir encore lumineux, objet vu sans cesse, qui articule le spectacle, mais objet ngatif partir duquel
on tend le regard vers cette profondeur un peu flottante, grise et bleue, ces
feuilles et ces figures sans tige, qui restent voir, un peu au-del, dans la nuit
qui vient. Et il nest peut-tre pas indiffrent que le Parc dploie au-del de cette
balustrade une distance qui lui est propre ; ni quil souvre sur un paysage
nocturne o sinversent dans un scintillement lointain les valeurs dombre et de
lumire qui, chez Robbe-Grillet, dcoupent les formes au milieu du plein jour :
de lautre ct de la rue, une distance qui nest pas certaine et que lobscurit
rend plus douteuse encore, un vaste appartement trs clair " creuse une galerie
lumineuse, muette, accidente, ingale - grotte de thtre et dnigme au-del
des arabesques de fer obstines en leur prsence ngative. Il y a peut-tre l,
dune ?uvre lautre, limage, non dune mutation, non dun dveloppement,
mais dune articulation discursive ; et il faudra bien un jour analyser les
phnomnes de ce genre dans un vocabulaire qui ne soit pas celui, familier aux
critiques et curieusement ensorcel, des influences et des exorcismes. Avant de
revenir sur ce thme (dont javoue quil forme lessentiel de mon propos), je
voudrais dire deux ou trois choses sur les cohrences de ce langage commun,
jusqu un certain point, Sollers, Thibaudeau, Baudry, dautres peuttre aussi. Je nignore pas ce quil y a dinjuste parler de faon si gnrale, et
quon est pris aussitt dans le dilemme : lauteur ou lcole. Il me semble
pourtant que les possibilits du langage une poque donne ne sont pas si
nombreuses quon ne puisse trouver des isomorphismes (donc des possibilits
de lire plusieurs textes en abme) et quon ne doive en laisser le tableau ouvert
pour dautres qui nont pas encore crit ou dautres quon na pas encore lus.
Car de tels isomorphismes, ce ne sont pas des "visions du monde", ce sont des
plis intrieurs au langage ; les mots prononcs, les phrases crites passent par
eux, mme sils ajoutent des rides singulires. Les figures du Parc. Sans doute,
certaines figures (ou toutes peut-tre) du Parc [5], dUne crmonie royale [6]
ou des Images [7] sont-elles sans volume intrieur, allges de ce noyau sombre,
lyrique, de ce centre retir mais insistant dont Robbe-Grilletdj avait conjur
la prsence. Mais dune manire assez trange, elles ont un volume, - leur
volume, - ct delles, au-dessus et au-dessous, tout autour : un volume en
perptuelle dsinsertion, qui flotte ou vibre autour dune figure dsigne, mais
jamais fixe, un volume qui savance ou se drobe creuse son propre lointain et
bondit jusquaux yeux. [...] Or ces volumes, qui sont lintrieur des objets
lextrieur deux-mmes, se croisent, interfrent les uns avec les autres,
dessinent des formes composites qui nont quun visage et sesquivent tour de
rle : ainsi, dans le Parc, sous les yeux du narrateur, sa chambre (il vient de la
quitter pour aller sur le balcon et elle flotte ainsi ct de lui, en dehors, sur un
versant irrel et intrieur) communique son espace un petit tableau qui est
pendu sur un des murs ; celui-ci souvre son tour derrire la toile, panchant
son espace intrieur vers un paysage de mer, vers la mture dun bateau, vers
ct
de
lui-mme,
le
temps
de la
Jalousie [10]., et
du Voyeur [11], laisse des traces qui sont des diffrences, donc finalement un
systme de signes. Mais le temps qui survient et se superpose fait clignoter les
analogies, ne manifestant rien dautre que les figures du Mme. Si bien que
chez Robbe-Grilletla diffrence entre ce qui a eu lieu et ce qui na pas eu lieu,
mme (et dans la mesure o) elle est difficile tablir, demeure au centre du
texte (au moins sous forme de lacune, de page blanche ou de rptition) : elle en