A apropriao e a citao na produo em artes visuais, dana,

teatro
Especialistas discutem os limites entre homenagem, apropriao e
plgio nas diferentes linguagens artsticas

Na literatura, nas artes visuais, na msica, na vida cotidiana, o homem cria

em busca do novo. No raramente, porm, no o ineditismo o que
sustenta a ateno que a produo artstica recebe, seja em linhas de
jornal, seja em saldo positivo da conta bancria de seus autores e
mercadores.
Recentemente, a psiquiatra Ana Beatriz Barbosa Silva, habitu de noticiosos
e programas de entrevistas na TV, foi acusada de plagiar dois colegas de
profisso, tambm escritores. Mascarados nas pginas de seus livros de
"autoajuda psiquitrica", estariam trechos escritos pelos tambm
psiquiatras Tito Paes de Barros Neto e Ana Carolina Barcelos Cavalcante
Vieira, que processaram a autora.
Na semana passada, Zero Hora publicou reportagem em que especialistas
apontaram semelhanas entre os trabalhos de um msico gacho, o
pianista Diego Lopes, e de um americano, o tambm pianista Ben Folds. O
disco de Lopes chama a ateno pelas identidades com o de Folds, no
apenas no tocante a harmonia, melodia e andamento, mas em letras,
temticas e ttulos das canes fato que levou a organizao do Prmio
Aorianos, em que Lopes concorre na categoria Compositor, a decidir pela
sua desclassificao e depois voltar atrs ao longo da semana.
Eis a questo: at que ponto possvel se inspirar no trabalho alheio para
produzir? Para o Direito, a cpia criminosa um tema relativamente
objetivo: consiste em plgio apresentar como prpria obra intelectual,
parcial ou integralmente de autoria de outra pessoa.
Em outras palavras, o plagiador se apropria da criao alheia e disfara a
verdadeira autoria da obra. O plgio considerado violao ao direito
autoral, matria regulada pela Lei Federal n 9.610/1998, que em seu artigo
24, II, garante ao criador o direito de ter o seu nome como autor na
utilizao de sua obra. Alm disso, o plgio fere o direito de integridade da
obra, e de sua modificao, que cabem exclusivamente ao criador explica
o advogado e professor da Faculdade de Direito da Universidade Federal do
Rio Grande do Sul (UFRGS) Fabiano Menke.
Fernando Mattos, compositor e professor de msica, tambm na UFRGS,
lembra que a noo de plgio parte de um conceito relativamente recente.
Vem do sculo 18 para c, quando o dramaturgo Pierre-Augustin Caron de
Beaumarchais ficou indignado porque fazia as peas dele no teatro, em
Paris, os caras assistiam e faziam igual na outra esquina. Ele foi reclamar ao
rei, que deu o direito a Beaumarchais de ter suas peas interpretadas s
pela sua trupe conta.
Na Idade Mdia, exemplifica Mattos:

 O msico era considerado to melhor quanto mais ele copiava as coisas

do outro.
Para o musiclogo, talvez tenha sido a radiodifuso a responsvel por
popularizar a prtica de "tomar emprestadas" ideias de sucesso e por
tornar o plgio um cavalo de batalha na indstria cultural, principalmente
da msica pop.
O costume rendeu causos conhecidos, alguns envolvendo artistas
brasileiros. Um dos mais clebres o apropriao por Rod Stewart da
melodia de Taj Mahal, de Jorge Ben Jor ( poca apenas Jorge Ben). O "t, t,
t, t, tre, t" de Ben Jor virou Do Ya Think Im Sexy na voz rouca de
Stewart que, implicado judicialmente, no precisou pagar indenizao ao
carioca porque decidiu doar os direitos da cano Unicef e quem ousaria
tirar o dinheiro das crianas famintas?
Porm, ao mesmo tempo que desencadeia processos judiciais, a apropriao
um solo rico no terreno da produo artstica. Nas artes visuais, em que
so um procedimento padro, so frequentemente encaradas como
corriqueiras, no apenas pelo pblico, mas por artistas que se inspiram e
pelos que servem de inspirao.
Nas artes plsticas (a apropriao) usada como elemento de linguagem
sintetiza o artista plstico, curador e professor Jailton Moreira.
A msica se apropriou de mim
Diego argumentou que a forte influncia de Ben Folds em seu trabalho pode
t-lo levado a cometer as similaridades sem perceber ainda que as
identidades musicais sejam de letra e de ttulo em uma mesma cano. No
se trata, absolutamente, de um fenmeno raro ou desconhecido nas artes.
Mattos tem uma experincia pessoal:
Escrevi uma cano para um cantor de So Paulo. Depois, ao ouvir a
gravao, percebi que havia plagiado, nota por nota, um trecho da Sinfonia
n 5 de Mahler, de que gosto muito. Precisei ouvir de fora para me dar
conta. Estava impregnada em mim aquela melodia. Para quem ouve, fica
at uma coisa bacana: "ah, o cara citou Mahler". Mas no foi intencional.
Achei que fosse minha. diferente, por exemplo, se acontece em todas as
msicas de um disco pontua.
A citao, ainda que involuntria, tem nome: intertextualidade. Segundo a
professora Rita Terezinha Schmidt, do Instituto de Letras da UFRGS, a
intertextualidade um dos aspectos que, se mal interpretados, podem ser
confundidos com as noes populares de cpia e plgio. Ela corresponde
sensao recorrente de j se ter lido, visto ou ouvido algo antes ou, na
ponta do criador, percepo de que um fragmento de uma obra foi
apropriado de outra, deliberadamente ou no.
Significa que ningum original. Todos construmos textos que so
mosaicos de outros diz Rita, em uma explicao que, analogamente, serve
para descrever o que ocorre ao se compor msicas, criar quadros ou
escrever um longa. Ao conversarmos, frequentemente repetimos, sem citar
a fonte, um argumento que ouvimos de outrem. Na arte, no diferente, e
nem poderia.

Mattos lembra que, originalmente, a palavra "composio" serviria mais

para descrever o trabalho de um DJ que combina msicas de outros autores
do que para a noo mais difundida de um ato criativo autntico por sua
originalidade e pelo ineditismo de suas partes.
Se eu pego um tema de Bach, um dos Beatles e um de um msico
medieval, estou fazendo uma composio diz.
A apropriao a servio da arte
Em 1981, a fotgrafa Sherrie Levine realizou em Nova York a mostra After
Walker Evans. Expostas, nas paredes da Metro Pictures Gallery, estavam
cpias de fotografias de Walker Evans, importante fotgrafo da Grande
Depresso americana, refotografadas por Sherrie. Ao faz-lo, Sherrie, por
um lado, endossou o status da fotografia como objeto com lugar em uma
galeria de arte e, por outro, mostrou atuais os temas fotografados por Evans
meio sculo antes. Obviamente, as interpretaes no param por a.
Principalmente a partir de algumas proposies do Duchamp, onde essa
ideia de apropriao se funda, as recolocaes em relao a tempo e
espao, o mesmo objeto em outro momento e local, gera outra
circunstncia daquele objeto. E isso j passa a ser aceito e absolutamente
possvel afirma Moreira.
Em que pese Sherrie ter explicitado a referncia no ttulo da exibio, essa
no uma premissa para a apropriao ser bem-recebida no meio da arte.
No temos um protocolo. O que, na arte, chamamos de citao ou
apropriao, em outras partes da sociedade chamariam de 171, de Lalau
diverte-se Moreira.
A refotografia tem similares em outras reas. H processos de escrita, por
exemplo, que tomam a obra de outro como ponto de partida. Outro caso
recente: o argentino Pablo Katchadjian entrou em disputa com Maria
Kodama, viva de Jorge Luis Borges. Katchadjian publicou em 2010 El Aleph
Engordado, em que, ao conto original de Borges, acrescenta pargrafos de
sua autoria. Diz Rita Terezinha Schmidt:
A reescritura um deslocamento do original e muito recorrente em
vrios espaos: a Ilada sendo reescrita a partir de outros pontos de vista.
Vrios romances de Machado de Assis vm sendo reescritos, mexendo com
a histria. Recentemente, Conceio Evaristo fez isso com Clarice Lispector
(a escritora retoma a personagem do romance A Hora da Estrela no conto
Macaba, Flor de Mulungu) exemplifica.
Vencedor de quatro Oscar neste ano, o longa As Aventuras de Pi, de Ang
Lee, se baseia no livro A Vida de Pi, do canadense Yann Martel. Martel
protagonizou uma polmica no incio da dcada passada: o ponto de partida
de seu livro foi o argumento de uma das novelas includas em Max e os
Felinos, de Moacyr Scliar. Scliar decidiu no processar o autor. Porm,
chamar trabalhos como o de Martel de cpia, opina Rita, um reducionismo
grosseiro desse processo de reescrita.
Est-se deslocando daquele lugar original, alterando a histria, alterando
as imagens afirma.

Impossvel ignorar a apropriao na msica. Bastante citado em

comentrios nas redes sociais em defesa de Diego Lopes, o Led Zeppelin
lanou seus primeiros discos repletos de canes de bluesmen americanos,
no creditadas. O vocalista Robert Plant no se deu ao trabalho, sequer, de
mudar algumas partes das letras. A banda pagou caro pelo deslize, em uma
sequncia de batalhas judiciais cujo captulo mais recente se passou com
meio sculo de atraso: no encarte do revival Celebration Day, registro do
reencontro da banda em Londres, em 2007, a icnica Dazed and Confused
consta, enfim, como "inspirada em Jake Holmes", autor da msica original, a
cuja performance Jimmy Page teria assistido nos anos 1960.
No entanto, ao se apropriar e "reescrever" temas do blues e do folk, o Led
imprimiu sua marca roqueira e ajudou a forjar o hard rock, que seguiria
incrementando, com a adio de referncias de world music, folk e at
reggae.
No incio do longa Cpia Fiel, dirigido pelo cineasta iraniano Abbas
Kiarostami, um escritor, interpretado por William Shimell, fala em uma
palestra sobre os conceitos de originalidade e cpia.
"As cpias so importantes, porque reconduzem ao original e, dessa forma,
atestam o seu valor", diz o personagem.
Caberia comentar que algumas cpias conduzem a arte adiante.
Baden Powell e Vinicius de Moraes tiraram Samba em Preldio da Bachiana
n4 de Villa-Lobos. Esse tema, Villa-Lobos tirou de Bach. S que Bach pegou
de outro: era o tema do rei da Alemanha na poca dele. o mesmo tema
que passa por uma sequncia de transformaes. Assim, o tema do rei virou
samba brinca Fernando Mattos.
Porque existe essa virtude da apropriao, e porque ela encarada de
forma positiva em diferentes campos da arte, seria de se esperar que
assumir a cpia no fosse um problema. Obviamente, pesa sobre a deciso
o risco de uma responsabilizao judicial. No fosse isso, talvez se pudesse
empregar uma frmula simples para aferir, diante de uma cpia evidente, a
"inteno criadora" de seu "autor": se admite, a cpia a servio da arte; se
nega, cpia mascarada em benefcio prprio.
Enquanto o artista est aproveitando aquilo de um ponto de vista criativo,
isso no um problema. Pode ser um problema para as gravadoras, um
aspecto de mercado pondera Mattos. Outra coisa um msico
simplesmente se aproveitar (do trabalho) de outro msico, "aquilo fez um
sucesso, vou fazer o meu parecido para ver se engato um sucesso".
Com efeito, mais do que o aspecto financeiro, a questo da autoria se impe
nesses casos mais como uma reivindicao por crdito, reconhecimento do
trabalho original. Vide as discusses sobre "copyleft", prtica de se permitir
o uso de propriedade intelectual por terceiros, sem cobrar por isso nem
exigir prvia autorizao. O mais comum por parte dos autores que
endossam a prtica determinar apenas o uso no comercial e com a
devida meno fonte original. Se a prtica corrente entre msicos
independentes, ainda est longe de sensibilizar o establishment da msica
pop, em que a reciclagem de hits pegajosos garante milhes s decadentes

gravadoras multinacionais. Despretensiosamente, Jailton Moreira arrisca

uma anlise do momento do pop:
A grande arte do sculo 20 a cultura pop, mas ela tem problemas
graves, por ser uma cultura muito jovem. Como que se envelhece? As
alternativas so pssimas: a primeira o "forever young" ("juventude
eterna"); a segunda o "remake"; outra , v l, a citao, a homenagem. A
pior delas virar um clssico, que totalmente antipop avalia. Tem uma
frase do Haroldo de Campos que eu repito bastante, que serve para esse
momento, de que "o velho quando novo mais novo do que o novo novo."
Ao mercado pop interessa o novo novo, mas eu, enquanto curtidor da
cultura pop, tenho superinteresse no "enquanto novo", naquilo que
ruptura.