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CRISTIAN PAGOTO
MARING PR
2008
CRISTIAN PAGOTO
MARING
2008
Pagoto, Cristian
As cidades no meio do caminho de Carlos Drummond de
Andrade : da vida besta ao mundo grande. / Cristian Pagoto.
-- Maring : [s.n.], 2008.
201 f.
Orientador : Prof. Dr. Adalberto de Oliveira Souza.
Dissertao (mestrado) - Uiversidade Estadual de
Maring. Programa de ps graduao em Letras, 2008.
1. Andrade, Carlos Drummond, 1902-1987 - Poesias. 2.
Andrade, Carlos Drummond, 1902-1987 - Anlise literria. 3.
Andrade, Carlos Drummond, 1902-1987 - Crtica literria. I.
Universidade Estadual de Maring. Programa de Ps-graduao
em Letras.II. Ttulo
CDD 21.ed.801.95
DEDICATRIA
A minha famlia
AGRADECIMENTOS
A meu orientador, Prof. Dr. Adalberto de Oliveira Souza.
A Mirele Carolina, pela amizade desde o incio.
RESUMO
O objetivo desse trabalho analisar a relao entre cidade e modernidade, e tambm a
imagem e o sentido das cidades na poesia de Carlos Drummond de Andrade, levando-se em
conta o deslocamento geogrfico do poeta: a sada da provncia e a nova vida na capital. Esse
movimento arquetpico da modernidade parece ser fundamental para a compreenso de seus
poemas, uma vez que Itabira, a cidade onde nasceu em Minas Gerais, pode ser vista como o
lugar onde se encontram as razes de sua poesia e de sua personalidade. O foco principal da
anlise o seu livro inaugural Alguma Poesia (1930), publicado quando ainda residia em
Minas, at Boitempo (1968), de caracterstica memorialista e autobiogrfica. So tambm
postos em evidncia os livros Sentimento do Mundo (1940) e A Rosa do Povo (1945),
momento em que o poeta sente-se enraizado no Rio de Janeiro. Procura-se atravs desse
corpus verificar, primeiramente, o olhar provinciano com relao provncia e metrpole, e
depois, como o olhar do poeta memorialista em relao s cidades. Percebe-se que o poeta,
mesmo tendo abandonado sua cidade e seu estado natal, est distanciado apenas
geograficamente deles, pois sentimental e literariamente Minas o acompanha. Se Itabira,
portanto, representa o ponto de sada, parece ser tambm o ponto de chegada.
Palavras-chave: Modernidade. Cidade. Poesia. Carlos Drummond de Andrade.
RSUM
Le but de ce travail est danaliser la relation entre la ville et la modernit, et aussi limage et
le sens des villes dans la posie de Carlos Drummond de Andrade, en mettant en relief le
dplacement gographique du pote: son dpart de la province et sa nouvelle vie dans la
capitale. Ce mouvement archtypique de la modernit semble fondamental
pour la
comprhension de ses pomes, une fois quItabira, la ville o il est n, dans lEtat de Minas
Gerais, au Brsil, peut tre vue comme lendroit o se trouvent les racines de sa posie et de
sa personnalit. Le point principal de lanalyse est son livre dentre Alguma Poesia (1930),
publi quand il habitait encore Minas, mais on analyse aussi sa production potique jusqu
Boitempo (1968), qui a une caractrsque mmorialiste et autobiographique. On met en
vidence les livres Sentimento do Mundo (1940) et A Rosa do Povo (1945), moment o le
pote se sent dj enracin Rio de Janeiro. On cherche travers ce corpus de vrifier
dabord son regard gauche en rapport la province et la capitale, et ensuite son regard
cosmopolite par rapport Minas e Rio de Janeiro, et tout autant son regard mmorialiste
vers les villes. Il sloigne physiquement de la province, mais elle laccompagne toujours dans
son sentiment et dans son criture. Si Itabira reprsente le point de dpart, on dirait quelle est
aussi est le point darrive de son oeuvre.
Mots-cl: Modernit. Ville. Posie. Carlos Drummond de Andrade.
LISTA DE ABREVIATURAS
AP
Alguma Poesia
BA
SM
Sentimento do Mundo
Jos
RP
A Rosa do Povo
NP
Novos Poemas
CE
Claro Enigma
VB
Viola de Bolso
FA
Fazendeiro do Ar
VPL
LC
Lio de Coisas
VP
Versiprosa
FQA
IB
As Impurezas do Branco
DP
Discurso de Primavera
BT
Boitempo
SUMRIO
1 INTRODUO.....................................................................................................................10
2 O VIAJANTE PEDESTRE....................................................................................................15
2.1 O sobrevivente....................................................................................................................22
2.2 No elevador penso na roa, na roa penso no elevador......................................................30
2.3 Coleo de mins entrelaados.............................................................................................41
2.4 Ser gauche na .....................................................................................................................52
3 UMA RUA COMEA EM ITABIRA...................................................................................64
3.1 Menino entre mangueiras....................................................................................................69
3.2 Eta vida besta......................................................................................................................83
3.3 O mundo te chama: Carlos .................................................................................................90
3.4 Humilde caminho da Amrica............................................................................................99
3.5 No fcil nascer novo.....................................................................................................104
4 MUNDOMINAS..................................................................................................................115
4.1 Minha rua acordou mudada...............................................................................................123
4.2 Doidinhos de nova espcie................................................................................................133
4.3 Minas dentro e fundo......................................................................................................143
4.4 Os tempos j no so os tempos........................................................................................151
5 MUNDO GRANDE.............................................................................................................160
5.1 A cidade inexplicvel.....................................................................................................169
5.2 Entre o fogo e o amor........................................................................................................174
5.3 Pequeno cantor teimoso....................................................................................................179
5.4 A mquina do mundo........................................................................................................187
6 CONCLUSO.....................................................................................................................194
REFERNCIAS......................................................................................................................197
1 INTRODUO
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ser considerada o ponto de partida, parece ser tambm o ponto de chegada. O poeta realiza
uma viagem para trs, ao mesmo tempo em que caminha para frente. Drummond encarna, na
modernidade, o papel do filho prdigo. Insatisfeito, deixa seu lar, v-se perdido na cidade
grande sinnimo de mundo , at encontrar o caminho de volta.
Para efeito dessa anlise, sua poesia, compreendida de Alguma Poesia a Boitempo,
pode ser dividida em trs fases, considerando quatro livros como os mais significativos para a
compreenso do tema provncia versus metrpole. A primeira corresponde fase provinciana
do poeta, incluindo os dois livros iniciais, publicados quando o poeta ainda residia em Minas
a anlise estar voltada apenas para o primeiro. Fase compreendida como provinciana pelo
simples fato do poeta geograficamente estar morando no estado mineiro, pois em Alguma
Poesia j se encontra o acervo das conquistas da primeira fase do modernismo (LIMA,
1995, p. 129), ou esse livro combina os extremos: semente e j rvore (MINAS
GERAIS, 1981, p. 16). Para SantAnna, essa fase caracteriza o primeiro gauche, situado no
canto/provncia. Sob certo ponto de vista, esse primeiro gauche se revela como um ser em
sua infncia (SANTANNA, 1992, p. 79). Nessa fase, os versos so curtos e a ironia ainda
ingnua est presente intensamente, aproximando-se s holofrases da criana. Sua viso de
mundo ainda ingnua, egocntrica e provinciana. um contemplador orgulhoso e autosuficiente (SANTANNA, 1992, p. 79) um gauche individual. Nesse momento, o verso
caracterstico Mundo mundo vasto mundo/ mais vasto o meu corao. O discurso e a
fala fluente apenas se manifestaram posteriormente e os poemas e os versos, a partir de Jos
(1942), se tornaram mais longos e mais crticos, com uma sintaxe e um vocabulrio mais
apurados. Os poemas analisados nesse momento sero Infncia, Itabira, Cidadezinha
Qualquer, Belo Horizonte, Jardim da Praa da Liberdade, Rio de Janeiro e Corao
Numeroso.
A segunda fase, mais extensa, compreende as obras publicadas no Rio de Janeiro, vai
de Sentimento do Mundo (1940) a Discurso de Primavera (1977). Interessa, agora, o olhar do
poeta metropolitano e cosmopolita, em relao ao espao do passado, provncia, da qual est
distanciado geogrfica e temporalmente, e ao espao do presente, metrpole, espao no qual
agora est inserido. Nesse momento, cabe questionar se o olhar do poeta muda de acordo com
o deslocamento geogrfico, tendo em vista os livros Sentimento do Mundo e A Rosa do Povo
(1945). Se a relao entre proximidade e distanciamento altera a imagem que o poeta tem de
Minas e do Rio. O gauche descobre a relatividade do tempo e do espao. Analisam-se os
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2 O VIAJANTE PEDESTRE1
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Esse dado poderia ser apenas biogrfico, mas o fio condutor de toda sua poesia.
Provncia e metrpole so imagens do mesmo caleidoscpio. Desse modo, a mudana
geogrfica de Drummond instaura um dualismo entre provncia e metrpole. Itabira, Belo
Horizonte e Rio de Janeiro so mais que cidades, muito mais que geografias: so poemas
impressos e sentimentos. Memria e lembranas confundidas em passado, presente e futuro.
Por isso a viagem no em linha reta e o poeta pode ser visto como um viajante, O Viajante
Pedestre, como se designa em Boitempo.
O abandono da provncia e a nova vida na cidade grande, movimento representado
pela biografia de Drummond, assinalam uma das grandes rupturas do incio do sculo XX no
Brasil: o homem deixa a pacata e segura vida do campo ou do interior para viver os perigos e
as aventuras do espao urbano. Esse sentimento de desconfiana em relao cidade grande,
desencadeado pelo novo ambiente, foi pressentido no final do sculo XIX por Baudelaire, um
dos pioneiros na reflexo sobre a vida urbana. Para ele os perigos de territrios despovoados
so similares aos que o homem encontra na multido das cidades. E a partir desse sentimento,
o poeta francs questiona:
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enfrentados pelos transeuntes so o trfego cada vez mais intenso, carros cada vez mais
velozes, ruas que do a impresso de se tornarem cada vez mais estreitas. Nas cidades, h
somente buzinas,/ sirenes roucas, apitos,/ aflitos, pungentes, trgicos,/ uivando escuro
segredo (Anoitecer, RP2).
Nesse novo contexto urbano, as relaes sociais se transformam. O homem, tendo
conquistado sua individualidade e sua subjetividade, valorizado a humanizao do homem,
num processo iniciado desde o Renascimento, assiste, agora, ao processo de massificao.
Perdido nas grandes cidades, o indivduo assimilado multido e v seu comportamento
sendo condicionado pela nova vida social e pelas diferentes estruturas tecnolgicas de
trabalho.
Nas primeiras dcadas do sculo XX, o Brasil, embora ainda estivesse preso,
econmica e socialmente, ao ambiente agrrio, vai, gradativamente, se modernizando e
transformando o que era apenas promessa e sonho de centro urbano em realidade de grande
metrpole. A poesia, acompanhando esse movimento, distancia-se da palmeira e do sabi e
passa a retratar a experincia do homem moderno nas cidades. Ningum como Drummond
percebeu (e falou sobre) o estraalhamento de um mundo perdido a doce natureza virgiliana
e a angstia da perda da identidade pessoal nas megalpoles modernas (CHAVES, 2002, p.
97). A natureza vai aos poucos sendo substituda pelo espao urbano, confirmando um
processo intensificado a partir do Realismo. A cidade no aparece apenas como paisagem,
mas como tema e personagem, sendo muitas vezes a fonte que explica o comportamento e a
psicologia das personagens.
Utiliza-se, neste trabalho, o livro Poesia Completa (2002). Sero citados apenas o nome do poema e a sigla do
livro.
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com grandes escritores franceses como Balzac, Eugne Sue, Victor Hugo e Baudelaire. Este
ltimo escrevia durante o reinado de Napoleo III, na segunda metade do sculo XIX, e
enquanto a cidade de Paris estava sendo reconstruda e remodelada por Haussmann.
Baudelaire escrevia enquanto a tarefa de modernizao da cidade seguia seu curso, lado a
lado com ele, sobre sua cabea e sob seus ps (BERMAN, 1986, p. 143). O poeta francs se
viu no meio do processo de modernizao de Paris, como espectador, participante e
protagonista e pde entender como a modernizao das cidades age na alma e no
comportamento de seus habitantes. Por isso, seus poemas revelam a beleza e o horror desse
momento.
Na literatura brasileira, Drummond expressou com clareza o processo de
modernizao das cidades e da alma dos cidados , pois conheceu e vivenciou duas
realidades distintas: o ritmo lento, mas seguro e previsvel, do interior, e o ritmo intenso e
alucinante da metrpole, que produz incerteza ao mesmo tempo que promete progresso. Dessa
forma, o poeta mineiro foi testemunha da ruptura entre o homem e a natureza. Sua poesia
mostra-o dividido entre as paisagens mineiras com suas montanhas, seus vilarejos e suas
ruas tortas e o fascnio exercido pela cidade grande com seus bondes, automveis e
edifcios. Essas duas foras, ora sobrepostas, ora em duelo, caracterizam a poesia
drummondiana e o prprio poeta. De um lado, a descoberta tardia do desejo de ser fazendeiro
e uma certa tristeza por no ter conseguido, como confessa em entrevista a Maria Zilda Cury
(1998, p. 146), em 1985: no gostava da fazenda. Hoje eu tenho uma tristeza enorme de no
ter me familiarizado, ou como confessa no poema Estrambote Melanclico (FA): Tenho
saudade de mim mesmo, sau-/ dade sob aparncia de remorso,/ de tanto que no fui. Por
outro lado, o desejo de fazer parte do mundo cosmopolita e de se interagir com ele: a cidade
sou eu (Corao Numeroso, AP). E, assim, o poeta, filho de fazendeiros, deixa seu cl para
atender ao apelo do destino urbano (O Viajante Pedestre, BT).
Drummond, no entanto, no fala apenas de seu destino. Seu itinerrio seguido por
uma multido que deixa o campo ou o interior para viver nas grandes cidades. O dado
biogrfico do poeta mineiro coincide com o movimento da sociedade brasileira
contempornea: a obra metaforiza a passagem de uma sociedade rural e oligrquica para uma
sociedade urbana e industrial. Milhares de pessoas deixaram progressivamente o campo ou o
interior para viver nas grandes cidades. Nesse sentido, Drummond transcende o dado
biogrfico e individual. Ao falar de si, tambm fala de muitos. Retrata o destino de qualquer
homem/ ao meio-dia em qualquer praa (Considerao do Poema, RP).
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Assim, parece no ser exagerado afirmar que Drummond poeta de muitos leitores.
Provavelmente deve ser o poeta mais lido no Brasil, no somente por falar diretamente alma
de milhares de pessoas, desvendando-lhes os sentimentos e ajudando-as a sofrer ou a rir, mas
popular tambm porque encontrou muitos leitores. Esse sucesso junto aos leitores j se
evidencia na publicao de seu primeiro livro Alguma Poesia, em 1930. Drummond, que
vinha escrevendo poemas desde a dcada de 20, estava adiando sua publicao. Pediu ao
amigo Mrio de Andrade para que conseguisse uma editora que oferecesse boas condies de
publicao e divulgao. O livro saiu mesmo, talvez facilitado pelo fato de Drummond
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comear a trabalhar como funcionrio da Imprensa Oficial de Minas Gerais, numa edio
financiada e paga parceladamente pelo autor. No dia 30 de abril de 1930 saram da grfica
quinhentos exemplares, distribudos entre amigos do poeta e livrarias. O livro, guardadas
todas as propores, foi um fenmeno de divulgao (CANADO, 2006, p. 132). Sucesso
que talvez o poeta conseguiu manter devido uma postura bastante lcida, procurando ensinar
aos leitores o caminho.
Desde 1942, com Poesias, o poeta adotou o sistema de publicar seus livros
novos acompanhados, ou alternados, com reunio de todos os livros
anteriores. Por ltimo, essa coletnea geral recebeu o nome definitivo de
Reunio. Este hbito parece deixar claro que Drummond sempre quis ser
lido por inteiro, no em partes. como se avisasse o leitor de que preciso
ler a sua fala toda, em todas as suas sete faces (CHAVES, 2002, p. 95-96).
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originais, mas contaminados pela viso original do poeta e pelos processos de criao da
arte moderna (LINS, 2002, p. XLVIII). Assim, de acordo com Lins (2002), seu poema no
volta ao povo, pois seu estilo artstico aristocrtico no permite.
O aristocracismo da poesia drummondiana, se verdadeiro, no contudo um fato
perceptvel desde o comeo. Pois difcil pensar em poemas como Infncia, Cidadezinha
Qualquer, Famlia, todos de Alguma Poesia, como designativos de uma postura
aristocrtica. Antes revelam coloquialismo vocabular e at um realismo aparentemente
ingnuo. Porm, em poemas como poro (RP), A Mquina do Mundo (CE), A Bomba
(LC), com linguagem e sintaxe mais apuradas, os textos, como no caso dos dois ltimos, mais
longos, podem permitir um certo distanciamento em relao ao pblico e, portanto, uma
posio aristocrtica. O que no apaga a sua popularidade.
Diante de tanta popularidade, entre leitores e escritores, Drummond pe em debate e
faz desconfiar da crise da poesia lrica moderna, pressentida desde o momento em que
Baudelaire foi aclamado como o ltimo lrico a obter sucesso. Momento que coincide com o
fortalecimento do capitalismo, com a massificao dos indivduos, com a consolidao dos
meios de comunicao de massa e com o consumismo como a nova palavra de ordem.
2.1 O sobrevivente3
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(BENJAMIN, 1989, p. 22). De um modo geral, os tempos modernos, marcados pelo ritmo
industrial e tecnolgico, parecem ser avesso poesia e as condies de recepo da poesia
tambm parecem no ser favorveis. Depois de alcanar prestgio e popularidade no
Romantismo, ela no atingiu mais o sucesso anterior.
Benjamin acredita que trs fatores contriburam para a poesia perder o interesse.
Primeiro, porque o lrico deixou de ser considerado como poeta em si, ele no se identifica
mais com o gnio romntico, mas com o poeta maldito. Segundo, depois de Baudelaire,
nunca mais houve xito em massa na poesia lrica. O terceiro, refere-se ao pblico, esquivo
mesmo em relao poesia lrica que lhe fora transmitida do passado (BENJAMIN, 1989, p.
104).
A rarefao dos leitores de poesia no um fenmeno exclusivamente francs ou
europeu. Maria do Carmo Campos (1999, p. 69), comentando a tese apresentada por Joo
Cabral de Melo Neto, em 1954, no Congresso de Poesia de So Paulo, observa que o poeta
pernambucano aponta para a inadequao entre as exigncias de leitura de poesia e as
contingncias da vida moderna. O novo ambiente, marcado pela acelerao do ritmo de vida
e de trabalho, dominado pela velocidade e pela tcnica, parece no oferecer condies
necessrias para a leitura de poesia. Assim, poderia se pensar, a partir desse fato, uma srie de
equvocos ou enganos, acreditando que a leitura de poesia combina com isolamento ou
privacidade total, que exige momentos de contemplao, de monge ou ocioso (CAMPOS,
1999, p. 69).
Segundo Octavio Paz (1993), a leitura de poesia no pode dispensar o silncio e a
solido. Para ele hoje se l mais do que antes, no s livros de poesia, como de todos os
outros gneros. No entanto, no se l melhor. A distrao uma das responsveis por isso.
No a distrao fantasiosa do indivduo que se isola do mundo, mas a distrao do cotidiano.
Mil coisas solicitam ao mesmo tempo nossa ateno e nenhuma delas consegue nos segurar;
assim a vida se torna areia entre os dedos, e as horas, fumaa no crebro (PAZ, 1993, p. 86).
Literatura o contrrio, concentrao, uma fuga da disperso diria e da comunicao
instantnea, e nos leva para dentro de ns mesmos. um recolhimento. Muitos poucos
podem ler assim, mas neles, e no nas cifras das estatsticas, de acordo com Paz, que est a
continuidade dos leitores de poesia. Dessa forma, no importa a quantidade.
Continuando seu comentrio sobre a tese de Cabral, Maria do Carmo (1999) diz que o
poeta constatou a distncia entre leitor e poesia, acentuada na modernidade porque os poetas
modernos oferecem poesia em invlucros anacrnicos. Apesar da inveno do verso livre e
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Bosi denomina a poesia moderna como poesia resistncia. Um processo que vem
desde Leopardi, Poe e Baudelaire, acentuando cada vez mais a contradio entre poesia e
sociedade. De acordo com Adorno, o paradoxo na formao lrica vem de seu prprio
princpio: a sociedade exige da poesia a palavra virginal, o reencontro com os mitos
perdidos, porm, esse fato j um fato social, ou seja, exatamente o no-social no poema
lrico seria agora seu social (ADORNO, 1980, p. 197). A obra de arte acaba sendo vista
como anttese da sociedade, embora ainda seja um fato social. Ela seria, portanto, uma forma
de resistncia, retomando Bosi (1983), e nesse caminho no consegue mais se integrar
harmonicamente sociedade. Dessa forma, os poetas modernos so identificados aos poetas
malditos e a poesia moderna encontra sadas difceis para escapar da crise: o smbolo
fechado, o canto oposto lngua da tribo, antes brado ou sussurro que discurso pleno, a
palavra-esgar, a autodesarticulao, o silncio (BOSI, 1983, p. 143).
Essas formas estranhas que a poesia moderna encontrou para se comunicar
desconforta o leitor, mas tambm o fascina. Essa relao de repulsa e atrao entre poesia e
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leitor, Friedrich (1978, p. 15) denomina de dissonncia, tenso que um objetivo das artes
modernas em geral. O poeta no age mais como um mediador de contedos e significaes.
Antes ele deseja a dissonncia, como um processo intencional, motivado pelo prazer
aristocrtico de desagradar (FRIEDRICH, 1978, p. 45). O canto oposto linguagem da tribo
, portanto, um modo histrico encontrado pela poesia de resistir aos tempos modernos e a sua
massificao e industrializao. A poesia moderna instala-se na contramo do discurso
dominante e, assim, vai nadando contra a corrente, permitindo desse modo existir e continuar.
A poesia moderna abriu caminho caminhando (BOSI, 1983, p. 145).
Perdida a aurola, o poeta moderno no mais identificado pela sociedade ao mago ou
quele ser encantador capaz de dar sentido ao mundo. A sociedade subtraiu do poeta o
elemento que lhe dava a condio de intrprete vaticinador e orculo (BARBOSA, 2005, p.
19).
Numa sociedade industrial e consumista, onde o refro preferido parece ser tempo
dinheiro, h ainda lugar para o poeta? Se alguns acreditam que a poesia est em crise, ento a
existncia do poeta tambm est ameaada. Se ele no tem funo utilitria, o que faz num
mundo capitalista? Sua crise , de certo modo, uma extenso da crise do artesanato diante o
mundo industrial e mecnico? Se sua nica arma a palavra, como lutar? Ou Posso, sem
armas, revoltar-me? (A Flor e a Nusea, RP).
No s o poeta mudou. O mundo tambm. No h mais a natureza com sua selva, seus
oceanos ou seus montes povoados de deuses e monstros. Agora h a cidade e suas mquinas.
O interlocutor tambm outro: se antes o poeta falava ao universo e ao coletivo, no sculo
XX ele est sozinho e sua frente esto a cidade e as mquinas. O poeta e seu interlocutor
constituem uma multido de solitrios. Whitman escreve, por exemplo, um poema dedicado
a uma locomotiva. Os poetas cantam o automvel, o submarino e o avio, substituindo o
cavalo e o barco vela (PAZ, 1993). Drummond escreve um Hino ao Bonde (BT):
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(CHAVES, 2002, p. 96), como se seu ofcio fosse motivado pela doce msica mecnica da
sala de linotipos (Poema do Jornal, AP) e motivado pelo ritmo das transformaes sociais
e tcnicas: A poesia fugiu dos livros, agora est nos jornais (Carta a Stalingrado, RP).
Dessa forma, pode-se compreender que Drummond pertence pliade de poetas que
superaram os cnones mantidos da oralidade (...), procederam adaptao das regras do
passado nova natureza da frase que passara a ser escrita (MORAES, 1972, p. 261). Entre os
recursos adotados para a superao da oralidade esto a reformulao sinttica, marcando um
ritmo diferente da marcao declamatria, e o prprio verso livre. O processo de
conscientizao da escrita potica, motivado pela inveno da imprensa e pela separao da
msica e da poesia na Idade Mdia, marca a modernidade. O desenvolvimento da
comunicao escrita e a predominncia da leitura silenciosa em detrimento da oralidade so
formas do individualismo moderno, do homem que, solitrio, se entrega ao mundo interior
da subjetividade (LIMA; FERNANDES, 2000, p. 58).
A conscientizao de uma produo potica escrita aparece, por exemplo, em seu livro
inaugural, Alguma Poesia, publicado em 1930. O poema de abertura, o conhecidssimo
Poema de Sete Faces, aparece ao leitor em sete estrofes, cada uma com uma temtica e um
ritmo diferenciados, mas que se harmonizam em conjunto. O prprio ttulo sugere a
disposio em sete estrofes, fato perceptvel na visualizao do texto, como tambm o itlico
da palavra gauche, indicando o uso de uma palavra estrangeira.
Ainda em Alguma Poesia, o poema Igreja revela, sobretudo na primeira estrofe, a
conscincia da produo escrita.
Tijolo
areia
andaime
gua
tijolo.
O canto dos homens trabalhando trabalhando
mais perto do cu
cada vez mais perto
mais
a torre.
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impossvel esquecer que a literatura do Ocidente, especialmente na Idade Moderna, tem sido a
das minorias; escritores rebeldes e crticos da ordem estabelecida, poetas e romancistas
inventores de novas formas (PAZ, 1993, p. 106). Se o mercado editorial transformou-se
numa questo econmica e no mais literria, ele tende a reduzir o pblico em massa, dotada
de um mesmo gosto e estilo, e assim faz circular sempre o mesmo livro, embora seja um outro
livro e de um autor diferente, nas expresses de Paz (1993).
De acordo com Paz, a poesia no est agonizando. Ela, s vezes, parece lnguida ou
estril e verdade que desde o Romantismo no acontece xito de um poeta lrico, porm,
trata-se de um fenmeno observvel em todas as artes. Esse fenmeno pode ser interpretado
como o fim de uma poca e o comeo ou recomeo de outra. Seria, talvez, o que vem sendo
denominado polemicamente de ps-modernismo.
Com a modernidade, a poesia parece ter encontrado um terreno arenoso, ou na pior das
previses, estril para seu florescimento. Parece inequvoco que as circunstncias da
existncia e continuidade, ou ressurreio, conforme Paz, da poesia lrica so rduas e
difceis, no entanto, no motivo para desespero. O consolo vem ainda de Paz, ao afirmar que
a leitura de poesia foi sempre atividade de uma minoria. A funo da poesia neste momento
em que no sabemos se estamos no fim ou recomeo da modernidade a de ser o antdoto da
tcnica e do mercado (PAZ, 1993, p. 146): Levar essa massa humana/ para a reforma do
mundo (Rebelio, BT).
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como um movimento arquetpico para milhes de jovens nas pocas seguintes. Entre eles
Drummond. O ancestral desse movimento arquetpico pode ser considerado Caim. O
personagem bblico era lavrador e vivia no campo. Aps ter oferecido ao Senhor os produtos
do seu trabalho, os frutos da terra, e este recusar e ter aceitado os de Abel, os primognitos
do seu rebanho, e das gorduras deles, Caim, tomado de raiva, mata Abel. O castigo para ele
foi abandonar o campo e ser vagabundo e fugitivo sobre a terra (BBLIA, 1980, p. 29). Para
Benjamin (1989, p. 19), apoiando-se em Marx e Baudelaire, Caim o ancestral dos
deserdados, nele aparece como fundador de uma raa que no pode ser outra seno a
proletria. (...) a raa dos que no possuem outro bem que no a sua fora de trabalho.
Composto por 16 dsticos, o poema de Baudelaire, Abel e Caim, sugere a origem de
duas raas historicamente inconciliveis: a burguesia e os trabalhadores. O manso Abel
encarna a classe burguesa, sua tranqilidade e segurana: Raa de Abel, s bebe e come,/
Deus te sorri to complacente. Caim sua anttese, simboliza os operrios, os fugitivos,
vagabundos e prostitutas, enfim os deserdados: Raa de Caim, sempre some/ No lodo
miseravelmente. O caminho destes modernos filhos de Caim ser o mesmo do personagem
bblico: saram pela estrada arrastando a famlia aos arquejos e seguiram com seu
trabalho intil, eternamente sendo explorados pela burguesia capitalista: tua lida/ Nunca te
ser suficiente (BAUDELAIRE, 2002, p. 143).
Caim representa, portanto, a origem dos deserdados que, expulsos do meio rural, so
obrigados a vagar pelas cidades, tornando-se os futuros vagabundos ou proletrios. No
lavrars campo./ Tirar sustento/ de algum mel nojento./ H de ser violento/ sem ter
movimento (Os Bens e o Sangue, CE). De acordo com Le Goff (1988), na Antigidade,
como na Idade Mdia, o lavrador ou campons menosprezado. Aparece no mundo clssico
como grosseiro, rstico, em oposio ao homem da cidade. O campons no tem sorte com o
cristianismo [ele a] encarnao do homem condenado ao trabalho pelo pecado original (LE
GOFF, 1988, p. 48-49). Na modernidade, Baudelaire inverte ironicamente o destino dos
novos descendentes de Caim, pois o poeta francs exalta a raa de Caim e garante a ela uma
vitria, ao faz-la subir ao cu/ E arremessa[r] terra o Senhor. Faz da personagem
amaldioada biblicamente um heri, ou antes, um anti-heri da modernidade. No entanto,
poucos tero a mesma sorte do Caim bblico: E edificou uma cidade, que chamou Henoc
(BBLIA, 1980, p. 29).
Mais tarde, o movimento arquetpico descrito por Rousseau. Em A Nova Helosa,
ele descreve como era viver no turbilho social. Tendo experimentado a vida moderna
33
parisiense, Rousseau foi o primeiro a perceber como as novas condies sociais estavam
afetando a vida das pessoas, definindo este novo momento como um redemoinho ou um
turbilho social (BERMAN, 1986, p.17)
Ao escrever sua amada Julie, o personagem Saint-Preux, da novela de Rousseau,
relata os deslumbramentos e os medos, a insegurana e a agitao da nova vida moderna. A
cidade, segundo Rousseau, o lugar em que os opostos convivem. Nela esto presentes o bom
e o mal, o feio e o belo, a mentira e a verdade. Tudo est ao alcance da mo, parece ser slido,
mas descobre que so apenas fantasmas. Um ambiente contraditrio que foi encarado por
Rousseau como anunciador dos tempos modernos e, as sociedades seguintes, parecem que
compartilharo essa idia.
De acordo com Octavio Paz (1984), Rousseau, ao encontrar terreno adequado para
refletir sobre a vida moderna, pois viveu em uma poca de constantes transformaes e,
sobretudo, de vertiginoso crescimento urbano, foi quem iniciou uma crtica modernidade a
viso crtica de seu prprio tempo para Paz condio de existncia da modernidade. Para
Friedrich (1978) Rousseau considerado um exemplo de dissonncia moderna uma das
caractersticas da lrica moderna apontadas por Friedrich , pois em sua obra h uma tenso
entre o intelectual e o afetivo, entre o pensamento lgico e o emotivo. Assim, ele encarna a
primeira forma radical da ruptura com a tradio (FRIEDRICH, 1978, p. 23). Revela uma
ruptura entre si mesmo e a sociedade ao dirigir-se ao ponto zero da histria.
Rousseau pode ser visto, portanto, como a voz inicial da modernidade, para quem o eu
no se reconhece mais com o seu mundo. Espcie de desajustado: Rousseau era como se
sabe, um homem profundamente perturbado (BERMAM, 1986, p. 17). Enfim, um gauche,
como mais tarde sero Baudelaire, Chaplin e Drummond. A prpria figura do poeta moderno,
de acordo com Paz (1984, p. 126), pode ser identificada a Charles Chaplin: o poeta um
pobre diabo sublime e grotesco. A figura do personagem Chaplin fascinou Drummond, que
34
lhe dedica dois poemas: Canto ao Homem do Povo Charle Chaplin (RP) e A Carlito
(LC).
Na obra de Rousseau, a idade que comea a idade do progresso, das invenes e do
desenvolvimento da economia urbana encontra no s um dos seus fundamentos, como
tambm sua mais encarniada negao (PAZ, 1984, p. 53). Essa viso da modernidade,
como um conceito nascido da sociedade urbana em transformao e, ao mesmo tempo,
negando e criticando essa prpria sociedade, tambm compartilhada por Berman (1986). A
modernidade oscila, segundo ele, entre duas margens: o desejo de mudana e o temor que essa
mudana pode gerar. Assim, a modernidade pode ser definida como um paradoxo ou uma
contradio: ser moderno praticamente ser antimoderno, pois o moderno por excelncia est
no centro do redemoinho social. Aceita e nega a modernidade, como afirmou Berman ao
comentar os ensaios de Walter Benjamin sobre Baudelaire e Paris:
A modernizao tem sua existncia possvel na cidade, nela que o esprito moderno
encontra espao para florescer. Ela o locus propcio da modernidade (CURY, 1998, p.
17). o seu lugar por excelncia. A metrpole pode ser considerada uma sntese da
sociedade, pois nela que se desenvolvem as relaes, os processos e as estruturas de
sociabilidade. Nela esto presentes as diversidades e as desigualdades, os limites e as
possibilidades de expanso dos horizontes (IANNI, 2000). Nas movimentadas ruas da cidade,
a modernidade se desenvolve e fornece matria-prima para os artistas. E, assim, pode-se
perceber quanto de modernismo Baudelaire, Boccioni, Joyce, Maiakovski, Lger e outros
se nutriu da verdadeira perturbao das ruas modernas, transformando seus rudos e
dissonncias em beleza e verdade (BERMAN, 1986, p. 30).
Numa cidadezinha qualquer, onde a vida inteira vai devagar, onde as ruas so
silenciosas e vazias, dificilmente a modernidade e suas contradies se realizariam, pois ruas
desertas no pertencem cidade moderna cujo thos o movimento (CURY, 1998, p. 184).
Na cidade grande, ao contrrio, a agitao e o movimento do urbano so cenrios para a
35
A populao se sente cada vez mais atrada para as grandes cidades, motivadas pelo
desejo de melhores condies de vida e de trabalho. As cidades, por sua vez, surgem,
sobretudo devido aos meios de comunicao e por modelos ideolgicos disseminados pelo
Estado, como smbolos de felicidade e desenvolvimento, sucesso e bem-estar. Se, por um
lado, a cidade o lugar do progresso e encantamento do mundo, por outro, o cenrio de
descontinuidade, fragmentao, alienao e desencantamento do mundo. Organizao e
caos (IANNI, 2000. p. 25).
A cidade no s representa o espao da modernidade como o espao para o surgimento
da poesia moderna. Se antes ela nascia do locus amoenus, o poeta era identificado aos
pastores e sua circulao estava quase exclusivamente restrita aos sales das altas classes
sociais, na modernidade a poesia nasce nas ruas, como a flor drummondiana que rompe o
asfalto (A Flor e a Nusea, RP). O poeta mais um na multido e os leitores, identificados
massa sem nome, so solitrios como os poetas.
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A mudana de cenrio na poesia pode ser constatada nos dois poemas iniciais de
Alguma Poesia. V-se, primeiramente, no Poema de Sete Faces, uma realidade urbana,
perceptvel nos seguintes versos: As casas espiam os homens; O bonde passa cheio de
pernas; Mundo mundo vasto mundo. As pessoas olhando o movimento, o bonde meio de
transporte moderno na poca com seus passageiros e um mundo vasto, possivelmente
urbano, denunciam uma sociedade moderna. A imagem das pernas descritas no poema
sugere um fato caracterstico da nova vida nas cidades: as mulheres passam a usar saias mais
curtas. No podemos esquecer que este poema foi escrito nos anos 20, quando de uma hora
para outra as mulheres passaram a usar saias pela altura dos joelhos, algo at ento
completamente indito na civilizao ocidental (MORICONI, 2002, p. 61). Drummond
expe a angstia e o desejo que uma tpica cena urbana, as pernas de mulheres, lhe causa.
Affonso Romano de SantAnna nota que nos primeiros livros o corpo, como elemento
orgnico, ignorado, pois ao poeta falta a percepo temporal. Apenas surge a freqente
imagem das pernas, a denunciar uma sensao mecnica da realidade. Assemelha-se mais a
figuras de desenho animado, com olhos e pernas em ritmo cmico (SANTANNA, 1992, p.
90), como confirmam os versos do Poema de Sete Faces (AP): O bonde passa cheio de
pernas:/ pernas brancas pretas amarelas. A ausncia de pontuao, nesse ltimo verso, pode
reforar a sensao de desarmonia do corpo. As imagens de pernas e coxas femininas, uma
constante em toda poesia drummondiana em Alguma Poesia surgem quinze vezes
interpretada por Mrio de Andrade (1972) como um seqestro sexual e a mudana na moda
feminina pouco explica, para ele, o grande nmero de referencias s pernas na poesia de
Drummond. Nessas imagens onde o seqestro explode com mais intensidade.
As pernas das mulheres que passam fazem brilhar os olhos do poeta. No s os seus,
no se trata de um encantamento individual, mas de um acontecimento que o poeta situa
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entre os de interesse geral (...), a permanente presena fsica da mulher a seus olhos e aos de
seus semelhantes (MORAES, 1972, p. 88). Se as pernas so imagens constantes, no menos
significativa a descrio dos seios: Bicos de seio batiam nos bicos de luz estrelas
inumerveis (Corao Numeroso); me deu as maminhas/ que eram s minhas
(Iniciao Amorosa); Cem olhos brasileiros esto seguindo/ o balano doce e mole de suas
tetas... (Cabar Mineiro) todos os exemplos citados pertencem ao livro Alguma Poesia, o
que, no entanto, no anula a importncia da imagem dos seios nos livros posteriores. Nesse
sentido, Drummond se distancia do lirismo romntico e platnico, fundamentado na no
concretizao dos desejos, e se aproxima de uma indelicadeza de expresso (MORAES,
1972, p. 89) ou, conforme Mrio de Andrade, se aproxima de detalhes sensuais maleducados
como o das tetas. E, como continua o modernista paulista (1972, p. 35-36), a inteno de
Drummond foi violentar a delicadeza inata, maltratar tudo de mais susceptvel na
sensibilidade dele, dar largas s tendncias sexuais, inebriar-se nelas, clangorar pernas e mais
pernas, pra se vencer interiormente. Na interpretao de Mrio, a expresso dessas
indelicadezas contrape-se timidez caracterstica de Drummond e, desse embate,
construda sua poesia.
Seguindo o Poema de Sete Faces, encontra-se o poema Infncia. O poeta retrata o
cotidiano infantil na provncia mineira, provavelmente um ambiente idlico e natural, como
sugere o verso menino entre mangueiras, um espao correspondente ao locus amoenus. A
realidade exterior descrita no a urbana, com suas casas a espiar, seus bondes, a rua cheia de
pernas, mas uma paisagem rural. Um cenrio tranqilo, distante do movimentado mundo
urbano, como sugerem as expresses: Minha me ficava sentada cosendo; Meu irmo
pequeno dormia; Eu sozinho; meio-dia branco. E, assim, considerando os dois poemas,
empresta seus ouvidos alternada e simultaneamente mata e s massas, como antes fizera o
poeta francs Pierre Dupont.
A oscilao entre esses dois espaos, enunciadas na disposio dos dois poemas
iniciais, revela uma seqncia pouco ou nada casual. Demonstra o dilaceramento do eu
drummondiano dividido entre dois espaos opostos: no elevador penso na roa/ na roa
penso no elevador (Explicao, AP). O binmio roa/elevador provncia/metrpole
pode ser interpretado no sentido espacial e temporal. A provncia, representada por Minas
Gerais, divide-se em dois espaos distintos: de um lado, sua cidade natal, Itabira do Mato
Dentro, e as pequenas cidadezinhas do interior espcie de extenso territorial de Itabira,
com suas paisagens ainda presas ao estilo do sculo XVII; por outro, a capital mineira, Belo
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Affonso Romano de SantAnna (1992) considerou como textos bsicos de sua pesquisa os livros de
Drummond, de
Alguma Poesia (1930) a Boitempo (1968).
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pico do Cau. A viso localista pode ser compreendida, ainda, pelo ttulo de seu segundo
livro, pois Brejo das Almas o nome de um municpio mineiro.
Como bem observou SantAnna, retomando anlise de Antonio Candido, a obra de
Drummond faz parte de uma constante da cultura nacional, que sempre fez da oposio entre
localismo e universalismo um de seus principais temas (SANTANNA, 1992, p. 73). De
acordo com Candido (1985), nossa literatura regida, de um lado, pelo localismo, uma
necessidade de se afirmar nacionalmente diante a tradio estrangeira; e, de outro, pelo
universalismo ou cosmopolitismo, baseado no desejo de imitao europia. O decnio de 30,
perodo em que Drummond surge nacionalmente, aparece como um momento de equilbrio
entre a pesquisa local e as aspiraes cosmopolitas (CANDIDO, 1985, p. 127). De acordo
com Candido (1985), escritores como Gonalves Dias, Machado de Assis, Joaquim Nabuco,
Mrio de Andrade representam o equilbrio ideal entre as duas tendncias.
Na viso de SantAnna (1992, p. 74), com Drummond diferentemente do que
sucedeu com alguns poetas modernistas ocorre um equilbrio entre localismo e
universalismo. Assim, se nos seus dois primeiros livros surge uma viso ingnua da
provncia, essa viso no est destituda de crtica. O poeta, ao incorporar o gauchisme da
provncia revela uma viso igualmente gauche do mundo. O mundo parece pequeno
Mundo mundo vasto mundo,/ mais vasto meu corao e, assim, o Eu se sente maior que
o Mundo. Trata-se de uma viso mope do gauche e do mundo, pois ele olha o universal de
um ponto de vista local ou provinciano, acha-se no centro do mundo, mas na verdade se
localiza numa posio excntrica. O poeta, mesmo morando na provncia, sente-se no centro
do mundo, mas ao mudar para uma cidade grande e cosmopolita, Drummond ajusta sua
viso e declara que o mundo grande. Entende, depois, que o Rio de Janeiro no passa de
uma cidade entre tantas outras. Habitante da provncia, Drummond no percebe a dialtica da
realidade, pois seu olhar restrito, vem do canto do mundo, da provncia (SANTANNA,
1992).
Esse fato denuncia uma das tenses da poesia drummondiana: o mpeto para o
mundo, o mpeto do cosmo, uma fora centrfuga. E logo a seguir, j no segundo poema, ele
se recolhe para Itabira do Mato Dentro, para o texto de Infncia, efetuando, portanto, um
movimento centrpeto (CHAVES, 2002, p. 36). Na poesia drummondiana, as foras
centrfugas e centrpetas o carregam para a provncia e para a metrpole, dilacerando seu
sentimento do mundo. s vezes esse sentimento aparece confuso, acentuando mais o
binmio provncia/metrpole, como sugere o trip espacial to bizarro quanto heterogneo
40
(CAMPOS, 1999, p. 83) do poema Europa, Frana, Bahia (AP). Tristo de Athayde
considera a presena das foras centrfuga e centrpeta na poesia de Drummond como a
permanncia de dois espritos: o esprito ocenico ou planetrio, no qual o poeta volta-se
para o mundo com esprito de universalidade; e o esprito telrico, ligado fidelidade do
poeta casa, cidade, concha onde ele nasceu (ATHAYDE, 2002, p. LXXI).
As foras centrfuga e centrpeta caracterizam a poesia drummondiana e podem ser
estendidas, num plano maior e mais metafrico, para toda a literatura brasileira, pois esta
construda pela tenso entre localismo e cosmopolitismo, conforme observou Antonio
Candido (1985, p. 110), cuja expresso mais feliz seria o equilbrio ideal entre as duas
tendncias. H dois momentos em nossa histria literria em que essa dialtica representa
um ponto culminante: durante o Romantismo e com o Modernismo. No primeiro, os
escritores, motivados pelo nacionalismo romntico e pela independncia poltica, voltam ao
dado local e questionam os valores portugueses, numa espcie de atitude rebelde. No
obstante essa atitude de menosprezo cultura portuguesa ter escondido um fascnio e uma
dependncia, um certo sentimento de inferioridade em relao a Portugal, destronado
somente anos mais tarde com a esttica triunfante do Modernismo (CANDIDO, 1985, p. 111).
Com ele, a dialtica entre o universal e o particular ganha novo flego, assim tudo aquilo que
aos nossos olhos representava inferioridade ou deficincias, supostas ou reais, so
reinterpretadas como superiores (CANDIDO, 1985, p. 120, grifos do autor), sendo exemplo
mais significativo dessa experincia o romance Macunama.
A oscilao entre localismo e cosmopolitismo desvela um movimento agnico que ora
se aproxima da imitao estrangeira, ora valoriza o nacional. De acordo com Maria do Carmo
Campos (1999, p. 67), esse movimento pode ser interpretado como uma ausncia de centro,
uma espcie de vazio ou no-lugar sobre o qual teria se erigido a literatura do Brasil.
Continuando seu pensamento, diz que o elemento local no pode ser fixo. Na verdade, ele se
desdobra entre a cidade (ou provncia), a regio e o pas (CAMPOS, 1999, p. 81). Adotando
esta perspectiva, pode-se entender os diversos espaos que representaram o localismo na
literatura brasileira. Dessa forma, durante o Romantismo, o dado local pode ser visto como o
pas, contrapondo-se ao universal, a Europa; enquanto na tendncia regionalista da dcada de
30 uma nova retomada da tenso local versus universal o local pode se referir regio,
enquanto o universal ao prprio pas.
A representao de um Brasil ora local ora universal constitui uma das vrias tenses
poticas de Drummond. Realizando um movimento pendular entre euforia e melancolia
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Ah, ser filho de fazendeiro!/ (...) E a gente viajando na ptria sente saudades da ptria
(Explicao, AP), o primeiro verso representa o espocar (parafraseando Manuel Bandeira)
da vontade de ter sido o que no foi (MORAES, 1972, p. 12) sua poesia mostra-o dividido
entre a roa e o interior mineiros e a metrpole, entre a fazenda e o elevador.
Enquanto ainda habitante da provncia mineira, pode-se pensar o dado local como a
prpria provncia e o universal o mundo grande da metrpole, representada na poesia de
Drummond como o Rio de Janeiro. Aps a mudana definitiva para a Capital da Repblica,
Drummond parece inverter o que poderia ser previsvel: ou seja, logo se pensaria no local
como a cidade carioca e o universal o mundo, sugerindo um processo que tende cada vez mais
e de forma mais intensa e contnua para o infinito: Depois da cidade, o mundo./ Depois do
mundo, as estrelas (O Medo, RP). O poeta, no entanto, parece fazer de sua Minas Gerais,
especialmente Itabira, o dado universal, como sugere a expresso do poema Escritrio (BT),
Mundominas.
O eu dividido entre provncia e a metrpole percorre toda a obra drummondiana.
Primeiro encontra-se a imagem de Itabira, depois Belo Horizonte, representantes da provncia,
e, por ltimo, o Rio de Janeiro, o mundo grande da metrpole.
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Automtico e vazio, o ambiente criado pelo capitalismo torna-se solo frtil para o
nascimento de vrios personagens modernos: o bomio, o conspirador, o trapeiro, o flneur e
o gauche que sente necessidade de Vomitar esse tdio sobre a cidade (A Flor e a Nusea,
RP), para livrar-se do mal-estar e exercer seu poder de revolta e crtica. O desejo expresso
nesse verso semelhante ao de Antoine Roquentin, personagem de A Nusea, de Sartre:
preciso amar os homens. Os homens so admirveis. Sinto vontade de vomitar e de repente
aqui est ela: a Nusea (SARTRE, 2006, p. 154).
A nusea drummondiana surge aparentemente sem motivo, num mundo onde as
pessoas parecem seguir suas vidas serenamente, sem sobressaltos ou perguntas Quarenta
anos e nenhum problema/ resolvido, sequer colocado./ Nenhuma carta escrita nem recebida./
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Todos os homens voltam para casa./ Esto menos livres mas levam jornais/ e soletram o
mundo, sabendo que o perdem (A Flor e a Nusea, RP) esse mundo aproxima-se da
nusea descrita por Sartre. O personagem, Antoine Roquentin, sente nojo, mas ao mesmo
tempo vergonha de senti-lo, pois no h motivo aparente: No tenho problemas, tenho
dinheiro, fruto de rendas, no tenho patro, nem mulher, nem filhos; existo, tudo. E esse
tdio to vago, to metafsico que me sinto envergonhado (SARTRE, 2006, p. 135). O
sentimento de cio do personagem de Sartre como causador de infelicidade e nusea, pode
estar relacionado ao modo de vida capitalista que condena o cio e valoriza o trabalho, ou
seja, tudo aquilo que prprio da contingncia humana revolve-lhe o estmago
(SANTANNA, 1992, p. 87). Um tempo em que as mos tecem apenas o rude trabalho (Os
Ombros Suportam o Mundo, SM). Mais tarde, a personagem de Sartre compreende que o
que sente no nenhuma doena ou algo passageiro. A Nusea no o abandonar: a Nusea
sou eu (SARTRE, 2006, p. 159), um sentimento que parece no mais abandonar o homem
moderno.
Em Drummond, a esperana surge metaforizada na flor: Uma flor nasceu na rua!
(A Flor e a Nusea, RP). A flor resistindo ao mal-estar, ao mundo urbanizado, de concreto,
cimento e asfalto. Essa flor a prova do xito do poeta na travessia da nusea
(SANTANNA, 1992, p. 88).
O mal-estar nas metrpoles gerado pelas transformaes sociais e urbanas no um
fenmeno atual, pois ele acompanha, desde sempre, a formao e a expanso das sociedades
urbanas e industriais criadas pelo capitalismo (LIMA; FERNANDES, 2000, p. 89).
Acompanhando a nusea est a crtica que busca sada para livrar-se da sensao de tdio. Ela
adquiriu ao longo da histria diversas faces: desde o sentimento de um futuro utpico, de
natureza messinica, ou de um reencontro com o passado mtico. Em ambos, no futuro e no
passado, o desejo que persiste o de um possvel reencontro com a Idade de Ouro, o Paraso
bblico ou a Terra Prometida. Restaurado esse tempo perdido, a harmonia e o sentido
comunitrio entre a vida e os homens estariam novamente caminhando na mesma direo.
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De acordo com Mircea Eliade, comum o sentimento de ver o presente, medida que
ele passa, como um tempo de degradao e fragmentao. Esta tendncia para a
desvalorizao do momento contemporneo (ELIADE, 1969, p. 145), no deve, contudo, ser
vista como pessimismo. Todas as sociedades em todos os tempos histricos experimentam
esse mesmo sentimento de alienao e caos em relao ao presente, sentindo que os tempos
caminham para o fim. Isso, na viso de Eliade (1969), explica a existncia em todas estas
sociedades de um desejo de voltar ao passado ou restaur-lo no futuro. O aparente pessimismo
, na verdade, excesso de otimismo, pois os homens sentem a decadncia atual como um
sinal da necessidade de renovao do mundo, da as grandes revolues surgidas com a
modernidade (ELIADE, 1969).
Esses sentimentos de um tempo presente partido e de homens partidos e de gente
cortada (Nosso Tempo, RP), parecem desencadear sentimentos nostlgicos e lirismo
ingnuo na produo literria. o caso, por exemplo, da literatura rcade brasileira que, numa
poca de sociedade colonial e escravocrata, fundada na violncia a na excluso, sugere
como locus amoenus uma sociedade construda por sujeitos sociais vivendo em uma
comunidade (LIMA; FERNANDES, 2000, p. 91). Essa promessa de felicidade instaurada
pelas utopias do passado ou do futuro, muitas vezes sem nenhum fundamento racional, surge
como necessidade psquica ou consolo para continuar vivendo o caos capitalista. Uma
promessa que talvez seja eternamente adiada, pois a mudana pede sacrifcio, trabalho
dobrado, poupana, renncia e aceitao do que negado, escapando sempre, para um
improvvel futuro, o momento da justa distribuio da riqueza material e cultural produzida
pela sociedade capitalista (LIMA; FERNANDES, 2000, p. 92).
O sentimento em relao metrpole moderna desde o seu incio contraditrio,
oscilando entre aceitao e fascnio e renncia e crtica. O indivduo moderno encontra-se
perdido entre dois caminhos: viver a sociedade urbana capitalista ou buscar refgio em
sociedades rurais, afastadas de grandes centros.
A dialtica na vida da cidade encontra um espao negativo o indivduo instaura-se na
cidade para nela vender seu trabalho e ser ao mesmo tempo explorado pelo sistema capitalista
e positivo na cidade, no meio do redemoinho social, que ele ter mais chance de lutar
contra essa sociedade, tentando combat-la de dentro. Uma sociedade que abriga e explora,
no obstante oferea possibilidades de luta e escape.
Ao deixar a provncia e partir, primeiro para a capital mineira, e depois para o Rio de
Janeiro, Drummond repete o movimento arquetpico caracterstico e definidor da
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cultural, mas com nomes diferentes. Seu pai Ado pode ser Dom Quixote, pois como este o
gauche investe-se da posio de cavaleiro errante que se esquiva de todas as convenes
(SAID, 2005, p. 34). O pcaro pode ser considerado uma espcie de anti-heri, um ancestral
do gauche de hoje (SANTANNA, 1992, p. 29). O pcaro, por exemplo, deixa o ambiente
familiar e no encontra paradeiro fixo, aproximando-se, assim, do gauche drummondiano. O
exemplo de gauche completo gauche psicolgico, social, literrio, metafsico Kafka e a
parbola de sua vida-obra: Estudando num colgio alemo em Praga, falando lngua alem
antes da tcheca, escritor num universo de comerciantes, acuado como judeu numa sociedade
crist e emparedado como filho diante do pai (SANTANNA, 1992, p. 30) K., solitrio de
Kafka (A. B. C. Manuelino, VP). Drummond se impe como gauche j no meio familiar,
pois recusa a linhagem de mineradores e fazendeiros.
O gauche est presente em toda obra dummondiana embora como constata
SantAnna (1992) aparea apenas duas vezes, em Poema de Sete Faces e A Mesa , pois
constitui uma espcie de institucionalizao de Drummond. O gauche seria uma espcie de
presena-ausncia, j que no est presente diretamente graficamente no uma palavra
presente , mas constitui elemento fundamentalmente significativo dentro da obra,
desdobrando-se em Jos, Carlito e K: uma letra perdida. O poeta institucionalizou
um de seus traos psicolgicos revertendo-o em favor do personagem atravs do qual se
organizou esttica e existencialmente (SANTANNA, 1992, p. 23). Se, por um lado, gauche
apresenta traos psicolgicos de Drummond, por outro, o poeta conseguiu transform-los em
personagem, convertendo-os em uma figura esttica: o gauche.
Mrio de Andrade reconheceu em Alguma Poesia a presena psicolgica e individual
de Drummond. Para ele o livro apresenta um indivduo excessivamente tmido. A anlise de
Alguma Poesia d bem a medida psicolgica do poeta. Desejaria no conhecer intimamente
Carlos Drummond de Andrade pra melhor achar pelo livro o tmido que le (sic)
(ANDRADE, 1972, p. 33). Mas devido a sensibilidade e a inteligncia, tambm exageradas
em Drummond, o poeta no um tmido perfeito, j que esses trs sentimentos timidez,
inteligncia e sensibilidade so contraditrios. Dessa contradio ou do combate dessas
foras feita a poesia drummondiana (ANDRADE, 1972).
Segundo informao de Affonso Romano de SantAnna (1992, p. 23), Mrio de
Andrade parece ter sido o primeiro a perceber a superposio de traos psicolgicos do autor
sobre o personagem gauche. Para SantAnna, o gauche seria a institucionalizao de um dos
traos psicolgicos do poeta. Assim, o gauche tmido que a tudo assiste a distncia a
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condescendncia de todo tema lrico que no estivesse cunhado pela experincia dolorosa e
personalssima de Baudelaire (BENJAMIN, 1989, p. 152).
Baudelaire assumia certas personas literrias, como o dndi, o flneur, o homem na
multido; estava sempre assumindo novos personagens. Flneur, apache, dndi e trapeiro,
no passavam de papis entre outros, pois o heri moderno no heri apenas representa o
papel do heri (BENJAMIN, 1989, p. 94). como se a cada dia Baudelaire assumisse uma
aparncia distinta. Drummond, desde o incio de sua carreira profissional em que publicava
seus escritos em jornais e revistas, tambm usava de certas personas ou pseudnimos. O poeta
fez uso de vrios disfarces poticos, alguns apenas com iniciais: I, C, A. C., e outros usando
nomes: Andr Silviano, Belmiro Borba, Antonio Crispim. O processo de camuflagem via
pseudnimos, de acordo com Maria Zilda Cury, marcou a produo drummondiana,
principalmente em suas primeiras crnicas publicadas no Dirio de Minas. Esse uso de jogo
de mscaras com o leitor acentuou a posio do escritor eternamente gauche (CURY,
1998, p. 19), revelando um processo de dissimulao do autor. O uso de tal mscara
dissimula a pessoa do poeta diante o leitor, ludicamente possibilitando uma viso mltipla do
fazer literrio. (...) situao gauche do uso do pseudnimo, junta-se a blague de um eu que
duplamente burla o leitor (CURY, 1998, p. 182-183).
Apesar de fazer uso de disfarces poticos, Drummond em seu poema de estria, usa
seu nome: vai, Carlos, ser gauche na vida (Poema de Sete Faces, em AP); em outros
momentos tambm faz uso do homnimo: O passarinho dela/ est batendo asas, seu Carlos
(O Passarinho Dela, em BA) ou ainda, Carlos, sossegue, o amor/ isso mesmo que voc
est vendo (No se Mate, em BA). Mas, de acordo com SantAnna (1992, p. 45), esse
homnimo j uma diferenciao do autor. ele tal qual se imagina e como literariamente se
compe. Segundo o autor, ainda, h trs disfarces centrais na poesia de Drummond:
Robinson Cruso, Jos e Carlito. O primeiro, acompanhado da temtica da ilha, aparece em
sua poesia e prosa. A ilha passa a ser vista como o lugar ideal, o paraso terrestre, o lugar
sonhado, uma espcie de Pasrgada. Jos para SantAnna um dos disfarces mais bem
acabados de Drummond, sendo mais gauche que Carlos, pois se trata de uma inveno mais
bem apurada:
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chave na mo, mas no existe porta. Quer voltar ao passado, mas o passado
secou. Suas alternativas no passam de hipteses seguidas de reticncias.
At a morte lhe estranha. Jos essencialmente o ser aportico. uma
espcie de zero esquerda, smbolo de uma era de massificao, poca de
objetos e no de sujeitos (1992, p. 54).
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trabalho do poeta o cio, o preo de sua mercadoria incalculvel. Esse fato explica os
altssimos valores pagos pelos honorrios de escritores, como Dumas e Lamartine, por suas
produes folhetinescas.
Por essa perspectiva, compreende-se a assimilao do poeta puta. O grande poema
introdutrio de As Flores do Mal, Ao Leitor, apresenta o poeta na posio desvantajosa de
quem aceita moedas sonantes por suas confisses (BENJAMIN, 1989, p. 29). J o conhecido
poema em prosa de Baudelaire, A Perda do Halo, de 1865, revela a mudana na concepo
do artista e da arte. Apoiando-se na teoria de Marx, Berman diz que nesse poema convergem
dois mundos: o mundo at ento sagrado da arte e o mundo comum. A vida torna-se
dessantificada, assim, advogados, mdicos, poetas, homens da cincia que se julgavam
superiores s pessoas comuns so despidos de seus halos e, devido ao capitalismo, s novas
relaes de trabalho, so vistos simplesmente como trabalhadores assalariados. As descrever
os intelectuais como assalariados, Marx est tentando fazer-nos ver a cultura moderna como
a arte da moderna indstria (BERMAN, 1986, p. 113) , enfim, a dessacralizao da arte. E
a funo desse poema em prosa justamente desfazer a crena na santidade da arte e do
prprio poeta como mago, gnio ou profeta.
Tanto os intelectuais quanto os artistas precisam vender seus produtos, seus
sentimentos, suas confisses, seu prprio ser, como qualquer outra mercadoria, e precisam
trabalhar para sobreviver. Assim, eles s escrevero livros, pintaro quadros, descobriro leis
fsicas ou histricas, salvaro vidas, se algum munido de capital estiver disposto a remunerlos. Mas as presses da sociedade burguesa so to fortes que ningum os remunerar sem o
correspondente retorno (BERMAN, 1986, p. 113), ou seja, eles s vendem se houver lucro
para seus investidores. Os escritores precisam, de certa maneira, venderem-se, mostrar porque
merecem ser comprados e o destino de sua mercadoria no est na verdade, beleza ou valor,
sua aura apenas incidental. Se for verdade que se vendem para sobreviver, tambm
legtimo que o produto vendido expressa desejo de comunicao, de dialogar com outras
pessoas.
O poeta ao perder o halo na lama revela dois grandes temas da modernidade: o fato de
que a poesia pode ser encontrada em lugares hipoteticamente apoticos, ou lugares
inferiores, ou nas pequenas coisas e fatos em pedras que h no caminho , e o fato do
artista, na modernidade, assumir um papel de anti-heri, um dos paradoxos da modernidade.
Nesse sentido, os poetas modernos se tornaro mais profunda e autenticamente poticos
quanto mais se tornarem homens comuns (...). Baudelaire deseja obras de arte que brotem do
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Me chamam de bobo porque vivo olhando aqui e ali, nos ninhos, nos
caramujos, nas panelas, nas folhas de bananeiras, nas gretas do muro, nos
espaos vazios. (...) Meu irmo diz que no tenho mesmo jeito, porque no
sinto o prazer dos outros na gua do aude, na comida, na manja, e procuro
inventar um prazer que ningum sentiu ainda.
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jovens entre eles Abgar Renault, Mlton Campos, Pedro Nava, Joo Alphonsus formavam
uma espcie de bomia estudantil nas pacatas, mas surpreendentes noites mineiras: A noite
mineira mais tranqila:/ convida, camarada,/ a pecar mais um momento, um s, bem lento
(Viglia, BT). Estudantes que se diferenciavam dos demais e se sobressaiam devido a
intelectualidade e a atividade literria. Na verdade, esses jovens parecem ter chegado
demasiado cedo para aquele momento. (...) [E] a sociedade mineira teve que aprender a ser
contempornea daqueles escritores (SANTANNA, 1992, p. 62). Esse grupo diferenciava-se
da maioria por suas atitudes e, talvez, sobretudo, pela atividade literria, significamente
moderna num ambiente tradicionalista. Dessa forma, eles podem ser considerados gauches ou
modernos em pleno ambiente provinciano e recatado.
Em Belo Horizonte, gauchisme e bomia parecem estar relacionados. Essa relao
pode ser percebida em alguns episdios envolvendo Drummond. Primeiro ele protagoniza
uma desavena com o delegado de polcia.
Nunca fiz discurso em minha vida, mas l uma noite me vi diante das portas
cerradas da empresa funerria do Bi prata, integrado em multido ululante
que pretendia fazer o enterro simblico de um delegado de polcia,
conhecido pelo rigor de seus mtodos. No sei por que, investi-me na funo
de porta-voz da malta de estudantes, e reclamei um caixo para a autoridade.
Como no me dessem o caixo, declarei moralmente morto e insepulto o
objeto de nossa ira (DRUMMOND, 1987, p. 62).
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incendirios sem tutano/ de atear completas labaredas (Doidinhos, BT). O poeta confessa
ter participado desse episdio:
Atear fogo em casa de famlia nossa amiga, sem um pingo de atenuante que
de certo modo explicasse ato absurdo como esse (por exemplo, estarmos de
pileque), e depois ir correndo acordar as bonitas moradoras para nos
oferecermos como providenciais apagadores de incndio (DRUMMOND,
1987, p. 70).
Seu companheiro incendirio era Pedro Nava. Os dois alm de incendiar bondes,
tambm ateavam fogo em combinaes femininas penduradas no varal, apenas para
assistirem ao espetculo de senhoritas desesperadas com suas roupas ntimas, conforme
verifica Jos Maria Canado (2006, p. 85). Este ainda cita um episdio menos fogueteiro e
mais de escracho sutil: Drummond entrou na fila vrias vezes para cumprimentar Mello
Viana, ento presidente do estado mineiro. Repetia a cena de maneira sria e respeitosa,
ridicularizando o presidente e a falsidade da cerimnia.
Das ruas belo-horizontinas, Drummond faz seu clube, distinto daquele das altas rodas
sociais, com senhoritas mui prendadas/ sob o olhar magntico de pais, mes, irmos. Como
no sabe danar, e um gauche, seu clube as ruas: meu clube a calada./ A calada sem
msica (O No-Danarino, BT).
A vida bomia de Drummond parece ter durado os anos em que se dedicava ao curso
de farmcia. Sustentado pelo pai, passava os dias e as noites a vadiar, saboreando o que na
poca o ambiente provinciano podia oferecer. Uma atitude que, em entrevista, Drummond
atribui s cinzas que restaram da expulso do colgio.
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A bomia parece mesmo ser um trao revelador da modernidade. com esse tema que
Walter Benjamin (1989, p. 30) inicia suas reflexes sobre Baudelaire, incluindo o poeta
francs na irmandade da bomia. Bomia, ainda, liga-se a um esprito renovador e
revolucionrio. Uma busca por caminhos diferentes do tradicional, mesmo que muitas vezes
esses caminhos sejam tortos, como parece ter sido o dos conspiradores franceses, recrutados
entre os bomios freqentadores das tavernas, e dos futuristas, ligados ao fascismo.
Os outros jovens mineiros tambm participavam da bomia, mas ao lado dela tinham o
trabalho. Mlton Campos, por exemplo, era funcionrio do Tribunal de Justia e Abgar
Renault da Estrada de Ferro Oeste de Minas. Drummond se considerava o mais vadio de
todos, pois no trabalhava e sua vida era regida por dois plos: o namoro e a literatura.
Estavam apenas reunidos em torno de uma paixo comum: a literatura. O bom do nosso
grupo era que, amando a literatura, no formvamos propriamente um grupo literrio. Se uma
parte dela, com o tempo, foi assim classificada, no fizemos fora para isto. No lanamos
manifesto. No elaboramos estratgia literria (DRUMMOND, 1987, p. 44). Eram poetas
brincando de modernismo, tentando evitar a glria e seu cheiro de mofo.
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Se gauchisme e bomia parecem andar juntos, tambm pode caminhar lado a lado com
eles a flnerie. Nas vitrines da metrpole, o consumidor, como um prncipe, tem a seus ps a
abundncia das mercadorias de todos os pases do mundo (BOLLE, 2000, p. 29), nelas o
flneur se sente inebriado pela possibilidade de encontrar o novo em cada esquina. A cada
passo, o andar ganha uma potncia crescente; sempre menor se torna a seduo das lojas, dos
bistrs, das mulheres sorridentes e sempre mais irresistvel o magnetismo da prxima esquina,
de uma massa de folhas distantes, de um nome de rua (BENJAMIN, 1989, p. 186). Nessa
atmosfera, o indivduo sente-se em estado de xtase, sentindo-se no centro do universo. O
flneur tambm uma mercadoria, pois compartilha com ela a mesma situao, porm no
sabe que ele prprio uma mercadoria e est venda. Ele se dirige feira; pensa que para
olhar, mas, na verdade, j para procurar um comprador (BENJAMIN, 1989, p. 30).
O trabalho literrio pode, portanto, ser assimilado a duas imagens alegricas: a da
Prostituta, pois tal como ela o poeta vende sua intimidade; e a do Flneur, um tipo de
identificao que lhe permite contemporizar sua ambigidade (BOLLE, 2000, p. 78),
admirar e ser admirado. O poeta percebe, atravs de sua postura flneur, o encanto da
multido e das mercadorias, mas percebe tambm o carter ilusrio desse encanto. O flneur,
esse tipo social da segunda metade do sculo XIX que vive e encontra nas ruas parisienses o
seu habitat, pode ser visto como uma representao do literato moderno. Suas sensaes e
sonhos so expressos em gneros especficos da modernidade: o romance-folhetim, as
fisiologias, as histrias de detetive a poesia do apache. A anlise desses gneros leva
compreenso do imaginrio social e da mentalidade (BOLLE, 2000, p. 78). A figura do
fisiologista, indivduo que no incio se ocupava nas feiras da descrio das pessoas que nelas
circulavam, est na origem do flneur. Se este se assemelha ao poeta, aquele tambm se
aproxima da imagem do escritor: Ambos seguram na mo um instrumento para desenhar ou
fazer anotaes, ambos so viajantes entre o prximo e o longnquo, entre o pequeno mundo
do gabinete de estudos e os vastos horizontes da metrpole e do mundo (BOLLE, 2000, p.
366).
O flneur poder ser considerado, usando a expresso de Willi Bolle (2000), a
abreviatura de uma poca, da poca moderna. Seria uma espcie de figura que serve para
orientar e mapear a sociedade moderna. Possui um vivo interesse pelo espetculo da cidade e
mantm viva a disposio para o cio e para o devaneio. Esse passeio pela cidade, no entanto,
pode causar a nusea ou o tdio urbano.
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Na sociedade burguesa, a arte de flanar tal como foi cultivada das dcadas de
1830 e 1840 em Paris, foi derivada do antigo cio feudal. No perodo entre o
enfraquecimento da aristocracia e a estabilizao da burguesia no poder, as
avaliaes do cio so flutuantes. Rousseau, em sua luta por uma sociedade
igualitria, quis manter a imagem antiga do desejo, propagando um loisir
ternel (BOLLE, 2000, p. 374-375).
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A maior parte dos homens de gnio foram grandes flneurs, mas flneurs
laboriosos e fecundos. Muitas vezes, na hora em que o artista e o poeta
parecem menos ocupados com sua obra que eles esto mais profundamente
imersos. Nos primeiros anos desse sculo via-se um homem dar uma volta
junto s muralhas de Viena, no importava o tempo que fazia, sob a neve ou
sob o sol: era Beethoven que, flanando, repetia mentalmente suas admirveis
sinfonias antes de p-las no papel; para ele, o mundo j no existia; era vo
as pessoas tirarem o chapu, respeitosamente, sua passagem, ele nada via,
seu esprito estava em outra parte.
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Trecho do depoimento de Tristo de Atade concedido a Domingo G. Cruz no dia 15 de fevereiro de 1979.
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Itabira uma cidade montanhosa e ferruginosa, fechada pelas montanhas e pela mata,
como denuncia seu nome, Itabira do Mato Dentro. Ela no , contudo, apenas a pedra, mas
tambm o ferro e as minas profundssimas de onde veio a poesia densa e to humana do
poeta Carlos, itabirano integral (VILLAA apud CRUZ, 2000, p. 14).
O leitor de Drummond conhece a Itabira potica, o seu perfil mtico. Sabe que se trata
de uma pequena cidade do interior mineiro, caracterizada por ser rica em minrio, por suas
caladas de ferro e suas noites brancas. Caractersticas desveladas pelo poema Confidncia
do Itabirano. Antes, porm, parece ser importante conhecer alguns dados histricos de
Itabira. Importantes porque ao conhec-los o leitor, que antes passava os olhos desatentos pelo
pico do Cau, pelos personagens como o santeiro Alfredo Duval e a preta velha, S Maria,
pelo automvel de Chico Osrio, poder construir uma outra imagem de Itabira, que, tal como
a do poeta, mistura histria, sentimento e poesia.
Esses dados histricos sero apresentados ao lado da poesia de Drummond,
especialmente ao lado de poemas significativos de Alguma Poesia: Infncia, Itabira e
Cidadezinha Qualquer. Se a raiz mtica da poesia e da personalidade de Drummond surgem
no poema Infncia, no possvel desconsiderar os outros dois poemas citados. O primeiro
porque traz no ttulo o nome da cidade e o segundo porque parece revelar o cotidiano de toda
e qualquer cidadezinha mineira. Lembrando que a provncia na poesia drummondiana
compreende o estado mineiro e este se divide em dois espaos distintos: a capital e as cidades
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do interior, entre elas Itabira. Assim, mesmo quando o poeta fala de Sabar ou de So Joo
Del-Rei, parece ser sempre de Itabira que fala. Aproximando-se do sentimento de Marco Polo
que sente falar de Veneza mesmo falando de outras cidades.
A primeira construo em Itabira a cidade real que ter mais tarde sua dimenso
potica , como parece no ser outra em Minas Gerais, foi a Igreja do Rosrio, em 1705,
deixando para sempre seus sinos a bater e rebater (Cautela, BT). Foi feita de palha, pelo
padre portugus Manuel do Rosrio. Procurava ouro, como tambm parece no ter sido outra
a atividade em Minas no princpio. Religiosidade e minerao parecem constituir
caractersticas prprias e diferenciadoras de Itabira e podem ser estendidas a todo estado
mineiro, como expressa Drummond em Justificao (BT): creso no rasto dos primeiros
exploradores,/ com esta capela por cima, esta mina por baixo.
O arraial de Itabira do Mato Dentro construdo em 1720, prximo ao crrego da
Penha. Drummond nasce em 31 de outubro de 1902 e, contrariando as previses e o grande
nmero de mortes entre recm-nascidos, provocada pelo mal dos sete dias, espcie de ttano
que ameaava os bebs, Drummond sobrevive: Nascem crianas, morrem/ os que tm de
morrer/ por lei da natureza (Na Barra do Cacunda, BT), comprovando que Nem sempre o
Senhor chama. Ele s vezes esquece (Crnica de Geraes, BT). Por lei da natureza est
determinado a viver, mesmo que seja para cumprir a sina de um anjo torto e viver como
gauche.
Gauche tambm parece ser Itabira. Cidade estranha, com ruas desertas [e] velhos
ilhados no incio do sculo XX (CRUZ, 2000, p. 48). Cidade isolada entre as montanhas,
entre as serras do Itacolomi, da Mutuca, da Conquista, do Banque, dos Trs Irmos, da Pedra
Redonda e do Pico do Cau.
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nasceram velhos desconfio./ Em casas mais velhas que a velhice (Os Velhos, BT); as
moas namoradeiras, Falam tanto dessa moa. (...)/ Dizem que noite, ela. Ela o qu?/ E
com quem? (A Moa Ferrada, BT). Na rua da infncia de Drummond, passavam
diariamente as pessoas que iam assistir ao espetculo dirio da chegada das malas no Correio
Chega a besta rstica do Correio./ Na mala, do volume encharcado de chuva,/ no salta
nenhuma vitria para a cidade (Os Charadistas, BT) ; ou as pessoas transitavam pela rua
tranqilamente, ainda sem a pressa do progresso.
Desde cedo o menino Drummond despertou para a leitura. Enquanto as outras crianas
iam caar passarinhos e brincar no pico do Cau, ele preferia as aventuras dos livros,
caracterstica que lhe deu uma postura gauche desde a infncia, identificada no poema
Procurar o Qu (BT) j citado no primeiro captulo. O mato, os jambos que um dia teriam
o gosto de antigamente, o crrego da Penha, o Cau, eram motivos de alumbramento
(CRUZ, 2000, p. 53) para as outras crianas. O alumbramento para Drummond vinha das
histrias infantis da Revista O Tico-Tico, publicao da maior importncia na formao
intelectual das crianas do comeo deste sculo (DRUMMOND, 1987, p. 14).
Resta ao leitor pesquisar a Itabira em seus poemas. Tentar desvendar-lhe o seu
mistrio.
A trajetria mtica de Itabira, para Moraes (1972) e Santiago (2002), inicia-se com o
poema Infncia (AP). Para este, para se descobrir o lugar que Itabira do Mato Dentro
ocupa na poesia de Carlos Drummond de Andrade (p. XXI, grifo do autor) necessrio
partir primeiro desse poema. Em Infncia, o itabirano assume o papel de heri mtico e sua
terra natal ser uma temtica que se desdobrar mltipla em sua poesia. O poema Infncia
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para o mundo real, no entanto sua voz no instaura dilogo. A voz da preta velha, ainda,
desvela doura e suavidade, como se no estivesse simplesmente chamando, mas um
chamado que se confunde com o canto, com as cantigas de ninar, j que a preta velha nunca
se esqueceu dessas cantigas, aprendidas na senzala. A suavidade de sua voz ope-se ainda ao
passado aparentemente triste e rude da vida na senzala. Nesse momento, uma srie de
sensaes recordada: a voz de S Maria, o cheiro e o gosto bom do caf, a cor da preta e do
caf, enfim, cores, vozes e aromas so relembrados, ajudando a compor o retrato da infncia.
A terceira estrofe constri-se basicamente atravs de um processo repetitivo, comum
na poesia drummondiana. O verso que abre essa estrofe o mesmo da primeira estrofe.
Agora, entretanto, ele no termina com ponto final, mas sugere continuidade, seguindo no
verso seguinte, com a constatao de que a me olha para o menino leitor. Esse olhar, porm,
no impe uma provvel comunicao entre me e filho, pois se trata de um olhar de
advertncia e at de represso. Ela pede silncio, pressupondo, talvez, um desejo anterior de
comunicao do menino, como se ele estivesse tentando quebrar o silncio, tentando falar.
Sua voz calada com um Psiu...: desse ponto de vista, sua fala uma incitao ao
silncio (CHAVES, 2002, p. 41). No nico momento em que uma das personagens tenta lhe
dirigir a palavra para silenci-la ainda mais, restando a ele somente a comunicao das
palavras impressas e silenciosas do livro. Depois, a me volta ao silncio com um suspiro....
As reticncias que seguem o substantivo sugerem ao leitor a intensidade do suspiro,
enfatizada pela expresso seguinte que fundo!, uma sugesto sutil de que, talvez, ela
tambm estivesse sonhando e, atravs dessa tentativa de preservar o silncio, ela libera o
menino a sonhar. a figura da me, somada ao livro, que permitem a liberdade de sonhar.
Nota-se que nesse segundo contexto, da segunda e terceira estrofes, o pai est ausente
e, portanto, uma nova hierarquia estabelecida, sendo o primeiro lugar ocupado agora pela
me. E, nesse instante, as vozes ouvidas so femininas, da preta velha retirando o menino da
leitura-viagem, mas que, no entanto, no instaura dilogo entre os dois e da me,
reacendendo nele o estmulo para sonhar.
Os dois versos seguintes mostram o pai mais isolado e distante do convvio familiar,
no s porque aparece isolado nessa quarta estrofe, mas tambm porque est espacial e
temporalmente afastado do menino. De acordo com SantAnna (1992, p. 119), a expresso
L longe que inicia a estrofe no tem carter puramente espacial, mas tambm de
conotao temporal se assinalarmos que se refere no s ao menino como o adulto de hoje
revendo a cena. Se no passado, possivelmente relembrado pelo poeta, o pai est ausente,
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longe de casa, no presente o poeta adulto ainda associa a imagem do pai ausncia. O verso
continua com a expresso no mato sem fim da fazenda, acentuando seu distanciamento e
causando a impresso de que ruma em direo ao infinito, a um lugar sem fim, rumo a um
destino que parece desconhecer o caminho de volta.
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pela sugesto potica dos vasos cheios de anilina, que enfeitavam as farmcias antigas
(DRUMMOND apud CRUZ, 2000, p. 51). O pai, percebendo que o filho no se adaptava a
profisso de farmacutico, props pagar o curso de direito. No seu depoimento a Cruz,
Drummond continua: O velho, aparentemente rgido, era muito legal e de corao grande
(p. 52). E, mesmo depois de casado, Drummond contou com o apoio financeiro do pai. Seu
carinho simples tambm confessado em seu dirio. Em 18 de setembro de 1977 o poeta
escreve:
Seu trao capital, a energia. (...) O amor aos filhos manifestado sem
derrame sentimental: objetivo, quase seco. (...) A severidade aparente velava
um corao sensvel, que se feria como qualquer outro menos defendido.
Que pretendia dos filhos? No seria gratido, mas amor, sem contudo dizer
ou escrever esta palavra. (...) O nico livro que ele escreveu, o Livro Razo,
de contabilidade minuciosa, caligraficamente perfeito, revela a preocupao
de igualdade e harmonia (DRUMMOND, 1985, p. 194).
No poema Escritrio (BT), o poeta relembra esse livro escrito por seu pai: No
escritrio do Velho/ trona o dicionrio livro nico/ para o trato da vida. O livro era uma
espcie de dbito e crdito dos filhos. O Livro Razo reaparece em Escrituras do Pai
(BT): Cada filho e sua conta,/ em que conta seu dbito/ que um dia tem de ser pago. Se
algum ficou a dever, o pai nunca cobrou.
Voltando ao poema, a ltima estrofe, de efeito conclusivo, revela a constatao do
menino ao descobrir, mesmo num universo aparentemente adverso, de solido e silncio, que
sua histria era mais bonita que a de Robinson Cruso, retomando a idia do ltimo verso
da primeira estrofe: comprida histria que no acaba mais verso polmico pela
constatao, do ponto de vista gramatical, de um erro, pois o poeta deveria se expressar no
pretrito imperfeito, acabava, como j estava se expressando anteriormente, montava,
ficava, e no no presente do indicativo, acaba: Fica um erro, entre aspas, gramatical,
mas um grande acerto potico (CHAVES, 2002, p. 39). Na perspectiva de SantAnna (1992,
p. 119), a provvel inteno do poeta era dizer comprida histria que no acaba mais nunca,
que no tem passado nem futuro, que emocionou o menino e comove o homem, histria de
ontem e sempre.
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oferece como aula de geografia, um mapa cuja fronteira impossvel deslindar, como
comprova o poema Europa, Frana, Bahia (AP).
Em sua formao literria, a leitura realiza papel semelhante ao exercido pelos
mapas (SANTIAGO, 2002, p. XIX, grifo do autor). O menino poeta, em sua infncia, era
introspectivo, solitrio, dedicando muitas das suas horas leitura: o menino inquieto e
introspectivo acostumou-se a ler desde cedo luz de vela (CRUZ, 2000, p. 53). E perdido
em suas leituras sentia-se viajar em seu prprio quarto: A viagem do quarto/ requeria apenas/
a chama da vela./ Que longa, se o rosto/ fechando no livro (Nos ureos Tempos, RP). A
sensao de estar viajando, mesmo parado, tambm recordada no poema Amrica, (RP):
O navio estava na sala./ Como rodava; ou em Noturno, (BT): Viajando parado. O escuro
me leva/ sem nunca chegar.
Na infncia de Drummond, a viagem pelo mundo e sua geografia tem como ponto de
partida o livro. atravs dele que o poeta conhece e navega pelo mundo. Poema revelador de
sua paixo pelos livros Biblioteca Verde (BT). O menino, com dez anos, pediu ao pai que
comprasse a Biblioteca Internacional de Obras Clebres. No poema, ela vem pelo trem-deferro e depois segue no burro de carga, um paradoxo sutilmente irnico, pois o burro vai
levando tamanho universo. O menino se sente o mais rico menino destas redondezas. O
desejo de conhecimento e de ler tudo, preocupa o pai que o adverte de forma dura: Vai
dormir, menino, antes que eu perca/ a pacincia e te d uma sova; a me mais carinhosa:
Dorme, filhinho meu, to doido, to fraquinho. E mais uma vez, o livro e a leitura so
identificados a uma viagem, como comprovam os versos seguintes:
A leitura como viagem pode ser compreendida pelos vocbulos Tropeo, a princpio
o leitor caminha p; cavalgo de novo/ meu verde livro, a viagem continua, mas agora a
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cavalo e por um campo verde, metaforizado como livro e remetendo capa verde da
biblioteca; e, depois, a leitura assimilada carruagem. Percebe-se uma gradao, uma
viagem que se inicia a p e continua a cavalo e termina de carruagem. Essa gradao tambm
sugere um aprofundamento da leitura, pois de carruagem o leitor pode viajar mais longe pelos
caminhos e conhecer outros lugares, mais longnquos. como se a leitura fosse tambm mais
rpida. A leitura faz o poeta fugir de si mesmo, fugir de mim, e fugir do seu mundo, da
casa. Nesse poema, surge ainda outro espao significativo para o poeta, sobretudo nos seus
primeiros anos em Itabira: o quarto.
O quarto representa na infncia do poeta o smbolo terrfico do isolamento
(MORAES, 1972, p. 8). O quarto sinnimo de canto, como diz SantAnna (1992, p. 43,
grifo do autor). No quarto ou no canto o poeta sente-se exilado do mundo, seja do mundo
provinciano ou do mundo grande. O quarto revela que o mundo fechado: O poeta fecha-se
no quarto (Nota Social, AP).
Robinson Cruso marcou a infncia de Drummond e permaneceu como sugesto
potica por toda sua vida, transformando-se em uma espcie de modelo para sua vivncia
solitria em Itabira.
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ilha e Drummond faz de sua poesia sua ilha porttil. Drummond continua em sua ilha
atravs da literatura, mas descobre depois que tambm o Rio de Janeiro uma ilha geogrfica:
Nesta cidade do Rio,/ de dois milhes de habitantes,/ estou sozinho no quarto,/ estou sozinho
na Amrica, (A Bruxa, J). E, assim, a solido de Drummond na cidade grande
semelhante a solido baudelairiana: estar s no meio da multido. A solido robinsoniana
substituda pela baudelairiana.
O poema Infncia, portanto, parece desvelar o incio da sistematizao da memria,
que atingir seu pice com a fotografia na parede. Itabira j passado, como confirma o uso
do pretrito imperfeito no poema.
Verso do poema Cidadezinha Qualquer (AP): Eta vida besta, meu Deus.
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O poema, construdo por sete versos, retrata a rotina e o cotidiano dessa pequena
cidade do interior. No primeiro verso, o pico do Cau surge ainda inteiro e imenso.
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Lembrana constante na poesia drummondiana, pois era imagem diria na vida do menino.
Da sacada do seu quarto (...) ele via o pico do Cau, na poca ainda intacto, uma espcie de
descomunal toldo de circo feito de ferro, e que sempre foi o smbolo de Itabira (CANADO,
2006, p. 36). Em seguida uma caracterstica fundamental e mais conhecida da cidade, que
ressoa na personalidade de seus habitantes e do poeta Drummond: a cidade toda de ferro,
caracterstica que reaparecer no poema Confidncia do Itabirano. Em suas ruas de ferro,
apenas passam cavalos, e o barulho das ferraduras batendo lembram sinos. O primeiro carro
s aparecer na cidade em 1925. Eurico Camilo, farmacutico culto da cidade, inaugurara a
primeira estrada de automvel ligando Itabira a Santa Brbara. Acabou com a era do
cavalinho de viagem. Com a conduo, como se dizia (DRUMMOND, 1987, p. 16-17). Os
carros, no entanto, demorariam a substituir o trajeto feito pelo lombo dos animais, como
constata o poeta:
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Drummond, numa crnica de 1968, citada por Domingo Gonzalez Cruz (2000),
tambm constata os efeitos do progresso novamente de forma irnica, que fizeram
desaparecer a nobre arte de So Jos. Drummond procurava um carpinteiro para consertar
pequenos servios em seu apartamento, caixilhos de vidraa e outro de porta estragada, mas
encontrava apenas consertadores de persianas e tcnicos de televiso ao mesmo tempo. Trs
meses procurando um carpinteiro, Drummond decide dedicar-lhe um dia em outubro, um ms
j to cheio de dias:
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O cotidiano montono de Itabira, desvelado pelo poema Itabira, pode tambm ser
interpretado a partir do poema Cidadezinha Qualquer, (AP), poema que constitui imagem
simblica da provncia, mesmo no trazendo em seu texto o nome da cidade grafado:
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expresso Eta, caracteristicamente mineira, est to presente nesse poema que pode ser
interpretada como um tema associado vida comum e ingnua do interior. No obstante, no
uma singularidade ou uma inveno drummondiana, mas pode ser vista como uma
interpretao de um lugar-comum: o topos, de gosto acentuadamente modernista, do
desprezo urbano pela idiotia rural, agora transportada para a pequena cidade. Cidadezinha
Qualquer pode ser lido como um poema antibuclico (ACHCAR, 2000, p. 26). a imagem
do eu provinciano que, atravs do efeito crtico do verso final, desvela sua insatisfao com
sua geografia. De forma irnica o poeta descreve um modus vivendi interiorano, tranqilo e
sem movimento, que se contrape ao asfalto e ao urbano.
Fundar uma nova ordem ou restituir o tempo perdido? o dilema que parece mover-se
a poesia drummondiana: entre Marx e Proust. a expresso dramtica dessa oposio e
contradio. De um lado, o desejo de revoluo poltica e social, capaz de instaurar uma nova
ordem, de outro, o gosto e a manuteno dos valores tradicionais, representados pelo cl
familiar dos Andrades. Seus livros podem ser vistos como um conjunto organizado paralela e
contraditoriamente. Revelam a decadncia da oligarquia rural mineira em luta com a
urbanizao e a industrializao e a esperana instaurada pelo tenentismo de 30. Essas duas
linhas de fora se afirmam, ou se negam, combinam-se, enroscam-se, enlaam-se, caminham,
ocasionando a principal tenso dramtica da poesia de Drummond (MINAS GERAIS, 1981,
p. 47).
91
Depois de negar o passado e seu lugar na famlia, Drummond volta ao lar e identificase socialmente, revivendo atravs de sua obra potica a parbola do filho prdigo, celebrado
92
Os pais primos-irmos
avs dando-se as mos
os mesmos bisavs
os mesmos trisavs
os mesmos tetravs
a mesma voz
o mesmo instinto, o mesmo
fero exigente amor
crucificante
crucificado
a mesma insoluo
o mesmo no
explodindo em trovo
ou morrendo calado.
93
o poeta de um mundo caduco, nem do mundo futuro, tampouco ser o cantor de uma
mulher, dos suspiros ao anoitecer, ou da paisagem vista da janela. Nesse momento,
recusa o distanciamento e a fuga para ilhas distantes. Seus olhos esto voltados para o
presente e para os homens presentes, tentando entender o que acontece em volta de si, com
seus companheiros, e, ao mesmo tempo, consigo mesmo. Busca o prximo e procura se
aproximar dele: No nos afastemos muito, vamos de mos dadas.
Affonso Romano de SantAnna (1992, p. 82) afirma: com esse volume [Sentimento
do Mundo] inicia-se a descoberta e conquista do tempo e pode ser visto como a fuso do
tempo individual e social. O ttulo sugestivamente representa uma mudana em relao ao
retalhismo e o localismo dos dois primeiros livros, caracterizados por um gauche preso quase
exclusivamente ao seu tempo individual, como expresso no poema Coisa Miservel (BA):
melhor sorrir/ (sorrir gravemente)/ e ficar calado/ e ficar fechado/ entre duas paredes.
Com Sentimento do Mundo, Drummond busca legitimar a poesia como instrumento
de luta e interveno social, como meio de comunho e solidariedade entre os homens
(SAID, 2005, p. 94). Assim, o poeta institui um elo entre lrica e sociedade, afirmando a
expresso de Adorno (1980) de que a poesia um fato social. Com Sentimento do Mundo a
poesia encontra a histria, a sociedade e os companheiros de luta. O eu lrico, distanciado nos
livros anteriores, procura poeticamente mudar a sociedade. Entretanto,
94
95
O que importa para o poeta no apenas o fato de ter vivido em Itabira, de 1902 at
1920, mas sobretudo o fato de ter nascido na cidade, Principalmente nasci em Itabira. E
tudo o que caracterstica da cidade, sua atmosfera de tristeza, sua aparncia orgulhosa e
ferruginosa, seu aspecto de alheamento so incorporados pelo eu do poeta. Ele assume,
portanto, ter as mesmas caractersticas de Itabira. Drummond extenso de sua terra natal.
Assim, o poema emblemtico no sentido de j expor uma potica, digamos assim, de
fundao, de ligao visceral com o solo natal, expressa por caractersticas que
recorrentemente so trabalhadas nas temticas da cidade pequena (CURY, 1998, p. 133),
como solido e tristeza.
As duas estrofes iniciais revelam a herana sentimental e psicolgica que Itabira
deixou ou transmitiu ao poeta. J a terceira estrofe, mostra nos quatro primeiros versos a
herana material que a cidade lhe deu: este So Benedito, esta pedra de ferro, este couro
de anta. Nesse instante, o poeta mineiro assemelha-se ao viajante italiano: Recm chegado e
ignorando totalmente as lnguas do levante, Marco Polo s podia se exprimir extraindo
objetos de suas malas: tambores, peixes salgados (CALVINO, 1990, p. 41). Assim tambm
parece ser o poeta: recm chegado Capital da Repblica, num mundo distinto e estranho,
encontra nesses objetos itabiranos seu alento e consolo para tentar restituir seu lugar no
mundo e seu prprio eu, pois os objetos so de algum modo os guardies da imagem do
sujeito (BOLLE, 2000, p. 351), ou como diz SantAnna (1992, p. 128), os objetos so
extenses do sujeito. O poeta, ao visualizar ou contemplar os objetos, parece encontrar no
s o que foi, como tambm o que ainda . Cada objeto para ele, nesse sentido, encerra um
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97
de luta social, mas nele j est a simbolizao doutrinria (MORAES, 1972, p. 12).
Drummond (1987, p. 16) o define como um homem do povo, de imaginao artstica e
poucas letras. Uma amizade e, ao mesmo tempo, um ensinamento que deixou razes no
menino, e ser lembrado pelo poeta em Confidncia do Itabirano e, mais tarde em
Boitempo, com o poema A Alfredo Duval:
98
Alm de Drummond, ocuparam cargos pblicos Mrio de Andrade, Cyro dos Anjos,
Guilherme de Almeida, Cassiano Ricardo, Menotti Del Picchia, Joo Cabral e Vincius de
Moraes, e a lista ainda continuaria. (SAID, 2005).
O trajeto drummondiano revela, ainda, uma certa tradio nos meios literrios
brasileiros, pois no passado o emprego pblico tambm fez parte da vida dos escritores, entre
eles Machado de Assis, que ocupava o cargo de diretor de contabilidade do Ministrio da
Viao.
Drama social de um Estado, pois representa as transformaes sociais e econmicas
que a decadncia da explorao do ouro, a partir do sculo XVIII, causou na vida dos
mineiros, revelando a condio de um estado que precisa se adaptar a um outro estilo de vida:
a pecuria e a agricultura, processo confirmado pelos versos de Os Bens e o Sangue (CE):
trocaremos lavras por matas,/ lavras por ttulos, lavras por mulas, lavras por mulatas e
arriatas,/ q trocar nosso fraco e lucrar nosso forte. Nesse processo surgem os ingleses e
outros estrangeiros com o objetivo de explorar minrio de ferro, o futuro ao do Brasil.
Nesse sentido, o declnio das minas de ouro representa decadncia, mas, em contrapartida, a
chegada das companhias de minrio trazem progresso.
A poesia de Drummond testemunha a desintegrao da famlia, no plano scioeconmico e de suas repercusses na psicologia individual (SANTANNA, 1992, p. 67).
Drummond nega seu cl familiar, descendente de uma famlia de mineradores e fazendeiros, e
instaura para si um novo destino: funcionrio pblico e poeta. Fora da provncia e do seu
cl, exila-se de sua gente, de sua tradio e posto a viver em cima de edifcios a remexer
papis das sees burocrticas (SANTANNA, 1992, p. 67). Instaura para si, portanto, um
novo comeo, confirmando a presena do mito do comeo, definido por Santiago (2002)
anteriormente e a consolidao do gauche.
Os dois versos finais de Confidncia do Itabirano revelam o que Itabira se
transformou: num retrato que causa dor. O retrato de Itabira na parede uma espcie de
antropomorfizao do sentimento drummondiano. Deslocado geograficamente de sua terra e
de seu estado natal, a fotografia parece ser seu nico meio de acesso at Itabira. Essa
travessia, no entanto, provoca dor.
O retrato, por exemplo, imagem constante em que sua poesia, embora o mais
das vezes signifique a intemporalidade do Ser, suspenso e imvel no espao,
vez por outra transmite emoes vivas do poeta. O retrato, sntese do
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L no ele, um mais-tarde
sem direito de usar a semelhana.
(Documentrio, Boitempo)
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que no o chateie (MORAES, 1972, p. 37). Sente-se o Velho Cansado/ que adoro o seu
cansao e no o quer/ submisso ao vo comrcio da palavra e, famoso e reconhecido
nacionalmente como poeta, rejeita reprteres e fotgrafos: Reprteres de vespertinos, no
tentem entrevist-lo. (...) Fotgrafos: no adianta/ pedir pose junto ao oratrio de Cocais
(Apelo a Meus Dessemelhantes em Favor da Paz, VB). Tudo que pede a paz.
A Itabira retratada em Boitempo uma cidade que oscila entre o mtico e o real. O
mundo antigo torna-se em imagens, sensaes, cheiros, sons, e reponta aqui e ali de um modo
no muito lgico (SANTANNA, 1992, p. 78). O que procura buscar no , contudo, a
infncia, mas sim as sensaes vividas na infncia em Itabira.
A srie de poemas que se intitula Boitempo, foi publicada em trs etapas: primeiro, em
1968, surge Boitempo e a Falta que Ama; em 1973, o segundo livro, Menino Antigo
Boitempo II; e, por ltimo, em 1979, Esquecer para lembrar Boitempo III, que mais tarde
foram reunidos com o titulo nico de Boitempo. Ttulo bastante sugestivo, com a juno de
duas palavras, boi e tempo, e que podem ser explicadas a partir do poema com o mesmo
ttulo:
Entardece na roa
de modo diferente.
A sombra vem nos cascos,
no mugido da vaca
separada da cria.
O gado que anoitece
e na luz que a vidraa
de casa fazendeira
derrama no curral
surge multiplicada
sua esttua de sal,
escultura da noite.
Os chifres delimitam
o sono privativo
de cada rs e tecem
de curva em curva a ilha
do sono universal.
No gado que dormimos
e nele que acordamos.
Amanhece na roa
de modo diferente.
A luz chega no leite,
morno esguicho das tetas
e o dia um pasto azul
que o gado reconquista.
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Com a descrio da passagem do dia e da noite, o poeta cria uma belssima e original
paisagem do ser e do mundo to-somente atravs da imagem psicolgica do boi, pela
transposio aos seus gestos da concepo da vida tranqila e feliz dos gerais (MORAES,
1972, p. 222). O boi-tempo, ruminante-ruminando o tempo e a memria (SANTANNA,
1992, p. 147), parece ser projeo do eu potico que tambm relembra o passado.
O livro est divido em nove partes. A anlise, neste momento, est voltada para as seis
primeiras, dedicadas vivncia em Itabira; a stima tem o ttulo de Primeiro Colgio e faz
aluses ao perodo em que Drummond foi interno no colgio Arnaldo, em Belo Horizonte,
durante o ano de 1916; Fria Friburgo, oitava parte, rememora o internato no Colgio
Anchieta, em Friburgo, at o momento da expulso por insubordinao mental em 1919; a
ltima parte, intitulada Mocidade Solta, sugere algumas recordaes da poca vivida na
capital mineira.
A primeira parte de Boitempo denomina-se Pretrito-Mais-Que-Perfeito, como a
sugerir, literalmente, a existncia de um passado mais que perfeito, promovendo um
deslocamento do tempo presente. A Itabira que surge em Boitempo a cidade que sofreu a
corroso do tempo. O pico do Cau, antes imenso, com minrio para quinhentos mundos
durante quinhentos anos O Pico do Cau quedou indiferente/ (era todo ferro, supunha
eterno)./ (...) das montanhas de Minas./ No restam sequer montanhas (15 de Novembro)
, transforma-se, com as constantes mineraes, em pirmides de ferro em p
(Documentrio). A paisagem que o menino via da janela do casaro familiar desfigurou-se.
O que ele v agora a cidade perdida em sua memria.
A Itabira surgida anterior a sua prpria histria. Nascida em Vila Nova da Rainha,
no rasto dos primeiros exploradores, revelando sua inexistncia abismal/ definitiva/
infinita, repleta de animais, como se revela no poema Chamado Geral: Onas, veados,
capivaras, pacas, tamandus so os animais representativos do universo infantil do poeta,
uma seqncia de nomes de animais fluindo em sua imaginao (SANTANNA, 1992, p.
128). Um povoado que surge com o trabalho dos primeiros mineradores, com as engenhocas
de rapadura e cachaa. Nessa Itabira mtica e histrica, ao mesmo tempo privada e pblica,
Drummond busca suas razes pessoais e da prpria histria de sua cidade. Construda pela
minerao Raspa-se o ouro: ferro triste/ na cansada minerao (Jacutinga); pela
pecuria vo recortando o boi em severa medida (Balana); e pelo trabalho escravo
A negra para tudo/ a negra para todos/ a negra para capinar plantar/ regar/ colher carregar
107
empilhar no paiol/ ensacar/ lavar passar remendar costurar cozinhar/ rachar lenha/ limpar a
bunda dos nhozinhos/ trepar (Negra).
Surgem personagens histricos, o Doutor Oliveira, o Doutor Lus Napoleo
Chernoviz, o Comendador. Mas surgem tambm personagens lendrios, como Atansio que
nasceu com seis dedos em cada mo e, mesmo cortando-lhe os dedos excedentes, foi
homem de tantas qualidades (Homem Livre), e como o muladeiro, Chega o muladeiro,
montado/ em catedralesco animal branco/ homem-cavalo-centauro-esplendor (Muladeiro do
Sul). Nessa Itabira primeira, os laos familiares mostram-se fortes: onde todas as pessoas se
entrelaam,/ parentes no sangue e no dinheiro,/ e, parentes, se casam, tio-sobrinha,/ prima e
primo, envivam, se recasam/ perenemente primos, tios e sobrinhas (A Paz Entre os
Juzes).
Na segunda parte, intitulada Fazenda dos 12 Vintens, ou do Pontal, e Terras em
Redor, surgem as fazendas do pai, Carlos de Paula Andrade. Sua fazenda principal era, no
entanto, a do Pontal. Retrata-se agora o universo das fazendas, o gado, os cavalos, as vacas, a
lama do curral, o casaro, o chicote, o capim-jaragu, o engenho. Drummond, como se sabe,
no se sentia muito atrado pela fazenda, tanto que no poema O Eco, o primeiro a ser
apresentado nessa segunda parte, instaura vrios obstculos entre a cidade, onde est, e a
fazenda. Mesmo ela sendo perto da cidade, o que leva a pensar num acesso fcil, no isso
que acontece. O poeta instaura entre a fazenda e a cidade O morro/ a farpa de arame/ a
porteira/ o eco.
Nessa Itabira, reveladora de uma dimenso mtica, os animais convivem pacificamente
com os homens, como se fossem membros da famlia: Estes cavalos fazem parte da famlia/
e tm orgulho disto. (...) Meu cavalo me sabe seu irmo,/ seu rei e seu menino (Surpresa).
Os animais adquirem caractersticas humanas e, de certa maneira, assumem uma dimenso
mgica, como a mulinha que vem para a cidade assistida pelo leiteiro, e S no entrega ela
mesma a cada um o seu litro de leite/ para no desmoralizar o leiteiro. Essa mulinha, descrita
no poema quase como um arqutipo, parece existir desde sempre, como se fora a primeira das
mulas: Seu andar, o andar de todas as mulas de Minas./ No tem idade vem de sempre e de
antes / nem nome: a mulinha do leite./ o leite, cumprindo ordem do pasto (Mulinha).
Alm dos animais assumirem caractersticas mticas, as frutas tambm surgem com
sabores, cheiros e sensaes de um tempo distante. As frutas restauram seu passado, sua
infncia, sua cidade: Guardo na boca os sabores/ da gabiroba e do jambo,/ cor e fragrncia
do mato,/ colhidos no p. Distintos, ( Antologia).
108
Na terceira parte, Morar nesta Casa, aparece o casaro familiar, uma casa pintada de
azul, com o nmero 1911: H de ser por fora/ azul 1911./ Do contrrio no casa. O poeta
se mudou para ela aos dois anos de idade. Esse sobrado, talvez a mais imponente das casas
de Itabira, que havia sido dos bisavs e depois dos avs de Drummond, era todo um sistema
de poder (CANADO, 2006, p. 35). Como confirmaria depois no poema Casa (BT): H
de dar para a Cmara,/ de poder a poder./ No flanco , a Matriz,/ de poder a poder./ Ter vista
para a serra,/ de poder a poder. A frente da casa dava para a Cmara Municipal e para uma
parte da Fazenda do Pontal. Era construda
A casa para o menino metfora da ilha robinsoniana, pois nela permanece isolado: a
sala de visitas/ espera longamente/ visitas (Recinto Defeso, BT) e as garrafas Esperam
jantares de famlia/ que nunca se realizaro (Trs Garrafas de Cristal, BT). E o quarto
continua como smbolo de solido: O quarto escuro em mim habita. Sou/ o quarto escuro
(Quarto Escuro, BT). O eu lrico, nestes versos, se identifica com o quarto, lugar de solido.
E mesmo diante uma famlia numerosa reinava a nossa muda convivncia (Chegada, BT);
ou Cada irmo diferente./ Sozinho. Acoplado a outros sozinhos. (...) Que lguas de um a
outro irmo (Irmos, Irmos, BT). Por fim, identifica-se ao triste e solitrio judeu errante:
Que mal fiz eu/ para viver acorrentado sua imagem? (A Incmoda Companhia de Judeu
Errante, BT).
A casa descrita em Boitempo e sua cidade natal podem simbolizar o universo,
constituindo uma espcie de cosmogonia:
109
Afinal
que Andrade? (...)
andrade morro
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povoado
ilha
perdidos na geografia, no sangue.
(Andrade no Dicionrio, BT).
Nesse poema, nota-se a presena da ilha robinsoniana e a aluso, mais uma vez,
viagem pelo mundo e, tambm, pelo sangue. Presentes ainda no poema Aquele Andrade
(BT): o Andrade navegante/ pelas roas pelas vinhas/ Do Pontal?/ Em seu cavalo mais
alvo/ singra o mar que no lhe deram./ Viajante mais estranho/ deixa a terra/ paira alto alto
alto/ e no chego ao seu estribo. O termo viagem e o retorno ao passado so to recorrentes
que o poeta viajante torna-se habitante no pas dos Andrades (SANTANNA, 1992, p. 94,
grifos do autor).
O desejo de fugir e o gauchisme, caractersticas recorrentes na poesia drummondiana
reaparecem no poema Comemorao (BT): O presente,/ sensao de vida torta sem
conserto./ O presente,/ arrependimento de nascer./ O presente,/ nsia de fugir sem para onde
ir./ O presente,/ idia de morte, liquidao de todo aniversrio.
No poema Herana, a histria familiar drummondiana parece estar novamente
resumida. Relembrando os versos de Confidncia do Itabirano, Tive ouro, tive gado, tive
fazendas:
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aos fazendeiros e, por fim, a herana recebida: este pigarro. Denunciando, desse modo,
mesmo revelia de Drummond que em alguns momentos busca inaugurar para si um novo
destino, que a herana familiar no se desfaz: A famlia toda a histria: primos/ desde os
primeiros degradados/ filhos de Eva/ (...) to seculares que so arvores, diz em Conversa
(BT). Embora haja o desejo de desfazer a herana transmitida pelo sangue e de seculares
razes,/ riquezas, ttulos e taras,/ nada resta e ri-se o Diabo (Romance de Primas e
Primos) nota-se, no poema Etiqueta, o primeiro a ser apresentado na quinta parte,
denominada de O Menino e os Grandes, uma certa vontade em permanecer no seu
sobrenome. De acordo com SantAnna (1992, p. 129), no poema Etiqueta h um jogo de
vrios possveis sobrenomes para Carlos, onde se percebe que o elemento essencial e
configurador do sujeito o seu sobrenome, sua histria, que o diferencia de uma infinidade de
outros Carlos. Poemas como os citados acima comprovam a oscilao potica
drummondiana entre Marx e Proust, entre o mito do comeo e da origem, conforme
explanao anterior.
O contexto histrico no est ausente das memrias de Drummond. Surge, por
exemplo na quinta parte, no poema 1914, relembrando a Primeira Grande Guerra: Vem
tudo no jornal/ ilustrado longnquo. Uma guerra que apesar de estar distante do universo
itabirano, pois ela no muda o lugar/ de uma besta de carga, no altera o gosto/ da gua,
no suspende a aula/ de misteriaritmtica/ e nem a procisso, fez parte da infncia do poeta,
como relata em Confisses do Rdio: Eu e o Fernandinho Terceiro, do Correio,
desafivamos a multido dos aliados. At que afundaram navios brasileiros de marinha
mercante e eu disse a Fernandinho: No pode ser. Viro aliado (DRUMMOND, 1987, p. 35,
grifos do autor). Apesar da ira de Fernandinho, Drummond discursa na rua a favor do pas.
Esse dado biogrfico parece estar expresso no poema:
Estremece a conscincia
cortada de remorsos.
Isso no, Fernandinho.
J no posso mais ser
o exato germanfilo.
Fernandinho me encara
com silente desprezo
(...)
Vou rua, peroro
com a voz de cala curta.
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113
Ao sentir a chegada do fim de sua vida, ele deixa a preocupao com a realidade do
presente e volta a viver o passado. Esse movimento permite transcender o espao. Descobre
que Itabira muito maior do que pensava. Se Itabira, nas suas primeiras obras, pode ser
interpretada como sinnimo de provncia, mais tarde Drummond descobre que ela seu
mundo. Descobre que Itabira est dentro dele: A provncia reside e resiste nele
(SANTANNA, 1992, p. 77). E j no se trata, enfim, de opor a provncia ao resto do
mundo, tanto quanto de integr-la no conjunto de suas experincias (SANTANNA, 1992, p.
77). Redescobrir Itabira redescobrir sua prpria trajetria no mundo, conhecer sua histria.
Passado, presente e futuro se entrelaam, instaurando uma nova concepo temporal,
caracterstica dos tempos modernos. Na modernidade, a diferena entre passado, presente e
futuro perde sua importncia, motivada pela acelerao temporal. De acordo com Paz (1984),
a acelerao do tempo a grande caracterstica da Idade Moderna. Acelerao fuso: todos
os tempos e todos os espaos confluem em um aqui e um agora (PAZ, 1984, p. 23). Em
Documentrio (BT), Drummond estabelece uma confluncia de vrios tempos ao afirmar
que no sai para rever, sai para ver/ o tempo futuro. O poeta, em sua fase madura, volta a
ser menino e regressa a sua terra natal, no para ver o passado, mas para ver o futuro.
Itabira assume um lugar potico na poesia e na vida de Drummond, o seu mito
particular. Lugar de reencontro consigo mesmo, com sua razes, com o seu ser: l onde eu
existo/ Auritabirano (A Palavra e a Terra, LC). O poeta , enfim, Itabira. Identifica-se
corporalmente sua terra natal: Sou apenas uma rua/ na cidadezinha de Minas (Amrica,
RP). Verso que vai ao encontro da afirmao de Luiz Costa Lima (1995, p. 130): a cidade se
faz mais vivenciada e ntima na poesia drummondiana.
A viagem do gauche drummondiano pelos espaos da modernidade, se realiza com a
realizao de uma viagem pelo avesso: o poeta sai de Itabira, vai em direo ao mundo
grande, para descobrir que o mundo que est sempre nele e o qual persegue e deseja Itabira.
Ele foge de Itabira para reencontr-la. Itabira , principalmente, a polis do poeta
(SANTANNA, 1992, p. 101). Sob essa perspectiva, ele dispe de todo um espao sem
fronteiras onde, mais que morador, viajante. (...) O viajante, a exemplo de Ulisses, a soma
de todos os seus caminhos (SANTANNA, 1992, p. 132-133). A viagem altera a dimenso
do tempo e do espao.
A viagem metaforiza a busca por conhecer a si mesmo. Nesse percurso pode assumir
duas posies: Deus mal-informado ou transeunte desorientado, forma-se esse Jos, que no
sabe a que veio nem para onde vai, mas nem por isto pode sustar seus passos
114
(SANTANNA, 1992, p. 135). E Drummond no para no tempo: de Itabira vai para o mundo
grande, porm, habitante intemporal de Itabira.
115
4 MUNDOMINAS14
Um mineiro se confessa
neste livro por inteiro.
Jeito mineiro no cessa
nem no Rio de Janeiro.
(Confisses de Minas, Viola de Bolso)
Carlos Drummond de Andrade deixa Itabira pela primeira vez em 1916, no incio do
ano letivo, para estudar no Colgio Arnaldo, em Belo Horizonte. A viagem contada no
poema Fim da Casa Paterna (BT) , foi realizada primeiro de Itabira a Santa Brbara, a
cavalo e na companhia do pai-imperador, o Abre-Caminho, e, depois, de Santa Brbara a
Belo Horizonte de trem. Na estria do viajante emprico, dois mundos novos so revelados ao
poeta: a Minas que no est nos mapas escolares e abre um universo ao menino,
experimentando pela primeira vez a sensao de viver num mundo grande Que imenso
pas este/ das Minas fora do mapa/ contido no meu caderno?; e a descoberta de um mundo
moderno, simbolizado pela viagem de trem, como demonstra a quarta e ltima parte do
poema:
14
116
O trem, transporte moderno para o menino que antes viajara apenas a cavalo, fascinava
pelo movimento, pelo trajeto desconhecido: ele nunca tinha se movimentado, ido de um lugar
para outro, de uma forma to coletiva, concatenada e contnua. Nunca vira tantas pessoas no
mesmo lugar e na mesma hora sendo deslocadas na mesma direo que ele (CANADO,
2006, p. 57, grifo do autor) a sua primeira viagem em bloco. O trem, seus rangidos e
apitos, seus assentos e o sabonete preso na corrente em seu compartimento, contrastam com
a viagem anterior a cavalo, de Itabira a Santa Brbara. O cavalgar inexperto do menino, no
universo sem estrada das Minas Gerais, deixa o traseiro esfolado, no o banco macio e
estofado do trem. Na Minas sem fim e sem trao o menino descobre os roceiros com mo
na aba do chapu. O territrio mineiro apresenta-se dividido entre, de um lado, a tradio,
simbolizada pelo cavalo, pela falta de estradas, pelas mortas casas/ de falecidas fazendas,
pelos roceiros; de outro, pela modernidade, revelada pelo trem-de-ferro, pelo colcho
diferente do colgio, pelo despertar em srie, pela vida que comeava a complicar-se.
Esses dois lados de Minas, o antigo e o novo, antecipa a paisagem belo-horizontina, como se
ver em seguida.
Esse poema significativo para compreender a viso de Drummond de Minas Gerais.
Um estado que transita entre o provincianismo e o cosmopolitismo, entre a tradio e a
modernidade. Esse sentimento oscilante entre dois mundos que parecem distantes foi a cidade
em que Drummond viveu dos 18 aos 32 anos. Nela encontrou espao para desenvolver seu
esprito de escritor, assimilar as idias modernistas e para publicar seus primeiros livros. Toda
a paisagem da capital est refletida na literatura dos jovens modernistas mineiros do incio do
sculo XX. No h melhor fonte para quem busque sentir a atmosfera belorizontina das
primeiras dcadas do que a leitura de alguns poemas de Drummond (DIAS, 1971, p. 85). Ou
ainda, na expresso de Fernando Correia Dias, Belo Horizonte a nica cidade grande
brasileira a ter sua histria documentada pela literatura de fico.
A mudana definitiva de Drummond e de sua famlia para Belo Horizonte acontece em
1920. Carlos de Paula Andrade, pai de Drummond, dono de vrias fazendas e de meia Itabira,
decide ir com a famlia para um hotel na capital, o Hotel Internacional. O poeta, ento com 17
anos, que ainda sentia o gosto amargo de ter sido expulso do colgio em Friburgo, pela
acusao de anarquista, e viu o cu cristo desabar na sua cabea, v nessa mudana uma
possibilidade de libertao e de encontro consigo mesmo. Sentia-se perdido, sem saber se
rogava perdo a Deus ou se pedia abrigo ao Tinhoso (Adeus ao Colgio, BT), sentia-
117
se meio Rimbaud, cuja leitura comeava a ferver na sua cabea: tambm para ele, o
evangelho tinha passado (CANADO, 2006, p. 74).
Drummond via fascinado no trreo do hotel em que estava hospedado a redao de um
jornal, o Jornal de Minas. No dia 13 de abril de 1920, o poeta entrega o seu primeiro artigo,
uma crtica sobre um filme que causou polmica no conservador meio belo-horizontino pois
trazia em seu cartaz a figura de uma mulher nua. O artigo saiu no dia seguinte, na primeira
pgina e Drummond continuou colaborando no jornal. No incio do ano seguinte, o poeta
comea a trabalhar para um outro jornal, o Dirio de Minas (DM), cuja participao dura at
1930.
Durante esses primeiros anos da dcada de 20, Drummond passa ento a colaborar no
DM. A atividade jornalstica sempre fascinou e acompanhou o poeta, como tambm seus
companheiros modernistas, demonstrando que a passagem pelo jornal era atividade quase
obrigatria. Como no incio do sculo XX, o jornal possua um status significativo, iniciar a
carreira em suas pginas era comear com o p direito.
A paixo pelo jornal o seguiu desde a infncia e sua carreira jornalstica se estende at
1984. No colgio em Friburgo, para onde foi em 1918, escrevia no jornal Aurora Colegial e j
sentia o peso da censura, pois os padres corrigiam e melhoravam os textos. Tenho a
gravados meus primeiros vagidos literrios impressos, todos muito ruins, de um
convencionalismo ou de um humor condicionado viso severa dos jesutas
(DRUMMOND, 1987, p. 38). Mas, mesmo diante a censura, era a Estria Literria (BT):
a glria, entre muros, mas a glria. Ainda estudando no colgio, seu irmo Altivo e um
amigo, Astolfo Franklin, produziram um nico exemplar de um jornalzinho de quatro pginas.
Altivo encontrou um texto de Drummond e publicou-o com o pseudnimo Wimpl. Wimpl.
Por que o escolhi? Porque soava raro, o w tambm tinha muito prestgio no ambiente
simbolista. Era a estria. E a emoo (DRUMMOND, 1987, p. 32).
Drummond tambm confessa ter feito um jornal particular em sua infncia. Era, no
entanto, seu nico leitor. Acreditava que seu jornal no era bom, era inferior ao do Amarlio
Damasceno, dono de uma caligrafia primorosa e ilustrador emrito (DRUMMOND, 1987,
p. 32) Amarlio redige e ilustra com capricho/ o jornal manuscrito: conto, poema,
cor,/ que ele tira de onde? Incessante criador (Primeiro Jornal, BT). Pensava, ento, que
seu jornal serviria somente para riso dos mais velhos. Mais adiante, confessa que o jornal se
tornou um vcio e sua grande paixo: o jornalzinho secreto me aparecia como antecipao da
nica coisa que eu faria com certo prazer: o jornalismo profissional. E que no pude fazer
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como desejava, pois a burocracia tomou conta de mim, fiquei sendo jornalista bissexto
(DRUMMOND, 1987, p. 32-33).
O jornalismo consiste, para Drummond, em uma escola de formao e
aperfeioamento para o escritor (DRUMMOND, 1987, p. 34), pois ensina a conciso e a
escolha das palavras, exige clareza da linguagem e do pensamento. O jornalismo dirio
possibilita, portanto, um treinamento constante. No admite preguia, que o mal do literato
entregue a si mesmo (DRUMMOND, 1987, p. 34).
A facilidade e a desenvoltura de Drummond com as palavras pode ser notada durante
sua participao no DM. O poeta escrevia sobre assuntos diversos: crtica de cinema, nota
social, editorial.
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ostentado pelo Palcio da Liberdade. Drummond caminhava diariamente por essa rua, a
caminho da redao do DM, ou a caminho da Secretaria o poeta se torna funcionrio de
Gustavo Capanema, que se empenhava em modernizar a educao, comandada por Chico
Campos. Ou freqentava a Livraria Francisco Alves assistindo abertura dos caixotes de
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novidades francesas, que iam de Anatole France a Romain Rolland, passando por Gourmont
(DRUMMOND, 1987, p. 44) , ou era atrado pelos cartazes do Cine Odeon, que exibia os
filmes de Carlitos, Marlene Dietrich e Greta Garbo. Passava por ali esguio e abstrato,
andando de banda, com sua bengala (...) um homem apressado, a caminho do trabalho do
trabalho sem pausa, sem frias nas Bermudas, que tem sido o ofcio do Poeta (MINAS
GERAIS, 1981, p. 14-15).
O trajeto sentimental e moderno da cidade, espcie de roteiro seguido pelos jovens
intelectuais mineiros, o Caf Estrela, a Livraria Alves, o Cine Odeon, todos Rua da Bahia, j
apareciam nas pginas do DM. Jornal pertencente ao Partido Republicano Mineiro (PRM), de
caracterstica conservadora, tradicionalista e interessada em manter a elite oligrquica no
poder, promovendo um conformismo poltico. No ambiente desse jornal que o grupo
modernista mineiro comea a ganhar fora e se consolidar. Esses dois fatos, conformismo
poltico e inconformismo literrio, parecem contraditrios, ainda mais ocupando o mesmo
espao: as pginas do DM. A modernidade se processou, pois, num espao de luta e o jornal
acabou por se tornar expresso privilegiada dessa contradio que permeou o tecido social
(CURY, 1998, p. 18). Assim, de um lado o jornal registrava o conservadorismo poltico, de
outro, a renovao da literatura e da mentalidade intelectual. Dois dirios num s? (Ode ao
PRM, BT). Essa oscilao entre duas posturas vai de encontro com o cenrio belohorizontino, acanhado e provinciano, mas ao mesmo tempo se modernizando.
A contradio do DM explica-se porque o PRM pouco se importava com ele, pois seu
jornal oficial era o Jornal de Minas. De fato apenas se importava com as notcias polticas,
quanto s literrias, os escritores tinham total liberdade para renovar e promover as idias
modernistas. Em entrevista a Maria Zilda Cury, Drummond diz que o jornal no tinha
nenhuma circulao, era um jornal praticamente inexistente, e o governo no ligava (CURY,
1998, p. 150).
A imagem da capital mineira, de seu processo lento, mas visvel de modernizao,
pode ser encontrada nas pginas deste jornal e na poesia drummondiana. Isto explica as
aluses s notcias registradas no DM, que alm de apresentar a contraditria imagem da
capital mineira, o jornal onde Drummond trabalhou e iniciou sua carreira literria,
publicando nele alguns poemas que, futuramente, apareceram em Alguma Poesia. No incio
do sculo XX, o DM registrava o desenvolvimento urbano da capital mineira, atravs de
notcias e comentrios sobre espetculos teatrais, culturais, moda e costumes, constituindo
uma espcie de metfora cultural da cidade. Nele j era evidente a preocupao com o
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O cenrio da estrofe inicial parece revelar uma certa nostalgia de um espao que est
desaparecendo, por isso os olhos so melanclicos e a boca tem rugas, denunciando um
tempo que j passou: Velha cidade! o espao antigo, com suas rvores to repetidas, to
antigas. Ou pode ser ainda um olhar irnico do poeta, pois como Belo Horizonte pode ser
Velha cidade se foi recm-inaugurada como capital e passava por intensas transformaes
urbanas? Talvez o poeta estivesse se referindo ao provincianismo de seus habitantes, ainda
muito conservadores e passadistas.
Na segunda estrofe a aluso s rvores est associada a uma imagem caseira e familiar,
a ponto do eu lrico fazer dela o teto para sua cama e fazer de seus ramos cabides para seu
palet. Essa imagem est ligada ao utilitarismo que domina o espao urbano. Nessa nova
cidade no h lugar para coisas sem funo, para rvores repetidas. Alem de til, o novo
cenrio precisa ser belo, ento surge a palavra Lirismo. Nessa poca de construo e
reconstruo de cidades, a noo de belo caminha lado a lado da noo de til. Assim, o belo
remete sucessivamente de forma implcita, a temas relacionados salubridade, higiene, e
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Verdes bulindo.
Sonata cariciosa da gua.
fugindo entre rosas geomtricas.
Ventos elsios.
Macio.
Jardim to pouco brasileiro... mas to lindo.
Paisagem sem fundo.
A terra no sofreu para dar estas flores.
Sem ressonncia.
O minuto que passa
desabrochando em florao inconsciente.
Bonito demais. Sem humanidade.
Literrio demais.
(Pobres jardins do meu serto,
atrs da Serra do Curral!
Nem repuxos frios nem tanques langues,
nem bombas nem jardineiros oficiais.
S o mato crescendo indiferente entre sempre-vivas desbotadas
e o olhar desditoso da moa desfolhando malmequeres.)
Jardim da Praa da Liberdade,
Versailles entre bondes.
Na moldura das Secretarias compenetradas
a graa inteligente da relva
compe o sonho dos verdes.
PROIBIDO PISAR O GRAMADO
Talvez fosse melhor dizer:
PROIBIDO COMER O GRAMADO
A prefeitura vigilante
vela a soneca das ervinhas.
E o campo preto da guarda uma bandeira na noite estrelada de
funcionrios.
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O poema construdo em seis estrofes pode ser dividido, como o poema anterior, em
dois espaos distintos: o antigo e o moderno. Este surge nas duas estrofes iniciais, na quarta e
na quinta estrofes a sua presena num maior nmero de estrofes pode representar
autonomia. O jardim mineiro parece ser uma cpia dos jardins europeus, fato perceptvel nas
expresses Ventos elsios, Jardim to pouco brasileiro, Versailles entre bondes.
construdo dentro de concepes geomtricas, cuidadosamente delineadas no papel. Suas
rosas so geomtricas e sua graa, inteligente. Cenrio que sugere um jardim pouco ou nada
natural, e sim artificial. Mas um jardim lindo. Um jardim, em que o verde to verde e belo
deveria ser cuidadosamente protegido por uma placa com o seguinte dizer: Proibido comer o
gramado, o que seria, talvez, o sonho dos verdes, indcios que contribuem para arquitetar
uma cidade espetculo.
A presena de jardins, como no poema anterior, Belo Horizonte, desvela uma
caracterstica urbana: Belo Horizonte era uma cidade repleta de jardins, impregnada de
magnlias e jasmins, profusamente arborizada, de casa uniformes, de crepsculos fulgurantes,
tangida por um vento constante, mas de spro (sic) volvel (DIAS, 1971, p. 85). Esse sopro
volvel pode estar representado pelos ventos elsios e pela expresso Macio. Drummond se
refere aos passeios, realizados s quintas e domingos, nestes jardins da Praa da Liberdade a
Maria Zilda Cury (1998, p. 156):
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O espao natural representado pelos Pobres jardins da Serra do Curral, com seu
mato crescendo indiferente entre sempre-vivas desbotadas, sem o cuidado da prefeitura
vigilante ou de jardineiros oficiais, desvela a falta de artificialismo, de planejamento,
sugerindo a existncia de uma cidade real. E pode ser considerada uma inverso do locus
amoenus. O idlio e a felicidade, quase sempre associados ao espao natural ou rural, esto
ausentes, apenas h o Olhar desditoso da moa. J no espao urbano, a imagem oposta.
Nele surgem a banda preta vermelha e a msica, mais os Repuxos espavoridos,
instaurando, enfim, a doura do jardim.
A luta entre o espao natural, metaforicamente o tradicional, e a nova paisagem criada
pelo progresso acaba sendo definidora da Belo Horizonte das primeiras dcadas do sculo
XX. uma viso ambgua, oscilando entre uma cidade arborizada e verde e uma cidade
moderna, construda artificialmente. Drummond retratou esse embate em seus poemas de seu
primeiro livro, publicados quando ainda residia em Belo Horizonte.
A grande presena de jardins no planejamento das cidades modernas revela um
processo que visa o espetculo. Uma construo que atinge direta e primeiramente o olhar, da
a importncia da passagem da luz a gs para a eletricidade. Foi, assim, que a iluminao gs
em Paris substituiu as estrelas e a lua. Fenmeno que possibilitou transformar as ruas em um
espao seguro de passeio mesmo noite, fazendo delas uma extenso do espao interior, pois
as pessoas poderiam, graas luminosidade dos lampies gs, sentirem-se em casa fora de
casa o verso do poema Belo Horizonte, Debaixo de cada rvore fao minha cama,
parece confirmar a transformao do espao pblico, da rua, em um lugar familiar, espcie de
continuidade do lar. A iluminao do espao externo permitiu tambm que as lojas ficassem
abertas at mais tarde.
O nmero de lampies a gs aumentou durante o reinado de Napoleo III e foi, mais
tarde, substitudo pelo brilho da luz eltrica. Deixou, contudo, uma eterna imagem potica: o
acendedor de lampies.
Belo Horizonte tambm exigia uma outra luz que se adequasse melhor sua
modernizao (CURY, 1998, p. 43). Dessa forma, na cidade espetculo, construda para
ser vista e admirada, a instalao de anncios luminosos em frente a casa comerciais
causavam alvoroo e fascnio. O que hoje seria encarado como um fato dirio e, talvez,
imperceptvel, dada a quantidade de anncios luminosos nas grandes cidades, permitiu na
poca a constatao do crescimento e modernizao de Belo Horizonte.
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O carter contraditrio da modernidade, portanto, mais uma vez se faz presente. Ele
est presente na construo das cidades, na paisagem que oscila entre o natural e o artificial,
na moda e nos costumes. Essa caracterstica faz de Belo Horizonte uma cidade ao mesmo
tempo provinciana e moderna.
A cidade permite uma coexistncia temporal, presente, por exemplo, nos poemas j
citados de Drummond, nos quais o ambiente moderno est invariavelmente inseparvel do
provinciano. Assim, presente, passado e futuro se misturam e se confundem e possibilitam
diferentes experincias. O antigo ou o passado ao inscrever-se no presente ou no moderno
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instaura uma nova tradio. A modernidade uma Outra tradio, pois ela substitui uma
tradio deixando outra em seu lugar (PAZ, 1984, p. 17). A nova arquitetura da cidade se
transformar, to logo se fechem os olhos, em runas, pois Outra tradio a substituir.
A presena de prdios antigos ou histricos ao lado de construes modernas revela
uma das mscaras que a modernidade ostenta (PAZ, 1984, p. 21). Com a Idade Moderna
instaura-se uma nova concepo de tempo. A diferena entre passado, presente e futuro tornase irrelevante e acaba criando uma sensao de acelerao temporal que , segundo Paz
(1984), a grande caracterstica da modernidade. Mas no se trata de afirmar que o tempo passe
mais rpido hoje do que ontem, mas de que os acontecimentos passaram a ser, sobretudo
devido a eficcia e velocidade cada vez maior dos meios de comunicao, conhecidos e
acompanhados simultaneamente. Existe, portanto, uma sensao de simultaneidade.
Acelerao e fuso: todos os tempos e todos os espaos confluem em um aqui e um agora
(PAZ, 1984, p. 23). A sensao e a concepo de tempo na modernidade mudaram.
A convivncia entre o antigo e o moderno permite ainda visualizar e distinguir a
mudana. Pois se o novo no surge de um instante para outro, ele s se torna perceptvel ao
lado do antigo, ou para ele se tornar visvel necessrio estar ao lado do antigo. Se o ritmo
das mudanas muito intenso, as mudanas so imperceptveis e, assim, desaparecem com a
mesma brevidade com que surgem (PAZ, 1984, p. 199). Por outro lado, se o ritmo lento, a
mudana parece e confunde-se com imobilidade.
Toda a oscilao entre antigo e moderno pode ser vislumbrada, como se viu, nas
notcias registradas no DM e nos poemas drummondianos. Se por um lado, seus autores
noticiavam a intensa vida cultural da capital mineira, por outro criticavam seu provincianismo
e acanhamento local. Assim, ao lado de notcias sobre a falta de ruas asfaltadas e de
espetculos culturais, apareciam artigos registrando o intenso processo de urbanizao e a
intensa vida intelectual mineira. Se a modernidade define-se por contradio, Belo Horizonte,
o jornal DM e a poesia de Drummond servem de exemplos de imagens contraditrias.
Se Belo Horizonte ainda no incio do sculo XX um espao oscilante, como as idias
modernistas surgiram e se inseriram na produo literria dos jovens modernistas mineiros?
Drummond, ento longe do cenrio oficial do modernismo brasileiro, So Paulo, e distante da
Semana de Arte Moderna, foi considerado, desde Alguma Poesia, como um poeta
caracteristicamente moderno. Estava a frente do modernismo oficial ou andou a seu lado?
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Nesse dilogo entre Lya Cavalcanti e Drummond, o poeta explica a origem, ou falta
dela, do modernismo mineiro. O movimento se desenvolveu em Minas durante toda a dcada
de 20, especialmente em algumas cidades: Belo Horizonte, Cataguases, Juiz de Fora,
Itanhandu a capital e o interior. Nestas cidades formou-se grupos de escritores que se
aproximavam por um objetivo comum: renovar a literatura. O mais expressivo e significativo,
contudo, o grupo de jovens estudantes e intelectuais da capital, entre eles Drummond. O
jovem poeta muitas vezes surge como lder do movimento, fato negado em vrias entrevistas
e depoimentos. A Maria Zilda Cury (1998, p. 147), o poeta diz: essa minha liderana, eu no
levo muito a srio, no. A Fernando Correia Dias (1971, p. 18) diz que no se sente o
pioneiro do modernismo nem o lder e em suas entrevistas no rdio confessa que no grupo no
havia a figura de lder, apesar de Emlio Moura consider-lo como tal. Emlio atribuiu-me
uma posio que eu no tive. (...) meio cmico reconhecer que o mais engajado no
modernismo era o menos engajado de todos em qualquer sentido (DRUMMOND, 1987, p.
96). Drummond considerava-se o menos culto e menos informado do grupo. Para ele, se
houvesse algum lder seria Milton Campos, trs anos mais velho que Drummond, espcie de
mestre a indicar as leituras francesas e figura conciliadora: Fazer alguma coisa, por exemplo,
que o Milton Campos no aprovasse? Eu pensava duas vezes (DRUMMOND, 1987, p. 45).
Representava, entre os jovens bomios incendirios, o equilbrio, auxiliando no encontro
harmnico entre a existncia e o mundo.
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meio das idias vanguardistas; e a paulista, atravs do contato que os escritores mineiros
estabeleciam com os paulistas, intensificado aps a passagem da Caravana Paulista.
Os primeiros conceitos modernistas foram importados da Europa. Regressando da
Europa, em 1912, Oswald de Andrade fazia-se o primeiro importador do futurismo, de que
tivera apenas notcia no Velho Mundo (COUTINHO, 2001, p. 4). O fato, entretanto, de
importar idias estrangeiras, no pode ser entendido como um distanciamento do
sentimento brasileiro. O que os jovens modernistas pretendiam era aplicar novos processos
artsticos s produes nacionais. Se, por um lado, o Brasil no apresentava uma modernidade
cultural, comparando o pas Europa, por outro, avanava materialmente. Aproveitava-se
dos benefcios da civilizao moderna (COUTINHO, 2001, p. 5). Desse modo, nas primeiras
dcadas do sculo XX, o Brasil, como tambm a Amrica, inscrevem-se no processo
capitalista universal.
Ao lado desses eventos junta-se o fato de que durante toda a dcada de 20 ocorreram
mudanas significativas: crises polticas, devido o enfraquecimento das oligarquias; crise
econmica devido a decadncia do caf; e crises sociais, decorrentes do fortalecimento de
outras camadas sociais.
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se o ambiente intelectual (DIAS, 1971, p. 137). Assim, os escritores que vieram depois
encontraram um ambiente e um pblico mais receptivo. Por outro lado, a influncia sobre o
poder se deu porque muitos jovens modernistas ocuparam cargos administrativos e pblicos,
principalmente na rea de reforma do ensino.
E o que representou a Semana de Arte Moderna para os mineiros? A Semana, segundo
estudo de Maria Zilda Cury (1998), no foi noticiada pelo DM. Las Crrea de Arajo verifica
que a Semana no foi um fato conhecido em Minas. Isto talvez se explique no s devido o
ilhamento geogrfico de Minas, mas tambm por seu isolamento cultural. Devido a
dificuldade de transportes e a quase ausncia dos meios de comunicao, o isolamento de
cada regio do pas era uma realidade nacional, e no exclusividade mineira. ramos
considerados l fora (l fora era o pas inteiro, diante do nosso pas de Minas,
montanhosamente solitrio, com uma nica via de comunicao a ligar-nos a ele: o trem
sempre atrasado da Central) (DRUMMOND, 1987, p. 105). Dessa forma, a notcia sobre a
Semana, em outros jornais da poca, praticamente foi inexistente ou pouqussimas
referncias podem ser encontradas sobre o acontecimento (ARAJO, 1975, p. 181). Mesmo
os jornais do Rio, lidos ocasionalmente e ainda assim mais lidos que os de So Paulo que
no eram muito simpticos ao modernismo , no noticiaram a Semana.
Dessa forma, as notcias sobre A Semana no chegaram ao DM porque os escritores
mineiros no tomaram conhecimento do evento, e no porque o ignoraram ou manifestaram
indiferena a ele. Essa dificuldade de contato no impediu que as idias modernistas
florescessem em Belo Horizonte e mesmo Drummond j estava muito bem informado a
respeito do que se publicava na Paulicia e no Rio (CURY, 1998, p. 77).
Apesar do desconhecimento da Semana, as idias modernistas em Minas no
floresceram com atraso. Um passeio pelas datas de revistas e manifestos pode confirmar a
convergncia de idias semelhantes num mesmo momento histrico: a Paulicia Desvairada
de 1922, a Conferncia de Graa Aranha de 1924, o Manifesto Pau-Brasil e A Escrava
que no Isaura, de 1925, o Manifesto Antropofgico, de 1928 e A Revista, de 1925. As
datas revelam que em Minas, como em outros centros urbanos, existia um esprito moderno
na dcada de 20, uma experincia vital, que, talvez, se explicaria pela presena dos jovens
intelectuais na Capital que partilhavam com os modernistas paulistas e cariocas igual
inquietao, igual ansiedade de renovao e mudana, igual revolta contra a estagnao
literria (ARAJO, 1975, p. 181).
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Este perodo, de 1900 a 1922, em que a poesia brasileira est com sua chefia vaga,
corresponde fase denomina por Antonio Candido de literatura de permanncia. Uma fase
que apenas conserva as caractersticas desenvolvidas pelo romantismo, no apresenta nada de
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A viagem dos paulistas a Minas, a admirao pela arte barroca, a ateno para o
folclore, o ndio, o negro, atestam para um modernismo distante da mera destruio. O
movimento no tinha o gosto de destruir por destruir, mas a necessidade de limpar terreno
para nascer o autntico e novo que animou os artistas verdadeiramente criadores e modernos
que se impem a contar de 22 (IGLSIAS, 1975, p. 16).
Tampouco em Minas o objetivo dos escritores modernistas era destruir o passado.
Pretendiam inscrever-se na tradio, como verifica Fernando Correa Dias (1975, p. 171, grifo
do autor): a tradio repensada me parece definidora nota fundamental do Modernismo em
Minas. No se trata de romper com todo o passado intelectual da regio, mas, ao contrrio, de
valoriz-lo de forma criativa. Foi dessa forma que retomaram obras dos rcades e de
Aleijadinho, ou como diz Drummond no editorial Para os Cticos, do primeiro nmero de A
Revista, publicado em julho de 1925 e apresentado por Gilberto Mendona Teles (1985, p.
337), a tradio no deve ser o tmulo de nossas idias, mas antes a fonte generosa de que
elas dimanem. Fato que no impediu o florescimento das idias modernistas, pois os jovens
escritores mineiros estavam empenhados numa renovao intelectual que atingisse todas as
esferas artsticas e polticas, como confirma ainda o editorial: Ao intensiva em todos os
campos; na literatura, na arte, na poltica. Somos pela renovao intelectual do Brasil
(TELES, 1985, p. 336).
O modernismo, enfim, foi um movimento construtivo, objetivando destruir apenas a
cultura falida. Gestos concomitantes assinalam sua ao: destruir para poder criar
(SANTOS, 1975, p. 215). O modernismo foi, na expresso de Affonso vila (1975), um
movimento de reflexo, fazendo com que o barroco, caracterizado por sua abertura criativa,
fosse retomado e revigorado pelo movimento de 1922, que, no entanto, j no o conceitua
mais como artifcio de ornamento da linguagem, porm como pesquisa de linguagem,
categoria inseparvel da moderna criatividade esttica (VILA, 1975, 34). Na poesia
drummondiana, por exemplo, nota-se referncias cultura barroca e ao Aleijadinho,
sobretudo no primeiro livro, embora a aluso tenha s vezes um efeito crtico ou at irnico,
sendo smbolos de certo atraso, de certa paralisia, como no poema So Joo Del-Rei: a
cidade paraltica/ no sol/ espiando a sombra dos emboadas/ no encantamento das alfaias, ou
no poema Romaria: Os sinos tocam, chamam os romeiros:/ Vinde lavar os vossos
pecados./ J estamos puros, sino, obrigados.
A caravana paulista foi a Semana dos mineiros e o contato com Mrio de Andrade,
representou segundo o prprio Drummond, mais que a Semana, o Tempo modernista, sua
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Nesse sentido, parece que a linguagem da poesia que mais diretamente consegue
desmantelar as regras da lngua. O poema-piada, cultivado por Oswald de Andrade e pelo
prprio Drummond, constitui um exemplo dessa atitude, pois ele conseguiu massacrar a
lngua castia, o sentimentalismo aguado, as inspiraes celestiais (ARAJO, 1975, p. 185).
Para Eliot, o dever direto do poeta , em primeiro lugar, com sua lngua, que lhe cabe
preservar, e em segundo lugar ampliar e melhorar (ELIOT, 1972, p. 35).
A Revista, se no conseguiu obter xito entre o escasso pblico belo-horizontino,
mesmo entre o pblico intelectual ela foi recebida com certa indiferena, por outro lado foi
fundamentalmente significativa para o fortalecimento das idias modernistas. O grupo
modernista mineiro perde suas foras por volta de 1930, ano em que Drummond publica seu
primeiro livro, indo de encontro com a afirmao de que s depois que les (sic) se
desajuntaram que foram realizar o seu destino e a sua obra (DIAS, 1971, p. 65). no
decnio de 30 que outros modernistas publicam suas obras: Joo Alphonsus lana Galinha
Cega, Emlio Moura, Ingenuidade e Martins Almeida, Brasil Errado.
Minas
teimoso lume aceso
mesmo sob cinza
(Canto Mineral, Impurezas do Branco)
O fascnio exercido por So Paulo e Rio de Janeiro foi to intenso que os jovens
escritores mineiros eram atrados para esses grandes centros. Mas Minas Gerais continuava
mesmo fora de Minas e esses escritores emigrados conservavam sua mineiridade, escrevendo
sobre suas sub-regies. Se Belo Horizonte is a place to be from , alm disso e sobretudo, o
lugar que se carrega consigo, que ressoa insistentemente (CURY, 1998, p. 51-52). Como
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revela Drummond que, mesmo de passagem pelo Rio ainda residia nessa poca em Belo
Horizonte sente que o vento que soprava vinha de Minas (Corao Numeroso, AP), ou
seja, a cidade carioca surge impregnada das lembranas mineiras. Ou ainda Minas A
estrada voltando. Minas que espreita,/ e espera, longamente tua volta sem som (Indicaes,
RP). E assim, a lembrana de Minas fica to arraigada na alma dos jovens escritores que ela
acompanhava os modernistas mesmo fora de Minas, ou melhor, talvez porque fora de
Minas (CURY, 1998, p. 53).
Nesse sentido, falar da presena de Belo Horizonte e, extensivamente de Minas, na
poesia drummondiana, nesta fase em que ele deixa definitivamente o estado para viver no
Rio, falar tambm do esprito mineiro. A mineiridade , de acordo com Rui Mouro (1975,
p. 195), um fato que est inscrito na histria de formao do estado, um fato hoje mais ou
menos incontestvel e cuja explicao nos remonta aos tempos da nossa formao social.
Minas Gerais um estado montanhoso e sua geografia conduziu seus moradores a uma vida
confinada ou mais isolada, devido a escassez de estradas e de meios de transportes e a quase
ausncia de meios de comunicao, caractersticas que, no entanto tambm podem ser
emprestadas a outros estados em processo de formao. Mas em Minas soma-se uma outra
caracterstica: a atividade mineradora que esteve sempre atenta no seu empenho de cortar os
possveis caminhos de evaso da riqueza (MOURO, 1975, p. 195). As minas, no entanto,
foram se escasseando e a regio, se antes apresentava algum atrativo, acabou praticamente
ilhada. esse sentimento de ilhamento, de isolamento do resto do pas e, em conseqncia, de
auto-suficincia, que parece definir o que se denomina mineiridade.
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Abgar Renault, num artigo de O Jornal, de 1929, citado por Maria Zilda Cury (1998,
p. 38), fala de algumas caractersticas mineiras: O pudor do mineiro, o seu ar desconfiado, o
seu conservantismo cascudo. Guilhermino Csar, no Seminrio comemorativo dos 50 anos
de publicao de Alguma Poesia, publicado pelo governo de Minas (1981), fala da aparncia
de cacto de Drummond, do seu carter de ao e de sua mineirice encabulada. H, ainda,
referncias h uma certa aparncia orgulhosa do intelectual mineiro em publicar seus livros.
Alguns, como o caso de Pedro Nava, publicaram apenas na velhice. A formao desse
carter precavido desvela-se, talvez, pelo isolamento cultural da Minas, isolada pelas
montanhas. Drummond contesta, pois confessa a Maria Zilda Cury (1998, p. 161) que a
demora em publicar seu primeiro livro, cujos poemas vinham sendo escritos desde o incio da
dcada de 20, deveu-se falta de dinheiro, pois apesar de tmido, considerava-se muito
assanhado, sempre a namorar a primeira pgina de um jornal: Eu era muito assanhado.
Apesar de tmido, eu era assanhado, queria muito aparecer.
Tristo de Athayde (2002) fala do paradoxo presente na poesia de Drummond.
Compartilhando do ponto de vista de Antonio Candido, Tristo de Athayde fala da presena
de um esprito telrico e outro ocenico na literatura brasileira e o poeta mineiro estaria ao
mesmo tempo voltado para o mundo, para o esprito ocenico, e para sua terra, o esprito
telrico. Isto se explica, segundo o crtico, pela prpria natureza de Drummond: fiel e curioso,
mineirssimo e universal. Paradoxo expresso na sua aparncia fisica e em sua poesia.
A fidelidade do Drummond faz com que ele seja mineiro de quatro costados.
Mineirssimo. A mineiridade que voc liga, com razo, casa, cidade,
concha onde ele nasceu. Esse mineirismo do Drummond se manifesta em
tudo. Se manifesta na sua figura de encolhido, magro. Mineiro gordo raro.
como chins gordo, n? Raro. Mineiro geralmente magro. muito de
osso, de esprito. Ou ser de esprito recalcado, ou esprito encrespado, ou
criador ou no, mas muito esprito. O mineiro mais esprito do que corpo
(ATHAYDE, 2002, p. LXXII).
A fidelidade de Drummond est estampada no seu (des)amor pela terra natal, pelas
referncias famlia, aos amigos em Alguma Poesia doze poemas so dedicados a amigos e
o livro dedicado a Mrio de Andrade. Por outro lado, ele revela-se infiel, ao negar seu cl e
suas origens, e se apresentar como poeta extremamente social e universal, voltada para
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inverso. Em 1925, ao terminar o curso de farmcia e se casar com Dolores Dutra de Morais,
regressa a Itabira. Condenado a ser fazendeiro ou farmacutico, duas definies que no me
atraiam, pois no tinha a menor vocao para uma ou outra coisa, e praticamente no
distinguia um boi de um xarope ou de uma agulha de injeo, meti-me em Itabira como
professor provisrio de matrias que mal sabia, no Ginsio Sul-Americano (DRUMMOND,
1987, p. 80-81). Porem, no se adapta vida de farmacutico, muito menos de fazendeiro, e
regressa a Belo Horizonte, conseguindo trabalho no DM e na secretaria de Capanema.
Emanuel do Moraes (1972) verificou que a poesia drummondiana marca-se por um
emprego constante de nomes prprios. Esse recurso no diz tanto da caracterizao conceitual
e sim de uma ambigidade lrica. Entre os diversos nomes prprios usados por Drummond,
est o de Minas Gerais. O nome do seu estado natal uma referncia correlacionada s suas
razes, seno em todas, na maioria das vezes que o emprega (MORAES, 1972, p. 244). To
forte no poeta o desejo de se reencontrar com Minas que, como observou Moraes, o nome
do estado surge, diversas vezes, acompanhado dos verbos ir e vir: e o vento vinha de
Minas (Corao Numeroso, AP); Quando vou para Minas (Revelao do Subrbio,
SM); quer ir para Minas,/ Minas no h mais (Jos, J). Atende-se ainda para a
circunstncia de que o uso do nome do estado por inteiro Minas Gerais est
correlacionado idia de grandeza ou transcendncia (MORAES, 1972, p. 246).
Nesse momento em que o poeta passa a viver na metrpole e viver o tempo presente, a
lembrana de Minas est correlacionada, como demonstrou o poema Confidncia do
Itabirano (SM), a retratos e fotografias. Nos livros Sentimento do Mundo e A Rosa do Povo,
representativos da segunda fase, Minas est distante e envolta em dor: H um retrato na
parede,/ um espinho no corao (Edifcio Esplendor, J); em mistrio: meu espectro
itinerante/ desce a Serra do Curral,/ vai olhando as casa novas,/ ronda as hortas amorosas
(Cano da Moa-Fantasma de Belo Horizonte, SM) nota-se a o dado peculiar da capital,
o moderno, casas novas, e o antigo, hortas; Minas est ainda em Desfile (RP), em
versos que reconstituem os passos do jovem poeta: Vejo-me em noutra cidade./ Sem mar
nem derivativo,/ o corpo era bem pequeno/ para tanta insubmisso./ E tento fazer poesia,/
queimar casas, me esbaldar.
Dois poemas merecem ser comentados sobre a mineirice presente na metrpole. Em
Prece do Mineiro no Rio (VPL), o esprito de Minas visita o poeta, e seu claro raio
ordenador contrasta com a confuso desta cidade. As caractersticas provincianas de Belo
Horizonte, das Minas, so enfatizadas agora no com a ironia e o humor dos primeiros livros,
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nem com o sentimento de lembrana dolorosa e triste dos poemas de Sentimento do Mundo e
A Rosa do Povo. O sofrimento e as caractersticas negativas vo lentamente se transfigurando.
Neste poema surgem alguns aspectos reveladores do mineiro: firme e discreto, natural,/
mesmo brusco ou pesado, gente que, de humilde, era orgulhosa. A Minas que ressurge, no
entanto, est suspensa no tempo, ou antes, uma Minas isenta ao fluxo e corroso do tempo,
pois est viva e inteira em sua memria, indelvel: tu regressas/ ao que, fora do tempo,
tempo infindo,/ no secreto semblante da verdade. E, por fim, o poeta pede, como em prece:
no me fujas no Rio de Janeiro.
Esta idia de Minas envolta num tempo infindo, intemporal, est presente no poema
Triste Horizonte (DP). O poema inicia-se com uma pergunta: Por que no vais a Belo
Horizonte?. a saudade indagando e convidando. Belo Horizonte mudou, no mais a
capital provinciana, com suas ruas quase vazias: Tudo belo e cantante na coleo de
perfumes/ das avenidas que levam ao amor. O poeta, entretanto, responde carracundo:
No. A Minas que ele gostaria de rever no existe mais, a Belo Horizonte anterior a essa
brutal e triste cidade, a provinciana saudvel. a Minas de sua mocidade, que
reencontrar em Boitempo, lugar de ler os classicos e amar as artes novas,/ lugar muito
especial pela graa do clima/ e pelo gosto, que no tem preo,/ de falar mal do Governo no
lendrio Bar do Ponto. E a capital repleta de pastores que deixam de pastorear para faturar
no mais a Minas lendria dos santos e do minrio. Ento o poeta recusa o convite:
Sossega, minha saudade. No me cicies outra vez/ o imprprio convite. No quero mais, no
quero ver-te,/ mau Triste Horizonte e destroado amor. Nesse poeta, contudo, em que a
viagem inseparvel de sua vida e poesia, o regresso a Belo Horizonte e a Minas se dar mais
tarde, mas no empiricamente nem tampouco ao tempo presente, mas ao passado-presente.
Minas parece simbolizar a raiz do sofrimento, do orgulho e da tristeza. Diversas vezes
Minas surge como forma de desalento. O poeta sofre pelas suas origens desencantadas. Amaas e porque as ama sofre ante a memorizao da desiluso e da misria. (...) Porque seja to
desalentador, o seu estado s pode ser amado como se ama a terra que se ter por tmulo
(MORAES, 1972, p. 246).
Por fim, a imagem de Belo Horizonte e Minas pode ser explicada atravs da prpria
palavra Minas, como no poema A Palavra Minas (IB): Minas no palavra
montanhosa./ palavra abissal. Minas dentro/ e fundo. Compe uma geografia particular,
um territrio psicolgico, intensamente interiorizado. E se as montanhas escondem Minas, se
ningum sabe onde a minerao chega, se ningum sabe Minas, selada pelos hierglifos da
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No primeiro deles, A Difcil Escolha, o poeta cita a Liga pela Moralidade. Tal
Associao era muito atuante na censura aos espetculos em geral, sobretudo aos filmes,
sobre os quais se fazia at uma classificao publicada diariamente pelo jornal (CURY,
1998, p. 46). Esta Associao tentava censurar os filmes, classificando-os como
prejudiciais,/ os com reserva,/ os inofensivos. Nota-se uma acentuada moralidade nas
censuras: decotes inconvenientssimos, coleo de cenas sensuais, imoralssimo.
No poema seguinte, o poeta menciona o Cinema Path. O DM registra a sua
inaugurao no dia 07 de fevereiro de 1920, visto como um centro de diverses e um
acontecimento social, como pode ser verificado na crnica citada por Maria Zilda Cury (1998,
p. 46):
o cinema a coqueluche da gente chic da sociedade atual. Nos dias que
passam, a vida elegante dos meios sociais de Belo Horizonte renem-se nos
cinemas, cujas salas so o cosmorama em que desfilam as figuras de
distino, os vultos mais representativos, bem como a pequena legio de
almofadinhas provincianos e o bando grrulo das meninas melindrosas.
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(CANADO, 2006, p. 90, grifo do autor). Este cinema parece ter sido to importante para o
poeta que registra nostalgicamente o seu fechamento, no lutulento de janeiro/ de 1928, no
poema O Fim das Coisas: Fechado o cinema Odeon, na Rua da Bahia./ Fechado para
sempre./ no possvel, minha mocidade/ fecha-se com ele um pouco. Drummond revela sua
preferncia pelo Odeon, por sua sala modesta, fora-de-moda, contrapondo-o ao maior,
mais americano, mais isso-e-aquilo Cinema Glria. Metaforicamente, os dois cinemas
representam os dois espaos definidores de Belo Horizonte: o antigo, simbolizado pelo Cine
Odeon, e o moderno, pelo Cinema Glria.
Drummond conheceu o cinema ainda em Itabira, em 1911, quando foi inaugurado por
Eurico Camilo, farmacutico e com grande conhecimento cultural. Era ele quem lhe
emprestava as revistas Fon-Fon! e a Careta, que representavam os ltimos suspiros
simbolistas e seriam as primeiras leituras literrias do menino poeta. Essas revistas, lidas,
relidas, alisadas no excelente papel couch, fizeram minha iniciao literria, muito
imperfeita mas decisiva (DRUMMOND, 1987, p. 17).
Quanto ao cinema, o menino mostrou-se fascinado desde cedo: s quem assistiu
infncia do cinema do Brasil pode avaliar o que era essa magia dominical das fitas francesas e
italianas, sonho da semana inteira (DRUMMOND, 1987, p. 16). O cinema no era em Itabira
ou em Belo Horizonte simplesmente lazer, mas uma espcie nova de comunicao que
exerceu grande fascnio. O cinema penetra fortemente a sociedade da poca. Reflete-se na
literatura de ento. Na de Drummond, personagens e atitudes cinematogrficas so objeto de
aluses e glosas (DIAS, 1971, p. 93).
O cinema, entretanto, se era visto com fascnio na poca, tambm se considerava seus
efeitos como malficos e modificadores de hbito (CURY, 1998, p. 46). Numa crnica no
DM, citado por Cury (1998, p. 47), publicada em 13 de junho de 1920, registra-se a nostalgia
de um tempo quando a lua ainda no tinha sido escurraada [sic] pela luz eltrica e os seres
familiares no eram realizados no far-west, a tiros de garrucha e patas de cavalo. Como se
percebe, a modernidade substituiu alguns hbitos familiares. Ela substitui ainda a lua pela luz
eltrica. Fato aludido por Benjamin (1989) como revelador de uma nova mentalidade e de um
novo estilo social.
Na segunda metade do sculo, em Paris, sob o reinado de Napoleo III, as ruas
comeam a ser iluminadas pelos lampies a gs, aumentando a segurana dos passeios
noturnos, que se tornam comuns nesta poca, pois as ruas ficam mais seguras e as lojas no
fecham antes das dez horas da noite. No florescimento do Segundo Imprio, as lojas nas ruas
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principais no fechavam antes das dez horas da noite. Era a grande poca do noctambulismo
[que] removeu do cenrio grande o cu estrelado e o fez de modo mais radical que os seus
prdios altos (BENJAMIN, 1989, p. 47). Se no momento em que a cidade de Paris era
iluminada pelos lampies distinguia-se o processo lento do anoitecer, pois eram acendidos
pouco a pouco pelos acendedores de lampio, num ritmo lento ms perceptvel, com a luz
eltrica se d um choque brutal que fez cidades inteiras se acharem de repente sob o brilho
da luz eltrica (BENJAMIN, 1989, p. 48).
A cidade moderna, com suas luzes intensas, metaforiza o espetculo. Cria-se uma
espcie de cidade visual. Os olhos percebem essa nova luz como um novo tempo. Da a
importncia do registro no DM de uma simples inaugurao de placas luminosas em frente a
casas comerciais.
Se o estilo de vida urbana e moderna em Belo Horizonte vinha caminhando
lentamente, para as mulheres ele demoraria mais a chegar. Drummond, em entrevista a Maria
Zilda Cury (1998, p. 156), fala da estreiteza de horizontes e do moralismo dedicado s
mulheres: Nenhuma moa se aproximava de um rapaz sem conhecer plenamente, sem saber
se ele era uma pessoa boa, correta, de bons costumes, a famlia velava, toda famlia velava.
Principalmente os irmos. No poema Praa da Liberdade sem Amor, Drummond lembra
dos namoros vigiados, sob as vistas de irmos abengalados. De acordo com o poeta, a
imagem de irmos com bengala vem de um caso famoso ocorrido em Belo Horizonte. Uma
moa, aps um incidente com o namorado comea a chorar, e seu irmo corre atrs do rapaz
com uma bengala. O namoro em Belo Horizonte ainda era regido pela fora da lei mineira,/
se te levar ao cinema/ levo tambm tua irm,/ teu irmozinho, tua me (Dificuldades de
Namoro).
Ao lado, entretanto, da vida vigiada das mulheres, h referncias nos poemas de
Drummond do oposto: a liberdade e a modernidade desejada e conquistada pelas mulheres
belo-horizontinas. No poema A Pra-Quedista, Juliette Brille desafia o ar e a sociedade
provinciana ao pular de pra-quedas. Homem nenhum fez isso/ at agora aqui. Em Mulher
Eleitora, Mietta Santiago, amiga de Drummond nos tempos belo-horizontino e depois no Rio
que surge em O Observador no Escritrio com sua posio filosfica, Do pescoo para
baixo sou marxista, porm do pescoo para cima sou espiritualista e creio em Deus
(DRUMMOND, 1985, p. 74) , conquista o direito de votar e ser votada, como Ivone
Guimares, ambas abalam a cidade funcionria, deixando Minas com a sensao de que o
mundo acaba. Se por um lado h o esprito moderno, expresso no poema pelo prprio poeta,
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urrados por Nava nos comcios. A grande ironia, ou a perfeita ironia como o poeta se
refere no poema que seu destino o levar ao DM, obscuro jornal que imprime o nome do
partido terrvel, que, afinal, sustentar o poeta.
Nota-se em Mocidade Solta referncias constantes bomia e flnerie
drummondianas, como caminhos encontrados pelo poeta para achar seu lugar naquela cidade
provinciana num tempo, adolescente e em busca de rumo profissional, repleto de dvidas e
questionamentos, como se verifica em alguns momentos desta ltima parte de Boitempo.
Assim, no poema O Pequeno Cofre de Ferro surge o questionamento: Quem sabe de mais
de mim do que meu dentro?; ou a pergunta do poema O Fim das Coisas: Amadurecerei
um dia?. No final do poema O Lado de Fora aparece o gauchisme drummondiano, a luta
com o mundo, entre o desejo de ser e que realmente : poder/ de sentir, mais que o vivido,/ o
que pudera ter sido,/ o que , sem jamais ser. E no poema Estes Crepsculos, revela a
conhecida caracterstica de sua personalidade, herana de sua terra natal: Estou triste./ Estou
sepultado em mina de carvo.
O poema, entretanto, que desvela de forma mais intensa o poeta gauche parece ser A
Conscincia Suja, espcie de sntese inicial da trajetria de Drummond em Belo Horizonte,
apresentada em trs partes: na primeira, formada por seis estrofes, as cinco primeiras por
quadras e a ltima de um verso apenas. O poeta perdido entre o namoro e a vadiagem,
Vadiar, namorar, namorar, vadiar, sente-se inseguro, Hesitas. Ziguezagueias. Nesta fase
inicial ele sente escrever sem pensar, sentir sem compreender e se pergunta, isso a
adolescncia?. Sua vida, sem programa de vida, se resume em tomar chope e fazer versos
que no o sustentam. Ento, surge a lembrana dolorosa do pai trabalhando na fazenda para
lhe sustentar e decide entrar para a Faculdade de Farmcia: Ento, sei l porque, tu sers
farmacutico.
Na segunda parte do poema, o poeta sente que continua a perder tempo, sem estudar
e sem trabalhar, repete quase literalmente o primeiro verso da parte inicial: e s dormir e
namorar e vadiar. Enquanto seus amigos passam de no e ganham salrios nas reparties,
ele faz o caminho oposto. Seus amigos compram livros com dinheiro do ordenado, e
Drummond com o dinheiro fcil da mesada. Novamente a conscincia em forma de
pergunta: Quem afinal sustenta a tua vida?. Surge ainda nesta segunda parte, a distante
fazenda, separada graficamente pelo espao em branco, formando uma estrofe, sugerindo
ainda mais seu distanciamento em relao ao poeta. Mas ele tambm no se identifica com
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esse mundo pertencente aos seus antepassados: Fim./ A raa que j no caa,/ ela em ti
caada.
Na ltima parte, so apresentados 22 versos escritos em dsticos. H nesta parte 15
perguntas ao todo o poema apresenta 22 questionamentos. O poeta questiona a sua prpria
vida: Que vais fazer, magro estudante?, Sabe da vida?, Como , rapaz?, Existe
rumo?. Seus amigos comeam a publicar livros. Joo Alphonsus, Galinha Cega, Martins de
Almeida, Brasil Errado. E nos jornais do Rio, Em nenhum deles a obra-prima doura teu
nome. O eco do poema Jos ressurge: Ou rumo aonde? Existe rumo?, como tambm
ressurge a lembrana do poema A Mo Suja (J).
O final da histria surge no poema com este nome Final da Histria. Nele, depois de
formado em farmcia, os questionamentos continuam: Meu Deus, formei-me deveras?,
tudo verdade?, Companheiro, tu me salvas/ do embrulho em que me meti?. A inaptido do
poeta para ser farmacutico surge, sabida incompetncia. E, assim, do curso fica apenas a
moldura do quadro de formatura.
A imagem da capital mineira nos anos vinte, encontrando o poeta tambm nos anos
vinte, desvela o paradoxo imanente do modernismo mineiro: a aliana entre tradio e
modernidade, entre o universal e o regional, ou entre o localismo e o cosmopolitismo. A
modernizao de Belo Horizonte ainda possua um lado muito mineiro, nostlgico,
provinciano, teimoso, desconfiado com os avanos modernos da cidade. Em Boitempo,
Drummond resgata literariamente os passos oscilantes da capital e ao descrev-los descreve a
si mesmo. Sua mocidade, sua bomia, os passos do jovem flneur pela inesquecvel Rua da
Bahia. E por Belo Horizonte, a cidade da mocidade de Drummond, onde reinava uma paz
burocrtica e a vida no se acotovelava com a vida, tanto quanto hoje (MINAS GERAIS,
1981, p. 9).
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5 MUNDO GRANDE20
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homem to pouco viajado (...) pode ter escrito, desde os primeiros livros
publicados em Belo Horizonte, uma poesia to audaciosa e rigorosamente
cosmopolita? Como um profissional que desde cedo se definiu pela
imobilidade da carreira de funcionrio pblico pode dar lio to rica e to
ampla de geografia e de histria universais? Que fora maior esta que leva
o poeta a levantar os olhos do solo natal e tentar perscrutar criticamente os
grandes acontecimentos do sculo, que se passam alm das montanhas, alem
dos mares, em outros e desconhecidos continentes? (SANTIAGO, 2002, p.
XII).
De acordo com Santiago (2002) as idias cosmopolitas surgem no universo belohorizontino antes da caravana paulista, porm de maneira equivocada: Drummond era leitor
de Joaquim Nabuco e Anatole France. Do primeiro herda a tristeza e o pessimismo, do
segundo, o ceticismo finissecular (SANTIAGO, 2002, p. XIII). Talvez o jovem Drummond
compartilhasse do mesmo pensamento do tambm jovem Jorge Luis Borges. O escritor
argentino diz: Eu era ento um jovem muito infeliz. Imagino que os jovens tm gosto pela
infelicidade; fazem de tudo para ser infelizes e em geral conseguem (BORGES, 2000, p.
109). Foi o contato e a amizade entre Drummond e Mrio de Andrade que, como os outros
modernistas criticavam e condenavam a literatura de Nabuco e Anatole, possibilitou uma
abertura s idias modernistas.
Em entrevista concedida a Maria da Zilda Cury (1998), Drummond diz que a
proximidade com os dois grandes teorizadores do movimento modernista foi vital para o
desenvolvimento e a consolidao do modernismo mineiro. Enquanto a conversa com Oswald
de Andrade era mais divertida, pois girava em torno de piadas e da ironia, a conversa com
Mrio era mais sria, porm tambm divertida. Drummond diz que Mrio era um esprito
criativo e ao mesmo tempo um esprito normativo (CURY, 1998, p. 143). Ele incitava o
esprito crtico, sem pretender que o seguissem, mas apenas tentando fazer com que aqueles
jovens intelectuais mineiros despertassem para a conscincia social da arte e para a busca de
descobrir ou redescobrir o Brasil. O poeta mineiro diz no ter seguido a fundo a lio de
Mrio, mas o pouco de ordem (sob a desordem superficial) que passei a pr no que escrevia
conseqncia da ao dele para me salvar do individualismo e do esteticismo puro
(DRUMMOND, 1987, p. 108). O saldo, portanto, foi positivo. No foi s em termos de
conselhos literrios e intelectuais, mas tambm de amizades, pois Mrio diz ao amigo que um
contato com a felicidade poderia ajud-lo. Da mesma maneira que Jorge Luis Borges, ao
conhecer Walt Whitman, descobriu que a felicidade e a paixo pela vida no impedem o
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florescimento da poesia. Deve ter sido em 1916 que topei com Walt Whitman, e senti
vergonha de minha infelicidade, diz Borges (2000, p. 109).
O equvoco cosmopolita drummondiano parecia ser fruto de um pensamento que
desprezava a natureza e mesmo a histria brasileiras, valorizando apenas o europeu. A lio
do amigo Mrio fez dinamitar esse pensamento passadista e de desprezo pelo nacionalismo.
Se bem que Drummond adaptou os conselhos modernistas do escritor paulista de modo bem
pessoal. Seu primeiro livro, enviado e dedicado ao amigo, trazia, segundo informao de
Silviano Santiago (2002, p. XVII), o nada original e bem tupiniquim ttulo Minha terra tem
palmeiras, bem ao gosto do primitivismo modernista. Se Drummond seguiu o conselho de
Mrio nestes versos: Para mim de todas as burrices a maior suspirar pela Europa
(Explicao, AP). Por outro lado, parece ter denunciando o perigo do ufanismo e
sentimentalismo nacional: Nenhum Brasil existe. E acaso existiro os brasileiros? (Hino
Nacional, BA).
Antes, isolado entre montanhas, com a sensao de viver num mundo parado, o
mundo parou de repente (Poema que Aconteceu, AP) e burguesamente confortvel, surge
o imenso ch com torradas,/ ch de minha burguesia contente./ gozo de minha poltrona
(Sweet Home, AP), seu gauchisme vinha da sensao de viver num mundo pequeno e
montono. Mas seu corao se desdobra e quer alcanar o mundo grande. Esse desejo,
provavelmente, era resultado das leituras do poeta. atravs delas que viaja, como
comprovado no poema Infncia (AP), e adquire as primeiras idias cosmopolitas. E no
apenas leituras de livros e jornais, mas tambm de cinema e obras de arte.
O gauchisme drummondiano, nessa fase cosmopolita e mais expressamente social,
vem da solido e da sensao de inutilidade para mudar a sociedade e o mundo, no vem mais
de seu canto-provncia. Em Sentimento do Mundo, a linguagem verbal parece estar mais
prxima da ao, do fazer, como diz Octavio Paz (1984, p. 85): O poeta diz e, ao dizer, faz
(grifo do autor). Desse modo, a poesia pode ser vista como uma arte que pretende transformar
a sociedade.
Nasce desta ltima relao, entre poesia e sociedade, uma angstia do fazer, pois,
relembrando Adorno (1980), parece que entre estas duas instncias h um paradoxo. A poesia
drummondiana est divida entre o fazer potico e o poltico, relao sutilmente presente antes,
em Belo Horizonte, no trabalho jornalstico no DM e tambm na Revoluo de Trinta. H em
primeiro lugar uma tenso entre a escrita modernista e a poltica de carter renovadora e
modernizadora, resultando num certo desconforto:
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Se esta tenso se torna mais intensa a partir da vivncia na metrpole, com os livros
Sentimento do Mundo e, sobretudo, com A Rosa do Povo, no significa que antes estava
ausente. A palavra potica no , como verificou Adorno (1980), um fato alheio sociedade.
A ilha da palavra, onde costuma auto-exilar-se tanto o poema quanto o poeta, no deve ser
tomada como lugar ermo e despovoado (SANTIAGO, 2002, p. VII). Assim, se poesia um
fato social, o poeta no nem est fora da sociedade. um ser social e, tambm, poltico.
Portanto, poltica e poesia em Drummond no se excluem, embora muitas vezes paream estar
em caminhos opostos ou ocultos no entrelaamento textual. Como possvel deslindar em
dois momentos: o Golpe de Trinta e durante o Estado Novo.
Drummond participou do movimento de 1930, a revoluo varguista, integrando o
Estado-Maior das Foras Armadas Revolucionrias Mineiras, em Barbacena. Era na poca
funcionrio de Cristiano Machado, ento secretrio de Interior e Justia de Minas Gerais e
lder da fora militar, o que fez que entrasse no jogo um pouco sem querer. Sua funo no
comando revolucionrio era redigir telegramas e esboar comunicados a serem assinados
pelos lderes revoltosos (CANADO, 2006, p. 142). A Lya Cavalcanti, Drummond diz que
seu trabalho burocrtico foi meio insignificante: eu no tinha incumbncia grave a executar;
apenas a redao de telegramas explosivos contando vitrias, e esboos de comunicados,
igualmente cheios de brio e segurana. Tanto no tinha, que me punha a fazer caricaturas
(DRUMMOND, 1987, p. 119).
Drummond ainda descreve a Revoluo como um cenrio quase romntico. Apesar do
lado srio do movimento, na sua tentativa de renovar a poltica e democratiz-la, ele foi visto
tambm como uma aventura. O poeta diz que o ar em Barbacena cheirava a rosas, as noites
eram calmas e danantes, espera de uma batalha que nunca se tratava (DRUMMOND,
1987, p. 117). Essa atmosfera blica com algo de paradoxal, danante e cheirando a rosas, de
acordo com o prprio poeta, foi umas das melhores recordaes de sua vida de burocrata.
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Pois, se por um lado o golpe liderado por Getlio Vargas se fez sob a gide
de uma reforma moderna e liberal, apresentando uma face moderna por meio
da agressiva poltica de modernizao econmica e industrial encampada
pelo Estado, bem como por meio dos projetos de nao e nacionalidade
veiculados no perodo, por outro lado, como se sabe, o regime valeu-se das
prticas autoritrias e truculentas herdadas da tradio poltica do pas
(SAID, 2005, p. 55).
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escritor-funcionrio apresenta uma aguda conscincia dos problemas histricos que agitavam
a cena moderna, tanto no plano externo quanto interno, renunciando ao distanciamento
(SAID, 2005, p. 93). Na metrpole, o poeta tomado por alguns problemas da modernidade e
do espao urbano.
Um deles surge no poema em prosa O Operrio no Mar (SM). Nota-se no texto um
questionamento entre o capitalismo e o socialismo e uma angstia provocada pela
impossibilidade de unir duas classes que insistem historicamente em ser inconciliveis: a
burguesia, representada pelo eu lrico, e o operrio. O poeta v o operrio de longe,
provavelmente e confortavelmente instalado em seu apartamento beira mar. H o desejo de
familiarizar-se com ele, cham-lo de irmo e instaurar, assim, o elo comunitrio perdido nos
tempos capitalistas e modernos. Contudo, o desejo de aproximao vem acompanhado da
desiluso e da constatao da diferena social entre os dois. Teria vergonha de cham-lo meu
irmo. Ele sabe que no , nunca foi meu irmo, que no nos entenderemos nunca.
Diferena que no acolhida com paternalismo, e sim com a conscincia crtica da distncia
entre as classes. Para o intelectual pequeno-burgus fcil dar o operrio como irmo nas
suas investidas literrias, mas no no seu dia-a-dia profissional e poltico. Entre o Poeta e o
Operrio, ergue-se a muralha da classe e da desconfiana mtua (MINAS GERAIS, 1981, p.
53). Assim, surge a angstia diante a impossibilidade da unio entre as duas classes: No, o
tempo no chegou de completa justia./ O tempo ainda de fezes, maus poemas, alucinaes
e espera (A Flor e a Nusea, RP). E espera o tempo em que se iro os ltimos escravos, e
viro os primeiros camaradas (Os Bens e o Sangue, CE).
Outra face do seu gauchisme na metrpole, sendo a anterior resultado da angstia da
ao, vem do sentimento de solido. Se antes a solido nascia do isolamento geogrfico, da
tranqilidade e monotonia de Itabira e de Belo Horizonte, agora ela nasce do espao moderno
por excelncia, da metrpole. O contato com o mundo grande transforma a solido
robinsoniana da primeira fase, do poeta habitante da provncia, em solido baudelairiana,
vivenciada na metrpole. A solido moderna de indivduos perdidos na massa (Cano de
Bero, SM).
Embora o poeta, em Mos Dadas (SM) convide os homens, os companheiros, a
caminharem juntos, No nos afastemos muito, vamos de mos dadas, os tempos so
difceis, tempos da Segunda Grande Guerra, da Guerra Civil Espanhola, do fascismo, e o
poeta s enxerga a noite: esse amanhecer/ mais que a noite (Sentimento do Mundo, SM);
A noite desceu. Nas casas,/ nas ruas onde se combate,/ nos campos desfalecidos,/ a noite
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Se nos primeiros livros a viso do poeta estava presa ao canto/provncia, seu olhar
estava preso ao solo, agora, no mundo grande, o poeta descobre a rua, lugar de trnsito,
sinnimo de mundo (...) ele se entrega ao comrcio com os semelhantes (SANTANNA,
1992, p. 81).
O poeta descobre no s que o edifcio slido, mas tambm o mundo: O mundo
mesmo de cimento armado (Privilgio do Mar, SM). As casas so substitudas pelos
edifcios, modernas casas de solido. Nota-se na poesia drummondiana, a partir da
transferncia para a capital da Repblica, uma freqncia do uso da palavra edifcio:
Sabemos que cada edifcio abriga mil corpos (Privilgio do Mar, SM); As guerras, as
fomes, as discusses dentro dos edifcios (Os Ombros Suportam o Mundo, SM); Salta o
edifcio/ da areia da praia (Edifcio Esplendor, J). Neste espao moderno das metrpoles,
A cidade inexplicvel/ e as casas no tm sentido algum (O Boi, J). Entretanto, se o
poeta desde o incio mostra-se dividido entre dois espaos distintos, a roa e o elevador, seus
olhos tambm parecem oscilar entre duas paisagens: a provinciana e a urbana, como
possvel verificar nos seguintes versos de Explicao (AP): Aquela casa de nove andares
comerciais/ muito interessante./ A casa colonial da fazenda tambm era.... Os dois espaos,
portanto, fascinam o poeta e este encantamento por duas realidades opostas levam ao
dilaceramento do eu, cuja sntese e definio mais perfeita podem estar presentes nos
seguintes versos, que so a continuao dos versos acima: No elevador penso na roa,/ na
roa penso no elevador.
Se as casas so substitudas por edifcios, as relaes humanas e os sentimentos
parecem obedecer lgica capitalista e tcnica: Os lbios sero metlicos (Cano do
Bero, SM); O elevador sem ternura (Edifcio Esplendor, J); A gravidez eltrica
(Nosso Tempo, RP); rio de ao (A Flor e a Nusea, RP). Em tempos modernos, de
reinos protticos, mesmo a velhice recebida ironicamente: Dentaduras duplas!/ Inda no
sou bem velho/ para merecer-vos (Dentaduras Duplas, SM).
No segundo poema de A Rosa do Povo, Procura da Poesia, os versos, Penetra
surdamente no reino das palavras./ L esto os poemas que esperam ser escritos podem ser
considerados, como todo o poema, como uma espcie de manifesto da gerao de 45. Chama
a ateno neste poema ainda outros versos, No cante tua cidade, deixa-a em paz./ O canto
no movimento das mquinas nem o segredo das casas, que parecem contrastar com a
temtica proposta nesta pesquisa: um estudo sobre a presena e a imagem das cidades na
poesia drummondiana. Como no conjunto da poesia drummondiana nada parece ser unvoco,
169
Nesse contexto moderno, como Drummond retrata a cidade carioca? Se quando estava
na roa desejava estar no elevador, agora no elevador onde est o poeta e como a imagem
da metrpole surge em sua poesia?
A imagem do Rio de Janeiro surge primeiro em Alguma Poesia no poema Lanterna
Mgica. O provinciano Drummond v a cidade carioca com fascnio, admirao, mas
tambm com desconfiana e insegurana. a primeira impresso que o poeta tem do mundo
grande que, provavelmente, resulta do seu contato real e inicial com a metrpole concretizado
em 1923, ano em que o poeta decide visitar lvaro Moreyra. Amizade iniciada em 1922,
quando Drummond comea a enviar para o Rio, para as revistas Para Todos e Ilustrao
Brasileira, alguns artigos aos cuidados de lvaro. O poema, talvez resultado dessa viagem
inaugural metrpole, foi denominado Rio de Janeiro. Composto por trs estrofes, parece
denunciar o xtase do poeta mineiro:
Fios nervos riscos fascas.
As cores nascem e morrem
com impudor violento.
Onde meu vermelho? Virou cinza!
Passou a boa! Peo a palavra!
Meus amigos todos esto satisfeitos
com a vida dos outros.
Ftil nas sorveterias.
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Foi no Rio.
Eu passava na Avenida quase meia-noite.
Bicos de seio batiam nos bicos de luz estrelas inumerveis.
Havia a promessa do mar
e bondes tilintavam,
abafando o calor
que soprava no vento
e o vento vinha de Minas.
Meus paralticos sonhos desgosto de viver
(a vida para mim vontade de morrer)
faziam de mim homem-realejo imperturbavelmente
na Galeria Cruzeiro quente quente
e como no conhecia ningum a no ser o doce vento mineiro
nenhuma vontade de beber, eu disse: Acabemos com isso.
Mas tremia na cidade uma fascinao casas compridas
autos abertos correndo caminho do mar
voluptuosidade errante do calor
mil presentes da vida aos homens indiferentes,
que meu corao bateu forte, meus olhos inteis choraram.
O mar batia em meu peito, j no batia no cais.
A rua acabou, quede as rvores? a cidade sou eu
a cidade sou eu
sou eu a cidade
meu amor.
O poema est dividido em quatro estrofes. Na primeira formada por oito versos, o
poeta associa a cidade ao corpo feminino, Bicos de seio batiam nos bicos de luz estrelas
inumerveis. E a surge a promessa do mar, uma certa expectativa para encontr-lo, j que
o poeta antes s vira a lagoa Eu no vi o mar./ No sei se o mar bonito,/ (...) Eu vi a
lagoa , diz no poema Lagoa (AP). Nesta fase inicial, referente ao poeta provinciano,
habitante de Minas, o mar aparece menos vezes que o rio considera-se uma certa extenso
do rio, as palavras lagoa, o brejo e o crrego. Em Alguma Poesia as referncias ao rio surgem
onze vezes, enquanto o mar aparece oito vezes. No um nmero to distante do outro, mas o
que chama a ateno o fato de a palavra mar estar presente apenas em trs poemas, num
total de 49, e pelo fato de estar sugestivamente associada a elementos negativos.
A primeira vez que o termo mar surge, no poema Lagoa, h uma certa
comparao entre este e a lagoa. Como o poeta, ento habitante da montanhosa e pedregosa
Minas, apenas conhece o rio, este ribeiro de prespio,/ mar de quem nunca viu/ o mar, nem
prev o mar (Aquele Crrego, BT), o mar lhe distante, visto negativamente: O mar
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descoberta de um mundo triste, cheio de dores, que no cabem mais em seu corao.
Se no verso inicial ele comea com uma negao, No, agora, no primeiro verso da
segunda estrofe, comea com Sim, mas a idia a mesma, afirmar que seu corao menor
que o mundo. A rua montona da provncia substituda pelo movimento, pela presena de
uma multido. Mas tambm a rua no cabem todos os homens. O poeta descobre que o
mundo maior que rua.
Na primeira fase da poesia drummondiana a janela parece importar mais que a rua:
onde h velhas nas janelas (Sabar); Devagar... as janelas olham (Cidadezinha
Qualquer). Agora a rua o cenrio do poeta: Na rua passa um operrio (O Operrio no
Mar, SM); atrs da rua,/ longe um menino chora (Menino Chorando na Noite, SM); As
outras ruas so muito estreitas (Brinde no Juzo Final, SM); nas ruas onde se combate
(A Noite Dissolve os Homens, SM). Em Mos Dadas, h mesmo um verso que parece
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negar as cenas antes vistas da janela. O poeta diz: No serei o cantor de uma mulher, de uma
histria,/ no direi suspiros ao anoitecer,a paisagem vista da janela. Nega-se a cantar
distncia a cena e prefere estar dentro da cena e participando. Se antes assistia a cena, era
apenas espectador, agora tambm participa dela, engajando que est na vida.
A grande presena do termo janela na primeira fase revela a sensao do mundo
pequeno e estreito em que o poeta vivia. Apenas visualizava o mundo de sua janela e, assim, a
sua viso tambm era restrita, limitada. Ao descobrir o mundo grande, descobre tambm a
rua:
A cidade grande ser agora ponto de ver, no mais de espiar o mundo. Em Alguma
Poesia nota-se a intensa presena do vocbulo espiar, como a sugerir um modo de ver mais
superficial e distante da cena, como se o poeta estivesse apenas assistindo os acontecimentos,
como possvel verificar nestes versos de Alguma Poesia: As casas espiam os homens
(Poema de Sete Faces); Meus olhos espiam olhos ingleses (Europa, Frana e Bahia); e
a cidade paraltica/ no sol/ espiando a sombra (So Joo Del-Rei); Meus olhos espiam/ a
rua que passa (Moa e Soldado). Depois, o ato de espiar ser substitudo pelo ato de ver:
Neste terrao mediocremente confortvel,/ bebemos cerveja e olhamos o mar (Privilgio
do Mar, SM); Estou preso vida e olhos meus companheiros (Mos Dadas, SM). Neste
momento, a supremacia do olhar pode ser deslindada a partir do poema Rua do Olhar (J).
Neste poema, anterior Amrica (RP), no qual a rua itabirana se abre para o mundo,
a rua parisiense parece ser mais importante: Entre tantas ruas/ que passam no mundo,/ a Rua
do Olhar,/ em Paris, me toca. E se em Mundo Grande o mundo maior que a rua, agora o
mundo parece voltar a ser pequeno: Vem, farol tmido,/ dizer-nos que o mundo/ de fato
restrito,/ cabe num olhar. O olhar do poeta abarca o mundo todo, mas o centro deste olhar a
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Rua de Paris. Em Amrica, poema posterior a Rua do Olhar, a rua de Itabira assume o
lugar de centro do olhar do poeta.
A cidade grande com suas luzes e barulhos passa a ser, portanto, tema recorrente na
modernidade. Ela j fora, antes, no final do sculo XIX, poetizada por Baudelaire. O primeiro
grande lrico a incluir em seus textos imagens urbanas e a falar de dentro do redemoinho
social (BERMAN, 1986). Em seu ensaio, O pintor da Vida Moderna, de 1859-60, ele diz
que o artista moderno devia sentar praa no corao da multido, em meio ao fluxo e
refluxo do movimento, em meio ao fugidio e ao infinito, em meio multido da grande
metrpole (BAUDELAIRE apud BERMAN, 1986, p. 141). A cidade e a rua assumem feio
de espetculo. Espao proibido durante as Grandes Guerras, a rua ostenta o lugar do passeio,
da agitao, do espao pblico. A valorizao da rua como espetculo tambm pode ser
inserida como trao do ps-guerra, uma vez acabado o perodo de escurido e ausncia de
vida citadina (CURY, 1998, p. 58). Esse novo espao o lugar do moderno intelectual: De
novo andar: as distncias,/ as cores, posse das ruas./ tudo que noite perdemos se nos confia
outra vez (Passagem da Noite, RP). Drummond associa a guerra noite, escurido, ao
vazio. A possibilidade de andar nas ruas representa a liberdade e a certeza de que o tempo
no murchou, ele continua. E continua no espao pblico, nas ruas, o novo espao habitado
pelo poeta. Se antes ele ficava distante e fora da vida, confinado entre quatro paredes, O
poeta fecha-se no quarto (Nota Social, AP) ou em sua torre de marfim, agora o poeta
experimenta viver no redemoinho social.
Essa captao visual ora revela-se como um sentimento exaltado voltado para a cidade
carioca, Mas tremia na cidade uma fascinao casas compridas/ autos abertos correndo
caminho mar, a ponto de se confundir com a prpria cidade: a cidade sou eu/ sou eu a
cidade (Corao Numeroso, AP), ora como frustrao em viver em uma cidade em que os
sinos no tocam e os pssaros no voltam. S h corvos bicando em mim, meu passado,/
meu futuro, meu degredo (Anoitecer, RP). A mudana nas cidades mais visual que
auditiva, como comprova Benjamin numa citao de G. Simmel: As relaes entre os seres
humanos nas cidades grandes... so caracterizadas por uma preponderncia marcada da
atividade da viso sobre a audio. E isso... antes de tudo, por causa dos meios de
comunicao (SIMMEL apud BENJAMIN, 1989, p. 207). H uma certa atitude
contemplativa na poesia drummondiana; os olhos revelam o contato com o mundo exterior e
contemplam o que se passa. Para SantAnna (1992), a percepo visual de Drummond pode
ser dividida em trs fases: na primeira o olhar possui um interesse mais superficial, menos
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questionador: meus olhos/ no perguntam nada (Poema de Sete Faces, AP) ou em outro
momento, os olhos apenas espiam. Seria um olhar que estaria voltado para baixo, para as
pedras no meio do caminho. Depois, o olhar drummondiano vai deixando o verniz das
coisas e passa a a impelir o espectador cada vez mais para dentro da cena (SANTANNA,
1972, p. 52), e, assim, ele levado a uma conscientizao dolorosa da realidade, a um
sentimento de interesse pela cena. Por ltimo, os olhos sentem que no podem mais conter o
mundo e fora de tanto ver e no entender, de tanto contemplar e se confundir, de tanto
olhar e sofrer, seus olhos merecero que a mquina do mundo afinal submetida vista
humana se lhe abra revelando os enigmas que to arduamente por toda a vida pesquisou
(SANTANNA, 1972, p. 52, grifos do autor). Seu modo de ver, portanto, vai sendo alterado
no tempo e espao. O ponto de ver d ao observador objetos e acontecimentos, que so, por
sua vez, constitutivos do tempo em que vivemos e do espao que habitamos. A necessidade de
ver pois imperiosa e absoluta (SANTIAGO, 2002, p. XXV).
A terceira e a quarta estrofes de Mundo Grande pressupem um interlocutor, pois o
eu se dirige ao leitor: Tu sabes como grande o mundo, Fecha os olhos e esquece. O
poeta descobrindo o mundo grande e as diferentes cores dos homens,/ as diferentes dores dos
homens v que no pode ignorar o presente, a guerra e a desigualdade. Ele sente que no
pode mais ficar refugiado em si mesmo ou em uma ilha. Neste momento faz-se necessrio a
comunicao. preciso esquecer a voz daquele anjo torto e escutar voz de gente.
preciso estar no mundo e vivenci-lo.
Na penltima estrofe, o poeta fala da solido e do ilhamento do passado: Outrora
viajei/ paises imaginrios, fceis de habitar,/ ilhas sem problemas. No entanto, Ilhas perdem
o homem e, no presente, participar do mundo, do seu amor e do seu fogo, da vida e do fogo,
pois a partir da imerso no presente e na vida dos homens presentes possvel criar o futuro.
E o desejo expresso no poema parece ser o de uma sociedade justa, promover a destruio do
passado, do mundo caduco, e criar a vida futura.
O desejo de transformar o mundo, como observou Candido (2004, p. 80), tambm
uma esperana de promover a modificao do prprio ser. Nesse caminho, portanto, o poeta
busca falar de todos, mas ao falar de todos tambm fala de si, tenta encontrar-se e se
conhecer.
179
No livro A Rosa do Povo surge uma personagem que marcou o poeta e pode ser
interpretada como uma imagem caracterstica do homem moderno: Carlito. Figura que
fascinou no s o poeta, dedicando-lhe dois poemas, mas tambm pode ser vista como um
alter ego do poeta.
O cinema, grande inveno dos tempos modernos, j fascinava o poeta desde menino,
que o conheceu ainda em Itabira, em 1911. Em Belo Horizonte, o poeta e seus amigos
freqentavam as salas de cinemas e entre as personagens que provocavam admirao estava a
figura desengonada e desajustada de Carlito. Drummond
Numa de suas crnicas no jornal mineiro, Drummond fala da sua admirao por
Carlito, comparando-o figura do poeta moderno. Na crnica citada por Jos Maria Canado
(2006, p. 148), o poeta diz: Carlitos faz-me pensar nesse ser estranho que o artista, criador
de mundos e criatura ele prprio, to sujeito s leis do mundo exterior, ao seu sistema de
influncias e presses, como os seres que a sua imaginao tirou do nada e ps no papel, no
palco. E, assim, o poema pode ser visto como um espelho de imagens, pois nele os homens
se vem ao mesmo tempo como criadores de imagens e como imagem de sua criao. Desse
modo, ator e poeta esto a representar papis, so ao mesmo tempo atores e espectadores. O
poeta moderno no parece ser nenhum salvador, mrtir ou heri. Porm tinha em si algo do
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ator que deve representar o papel do poeta diante de uma platia e de uma sociedade que j
no precisa do autntico poeta (BENAJMIN, 1989, p. 156). E Carlos e Carlito representam e
atuam no espao urbano, reinauguram a cada ato a cidade como o espao de um insistente
canto moderno (CHAVES, 2002, p. 147), espao onde vivem solitrios cidados que a
prpria modernidade e seu cosmopolitismo fizeram nascer: Ser to sozinho em meio a tantos
ombros, diz no poema Canto ao Homem do Povo Charle Chaplin (RP) .
O poema dedicado a Chaplin est dividido em seis partes, construdas com nmero de
estrofes e versos diferentes. Na primeira parte, formada por dez estrofes, o eu potico e
Chaplin surgem identificados. Admirao e identificao se confundem, pois Drummond se
apresenta a Carlito como um poeta brasileiro,/ no dos maiores, porm dos mais expostos
galhofa, (...) pequeno cantor teimoso,/ de ritmos elementares, vindo da cidadezinha do
interior, lugar em que o herosmo se banha em ironia. Como Chaplin, Drummond tambm
possui um trao cmico, pois o humor caracterstica recorrente em sua poesia.
Os personagens gauche e Carlito possuem pontos de semelhana com o homem
moderno e entre si. Ambos so sujeitos desajustados, expostos galhofa: enquanto Chaplin
representa o papel de Carlito, Drummond talvez se projete em seus disfarces poticos, Carlos,
Jos, Carlito, gauche. Drummond ainda se identifica com seus semelhantes, pois sua voz no
poema no individual ou pessoal, mas nela possvel ouvir um coro que possivelmente
pode ser a voz do homem cosmopolita:
Falam por mim os que estavam sujos de tristeza e feroz desgosto de tudo
(...) Falam por mim os abandonados da justia, os simples de corao,
os prias, os falidos, os mutilados, os deficientes, os recalcados,
os oprimidos, os solitrios, os indecisos, os lricos, os cismarentos,
os irresponsveis, os pueris, os cariciosos, os loucos e os patticos.
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A identificao potica com Chaplin parece continuar na segunda parte, formada por
trs estrofes. Pode estar presente na descrio do traje moderno, apresentado na primeira
estrofe:
O traje escuro pode ser visto como um smbolo da modernidade cuja reminiscncia se
encontra na Paris da metade do sculo XIX. A nova moda parisiense foi tratada por
Baudelaire, segundo Benjamin (1989), no Salo de 1845. A roupa preta simbolizava o eterno
luto, ou simbolizava a eterna tristeza do homem moderno. Uma fascinao que contribuiu
para a profunda fascinao que a transeunte enlutada do soneto [A uma Passante] exerceu
sobre o poeta (BENJAMIN, 1989, p. 76). No poema de Baudelaire, a passante que chamava
sua ateno estava de luto.
A definio do traje preto como o invlucro do heri moderno (BAUDELAIRE
apud BENJAMIN, 1989, p. 76), resgatado por Chaplin, parece aproximar-se de Drummond:
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A cidade o lugar do paradoxo da modernidade, seu palco e sua estranheza, por isso
foi tema central da poesia lrica desde Baudelaire. Ela encanta, seduz e inebria os sentidos,
fornece a inspirao para a poesia moderna, mas tambm causa medo e pavor, transforma-se
no lugar da solido em que o poeta se v obrigado a viver, mas tambm seu lar. o lugar,
ao mesmo tempo profano e necessrio, smbolo do progresso e da runa. Na esteira de
Baudelaire, que lana a hipocrisia como simblica pedra fundamental para Les Fleurs du Mal,
Drummond inclui-se como um paradoxo lrico no espao urbano que o gera (CHAVES,
2002, p. 136).
Como Baudelaire, Drummond renuncia aurola e canta uma poesia dessublimada,
cuja matria, cada vez mais distante do Belo, dos motivos elevados, retrata a paisagem
urbana, seus motivos menores e o p na calada: Entre carros, trens, telefones,/ entre
gritos, o ermo profundo (O Boi, J). Recusa a linhagem clssica do belo e volta-se para a
velha preta e as baratas dos arquivos; distante das musas proclama como deus o deus da
buzina & da morfina (Ao Deus Kom Unik Asso, IB).
A perda da identidade nas grandes metrpoles, a massa sem individualidade, esteve
presente na poesia de Drummond. Esse fato marca o embotamento do indivduo, perdido entre
objetos e a multido nas caladas: Inabitvel, o mundo cada vez mais habitado (O
Sobrevivente, AP). No mundo moderno, melancolias, mercadorias espreitam o poeta, num
processo contnuo, at torn-lo etiqueta: Meu nome novo coisa./ Eu sou a coisa,
coisamente (Eu, Etiqueta, Corpo).
Com o desenvolvimento das cidades, a mulher desceu da torre e de seu castelo, est
janela, circula pelas ruas e caladas, incorpora-se na rotina e na paisagem.
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O amor mulher que passa foi expresso por Baudelaire no poema A uma Passante.
No meio da multido, uma mulher desconhecida cruza o olhar do poeta, o encanto revelado
um amor no tanto primeira quanto ltima vista. uma despedida para sempre, que
coincide, no poema, com o momento do fascnio (BENJAMIN, 1989, p. 118) uma
mistura de catstrofe e encanto. Em Drummond, o tema da mulher que passa e desperta
desejo, pode ser verificado no poema O Mito, em A Rosa do Povo: Sequer conheo
Fulana,/ vejo Fulana to curto,/ Fulana jamais me v,/ mas como eu amo Fulana. (...) Mas
Fulana vai se rindo....
Fulana no ningum especificamente. Tambm no qualquer mulher. Somente a
mulher do gnero das que excitam os homens. Simboliza as solicitaes internas e exteriores
do sexo. Fora dominante, sente-a, no como um fenmeno individual, mas universal
(MORAES, 1972, p. 100). a mulher annima que perambula pelas grandes cidades.
A mulher na rua das cidades, distantes da herona romntica, das mulheres idealizadas
de Petrarca, Ronsard e Cames. identificada mulher comum, com seu motor na barriga,
suas unhas eltricas, seus beijos refrigerados seu burgus sorriso, at que, ao final do
poema, Fulana no brilha mais, mulher comum, feita da mesma natureza prosaica de que
feito o poeta: J no sofro, j no brilhas,/ mas somos a mesma coisa. No poema O
Procurador do Amor, em Brejo das Almas, Drummond desvela a flnerie, troto as
avenidas e o amor que desperta a mulher que passa, Meu olhar desnuda as passantes.
Como o poeta francs, Drummond parece fazer uso da metfora do esgrimista para
explicar e representar o trabalho do artista, que realiza um duelo com as palavras. No clebre
poema O Lutador, em Jos, revela a luta do artista com as palavras: Palavra, palavra/ (digo
exasperado),/ se me desafias,/ aceito o combate. Esgrimista ou lutador, ambos representam o
embate do poeta diante a tarefa de poetizar o mundo prosaico e moderno, um mundo que
aparenta ser cada vez mais apotico, com suas metrpoles, sua multido e suas mquinas, pois
mesmo o feio e o estranho precisam ser registrados para serem contemplados pelo homem
comum. Nesse novo mundo o poeta est imerso nas cidades e na multido, contudo no deixa
de ser um solitrio: o poeta fecha-se no quarto (Nota Social, AP).
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O percurso do poeta viajante parece chegar ao clmax ou ao drama mais intenso com o
poema A Mquina do Mundo. Presente no livro Claro Enigma (1951), o poema no pode
deixar de ser mencionado devido sua importncia no conjunto da poesia drummondiana, bem
como sua relevncia no contexto potico brasileiro: poema notavelmente superior de um
poeta maisculo, da lngua portuguesa e, sem dvida, do sculo 20 (CHAVES, 2002, p. 111).
E, principalmente, devido o percurso de um eu potico que caminha para conhecer o mundo e
o seu ser. Um eu que j h algum tempo vem construindo seu mundo e sua histria
caminhando e, agora, parece estar apto para a grande epifania. Moveu-se do canto escuro em
que foi lanado, partiu para a conquista do tempo e (...) est maduro para contemplar aquilo
que tanto rastreou (SANTANNA, 1992, p. 237).
Composto por 32 estrofes e 96 versos, o poema apresenta, de forma geral, um
encontro dramtico entre o eu e o mundo, descrito por meio de uma narrativa de teor
metafsico (BOSI, 1986, p. 61), caracterstica apontada tambm por Emanuel de Moraes
(1972, p. 219), ao afirmar que a construo lrica do poema representa o momento metafsico
da poesia drummondiana. Um encontro que pode ser denominado de dramtico, porque
surgem algumas dessemelhanas entre os dois, e de narrativo, mesmo o texto atentando
menos para o personagem e mais para um problema: a tenso entre sujeito e objeto
(CHAVES, 2002, p. 112). Os versos do poema esto distribudos em tercetos, composio
que lembra os degraus com que Dante subiu a interpretar o mistrio do Inferno-PurgatrioParaso (SANTANNA, 1992, p. 242).
O texto pode ser divido em quatro momentos. O primeiro se estende at os dois
primeiros versos da dcima segunda estrofe. Neste instante, tem-se a apresentao do eu
viajante que caminha vagamente por uma estrada de Minas pedregosa. O eu e a paisagem
so retratados de forma negativa, como se o eu fosse extenso da paisagem, ou como se esta
estivesse incorporada naquele. A estrada pedregosa, com seu sino rouco, seu cu de
chumbo, aves com formas pretas pairando na escurido maior integram-se na
subjetividade do eu, que parece caminhar sem motivao ou sem rumo certo. Ocorre, dessa
forma, um proposicionamento paisagstico e espiritual: o ocaso (MORAES, 1972, p. 219).
24
188
H, neste primeiro instante, uma certa inverso de imagens. A expresso sino rouco
parece paradoxal, como se apresentasse dois sons opostos, como tambm o cu de chumbo
insinua idias contraditrias. Estas duas expresses, somadas imagem das aves de formas
pretas, como a recuperar a imagem do anjo torto vivendo na sombra, e escurido maior,
beirando hiprbole, contribuem para a atmosfera negativa do contexto inicial. Enquanto o
gauche inicia seu caminho anunciado pela voz do anjo torto, em A Mquina de Mundo o eu
potico comea sua viagem pela anunciao ou imposio de certos sons: o sino rouco e o
som dos sapatos. Estes sons de carter negativo, rouco, pausado e seco, talvez ecos do anjo
torto, distanciam-se do som puro da mquina do mundo, que tambm produz um claro
tolervel. Claridade que se ope ao clima sombrio e de trevas do anoitecer.
Os passos lentos, combinados com o som dos sapatos, que era pausado e seco,
sugerem uma incerteza interior ou desalento, como quem caminha sem saber para onde ou
para qu. Indeciso reforada, ainda, pelo horrio indeciso do encontro: o entardecer, o fecho
de ouro. Momento que sugere uma passagem entre o dia, metaforicamente a claridade, o
entendimento, e a noite, a falta de clareza, de contornos. Fato que antecipa o desfecho do
poema: o eu recusa o entendimento do enigma e permanece ignorando o conhecimento e,
assim, A treva mais estrita j pousara/ sobre a estrada de Minas.
De acordo com Bosi (1986, p. 62), o primeiro sinal de subjetividade est no verso de
entrada:
189
sugerida ao abrir-se diante do eu. Embora esta imago mundi oferea-se ao viajante, conserva
sua natureza contraditria de proximidade e distncia, que a prpria cifra da
transcendncia (BOSI, 1986, p. 61). E, assim, o universo, a mquina do mundo, mantm a
sua natureza ontolgica, de grandeza, como sugerem os eptetos majestosa e circunspecta, e
de pureza, sem emitir um som que fosse impuro.
O encontro entre o eu e o mundo no , portanto, harmnico como a descrio da
paisagem insinuava. Ele se d, ainda, de maneira negativa devido a um certo histrico de
fracasso ou derrotas do eu. A grandiosidade da mquina do mundo encontra um eu com as
pupilas gastas na inspeo/ contnua e dolorosa do deserto,/ e pela mente exausta de mentar/
toda uma realidade que transcende/ a prpria imagem sua debuxada/ no rosto dos mistrios,
nos abismos. H, neste momento, um outro indicio de subjetividade: o eu parece j possuir
uma histria de tentativas de viagem ou de entendimento da mquina do mundo, mas, ao que
parece, estas viagens foram perdidas, fracassaram: em vo e para sempre repetimos/ os
mesmos sem roteiros tristes priplos. O poeta arranca da sua experincia vital a imagem do
ciclo e os seus eternos retornos. (...) Que so priplos sem roteiro seno voltas e voltas sem
destino? Rotas e derrotas (BOSI, 1986, p. 63). E se o eu potico parece antes ter encontrado
a mquina, esta talvez j estivesse a espera: na espera-desafio da decifrao do seu eterno
enigma (MORAES, 1972, p. 220).
Mesmo diante um viajante desmotivado, a mquina do mundo faz, em linguagem
oracular (MORAES, 1972, p. 220), seu convite, embora no seja previsvel ou esperado,
embora voz alguma/ ou sopro ou eco ou simples percusso/ atestasse que algum, sobre a
montanha,/ a outro algum, noturno e miservel,/ em colquio se estava dirigindo. Sua voz,
mesmo no sendo audvel ou visvel, est presente. Mais uma vez a natureza superior do
mundo faz-se presente. Se no esperada sua voz, tambm no parece ser a aceitao do
convite.
A voz do mundo, seu convite, est expresso no ltimo verso da dcima segunda
estrofe at a dcima sexta estrofe. O apelo, olha, repara, ausculta, faz-se por meio de uma
distncia, seno desamor, entre o mundo e o objeto, expresso por meio de enumeraes que
no descrevem, mas surgem como ndices de generalidade (...). Uma viso abstrata e
incolor, uma viso que no mostra, mas define, como as alegorias barrocas que gravavam no
soclo da esttua a legenda da sua decifrao intelectual: Avaritia, Cupiditas, Melancholia...
(BOSI, 1986, p. 64, grifos do autor). So exemplos de ndices de generalidade os versos:
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essa riqueza sobrante, essa cincia sublime e formidvel, essa total explicao da vida,
esse nexo primeiro e singular.
Seguindo-se ao convite, tem-se o desdobramento do mundo. Seus enigmas, por fim,
esclarecem-se e surge a concretizao da abertura da mquina do mundo, revelada nas
estrofes seguintes, da dcima stima a vigsima terceira. O que o eu potico parecia ter
buscado anteriormente surge decifrado num relance, numa certa suspenso do tempo, como se
abrisse um parntese ou como se uma fenda surgisse nessa estrada pedregosa e apresentasse
ao eu seu reino augusto,/ afinal submetido vista humana. O surgimento da mquina e o
seu convite podem ser vistos como um evento imaginrio: a epifania do universo perante
uma conscincia perfurada de negatividade (BOSI, 1986, p. 61).
incerteza e aos passos vagos do viajante contrape-se todo o conhecimento: a
cincia (essa cincia sublime e formidvel); a filosofia (essa total explicao da vida); a
religio (esse nexo primeiro e singular); os mitos (a memria dos deuses). A enormidade
do conhecimento depositada como aos ps do singular e quase irrelevante sujeito que vinha
caminhando vagamente (CHAVES, 2002). O eu parece no responder ao instante epifnico.
como se continuasse seu caminho interrompido por um intervalo luminoso, mas que pouco
ilumina, pois o viajante segue pelo deserto da estrada de Minas:
Nesta terceira fase, a viso continua abstrata e generalizante, um mundo que se define
entre outras coisas expressas nesta fase, pelas soberbas pontes e edifcios, pelo que nas
oficinas se elabora, pelo que pensado foi e logo atinge/ distncia superior ao pensamento.
E a caracterstica do poeta itabirano, mineiro de nascimento e vivncia, aparece no verso no
sono rancoroso dos minrios. Nota-se que o esprito mineiro, a estrada de Minas pedregosa e
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seu minrio, no abandona o percurso do eu, que se ps a caminhar e busca, nesta viagem, o
entendimento do mundo e de seu prprio ser.
A caminhada, entretanto, no parece conduzir a uma descoberta, pois o convite no
aceito. O eu se esquiva, reluta em aceitar o convite e baixando os olhos desdenha colher a
coisa oferta/ que se abria gratuita a meu engenho. A negao do convite vai de encontro com
uma tradio pica, pois o heri responde ao desafio de enfrentar o desconhecido
negativamente, responde dizendo que no quer sair de seu lugar, responde alegando
indisposio ou inaptido para a tarefa assim lemos em toda tradio mitolgica
(CHAVES, 2002, p. 117). Entretanto, a negao apenas um passo introdutrio, pois o heri,
a maneira de Ulisses, decidi assumir o desafio e partir para decifrar o desconhecido. No ,
contudo, o que acontece com o viajante do poema. Se na tradio clssica, Dante contempla
a Terra do alto do Paraso [e] Cames admira o cosmos de mil esmaltes e figuras que lhe
mostra a bela Ttis (BOSI, 1986, p. 63), na modernidade o (anti)heri drummondiano vira as
costas mquina, como se a desprezasse e assumisse sua condio de personagem
eternamente gauche: sujeito noturno e miservel, espcie de desdobramento de Carlos,
Joss e Carlitos.
Enquanto a temtica do encontro da mquina recebido com jbilo pela tradio
literria, por Cames e Dante por exemplo, no poema drummondiano a cena do encontro no
desperta a mesma sensao ou interesse. Primeiramente, a mquina no lhe causa maior
espanto quando surge (...). Da mesma forma, o desaparecimento do objeto rejeitado no
lamentado. Existe uma naturalidade tanto em sua vinda quanto em seu recolhimento
(SANTANNA, 1992, p. 241).
A mquina do mundo dos tempos modernos parece no ser a mesma de Dante e
Cames, porque o mundo muito mudou nos sculos modernos, nem o engenho do poeta
possa ser o mesmo (...); para o mundo moderno de Drummond, engenho engenharia,
tcnica (CHAVES, 2002, p. 118, grifo do autor). E ao contrrio do heri tradicional, o eu
recusa-se a possuir a chave do enigma do mundo, como se desejasse seguir caminhando
sempre a procura e disposto a encontrar no meio do caminho a mquina e seu mistrio, pois
como diz em poema anterior mal de enigmas no se decifrarem a si prprios. Carecem de
argcia alheia, que os liberte de sua confuso amaldioada. E repelem-se ao mesmo tempo, tal
a condio dos enigmas (O Enigma, NP) poema que parece prenunciar A Mquina do
Mundo, pois naquele so as pedras que caminhavam pela estrada e uma forma obscura
192
lhes barra o caminho. Elas se esforam para compreender e, diante de tal esforo,
imobilizam-se, pois o enigma tende a paralisar o mundo.
O eu potico se recusa ao papel de heri da modernidade e como a imagem do navio
baudelairiano, forte, engenhoso, harmonioso, que apenas pode ser comparado a ele
metaforicamente, pois para o heri o alto-mar acena em vo. Pois uma m estrela paira sobre
sua vida. A modernidade se revela como uma fatalidade. Nela o heri no cabe; ela no tem
emprego nenhum para esse tipo (BENJAMIN, 1989, p. 93). O heri, errante e sem destino,
carregando na face o sinal de Caim, vagueia pela estrada como o eu potico. E a recusa
descrita no poema drummondiano, se na aparncia desvela fracasso, no pode todavia ser
confundida com derrota, pois o fracasso do homem, , na verdade, o seu xito, porque o mais
autntico da histria do homem a histria de seu fracasso (SANTANNA, 1992, p. 246).
O heri drummmondiano, que desde o nascimento carregou a sina do fracasso
Vai, Carlos, ser gauche na vida assume o papel de heri que talvez tenha xito carregando
consigo derrotas. Heri que est fadado decadncia (BENJAMIN, 1989, p. 79). Percurso
que o aproxima de dipo: enquanto este deixa de enxergar para melhor ver, aquele conquista
a vitria atravs de sucessivas derrotas.
A mquina, antes aberta para o conhecimento e decifrao, recompe-se, enquanto o
eu continua sua viagem pela estrada pedregosa, da qual parece nunca ter sado ou
abandonado. O trmino do poema encontra seu incio: o eu que inicia a viagem com um andar
lento, continua seguindo com o passo vagaroso e com as mos pensas. Embora este eu
parea no ser o mesmo do incio da caminhada, como sugere os versos como se outro ser,
no mais aquele/ habitante de mim h tantos anos, passasse a comandar minha vontade, um
eu que agora avalia o que perdera, h que se notar o processo circular do poema: o eu que
continua sua viagem parece ser o mesmo que a iniciou. O epteto de entrada, E, parece
contribuir para a circularidade do poema e sua continuidade: comear o relato por um nexo
aditivo, E, de certa forma insinuar uma continuao, como se antes do ponto zero j
estivesse acontecendo a histria antes de ela comear (CHAVES, 2002, p. 115).
Por esta perspectiva, a viagem do eu potico j havia sido tentada antes, pois suas
pupilas estavam gastas. E sua recusa em decifrar o enigma da mquina pode representar o
desejo de novamente encontr-la. Ou, talvez, o desejo de ficar com a memria. Memria do
que no se foi e do que se pretendeu ser, memria obsessiva dos sonhos falhados e dos
confrontos postergados, memria que para todos os efeitos inventa um ponto seguro de
observao da vida (CHAVES, 2002, p. 126). Se o enigma for decifrado ele deixa de existir,
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194
6 CONCLUSO
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caracteriza sua poesia, desvelando um sentimento dilacerado. Este sentimento pode ser
resumido e definido pelos versos No elevador penso na roa/ na roa penso no elevador.
Todo o sentimento contraditrio e oscilante do poeta est expresso nestes versos. Versos que
traduzem, ainda, o sentimento de desenraizamento do homem moderno.
Com a modernidade, o sujeito sente-se fragmentado, alienado e perdido nos labirintos
urbanos das ruas da cidade grande. Como Carlos ser gauche na vida, Como Jos marcha sem
destino. Como Carlito ser exposto galhofa e, como o sujeito annimo, encontrar a pedra
no meio do caminho. Encontros que traduzem a experincia do homem moderno.
Drummond, quando vivia em Minas, na provncia, desejava estar na metrpole,
quando estava na metrpole desejava a provncia. Parece ser um sentimento tpico dos tempos
modernos, pois o homem parece no encontrar mais seu lugar no mundo, sente-se perdido
num ambiente que lhe hostil e distante do sinnimo de lar. O poeta, bem como o indivduo
das grandes cidades, representam imagens gauches.
Drummond consegue abarcar todo o universo, desde sua terra natal, a pequena Itabira
do Mato Dentro, at a grande metrpole, o Rio de Janeiro. Fala dos amigos desconhecidos ao
leitor, como o santeiro Duval, aos nacionalmente conhecidos, como Mrio de Andrade.
Retrata tanto o ator desconhecido em Boitempo, quanto Carlito. E, ainda, consegue abarcar
trs tempos que em sua poesia so convergentes: presente, passado e futuro. Uma viagem
temporal que se insere em espaos distintos, provncia/tradio, metrpole/modernidade. As
cidades no meio do caminho de Drummond, desvelam a passagem do tempo: a passagem da
infncia para a maturidade. Em seu trajeto temporal e geogrfico, Itabira surge como um
regresso sempre desejado e adiado.
A cidade natal, primeiramente retratada como provinciana, pacata e montona, lugar
de solido e onde a vida besta, vai, a partir do deslocamento geogrfico e temporal, sendo
no s revisitada como tambm reinterpretada. Se o poeta da primeira fase, provinciano, v
Itabira como cidade paraltica, na fase seguinte, cosmopolita, ver sua cidade natal
reconfigurada. Transformada em retrato na parede, smbolo do distanciamento, o poeta
associa sua imagem dor. Sentimento que, pouco a pouco, transforma-se em prazer. A volta a
Itabira, realizada literariamente e no plano da imaginao, traa um novo mapa para ela: a rua
itabirana transformada no centro do mundo, lugar de confluncia e passagem, pois nela
transitam vrias etnias, conforme demonstrado na anlise do poema Amrica. Uma rua
apenas comea em Itabira, podendo desaguar em qualquer ponto do mundo. Transforma-se,
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assim, no ponto de partida, embora para o poeta talvez nunca tenha deixado de ser o ponto de
chegada.
A descoberta, contudo, da transcendncia geogrfica de Itabira vem acompanhada do
conhecimento do mundo grande. Apenas quando o poeta conhece a cidade carioca, passa a
residir nela, que se d a revelao. Desse modo, o conhecimento da metrpole que conduz
o poeta ao encontro de sua terra natal. O poema Mundo Grande desvela, por um lado, a
grandiosidade da cidade grande, por outro, parece insinuar o comeo de uma constatao
apresentada pouco depois no poema Amrica: o mundo grande passa a ser Itabira. H uma
inverso de imagens. A pequena cidade mineira vai deixando de ser retratada como sinnimo
de vida besta e alcana a universalidade.
Em contrapartida, o Rio de Janeiro, antes desejado na imagem do elevador, cidadefascnio que assusta com seus nervos, riscos e fascas, mas tambm seduz com seus bicos de
seios, vai perdendo sua imagem de seduo. Transforma-se no lugar da solido moderna. Se
antes o poeta vivenciava a solido robinsoniana, agora experimenta a solido baudelairiana.
Vive sem destino, sem mulher, apenas repleto de questionamentos e incertezas sobre o futuro:
Voc marcha, Jos!/ Jos, para onde?.
Nesse trajeto, Belo Horizonte representa o lugar da transio. No moderno,
tampouco provinciano. a concretizao do carter contraditrio da modernidade. Espao
que oscila entre tradio e modernizao e oferece ao poeta um ensaio para sua vivncia no
Rio de Janeiro. Nas ruas belo-horizontinas, Drummond ensaia os passos do flneur e do
gauche. Cidade que se confunde com o estado de Minas Gerais, transformado em palavra
montanhosa, em lume aceso, em palavra visceral: Minas dentro e fundo.
Mais tarde, na terceira fase, o poeta memorialista regressa ao mundo-Itabira. Poeta
maduro que tem a conscincia do tempo passado. Volta a ser menino e percorre sua cidade
natal, sua casa e as ruas da infncia, reconstruindo Itabira para si. Um priplo realizado com
volpia, demonstrando o pice da redescoberta de Itabira. Ao reconstru-la, narra sua histria
e narrando a si mesmo beira, seno atinge, o autoconhecimento: a inexistncia abismal/
definitiva/infinita. Se o enigma da mquina do mundo no se esclareceu, o poeta decifrou
seu prprio ser ao se deparar com as cidades no meio do caminho.
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