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Curso a Distancia
Rehabilitacin Esttica de la
Sonrisa
Objetivos:
El objetivo de este mdulo estado en las herramientas al odontlogo y General para
realizar una correcta seleccin del color en el momento de una restauracin ya desde
ya a una resina fotocurado o la rehabilitacin de una corona libre de metal. La correcta
comunicacin, elaborado listado es otro paso importante as como las consideraciones
lumnicas del estadio de trabajo.
Contenido formativo:
Teora de color: Definicin de Valor, croma, matiz. Definicin de Translucidez,
transparencia, opacidad, fluorescencia, irisdiscenia.
Seleccin de color.
Factores influyentes en la seleccin del color.
Manejo de los colormetros.
Protocolo de seleccin del color
Sistema de Evaluacin:
Auto evaluacin con claves de correccin
restauraciones
directamente
demanda
vinculada
esttica
est
a
una
en
la
si
se va a
confeccionar all la
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se proyectan al cerebro. En el cerebro se realiza el proceso de formar los colores y
reconstruir las distancias, movimientos y formas de los objetos observados.
Las clulas sensoriales de la retina reaccionan de forma distinta a la luz y a su longitud
de onda. Los bastones se activan en la oscuridad, y slo permiten distinguir el negro,
el blanco y los distintos grises. Los conos slo se activan cuando los niveles de
iluminacin
son
suficientemente
elevados.
Los
conos
captan
radiaciones
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superficie azul intenso, los conos que determinan tonalidad del diente, que son los
conos rojos y verdes descansan por unos segundos, y cuando el dentista retirar las
cartulinas de azul intensa, e inmediatamente ve los dientes, el balance cromtico es
ms exacto y puede definir con mayor exactitud el color del diente a evaluar.
La informacin de este procesamiento se traslada, a travs del nervio ptico, a los
ncleos geniculados laterales (situados a izquierda y derecha del tlamo), donde la
actividad neuronal se especfica respecto a la sugerencia del color y del claroscuro.
Esta informacin precisa se transfiere al crtex visual por las vas denominadas
radiaciones pticas. La percepcin del color es consecuencia de la actividad de las
neuronas complejas del rea de la corteza visual V4/V8, especfica para el color. Esta
actividad determina que las cualidades vivenciales de la visin del color puedan ser
referidas mediante los atributos: luminosidad, tono y saturacin.
Se denomina visin fotpica a la que tiene lugar con buenas condiciones de
iluminacin. Esta visin posibilita la correcta interpretacin del color por el cerebro.
Muchos mamferos de origen africano, como el ser humano, comparten las
caractersticas genticas descritas: por eso se dice que tenemos percepcin
tricrmica. Sin embargo, los mamferos de origen sudamericano nicamente tienen
dos genes para la percepcin del color.
Existen pruebas que confirman que la aparicin de este tercer gen fue debida a una
mutacin que duplic uno de los dos originales.
En el reino animal los mamferos no suelen diferenciar bien los colores, las aves en
cambio, s; aunque suelen tener preferencia por los colores rojizos. Los insectos, por el
contrario, suelen tener una mejor percepcin de los azules e incluso ultravioletas.
Por regla general los animales nocturnos ven en blanco y negro. Algunas
enfermedades como el daltonismo o la acromatopsia impiden ver bien los colores.
Por tanto, del Espectro visible, que es la parte del espectro electromagntico de la luz
solar que podemos notar, cada longitud de onda es percibida en el cerebro como un
color diferente.
Newton uso por primera vez la palabra espectro (del latn, "apariencia" o "aparicin")
en 1671 al describir sus experimentos en ptica. Newton observ que cuando un
estrecho haz de luz solar incide sobre un prisma de vidrio triangular con un ngulo,
una parte se refleja y otra pasa a travs del vidrio y se desintegra en diferentes bandas
de colores.
Tambin Newton hizo converger esos mismos rayos de color en una segunda lente
para formar nuevamente luz blanca. Demostr que la luz solar tiene todos los colores
del arco iris.
Cuando llueve y luce el sol, cada gota de lluvia se comporta de igual manera que el
prisma de Newton y de la unin de millones de gotas de agua se forma el fenmeno
del arco iris.
A pesar que el espectro es continuo y por lo tanto no hay cantidades vacas entre uno
y otro color, se puede establecer la siguiente aproximacin:
Color
Longitud de onda
violeta
~ 380-450 nm
azul
~ 450-495 nm
verde
~ 495-570 nm
amarillo
~ 570590 nm
naranja
~ 590620 nm
rojo
~ 620750 nm
Cuando la luz incide sobre un objeto, su superficie absorbe ciertas longitudes de onda
y refleja otras. Slo las longitudes de onda reflejadas podrn ser vistas por el ojo y por
tanto en el cerebro slo se percibirn esos colores.
Es un proceso diferente a luz natural que tiene todas las longitudes de onda, all todo
el proceso nada ms tiene que ver con luz, ahora en los colores que percibimos en un
objeto hay que tener en cuenta tambin el objeto en si, que tiene capacidad de
absorber ciertas longitudes de onda y reflejar las dems.
Consideremos una manzana "roja". Cuando es vista bajo una luz blanca, parece roja.
Pero esto no significa que emita luz roja, que sera el caso una sntesis aditiva. Si lo
hiciese, seramos capaces de verla en la oscuridad. En lugar de eso, absorbe algunas
de las longitudes de onda que componen la luz blanca, reflejando slo aquellas que el
humano ve como rojas.
Los humanos ven la manzana roja debido al funcionamiento particular de su ojo y a la
interpretacin que hace el cerebro de la informacin que le llega del ojo.
Tonos clidos
Tonos fros.
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Pigmentos y tintes
Un pigmento o un tinte es un material que cambia el color de la luz que refleja debido a
que
selectivamente
absorben
ciertas
ondas
luminosas.
La
luz
blanca
es
aproximadamente igual a una mezcla de todo el espectro visible de luz. Cuando esta
luz se encuentra con un pigmento, algunas ondas son absorbidas por los enlaces
qumicos y sustituyentes del pigmento, mientras otras son reflejadas. Este nuevo
espectro de luz reflejado crea la apariencia del color. Por ejemplo, un pigmento azul
marino refleja la luz azul, y absorbe los dems colores.
La apariencia de los pigmentos o tintes est ntimamente ligada a la luz que reciben.
La luz solar tiene una temperatura de color alta y un espectro relativamente uniforme,
y es considerada un estndar para la luz blanca. La luz artificial, por su parte, tiende a
tener grandes variaciones en algunas partes de su espectro. Vistos bajo estas
condiciones, los pigmentos o tintes lucen de diferentes colores. Los tintes sirven para
colorear materiales, como los tejidos, mientras que los pigmentos sirven para cubrir
una superficie, como puede ser un cuadro. Desde las glaciaciones los humanos
empleaban plantas y partes de animales para lograr tintes naturales con los que
coloreaban sus tejidos. Luego los pintores han preparado sus propios pigmentos.
Desde 1856 aparecieron tintes sintticos.
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-Colores monocromticos: Al utilizarlos producen una sensacin de unidad y
estabilidad se pueden usar con diferente intensidad (ms claro o ms oscuro) esto va
a depender de la luz.
Cuando hablamos de color hacemos referencia a una sensacin captada por nuestros
ojos, el ojo humano es un rgano especializado en la captacin de imgenes
obtenidas a partir de una radiacin electromagntica la que llamamos luz, y que en
realidad corresponde a un estrecho segmento de todo el espectro, situado entre las
longitudes de onda de 400 y 800 nm aproximadamente, y que percibimos como los
colores llamados del arco iris, las radiaciones por debajo de dichas longitudes de
onda no son visibles y se denominan ultravioletas, y las situadas por encima tampoco
lo son, y las denominamos infrarrojas. La sensacin que llamamos color sera la
correspondiente a la longitud de onda de la radiacin lumnica que alcanza al ojo, si
sta corresponde con la de un color del arco iris veremos dicho color, si contiene las
longitudes de onda combinadas de dos colores percibimos un color nuevo compuesto
por ambas, y cuando las contiene todas vemos el color resultante como blanco, el
color negro sera la ausencia de radiacin visible.
Cuando observamos un objeto iluminado por una luz blanca, el color que vemos
corresponde a aquellas longitudes de onda que dicho objeto no ha absorbido, y que
por lo tanto se han reflejado en su superficie hacia el exterior; este fenmeno, remarca
la gran importancia que tiene la calidad de la luz incidente en la percepcin del color
de un objeto dado.
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Las fotografas dentales en blanco y negro facilitan la determinacin del valor, pero
se pierde informacin de particularidades propias e individuales de cada diente para
falta de contrastes de tono.
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Este problema no se presenta slo en Odontologa, sino que es comn con muchos
otros terrenos, tanto de la industria como de la medicina. Generalmente se aceptan
tres dimensiones del color:
Es la sensacin por la cual observamos las larguras de onda de la luz reflejada de los
objetos y que normalmente llamamos color. De esa forma lo que por ejemplo
definimos como rojo, verde o azul. En clnica por ejemplo la escala de tonos Lumin
Vacuum Vita que trabaja con cuatro matices Marrn, Amarillo, Gris, Rosa.
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El valor brillo o luminosidad puede definirse como la dispersin que va desde el blanco
al negro o de manera ms simple el factor que distingue los colores claros de los
oscuros. Para la escala Lumin Vacuum el valor puede obtenerse posicionado los
dientes de la gua en un secuencia de claro/oscuro desde el color de mayor a menor
valor.
-Chroma, saturacin:
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En la escala Lumin Vacuum por ejemplo los diferentes niveles de saturacin para el
mismo matiz codificados en nmeros de esta manera si seleccionamos para el matiz
marrn se tendra cinco diferentes niveles de croma siendo el A1 la menor saturacin
de marrn y el A4 el ms saturado.
Para cuerpos translcidos tales como el complejo esmalte dentina la intensidad del
croma depende de la saturacin de capas ya que cuanto ms espeso, ms saturado el
color. Es frecuente observar en las estructuras dentales saturaciones ms altas en el
tercio cervical con una reduccin gradual para saturaciones ms baja en el tercio
incisal.
-Transparencia:
Son cuerpos transparentes, aquellos que al ser iluminados, dejan pasar la luz
incidente a travs de ellos, permitiendo ver al observador, ver con claridad lo que est
detrs. El ejemplo ms comn es el cristal y la crnea en el cuerpo humano.
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-Translucidez:
Son cuerpos translcidos aquellos que cuando son iluminados dejan pasar
parcialmente la luz incidente. Si se observa a travs de ellos no se distingue
claramente la forma, color y movimiento de los objetos colocados detrs de ellos (VAN
VLACK, 1964). El vidrio esmerilado, la cermica y el esmalte dental son ejemplos.
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-Opacidad:
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de aproximadamente 0,1 m y se
encuentran
como
estructuras
palo.
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a.
b.
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-Fluorescencia:
Las sustancias fluorescentes slo emiten luz mientras reciban rayos ultravioletas, a
diferencia de los fosforescentes, que continan con la emisin de luz durante un
tiempo aunque haya cesado el estmulo. Los interruptores de luz o los nmeros en las
esperas de los relojes clsicos son ejemplos de estos ltimos.
-Iridiscencia:
Es un fenmeno ptico caracterizado como la propiedad de ciertas superficies en las
cuales el tono de la luz vara de acuerdo al ngulo desde el que se observa la
superficie, como en las manchas de aceite, las burbujas de jabn, las alas de una
mariposa y el lado reproducible del disco lser, ya sea CD o DVD.
La iridiscencia es causada por mltiples reflexiones de la luz en mltiples superficies
semitransparentes, donde los subsecuentes cambios de fase e interferencia de las
reflexiones modulan la luz por la amplificacin o atenuacin de las diferentes
frecuencias.
Es un fenmeno ptico caracterizado como la propiedad de ciertas superficies en las
cuales el tono de la luz vara de acuerdo al ngulo desde el que se observa la
superficie, como en las manchas de aceite, las burbujas de jabn, las alas de una
mariposa y el lado reproducible del disco lser, ya sea CD o DVD.
La iridiscencia es causada por mltiples reflexiones de la luz en mltiples superficies
semitransparentes, donde los subsecuentes cambios de fase e interferencia de las
reflexiones modulan la luz por la amplificacin o atenuacin de las diferentes
frecuencias.
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-Metamerismo:
1. Observar los objetos por lo menos bajo dos sistemas de iluminacin diferentes
2. Evitar observar e interpretar color en sistemas con bajos niveles de iluminacin
3. En duda pida opinin de otro observador.
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Los seres humanos apreciamos el color de un objeto al percibir mediante los ojos la
luz que se refleja en l, o que lo atraviesa o ambas a la vez, por ello prestmosle
atencin a los distintos elementos uno por uno.
En caso de que el clnico padezca uno de estos problemas, deber tomar las medidas
oportunas, delegar la toma de color en personal con visin cromtica normal en el
caso de sufrir una alteracin irreversible , o evitar en lo posible el consumo de
sustancias que puedan modificar la percepcin, como el alcohol y la morfina, que
aclaran los colores clidos (amarillo, naranja, rojo) y oscurecen los fros (morado,
verde, azul), la cafena que oscurece los colores clidos y aclara los fros, o en el caso
de frmacos como Viagra, que modifica la percepcin cromtica, dando un tinte
azulado a los colores, o los anticonceptivos, que pueden inducir en ocasiones
dificultad para discriminar rojo-verde o azul-amarillo.
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Asimismo hay un elemento de gran importancia, el propio ojo, que si observa durante
un tiempo excesivo un color dado, aparece superpuesta una imagen virtual, correspondiente al color complementario del observado, como fruto de la fatiga, la llamada
postimagen complementaria, lo que obliga a realizar lecturas de color breves, que
impidan la aparicin de este fenmeno.
La luz ambiental:
Dado que el proceso de la visin humana precisa de tres elementos, luz, objeto y
receptor, y suponiendo que el receptor funciona correctamente, es decir, no existe
patologa de la percepcin cromtica, vamos a centrar nuestra atencin en la
influencia de la luz en la toma de color.
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colores prximos al rojo, que puede alterar la apreciacin cromtica, lo que elimina de
entrada la luz quirrgica del silln dental, debiendo usar la luz ambiental de la clnica,
se recomienda el uso de las denominadas fuentes de luz da, que son fuentes
fluorescentes de luz corregidas, que ofrecen temperaturas de color de 5,000 a
6,500C, y que se conocen comnmente como luz da D50 y D65 respectivamente, y
que estn indicadas para todos los procesos que exijan una correcta percepcin
cromtica.Tambin es interesante la observacin bajo dos fuentes de luz diferentes
(luz natural y luz artificial), con el fin de asegurar todava ms la seleccin, ya que en
ocasiones dos objetos (por ejemplo: la gua de color y el diente) pueden verse del
mismo color bajo una fuente de luz y de diferente color bajo otra, este fenmeno se
denomina metamerismo, y debe ser tenido en cuenta siempre que se determine un
color a ojo.
Este problema intenta ser solventado por la industria mediante el uso de fuentes de luz
normalizadas, con una temperatura de color preestablecida, que nos facilitara
disponer de unas condiciones de observacin constantes a cualquier hora del da, en
la actualidad se comercializa la lmpara Shade Light (KERR), que ofrece una luz
D65 que ofrece unas condiciones de observacin ideales, a cualquier hora y en
cualquier lugar, y dado su coste relativamente bajo, y su sencillez de uso, la hace
asequible a un gran nmero de profesionales.
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El principal problema viene en este caso dado por el hecho de que existen tantas
guas de color como fabricantes, que a su vez se organizan de diversas maneras, as
las guas clsicas ms usadas Vita classical y Chromascop, vienen ordenadas por
grupos de tonalidades ( hue en ingls) agrupadas en grupos A, B, C, D para Vita y
100, 200, 300, 400, 500 en el caso de Chromascop; las dimensiones relativas a
luminosidad y saturacin ( Chroma y value en textos anglfonos), se anotan de 1 a 4
en la gua Vita y de 10 a 40 en la Chromascop.
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Seleccin del color:
Este principio es aplicable a los colores de las paredes y mobiliario del consultorio y
del laboratorio, si son muy intensos, se reflejarn desde las paredes sobre el rea de
trabajo, influyendo en el proceso de toma de color.
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Toda esta informacin debe ser interpretada por el tcnico, y trasladada correctamente
a la restauracin confeccionada, y el clnico debera poder comprobar que el color de
la restauracin.
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Seleccin del color de dientes anteriores:
Guas:
- Aspecto de la cara
- Color de pelo
- Color de ojos
- Edad
- Personalidad y actividad
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-Examinar el color de las dentaduras actuales del paciente y discutir sus deseos con
respecto al color de dientes. Preferirn ellos el mismo color, o un color que es ms
claro o el oscuro.
-Colocar la gua de color contra la cara del paciente y seleccione un color que combine
con el tono de la piel, color de pelo y color de la esclertica.
-Tan pronto haya escogido el color, permita que el paciente lo vea contra el labio con
un espejo y dar su aprobacinn
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Consideraciones:
o Lnea media
o Soporte de labio
o Borde bermelln
o Fontica- sonidos de v, s
o Pasillo bucal
o Plano oclusal
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El diente artificial para dentaduras completas debe ser un reflejo de su modelo natural
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Dada la gran subjetividad que domina durante todo el proceso de toma de color, en la
clnica en los ltimos tiempos estn apareciendo en el mercado una serie de
instrumentos electrnicos destinados a facilitar y objetivar el proceso de toma de color,
de tal manera que el clnico slo precisa utilizar estos aparatos para que le sealen el
color del diente, de una manera ms precisa, fiable y repetible.
Desde el punto de vista de la informacin clnica que nos suministran, podemos hablar
de aparatos de lectura en un punto, que nos sealan el color en un punto del diente, y
que por tanto, precisan de varias lecturas para apreciar las variaciones regionales de
color del diente, y de aparatos de lectura extensa, capaces de captar toda la superficie
de un diente cada vez, o de varios simultneamente, y mediante un programa de
ordenador, confeccionar un mapa cromtico del diente.
Los mapas cromticos obtenidos con estos aparatos, suelen ser muy detallados y en
ocasiones, es factible la seleccin de la gua de color en la que se prefiere la
anotacin, y algunos incluso permiten la personalizacin de las guas, que pueden
confeccionarse con combinaciones particulares de materiales restauradores, lo que
abre la puerta a su empleo intraoperatorio en restauracin directa con composite o con
sistemas de fabricacin CAD-CAM de restauraciones en clnica (CEREC-3D, Sirona).
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Segn el principio de accin, los colormetros clnicos se basan en anlisis de imagen
digital RGB (Shadescan, ikam), espectrofotometra (Spectroshade, Easyshade) o
colorimetra (Shadevision, Shadeeye-NCC, Digital Shade Guide).
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se
volvern
entorpecer
sin
el
control
de
las
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VENTAJAS Y DESVENTAJAS:
VENTAJAS
Ms objetivo.
Verificacin de restauracin del tono en el laboratorio
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DESVENTAJAS
Coste elevado.
El laboratorio necesita el mismo equipo para poder trabajar con la informacin.
No es fcilmente transportable.
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FORO
Les propongo como actividad para el foro intercambiar experiencias clnicas en la
aplicacin de la correcta forma de seleccinar un color.
Favor tener a la manos todos estos elementos para la realizacin del FORO TAREA la
fecha a programar:
Material adicional
2.http://www.gusgsm.com/espacio_color_lab.
3.Guan
YH,The
measurement
of
tooth
whiteness
by
image
analysis
and
4.Brook A H, Smith RN. The clinical measurement of tooth colour and stain.
International Dental Journal (2007) 57, 324-330
5.Joiner A,A review of tooth colour and whiteness.J Dent. 2008;36 Suppl 1:S2-7