Refinaria Alberto Pasqualini: Aplicação dos paradigmas modernistas à tipologia industrial no RS

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL
PROPAR - PROGRAMA DE PESQUISA E PS-GRADUAO EM ARQUITETURA
REFINARIA ALBERTO PASQUALINI:

APLICAO DOS PARADIGMAS MODERNISTAS TIPOLOGIA INDUSTRIAL NO RO GRANDE DO SUL
VIVIANE VILLAS BOAS MAGLIA
Dissertao de mestrado apresentada ao Programa de Pesquisa e Ps-graduao em Arquitetura da

Universidade Federal do Rio Grande do Sul como requisito parcial para a obteno do grau de Mestre em
Arquitetura
Orientador: Prof. Dr. Edson da Cunha Mahfuz
AGRADECIMENTOS
Ao meu orientador, professor Edson da Cunha

Mahfuz, por sua ateno e pacincia.
s Faculdades Integradas do Instituto Ritter dos
Reis, e em especial ao seu Diretor, Flvio DAlmeida Reis,
pelo apoio que sempre demonstrou.
Aos arquitetos Carlos Fayet, Cludio Arajo, Demtrio
Ribeiro, Miguel Pereira e Moacyr Moojen Marques, por suas
entrevistas, seus esclarecimentos, sua disponibilidade e
ateno.
Aos colegas amigos Flvio Kiefer, Jlio Caetano,
Margot Caruccio, Maturino Luz, Raquel Lima, Regina
Silveira e Udo Mohr, pelo incentivo, ajuda e exemplo que
me deram nas mais variadas ocasies ao longo do tempo
que este trabalho levou para ser desenvolvido.
Aos acadmicos Andr Moraes e Andr Nunes, pela

colaborao que deram ao escanear e desenhar parte das
imagens aqui utilizadas.
s acadmicas Anelis Flres e Lidiana Guimares,
por seu trabalho incansvel na elaborao final da parte
grfica deste trabalho.
Lcia Soldera, pela reviso do texto.
Ao Cludio, ao Frederico e ao Franco, por entenderem
e respeitarem os momentos em que no estive com eles.
Por fim, um agradecimento Vov Nilce, ao Vov
Hlio, e de forma muito especial, Vov Lela, por suprir
tantas vezes a minha ausncia; assim como ao Vov Ernani,
por seu exemplo.
Ao Cludio, ao Frederico e ao Franco.
SUMRIO
RESUMO
ABSTRACT
INTRODUO ...............................................................................................................................................................................17
1 O MODERNISMO EUROPEU: O ARQUITETO COMO INSTRUMENTO DE MUDANA SOCIAL .......................................23
1.1 Modernismo e Le Corbusier ................................................................................................................................................32
1.2 Gropius e a Bauhaus ............................................................................................................................................................40
1.3 Mies van der Rohe.................................................................................................................................................................44
2. O MODERNISMO NO BRASIL..................................................................................................................................................51
2.1. Os antecedentes....................................................................................................................................................................51
2.2. Lucio Costa e o surgimento do modernismo .....................................................................................................................57
2.3. A fase herica .......................................................................................................................................................................58
2.4. A euforia ................................................................................................................................................................................74
2.5 O ocaso ..................................................................................................................................................................................77
2.6 A Escola Paulista ..................................................................................................................................................................79
3. O MODERNISMO NO RIO GRANDE DO SUL ........................................................................................................................85
3.1 O Cenrio ................................................................................................................................................................................85
3.2 O surgimento do modernismo gacho ...............................................................................................................................92

3.3 A euforia .................................................................................................................................................................................96
4 A REFINARIA ALBERTO PASQUALINI.................................................................................................................................101
4.1 O incio .................................................................................................................................................................................103
4.2 A Soluo ............................................................................................................................................................................107
4.2.1 Os edifcios administrativos ..........................................................................................................................................109
4.2.2 Os Pavilhes ....................................................................................................................................................................112
4.2.3 Os edifcios excepcionais ..............................................................................................................................................115
4.2.3.1 O Refeitrio ...................................................................................................................................................................116
4.2.3.2 A Portaria ......................................................................................................................................................................119
CONCLUSO ..............................................................................................................................................................................121
BIBLIOGRAFIA............................................................................................................................................................................127
LISTA DE FIGURAS ....................................................................................................................................................................139
RESUMO
O presente trabalho tem por objetivo o estudo da

arquitetura da Refinaria Alberto Pasqualini, que apresenta
composio e linguagem modernas e um dos edifcios
pioneiros no uso de pr-moldados no Brasil. Primeiramente,
analisa a Arquitetura Moderna europia, identificando
suas caractersticas gerais, atravs dos exemplos dos
grandes mestres (Gropius, Le Corbusier e Mies van der
Rohe), enfocando principalmente a obra de Mies. A seguir,
estuda a influncia que estas arquiteturas tiveram no Brasil.
Finalmente, demonstra o reflexo destas idias no conjunto
de edifcios da Refinaria Alberto Pasqualini, que mostra
forte influncia da arquitetura de Mies van der Rohe.
ABSTRACT
This paper aims to study Alberto Pasqualini Refinerys
arquitecture, which besides being one of the pioneers in the
use of prefabricated in Brazil, presents modern composition
and language as well. First it analyses european Modern
Arquitecture identifiyng its general characteristics, thru
examples of the great masters (Gropius, Le Corbusier and
Mies van der Rohe), focusing specially the work of Mies.
Imediatly it studies the influence of those arquitectures in
Brazil to finally show the reflection of these ideas in this
group of buildings, that shows strong influence of Mies van
Refinaria Alberto Pasqualini: aplicao dos paradigmas modernistas tipologia industrial no Rio Grande do Sul
INTRODUO
A idia de desenvolver uma pesquisa sobre a
arquitetura da Refinaria Alberto Pasqualini surgiu a partir
de um trabalho de concluso da disciplina Arquitetura
Industrial1, quando foram estudados exemplares dos
primeiros edifcios industriais modernos da Europa e
Estados Unidos. Ali surgiu a possibilidade de associar
o tema principal da disciplina a um interesse pessoal:
levantar dados e conhecer melhor a arquitetura moderna
Fig. 1: Refinaria Alberto Pasqualini, vista do conjunto.
local, to pouco estudada e documentada at ento. A

escolha recaiu sobre este conjunto de edifcios porque ali
se encontram no s a linguagem moderna, mas tambm
tcnicas construtivas inovadoras para a poca: o uso de
elementos pr-moldados em concreto (figuras 1 e 2).
Naquela ocasio, com a inteno de preservar
a memria e destacar a importncia deste conjunto
arquitetnico, foi feito um trabalho de levantamento2 de
dados que reuniu, de forma sistematizada, praticamente
1
A disciplina foi ministrada pelo Professor Jos Lus Canal em 1996/1, o trabalho foi executado
durante o ano de 1996 e concludo em maro de 1997.
Este trabalho de levantamento foi feito em conjunto com o Arq. Flvio Kiefer, na poca mestrando
do PROPAR e colega de docncia na Faculdade de Arquitetura Ritter dos Reis. Em outubro de 2000
este texto foi publicado de forma resumida no Caderno de Arquitetura Ritter dos Reis. V. 2, sob o
ttulo Refinaria Alberto Pasqualini: entrevistas com os autores.
Dissertao de Mestrado
Fig. 2: Refinaria Alberto Pasqualini, pavilho industrial pr-moldado.
Viviane Villas Boas Maglia
17
toda a documentao conhecida sobre o edifcio. Foram

feitas ainda entrevistas com os autores do projeto. E visitas
ao local que foi fotografado.
medida em que se foi conhecendo melhor este
conjunto de edifcios, ficou clara a importncia deste
projeto para a arquitetura brasileira da dcada de 60.
Descobriu-se que esta obra tinha sido citada unicamente
em duas publicaes especializadas: no livro Arquitetura
Moderna Brasileira3, de Marlene M. Acayaba e Sylvia Ficher
Fig. 3: Campus da Universidade de Braslia.
e no livro Arquitetura e os Caminhos de sua explicao (1984)

de Miguel Alves Pereira, um dos autores do projeto. Ela
tambm referida, resumidamente, em Arquitetura Moderna
em Porto Alegre (1987), de Alberto Xavier e Ivan Mizoguchi4.
Portanto, este projeto arquitetnico no recebeu a
divulgao merecida, j que ali foi usado, pela primeira
vez no Rio Grande do Sul, um sistema construtivo de prmoldados, simultneo aos que estavam sendo feitos em
Braslia (UNB)5 (figura 3) e So Paulo (USP) (figura 4). Bem
Fig. 4: Villanova Artigas, Faculdade de Arquitetura USP.
4
5
18
FICHER, Sylvia; ACAYABA, Marlene M. Arquitetura Moderna Brasileira. So Paulo: Projeto Editores
Associados, 1982.
XAVIER, Alberto; MIZOGUCHI, Ivan. Arquitetura Moderna em Porto Alegre. So Paulo: Pini, 1987.
BRAGA, Andra da Costa;FALCO,Fernando R.Guia de Urbanismo Arquitetura e Arte de
Braslia.Braslia, 1997. p.60.
Mais tarde a obra foi citada em WEIMER, Gnter. Arquitetura Ps- Braslia. Revista Arquitectura
Panamericana, Santiago do Chile, n004, p.78, maio/1996 e em SEGAWA, Hugo. Arquiteturas no
Brasil 1900-1990. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo, 1997.
mais tarde, j na segunda metade da dcada de 90, o projeto

foi novamente citado6 por outros autores, ainda sem ter o
merecido destaque.
Note-se a importncia da falta de divulgao desta
obra a partir do que diz William J.R. Curtis em seu livro
Modern Architecture since 1900:
Arquitetura moderna, estava implcito, deveria basearse diretamente nas novas tcnicas de construo e
deveria ser disciplinada pelas exigncias da funo. Sua
forma deve ser purgada da parafernlia das referncias
histricas, seu significado ligado a mitos e experincias
especificamente modernos; sua moralidade deve implicar
uma viso de melhoramentos humanos e seus elementos
devem ser capazes de uma aplicao ampla para certas
situaes sem precedentes, surgidas do impacto da
mquina sobre a vida e a cultura do homem.7
Este conjunto de edifcios se encaixa perfeitamente

nesta
definio: apresenta uma soluo tcnica sem
precedentes para um programa tambm relativamente

recente, a refinaria de petrleo, que exige uma soluo
7
8
9
CURTIS, William J.R. Modern Architecture since 1900, London: Phaidon Press Limited, 1996, p.11.
Modern architecture, it was intimated, should be based directly in the new means of construction, and
should be disciplined by the exigencies of function; its form should be purged of the paraphernalia
of historical reminiscence, its meanings attuned to specifically modern myths and experiences; its
moralities should imply some visio of human betterment and its elements should be capable of broad
application to certain umprecedent situations ariving from the impact upon human life and culture of
the machine. Traduo livre do autor.
CHING, Francis D. Dicionrio Visual de Arquitetura. So Paulo: Martins Fontes, 1999, p. 147.
CHING, Francis D. Dicionrio Visual de Arquitetura. So Paulo: Martins Fontes, 1999, p. 147.
19
compositiva e formal funcionais8, usando uma linguagem

arquitetnica adequada ao seu carter e ao seu tempo.
Segundo Ching9 Funcionalismo o movimento de arquitetos
e projetistas derivado de vrios movimentos europeus
do incio do sculo XX. Para ele o projeto de edifcios,
mobilirio ou elementos afins deveria ser uma resposta
direta s necessidades funcionais, com seus materiais
de construo e finalidade claramente expressos e com
o efeito esttico derivado principalmente das propores
e do acabamento, em detrimento dos efeitos puramente
decorativos.
O fato de este conjunto de edifcios no ter recebido
a valorizao que merecia, no devido tempo, passa a ser
compreensvel ao entender-se que quando uma obra de
arquitetura ou de arte se aparta de pautas culturalmente prestabelecidas, no suficiente v-la para compreend-la.
necessrio desenvolver previamente um processo coletivo de
clarificao, que inclua a verbalizao de seu significado e o
estabelecimento de novos cnones interpretativos.10
Nas entrevistas feitas com os quatro arquitetos
BONTA, Juan Pablo. Anatoma de la interpretacin en arquitectura resenha semitica de la crtica
del Pabelln de Barcelona de Mies van der Rohe. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1975. p.2.
11
KIEFER, Flvio e MAGLIA, Viviane. Refinaria Alberto Pasqualini. Porto Alegre: UFRGS/ PROPAR,
Monografia para a disciplina Arquitetura Industrial, Programa de Ps-graduao em Arquitetura,
Universidade Federal do Rio Grande do Sul, 1997.
10
20
autores do projeto, Miguel Alves Pereira admite uma certa

influncia da arquitetura tanto de Mies Van Der Rohe como
de Villanova Artigas. Ele afirma, inclusive, que a linguagem
do edifcio resultado de um certo engajamento poltico.
Carlos Fayet, por sua vez, lembra: se respirava Le Corbusier
naquela poca11 ...Os demais autores no admitem ou no
tinham conscincia destas influncias e do nfase
principalmente ao desenvolvimento da tecnologia de prmoldados e ao uso dos materiais. Esta atitude de negao
s referncias anteriores uma caracterstica da poca
do projeto e da construo da refinaria, quando, segundo
Elvan Silva, coibia-se o estudo da histria, em vez de darlhe o enfoque informativo, analtico e crtico que a situao
recomendava.12
Perceber que o trabalho de levantamento ficaria,
incompleto sem uma anlise tipolgica, compositiva e
de seus elementos de linguagem, foi uma conseqncia
natural do estudo ento realizado.
Para desenvolver esta dissertao, iniciar-se- pela
conceituao de modernismo: o que , o que pretende, como
sua arquitetura. Dentro de um assunto to amplo, aqui
12
SILVA, Elvan. A resistncia histria na arquitetura e no ensino da arquitetura do sculo 20, Revista
Projeto, So Paulo, n.185, p.81, maio /1995.
21
se far apenas uma breve anlise da obra dos expoentes

europeus que mais diretamente influenciaram a arquitetura
brasileira: Le Corbusier, Gropius e Mies van der Rohe. Em
seguida, ser abordada a arquitetura moderna brasileira
e a forma como as influncias modernistas europias se
consolidam no Brasil e, particularmente no Rio Grande
do Sul. Ento analisar-se- e identificar-se- no conjunto
arquitetnico da Refinaria Alberto Pasqualini as influncias
do modernismo europeu e particularmente de Mies van der
Rohe, considerando tambm a questo do uso de novas
tcnicas e de novos materiais, como o pr-moldado e a
telha Kalheto.
22
1 O MODERNISMO EUROPEU: O ARQUITETO COMO

INSTRUMENTO DE MUDANA SOCIAL
Uma grande poca comea,
um esprito novo existe.13
Le Corbusier
A noo de arquitetura moderna tem suas razes no

final do sculo XVIII, associada idia de progresso,
perda de confiana nas tradies renascentistas e nas
teorias que as apoiavam e ao surgimento da Revoluo
Industrial. Esta crise que se abateu sobre as tradies foi
exacerbada pelo surgimento de novas necessidades, para
as quais no haviam precedentes ou convenes e pela
falncia das tradies vernaculares, que no atendiam mais
s necessidades de seu tempo.
A industrializao tambm criou novas estruturas
econmicas e novos centros de poder. Enquanto at
o sculo XVIII as principais obras arquitetnicas eram
solicitadas pela Igreja, pelo Estado e pela aristocracia, a
partir da passam a ser resultado das necessidades das
novas classes, recentemente enriquecidas.
A evoluo dos meios de transportes modificou as
13
Fig. 5: Transatlnticos, Vers

une Architecture.
Fig. 6: Templos e Carros, Vers une Architecture (la evolucion

da las normas).
LE CORBUSIER. Por uma arquitetura. So Paulo: Perspectiva, 1998.
23
relaes de espao e tempo (figuras 5 e 6). Isto remodelou

a hierarquia social, alterou a organizao das cidades e
afetou at mesmo a construo, que, no final do sculo XIX,
deixa de ser baseada no vernacular local para dar lugar
ao concreto armado ou aos sistemas estandartizados em
ao.
O impacto do processo de industrializao nas
cidades foi um drstico crescimento em sua dimenso
e escala. O campons que veio em busca de trabalho na
indstria enfrenta condies desumanas de habitao e
trabalho
O sculo XX daria coordenadas absolutamente inditas ao
mundo. Provocaria transformaes radicais e profundas.
Sob o seu signo, registra-se o apogeu da poca industrial
e tcnica, a formao da alta burguesia e do proletariado,
o estabelecimento organizado do capitalismo. A revoluo
burguesa passa a ser a revoluo dos banqueiros. Dse o aperfeioamento das mquinas de combusto e o
aproveitamento da eletricidade nas indstrias, com seu
conseqente e imediato progresso. Cresce o comrcio,
fomenta-se o transporte, multiplica-se a produo que,
processada em larga escala, abarrota os entrepostos,
gerando as rivalidades do comrcio internacional.
Aps desenvolver-se toda uma poltica armamentista
febril, estoura, enfim, dentro de uma atmosfera tensa,
14
24
BRITO, Mrio da Silva. In: XAVIER, Alberto. Arquitetura Moderna Brasileira : Depoimento de uma
Gerao.So Paulo: Pini / Associao Brasileira de Ensino de Arquitetura / Fundao Vilanova
Artigas, 1987. p.7.
de enervante expectativa, a primeira grande guerra

mundial.14
O Movimento Moderno na Europa tem como principal

caracterstica a busca de nova linguagem e de nova
composio arquitetnicas. Elas abandonam totalmente
as linguagens do passado, a ornamentao aplicada e
buscam uma composio baseada no funcionalismo. O
arquiteto cria a partir do nada, baseando-se em diagramas
funcionais, relaes topolgicas, zonificao, organizao
e hierarquizao15 . As formas resultantes so conseqncia
de um processo que explicita as funes desempenhadas
pelo edifcio. Esta nova arquitetura baseada no uso
dos novos materiais, oriundos da revoluo industrial,
na confiana no progresso tcnico e disciplinada pelas
exigncias da funo.
A concepo de arquitetura moderna implica o
engajamento com a nova realidade social e tecnolgica,
gerada pelo Iluminismo e pela industrializao. Implica a
rejeio das imitaes superficiais das formas do passado e
um retrato mais direto e honesto do mundo contemporneo, se
no uma vaga antecipao de um futuro melhor.16
Baseia-se, tambm, em uma srie de premissas
15
16
MARTNEZ, Alfonso Corona. Ensayo sobre el Proyecto. Buenos Aires: CP67,1990. p.26.
CURTIS, William J.R. Modern Architecture since 1900. London: Phaidon Press Limited, 1999,
25
metodolgicas influenciadas pelas idias de progresso e

de esprito dos tempos:
- o Zeitgeist idealista de Hegel, em que o artista
moderno o responsvel pela divulgao e compreenso
da imagem e significado de seu tempo;
- o mtodo projetual e didtico sintetizado no texto
de Lzl Moholy-Nagy, Dos materiais arquitetura, de 1929,
reeditado e atualizado com o ttulo A nova viso , em 1938,
ao criar a Nova Bauhaus, no Instituto de Desenho de
Chicago;
- o racionalismo cartesiano, o positivismo e o
cientificismo de Augusto Comte e Gottfried Semper.
O movimento moderno na arquitetura busca solues
para os problemas habitacionais graves decorrentes
da revoluo industrial, do crescimento populacional
resultante do xodo rural e do decrscimo da taxa de
mortalidade. Busca tambm proporcionar melhores
condies de vida/habitao/trabalho para o povo, reflexo
dos novos ideais pregados pelos movimentos polticos
Fig. 7: Antonio Santelia, Estao Frrea e Aeroporto Central, 1913 1914.
democrticos, socialistas e comunistas. (figura 7). um

movimento que v a arquitetura como um dos instrumentos
de mudana da sociedade: atravs dela surgir uma nova
17
26
MONTANER, Josep Maria. Arquitectura y Crtica. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1999. p. 35.
ordem social.
Desta maneira se justificava a atuao dos arquitetos
vanguardistas, esplendidamente isolados de todo
precedente, como se fossem heris mticos que
enfrentavam o inimigo da decadncia academicista e se
legitimavam os valores de uma nova moralidade, com
efeitos pedaggicos, regeneradores e higienistas.17
A arquitetura russa do perodo da Revoluo

Socialista de 1917, que pretendia modificar o mundo
Fig. 8: Le Corbusier, Pavilho LEsprit Nouveau,

Paris, 1925.
e iniciar uma nova fase na histria da humanidade,
Fig. 9: Auguste e Gustave Perret,

Pavilho Indstria Esders, 1919,
Paris.
inclusive do ponto de vista artstico, identificada por

Vilanova Artigas como um dos fatores mais importantes
no surgimento do modernismo europeu. Este mesmo autor
cita o Pavilho LEsprit Nouveau, de Le Corbusier, para a
Exposio de Artes Decorativas de Paris em 1925, (figura
8)como um exemplo de projeto que representa o pensamento
socialista ou comunista da poca e chegou a ser considerado
subversivo.18
Este momento to complexo tambm o momento
de necessidade de construo de edificaes de temas
ainda recentes: as indstrias (figura 9) , os parlamentos,
as estaes de trem e metr (figura 10) e de construo
18
Fig. 10: Willian Lossow e Max Kuhne, Estao

Central, 1908 1916, Leipzig.
Fig. 11: Eric Mendelsohn, Armazm

Schocken, 1926 1928, Stuttgard.
ARTIGAS, Vilanova. Tradio e Ruptura in Caminhos da arquitetura:Vilanova Artigas. So Paulo:

Cosac & Naify Edies, 1999, p. 159.
27
de maior quantidade de edifcios pblicos como escolas,

hospitais, bibliotecas, universidades, museus, teatros,
grandes mercados pblicos, lojas de departamentos
(figura 11), arranha-cus comerciais (figura 12) e mesmo
habitaes (figura 13), para suprir as necessidades da
populao. Esta necessidade de construo rpida e
eficiente tirou partido do uso de tcnicas e materiais novos
Fig. 13: W. Graves, Residncia da cidade
Jardim de Watergraafsmerr, 1923 1925.
Fig. 12: Ernest Flagg, Edifcio Singer,
1906 1908, Nova Yorque.
naquele momento: o concreto armado (figura 14), o ao,

o vidro. Ela preconizou a pr-fabricao de determinados
elementos como uma forma de racionalizar a construo,
j que da repetio decorrem suas qualidades fundamentais de
rapidez e economia.19 O prprio Mies van der Rohe j havia
declarado, a respeito deste assunto, que (...no comeo
do sculo...) os exemplos de verdadeira arquitetura s se
encontravam em edifcios industriais, de inspirao puramente
tcnica...e somente aps a guerra percebi a importncia do
desenvolvimento tecnolgico em nossa vida quotidiana... com
solues completamente novas, tanto no domnio dos materiais
como no dos processos construtivos... e eu acreditava na
Fig. 14: Franois Hennebique, Desenho de uma construo

de concreto armado monoltica.
possibilidade do desenvolvimento da arquitetura graas a

estes novos meios.20
NIEMEYER, Oscar. Conversa de arquiteto. 4.ed.Rio de Janeiro: Revan, 1999, 4 edio, p.45.
BLASER, Werner. Mies van der Rohe. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1973, p.5.
21
NIEMEYER, Oscar. Conversa de arquiteto. 4. ed. Rio de Janeiro: Revan, 1999. p.45.
19
20
28
Esta arquitetura, que alm de inovadora e salvadora,

tambm pretendia ser barata e eficiente, nem sempre atingia
estes objetivos, pois s vezes a opo (pelos pr-moldados)
foge s razes verdadeiras do sistema, constituindo apenas
uma experincia interessante, que devemos compreender e
aceitar.21
Os mtodos industriais de construo, as fachadas
planas, as plantas estandartizadas, tudo isto projetado
racional e funcionalmente representa a crena em uma
sociedade melhor, liberta do individualismo e que usa o
design como um instrumento do progresso social. um
postulado poltico que adota a forma de um ideal arquitetnico:
claridade, simplicidade e integridade em outras palavras, o
Sachlichkeit.22
A transparncia das fachadas, conseguida com a estrutura
independente e as paredes de vidro, associada
honestidade; a planta-livre democracia e ampla
possibilidade de escolha; a ausncia de ornamentao
economia e integridade tica.23
Este movimento personificado por diversos

arquitetos europeus, entre eles se destacam Le Corbusier,
del Pabelln de Barcelona de Mies van der Rohe. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1975, p.4.
23
MONTANER, Josep Maria. Despus del Movimiento Moderno arquitectura de la segunda mitad
del siglo XX. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1993. p.12.
22
29
Walter Gropius e Mies van der Rohe.

Alan Colquhoun, Colin Rowe, Kenneth Frampton e
outros tericos e crticos de arquitetura so unnimes em
afirmar que o modernismo no um fenmeno monoltico,
dada a diversidade existente entre seus projetos. Existe
porm uma essncia comum: a busca de novas linguagem
e composio, que tragam solues para os problemas
existentes. So empregados os mesmos materiais de
construo e as mesmas tcnicas novas, mas cada
arquiteto alcana um resultado diferente.
As caractersticas iniciais das obras dos trs
arquitetos citados vo se alterando ao longo do tempo.
Todos eles, no entanto, continuam buscando representar
o esprito de sua poca.
Em um certo momento, tanto Le Corbusier quanto
Mies deixam de ver a arquitetura como a representao
de um perodo da histria e passam a encar-la como
atemporal. Este momento coincide com a emergncia da
fase americana de Mies van der Rohe, no fim da dcada
de 40. o surgimento de um Estilo Internacional distinto
daquele que originou, em 1932, a exposio organizada
24
30
GSSEL, Peter e LEUTHUSER, Gabriele. Arquitectura no Sculo XX. Kln: Taschen, 1996.
p.175.
por Henry-Russell Hitchcock e Phillip Johnson, O Estilo

Internacional: arquitetura desde 1922, que mostrou a obra
dos arquitetos modernistas europeus e gerou o catlogo
O Estilo Internacional.
A idia de estilo...tornou-se outra vez real e frtil... Este
estilo contemporneo, existente em todo o mundo
unificado e completo, no fragmentrio e contraditrio
como do que produziu a primeira gerao de arquitetos
modernos.24
A reao de Gropius a esta afirmao foi declarar

(1935): a finalidade da Bauhaus no propagar um tipo
qualquer de estilo, sistema, dogma, frmula ou moda, mas,
Fig. 15: W. Gropius, Axonomtrica, Bairro Torten, 1926 1928,

Dessau.
pura e simplesmente, exercer uma influncia estimulante na

execuo das plantas.25
indiscutvel que, a partir da, se desenvolve
nos Estados Unidos, e mais tarde mundialmente, uma
arquitetura com caractersticas diferentes da que
preconizava o modernismo europeu. Na Europa, o
modernismo est fortemente vinculado ao funcionalismo e
ao racionalismo, colocando o design a servio do progresso
social, libertando-se do individualismo por meio da crena
em uma sociedade melhor. As tcnicas construtivas
industrializadas, a fachada plana e a estandartizao da
planta contribuem para este fim ( figuras 15 e 16).
Fig. 16: W. Gropius, Planta do complexo.

Bairrro Torten, 1926 1928, Dessau.
Na arquitetura moderna desenvolvida nos Estados

31
Unidos, estes trs itens passam a ser princpios estticos,

em uma concepo formalista, baseada a na modulao
estrutural totalmente diferente da original. Contrariando um
dos cnones do modernismo, o funcionalismo, a funo
passa a ter que adaptar-se forma dos volumes prismticos
regulares.
Algumas das principais obras de Le Corbusier,
Gropius e Mies van der Rohe, considerados expoentes do
Movimento Moderno, sero analisadas a seguir, com a
inteno de demonstrar a importncia de suas idias para
a arquitetura que se desenvolveu no Brasil, em particular no
Rio Grande do Sul e sua influncia no projeto da Refinaria
Alberto Pasqualini.
Na dcada de 50, j comeam a aparecer os primeiros
indcios de questionamento e crtica ao movimento moderno.
Mesmo Le Corbusier passa a apresentar, contrariando o
discurso modernista de negao do passado, influncia
da valorizao da histria, atravs do uso de tipologias
tradicionais, em obras como Ronchamp e La Tourette.
Mies passa a desenvolver uma arquitetura em que se
encontram claramente expressos os princpios de
26
32
CURTIS, William J.R. Le Corbusier ideas and forms. Londres: Phaidom Press, 1999. p. The Architect,
by his arrangement of forms, realizes an order which is a pure creation of his spirit; by forms and
shapes he affects our senses to an acute degree and provokes plastic emotions; by the relationships
which he creates, he wakes profound echoes in us... Traduo livre do autor.
composio acadmicos; e a arquitetura desenvolvida

pelo Estilo Internacional, nos Estados Unidos passa
a receber crticas severas por seus aspectos formais,
funcionais, climticos, contextuais, etc. Instala-se a partir
de ento, um processo de reviso que acaba por levar
crise do movimento moderno na Europa. Esta crise,
iniciada j no ps-guerra europeu, com Pevsner, Team X
e outros, torna-se radical na dcada de 60, a partir dos
escritos de Venturi e Rossi.
1.1 Modernismo e Le Corbusier
O arquiteto por sua composio com as formas
produz uma ordem que pura criao de seu esprito;
com formas e volumes, ele atinge nossos sentidos
em profundo grau e provoca emoes plsticas; pelas
relaes que cria, desperta ecos profundos...26
Le Corbusier
Charles-Edouard Jeanneret, mais conhecido como Le

Corbusier, arquiteto, artista plstico, escritor e urbanista,
foi o grande personagem do modernismo, responsvel pela
divulgao de novas idias sobre arquitetura e cidade que
tiveram repercusso mundial. indispensvel entender o
seu trabalho para compreender o modernismo.
27
JENGER, Jean. Le Corbusier: larchitecture pour mouvoir. Evreux: Gallimard, 1993. p.39.
33
No comeo da dcada de 20, depois de uma srie

de investigaes artsticas e culturais, atravs de viagens,
contatos e estgios com arquitetos ou engenheiros como os
irmos Perret e Peter Behrens, Charles-Edouard Jeanneret
apresentado por Auguste Perret ao pintor Amde Ozenfant.
Os dois partilham os mesmos ideais: encontrar ordem e
harmonia atravs do rigor de uma geometria depurada em
planos lisos de cor pura. Ambos expem suas idias na
obra Aprs le Cubisme, Eles proclamam a importncia da
mquina e o Cubismo lhes parece apartado dos problemas
contemporneos, criam o termo Purismo para designar a
nova esttica. A palavra designa no somente uma concepo
formal, mas uma dimenso moral onde a pureza, a simplicidade
e a economia de meios so qualidades essenciais.27
Charles-douard Jeanneret, Amde Ozenfant e Paul
Derme criam, em 1920, a revista LEsprit Nouveau, como
um meio de expresso, um instrumento de provocao e
de divulgao de suas idias. Charles-douard adota o
pseudnimo Le Corbusier, assinando uma srie de textos,
inclusive sobre arquitetura.
A idia principal dos artigos, escritos por Le
Corbusier, a de que um novo tempo se inicia, com novas
condies sociais, econmicas e tcnicas e a arquitetura
deve responder a isso, associando-se indstria. Le
34
Corbusier afirma que a arquitetura feita de volumes e

superfcies o plano gerador de formas. O arquiteto deve
basear-se nas formas primrias, as mais belas, as mais
legveis, usando um grande rigor no desenho atravs de
um sistema de traados reguladores, que do segurana
contra a arbitrariedade.
Durante a dcada de 20, Le Corbusier desenvolve
uma srie de pesquisas e projetos baseados em sua teoria,
entre eles:
- a Maison Citrohan, em 1920, no qual pesquisa
a racionalidade e a simplicidade levadas ao extremo,
buscando a possibilidade da produo em srie ;
- o projeto immeuble-villa, em 1922, no Salo de
Outono, em
Paris, onde busca conciliar a criao de
espaos privativos de alojamento e espaos coletivos

de lazer para cem famlias, idia que seria desenvolvida
mais tarde nas unidades de habitao;
- o Pavilho LEsprit Nouveau, para a Exposio
Internacional de Artes Decorativas, em 1925, constitudo por
uma demonstrao do projeto do immeuble-villa e por uma
ala onde expunha propostas urbansticas desenvolvidas
com seu primo Pierre Jeanneret ;
- os 5 pontos de arquitetura em 1926:
1. pilotis, que elevam o edifcio do cho, liberando o
35
plano do solo para outros usos e tambm criando o prazer

visual da vista ininterrupta, alm de eliminar os escuros e
midos pores;
2. planta livre, que, a partir do uso dos pilotis,
permite que cada andar seja dividido de acordo com as
necessidades de uso, por paredes no-estruturais;
3. fachada livre, usando uma superfcie totalmente
livre de obstrues, que pode ser inteiramente aberta para
Fig. 17: Le Corbusier, As quatro composies.
um terrao ou envidraada em toda a sua extenso para

possibilitar a mxima iluminao e ventilao;
4. janela longitudinal, evidenciando as caractersticas
da fachada livre;
5. terrao-jardim, criado a partir do uso da cobertura
plana, possibilitando um uso externo para uma rea
anteriormente coberta, que agora passa a ser uma rea de
lazer privada, arejada, ensolarada e com vista panormica
do entorno.
Os volumes gerados por este sistema arquitetural
tem uma planta-baixa assimtrica, organizada de acordo
com as funes, usando o concreto, o ao e o vidro.
A Villa La Roche-Jeanneret, de 1925, em Paris; a Villa
Fig. 18: Le Corbusier, ville Savoye, esquema.
28
36
ETLIN, Richard A. Frank Lloyd Wright and Le Corbusier the romantic legacy. Manchester:
Manchester University Press, 1994, p.17.
Stein, construda em Garches em 1928 e a Villa Savoye, de

1931, em Poissy mostram o resultado destas idias.
De acordo com Etlin, na dcada de 20, estas villas
avant-garde refletiam seu otimismo sobre as maravilhas de
uma civilizao maquinista, que no s estava incorporando
novas amenidades ao quotidiano mas tambm criando uma
identidade visual para a cultura moderna. 28
Seu croquis As quatro composies (figura 17) ilustra
Fig. 19: Le corbusier, Ville Savoye, Fachada norte,

1929 1931, Poissy.
Fig. 20: Le Corbusier, Ville

Savoye, Planta baixa do
pavimento trreo.
as possibilidades desta nova sintaxe arquitetnica, e a obra

que melhor exemplifica o uso destes elementos a Villa
Savoye: uma caixa branca elevada do solo por delgados
apoios cilndricos, rasgada horizontalmente por janelas
longitudinais, de planta-livre e coroada pelos elementos
escultricos do terrao-jardim (figuras 18, 19, 20, 21, 22

segundo pavimento.
e 23).
parte crucial do conceito desta arquitetura, que o
observador se mova dentro e em torno dela, desenvolvendo
la promenade architecturale, o passeio arquitetnico
proporcionado pela assimetria interna e pelos diferentes
pontos de vista criados pela circulao, que se desenvolve
ALVAREZ, Fernando. Antonio Bonet e suas cidades: Barcelona e Buenos Aires, Porto Alegre 06
de junho de 2000. Palestra proferida na Faculdade de Arquitetura das Faculdades Integradas do
Instituto Ritter dos Reis.
30
ETLIN, Richard A. Frank Lloyd Wright and Le Corbusier the romantic legacy. Manchester:
Manchester University Press, 1994. p.18.
Fig. 23: Le Corbusier, Vista do terrao-jardim, Ville

Savoye.
29

terceiro pavimento.
37
por uma rampa ou por uma escada perpendicular a esta.

De acordo com Fernando Alvarez29 , esta arquitetura
baseada nos cinco pontos e nas idias do movimento purista, na
verdade representa apenas uma parcela de aproximadamente
20% da obra de Le Corbusier, j que, na dcada seguinte, o
arquiteto expressa suas inquietaes sobre os aspectos
desumanizantes da mquina e declara o nascimento
Fig. 25: Le corbusier, Unidade de habitao,
Marselha, 1946.
de um segundo perodo da civilizao da mquina, a partir

do qual novos esforos devem ser feitos para conter estas
tendncias negativas.30 Neste ponto, faz duas mudanas
Fig. 24: Le Corbusier, Pavilho Suo,

Paris, 1930 1932.
substanciais em seu sistema arquitetnico: introduz

elementos rsticos em seus edifcios e altera a relao
entre a malha que organiza a disposio das colunas, que
no mais necessariamente de um espaamento regular,
e as paredes, que passam a dialogar com as colunas. O
edifcio em que estas mudanas aparecem pela primeira
vez o Pavilho Suo, em Paris (1930/32) (figura 24).
Nesta segunda fase de sua carreira, ligada ao que
alguns crticos chamaram de Brutalismo, Le Corbusier
trabalha com os materiais aparentes ou brutos, as cores
Fig. 26: Le corbusier, Capela de Notre Dame du Haut,

Ronchamp, 1950 1955.
primrias e os elementos de proteo solar, ou brises-soleil.
31
38
ARTIGAS, Vilanova. Uma falsa Cris. IN: Caminhos da arquitetura:Vilanova Artigas .So Paulo: Cosac
& Naify Edies, 1999. p.61.
Uma das obras que melhor demonstra esta nova sintaxe

a Unidade de Habitao de Marselha (1946/52)
(figura
25). Le Corbusier acaba por abandonar os princpios do

racionalismo e passa a se dedicar a um tratamento quase
exclusivamente plstico da forma31 , como se pode ver
no projeto da capela de Notre Dame du Haut (1950/55)
(figura 26), em Ronchamp. Este seu procedimento acaba
por desencadear uma polmica que j, estava contida no
desenvolvimento da arquitetura moderna. Inicia-se, ento,
um processo de reviso do modernismo que acabar por
Fig. 27: Le Corbusier, sistema Dom-ino, 1914 1915.
levar pluralidade ps-moderna.

A criao do sistema Dom-ino o que melhor auxilia
a compreenso da influncia do modernismo no projeto
da Refinaria Alberto Pasqualini (1914) (figura 27). O nome
deste sistema se origina da palavra latina domus, que
significa casa, do jogo domin, que associa peas, e ainda
contm em sua raiz lingstica o dom de domnio. Projetado
com a inteno de auxiliar a reconstruo ps-guerra, ele
propunha o uso de um esqueleto inteiramente pr-fabricado
em concreto, composto de seis pilares de seco quadrada
e trs lajes horizontais absolutamente planas, unidas por
escadas. Os pilares e lajes so totalmente lisos e estas
32
CURTIS, William J.R. Modern Architecture since 1900. Londres: Phaidom Press Limited, 1999.
39
ltimas se estendem alm da linha dos apoios, numa idia

de estrutura absolutamente pura. O fechamento passa a
ser tratado como uma membrana, que pode ser de vidro
e o interior da estrutura permite uma nova liberdade. As
divises podem ser posicionadas independentemente da
linha da estrutura, uma nova flexibilidade obtida, partes
das lajes podem ser retiradas criando ps-direitos duplos
ou triplos. Nesta poca, as casas propostas usando esta
estrutura ainda tm um visual pesado e uma diviso
tradicional. O potencial pleno desta idia s ser explorado
Fig. 28: Walter Gropius e Adolf Meyer, Fagus Factory, 1911 1912.
mais tarde, na dcada de 20, mas j estava intrnseca a idia

de que componentes simples, retangulares e produzidos em
srie poderiam ser usados para criar novas habitaes e
comunidades.32
Uma das maiores vantagens do sistema proposto
por Le Corbusier era sua rpida execuo. Na prtica sua
principal qualidade foi ter alcanado um resultado ao qual
ningum ainda tinha chegado: separar as funes estruturais
e de vedao das paredes, definindo os elementos de uma
nova linguagem arquitetnica e urbanstica.
ROWE, Collin. Manierismo y arquitectura moderna y otros ensayos. Barcelona: Editorial Gustavo
Gili, 1999. p. 107.
34
ROWE, Collin. Manierismo y arquitectura moderna y otros ensayos. Barcelona: Editorial Gustavo
Gili, 1999. p. 107.
35
Form follows function. Traduo livre do autor.
33
40
O sistema Dom-ino antecipa a soluo usada na

dcada de 20, que libera o pavimento trreo para uso
pblico e possibilita o surgimento do terrao-jardim. Este
diagrama racional, que representa o mago da idia de
carga e apoio expressados pelo conjunto piso-colunateto, seria a base de toda a sintaxe da futura arquitetura e
urbanismo desenvolvidos por Le Corbusier, convertendose em resposta no a um problema especfico (como o era o
esqueleto metlico da Escola de Chicago, nos Estados Unidos,
que solucionava os edifcios de escritrios), mas a um problema
universal , a arquitetura.33
Este esquema estrutural acabou por tornar-se a ilustrao
perfeita do sentido que teve a estrutura para o Estilo
Internacional. Ali se encontra, mais do que a estrutura,
um cone, um objeto de f que garante a autenticidade,
o signo exterior de uma nova ordem...34
1.2 Gropius e a Bauhaus

A forma segue a funo35
Louis Sullivan
NUTTGENS, Patrick. The Story of Architecture. London: Phaidon Press Limited, 1999. p.272.
GOITIA, Fernando Chueca. Histria de la arquitectura occidental. Madrid: Editorial Dossat, 1990.
vol. XI El siglo XX: de la Revolucin Industrial al Racionalismo. p.171.
38
GOITIA, Fernando Chueca. Histria de la arquitectura occidental. Madrid: Editorial Dossat, 1990.
36
37
41
O arquiteto alemo Walter Gropius comea a

obter destaque maior em sua carreira ao projetar, em
1911, juntamente com Adolf Meyer, a Fbrica Fagus,
(figura 28) na qual as paredes foram substitudas por uma
membrana totalmente em vidro e ao, interrompida apenas
pelos elementos estruturais.36 Angariou o reconhecimento
mundial, ao dirigir Escola Bauhaus, fundada em 1919.
Imprime a ela uma orientao baseada no ensino prtico
Fig. 29: Walter Gropius, Edifcio Bauhaus, Vista do bloco de dormitrio
dos estudantes, 1925 1926, Dessau.
e na unidade fundamental entre arquitetura, design, artes e

artes aplicadas, enfatizando a necessidade de uma anlise
racional e sistemtica do programa para iniciar qualquer
projeto.
Sempre manifestou sua preocupao em fugir
das classificaes fechadas e do emprego de etiquetas
excludentes, evitando que o chamassem de racionalista,
funcionalista ou maquinista, por considerar que isto levava
consigo um empobrecimento de suas aspiraes plenitude
criadora do homem.37
Fig. 30: Walter Gropius, Edifcio Bauhaus, Vista do bloco dos atelies,
1925 1926, Dessau.
42
Gropius se prope, sobretudo, a usar a razo e uma

determinada metodologia, para por em marcha todo
um processo produtivo, em um momento de especial
turbulncia social e de estrepitoso fracasso dos antes
venerveis ideais. Mais que erigir um novo racionalismo,
o que faz por em marcha um novo pragmatismo, que
o livre de suas angstias e frustraes, exaltando
sobretudo o aspecto positivo da tcnica e suas enormes

possibilidades produtivas 38 .
Na obra mais importante de Gropius, o edifcio

para a sede da escola Bauhaus (1925) (figuras 29 e 30),
encontram-se claramente expressos estes princpios.
Semelhantes ao encontrado nas obras de outros arquitetos
modernistas, identificam-se tambm o uso da planta-livre,
do concreto armado, da assimetria e da preocupao em
encontrar uma soluo para o projeto de acordo com as
funes que ali deveriam ser desempenhadas. O resultado
Fig. 31: Walter Gropius, Edifcio Bauhaus, Planta baixa do

primeiro pavimento, 1925 1926, Dessau.
um edifcio-manifesto, absolutamente racional, em

que cada funo est contida em um bloco nitidamente
diferenciado dos outros em seu aspecto externo, volumetria
e altura. O bloco dos atelis tem uma planta-livre delimitada
por paredes-cortina de vidro em trs de suas fachadas,
trazendo iluminao natural para os ambientes atravs
de sua transparncia; o bloco das salas de aula mais
fechado, devido sua compartimentao, e o bloco de
alojamentos e estdios para os alunos mais verticalizado
e recebe pequenos balces destacados em sua volumetria
mais verticalizada. Os trs blocos se unem por um ponto
Fig. 32: Walter Gropius, Edifcio Bauhaus,

projeo axonomtrica, 1925 1926, Dessau.
p.137.
40
39
43
nodal central, onde esto localizados o teatro, o auditrio

e a cantina, gerando uma forma que lembra uma hlice
(figuras 31 e 32).
Este edifcio, alm de representar na prtica as
idias de seu idealizador, demonstra tambm a ideologia
e a metodologia imprimidas escola pelo arquiteto:
a forma de um objeto deriva de suas funes reais
e limitaes naturais atravs de uma pesquisa
sistemtica, terica e prtica, nos campos formal, tcnico
e econmico. A natureza de um objeto determinada
pela sua serventia. Antes de uma vasilha, uma cadeira
ou uma casa poderem funcionar bem, deve estudar-se
sua natureza... Essa pesquisa da natureza dos objetos
faz com que as formas surjam de uma determinada
avaliao de todos os mtodos modernos de produo
e construo, bem como dos materiais modernos, formas
essas que divergem dos modelos que existem e muitas
vezes parecem estranhas e surpreendentes.39
Fig. 33: Walter Gropius, Edifcio Bauhaus, casa do diretor, 1925

1926, Dessau.
Gropius construiu, nos arredores da escola, casas

para o diretor e professores da escola (figuras 33 e 34),
concebidas como o modelo ideal de habitao moderna: um
sistema modular em que as casas so compostas de peas
Fig. 34: Walter Gropius, Edifcio Bauhaus, casa dos
professores, 1925 1926, Dessau.
pr-fabricadas, variveis, funcionais.40 Na realidade, as casas

foram executadas de maneira totalmente convencional e
Gropius no alcanou seus objetivos de estandartizao
42
44
Grasp the skeleton and you grasp the art. Traduo livre do autor.
e industrializao da construo. De qualquer forma, a

manipulao formal dos volumes demonstrou de maneira
convincente a presena esttica que se pode obter quando
tudo reduzido a meia dzia de formas cbicas.41
A forma do edifcio da Bauhaus, assim como o
sistema de ensino da escola, servem, atravs do mundo,
como exemplo da nova sociedade e da nova arquitetura.
1.3 Mies van der Rohe
Compreenda o esqueleto que voc
comprender a arte 42
Auguste Perret
Na arquitetura de Mies van der Rohe identificam-se

a mesma nsia por uma linguagem moderna e a mesma
preocupao em encontrar novas solues expressas na
obra de Le Corbusier, Gropius e tantos outros arquitetos
desta poca. Seu caminho, porm, bastante distinto: ele
obtm a fluidez espacial atravs da transparncia e da
reflexo do vidro e do ao polidos, da liberdade propiciada
pela planta-livre, e dos jogos com planos verticais e
43
44
Fig. 35: Mies van der Rohe, desenho de um arranha-cu de vidro, 1919.
MONTANER, Josep Maria. Arquitectura y Crtica. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1999. p.36.
ZABALBEASCOA, Anatxu e MARCOS, Javier R. Minimalismos. Barcelona: Editorial Gustavo Gili,
2000. p.9.
45
horizontais ( figura 35 ). No h compartimentao, os

espaos so interligados e os planos que conduzem esta
fluidez espacial so reflexivos ou transparentes, gerando
um efeito de desmaterializao.
Mies van der Rohe parte da melhor base possvel, o
classicismo alemo de Karl Friedrich Schinkel, e sobre
esta base constri a mais elaborada arquitetura, como
sntese das diferentes vanguardas do princpio do
sculo. O expressionismo alemo, o suprematismo, o
neoplasticismo do grupo De Stijl, a nova objetividade
e a decomposio da caixa por parte de Frank Lloyd
Wright, so experincias que de uma maneira ou de
outra so sintetizadas em uma obra totalmente pessoal,
de um minimalismo formal e uma limpeza tecnolgica
mximos, de uma grande riqueza e intensidade conceitual
e tipolgica.43
Fig. 36: Mies van der Rohe, Pavilho Alemo,1929, Barcelona.
Como bem dizem Zabalbeascoa e Marcos44 , certo

que entre os postulados do movimento moderno esto a
essencialidade geomtrica e a ausncia de ornamento.
Tambm certo que a austera radicalidade formal e o
uso dos materiais separa Mies dos seus contemporneos
para coloc-lo como precursor de parte indiscutvel da
arquitetura desenvolvida hoje.
46
NUTTGENS, Patrick. The Story of Architecture. London: Phaidon Press Limited, 1999. p.272.
47
ZEVI, Bruno. A linguagem moderna da arquitetura. Lisboa: Publicaes Dom Quixote, 1984.
45
Fig. 37: Mies van der Rohe, Illinois Institute of Technology. Vista area,
Chicago, 1941.
46
O Pavilho Alemo em Barcelona a obra que melhor

representa sua interpretao do modernismo europeu
e possivelmente sua obra-prima. Ali, sobre uma base
elevada do nvel do terreno, inspirada no neoclacissismo
de Schinkel, qual se tem acesso por uma escada na
esquina, Mies usa uma malha estrutural de oito pilares
em ao cromado que sustentam a laje plana de cobertura.
(figura 36) Alguns poucos planos verticais em vidro e pedra
mrmore verde polida so os elementos que orientam a
composio sem compartiment-la, mostrando um toque
de Mondrian, Van Doesburg e De Stijl, alcanando um efeito
de fluidez espacial indito.
Estes planos verticais e horizontais, dispostos
Fig. 38: Mies van der Rohe, Crow Hall, Chicago,1950 1956.
sem restries e de forma assimtrica, so elementos

retangulares independentes. Esta independncia se acentua
ainda mais pelos diferentes materiais usados no conjunto
destes planos com a estrutura, que regular, e introduz
uma ordem geomtrica que explicita as possibilidades da
planta-livre. Ao mesmo tempo, a continuidade espacial
enfatizada pelos materiais do piso, do teto e das paredes.
49
ALVAREZ, Fernando. Antonio Bonet e suas cidades: Barcelona e Buenos Aires. Porto Alegre, 06
de junho de 2000. Palestra proferida na Faculdade de Arquitetura das Faculdades Integradas do
Instituto Ritter dos Reis.
48
47
A planta poderia ser comparada a uma pintura De Stijl,

mas o edifcio tambm mostra um certo classicismo,
cujas origens remontam a Schinkel e uma leveza prpria
da arquitetura japonesa e a influncia de movimentos
artsticos tais como o construtivismo e o cubismo.45
De acordo com Nuttgens, no Pavilho Alemo, Mies

criou o mais puro e elementar exemplo de planta-livre sob
uma laja plana, que influenciou arquitetos de toda parte46 .
Neste edifcio encontram-se os principais itens que
caracterizam a arquitetura moderna, de acordo com Zevi47 :
tridimensionalidade, decomposio quadridimensional,
assimetria, estruturas avanadas entre outros.O edifcio
Fig. 39: Mies van der Rohe, Crow Hall Planta baixa do trreo, Chicago ,1950
em si era o que exibia: seu carter luxuoso se manifestava

por sua qualidade intrnseca e pela qualidade de seus
materiais, no por sua dimenso. Peter Behrens foi incisivo
ao declarar que o pavilho seria saudado, um dia, como o
edifcio mais belo do mundo.48
O esqueleto estrutural metlico e a espacialidade
resultante desta soluo tornam-se o motivo principal da
arquitetura de vidro de Mies van der Rohe.
Pressionado pela perseguio poltica imposta pelo
Fig. 40: Mies van der Rohe, Crow Hall fachada sul, Chicago, 1950 1956.
regime nazista, que culmina com o fechamento, em 1933, da

Bauhaus, da qual era diretor desde 1930, Mies emigra para
50
48
BLAKE, Peter. Os grandes arquitetos Mies van der Rohe e o domnio da estrutura. Rio de Janeiro:
Distribuidora Record, 1966.
os Estados Unidos, em 1938. Passa a dirigir a Escola de

Arquitetura do Armour Institute of Chicago, posteriormente
denominada Illinois Institute of Technology, onde, em 1941,
desenvolve o projeto do novo campus universitrio
figura 37 ).
Alvarez 49 comenta que, neste momento, o
modernismo est instalado, do ponto de vista ideolgico,
mas desinstalado do ponto de vista fsico, j que no s
Mies, mas muitos outros arquitetos modernistas europeus
emigram para os Estados Unidos e Amrica Latina devido
poltica e guerra, em seus novos pases encontram uma
grande aceitao.
Fig. 41: Mies van der Rohe, IIT,

Escola de Metalurgia e Engenharia
Qumica , Chicago, 1950 1956.
Na Amrica do Norte, Mies depara-se com um

contexto totalmente diferente do europeu: riqueza,
monumentalidade, decorrente tambm da verticalizao
das cidades e maior industrializao na construo,
conseqncia das tcnicas desenvolvidas pela Escola de
Chicago, ainda no sculo anterior.
Mies desenvolve uma nova arquitetura em que passa
a projetar caixas de vidro com fachadas absolutamente
regulares, com estrutura perifrica e espaos nicos,
centralizao e a perfeita simetria da composio acadmica.
Fig. 42: Mies van der Rohe, IIT, Capela, Chicago, 1950 1956.
Uma arquitetura de volumes e no mais de planos; a caixa

de vidro que utiliza a estrutura metlica sua nova sintaxe
49
(figura 38). De acordo com Peter Blake, Mies identificou a

natureza da tcnica da construo americana:
... seus edifcios so to simples, to claros e to
inteiramente lgicos em estrutura e expresso que
constitui um mistrio o fato de no nunca haver ningum
construdo esses edifcios muito antes de Mies chegar a
Chicago.50
O projeto do Crown Hall (1950-56) (figuras 39 e 40),

no Illinois Institute of Technology, entre tantos outros,
demonstra as novas caractersticas desta fase e serve de
referncia principal volumetria desenvolvida pela Equipe
de Arquitetos na Refinaria Alberto Pasqualini nos edifcios
administrativos: um pavilho construdo sobre uma base
Fig. 43: Mies van der Rohe, Edifcio Lake Shore Drive, Chigago,
1951.
elevada do nvel do terreno qual se tem acesso por uma

escada central.
Neste edifcio, existem quatro prticos externos
caixa de vidro que estruturam a sustentao da laje plana de
Fig. 44: Mies van der Rohe,
Edifcio Seagram, Nova
Yorque, 1954 1958.
cobertura. As quatro fachadas apresentam uma regularidade

absoluta, enfatizada pelo ritmo dos perfis metlicos de
fixao da pele de vidro. Na fachada principal, a entrada
centralizada e esta centralizao marcada tambm por um
volume que se destaca no centro da composio em planta51
52
50
BLASER, Werner. Mies van der Rohe. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 1973. p.11.
GOITIA, Fernando Chueca. Histria de la arquitectura occidental . Madrid: Editorial Dossat, 1990.
baixa. Seu espao interno quase totalmente aberto: no

existem nem ao menos elementos estruturais presentes e
mesmo os nicos poucos elementos que ali comparecem,
as escadas e banheiros, so dispostos em duplicata, de
forma a enfatizar a simetria.
Nos outros edifcios do campus, como os da Escola
de Metalurgia e Engenharia Qumica (1945) (figura 41)
Biblioteca (1944), Capela (1952) ( figura 42) e Administrao
(1944), identifica-se o uso caracterstico da estrutura
metlica e dos painis em vidro. Uma nova varivel passa
a ser incorporada ao projeto: o uso de planos fechados
em tijolo aparente.
Nesta arquitetura desenvolvida por Mies nos Estados
Unidos, o mdulo passa a estar constantemente presente.
Esta retcula modular flexvel o tema fundamental
e ordenador que gera os quadrados e retngulos
tridimensionais desta nova morfologia, que traz implcita
a sua operacionalidade e flexibilidade para ser produzida
em escala industrial. Uma srie de tipologias arquitetnicas
so geradas a partir daquele original.
Sua maestria aparece nos grandes vos, com interiores
espaosos, livres de pilares, nos quais o arranjo interno
53
Nothing whatsoever comes from nothing. Traduo livre do autor.
51
inteiramente flexvel, soluo grandiosa que faz pensar

na perfeio clssica.51
Outras obras desta poca, como o edifcios Lake Shore

Drive (1950/51) (figura 43), e o edifcio Seagram (1954/58)
(figura 43), mostram uma resoluo em que, mais uma
vez, forma um prisma absolutamente regular e simtrico.
Na sintaxe empregada, o conjunto dos pilares aparentes mais
os montantes das fachadas cortina resultam numa soluo
unificada entre estrutura e plstica.
De acordo com Goitia52 , durante os anos 50 e 60 no h
arquiteto no ocidente que goze de mais prestgio e autoridade
que Mies van der Rohe. Os jovens estudantes de arquitetura
de todos os pases o veneram com idolatria, corroborando a
idia que, a partir desta poca cria-se um novo paradigma
arquitetnico, como se evidencia por exemplo, nos projetos
de Niemeyer para Braslia e no projeto da Refinaria Alberto
Pasqualini.
GOODWIN, Philip L. Brazil Builds - Construo brasileira: arquitetura moderna e antiga 1652-1942.
Nova York: Museu de Arte Moderna, 1943. p.81.
55
BRUAND, Yves. Arquitetura Contempornea no Brasil.So Paulo: Editora Perspectiva, 1997.
54
52
2.
O MODERNISMO NO BRASIL
Nada, o que quer que seja, provm do nada.53
Quatremre de Quincy
2.1 Os antecedentes
O surgimento do esprito modernista no Brasil se d
a partir da dcada de 20, impulsionado por uma srie de
fatores ocorridos ainda no sculo XIX, entre eles:
- o surgimento do esprito nacionalista, resultado
das recentes comemoraes dos 400 anos do
descobrimento;
Fig. 45: ngelo Bruhns e Jos Cortez, Escola Normal ( hoje Instituto de Educao), 1926
1930, Rio de Janeiro.
- o fortalecimento da economia devido s exportaes

agropecurias;
- a imigrao, que traz consigo a mquina e o
cosmopolitismo;
- as intervenes de infra-estrutura urbana
modernizadoras e de remodelao de tecido urbano
colonial que elevam o status das principais cidades
brasileiras;
- a criao, em 1896, da cidade de Belo Horizonte,
56
FROTA, Jos Artur Dal. El vuelo del fnix La aventura de una idea el movimiento moderno en
tierras brasileas. Barcelona, 1997. p.51.
53
primeira cidade brasileira inteiramente planejada, construda

para abrigar as funes de capital estadual.
Muito antes do advento do governo Vargas, em
1930, apareceram no Brasil os primeiros ensaios de
arquitetura moderna. De incio modestos, coincidindo o
movimento com uma verdadeira febre de construes,
generalizou-se rapidamente. Quase que da noite para
o dia, mudaram-se as feies de grandes cidades como
Rio e So Paulo, onde a novidade tivera o acolhimento
mais entusistico.54
Em 1912, influenciado pelo Manifesto de Marinetti,

que divulga o Futurismo em Paris, Oswald de Andrade
lana seus Princpios Futuristas. Ele, porm, enfatiza a
importncia dos valores nacionais na arte e na cultura
brasileiras, mostrando uma certa ambigidade entre o
carter revolucionrio e conservador de seu nacionalismo.
Os Princpios Futuristas junto com a reao aos artigos
depreciativos de Monteiro Lobato sobre Anita Malfatti e
a consequente reao de um grupo de jovens da sociedade
paulistana ciosos de afirmao nas letras e nas artes55 , sero
um dos grmens do surgimento, em 1922, da Semana de
Arte Moderna.
ARTIGAS, Vilanova. Semana de 22 e a arquitetura, In: Caminhos da arquitetura: Vilanova Artigas.
So Paulo: Cosac & Naify Edies, 1999. p.107.
58
UNDERWOOD, David. Oscar Niemeyer and the architecture of Brazil. New York: Rizzoli Internatonal
Publications, 1994. p.12.
59
ARTIGAS, Vilanova. Tradio e Ruptura in Caminhos da arquitetura: Vilanova Artigas. So Paulo:
Cosac & Naify Edies, 1999. p.160.
57
54
A Primeira Guerra Mundial, alm de alavancar os

investimentos na produo fabril, devido interrupo
do comrcio internacional, acaba por exacerbar o esprito
nacionalista que ser um dos fatores determinantes para
a formao de uma linguagem prpria. O primeiro sinal
de mudana na arquitetura ser o desenvolvimento do
neo-colonial (figura 45) em oposio ao ecletismo. Esta
arquitetura, porm, no incorpora internacionalidade, mas
sim volta-se para o passado. Mesmo Lucio Costa trabalha,
at 1929, nesta linha, que se ope ao Ecletismo e busca
representar a identidade nacional atravs da atualizao
do barroco. interessante observar que o edifcio que
representou o Brasil na Exposio Iberoamericana de Sevilha
de 1929, projetado pelo arquiteto Pedro Paulo Bernardes
em estilo neo-colonial56. Na dcada de 20 aparecem as
primeiras manifestaes a respeito do modernismo, mas
at Lucio Costa chega a duvidar do movimento. Ele s
passa a aceit-lo aps um estudo judicioso e crtico, que
reconhece que a satisfao visual desta arquitetura est
associada a um apelo inteligncia.
WARCHAVCHIK, Gregori in XAVIER, Alberto. Arquitetura Moderna Brasileira: Depoimento de uma
Gerao. So Paulo: Pini / ABEA / Fundao Vilanova Artigas, 1987. p.25.
61
LEVI, Rino in XAVIER, Alberto. Arquitetura Moderna Brasileira: Depoimento de uma Gerao. So
Paulo: Pini / ABEA / Fundao Vilanova Artigas, 1987. p.21.
60
55
Durante este perodo, permanece a busca de

modernidade associada tradio, e de nacionalidade
relacionada internacionalidade.
A Semana de Arte Moderna em 1922, organizada
por Oswald de Andrade, Lasar Segall, Di Cavalcanti,
Anita Malfatti e Menotti del Picchia, anuncia o esprito dos
novos tempos, e, ainda que no tenha tido uma influncia
Fig. 46: Gregori Warchavchic , Casa do Arquiteto, Planta

baixa do pavimento trreo, 1927 1928, So Paulo.
Fig. 47: Gregori Warchavchic , Casa do Arquiteto, Planta

baixa do pavimento superior, 1927 1928, So Paulo.
56
direta na arquitetura, criou um clima favorvel busca de

novas possibilidades diferentes dos valores tradicionais.
Embora o Movimento de 1922 no inclusse uma reforma
na arquitetura brasileira, era suficientemente aberto para
assimilar as inquietudes acumuladas entre os intelectuais,
artistas, arquitetos e construtores capazes de traduzir os
acontecimentos europeus diretamente relacionados
arquitetura, fortemente ligados problemtica socialista.
Vilanova Artigas, em seu texto Semana de 22 e a arquitetura57,
relata que Srgio Buarque de Holanda trazia debaixo do
brao, livros de Le Corbusier, para a conveniente agitao dos
crculos de intelectuais e artistas de vanguarda. De qualquer
forma, a Semana de Arte Moderna ofereceu aos brasileiros
MINDLIN, Henrique E. Arquitetura Moderna no Brasil. Rio de Janeiro: Aeroplano Editora, 1999.
p.26.
63
Publications, 1994. p.12.
64
62
uma oportunidade de explorar a possibilidade de tornar o

vanguardista modernismo (especialmente em sua fascinao
pelo abstrato e pelo primitivo) como ponto de partida para
a alternativa nacional aos estilos importados.58 Ainda que
neste momento inicial tenha tido repercusso maior nas artes
plsticas e na literatura, e no na arquitetura diretamente, teve
grande importncia para a modernizao poltica do pas.59
Em 1925, Gregrio Warchavchik, imigrante russo
que desde 1923 trabalha no Brasil, trazido pela Companhia
Construtora de Santos, publica um manifesto nos jornais de
So Paulo e do Rio Acerca da Arquitetura Moderna, no qual
Fig. 48: Gregori Warchavchic , Casa do Arquiteto, projeto da fachada apresentado ao

Servio de Censura, 1927 1928.
cita alguns dos argumentos de Le Corbusier e tambm o

famoso slogan a casa uma mquina de morar. Tambm
afirma neste artigo que o arquiteto moderno deve no somente
deixar de copiar os velhos estilos, como tambm deixar de
pensar no estilo.... A nossa arquitetura deve ser apenas racional,
deve basear-se apenas na lgica e esta lgica devemos opo-la
aos que esto procurando por fora imitar na construo algum
estilo.60
Neste mesmo ano, em 15 de outubro, publicado,
no Estado de So Paulo, o artigo de Rino Levi, enviado de
Roma, onde cursava a Real Escola Superior de Arquitetura,
65
Fig. 49: Gregori Warchavchic, Casa do Arquiteto, Vista da fachada executada, 1927
CORREA, Marcos S. Oscar Niemeyer.Rio de Janeiro: Relume-Dumar. 1996. p.99.
57
afirmando que as velhas formas e os velhos sistemas j

fizeram sua poca. mister que o artista crie alguma coisa
de novo e que consiga maior fuso entre o que estrutura
e o que decorao; para conseguir isto o artista deve ser
tambm tcnico; uma s mente inventiva e no mais o trabalho
combinado do artista que projeta e do tcnico que executa.61
Neste artigo Levi defende tambm a necessidade de levar
em conta a realidade brasileira no indispensvel e urgente
planejamento urbano.62
Surge ainda, em Recife, em 1926, o Movimento
Regionalista lanado pelo socilogo Gilberto Freyre,
que chamava a ateno aos aspectos nicos da histria e
da cultura locais que poderiam desenvolver um modernismo
verdadeiramente brasileiro.63
Em 1927, comeam a surgir as primeiras casas
de Gregrio Warchavchik, (qualificadas como Futuristas
pela imprensa da poca), cuja obra mostra inegvel
modernidade e internacionalidade, sob influncia do
International Style, mas no faz nenhuma meno tradio
e nacionalidade.
Sua casa, na Vila Madalena, de 1928, (figuras 46,
47, 48 e 49) apresenta uma clara simetria axial na fachada
66
58
CORREA, Marcos S.Oscar Niemeyer Ribeiro de Almeida Soares. Rio de Janeiro: Relume-Dumar.
1996, p.97.
principal, porm esta simetria no est presente na disposio

dos espaos internos. No emprega o concreto armado ou
elementos pr-fabricados, mas sim construda com alvenaria
de tijolos tradicional e rebocada. Ainda assim, sua fachada
rigorosamente plana no comportava o mnimo ornamento.64
A ausncia de ornamentao e sua geometria cbica a
caracterizam como moderna.
2.2 Lucio Costa e o surgimento do modernismo
Fig. 50: Lucio Costa e equipe: primeiro estudo do projeto do Ministrio da Educao e
Sade, maio de 1936.
Em dezembro de 1929, Le Corbusier faz sua primeira

visita ao Brasil, quando profere uma palestra sobre
Arquitetura Moderna na Escola de Belas Artes do Rio de
Janeiro.
Desembarcou em grande estilo, a bordo do dirigvel
Hindemburg, que explodiria em Nova Jersey menos de
um ano depois, encerrando a fase romntica das viagens
em transatlnticos voadores carregados por uma nuvem
de gs engarrafado.65
O prprio Lucio Costa reconhece que, nesta

ocasio, as idias de Le Corbusier no lhe despertaram
qualquer interesse. S no incio da dcada seguinte, aps
MINDLIN, Henrique E. Arquitetura Moderna no Brasil. Rio de Janeiro: Aeroplano Editora, 1999.
p.27.
68
COSTA, Lcio in XAVIER, Alberto. Arquitetura Moderna Brasileira: Depoimento de uma Gerao.
67
59
viajar para a Europa, tentar implantar as modificaes na

Escola Nacional de Belas-Artes, iniciar sua associao com
Warchavchik e aproximar-se dos modernistas da Semana
de 22 que gravitavam ao redor de Capanema, que Lucio
comea a revisitar seus conceitos de arquitetura.
Apesar de curta (somente 7 meses) sua interveno
como diretor da ENBA, no ano de 1930, marcante, pois
semeia entre os estudantes as idias modernistas em curso
na arquitetura mundial.
Lucio Costa passou pela Escola de Belas Artes como
uma pedra atravessa uma vidraa. Com barulho, algum
estrago, mas arejando o ambiente.66
Fig. 51: Primeira proposta de Le Corbusier para o projeto do Ministrio de

Educao e Sade, 1936.
De 1931 a 1934, Lucio Costa e Gregorio Warchavchik

trabalham juntos. um perodo de dificuldades, devido
crise mundial de 1929 e tentativa de golpe em 1932 em
So Paulo. Ainda assim, constroem duas residncias e um
conjunto de casas
para operrios, as primeiras obras
de Lucio Costa em linguagem moderna. Este tambm

um perodo de estudo e investigao, em que Lucio Costa
passa a se interessar cada vez mais e pela arquitetura de
Le Corbusier e Mies van der Rohe e pelos movimentos
Fig. 52: Segunda proposta de Le Corbusier para o projeto do Ministrio da
Educao e Sade, 1936.
60
de vanguarda europeus como suprematismo, futurismo

etc...
2.3 A fase herica

Em 1935 so iniciados os primeiros estudos para o
projeto da Cidade Universitria do Rio de Janeiro e tambm
lanado o concurso pblico para o anteprojeto do novo
edifcio do Ministrio da Educao e Sade. No programa
do edifcio do Ministrio esto um auditrio e uma galeria,
Fig. 53: Lucio Costa e equipe: proposta definitiva para o projeto

do Ministrio da Educao e Sade, 1937.
alm dos escritrios. O terreno destinado construo do

novo edifcio era plano e tinha suas normas de ocupao
determinadas pelo Plano Agache, de 1927: quarteiro com
construo perifrica e ptio central.
Os projetos premiados revelam o clima de indeciso
esttica: solues acadmicas, ainda que houvessem
trabalhos de real valor, dentro de um esprito moderno,
apresentados por um grupo de jovens artistas que foram
desclassificados.67 Os vencedores do concurso so os
arquitetos Archimedes Memria, ento diretor da Escola
Nacional de Belas Artes, e Francisque Couchet, com um
projeto no estilo Art Dec com ornamentao marajoara.
O Ministro da Educao Gustavo Capanema pretendia
deixar sua marca atravs de um edifcio que simbolizasse
SEGAWA, Hugo. Arquiteturas no Brasil 1900-1990. So Paulo: Editora da Universidade de So
Paulo, 1997. p.90.
70
MINDLIN, Henrique E. Arquitetura Moderna no Brasil. Rio de Janeiro: Editora Aeroplano, 1999,
69
Fig. 54: Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Carlos Leo, Jorge

Moreira e Affonso Eduardo Reidy. Ministrio da Educao e
Sade, fachada norte, 1937 1943.
61
o ingresso do Brasil numa era de modernidade. Para

isto, paga o prmio em dinheiro destinado aos projetos
classificados, mas, num gesto arbitrrio, porm apoiado em
bases jurdicas, acaba por no executar o projeto vencedor.
Em seguida, chama para apresentar outra soluo, Lucio
Costa, que havia chefiado o programa de reformulao do
ensino de arquitetura na ENBA e publicado em janeiro de
1936 o texto Razes da nova arquitetura68 .
Lucio Costa sugere ao ministro que se forme
uma equipe sob sua superviso com os arquitetos que
haviam apresentado projetos modernos na ocasio do
concurso. Com isto, Affonso Eduardo Reidy, Carlos Leo
Fig. 55: Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Carlos Leo, Jorge Moreira e Affonso Eduardo Reidy,
Ministrio da Educao e Sade, pilotis, 1937 1943.
e Jorge Moreira so chamados a colaborar. Logo aps, so

includos no grupo Ernani de Vasconcellos, co-autor da
proposta de Moreira, e Oscar Niemeyer ajudante de Lucio
Costa. Estava formado, em princpios de 1936, o grupo que
projetaria o edifcio marco do modernismo no Brasil.
Em maio de 1936, a equipe apresenta um primeiro
projeto, simtrico, de planta acadmica, mas com linguagem
moderna, usando pilotis (figura 50).
O ministro Gustavo Capanema tinha outra grande
preocupao: a implantao da Universidade do Brasil, que
demandaria um campus indito no pas. Para estruturao
de tal projeto, instaura, em meados de 1935, uma comisso
62
para a definio do organograma e convida Marcello

Piacentini, arquiteto italiano autor do projeto da Cidade
Universitria de Roma, para realizar o projeto arquitetnico.
O Conselho Regional de Engenharia e Arquitetura no
permite a contratao de um estrangeiro, apesar de
Piacentini ter vindo ao Brasil. Lucio Costa, consultado por
Capanema a respeito da contratao, emite um parecer
contrrio atribuio do projeto a Piacentini, sugerindo ao
Fig. 56: Le Corbusier ( consultor), Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Carlos Leo,
Jorge Moreira e Affonso Eduardo Reidy, Palcio Capanema, antigo MES, plantasbaixas, 1945, Rio de Janeiro.
ministro o nome de Le Corbusier em contrapartida. Gustavo

Capanema acolhe a sugesto e toma as providncias para
traz-lo ao Brasil.69
O convite a Le Corbusier para uma srie de
conferncias no Rio de Janeiro em 1936 foi o libi para que
o arquiteto franco-suo viesse a dar consultoria sobre o
projeto da sede do Ministrio e da Cidade Universitria (que
nunca chegou a ser executado) sem afrontar a legislao,
possibilitando que se envolvesse intensamente nos atelis
organizados para este fim.
Ao mesmo tempo que ensinava e inspirava seu grupo de
colaboradores mais imediatos, suas idias alcanavam
maior audincia graas a seis conferncias que fez
durante as duas primeiras semanas de agosto. Nas
71
72
Fig. 57: Ministrio da Educao e Sade, Rio

de Janeiro.
COMAS, Carlos E. Anotaes de aula. PROPAR - UFRGS, Porto Alegre, 27/09/95.

BRUAND, Yves. Arquitetura Contempornea no Brasil. So Paulo: Editora Perspectiva, 1997.
p.90.
63
palavras de Le Corbusier, as novas obras da arquitetura

europia, que Alberto Monteiro de Carvalho , A. Szilard
e outros tinham pacientemente tentado expor aos seus
colegas que no tinham viajado para o exterior, ganhavam
vida e alma.
Sua estada no Rio teve portanto, um enorme valor
instrutivo e uma inesquecvel e duradoura influncia.70
Le Corbusier sugere a Capanema e aos outros

arquitetos a construo do Ministrio em outro terreno,
beira-mar, prximo ao Aeroporto Santos Dumont, (onde
hoje se encontra o Museu de Arte Moderna, de A. Reidy) e
Fig. 58: Lucio Costa e Oscar Niemeyer, Jardim do Pavilho do Brasil na Feira Mundial
de Nova Yorque, 1939.
um partido diferente do inicial (figura 51). O ministro no

aceita a troca de terreno e insiste com Le Corbusier para
que lance uma idia para o terreno original, o que gera uma
terceira soluo (figura 52). Como o projeto no atendia
melhor orientao solar e vista da baa, Lucio Costa
e sua equipe retomam o problema a fim de encontrar a
soluo adequada.
No final de 1937, Lucio Costa e sua equipe chegam
Fig. 59: Lucio Costa e Oscar Niemeyer, Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova
Yorque, 1939.
proposta final: uma lmina central de 14 pavimentos, (que

gera uma volumetria totalmente distinta daquela proposta
CORREA, Marcos S. Oscar Niemeyer. Rio de Janeiro: Relume-Dumar, 1996. p.100.
CURTIS, William J.R. Modern Architecture since 1900. Londres: Phaidom Press Limited, 1996.
p.386.
76
NIEMEYER, Oscar. Conversa de Arquiteto. 4. Ed.Rio de Janeiro: Revan, 1999.p.15.
77
74
75
64
por Le Corbusier, mais horizontalizada, com pilotis de

4 metros), pilotis no pavimento trreo com 10 metros
de altura e blocos de acesso e auditrio interceptando
perpendicularmente o volume principal (figura 53). A fachada
norte recebe elementos de proteo solar horizontais
mveis, pintados de azul, que possibilitam variaes de
iluminao e ventilao (figura 54). A fachada sul toda
envidraada. As colunas que sustentam o volume principal
tm um dimetro maior que as dos volumes mais baixos,
que so destacadas das paredes, em msula, mostrando
independncia entre vedao e estrutura (figura 55) (recurso
que aparece em quase todos os projetos exemplares
Fig. 60: Lucio Costa e Oscar Niemeyer, Pavilho do

Brasil na Feira Mundial de Nova Yorque, plantasbaixas, 1939.
Fig. 61: Lucio Costa e Oscar

Niemeyer, Pavilho do Brasil na
Feira Mundial de Nova Yorque,
de 1936 a 1945). O pilotis um vazio entre dois slidos

num ritmo A B A Palladiano que no tem precedentes em
Le Corbusier. No pavimento trreo, as empenas Leste e
Oeste so em painis de azulejo azul e branco pintados por
Portinari, na tradio da arquitetura colonial portuguesa.71
Os revestimentos das empenas Leste e Oeste na lmina
alta so em granito cinza e rosa, extrado das montanhas
que circundam o Rio de Janeiro.72
No h uma indicao clara da entrada; das esquinas,
em diagonal que se percebe que o acesso se d pelo
vo central dos pilotis, na interseco entre a lmina
alta e a barra baixa. Este vo funciona como um prtico,
ou uma sala hipostila, em outra manifestao de
Fig. 62: Lucio Costa e Oscar Niemeyer, interior do Pavilho do Brasil na Feira
Mundial de Nova Yorque, 1939.
65
reconhecimento da histria da arquitetura. O edifcio

implantado ortogonalmente em relao ao terreno, mas a
movimentao se d no sentido oblquo a promenade
architecturale de Le Corbusier. Esta permeabilidade
central proporciona ventilao e faz tambm uma meno
ao temperamento aberto dos brasileiros.73
No projeto paisagstico de Roberto Burle Marx, a

vegetao tem um papel muito importante de definio
Fig. 63: Oscar Niemeyer, Grande Hotel, Ouro Preto, 1940.
entre transies de materiais. A seqncia de palmeiras

imperiais faz tambm o papel de elemento de rebatimento
( figuras 56 e 57).
A preocupao com os materiais, bastante diferente
das caractersticas de Le Corbusier, lembra a obra de Mies
van der Rohe em seu detalhamento cuidadoso e sua obsesso
pela qualidade.
Esta obra representa um marco que simboliza o
ingresso do Brasil numa era de modernidade, em todos
os sentidos. Sua principal importncia foi associar ao
modernismo corbusiano, caractersticas prprias da
nossa arquitetura; da nossa histria, reinterpretando o
passado; com solues que consideram a nossa arte,
cultura, clima e vegetao. Foi o incio da nossa revoluo
em matria de arquitetura e pintura e da associao das
duas artes numa obra de arte de construo.74
Fig. 64: Oscar Niemeyer, Grande Hotel, Ouro Preto, 1940.
78
GOODWIN, Philip L. Brazil Builds - Construo Brasileira: Arquitetura Moderna e Antiga 1652-1942.
Nova York: Museu de Arte Moderna, 1943. p.194.
79
Paulo, 1997. p.96.
66
De acordo com William Curtis75 , esta uma das

primeiras tentativas de proteger um edifcio prismtico
em vidro com uma mscara de brises-soleil, demostrando
de que modo o esqueleto de concreto pode se transformar
numa grelha naturalmente ventilada. At mesmo as paredes
internas que compartimentam a planta-livre no alcanam
o teto.
O edifcio sede do Ministrio da Educao e Sade deu
nossa arquitetura o impulso que faltava, fazendo compreender
as razes dos novos princpios arquiteturais.76
Apesar de ter sido inaugurado oficialmente, por
Getlio Vargas, somente em 1945, o edifcio estava
virtualmente completo em seus exteriores em 1942 e assim foi
fotografado pelos norte-americanos para a exposio Brazil
Builds.77
Outro edifcio que divulga a nova arquitetura
brasileira para o mundo o Pavilho do Brasil ( figura 58
e 59) na Exposio Internacional de Nova York, realizada
Fig. 65: Oscar Niemeyer, plantas-baixas, Grande Hotel, Ouro
em Long Island, em 1939. Inicialmente, fora escolhido um

FROTA, Jos Artur Dal. El vuelo del fnix La aventura de una idea el movimiento moderno en
tierras brasileas. Barcelona, 1997. p.208.
81
Paulo, 1997. p.98.
82
COSTA, Lcio. Os cadernos de Cultura: Arquitetura Brasileira. Rio de Janeiro: Ministrio de Educao
e Sade, Servio de Documentao,1952, p. 41.
80
67
projeto de Lucio Costa, em um concurso no qual Oscar

Niemeyer ficou em segundo lugar.A opo de Lucio Costa
fora ideolgica pois ele representava a modernidade.
Posteriormente, Lucio Costa e Oscar Niemeyer formam
uma equipe e realizam um outro projeto.
Devido Segunda Guerra Mundial, o governo
de Getlio Vargas tem interesse poltico de mostrar o
Fig. 66: Lago da Pampulha, Minas
Fig. 67: Le Corbusier e Pierre Jeanneret,

Casa Errazuriz, Chile, 1930.
desenvolvimento, as matrias-primas e o turismo do Brasil,

com a finalidade de atrair negcios. O partido arquitetnico
do pavilho brasileiro busca contraste com o Pavilho
Francs, um bloco macio de inspirao acadmica. O
Pavilho do Brasil tem a forma de L, criando um ptio entre
os dois edifcios. A perna mais longa do L uma parede
sinuosa, que ora passa dentro, ora passa fora dos pilotis,
explicitando a planta-livre (figuras 60, 61 e 62). A estrutura
metlica, em forma de H, e abrange os dois pavimentos.
Na galeria esto expostos quadros de Portinari sobre o
ciclo do caf e as bandeiras dos estados brasileiros. As
Fig. 68: Oscar Niemeyer, Cassino da

Pampulha, Minas Gerais, 1942.
Fig. 69: Oscar Niemeyer, Iate Clube

Pampulha, Belo Horizonte, 1942.
paredes internas so de madeira, a parede externa que d

para o ptio uma cortina de vidro. H um mezanino de
forma amebide que evidencia a dinamicidade do espao e
evidencia a independncia entre pilar e laje, alm de fazer
uma meno sutil s curvas do barroco brasileiro. Outra
referncia ao barroco a ambigidade entre o volume
68
fechado visto pela frente e a transparncia total vista por

trs.
Havia na Feira de Nova York excelentes edifcios
modernos, mas nenhum de to elegante leveza como o
Pavilho Brasileiro. Distinguia-se pela maneira feliz com
que o espao foi aproveitado e pelos seu pormenores
vivos e frescos.78
No final de 1938, ao voltar de Nova York, onde

Niemeyer fica tratando da execuo do Pavilho, Lucio
Costa se manifesta contrrio execuo do projeto neocolonial de Carlos Leo para o Grande Hotel em Ouro
Fig. 70: Oscar Niemeyer, Residncia Jucelino

Kubitschek, 1943.
Preto, sob o argumento de que a arquitetura moderna tem

condies de criar um projeto de acordo com a identidade
local. (A cidade havia sido tombada em 1937, mesmo ano
da fundao do Instituto do Patrimnio Histrico Nacional.)
Este projeto apresentava dificuldades peculiares:
tratava de um edifcio novo, de grande porte, a ser inserido
no setecentista tecido urbano preservado da capital do
ciclo de explorao do ouro na ento provncia de Minas
Gerais.79
Em janeiro de 39, Niemeyer apresenta um novo

projeto para o hotel, com cobertura plana, para o qual
83
Fig. 71: Oscar Niemeyer, Cassino da Pampulha, plantas-baixas, Minas Gerais,

1942.
BRUAND, Yves. Arquitetura Moderna no Brasil. 3. Ed.So Paulo: Editora Perspectiva, 1997.
p.112.
69
Lucio sugere uma cobertura em duas guas. Por fim, os

dois decidem-se por uma cobertura plana inclinada, de
acordo com princpios modernistas, mas com telhas de
barro e pilotis em madeira (figuras 63 e 64). E esta idia de
cobertura em um nico plano inclinado, porm com telhas
de fibrocimento, j havia sido utilizada anteriormente por
Fig. 72: Oscar Niemeyer, planta-baixa do Salo
de Dana da Casa de Baile da Pampulha, Minas
Gerais, 1942.
Lucio Costa no projeto para o concurso da Vila Operria

de Monlevade, em 1934, que no foi executado80 .
A soluo, de linguagem moderna (cobertura plana e
pilotis) associada ao emprego de tcnicas tradicionais e
materiais locais, adequados a esta situao peculiar, numa
atitude em que a convivncia do novo dentro do velho se realiza
com a tica de evidenciar a insero nova na trama antiga
atribuindo-lhe identidade prpria isto , o novo no copia o
Fig. 73: Oscar Niemeyer, Salo de Dana da Casa de Baile da

Pampulha, Minas Gerais, 1942.
antigo buscando confundir o presente com o passado, de modo

que a arquitetura antiga seja reconhecida e valorizada por ser
genuna, distinguindo-se das imitaes81 . (figura 65)
Ao analisar o perodo de 1930 a 1940 e que antecede a
construo do Ministrio de Educao e Sade, Lucio Costa
assinala com propriedade que a arquitetura jamais passou,
noutro igual espao de tempo, por tamanha transformao.82
Fig. 74: Oscar Niemeyer, passarela do Salo

de Dana da Casa de Baile, Pampulha, Minas
Gerais, 1942.
70
85
ARTIGAS, Vilanova. Tradio e Ruptura in Caminhos da arquitetura: Vilanova Artigas. So Paulo:

Cosac & Naify Edies, 1999. p.160.
Outra obra fundamental para a compreenso deste

perodo o conjunto da Pampulha, de 1940, projetado
por Oscar Niemeyer a pedido de Juscelino Kubitschek,
ento prefeito de Belo Horizonte. Este novo bairro se
desenvolve em torno de um lago artificial que funciona
como a superfcie de uma praa (figura 66) . Em torno dele
so projetados os edifcios pblicos: os edifcios profanos
(Cassino, Iate Clube e Casa do Baile) tem visuais uns para
os outros numa composio triangulada, na parte mais
estreita do lago e a capela o nico elemento isolado.
Fig. 75: Oscar Niemeyer, Igreja de So Francisco de Assis, Pampulha, 1940.
Tanto a sede do Iate-clube como a casa de Juscelino

Kubitschek tm como referncia a arquitetura da Casa
Errazuriz, onde Le Corbusier usou planos inclinados para
uma calha central (figura 67). No Iate-clube aparecem
tambm os brises-soleil verticais ajustveis, semelhantes
aos usados por ele anteriormente, na Obra do Bero, no
Rio de Janeiro.
No Cassino, a soluo de Niemeyer um cubo para
o volume principal, que se relaciona com um prisma de
servios e um volume oval que abriga a pista de dana
Fig. 76: Oscar Niemeyer, Igreja de So Francisco

de Assis, Pampulha, 1940.
NIEMEYER, Oscar in XAVIER, Alberto. Arquitetura Moderna Brasileira: Depoimentos de uma Gerao.
So Paulo: Pini / ABEA / Fundao Vilanova Artigas, 1987. p.131
87
MONTANER, Josep Maria. Despus del movimiento moderno arquitectura de la Segunda mitad
del siglo XX. Barcelona: Editorial Gustavo Gili , 1993 .p.26.
86
71
(figuras 68, 69, e 71). A vista frontal, revestida em mrmore

travertino, destaca uma marquise trapezoidal, de pilares
bastante delgados em ao e oculta o volume oval. Cada
um dos elementos (colunas, paredes, fechamentos em
vidro) est num plano diferente. Internamente, as colunas
so revestidas em alumnio, as paredes em espelhos,
madeira ou tapete e as escadas em alabastro importado
da Argentina. A concepo busca o clima adequado e no
a verdade dos materiais. O carter do edifcio bastante
Fig. 77: Oscar Niemeyer, Igreja de So Francisco de Assis, Pampulha,
claro, sua funo est expressa em seu detalhamento. Os

jardins so de Burle Marx, assim como o paisagismo do
conjunto todo e h uma escultura figurativa de Zamolski
em frente a entrada.
Nos edifcios do Cassino e do Iate Clube a curva foi
empregada habilmente como contraponto. Critrio inverso
foi adotado no salo de danas popular, onde a curva o
elemento predominante, e, excetuando-se as colunas e os
montantes dos planos de vidro, a linha reta foi prescrita
da composio.83
A Casa do Baile um pequeno restaurante com

Fig. 78: Lucio Costa, Hotel do Parque So Clemente, Nova Friburgo, Rio de
Janeiro, 1940 1944.
pista de dana situa-se numa pequena ilha artificial e

apresenta uma soluo em que a planta baseada em
BRUAND, Yves. Arquitetura Contempornea no Brasil. 3. Ed. So Paulo: Editora Perspectiva, 1997.
p.132.
89
88
72
dois crculos secantes da qual se projeta uma marquise

sinuosa que acompanha a margem do lago (figuras 72, 73
e 74) terminando em um palco ao ar livre. muito rico o
contraste entre o volume quase macio revestido em azulejos
e o contorno caprichoso da marquise , com sua estrutura livre
claramente visvel.84
A Capela de So Francisco de Assis o nico
edifcio isolado. Ali a volumetria gerada pelas abbodas
parablicas de alturas diferentes, que do uma idia de
hangar industrial ao mesmo tempo que fazem uma meno
verticalidade gtica e permitem a passagem da luz natural
ao interior do edifcio, que revestido em madeira. Atrs
Fig. 79: Lucio Costa, Park Hotel, plantas-baixas, 1940 1944.
do altar h um afresco pintado por Portinari, representando

Cristo como o amigo dos doentes, dos pobres e pecadores.
Nos dois lados da nave, se vem cenas dos Passos e da
Paixo de Cristo.
O esquema de acesso complexo: precisa-se
contornar o edifcio a entrada voltada para o lago
p.114.
91
MONTANER, Josep Maria. Despus del movimiento moderno arquitectura de la Segunda mitad
del siglo XX. Barcelona: Editorial Gustavo Gili , 1993 .p.26. La arquitectura moderna brasilea se
distinguir de la europea por una ms decidida voluntad de caracterizacin de cada edifcio, por la
expresin de los rasgos distintivos de cada programa mediante el uso imaginativo del nuevo repertrio
moderno. Traduo livre do autor.
90
Fig. 80: Lucio Costa, Park Hotel,

1940 1944.
73
e no para a rua, de onde se v um painel de azulejos

representando a vida de So Francisco de Assis, tambm
pintado por Portinari (figuras 75 e 76). Ao fazer este
percurso passa-se por uma marquise inclinada ligada
Trreo
ao campanrio de volumetria atectnica, que faz um

contraponto aos arcos parablicos (figura 77). O exterior
das cascas revestido por um mosaico de pastilhas
cermicas, numa composio de Paulo Werneck.
Apesar de cada edifcio ser tratado como um objeto
Stimo andar
isolado, fica muito claro o que frente, lado e fundos e cada

fachada tem sua relao formal e funcional com interior e
jardins. No conjunto da Pampulha surgiu uma arquitetura
diferente da frmula tipificadora e funcionalista da arquitetura
Fig. 81: Marcelo e Milton Roberto, Edifcio da

Associao Brasileira de Imprensa, Rio de
Janeiro, 1938.
moderna europia, que vinha para solucionar os problemas

Oitavo andar
sociais.85 Ali a criatividade artstica abre novas possibilidades

de soluo para os programas arquitetnicos.
Foi nossa inteno, ao projetarmos as obras da Pampulha,
que elas ficassem, tanto quanto possvel, como uma
expresso da arte e da tcnica contempornea.86
Dcimo andar
Fig. 82: Irmos Roberto,
plantas-baixas do Edifcio
da ABI, 1936 1938, Rio de
Nos edifcios analisados at aqui, pode-se observar

dois fatos significativos. O primeiro: seus projetos tiveram
92
74
COMAS, Carlos Eduardo. Arquitetura moderna, estilo Corbu, Pavilho Brasileiro. Arquiteura e
Urbanismo, n.26, outubro/novembro, 1989.
sempre o apoio dos governantes, levando a arquitetura

moderna a incorporar o carter de oficialidade. O segundo:
os arquitetos procuram sempre trabalhar em grupo, como
nas vanguardas europias.
Nesta altura Lucio Costa e Oscar Niemeyer comeam
a desenvolver carreiras separadas, nas quais os paradigmas
formais de Le Corbusier esto presentes, ainda que usados
com total liberdade, e inclusive transformados e totalmente
pervertidos87 . Niemeyer entra numa fase de experimentao
de formas livres e elementos de proteo solar.
Em 1944, Lucio Costa projeta para a famlia Guinle o
Hotel do Parque So Clemente, em Nova Friburgo (figura
78, 79 e 80), onde faz uma magnfica demonstrao das
possibilidades de uma arquitetura contempornea livre
de todo complexo ou preconceito em relao ao passado.
Inteiramente feito de materiais naturais ou de fabricao
elementar, disponveis no local soluo mais racional
Fig. 83: Irmos Roberto, Aeroporto Santos Dumont, Rio de Janeiro,
do ponto de vista econmico - o hotel integralmente

moderno tanto no esprito quanto no tratamento. Trata-se
de um edifcio com estrutura independente, permitindo o
livre desenvolvimento de uma planta funcional: andar trreo
93
94
MINDLIN, Henrique. Arquitetura Moderna no Brasil. Rio de Janeiro: Aeroplano Editora, 1999. p.30.
PENTEADO, Hlio (coordenador). Oscar Niemeyer. So Paulo: Editora Almed, 1985. p.31.
75
sobre pilotis, parcialmente fechado por grandes superfcies

envidraadas e piso superior em balano. Neste piso, todos
os quartos gozam da melhor orientao e da melhor vista
para a paisagem,88 sendo servidos por uma galeria posterior
e dando fachada para um terrao coberto.
A composio moderna, ainda que os materiais
sejam tradicionais. A estrutura em madeira: as colunas,
planta baixa pavimento trreo
vigas e pisos so feitos de troncos pouco desbastados.

Tambm so usados a pedra bruta e as telhas capa e canal,
postigos, janelas e venezianas, assim como o vidro e brises-
Fig. 84: Irmos Roberto, Projeto do Concurso para o Aeroporto Santos Dumont,
1937.
soleil. A escolha dos materiais tem a ver com o carter do

edifcio. Modernismo no simplesmente uma questo de
materiais, mas sim de composio. Aqui a sntese entre a
tradio local e o esprito moderno, apropriada paisagem,
atinge o ponto alto da perfeio.89
Verifica-se, portanto, que ao final da Segunda Guerra
Mundial, quando a nova arquitetura brasileira passou
a ser reconhecida no exterior, obtendo uma imediata
consagrao, ela tinha a seu crdito um certo nmero
de realizaes de primeira ordem; havia superado a fase
das experincias e afirmava-se como um movimento
autnomo, decorrente da ao terico e prtica de Le
Corbusier, mas que havia encontrado uma expresso
pessoal, distinta de tudo o que at ento se fazia.90
Estas obras, do perodo de 1936 a 1945, tm um

carter mtico: a arquitetura desenvolvida como uma arte,
76
de uma forma herica. Segue-se o perodo de afirmao

desta arquitetura e sua consagrao, o que leva a uma certa
previsibilidade nas obras.
A arquitetura moderna brasileira se distinguir da europia
por uma enfase de caracterizao de cada edifcio, pela
expresso de rasgos distintos de cada programa mediante
o uso imaginativo do novo repertrio moderno.91
No so unicamente de Lucio Costa e Oscar Niemeyer
Croqui
Fig. 85: Lucio Costa, Parque Guinle, Rio de Janeiro, 1948.
as obras importantes deste perodo inicial da arquitetura

moderna brasileira. Destacam-se tambm os irmos
Marcelo e Milton Roberto, com os edifcios para a sede da
Associao Brasileira de Imprensa (1936) (figuras 81 e 82)
(elaborado, portanto, antes da vinda de Le Corbusier), para
o aeroporto Santos Dumont (1937) (figuras 83 e 84) (projeto)
e para o Instituto de Resseguros do Brasil (1941).
De acordo com Comas, estes edifcios projetados
entre 1936 e 1945, constituem projetos exemplares, e
delimitam a primeira e mais importante fase da arquitetura
moderna brasileira: a Escola Carioca. Oscar Niemeyer e
Lucio Costa outorgaram carter brasileiro, exuberante,
extrovertido e tropical aos princpios corbusianos e
constituram um verdadeiro estilo brasileiro de arquitetura
95
Fig. 86: Oscar Niemeyer, Edificio Copan, So

Paulo, 1951.
WEIMER, Gnter. Arquitetura Ps-Braslia. Revista Arquitectura Panamericana. Santiago do Chile,

n. 004, p.61, maio 1996.
77
moderna.92
2.4 A euforia
A partir de 1945 o panorama da arquitetura brasileira
se modifica. Alm dos consagrados iniciadores da nova
linguagem, j analisados, comea a se destacar uma srie
de outros arquitetos, cujo talento aos poucos se imps,
Fig. 87: Oscar Niemeyer, Casa Oscar Niemeyer ou Casa das
Canoas, plantas-baixas, Rio de Janeiro, 1953.
dando continuidade ao processo que se desenvolvia. Nesta

segunda gerao dos modernistas brasileiros destacam-se
tambm Francisco Bolonha, Rino Levi, Villanova Artigas,
Srgio Bernardes, Affonso Reidy, Oswaldo Bratke, Henrique
Mindlin e Jorge Moreira.
Em 1945, com a criao de faculdades de arquitetura
em vrias universidades do pas, o ensino de arquitetura, at
Fig. 88: Oscar Niemeyer, Casa Oscar Niemeyer,

1953.
ento ligado ao ensino de Belas-Artes ou Engenharia Civil,

torna-se independente. O principal meio de treinamento
dos jovens arquitetos passa a ser o trabalho em escritrios
de arquitetura estabelecidos, em contato direto com os
problemas cotidianos da prtica profissional, substituindose assim o antigo sistema de ateliers, herdado da cole des
Beaux Arts. Os currculos porm no esto atualizados e
Fig. 89: Oscar Niemeyer, Casa Oscar Niemeyer, 1953.

96
78

n. 004, p.61, maio 1996.
o estudante, de uma forma geral, continua sendo o que foram

seus colegas que criaram a arquitetura moderna no Brasil:
autodidatas.93
A mo-de-obra adapta-se aos novos mtodos
construtivos, principalmente pela implantao de um
Fig. 90: Lucio Costa, Plano diretor de Braslia, Distrito

Federal, 1958 1960.
programa de treinamento padronizado, institudo pelo

SENAI em 107 escolas no pas.
Em 1947, Oscar Niemeyer convidado pelas Naes
Unidas para colaborar no projeto de sua sede em Nova
York, sendo seu projeto escolhido como base para o plano
definitivo.94
Deste perodo, pode-se destacar o conjunto
residencial de luxo Parque Guinle (figura 85), projetado
por Lucio Costa e construdo entre 1948 e 1954. So trs
edifcios que revivem de maneira moderna os crescentes
Fig. 91: Construo de Braslia.
Fig. 92: Oscar Niemeyer, Palacio da

Alvorada, Brasilia, 1957 1960.
ingleses sob a forma de blocos racionalistas muito

prximos, que valorizam a transio do pblico para o
privado. Ali o arquiteto soluciona problemas delicados,
como a importncia da insolao versus o melhor visual
do parque, atravs da criao de uma loggia fechada
por brises-soleil fixos e elementos vazados de formas
97
Fig. 93: Lucio Costa e Oscar Niemeyer, Eixo Monumental de Braslia, Distrito Federal,
1958 1960.

n. 004, p.61, maio 1996.
79
diferentes, que do unidade ao conjunto.

De Oscar Niemeyer no se pode deixar de citar o
edifcio Copan (figura 86), em So Paulo, de 1951, uma
superestrutura de forma sinuosa, de programa misto
(escritrios e residencial), onde lminas horizontais de
proteo solar enfatizam a forma do volume, que tem base
e coroamento diferenciados.

Dois outros projetos so fundamentais para a

compreenso das mudanas na obra de Niemeyer: o

Parque Ibirapuera, projetado para as comemoraes do
quarto centenrio da cidade de So Paulo (1951) e a Casa
das Canoas (1953) (figuras 87, 88 e 89).
Estas trs obras, assim como outras deste perodo,
mostram uma valorizao cada vez maior do edifcio
como um elemento formal e plstico, onde no h lugar
Fig. 97: Oscar Niemeyer, Supremo

Tribunal de Justia, Braslia, 1958
1962.
para a tradio e a histria, e o funcionalismo relegado

a um segundo plano. Mesmo a idia de que a arquitetura
um instrumento de mudana social, forte caracterstica
do modernismo europeu inicial, desconsiderada por
Niemeyer, que passa a fazer uma arquitetura cada vez mais
escultrica, desenvolvendo pesquisas estruturais sobre
Fig. 96: Oscar Niemeyer, Supremo

Tribunal de Justia, Braslia, 1958
1962.
pilares em V, tirantes, arcos, abbodas e rampas.

98
80
SEGAWA, Hugo. Arquiteturas no Brasil 1900-1990.So Paulo: Editora da Universidade de So

Paulo, 1997. p.140.
2.5 O ocaso
O grande acontecimento do final da dcada de 50
e incio da dcada de 60 o concurso para o plano piloto
(figura 90) e a construo da nova capital do pas, Braslia.
A vitria da proposta urbana de Lucio Costa, inspirada na
Carta de Atenas, feita sob medida para uma arquitetura
como a de Niemeyer, fundamental para a criao de um
conjunto homogneo (figuras 91 e 92).
A inaugurao, em 1960, de Braslia, (figura 93)
construda em apenas trs anos, de acordo com os
mais avanados princpios, mostrando a excelncia do
urbanismo e da arquitetura modernos, um marco do
modernismo no Brasil. De acordo com Weimer, encheu os
arquitetos de um inusitado otimismo, que os levou a sonhar com
realizaes ainda mais imponentes e significativas.95
A arquitetura ali desenvolvida por Niemeyer ,
antes de tudo, escultrica e acaba por marcar o incio
do ocaso da arquitetura moderna brasileira. O arquiteto
passa a desconsiderar tanto a relao entre anatomia e
MONTANER, Josep M. A obra de Paulo Mendes da Rocha no panorama internacional . In: ROCHA,
Paulo Mendes. Mendes da Rocha. Lisboa: Editora Blau, 1996. p.7.
100
MONTANER, Josep M. A obra de Paulo Mendes da Rocha no panorama internacional . In: ROCHA,
Paulo Mendes. Mendes da Rocha. Lisboa: Editora Blau, 1996. p.8.
99
81
fisiologia do edifcio quanto a questo climtica-ambiental,

sem nem ao menos prever a instalao de aparelhos de
ar-condicionado. Os palcios tm como partido-geral um
hbrido entre o templo grego e a caixa de vidro miesiana,
com uma inadequada compartimentao corbusiana
(figuras 94, 95, 96 e 97). O espao aberto diferenciado
que havia anteriormente em seus projetos exemplares
abandonado. Os edifcios residenciais, por sua vez, tm
um tratamento frente/fundos, mas so dispostos nas
superquadras de forma aleatria.
Apoiada pelo governo militar institudo a partir de
1964, Braslia se consolida com a participao de Niemeyer,
apesar de seu posicionamento poltico abertamente
esquerdista.
Os painis de vidro iam se tornando cada vez mais
ousados e as estruturas, mais audazes. Paralelamente a
isso, os compromissos com o funcionalismo se tornavam
mais fluidos. Isso levou a resultados de progressiva
superficialidade e formalismo que, se j constituam
uma questo preocupante em algumas obras do perodo
anterior, acabaram por se tornar uma tnica.96
O governo militar traz resultados ambguos

MONTANER, Josep M. A obra de Paulo Mendes da Rocha no panorama internacional in ROCHA,
Paulo Mendes. Mendes da Rocha. Lisboa: Editora Blau, Lda., 1996,p.9
102
n.004, p.49, maio. 1996.
101
82
arquitetura. Neste perodo, professores e profissionais so

cassados, entidades e escolas vigiadas e perseguidas e
ameaas veladas so feitas aos rgos de classe, levando
inclusive paralisao das publicaes de arquitetura.
Ao mesmo tempo, emprstimos internacionais de monta
lubrificam a economia e projetos megalomanacos exigem a
participao intensa de arquitetos na concepo de prdios
cada vez mais suntuosos. medida em que constatada a
crescente corrupo, os agentes financeiros cortam o repasse
de verbas. O trmino do chamado milagre econmico traz
consigo o desgaste da linguagem modernista, associada,
de certa forma, aos regimes totalitrios de Getlio e dos
Fig. 98: Joo Vilanova Artigas, Faculdade de Arquitetura e

Urbanismo de So Paulo, So Paulo, 1961.
militares.
De qualquer forma, no momento em que o regime
autoritrio entrou em colapso, estabeleceu-se um
consenso de que a ortodoxia das regras do modernismo
j estavam superadas.97
2.6 A Escola Paulista

Alguns dos arquitetos imigrantes europeus,
escapando da regio da 2 Grande Guerra, vm para
So Paulo. J na dcada de 40 esta cidade se destaca
FISCHER, Sylvia e ACAYABA, Marlene M.Arquitetura moderna brasileira. So Paulo: Projeto
Editores Associados, 1982. p.51.
103
83
economicamente no panorama nacional e oferece

oportunidades para a iniciativa privada, ao contrrio do Rio
de Janeiro onde as obras so patrocinadas principalmente
pelo poder pblico .
O arquiteto italiano Rino Levi o primeiro a se projetar
de forma significativa depois de Warchavchik. Destacouse por seu cuidado com os aspectos tcnicos, funcionais,
Fig. 100: Lina Bo Bardi, vista do vale, MASP, So
Paulo, 1957.
Fig. 99: Lina Bo Bardi, vista area do
MASP, So Paulo, 1957.
programticos e artsticos da obra, encarregando-se

exclusivamente de projetos e no de execues, ao
contrrio da grande maioria dos profissionais.
Todos os arquitetos formados em So Paulo
desenvolvem, no incio de sua carreira, arquitetura ecltica
e caracterizam-se por exercer a prtica da execuo, j que
era raro o contrato que contemplasse apenas o projeto.
Foi no tratamento racional e inovador das plantas que
certa modernidade emergiu em So Paulo.98
Oswaldo Bratke, admirador da obra de Richard

Neutra, da arquitetura desenvolvida na costa oeste
Fig. 101: Paulo Mendes da Rocha, Pavilho Brasileiro na Feira Internacional de
Osaka, 1970.
americana e das manifestaes em torno da revista de

vanguarda Arts & Architecture, cria um novo paradigma, por
no se fixar na linha corbusiana como a maioria de seus
84
contemporneos.
Por volta de 1956, inicia-se em So Paulo uma nova
alternativa proposta pelo arquiteto Joo Vilanova Artigas,
antigo estagirio de Bratke. Esta arquitetura desenvolve
amplos espaos nicos de inspirao miesiana com uma
tactilidade brutalista corbusiana e tem um carter mais
utilitrio que a Escola Carioca, que se revela mais barroca.
Fala-se de uma certa relao entre a escola paulista
e o brutalismo arquitetnico identificado nos anos 50 pelo
crtico britnico Reyner Banham. Ele batiza esta arquitetura
de brutalista, tanto por seu carter direto com o concreto,
a estrutura e as instalaes expostas, como pelo fato de
que o perfil de Peter Smithson, arquiteto ingls que projeta
nesta linha, inspirado pelo brutalismo corbusiano, lhe
parecer muito semelhante ao do romano Brutus.99
Nesta arquitetura dita brutalista paulista, a
dramatizao da estrutura, com grandes empenas cegas,
aberturas gigantes, espao unitrio e exuberantes jardins
nada tem a ver com a arquitetura dos Smithson, Bakema
e outros arquitetos considerados brutalistas no panorama
europeu. Na verdade, esta vertente da arquitetura moderna
SINGER, Paul. Desenvolvimento Econmico e Evoluo Urbana. So Paulo: Companhia Editora
Nacional, 1974. p.176.
104
85
brasileira uma livre interpretao dos modelos corbusianos

e miesianos.100
Ao contrrio da arquitetura de Niemeyer, que introduz
o irracional, a potica formal e a exuberncia linguagem
corbusiana; esta arquitetura desenvolvida por Artigas
e outros arquitetos paulistas se volta para uma maior
racionalidade, sistematizao, essencialidade e reduo,
caractersticas presentes tambm na obra de Mies van
der Rohe. Se Costa e Niemeyer se distanciaram da solidez e
Fig. 102: Moreira Maciel, Plano Geral de Melhoramentos, Porto Alegre, 1914.
frontalidade da arquitetura de Le Corbusier, perseguindo formas

tangenciais, Joo Vilanova Artigas, Paulo Mendes da Rocha
e a escola paulista seguiram o itinerrio contrrio, em direo
massa e ao peso..., por outro lado, todos tem em comum a
concepo do edifcio como objeto autnomo, como escultura e
tambm a confiana em que este objeto arquitetnico outorga
um novo valor ao lugar.101
uma arquitetura que se guia pelos princpios do
funcionalismo estrito e do interesse tecnolgico na
industrializao da construo,... onde o emprego
extensivo do concreto armado resulta em uma esttica
prpria.102
SINGER, Paul. Desenvolvimento Econmico e Evoluo Urbana. So Paulo: Companhia Editora

Nacional, 1974. p.182.
106
KIEFER, Flvio e LUZ, Maturino. A Arquitetura de Porto Alegre. Revista ELARQA, Montevideo,
n.33, p.38, fev.2000.
105
86
Joo Vilanova Artigas desenvolveu uma arquitetura

peculiar, socialmente responsvel, que estabelece uma
nova ordem urbana escala do homem. Usando grandes
estruturas de concreto armado sem ornamentao, criando
grandes espaos cobertos, de conformao espartana,
potencializa a vida comunitria.
A arquitetura desta escola paulista baseia-se em
formas fechadas para o exterior, em espaos sanduche,
de procedncia miesiana, que se configuram como caixas
elevadas sobre pilotis e ptios e jardins internos com
mobilirio fixo em concreto.
O edifcio da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo de So
Paulo projetado por Artigas em 1961, com a colaborao
de Carlos Cascaldi, sintetiza os caminhos que tomar a
arquitetura paulista nas dcadas seguintes.103
Este edifcio (figura 98) tem uma planta-baixa

retangular, fachadas iguais duas a duas onde predominam
a horizontalidade e a volumetria prismtica regular fechada.
Ele se organiza em torno de um grande vazio central, para
o qual se abrem os vrios andares em meios-nveis, que
WEIMER, Gnter. Arquitetura erudita da imigrao alem no Rio Grande do Sul in Arquitetura:
histria, teoria e cultura. So Leopoldo: Editora Unisinos, 2000. p.113.
108
MACHADO, Nara Helena Naumann. Modernidade, arquitetura e urbanismo: o centro de Porto Alegre
(1928-1945). Porto Alegre: PUC/RS, Tese de doutorado. Instituto de Filosofia e Cincias Humanas,
Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul, 1998. p.39.
107
87
so ligados por rampas dispostas transversalmente ao

eixo maior. O espao interno desta estrutura quadrangular
coberto por uma grelha de concreto apoiada em
poucos pilares estruturais, liberando o grande vazio
central. Externamente, apenas cinco grandes apoios na
fachada maior e dois na menor sustentam esta estrutura
totalmente construda em concreto armado. Internamente,
poucas divisrias em madeira definem as salas de aula,
departamentos e salas administrativas.
Nos projetos que desenvolve a partir da, Artigas
explora cada vez mais as possibilidades de volumes
fechados, das grandes empenas sustentadas por pilares
de forma irregular e das coberturas em grelhas de concreto
sob as quais o espao se organiza de acordo com as
necessidades do programa, independente da estrutura. Seu
repertrio pessoal baseia-se principalmente no concreto
armado aparente, nas estruturas arrojadas e nos grandes
balanos.
Oswaldo Bratke, Paulo Mendes da Rocha, Carlos
Milan, Joaquim Guedes, Lina Bo Bardi e Rui Ohtake de
alguma forma reinterpretam a sintaxe de Artigas, cada
MACHADO, Nara Helena Naumann. Modernidade, arquitetura e urbanismo: o centro de Porto Alegre
(1928-1945). Porto Alegre: PUC/RS, Tese de doutorado. Instituto de Filosofia e Cincias Humanas,
Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul, 1998. p.59.
109
88
um sua maneira. Representam a terceira gerao da

arquitetura moderna brasileira, na verdade uma vertente
do modernismo original inicial. Nela se identificam algumas
das inquietaes caractersticas do ps-modernismo, como
o contextualismo, o uso de iconologias ou a valorizao
da tecnologia, as quais a diferenciam do modernismo
inicial.
O Museu de Arte de So Paulo, (figuras 99 e 100)
de 1957, projetado por Lina Bo Bardi e o Pavilho
Brasileiro (figura 101) de Paulo Mendes da Rocha, na
Feira Internacional de Osaka em 1970 so outros exemplos
caractersticos desta arquitetura, onde a tcnica enfatiza o
Fig. 103: Arnaldo Gladosh, Edifcio Mesbla, Porto Alegre, 1944.
carter monumental.
SEGAWA, Hugo. Arquiteturas no Brasil 1900-1990.So Paulo: Editora da Universidade de So

Paulo, 1997. p.57.
111
WEIMER, Gnter. Arquitetura erudita da imigrao alem no Rio Grande do Sul in Arquitetura:
histria, teoria e cultura. So Leopoldo: Editora Unisinos, 2000. p.108.
110
89
3 O MODERNISMO NO RIO GRANDE DO SUL

3.1 O Cenrio
De acordo com Paul Singer104 , no Brasil, o primeiro
impulso industrial significativo se verifica a partir da
ltima dcada do sculo XIX, fundamentalmente, em duas
reas:
- Rio-So Paulo, graas ao mercado constitudo pela
Fig. 104: Planta-baixa da Exposio do Centenrio Farroupilha, Porto Alegre,
cafeicultura, voltada principalmente exportao;

- Rio Grande do Sul, devido agropecuria que
abastece o mercado interno.
Por volta de 1907, So Paulo ultrapassa o Rio de
Janeiro na corrida pela industrializao, mas a produo
industrial gacha e paulista so praticamente equivalentes.
A seguir, a indstria paulista passa a se desenvolver numa
proporo bem maior que a gacha. Na dcada seguinte
iniciam-se grandes investimentos no Rio Grande do Sul,
Fig. 105: Vista geral da Exposio,
como a dragagem do canal de acesso ao porto de Porto

Alegre, que foi equipado para receber navios de longo
curso e passou a ser um empreendimento pblico, o estado
manteve, assim, o ritmo de sua participao no processo
112
90
XAVIER, Alberto e MIZOGUCHI, Ivan. Arquitetura Moderna em Porto Alegre. So Paulo: Pini, 1987.
de industrializao do Brasil.
Em Porto Alegre, em 1914, foi lanado o Plano de
Melhoramentos e Embelezamento, de Joo Moreira Maciel
(figura 102). Foi a primeira tentativa de propor um novo
pensar sobre a cidade e indicou as linhas fundamentais
da estrutura urbana da capital para o sculo XX, inspirado
no plano Haussmann, de Paris. Tambm nesta dcada
foi implantado o sistema ferrovirio do estado e inicia-
Fig. 106: Fernando Corona, Edifcio Guaspari ,

Porto Alegre, 1936.
se a construo de rodovias. Isto nos d uma idia da

importncia da cidade e do estado no contexto do pas
nesta poca.
interessante observar que os ramos industriais em
que o Rio Grande do Sul mantm posio expressiva
no plano nacional, em sua grande maioria, dependem
de matrias-primas em cuja produo a agricultura do
estado se destaca.105
Fig. 107: Lucio Costa, Museu das Misses, 1937.
Na arquitetura. o comeo do sculo XX, no Rio Grande

do Sul e em Porto Alegre, marcado por uma linguagem
eminentemente ecltica, de cunho historicista, trazida pelos
imigrantes europeus, que vinham para atuar no ramo da
construo e que contriburam ativamente para a arquitetura
Fig. 108: Lucio Costa, Museu das Misses, 1937.
LUZ, Maturino. Lcio Costa no Sul: O Museu das Misses. Cadernos de Arquitetura Ritter dos Reis.
V. 2. Porto Alegre: Faculdades Integradas Ritter dos Reis, 2000.
114
p.49.
113
91
local.106
Na dcada de 20, realizada uma srie de
construes fabris nos arredores da rua Voluntrios da
Ptria, que representaram um considervel avano em direo
ao que viria a ser chamado arquitetura moderna.107 Estes
edifcios tm seus projetos baseados principalmente no
funcionalismo, ou seja, formas concebidas de modo a se
adequarem s funes ali desenvolvidas e perfeitamente
integradas s tcnicas construtivas. Fica claro que os
arquitetos da poca assumem uma postura modernista
para a concepo de edifcios com uma funo especfica,
a industrial, j que para o desenvolvimento de outras
Fig. 109: Arnaldo Gladosh, Edifcio Sulacap,
Porto Alegre.
tipologias ainda utilizavam a linguagem historicista.

O momento da construo destes edifcios coincide
com um perodo de transformaes na cidade, iniciado pelo
ento prefeito Otvio Rocha e continuadas por seu sucessor,
Alberto Bins, que assumiu seu mandato em 1928...dando
continuidade e agilizando as transformaes iniciadas por
seu antecessor. Tambm ento que Getlio Vargas assume
a presidncia do estado, gerando na sociedade gacha
uma boa dose de expectativa com mudanas polticas e
CANEZ, Anna Paula. Fernando Corona e os caminhos da arquitetura moderna em Porto Alegre.
Porto Alegre: EU/Porto Alegre/Faculdades Integradas do Instituto Ritter dos Reis, 1998. p.13.
116
BINS, Alberto. Citado in: O que fez a prefeitura de Porto Alegre de 28 a 35. Correio do Povo, Porto
Alegre, 19 de dezembro de 1935. p.9.
115
92
econmicas.108
Ao examinarmos o perfil do intendente Alberto Bins,
podemos entender a dinmica que imprime sua gesto:
...filho de imigrantes e membro da colnia alem, exitoso
produtor agrcola, fundador do Sindicato do Arroz, em
1926, Bins ainda um proeminente industrial gacho,
proprietrio da Metalurgia Berta, ex-presidente da
Associao Comercial de Porto Alegre, admirador da
obra de Henry Ford e um dos fundadores do Centro da
Indstria Fabril do Rio Grande do Sul.109
Em 1928, com a inteno de impulsionar de forma

organizada o crescimento da cidade, Alberto Bins convida
o arquiteto-urbanista francs Alfred Agache para vir a Porto
Alegre traar um plano de melhoramentos, como estava
sendo feito em vrias outras capitais.
Com a ascenso de Getlio Vargas ao poder
central em 1930, inicia-se a adoo de um modelo de
desenvolvimento capitalista vinculado indstria, que
propagandeada pelo governo, vinculando-o uma imagem
WEIMER, Gnter. Arquitetura Erudita da Imigrao Alem no Rio Grande do Sul. So Paulo: USP,
1989. Tese de doutorado em Estruturas Ambientais Urbanas, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
da Universidade de So Paulo, 1989.
118
FUO, Fernando Freitas in CANEZ, Anna Paula. Fernando Corona e os caminhos da arquitetura
moderna em Porto Alegre. Porto Alegre: EU/Porto Alegre/Faculdades Integradas do Instituto Ritter
dos Reis, 1998. p.12-13.
119
SEGAWA, Hugo. Arquiteturas no Brasil 1900 1990. So Paulo: Editora da Universidade de So
Paulo, 1997. p.132.
117
93
de modernidade, como j foi comentado no captulo anterior,

e que resultou na construo do edifcio do Ministrio da
Educao e Sade no Rio de Janeiro.
O edifcio do Moinho Chaves, construdo em Porto
Alegre, em 1921, com projeto do arquiteto alemo Theodor
Alexander Josef Wiedersphan (1878-1952), o primeiro a
mostrar uma linha racionalizante da arquitetura.
Fachada marcada por pilastras acentuando a verticalidade,
repetitividade de janelas e apenas uma discreta linha de
cimalha e desenho de platibanda, o tratamento externo
do edifcio industrial de quatro pavimentos parecia refletir
a sobriedade do programa arquitetnico. Este arquiteto,
radicado no Brasil a partir de 1908, pode ser considerado
o responsvel pelas informaes sobre a arquitetura
alem das primeiras dcadas do sculo chegadas aqui,
produzindo algumas obras que refletiam preocupaes
modernizantes, embora a maioria de seus trabalhos
ostentassem compostura tradicional.110
Este edifcio j apresenta algumas caractersticas

que s bem mais tarde seriam definidas por Le Corbusier
como os princpios da arquitetura moderna como a plantalivre e a estrutura independente, numa massa arquitetnica

Paulo, 1997. p.132.
121
RIBEIRO, Demtrio. Entrevista sobre o surgimento do modernismo no Rio Grande do Sul. Porto
Alegre, 13 de jun. de 2000.
120
94
simples, dividida de acordo com as funes dos prdios: parte

industrial e caldeiras.111 Esta linguagem, provavelmente
usada devido ao carter utilitrio do edifcio, j que este
mesmo arquiteto desenvolve outras obras em que utiliza
o ecletismo em sua vertente neobarroca como forma de
expresso.
A partir da dcada de 30, a industrializao da capital
Fig. 110: Jorge M. Moreira, maquete do projeto

do Hospital de Clnicas da UFRGS, Porto alegre,
do estado no se expande com a mesma intensidade do

perodo inicial, mas a funo comercial da cidade, com a
Fig. 111: Affonso E. Reidy e Jorge M.

Moreira, maquete do Edifcio-sede
da VFRGS, Porto Alegre, 1944.
construo de um porto moderno, se acentua rapidamente.

Isto verificado pela grande quantidade de edifcios
significativos que so construdos neste perodo, com
funo comercial, como a Galeria Chaves (1928-30), de
Agnello De Lucca, Egon Weindorfer e Fernando Corona;
o Palcio do Comrcio (1936-40), de Josef Lutzemberger;
os edifcios Sulacap (1938-43) e Mesbla (1944) (figura 103),
de Arnaldo Gladosch. Deste mesmo perodo so tambm
o viaduto Otvio Rocha (1928-32), de Manoel Itaqui e os
edifcios da Exposio Farroupilha(1935), de vrios autores,
RIBEIRO, Demtrio. A influncia uruguaia na formao dos arquitetos rio-grandenses. Revista

Elarqa, Montevideo, n.33, p.10, fev.2000.
123
RIBEIRO, Demtrio. Entrevista sobre o surgimento do modernismo no Rio Grande do Sul. Porto
Alegre, 13 de jun. de 2000.
124
RIBEIRO, Demtrio. A arquitetura no perodo 45-60. In XAVIER, Alberto e MIZOGUCHI, Ivan.
Arquitetura Moderna em Porto Alegre. So Paulo: Pini, 1987. p.26.
122
Fig. 112: Oscar Niemeyer, Edifcio

sede do IPE, 1943
95
que evidenciam um certo cosmopolitismo, j que mostram

influncias das correntes precursoras do modernismo na
Europa, como o Expressionismo, Art Dco e o Revival
Clssico.
A Exposio do Centenrio Farroupilha, ( figuras
104 e 105) palco de uma significativa demonstrao do
esprito moderno, de inspirao nitidamente expressionista,
onde predominam elementos figurativos derivados da
engenharia naval.112 O edifcio, projetado por Fernando
Corona, construdo em 1936 para a loja Guaspari, (figura
Fig. 113: Nelson Souza, Estao de Passageiros do aeroporto
Salgado Filho, plantas-baixas, Porto Alegre, 1950.
106) tambm apresenta a mesma linguagem.

Em 1937, construdo o Museu das Misses,
projetado por Lucio Costa, numa soluo que concilia os
postulados corbusianos com os valores tradicionais e locais
(figuras 107 e 108). Uma edificao com planta-baixa em
L, com dois volumes:
um deles, destinado ao museu, se destaca
hierarquicamente por sua altura e por ser mais aberto,
envidraado. Coberto por telhas de barro, a estrutura do
telhado em madeira, apoiada sobre colunas monolticas
de pedra arentica proveniente das runas. O segundo
volume, ligado ao primeiro pelo alpendre, abriga a casa
do zelador. mais baixo e mais fechado, com paredes
Fig. 114: Nelson Souza, Estao de Passageiros do aeroporto Salgado Filho, Porto
Alegre, 1950.
RIBEIRO, Demtrio. A arquitetura no perodo 45-60. In XAVIER, Alberto e MIZOGUCHI, Ivan.

Arquitetura Moderna em Porto Alegre. So Paulo: Pini, 1987. p.30.
125
96
de pedra irregular aparente.113
A estratgia utilizada aqui semelhante usada no

Grande Hotel de Ouro Preto, de 1940 e no Hotel do Parque
So Clemente, em Nova Friburgo, de 1944.
Este esprito modernizante que comea a aparecer
Fig. 117: Fernando Corona e

Luiz Fernando Corona, Edifcio
Jaguaribe, Porto Alegre, 1951.
evidencia-se na reao ao edifcio Sulacap, projetado

por Arnaldo Gladosh, que foi recebido, na poca de sua
construo, com grande reserva pelos arquitetos da cidade,
que condenavam a presena de ornato e de elementos de
composio de gosto duvidoso, ainda que o projeto apresente
avanados critrios de projeto, tanto estrutural..., quanto
arquitetnico, em especial seu esmerado detalhamento.114
Fig. 115 e 116: Fernando Corona e Luiz Fernando

Corona, Edifcio Jaguaribe, plantas-baixas, Porto
Alegre, 1951.
(figura 109).
De acordo com Canez115 , seria ingenuidade considerar
que a partir da dcada de 30 as linhas arquitetnicas existentes
comportavam-se em oposio absoluta entre modernos e
no-modernos, ou entre as distintas vertentes do Movimento
Moderno. A autora diz que nesta poca h uma gama de
tentativas modernizantes centrada no reconhecimento
da diversidade, no sincretismo, no ecletismo, na mistura
dessas tendncias, tudo isso referenciando-se ao cenrio
europeu, principalmente s idias que vo de Mendelsohn
Fig. 118: Tribunas do Jquei Clube do Rio

Grande do Sul.
Fig. 119: Tribunas sociais do Jquei

Clube do Rio Grande do Sul, Porto
Alegre, 1952.
a Corbusier.
97
3.2 O surgimento do modernismo gacho

A marcha progressista da capital no poder ser detida,
exigindo sempre novos e constantes trabalhos.
Alberto Bins116
De acordo com Weimer, as primeiras manifestaes

realmente modernas em Porto Alegre, com exceo da
Fig. 120: Luiz Fernando Corona e Carlos

Maximiliano Fayet, Palcio da Justia,
casa projetada em 1933 por Joo Antnio Monteiro Neto

(1893-1956), se devem a profissionais alemes: Franz
Filsinger, atuante no Brasil entre 1925 e 1939, autor das
primeiras residncias de linhas modernas em 1931/1932;
Fig. 121: Luiz Fernando Corona e
Carlos Maximiliano Fayet, Palcio da
Justia, 1953.
Karl Siegert (1889-1961) e Julius Lohweg (1879-1960), autor

de projetos de maior porte, como o edifcio da Federao
Rural, o Agostinho Piccardo e o Rio Branco. E o da fbrica
da Camisaria Tanhauser.117
Fig. 122: Gregrio Zolko e Wolfgang Schoedon,

Palcio Farroupilha, 1958.
98
Porto Alegre uma cidade que se caracteriza pela

forte influncia da arquitetura expressionista alem
principalmente sua vertente clssica e de alguns
postulados de Mendelsohn decorrentes da significativa
influncia alem no estado, na dcada de 30. Quem
no conseguia perceber a presena dessa tendncia,
desse ritmo, e s compreendia a modernidade a partir da
influncia de Le Corbusier de 36, achava a nossa cidade
atrasada em relao s demais. Essa foi exatamente
a impresso que teve Niemeyer de Porto Alegre em
1948 e de muitos outros arquitetos que ainda hoje no
conseguem ver o valor de uma modernidade ressentida
de valores plsticos corbusianos.118
No incio dos anos 40, com o movimento moderno

j consolidado no Rio de Janeiro, a vinda de Edgar Graeff
traz ao Rio Grande do Sul a arquitetura da Escola Carioca.
Graeff torna-se um indiscutvel lder intelectual, fortemente
impregnado do iderio arquitetnico originado do Rio de
Janeiro.119 Em 1945, um dos responsveis, junto com
Demtrio Ribeiro, pela organizao do currculo da primeira
escola de arquitetura do estado, na Escola de Belas Artes
da Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Em 1962,
com a reforma do ensino, tem um papel de destaque
na organizao da Faculdade de Arquitetura da mesma
universidade.
Edvaldo Pereira Paiva e Luiz Ubatuba de Faria, que
retornam de Montevidu com o ttulo de especialistas em
Fig. 123: Gregrio Zolko e

Wolfgang Schoedon, Palcio
Farroupilha, 1958.
Urbanismo, e Demtrio Ribeiro, recm egresso da Facultad

de Arquitectura de Montevideo, trazem tambm influncias
do modernismo uruguaio, protagonizado por Jlio Villamaj
(1894-1948), Surraco (1896-1976), Scasso (1892-1975), de
Los Campos e de Puente y Tournier. 120 O pas vizinho j tinha
uma slida tradio de 50 anos no ensino de arquitetura,
com um enfoque latino e universal sobre os problemas de
Fig. 124: Carlos Maximiliano Fayet e Moacyr Moojen Marques,

Auditrio Arajo Viana, Porto alegre, 1959.
XAVIER, Alberto e MIZOGUCHI, Ivan. Arquitetura Moderna em Porto Alegre. So Paulo: Pini,
1987. p.109.
127
Em Arquitetura moderna em Porto Alegre, de Xavier e Mizoguchi, somente na dcada de 50, esto
126
99
cultura, inclusive desenvolvendo em seus alunos o senso

de responsabilidade crtica. Enquanto isto, no Rio Grande
do Sul, no existia curso de arquitetura de tipo algum.
Demtrio Ribeiro tambm o responsvel pela
incorporao de uma peculiaridade arquitetura
desenvolvida no estado: a discusso do realismo
socialista121 . Ele traz outro tipo de discusso sobre o papel
da arquitetura, extrapolando a contenda preconceituosa e
Fig. 125: Edgar A. Graeff, Edifcio

Tapejara, 1960.
emocional entre partidrios e adversrios de Le Corbusier122

que aqui estava instalada naquele momento.
Fig. 126: Bastiano Anele, Sede do Daer,
1963, Porto Alegre.
Estas influncias vanguardistas somam-se ainda

s europias, atravs do arquiteto modernista austraco
Eugnio Steinhof123, professor de arquitetura na Escola de
Engenharia em Porto Alegre, que ministra uma palestra
no Rio de Janeiro, com poucos meses de diferena da
conferncia de Le Corbusier.
No fim da dcada de 30 e incio dos 40 observou-se em
Porto Alegre um surto de vitalidade econmica na esfera
imobiliria e urbana...modesto na escala brasileira, mas
considervel na escala provinciana.124
Fig. 127: Carlos Max Moreira Maia e Paulo Renato Silveira Bicca,
Grupo Escolar Roque Callage, Porto Alegre, 1966.
100
MAHFUZ, Andrea Soler Machado. Dois Palcios e uma Praa: a insero do Palcio da Justia e
do Palcio Farroupilha na Praa da Matriz em Porto Alegre. Porto Alegre: UFRGS, Dissertao de
Mestrado. Programa de Ps-graduao em Arquitetura PROPAR, Universidade Federal do Rio
Grande do Sul, 1996. p.48.
129
p.158-238.
128
Esta dinamizao, associada ao desejo de progresso,

alimenta-se principalmente dos exemplos do Rio de Janeiro
e de So Paulo.
Nesta dcada, ocorre a consolidao do modernismo
no estado do Rio Grande do Sul, atravs de trs projetos
significativos: o Hospital de Clnicas da UFRGS ( figura 110
), de 1942, projetado por Jorge Moreira (construdo bem
depois, em 1958, com muitas alteraes); e dois outros
no executados, o do Edifcio-sede do IPE ( figura 111 ),
projetado por Oscar Niemeyer em 1943, e o projeto vencedor
do concurso para o edifcio-sede da Viao Frrea do RGS
( figura 112 ), de Affonso Reidy e Jorge Moreira em 1944.
Nestes trs projetos identifica-se a mesma sintaxe usada
no Ministrio da Educao e Sade: pavimento trreo em
pilotis monumentais, nfase verticalidade com elementos
de proteo solar nas fachadas, formas escultricas no
terrao-jardim.
3.3 A euforia
Na dcada de 50, o Rio Grande do Sul passa por um
SCHINKEL, Karl. Each work of art, of whatever kind, must always contain a new element, and be
a addition to the word of art
131
Paulo, 1997. p.161.
130
101
perodo de prosperidade econmica, reflexo da convivncia

entre a agropecuria e a industrializao crescente. Esta
situao se reflete na construo, na cidade, de uma srie
de edifcios institucionais e pblicos de porte, resultado de
uma srie de concursos, alm de outros de uso misto ou
Fig. 128: Instituto Vital Brasil, Rio de Janeiro, 1941.
privado. nesta dcada que as elites culturais e econmicas

locais, seguindo os passos das elites do Rio e So Paulo,
assumiram a Arquitetura Moderna como estilo oficial.125
A estao de passageiros do Aeroporto Salgado
Filho (figura 113 e 114), projetada por Nelson Souza
em 1950, um destes edifcios em que identificam-se
claramente o uso da planta-livre num prisma retangular
regular predominantemente horizontalizado, ao qual se
insere ortogonalmente, porm de forma assimtrica, outro
volume de geometria quase cbica, de dimenses bem
menores. Os pilotis so evidenciados pela caracterstica
Fig. 129: Oscar Niemeyer e Hlio Uchoa, Fbrica Duchen, So Paulo, 1950.
dissociao dos planos de fechamento e o saguo principal

tem p-direito duplo. Aparecem tambm os elementos de
proteo solar verticais e grandes marquises em balano.
Tambm importante citar o grande painel mural pintado
por Aldo Locatelli, que faz clara referncia aos painis do
edifcio do Ministrio da Educao e Sade, mostrando a
132
133
102
BRUAND, Yves. Arquitetura Contempornea no Brasil. So Paulo: Perspectiva, 1997.

MINDLIN, Henrique. Arquitetura Moderna no Brasil. Rio de Janeiro: Aeroplano, 1999. p.32.
importncia da integrao das artes.

O Edifcio Jaguaribe, de Fernando Corona e Luiz
Fernando Corona, construdo em 1951, com um programa
que faz referncia Unidade de Habitao de Marselha,
de Le Corbusier, outro dos edifcios significativos desta
dcada. Nele h um cinema no trreo, garagens no subsolo,
confeitaria no segundo pavimento, apartamentos e servios
comuns para os moradores (figuras 115 e 116). A volumetria
do prdio destaca a separao entre as funes, atravs
Fig. 130: Jos Bina Fonayt, Porto de Servios, Braslia, 1959
de uma base de funo comercial separada da torre de uso

residencial. As fachadas so trabalhadas por uma srie de
cheios e vazios num ritmo irregular que d dinamicidade e
assimetria ao grande prisma regular.
O Jockey Clube do Rio Grande do Sul, de 1951-52,
projetado pelo uruguaio Romn Fresnedo Siri, mais
um exemplo. Com um programa complexo, que prev
um pblico de 5400 pessoas, pavilhes, paddocks,
restaurantes, sales, alojamento para tratadores e para
animais, hospital veterinrio, vila hpica e estacionamento
(figuras 117 e 118). Alm do uso de linguagem e tcnicas de
construo modernas, um dos pontos de maior destaque
Paulo, 1997. p.161.
135
REIDY, Affonso e. in XAVIER, Alberto. Arquitetura Moderna Brasileira: Depoimento de uma Gerao.
So Paulo: Pini / ABEA / Fundao Vilanova Artigas, 1987, p.185.
134
103
deste conjunto a sua volumetria: a grande leveza, quase

desmaterializao do volume, resultado do emprego
abundante do vidro, acentuada por uma cobertura de
vigas protendidas pelo sistema Freyssinet, apoiada por uma
nica fileira de pilares, descentralizados, com um balano
de 26 metros cobrindo as arquibancadas e outro menor,
de 17 metros, ancorado por tirantes de ao a contrapesos
no solo.
O Palcio da Justia (1953) (figuras 119 e 120)
projetado por Luiz Fernando Corona e Carlos Maximiliano
Fayet; O Palcio Farroupilha (1958) (figuras 121 e 122),
projetado por Gregrio Zolko, com a colaborao de
Wolfgang Schoedon e tambm o Auditrio Arajo Viana
(1959) (figuras 123 e 124) , projetado por Carlos Maximiliano
Fayet e Moacir Moojen Marques, retratam a riqueza e a
Fig. 131: Refinaria Alberto Pasqualini, implantao,
disposio para a construo neste momento.

Para a construo do Palcio da Justia, os arquitetos
venceram um concurso nacional, com um projeto inspirado
Carlos Maximiliano Fayet, arquiteto nascido em Paraj, Esprito Santo, em 6 de junho de 1930,
formado na Universidade Federal do Rio Grande do Sul em1953.Presidente do IAB em 1984/89,
presidente do IAB/RS em 1980/82 e 1994/96, vice-presidente do IAB em 1966/67, 1976/77 e 1981/85.
Atuou em congressos, comisses de jurados, exposies, bienais e em outras atividades de sua
categoria profissional. Foi professor da disciplina de projeto na Faculdade de Arquitetura da UFRGS
de 1954 a 1991. Dirige um escritrio de arquitetura, desenvolvendo projetos em diversas reas. Entre
seus trabalhos, destacam-se o Palcio da Justia, a REFAP, a COPESUL, a CEASA, o Auditrio
Arajo Vianna e o Terminal Rodoaquavirio de Vitria. Foi premiado em diversas ocasies.
137
Cludio Luiz Arajo, arquiteto, nascido em Pelotas em 2 de junho de 1931, formado na Universidade
136
104
claramente no iderio corbusiano: uma volumetria baseada

na figura cbica retangular suspensa sobre pilotis, usando
a planta-livre. Devido ao desnvel do terreno, h uma base
que nivela o pavimento trreo na cota da fachada principal
e aloja as garagens e servios. Nas fachadas leste e oeste,
lados maiores do prisma retangular, onde predomina a
horizontalidade, so usados parede de vidro e quebrasis.
Na fachada leste, h uma reentrncia no ltimo pavimento
que evidencia a estrutura independente. Nas fachadas
norte e sul, menores e verticalizadas, paredes cegas que
Federal do Rio Grande do Sul em 1955. Presidente do IAB/RS em 1966/67. Atuou em congressos,
concursos, comisses de jurados, exposies, bienais, e em outras atividades relativas sua profisso.
Foi professor da Faculdade de Arquitetura da UFRGS de 1959 a 1968. professor na Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo Ritter dos Reis desde 1990. Dirige um escritrio de arquitetura desenvolvendo
projetos em vrias reas, destacando-se os da REFAP, COPESUL, Memphis, CEASA e Cmara
Municipal de Porto Alegre. Foi premiado em diversas ocasies.
138
Miguel Alves Pereira, arquiteto, nascido em Alegrete, em 1932, formado na Universidade Federal
do Rio Grande do Sul em 1957, ps-graduado na Rise University em Houston, Texas, em 1978 e
na Berkeley University, Califrnia, em 1980. Mestre em arquitetura pela Architectural Association
of London em 1987 e PhD pela Sheffield University, na Inglaterra em 1990. Professor assistente
na Faculdade de Arquitetura da UFRGS de 1961 a 1968, professor da Faculdade de Arquitetura
e Urbanismo da UNB de 1968 a 1976, professor da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
USP desde 1991. Participou de congressos, concursos, comisses de jurados, exposies, bienais,
palestras e em outras atividades de sua categoria profissional. Foi presidente nacional do IAB de 1972
a 1976 e de 1989 a 1991, tendo sido agraciado com o Colar de Ouro do IAB. membro do conselho da
Fundao Bienal de So Paulo desde 1992, arquiteto honorrio do Colgio dos Arquitetos do Peru, do
Colgio dos Arquitetos do Mxico e da Unio dos Arquitetos da Rssia. autor dos livros Arquitetura
brasileira ps Braslia, IAB, Rio de Janeiro, 1977; Arquitetura e os caminhos de sua explicao,
Projeto, So Paulo, 1984 e Arquitetura, texto e contexto o discurso de Oscar Niemeyer, editora
da Universidade de Braslia, 1996. Dirige seu escritrio de arquitetura, desenvolvendo projetos em
diversas reas, foi premiado em vrios concursos pblicos nacionais, entre seus projetos destacamse o da REFAP e o da Biblioteca Central da Universidade de Braslia.
139
Moacyr Moojem Marques, arquiteto, nascido em Lagoa Vermelha em 1 de fevereiro de 1930,
105
asseguram a difcil integrao com o espao envoltrio.126

O Palcio Farroupilha adota o partido da torre sobre
base. O bloco vertical de 13 pavimentos surge diretamente
de uma base de quatro andares que ocupa praticamente
todo o lote de forma irregular. Mais uma vez so empregadas
a planta-livre e o vidro, mas agora a referncia passa a ser
a arquitetura de Mies van der Rohe: uma pele de vidro
Fig. 132: Refinaria Alberto Pasqualini, vista parcial, 1962.
marcada por linhas verticais envolve de maneira uniforme

toda a estrutura vertical e rasga a base, marcando o acesso
principal.
Todos estes projetos, importantes para a imagem da cidade
e do estado, so construdos em linguagem e tcnicas
modernas. Alm deles, foi construda, neste estilo, uma
infinidade de outros edifcios para os mais variados usos,
evidenciando sua aceitao e consagrando-o.127
Fig. 133: Carlos Maximiliano fayet, Cludio Luis Arajo,

Moacyr Moojen Marques e Miguel Pereira, Refinaria
Alberto Pasqualini, vista area, Esteio,1962.
Analisando estes projetos, assim como as obras da

arquitetura moderna brasileira em geral, pode-se dizer
que, at o incio da dcada de 50, o estilo moderno
brasileiro baseia-se principalmente nos postulados
corbusianos transformados por Lcio Costa e Oscar
Niemeyer. Entre 1955 e 1960, porm, a obra de Mies
formado na Universidade Federal do Rio Grande do Sul em 1954 e ps-graduado em Urbanismo em
1960.Foi funcionrio municipal, exerceu diversos cargos de chefia na Secretaria Municipal de Obras
e Viao e na Secretaria municipal do Planejamento, entre eles a gerncia do 1 Plano Diretor de
Desenvolvimento Urbano. Foi professor assistente da disciplina de Urbanismo e Arquitetura Paisagista
na Faculdade de Arquitetura da UFRGS. Atuou em congressos, concursos, comisses de jurados,
exposies, bienais, palestras e em outras atividades de sua categoria profissional. Dirige um escritrio
de arquitetura, desenvolvendo projetos em diversas reas. Entre suas obras, destacam-se a REFAP,
o Auditrio Arajo Vianna e o SESC Caxias do Sul. Foi premiado em diversas ocasies.
106
van der Rohe passou a ser aceita como alternativa

ao paradigma corbusiano e a exercer uma influncia
significativa sobre a arquitetura moderna brasileira. No
projeto de Braslia, 1957, os edifcios projetados por Oscar
Niemeyer j expressam esta mudana de rumo.128
Este novo paradigma adotado tanto nos projetos da

escola paulista, como no Rio Grande do Sul onde destacase a Refinaria Alberto Pasqualini.
Ao se examinarem as principais obras construdas
em Porto Alegre na dcada de 60, relacionadas por Xavier
e Mizoguchi,129 constata-se que a Escola Carioca uma
referncia importante (figura 125), mas que muito
freqente o uso da sintaxe miesiana: grandes planos
envidraados, marcados por perfis verticais (figura
126). Outra caracterstica desta dcada a aplicao dos
princpios da Escola Paulista, principalmente o emprego
intensivo do concreto armado aparente (figura 127).
VIOLLET-LE-DUC. In architecture there are two necessary ways of being true. It must be true
according to the programme and true according to the methods of construction. To be true according
to the programme is to fulfil, exactly and simply, the conditions imposed by the need; to be true
according to the methods of construction is to employ the materials according to their qualities and
properties... purely artistic questions of simmetry and apparent form are only secondary conditions
in the presence of our dominant principles.
140
107
4 A REFINARIA ALBERTO PASQUALINI

Each work of art, of whatever kind, must always
contain a new element, and be a living addition to
the world of art...130
Karl F. Schinkel
Fig. 134: Refinaria Alberto Pasqualini, Administrao,1962.
No primeiro momento da industrializao do pas,

ao final do sculo XIX, no havia, por parte dos arquitetos,
nenhum tipo de ateno especial para com as instalaes
industriais. Estes edifcios, quando eram projetados,
tinham seus projetos desenvolvidos por engenheiros,
que, eventualmente, apresentaram solues espaciais
e construtivas interessantes, utilizando os materiais e
tecnologias recentes, porm a racionalidade construtiva e
a utilizao de grandes vos eram a tnica.
No se pode afirmar que, nesse momento, o edifcio
industrial fosse uma encomenda tpica aos arquitetos. A
grande maioria das instalaes industriais abrigava-se em
galpes antigos, improvisados ou adaptados.131
No segundo momento desse processo, justamente

estes edifcios passaram a servir aos arquitetos como
laboratrios para experimentaes com as novas
linguagens arquitetnicas. Projetos como o do edifcio para
o Instituto Vital Brasil (Rio de Janeiro, 1941) (figura 128), de
108
lvaro Vital Brasil; a Fbrica Duchen (So Paulo, 1950), de

Oscar Niemeyer e Hlio Uchoa; (figura 129) a Refinaria de
Manguinhos (Rio de Janeiro, 1954), de Jos Bina Fonyat
Filho, Firmino Saldanha e Humberto de Barros Kaulino; a
Indstria Farmacutica (So Paulo, 1956/59) de Rino Levy e
a Fbrica Olivetti (Guarulhos, 1959-63), de Marcos Zanuso
so o resultado da atuao dos arquitetos nesta rea ainda
to nova da economia do pas.
Nesta poca, a prpria Petrobrs, em sua histria
recente, j tinha desenvolvido, em Braslia, um projeto do
arquiteto Jos Bina Fonyat para o Posto de Servios (figura
130) (1959-60): um conjunto formado por posto de servios,
motel e restaurante. Neste conjunto, o arquiteto projeta o posto
como um vasto cogumelo, em cujo chapu foi engenhosamente
colocada a caixa dgua...enquanto que a base abriga depsitos
e compressores.132 (figura 130) Uma disposio engenhosa
e prtica que, explorando a forma plstica, alcanou um
resultado formal notvel.
ver entrevistas transcritas em KIEFER, Flvio e MAGLIA, Viviane. Refinaria Alberto Pasqualini.
Porto Alegre: UFRGS/PROPAR, monografia para a disciplina Arquitetura Industrial, Programa de
Ps-graduao em Arquitetura, Universidade Federal do Rio Grande do Sul, 1997.
143
Como edifcios administrativos entendem-se aqueles onde se desempenham funes administrativas
e se localizam servios de apoio, ou seja: superintendncia, centro de treinamento, servios mdicos
e laboratrios.
144
Pavilhes so as edificaes onde se localizam garagens, oficinas, almoxarifados, oficina de
segurana industrial e casa de fora.
145
PEREIRA, Miguel Alves. Arquitetura, texto e contexto discurso de Oscar Niemeyer. Braslia:
141
142
109
A refinaria justamente um dos novos temas de

arquitetura, j que somente em meados da dcada de 50, no
Brasil, se inicia a extrao de petrleo.133
De acordo com Segawa134 ,
predominava a soluo onde o galpo industrial era tratado
como um edifcio isolado, sem a amplitude de um conjunto
mais amplo de preocupaes quanto expanso das
instalaes, sistemas de segurana industrial e controle
de emisso de resduos, dependncias de atendimento
social e conforto dos operrios.
Reidy declarou, em maro de 1961, no jornal do

Brasil:
... em nosso pas somente agora pode-se comear a

pensar na produo industrial em grande escala, de
elementos pr-fabricados para montagem de unidades
arquitetnicas. At ento tem sido feitos alguns ensaios,
no muito bem sucedidos sob o ponto de vista econmico,
devido ao fato de no poderem competir em preos com
os sistemas tradicionais de construo. provvel,
entretanto, que com o desenvolvimento que vem tendo
a indstria entre ns, nestes ltimos anos, possa ela
interessar-se pela produo em massa de elementos
pr-fabricados. Ser um novo campo de ao aberto
aos arquitetos, que desenharo esses elementos
e demonstraro como podero eles ser reunidos
artisticamente, formando belos edifcios.135
4.1 O incio
A Refinaria Alberto Pasqualini localiza-se na Rodovia
110
BR 116, no municpio de Canoas, regio metropolitana de

Porto Alegre a qual possui o maior parque industrial do
estado. Neste local, havia, anteriormente, uma fazenda de
217ha pertencente famlia Cirne Lima, que foi desapropriada
para a construo da planta industrial.
A pedra fundamental da refinaria foi colocada em 21
de dezembro de 1961, quando Joo Goulart era presidente
da Repblica e Leonel Brizola governador do Rio Grande
do Sul. Em 1962, tiveram incio as obras para implantao
da unidade industrial, que foi construda em duas fases. Na
primeira, foram feitas a unidade de destilao atmosfrica,
Fig.
137:
Refinaria
Alberto
Pasqualini,
o parque de armazenamento, o sistema de utilidades, as

oficinas de manuteno e os edifcios administrativos. Na
segunda fase, foram executadas a unidade de destilao a
vcuo e a de craqueamento cataltico. (figura 131)
Devido grandiosidade e complexidade do
programa, que previa desde o desenvolvimento do plano
diretor at os projetos dos edifcios, ele foi concebido por
arquitetos de quatro diferentes escritrios de Porto Alegre.
Equipe de Arquitetos: Carlos Maximiliano Fayet136 , Cludio
Arajo137 , Miguel Alves Pereira138 e
Moacyr Moojem
Fig. 139: Refinaria Alberto Pasqualini.
Fig. 141: Refinaria Alberto Pasqualini,

Administrao,1962.
Marques139 .
146
111
O conjunto foi inaugurado em 16 de setembro

de 1968 pelo presidente Costa e Silva e pelo governador
Perachi Barcellos. Em 1973, foi ampliado para 500ha.
O zoneamento proposto pelos arquitetos preservou
parte do relevo, e um lago existente no local, aproveitandoo como reservatrio de incndio. Na parte mais alta do
Fig. 138: Refinaria Alberto Pasqualini, planta baixa, administrao,
1962.
terreno foram instalados os edifcios administrativos.

A implantao do conjunto preservou tambm a
antiga sede da fazenda original e reas verdes de mata
nativa, uma iniciativa indita em projetos de edifcios
industriais (figura 132). Um grande terrapleno foi executado
na rea das instalaes industriais (figura 133).
Durante o perodo de projeto e de execuo das
obras, o grupo de arquiteto no constitua uma firma
registrada, o que s se concretizou mais tarde entre os
arquitetos Fayet e Arajo. Na prtica e no relacionamento
com a Petrobrs, porm, se articulavam como tal, o que
os levou a reunirem-se num escritrio comum, autodenominado Equipe de Arquitetos.
O
projeto
foi
sendo
desenvolvido
quase
simultaneamente execuo da obra, medida que era

Fig. 140: Refinaria Alberto Pasqualini, implantao, 1962.
concludo o projeto de cada um dos edifcios, iniciava-se

sua execuo. Cada um dos arquitetos era responsvel pelo
desenvolvimento de um edifcio at sua concluso, quando
112
ento assumia nova tarefa. Todos, no entanto, participavam,

no conjunto, como assistentes uns dos outros.
Os arquitetos Cludio Arajo e Carlos Fayet
desenvolveram os projetos das garagens, oficinas e
almoxarifados. Arajo tambm foi o responsvel pelo
desenvolvimento dos projetos da administrao e
superintendncia. Fayet projetou o edifcio de servios
mdicos e os laboratrios. Moacyr Moojen Marques
desenvolveu a casa de fora e o refeitrio e Miguel Pereira
foi o responsvel pelo centro de treinamento, oficina de
segurana industrial e a portaria.
4.2 A Soluo
Na arquitetura existe a necessidade de ser
verdadeiro de duas maneiras: verdadeiro de acordo
com o programa e de acordo com os mtodos de
construo. Ser verdadeiro de acordo com o programa
preencher exata e simplesmente, as condies
impostas pelas necessidades. Ser verdadeiro de
acordo com os materias de construo empregalos de acordo com suas qualidades e propriedades...
questes puramente artsticas de forma aparente e
simetria so secundrias na presena de principios
dominantes.140

cobogs.

cobogs.

base do pilar.

fixao dos pilares.
COLQUHOUN, Alan. Arquitectura moderna y cambio histrico. Ensayos: 1962-1976. Barcelona:

Gustavo Gili, 1978. p.31.
147
113
Viollet-le-Duc Entretiens sur larchitecture - 1863-72
O conjunto dos edifcios da Refinaria Alberto

Pasqualini se caracteriza pela clara inspirao na sintaxe
adotada por Mies van der Rohe no campus do M.I.T.:
montagem dos painis-paredes.

montagem dos painis-paredes.
prismas retangulares horizontais de planta-livre, fechados

por cortinas de vidro ou tijolos vista e cobertura plana,
sobre bases elevadas do nvel do terreno (figura 134).
No projeto da Refinaria Alberto Pasqualini, identificase uma arquitetura de detalhamento elaborado, que vai da
explorao de novos materiais e do desenvolvimento de
novas possibilidades construtivas e seu detalhamento, ao
design do mobilirio e programao visual.
De acordo com a funo, a localizao e o arquiteto
que projetou cada um dos blocos do conjunto, definiramse algumas outras peculiaridades, como o uso ou no dos
cobogs, o uso de uma tcnica construtiva mais tradicional
ou emprego de pr-moldagem e at uma volumetria distinta
para os edifcios que tm uma funo diferenciada, como
a portaria e o restaurante.
Do trabalho em conjunto surgiu o plano geral, a
Fig. 146: Refinaria Alberto Pasqualini, planta baixa e

elevaes, oficinas, 1962.
Ver entrevistas transcritas em KIEFER, Flvio e MAGLIA, Viviane. Refinaria Alberto Pasqualini.
Porto Alegre: UFRGS/ PROPAR, Monografia para a disciplina Arquitetura Industrial, Programa de
Ps-graduao em Arquitetura, Universidade Federal do Rio Grande do Sul, 1997.
148
114
soluo bsica de volumetria, materiais e linguagem

e a soluo tcnica empregada nos edifcios da planta
industrial: o uso de elementos pr-moldados em concreto,
com a finalidade de racionalizar e dinamizar a execuo
da obra.
Esta proposta, de uma tcnica construtiva avanada, foi
aceita pela Petrobrs apesar dos problemas que acarretaria:

oficinas.

montagem de vigas da cobertura.
quela poca, o sistema de pr-moldados era uma soluo

ainda bastante recente, tanto que no havia, no estado,
equipamentos adequados.
Os problemas foram solucionados atravs de
frmulas que beiravam o improviso. Por exemplo, para
erguer as vigas pr-fabricadas, que chegavam a ter 20m,
havia um nico caminho-guincho em Porto Alegre: o do
porto da capital.

montagem da estrutura pr-fabricada
das oficinas e almoxarifados.
O pr-fabricado surgiu na tcnica do concreto armado

com o objetivo de permitir construes mais econmicas e
mais rpidas de realizar; seguia, como devemos lembrar,
a pr-fabricao metlica que o precedeu, destinando-se
principalmente aos planos habitacionais.141
A linguagem e o sistema construtivo foram

desenvolvidos, segundo os arquitetos 142 , a partir de
solues diferentes para os edifcios administrativos143

concretagem das vigas-calhas.

detalhe do encaixe de peas prmoldadas.
e para os pavilhes144 , principalmente por causa das

dificuldades resultantes da implantao da nova soluo
115
tcnica: pr-moldagem significava, ento, mais trabalho e

renovao de equipamentos.145
4.2.1 Os edifcios administrativos
Todos os edifcios administrativos apresentam a
oficinas.

oficinas.
mesma soluo esquemtica bsica: base elevada do

nvel do terreno, planta-livre, fachadas em vidro e cobertura
plana, que s vezes se ajusta planta do edifcio e outras
vezes se projeta em balano (figuras 135 e 136).
Nestes edifcios, a tcnica construtiva tradicional,
utilizando concreto vista, pintado. E painis leves de

garagem.

oficinas.
alumnio, vidro, e laminado, mostrando uma evidente

semelhana com as solues empregadas por Mies van
der Rohe, em seus projetos desenvolvidos nos Estados
Unidos, no que diz respeito linguagem arquitetnica,
volumetria e aos materiais empregados. A relao entre a
escala humana e a escala do edifcio, porm, totalmente
distinta deste predecessor: enquanto Mies trabalha com
o edifcio em escala monumental, aqui, a Equipe de
Arquitetos busca uma aproximao escala humana.
Os acessos so sempre marcados por escadas,
Fig. 158: Refinaria

Alberto Pasqualini,
almoxarifado da rea
116
centralizadas em relao fachada, e, em alguns casos,

por marquises que os protegem e se projetam em balano,
enfatizando sua centralidade (figura 137).

Entre ns, diferentes opes so tambm adotadas,
mas a caracterstica principal o que predomina a
utilizao parcial do sistema ou a soluo mista, como a
podemos denominar. Nesses casos, parte da estrutura
realizada no processo tradicional e, muitas vezes
protendida; e o resto vigas, lajes, paredes interiores,
etc pr-fabricado.146
As plantas-baixas apresentam uma clara modulao

gerada pela estrutura, em mdulos de 7,5 em 7,5 metros.
A planta quase que inteiramente livre, a no ser pelos
Fig. 159: Refinaria Alberto Pasqualini, plantas baixas, refeitrio.
banheiros e copa, centralizados nos volumes e iluminados

e ventilados zenitalmente.
Este esquema bsico lembra a soluo empregada
por Mies van der Rohe no Crown Hall, porm, ao contrrio
da fluidez espacial miesiana, esta planta livre apresenta uma
variada compartimentao interna em painis leves, que se
submete ao ritmo estrutural (figura 138) devido variedade
de funes administrativas que ali se desenvolvem.
A modulao das divisrias (1,25m de largura) obedece
malha ortogonal, regular e contnua que rege a composio
das plantas-baixas. A paginao do desenho do piso vinlico
se submete a esta modulao (figura 139), fazendo com que
Fig. 160: Refinaria Alberto Pasqualini, elevaes, refeitrio.
os montantes verticais das divisrias se encontrem com

faixas de 5cm que se destacam no plano horizontal do piso,
117
enquadrando 4 placas de 30x30cm. O forro em painis de

isolamento acstico tambm se reporta a esta trama modular
que, na verdade, tridimensional.
A cobertura plana uma laje nervurada em mdulos
derivados da modulao estrutural (figura 140).
O conjunto dos pilares aparentes mais os montantes

refeitrio.
da fachada-cortina modulada sobre esta mesma retcula

Fig. 162: Refinaria Alberto
Pasqualini, refeitrio - acesso.
articula os planos verticais de fechamento com os planos

horizontais de piso e cobertura e forma uma soluo
unificada entre estrutura e plstica, (figura 141) semelhante
empregada por Mies van der Rohe em suas obras psguerra (ver Lake Shore Drive e Seagram Bd.(1954-58,
NY).
Dependendo da orientao solar, os arquitetos

refeitrio.
optaram pelo uso ou no dos cobogs (figuras142 e 143),

refeitrio.
elementos de proteo solar em cermica vazada, numa

clara referncia arquitetura modernista brasileira e a Lucio
Costa, em projetos como o Parque Guinle, adaptando o
vocabulrio miesiano ao nosso clima.
Os edifcios de administrao, superintendncias,
servios mdicos e laboratrio (figura 139) usam esta

refeitrio.
118
soluo baseada na modulao tridimensional, com

refeitrio.
variaes nas dimenses, compartimentaes e formas,

de acordo com o programa de cada unidade. A partir
do esquema bsico comum, havia liberdade de escolha

de solues, como o uso ou no dos cobogs, a das
platibandas em balano.
4.2.2 Os Pavilhes
Se os edifcios tm que reter sua singularidade como
smbolos, como podem ento ser resultado de um
sistema industrial cujo propsito e justificao
buscar solues gerais? Nos anos 20, uma srie de
solues nicas se erigiram como smbolo de uma
idia universal que no se podia pr em prtica.
Atualmente enfrentamos uma iminente revoluo
na tcnica construtiva, cuja existncia pode tornar
impossvel a soluo singular.147
Fig. 167: Refinaria Alberto Pasqualini, caf

bar sob refeitrio.
Fig. 168: Refinaria Alberto Pasqualini, caf

bar sob o refeitrio.
Os pavilhes deste conjunto arquitetnico so

diferenciados por utilizarem o sistema construtivo da prfabricao: foram projetados pilares e vigas (figuras 144 e
145) pr-moldados em concreto, nos quais se encaixam
placas para vedao, tambm pr-moldadas. Estas placas
so encaixadas como gavetas entre cada dois pilares, elas
funcionam como corredias ou guias e, dependendo da
maneira como so dispostas, permitem a ventilao natural,
atravs de um engenhoso sistema de grelhas deslizantes

acesso ao refeitrio.

acesso ao refeitrio.
(figuras 146, 147, 148 e 153).

Nestes edifcios, a planta-baixa inteiramente livre,
119
sem pilares internos. O volume prismtico retangular se

apia diretamente sobre o solo e, por sua dimenso, apesar
do p-direito duplo, h um predomnio da horizontalidade
(ver implantao, figura 131).
Esta horizontalidade enfatizada pelas estreitas

refeitrio.
faixas horizontais das esquadrias de alumnio, que tm a

mesma dimenso dos painis de vedao e proporcionam
iluminao natural ao interior dos pavilhes (figura 149).
A cobertura desses pavilhes estrutura-se sobre
uma viga-calha de 1,20m de altura e at 20m de vo (
figuras 150,151 e 152). No s a pr-fabricao, como o
emprego de vigas com estas dimenses eram inditos na
arquitetura gacha. As dificuldades apareceram desde o
Fig. 173: Refinaria Alberto Pasqualini, interior

do refeitrio.
momento do clculo estrutural148 at seu deslocamento

e posicionamento sobre os pilares. Como j foi dito
Pasqualini, cobertura.
anteriormente, o nico guindaste em todo o estado capaz

de ergu-las era o do porto de Porto Alegre. Ele tinha que
ser alugado e deslocado a
Canoas, para possibilitar a execuo da obra.
Estas vigas sustentam telhas Kalheto, um material novo,
empregado, ento, pela primeira vez no Rio Grande do Sul
(figura 153).

cobertura do refeitrio.
120

refeitrio.
Aqui, como nos edifcios administrativos, de acordo

com a funo, alguns pavilhes tm solues diferenciadas,
possveis graas inventividade e versatilidade do

sistema: quando necessrio, feita a compartimentao
dos espaos internos, com diferentes solues de plantabaixa ou mesmo diferente nmero de pavimentos (figuras
154 e 155).
Nas oficinas (figuras 156 e 157) e nos almoxarifados
(figura 158), ao invs das placas em concreto prfabricadas, a vedao dos intervalos entre os pilares feita
por tijolos vista, rasgada por estreitas linhas verticais
Fig. 177: Refinaria Alberto Pasqualini, interior do refeitrio.
de esquadrias de alumnio e vidro, nas laterais dos pilares

pr-moldados. So utilizados os mesmos materiais dos
edifcios administrativos, porm com o predomnio dos
planos macios em tijolos, onde as esquadrias aparecem
como um elemento que destaca o emprego de um sistema
modular.
4.2.3 Os edifcios excepcionais
No conjunto dos edifcios da Refinaria Alberto
Pasqualini identifica-se uma grande uniformidade, resultado
Fig. 178: Refinaria Alberto Pasqualini, refeitrio.
BLASER, Werner. Mies van der Rohe. Barcelona: Gustavo Gili, 1973. p.5.
151
RIBEIRO, Demtrio. O surgimento do modernismo no Rio Grande do Sul. Porto Alegre, 13 de jun.
de 2000. Entrevista.
149
150
121
da linguagem arquitetnica e dos materiais empregados em

todos as edificaes. Ainda assim, h tambm uma certa
variedade, resultante de necessidades funcionais de cada
um dos prdios e da liberdade que os arquitetos tiveram
para tomar certas decises concernentes a cada um dos
projetos.
Esta liberdade aparece com maior destaque em dois
edifcios o refeitrio (figura 159) e a portaria (figura 160)
- que tm no s um carter diferenciado, mas tambm
suas solues gerais, como volumetria e tratamento das
fachadas, bastante distintas das empregadas nos edifcios
administrativos e industriais.
4.2.3.1 O Refeitrio
Com um partido arquitetnico simples e de clara
leitura, o edifcio do refeitrio responde ao programa
atravs de uma volumetria prismtica regular, simtrica e
ortogonal.
Sua planta-baixa (figuras 159 e 160) se origina
da conexo linear entre dois prismas retangulares de
diferentes dimenses, alturas e tratamentos de fachada.
Eles contm duas diferentes funes: salo de refeies,
Fig. 179: Refinaria Alberto Pasqualini, portaria.
122
cujo volume maior e totalmente envidraado e rea de
servios, um volume menor porm macio, articulado em

torno de um ptio de servios central (figura 161).
Esta simplicidade aparente rompida pela
implantao complexa do volume, que voltado para
o lago, oferecendo suas costas, ou melhor, sua rea de
servios para o acesso principal, tornando-se fachada
principal para os usurios que chegam ao edifcio por
esta via (figura 162).
O volume principal, maior e mais alto, abriga o
refeitrio e, suspenso sobre pilotis organizados a partir
de uma retcula modular, paira parcialmente sobre o lago.
Estes elementos estruturais iniciam estacados no terreno
e avanam at o lago, terminando dentro dgua (figuras
163 e 164).
Sob a laje de piso do salo de refeies, que se
projeta em balano alm dos pilotis, cria-se uma rea aberta
quase ao nvel da gua, prolongada por um deck tambm
parcialmente coberto (figuras165 e 166).
O desnvel existente no terreno, desde a margem do
lago at o nvel da via de acesso, juntamente com o uso
dos pilots de sustentao do salo permitiram que parte
desta rea coberta fosse ocupada por equipamentos de ar
condicionado, caldeiras, e transformador. Ali se criaram
Fig. 180: Refinaria Alberto Pasqualini, portaria.
dois blocos de sanitrios e uma pequena copa e bar para
123
funcionarem como um caf ou para atendimento a eventos

ao ar livre (figuras 167 e 168).
O acesso ao refeitrio se d pelas laterais do volume
de servios, (figura 169 e 170) atravs de uma passagem
coberta por uma laje plana, estruturada por perfis metlicos,
administrao.
de p-direito mais baixo que o do volume de servios.

O volume de servios totalmente fechado em seu
permetro externo, o que enfatizado pelo uso do tijolo
aparente, como material construtivo. Esta rea de servios,
que, externamente, tem uma forma prismtica retangular,

Pasqualini, portaria detalhe
na verdade ocupa uma rea em T. A cozinha e o bloco

dos sanitrios penetram o suposto retngulo da rea do
salo,
Fig. 184: Refinaria Alberto Pasqualini, pavilhes
industriais.
que, na realidade, se desenvolve em U (ver

implantao, figura 131).
H um acentuado contraste entre as solues de
planta-baixa dos volumes do salo e dos servios. O
refeitrio se mostra amplo e o espao interno claro e suas
funes se desenvolvem na mais absoluta racionalidade.
O salo, por sua vez, extrovertido. Em sua planta
inteiramente livre, tem seu permetro externo totalmente
Fig. 185: Refinaria Alberto Pasqualini, refeitrio.
envidraado, proporcionando aos usurios praticamente

180 de viso da paisagem natural da rea imediata ao
restaurante (figura 171).
124
A soluo estrutural mais uma vez demonstra grande

inventividade: para possibilitar a inexistncia de pilares no
salo (figuras 172 e 173), a transparncia da fachada-cortina
totalmente envidraada e a volumetria cbica caracterstica,
os arquitetos desenvolveram uma cobertura bastante leve
em chapa metlica plana (figura 174).
Esta cobertura sustentada por pilares extremamente
delgados no permetro do volume. Estes pilares sustentam
Fig. 186: Refinaria Alberto Pasqualini, entrada da

superintendncia de produo.
trelias planas tambm bastante delgadas, ocultas pelo

forro, sobre as quais se apia e se fixa a chapa metlica.
Eles so incorporados pelo desenho dos montantes
verticais das esquadrias, desmaterializando a presena
da estrutura de sustentao da cobertura (figura 146).
Aqui, as esquadrias em alumnio no apresentam a
mesma regularidade presente nos edifcios administrativos.
Apesar de sua superfcie plana, os montantes horizontais
Fig. 187: Refinaria Alberto Pasqualini, oficinas.
so dispostos em alturas alternadas, o que confere

dinamicidade aos extensos planos envidraados.
A resoluo da volumetria, com o emprego da
diferena de altura entre os dois blocos, reforada pelo
contraste entre seus materiais de revestimento, assim
152
Fig. 188: Refinaria Alberto Pasqualini, paisagismo.
125
como a soluo estrutural do edifcio enriquecem a

aparente simplicidade da proposta. medida que se
analisa o volume, identifica-se a clara hierarquia entre as
partes que o compem. O jogo de luz e sombra resultante
do desnvel do terreno e do emprego dos pilotis faz com
que, em alguns momentos, sua parte principal parea estar
flutuando sobre o lago.
4.2.3.2 A Portaria
Na portaria da REFAP (figura 179), tipo de edifcio
que muitas vezes tem um programa negligenciado no plano
plstico, est demonstrada a inteno dos arquitetos de
explicitar, desde a entrada, o carter diferenciado deste
conjunto. Uma arrojada forma escultrica de planta
quadrangular (figura 180) recebe os usurios, apoiada sobre
um pilar central, projetando-se em um grande balano, em
126
quatro direes.
A soluo engenhosa e associa questes utilitrias
e estticas de forma notvel. Ao mesmo tempo em que
cria uma rea protegida de acesso, que se d por baixo
do bloco elevado, este volume totalmente envidraado,
suspenso por um nico elemento estrutural em seu eixo
central, possibilita aos seguranas a visualizao de 360
do entorno imediato ao conjunto da Refinaria (figura 181).
Esta soluo diferenciada, que lembra uma torre de controle
de vo, assegura tanto a visibilidade da aproximao de
qualquer pedestre ou veculo, quanto sua visualizao
desde a rodovia. Destacando-se por sua implantao e
sua forma, faz uma meno volumetria do Posto de
Servios da Petrobrs (Braslia, 1959-60), projeto de Jos
Bina Fonyat, anteriormente mencionado.
O edifcio no tratado como uma forma isolada.
Incorporando o fechamento da frente do terreno atravs
de uma parede cega, em painis de concreto pr-moldado,
que cruza seu eixo transversal, compe, juntamente com
o projeto paisagstico, a estrutura que induz e direciona as
pessoas exatamente para o ponto central da composio,
onde est o vigia que recebe e registra o ingresso no
conjunto.
Apesar de sua volumetria diferenciada, que explora
127
as possibilidades construtivas e escultricas do concreto,

hierarquizando e valorizando plasticamente o acesso ao
conjunto, a definio de sua planta-baixa baseia-se no uso
do mesmo sistema modular que orienta a definio das
plantas dos edifcios administrativos (ver implantao,
figura 131).
A unidade entre a portaria e os outros edifcios
assegurada pelo emprego dos materiais: o concreto
aparente das paredes e da estrutura e as esquadrias de
alumnio e vidro dos planos de vedao.
4.3 Concluso
A verdadeira arquitetura uma arte objetiva e a expresso
do esprito da poca em que se desenvolve149
Mies van der Rohe
A partir das informaes obtidas ao longo desta

pesquisa, observam-se alguns pontos em comum entre o
projeto da Refinaria Alberto Pasqualini e os projetos citados
como referncia.
Conforme os arquitetos autores da obra 150 e o
arquiteto Demtrio Ribeiro151 , para definio do grupo de
arquitetos responsveis pelo desenvolvimento do projeto
da Refinaria Alberto Pasqualini, no houve um concurso
128
pblico, como ocorre, habitualmente em projetos desse

porte. Os arquitetos foram indicados e, diretamente,
consultados a respeito de sua disponibilidade.
Fato semelhante ocorreu no projeto do edifcio do
Ministrio da Educao e Sade, no Rio de Janeiro. A partir
da insatisfao do ministro Gustavo de Capanema com
o resultado do concurso no qual Archimedes Memria
fora o vencedor, Lucio Costa e o grupo de arquitetos que
acabaram por desenvolver o projeto foram indicados pelo
prprio ministro.
Em ambos os casos, os profissionais escolhidos
formaram equipes que tinham como objetivo principal
a diviso de trabalho e responsabilidades. Como em
alguns grupos vanguardistas europeus do perodo do
surgimento do do modernismo, baseavam-se em posturas
e concepes de arquitetura que eles tinham em comum,
naquele momento.
O posicionamento poltico outra semelhana
entre a equipe da REFAP e a do MES: Pelo menos um dos
integrantes de cada grupo tinha um claro posicionamento
de esquerda. Assim como acontecia nas vanguardas
europias do comeo do sculo, o engajamento na busca
de novas solues na rea da arquitetura, muitas vezes,
129
resultado de uma postura que renega os valores polticos,

sociais e culturais do passado. Esta postura liberal, refletiuse no projeto da REFAP, na liberdade que os arquitetos
tiveram para propor solues variadas para cada edifcio,
apoiadas pelo esquema bsico comum (modulao,
estrutura, materiais, volumetria bsica) que d unidade ao
conjunto. Esta variedade de modo algum compromete o
conjunto, ao contrrio, um dos fatores que o enriquece,
pelo perceptvel fio condutor que lhe d unidade.
importante salientar que, tanto o projeto da REFAP
quanto o do MES contaram com o apoio do estado, ao
contrrio do que aconteceu com as vanguardas europias.
Este apoio incorporou ao modernismo um carter de
oficialidade, ainda que, na ocasio da construo dos
dois edifcios, houvesse o predomnio poltico da direita.
No Brasil, o regime ditatorial se utilizou da arquitetura para
mostrar uma imagem de modernidade e internacionalidade.
Analisando a arquitetura destes dois projetos,
identificam-se os principais postulados do modernismo.
No entanto ao contrrio do MES, que se baseia nos
princpios corbusianos, a REFAP toma a obra de Mies van
der Rohe como paradigma a ser seguido, como fizeram
muitos outros arquitetos a partir da dcada de 50. Isto
explica-se pela influncia da arquitetura desenvolvida por
130
Villanova Artigas e outros arquitetos paulistas naquele

momento: uma arquitetura voltada para uma maior
racionalidade, sistematizao, essencialidade e reduo.
Estas caractersticas esto presentes tambm na obra de
Mies van der Rohe, como foi explicado no captulo sobre a
Escola Paulista. Talvez elas tenham relao entre o papel
de destaque cada vez maior da cidade de So Paulo como
principal centro econmico e industrial do pas, e a imagem
de metrpole que era buscada por outras cidades.
Muitos outros arquitetos nesta poca adotam Mies
van der Rohe como referncia, demonstrando tambm uma
grande preocupao com o detalhamento. O ineditismo
da REFAP est na aplicao destes conceitos ao tema
industrial no Rio Grande do Sul.
Tanto nos edifcios administrativos (figura 183)
quanto nos pavilhes industriais (figura 184) e nos edifcios
excepcionais (figura 185), o projeto se desenvolve a partir
de uma clara malha ortogonal modular, que serve de
base para a disposio dos elementos estruturais, das
vedaes em vidro ou tijolos, paginao de piso e forro e
tambm para a compartimentao interna, demonstrando
um detalhamento cuidadoso pouco comum, poca, em
edifcios com este programa.
A linguagem arquitetnica e a volumetria
131
desenvolvidas pela Equipe de Arquitetos se parecem

muito com a linguagem e as solues volumtricas
empregadas por Mies van der Rohe em seus projetos
americanos (ver cap. 1.3 pg. 44), a mesma preocupao
com o detalhamento tcnico-construtivo est presente
nos dois casos. Porm, a composio das plantas baixas
da REFAP bastante diferente das plantas de Mies,
principalmente nos edifcios administrativos, funcional e
racionalmente compartimentados, o que acaba por gerar
uma espacialidade que tem caractersticas totalmente
diferentes daquela fluidez espacial presente no interior
das obras de Mies, mostrando uma certa semelhana
composio corbusiana.
Cada um dos edifcios da REFAP um prisma regular,
com estrutura perifrica. Ao analisar os edifcios administrativos
(como volumes independentes, identificam-se em todos eles a
elevao da base, a centralizao do acesso e uma volumetria
com a perfeita simetria da composio acadmica. Nos edifcios
industriais, os prismas regulares so apoiados diretamente
sobre o solo e a centralizao do acesso no uma constante.
De qualquer forma, a sintaxe a de uma arquitetura de volumes,
de caixas, onde o mdulo est constantemente presente. Esta
retcula modular flexvel tema fundamental e ordenador que gera
os quadrados e retngulos tridimensionais desta morfologia.
132
Ela traz implcita a operacionalidade e flexibilidade para ser

produzida em escala industrial, possibilitando uma srie de
diversas tipologias arquitetnicas a partir daquele original.
Esta soluo de linguagem arquitetnica e de regra
compositiva gera uma sintaxe e uma tactilidade material
semelhante empregada por Mies em suas obras do IIT
(ver cap. 1.3 pg. 49).
Ao projetar o conjunto da REFAP, os arquitetos
deram uma grande importncia na soluo vegetao
(figura 188) e ao paisagismo. Eles buscaram tambm a
integrao entre as artes plsticas e a arquitetura, ainda
que esta inteno no tenha sido concretizada152 de uma
forma to completa quanto no MES.
Os volumes absolutamente geomtricos, com suas
coberturas planas, chegam a ter um carter escultrico.
Contrastam com o entorno, que, com exceo da rea onde
foram implantados os edifcios industriais, teve respeitado
seu acidentado relevo em coxilhas.
O conjunto de edifcios da Refinaria Alberto
Pasqualini expressa o esprito de uma poca em que
havia grande desejo dos arquitetos locais de implantar a
arquitetura moderna. De fato, este conjunto arquitetnico,
por suas caractersticas, ocupa um lugar de destaque na
histria da arquitetura do Rio Grande do Sul. Os arquitetos,
133
Carlos Maximiliano Fayet, Cludio Arajo, Miguel Alves

Pereira e Moacyr Moojem Marques, quer em conjunto,
quer individualmente, tiveram um papel muito importante
na disseminao dos princpios modernistas no Rio Grande
do Sul e no Brasil.
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Templos e Carros, Vers une Architecture (la
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Fig.011_
Eric Mendelsohn, Armazm Schocken, 1926
1928, Stuttgard
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Fig.012_
Ernest Flagg, Edifcio Singer, 1906 1908, Nova
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W. Graves, Residncia da cidade Jardim de
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Le corbusier, Ville Savoye, Fachada norte, 1929
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Fig.020_
Le Corbusier, Ville Savoye, Planta baixa do
pavimento trreo
Sculo XX, p.172.
Fig.021_
segundo pavimento
Sculo XX, p.173.
Fig.022_
terceiro pavimento
Sculo XX, p.173.
Fig.023_
Le Corbusier, Vista do terrao-jardim, Ville
Savoye
Sculo XX, p.173.
Fig.024_
Le Corbusier, Pavilho Suo, Paris, 1930
1932
1900-1910, p.103.
Fig.025_
Le corbusier, Unidade de habitao, Marselha,
1946
Fonte: Le Corbusie: 1887 1965, p.217.
150
Fig.026_
Le corbusier, Capela de Notre Dame du Haut,
Ronchamp, 1950 1955
1900-1910, p.146.
Fig.027_
Le Corbusier, sistema Dom-ino, 1914 1915
1900-1910, p.43.
Fig.028_
Walter Gropius e Adolf Meyer, Fagus Factory,
1911 1912
1900-1910, p.104.
Fig.029_
Walter Gropius, Edifcio Bauhaus, Vista
do bloco de dormitrio dos estudantes, 1925 1926,
Dessau.
Fonte: Peter Gssel / Gabriele Leuthuser, Arquitectura
do Sculo XX, p.147.
Fig.030_
Walter Gropius, Edifcio Bauhaus, Vista do
bloco dos atelies, 1925 1926, Dessau.
do Sculo XX, p.146.
Fig.031_
Walter Gropius, Edifcio Bauhaus, Planta baixa
do primeiro pavimento, 1925 1926, Dessau.
151

do Sculo XX, p.147.
Fig.032_
Walter Gropius, Edifcio Bauhaus, projeo
axonomtrica, 1925 1926, Dessau.
1900-1910, p.194.
Fig.033_
Walter Gropius, Edifcio Bauhaus, casa do
diretor, 1925 1926, Dessau.
Sculo XX, p.148.
Fig.034_
Walter Gropius, Edifcio Bauhaus, casa dos
professores, 1925 1926, Dessau.
Sculo XX, p.148.
Fig.035_
Mies van der Rohe, desenho de um arranhacu de vidro, 1919.
Fonte: Werner Blaser, Mies van der Rohe, p.13.
Fig.036_
Mies van der Rohe, Pavilho Alemo,1929,
Barcelona
Fig.037_
Mies van der Rohe, Illinois Institute of
Technology. Vista area, Chicago, 1941
Fonte: Lorenzo Papi. Ludwig Mies van der Rohe, p.23.
152
Fig.038_
Mies van der Rohe, Crow Hall, Chicago,1950
1956
Fonte: Peter Carter, Mies van der Rohe at work, p.86.
Fig.039_
Mies van der Rohe, Crow Hall Planta baixa
do trreo, Chicago ,1950 1956
Fig.040_
Mies van der Rohe, Crow Hall fachada sul,
Chicago, 1950 1956
Fig.041_
Mies van der Rohe, IIT, Escola de Metalurgia
e Engenharia Qumica , Chicago, 1950 1956
Fig.042_
Mies van der Rohe, IIT, Capela, 1950 1956,
Chicago
Fig.043_
Mies van der Rohe, Edifcio Lake Shore Drive,
Chigago, 1951
Fig.044_
Mies van der Rohe, Edifcio Seagram, Nova
Yorque, 1954 1958
Fig.045_
ngelo Bruhns e Jos Cortez, Escola Normal
( hoje Instituto de Educao), 1926 1930
153
Sculo XX, p.56.

Fig.046_
Gregori Warchavchic , Casa do Arquiteto,
Planta baixa do pavimento trreo, 1927 1928
Fonte: Yves Bruand, Arquitetura Contempornea no Brasil.
Editora Perspectiva S.A. So Paulo - SP 1997, p.65.
Fig.047_
Planta baixa do pavimento superior, 1927 1928
Fig.048_
Planta baixa do pavimento trreo, 1927 1928
Fig.049_
Gregori Warchavchic , Vista da fachada
executada, 1927 1928
Fig.050_
Lucio Costa e equipe: primeiro estudo do
projeto do Ministrio da Educao e Sade, maio de 1936
Fonte: Henrique E. Mindlin, Arquitetura Moderna no Brasil.
Aeroplano Editora, Rio de Janeiro, 1999, p.31.
Fig.051_
Primeira proposta de Le Corbusier para o
projeto do Ministrio de Educao e Sade, 1936
154

Fig.052_
Segunda proposta de Le Corbusier para o
projeto do Ministrio da Educao e Sade, 1936
Fig.053_
Lucio Costa e equipe: proposta definitiva para
o projeto do Ministrio da Educao e Sade, 1937
Fig.054_
Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Carlos Leo,
Jorge Moreira e Affonso Eduardo Reidy. Ministrio da
Educao e Sade, fachada norte, 1937 - 1943
Fig.055_
Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Carlos Leo,
Jorge Moreira e Affonso Reidy, Ministrio da Educao e
Sade, pilotis, 1937 1943
Fig.056_
Le Corbusier ( consultor), Lucio Costa, Oscar
Niemeyer, Carlos Leo, Jorge Moreira e Affonso Reidy,
Palcio Capanema, antigo MES, plantas-baixas, 1945, Rio
de Janeiro
155
Fig.057_
Ministrio da Educao e Sade, Rio de
Janeiro
Fonte: Sylvia Ficher/Marlene Milo Acayaba, Arquitetura
Moderna BrasileiraProjeto Editores Associados Ltda, So
Paulo, So Paulo 1982, p.11.
Fig.058_
Lucio Costa e Oscar Niemeyer, Jardim do
Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova Yorque,
1939
Fonte: Hugo Segawa, Arquitetura no Brasil 1900 1990.
Editora da Universidade de So Paulo, So Paulo 1997,
p.95.
Fig.059_
Lucio Costa e Oscar Niemeyer, Pavilho do
Brasil na Feira Mundial de Nova Yorque, 1939
p.94.
Fig.060_
Brasil na Feira Mundial de Nova Yorque, plantas-baixas,
1939
Fig.061_
Brasil na Feira Mundial de Nova Yorque, acesso, 1939
p.95.
156
Fig.062_
Lucio Costa e Oscar Niemeyer, interior do
Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova Yorque,
1939
p.95.
Fig.063_
Oscar Niemeyer, Grande Hotel, Ouro Preto,
1940
Fig.064_
Oscar Niemeyer, Grande Hotel, Ouro Preto,
1940
Fig.065_
Oscar Niemeyer, plantas-baixas, Grande Hotel,
Ouro Preto
Fig.066_
Lago da Pampulha, Minas Gerais
Fig.067_
Le Corbusier e Pierre Jeanneret, Casa Errazuriz,
Chile, 1930
157
p.99.
Fig.068_
Oscar Niemeyer, Cassino da Pampulha, Minas
Gerais, 1942
Fig.069_Oscar Niemeyer, Iate Clube Pampulha, Belo Horizonte,
1942
Fonte: David Underwood, Oscar Niemeyer and the
architecture of Brazil, p.62.
Fig.070_Oscar Niemeyer, Residncia Jucelino Kubitschek,
1943
Fonte: David Underwood, Oscar Niemeyer and the
architecture of Brazil, p.63.
Fig.071_
Oscar Niemeyer, Cassino da Pampulha,
plantas-baixas, Minas Gerais, 1942
Fig.072_
Oscar Niemeyer, planta-baixa do Salo de
Dana da Casa de Baile da Pampulha, Minas Gerais, 1942
Fig.073_
Oscar Niemeyer, Salo de Dana da Casa de
Baile da Pampulha, Minas Gerais, 1942
158
Fig.074_
Oscar Niemeyer, passarela do Salo de Dana
da Casa de Baile da Pampulha, Minas Gerais, 1942
Fig.075_
Oscar Niemeyer, Igreja de So Francisco de
Assis, Pampulha, 1940
Fonte: Revista Arquitetura Panamericana, N 004 - Maio
1996, p.60.
Fig.076_
Fig.077_
Fig.078_
Lucio Costa, Hotel do Parque So Clemente,
Nova Friburgo, Rio de Janeiro, 1940 - 1944
1996, p.182.
Fig.079_
Lucio Costa, Park Hotel, plantas-baixas, 1940
- 1944
1996, p.57.
159
Fig.080_
Lucio Costa, Park Hotel, 1940 - 1944
1996, p.57.
Fig.081_
Marcelo e Milton Roberto, Edifcio da
Associao Brasileira de Imprensa, Rio de Janeiro, 1938
Fig.082_
Irmos Roberto, plantas-baixas do Edifcio da
ABI, 1936 1938, Rio de Janeiro
Fig.083_
Irmos Roberto, Aeroporto Santos Dumont,
Rio de Janeiro, 1944
Aeroplano Editora, Rio de Janeiro, 1999, p.248 e p.249.
Fig.084_
Irmos Roberto, Projeto do Concurso do
Aeroporto Santos Dumont, 1937
Fig.085_
Lucio Costa, Parque Guinle, Rio de Janeiro,
1948
1996, p.52.
Fig.086_
160
Oscar Niemeyer, Edificio Copan, So Paulo,
1951
1996, p.59.
Fig.087_
Oscar Niemeyer, Casa Oscar Niemeyer ou Casa
das Canoas, plantas-baixas, Rio de Janeiro, 1953
Fig.088_
Oscar Niemeyer, Casa Oscar Niemeyer, 1953
Fig.089_
Oscar Niemeyer, Casa Oscar Niemeyer, 1953
Fig.090_
Lucio Costa, Plano diretor de Braslia, Distrito
Federal, 1958 1960
e Ruptura, p.13.
Fig.091_
Construo de Braslia
1996, p.64.
Fig.092_
Oscar Niemeyer, Palacio da Alvorada, Brasilia,
1957 1960
1996, p.58.
161
Fig.093_
Lucio Costa e Oscar Niemeyer, Eixo
Monumental de Braslia, Distrito Federal, 1958 1960
e Ruptura, p.13.
Fig.094_
1957 1960
1996, p.68.
Fig.095_
1957 1960
1996, p.68.
Fig.096_
Oscar Niemeyer, Supremo Tribunal de Justia,
Braslia, 1958 1962
e Ruptura, p.16.
Fig.097_
Oscar Niemeyer, Supremo Tribunal de Justia,
Braslia, 1958 1962
e Ruptura, p.15.
Fig.098_
Joo Vilanova Artigas, Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo de So Paulo, So Paulo, 1961
Moderna Brasileira. Projeto Editores Associados Ltda, So
162
Fig.099_
Lina Bo Bardi, vista area do MASP, So Paulo,
1957
Fonte: Instituto Lina Bo Bardi e P. M. Bardi, Lina Bo Bardi,
p.114.
Fig.100_
Lina Bo Bardi, vista do vale, MASP, So Paulo,
1957
Fonte: Instituto Lina Bo Bardi e P. M. Bardi, Lina Bo Bardi,
p.111.
Fig.101_
Paulo Mendes da Rocha, Pavilho Brasileiro
na Feira Internacional de Osaka, 1970
Moderna Brasileira. Projeto Editores Associados Ltda, So
Fig.102_
Moreira Maciel, Plano Geral de Melhoramentos,
Porto Alegre, 1914
Fonte: Sandra Jatahy Pesavento , Memria Porto Alegre:
espaos e vivncias, p. 79.
Fig.103_
Arnaldo Gladosh, Edifcio Mesbla, Porto
Alegre, 1944
Fonte: Alberto Xavier / Ivan Mizoguchi, Arquitetura Moderna
em Porto Alegre. Editora PINI Ltda; Co-Edio FAUFRGS,
p.54.
Fig.104_
Planta-baixa da Exposio do Centenrio
Farroupilha, Porto Alegre, 1935
163
p.45.
Fig.105_
Vista geral da Exposio, 1935
Fonte: Arquitetura Comemorativa. Exposio do Centenrio
Farropilha.
Fig.106_
Fernando Corona, Edifcio Guaspari , Porto
Alegre, 1936
Fonte:Alberto Xavier / Ivan Mizoguchi, Arquitetura Moderna
p.46.
Fig.107_
Lucio Costa, Museu das Misses, 1937
Fonte: Acervo Particular Maturino Luz
Fig.108_
Lucio Costa, Museu das Misses, 1937
Fonte: Acervo Particular Maturino Luz.
Fig.109_
Arnaldo Gladosh, Edifcio Sulacap, Porto
Alegre
p.48.
Fig.110_
Jorge M. Moreira, maquete do projeto do
Hospital de Clnicas da UFRGS, Porto alegre, 1942
p.27.
Fig.111_
Jorge M. Moreira, maquete do projeto do
Hospital de Clnicas da UFRGS, Porto alegre, 1942
164

p.27.
Fig.112_
Affonso E. Reidy e Jorge M. Moreira, maquete
do Edifcio-sede da VFRGS, Porto Alegre, 1944
p.27.
Fig.113_
Bastiano Anele, Sede do DAER, Porto Alegre,
1963
p.187.
Fig.114_
Nelson Souza, Estao de Passageiros do
aeroporto Salgado Filho, plantas-baixas, Porto Alegre,
1950
p.65.
Fig.115_
Nelson Souza, Estao de Passageiros do
aeroporto Salgado Filho, plantas-baixas, Porto Alegre,
1950
165
166
167

Refinaria Alberto Pasqualini: Aplicação dos paradigmas modernistas à tipologia industrial no RS

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UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL

PROPAR - PROGRAMA DE PESQUISA E PS-GRADUAO EM ARQUITETURA

REFINARIA ALBERTO PASQUALINI:

VIVIANE VILLAS BOAS MAGLIA

Dissertao de mestrado apresentada ao Programa de Pesquisa e Ps-graduao em Arquitetura da

Ao meu orientador, professor Edson da Cunha

Aos acadmicos Andr Moraes e Andr Nunes, pela

Ao Cludio, ao Frederico e ao Franco.

3.2 O surgimento do modernismo gacho ...............................................................................................................................92

O presente trabalho tem por objetivo o estudo da

Fig. 1: Refinaria Alberto Pasqualini, vista do conjunto.

local, to pouco estudada e documentada at ento. A

Fig. 2: Refinaria Alberto Pasqualini, pavilho industrial pr-moldado.

Viviane Villas Boas Maglia

toda a documentao conhecida sobre o edifcio. Foram

e no livro Arquitetura e os Caminhos de sua explicao (1984)

Fig. 4: Villanova Artigas, Faculdade de Arquitetura USP.

Viviane Villas Boas Maglia

mais tarde, j na segunda metade da dcada de 90, o projeto

Este conjunto de edifcios se encaixa perfeitamente

definio: apresenta uma soluo tcnica sem

precedentes para um programa tambm relativamente

Viviane Villas Boas Maglia

compositiva e formal funcionais8, usando uma linguagem

Viviane Villas Boas Maglia

autores do projeto, Miguel Alves Pereira admite uma certa

Viviane Villas Boas Maglia

se far apenas uma breve anlise da obra dos expoentes

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1 O MODERNISMO EUROPEU: O ARQUITETO COMO

A noo de arquitetura moderna tem suas razes no

Fig. 5: Transatlnticos, Vers

Fig. 6: Templos e Carros, Vers une Architecture (la evolucion

LE CORBUSIER. Por uma arquitetura. So Paulo: Perspectiva, 1998.

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relaes de espao e tempo (figuras 5 e 6). Isto remodelou

Viviane Villas Boas Maglia

de enervante expectativa, a primeira grande guerra

O Movimento Moderno na Europa tem como principal

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metodolgicas influenciadas pelas idias de progresso e

democrticos, socialistas e comunistas. (figura 7). um

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A arquitetura russa do perodo da Revoluo

Fig. 8: Le Corbusier, Pavilho LEsprit Nouveau,

e iniciar uma nova fase na histria da humanidade,

Fig. 9: Auguste e Gustave Perret,

inclusive do ponto de vista artstico, identificada por

Fig. 10: Willian Lossow e Max Kuhne, Estao

Fig. 11: Eric Mendelsohn, Armazm

ARTIGAS, Vilanova. Tradio e Ruptura in Caminhos da arquitetura:Vilanova Artigas. So Paulo:

Viviane Villas Boas Maglia

de maior quantidade de edifcios pblicos como escolas,

naquele momento: o concreto armado (figura 14), o ao,

Fig. 14: Franois Hennebique, Desenho de uma construo

possibilidade do desenvolvimento da arquitetura graas a

Viviane Villas Boas Maglia

Esta arquitetura, que alm de inovadora e salvadora,

Este movimento personificado por diversos

Viviane Villas Boas Maglia

Walter Gropius e Mies van der Rohe.

Viviane Villas Boas Maglia

por Henry-Russell Hitchcock e Phillip Johnson, O Estilo