Un perro andaluz y el deseo surrealista de Buuel

Hector Jaime Gmez Porras

Materia: Esttica
Profesora: Analia Melamed

Objetivos

Realizar un acercamiento a la obra del cineasta espaol Luis Buuel, mediante su primera
obra Un perro andaluz, y a travs de esta analizar como se manifiesta el elemento de
deseo y la transgresin surrealista por medio de los argumentos e imgenes propias de la
obra, tambin tomando en cuenta la formacin artstica del autor y como esta influyo en
su obra.

Introduccion
La proliferacin de la Vanguardia y la revolucin esttica que esta planteaba a principios
del siglo XX , creo una ruptura en el camino que haba llevado el arte hasta el momento;
Pero es cierto que la vanguardia, en cuanto consigui distanciarse de la sociedad, viro y
procedi a repudiar la poltica, fuese revolucionaria o burguesa1; la vanguardia ,ms que
tratar de interponerse en las corrientes artsticas para destruir, lo que buscaba era
construir un nuevo camino para la cultura, en el cual nuevos parmetros fueran llevados
a cabo, nuevas rutas encaminadas a abrir caminos e ideas en el campo del arte, crear
nuevas posibilidades, abrir un espacio para lo squico, lo onrico, lo absurdo, lo
revolucionario.

Greenberg , Clement. Arte y Cultura. Beacon Press, Boston, 1961 .p. 14

Los artistas que coincidieron en Paris en la dcada de 1920, lanzaron un grito

revolucionario contra lo establecido por la sociedad burguesa, a quien acusaban de la
Primera Guerra Mundial y de la superficialidad de los estilos que predominaban en ese
momento, en especial a todo aquello que respecta al arte, y aunque los dadastas ya se
haban lanzado de manera anarquica, los surrealistas se unieron tratando de ser algo mas
organizado, creando una especie de antiarte revolucionario, bajo el liderazgo de Andre
Breton lanzo los Manifiestos surrealistas, en los que pretenda definir y dar a conocer ese
nuevo movimiento, que quiso dar su lugar al onirismo, a la creacin alejada de la razn y
al que mas tarde se sumarian un sinnmero de personalidades influyentes en el mundo
de las letras y las artes plsticas. Para los implicados, el surrealismo constitua una
forma de vida, una especie de existencia que admita lo ldico y lo creativo, que se
entregaba a la intensidad del momento, que en su espontaneidad contrapona la libertad
interior y la desvinculacin material a los valores burgueses2, ya si se desarrollo esta
nueva corriente de pensamiento que tenia entre sus bases las teoras sobre los sueos de
Freud, que Breton utilizo a su manera.
En el Primer manifiesto del surrealismo , Breton lo define como : Automatismo psiquico
puro, mediante el cual se intenta expresar verbalmente, por escrito o de cualquier otro
modo el funcionamiento real del pensamiento. Dictado mental sin control de la razon, mas
alla de cualquier consideracion estetica o etica, aunque los medios para alejar a la razon
del proceso creativo realmente eran intermediarios, ya que lograr esto al pie de la letra era
imposible; hacian exploraciones del subconsciente, acciones instintivas y al azar, que
luego se convertian en obras; El surrealismo se concebia a si mismo como un
movimiento superador de generos, como una fabrica mental, cuyos productos se
desarrollaban a partir de los planteamientos sociales, artisticos o literarios3
El cine, como las dems expresiones estticas, no se vio exento de presentar
transformaciones y de recibir influencias de las diversas corrientes artsticas que a lo largo
de la Historia del Arte tocaron directamente a disciplinas tales como la pintura, la
escultura, la msica, etc. Es entonces en un mbito vanguardista y surrealista, en la
Francia de los aos veinte, donde surgen figuras tales como Joan Miro, Max Ernst, Ren
Crevel , Benjamin Pret , Giorgio de Chirico y Paul Eluard, que quisieron romper los
2
3

KLINGSOHR-LEROY, Cathrin. Surrealismo. Taschen, p. 16

Ibid, p. 25

esquemas establecidos, y darle un giro al arte como se conoca hasta ese momento; el
cine no se quedo atrs en para recibir estos tintes revolucionarios, y es ah donde mas
tarde surge un exponente como Luis Buuel.

Fig 1. La cita de los amigos. Max Ernst, 1922

Luis Buuel nace en Calanda el 22 de febrero de 1900, siendo el primero de siete
hermanos de una familia adinerada. En 1917 se traslada a Madrid a la residencia de
estudiantes, donde empieza la carrera de ingeniera agronmica, que posteriormente
cambia por filosofa y letras. Es all en esta residencia, donde comienza una gran amistad
con Federico Garca Lorca quien ingresa en el ao de 1919 y luego con Salvador Dal
quien se les une en el ao de 1922. Los aos 20 fueron una poca muy activa para
Buuel en materia de literatura, interesndose tremendamente por la obra de Ramon
Gomez de la Serna, e interactuando en tertulias literarias en diversos cafs, con
personajes como Jorge Luis Borges, Rafael Barradas, Guillermo de Torre y otros. En
1923 se traslada a Paris, que era la actual capital artstica; y es all donde se interesa por
el cine, a partir de la pelcula de Fritz Lang Las tres luces, tambin elogia el cine de Buster
Keaton.

Un perro andaluz y el manifiesto de deseo

Para Buuel, el cine es ante todo un instrumento de poesa; y esta poesa es vista por
Buuel, como algo incomparable dentro de las tendencias artsticas, ya que posea todo el

misterio y la magia, caractersticos de la produccin del grupo de los surrealistas. Las

races de su humor absurdo y brutal, del minucioso , casi morboso anlisis de la moral y la
represin burguesa, de su obsesion por la religin y el erotismo, la muerte y las miserias
humanas, hay que buscarlas en el mejor realismo espaol (Quevedo, la novela picaresca,
Goya, Valle-Inclan, entre otros) ya que en el se combinara con una constante ptica
surrealista4 .Para los aos 20, el principal inters de Buuel seria la literatura, y
dejndose guiar por Garca Lorca, se adentra en el ultrasmo de Pedro Garfias, el
creacionismo de Juan Larrea y la obra de Ramn Gmez de la Serna. Comenz a escribir
poesa, y a asistir continuamente a tertulias en diferentes cafs, compartiendo con
diferentes literatos y escritores, y para 1928, ya en pleno furor surrealista, comienza a
hacer escritos y a mostrarlos a sus compaeros de la residencia. Uno de estos escritos,
es un libro de poemas titulado Un perro andaluz , del cual tomara posteriormente
imgenes para llevarlas al cine. Sin embargo, Buuel nunca se considero un
vanguardista, y prcticamente con la nica corriente vanguardista que se identificaba, era
con el Surrealismo : Pensaba que casi todas las innovaciones de los filmes
vanguardistas eran plagios de las pelculas americanas o alemanas, nacionalidades que
amparaban el cine que mas les interesaba 5 y aunque este grito revolucionario que
representa Buuel en su narrativa puede parecer muy vanguardista, y tildado como tal, el
juego esteticista de Buuel se alejaba mucho de la frialdad de la vanguardia y de su poca
tendencia a permanecer y perdurar con el tiempo : la vanguardia que encarna Buuel es
revolucionaria (desinfectante y aromtica), en el sentido ms brioso del trmino. Se basa
en la revuelta, en el odio por la mentira (sea o no piadosa), y confa en el hombre liberado
de dolos; en una palabra: postula que el mundo puede y debe cambiar6, de este modo,
la vanguardia que promulga Buuel conservara su esencia, y su intento de derrumbar los
paradigmas de la sociedad en la cual nace, conserva su razn de ser y se perpetua en la
historia. En palabras del propio Buuel :

Al igual que todos los miembros del grupo, yo me senta

atrado por una cierta idea de Revolucin. Los surrealistas que
no se consideraban terroristas, activistas armados, luchaban
4

Matute Villaseor, Pedro. El Surrealismo en el cine, una visin a la obra de Luis Buuel. Revista Digital
Universitaria. Septiembre 2006. Volumen 7 Numero 8. p 6
5
Sanchez Vidal, Agustin. Luis Buuel. Ediciones Catedra S.A. Madrid, 1991, p. 61
6
Buache, Freddy. Luis Buuel. Ediciones Guadarrama. Madrid, 1976, p. 10

contra una sociedad a la que detestaban, utilizando como arma

principal el escndalo. Contra las desigualdades sociales, la
explotacin del hombre por el hombre, la religin, el militarismo
burdo y materialista, vieron durante mucho tiempo en el
escndalo, el revelador potente, capaz de hacer aparecer los
resortes secretos y odiosos del sistema que haba que
derribar sin embargo el verdadero objetivo del surrealismo no
era crear un movimiento literario, plstico, nisiquiera filosfico
nuevo, sino el de hacer estallar a la sociedad, cambios, la
vida por primera vez en mi vida haba encontrado una moral
coherente y estricta, agresiva y clarividente que se opona a la
moral corriente que nos pareca abominable, pues nosotros
rechazbamos en bloque los valores convencionales, Nuestra
moral se apoyaba en otros criterios : exaltaba la pasin, la
mixtificacion, el insulto, la risa malvola, la atraccin de las
simasnuestra moral era mas exigente y peligrosa, pero
tambin mas firme, mas coherente y mas densa que la otra7

La permanencia en la residencia de estudiantes en Madrid, es un paso fundamental en la

vida de Buuel Es entonces en este mismo ao, 1928, donde Buuel persuade a Dali
para que se translade a Paris y le ayude a elaborar distintos guiones, entre los que se
encuentran El marista en la ballesta, Es peligroso asomarse al interior y Un perro
andaluz, que con la ayuda financiera de veinticinco mil pesetas de la madre de Buuel se
rueda en abril de 1929 y se estrena el 6 de Junio del mismo ao, alcanzando un gran
xito y exhibindose durante nueve meses en el Studio 28.
Aun cuando el mismo Buuel ha dicho que el y Dali nunca le buscaron un sentido o una
interpretacin propia a las imgenes de Un perro andaluz , usaron elementos onricos,
imgenes escogidas al azar, restos mentales de experiencias pasadas de ambos autores,
imgenes y recuerdos de la niez y la infancia, y con esto armaron una narrativa confusa,
pero a su vez agresiva, provocadora, aparentemente carente de significado alguno, pero a
su vez con miles de interpretaciones y significados que se le han atribuido a lo largo de la
7

Buuel, Luis. Mi ultimo suspiro. Plaza and Janes Editores. Barcelona, Espaa. p. 105

historia, no solo desde el cine, sino desde las artes, la vanguardia y el Surrealismo , y se
pueden apreciar ciertos elementos que marcaron al joven cineasta y al pintor y que luego
lo plasmaron en esta obra : la presencia de curas, insectos, un burro muerto, etc, que
logran comunicar una cantidad de ideas y provocan una reflexin que insina un ataque a
las costumbres y la sociedad del momento:
Teniamos que buscar el argumento. Dali me dijo : Yo anoche
so con hormigas que pululaban en mis manos. Y yo :
hombre, pues yo he soado que le seccionaba el ojo a no s
quin. Ah est la pelcula, vamos a hacerla. En seis das
escribimos el guion. Estbamos tan identificados que no haba
discusin. Escribamos acogiendo las primeras imgenes que
nos venan al pensamiento y, en cambio, rechazando
sistemticamente todo lo que viniera de la cultura o de la
educacin. Tenan que ser imgenes que nos sorprendieran,
que aceptramos los dos sin discutir. Nada ms. Por ejemplo :
la mujer agarra una raqueta para defenderse del hombre que
quiere atacarla. Entonces este, mira alrededor buscando algo
para contraatacar y (ahora estoy hablando con Dali) Qu ve?
Un sapo que vuela Malo! Una botella de coac Malo!
Pues ve dos cuerdas Bien, pero que viene detrs de las
cuerdas? El tipo tira de ellas pero cae porque arrastra algo
muy pesado Ah est bien que se caiga En las cuerdas
vienen dos grandes calabazas secas Que mas? Dos
hermanos maristas Eso es, dos maristas O sea, que
hacamos surgir representaciones irracionales sin ninguna
explicacin8

Un perro andaluz es el manifiesto del deseo de Buuel, es la poesa llevada al cine; en

esta obra, el cineasta saciaba su apetito de poesa , de cine, de creacin, de libertad, y
esto lo llevo a convertirse en la gran obra del cine surrealista y en un hito para la historia
del cine, del surrealismo y de las artes; al utilizar los elementos onricos, las imgenes
8

Sanchez Vidal, Agustin. Luis Buuel. Ediciones Catedra S.A. Madrid, 1991, p. 64

recopiladas de los sueos, lo que est haciendo es nada ms que dejndose llevar por el
deseo, dndole rienda suelta al poder creativo y a la poesa, la cual evoca
constantemente durante el film, estableciendo analogas como el corte del ojo con la
navaja y la nube atravesando la luna, sin alejarse de sus propios rasgos de la
personalidad, de su pasado y de su forma de ver la vida. El comienzo de la pelcula, con
un Erase una vez ya le da ese carcter literario, fantstico, poetico y extrao, a una
historia llena de elementos irracionales, a los cuales se les ha buscado un significado,
pero que a pesar de no tener uno como tal, surgen diversas interpretaciones y dan cuenta
de los deseos e intenciones del cineasta. Sin contar con el mismo titulo de la pelcula, que
no tiene nada que ver con perros ni con Andaluca y con lo cual Garca Lorca se sinti
aludido, pero Buuel neg tal relacin entre el titulo de la pelcula y el poeta.

Fig 2. Escena de Un perro andaluz

Aunque los guionistas, Buuel y Dal hayan negado una bsqueda de significado en las
imgenes de la pelcula, y esta est dispuesta a mltiples interpretaciones, el elemento
del deseo se hace presente en cualquiera de estas. El hombre que acaricia los pechos de
la mujer, la cual trata de defenderse con una raqueta y luego, como en medio de una
alucinacin imagina estos pechos desnudos y luego las nalgas tambin al descubierto; el
hombre tratando de ir hacia la mujer, pero no puede avanzar hacia ella por la pesada
carga de un piano, un burro muerto y unos hermanos maristas: el hombre no es libre
para ir hacia la mujer que ama, pues debe arrastrar consigo un frrago de contingencias
morales y sociales. Le retienen largas cuerdas que le obligan a avanzar como un esclavo,
tirando de un pesado lastre : calabazas, curas, un piano cargado con dos carroas de

asno9. Elementos tales como los hermanos maristas y las carroas de asno, aparecen
nuevamente en Las Hurdes, lo cual lleva a pensar en los elementos de repeticin, que de
una manera muy onrica, se encuentran en el imaginario de Buuel, y que aunque el no
quiso darle un significado, existe una interpretacin muy personal de estas imgenes. Al
final de la pelcula, con los dos amantes enterrados en la arena, se hace una alusin al
Angelus de Millet, que era un cuadro supremamente admirado por Dali, lo cual
demuestra el uso de la apropiacin y del prstamo de obras de otros autores y otras
disciplinas. Un perro andaluz revela el enfrentamiento dramtico del deseo con su objeto
en el contexto de una situacin sembrada de trampas. Buuel y Dali describen al deseo
prisionero que gira en torno a si mismo, se exaspera, aspira a liberarse y se
metamorfosea sin cesar, por obra de sus furores, sus fracasos, sus resurgimientos y sus
escapatorias, pasando de la estabilidad torturante a la evasin fantasmal10, a travs de
esa diseccin del ojo, Buuel parece comunicar, que al cegar al individuo, al detener la
mirada externa, se hace una mirada interna que pretende romper los esquemas, sumergir
al espectador en si mismo, buscar nuevas significaciones, atraer su atencin. La
temporalidad heterognea permite mantener un orden dentro del caos : erase una
vez, Tres de la maana, En la primavera.

Para el (Buuel), poco amigo de adherencias estilsticas o esteticistas, su ingreso en el

grupo acaudillado por Bretn, supona ante todo una opcin tica, cuyos deberes se
encaminabas hacia la subversin de los valores burgueses para sustituirlos por otros
nuevos, ms respetuosos con el incontaminado motor del deseo11, y es este deseo, el
que acompaara mas tarde a muchos de sus personajes, como Robinson Crusoe, Simn
o Viridiana, que se encontraran consigo mismos, atrapados entre la carne y la
espiritualidad. La influencia del Marqus de Sade en su obra y su pensamiento es algo
que no se puede pasar por alto, pues para el, era una manifestacin de la libertad y del
deseo; el pensamiento es libre y puede ser y hacer lo que quiera, mas el ser humano no
es asi de libre, tiene ataduras, est regido por leyes, por mecanismos de control; para el,
Sade es aquel que se libera del deseo criminal a travs del pensamiento, de la escritura,

Buache, Freddy. Luis Buuel. Ediciones Guadarrama. Madrid, 1976, p. 15

10
11

Ibid, p 14
Sanchez Vidal, Agustin. Luis Buuel. Ediciones Catedra S.A. Madrid, 1991, p. 14

comete crmenes en la imaginacin mas no en la realidad, es la manifestacin del deseo

canalizada.

Tanto Un perro andaluz como las demas obras de Buuel han sido una fuerte influencia
para todo el cine posterior, y en especial el latinoamericano,; donde los cineastas se han
apoyado en su obra, las imgenes, los contenidos, la esencia, para crear un discurso.
Son numerosas las corrientes cinematogrficas de los aos cincuenta y sesenta , que
profesan una gran admiracin por el contenido subversivo de su cine, que burla los
condicionantes del genero que impona la industria audiovisual para diseccionar al ser
humano en sus tensiones permanentes con la sociedad de su poca desde la libertad del
pensamiento12 .Durante su exilio en Mxico, despus de andar errante por Estados
Unidos donde no logro realizar trabajos de direccin, realizo la mayor parte de sus obras.
El mismo Buuel manifest que Mxico era un pas muy surrealista .
La obra de Buuel, en general, se puede considerar uno de los grandes hitos en la
historia del cine, y el mayor de los acontecimientos para el cine surrealista; es y seguir
siendo una influencia para generaciones actuales, e incluso para grandes directores como
Alfred Hitchcock, quien nunca escondi su admiracin por el cine de Buuel, en especial
por Un perro andaluz.

12

Millan, Francisco Javier. Las huellas de Buuel. La influencia de su obra cinematogrfica en el cine
latinoamericano. En Teruel. 88-89 p 221