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1) Donizetti:
a) El Elixir de Amor: Una Furtiva Lgrima (Acto II).
b) De Luca de Lamermoor: Oh, Giusto Cielo!... Il Dolce Suono (Escena de la
Locura. Acto III); Tu che a Dio spiegasti l'ali (Oh, Bel Alma Enamorata. Acto
III, Final); Sexteto (Buscarlo as en You Tube).
2) Gioacchino Rossini:
a) La Italiana en Argel: Obertura; Oh, Che Muso, Che Figura! (Acto I); Dite; Chi
e Quella Femmina? ( Final del Acto I); Son laure Seconde (Aria Final del Acto
III).
b) El Barbero de Sevilla (pera Bufa): Obertura; Una Voce Poco Fa (Acto I);
Largo al Factotum (Acto I).
c) La Cenicienta: Obertura; De la Fortuna Instabile (Acto II)
3) Vincenzo Bellini:
a) Norma: Casta Diva (Acto I); In Mia Mal al Man alfin tu Sei (Acto II).
4) Guiseppe Verdi:
a) Otelo: Del Ave Maria en adelante (Acto Final).
b) La Traviata: Sempre Libera (Acto I); Prendi, quest limmagine (Final del Acto
III).
c) Rigoletto: Caro Nome (Acto I); Bella Figlia dell Amore (Acto III).
d) La Fuerza del Destino: La Vergine degli Angeli (Acto II); Rataplan, Rataplan
della Gloria (Acto III); Solenne in questhora (Acto III).
Contenidos
El Bel Canto fue una corriente de pera que tuvo su nacimiento y auge e Italia,
desde finales del siglo XVII hasta la primera mitad del XIX. Se caracteriza por darle un
papel completamente protagnico a la voz, estando la meloda presente siempre en ella.
Otorga a la voz del cantante pasajes llenos de inmenso virtuosismo, tales como
coloraturas (ejecucin de secuencias de notas rpidas, por lo general en forma de melisma);
trinos; empleo de agudos y de sobreagudos, adems de una excelente tcnica de
respiracin.
Ya se haba visto el uso de sobreagudos en peras de Mozart, tales como La Flauta
Mgica o Don Giovanni, adems de pasajes virtuosos, como en El Rapto en el Serallo, pero
el Bel Canto del siglo XIX es sin duda el ms famoso.