Re Vista Auditori o 04

Msica . Danza . pera . Jazz . Congresos . Pop .
Cine
Auditorio
E S PA C I O
C U LT U R A L
P O L I V A L E N T E
DE TENERIFE
04
Un espacio
Auditorio
Nmero 4
Noviembre 2002
polivalente
EDITOR
Auditorio de Tenerife S.A.
DIRECCIN
Enrique Rojas Guilln
JEFE DE REDACCIN
Javier Vizoso
ESCRIBEN EN ESTE NMERO
Carlos Vilchez
Javier Vizoso
Blanca Campos Torres
DISEO Y MAQUETACIN
Valladares Diseo y Comunicacin S.L.
FOTOGRAFA
Jorge Zubira Tolosa
Jos Ramn Oller
Jordi Verdes Padrn
IMPRIME
Grficas Sabater, S.A.
Depsito legal: TF-373/01
ES UNA PUBLICACIN DEL
Auditorio de Tenerife S.A.
Cruz Verde 21 - 23 1E
38003 Santa Cruz de Tenerife
Islas Canarias
(Espaa)
Tel. +34 922 270 611
Fax +34 922 574 288
Ejemplar Gratuito
Prohibida su venta
Prohibida su reproduccin total o parcial sin el
permiso previo del editor.
Fotografa de la portada:
Traemos a las pginas de este cuarto nmero

de su revista a la que algunos han definido ya como la pequea joya
de la corona: la sala de cmara del Auditorio de Tenerife, ese microcosmos a modo de escaparate de ese otro macrocosmos que es el universo de la msica tnica, el jazz, el rock, la poesa y tantas otras
cosas que acabarn por sumarse a este pequeo pero indispensable
espacio, espejo del mundo.
A pesar de ser sobre el papel la hermana pequea de esa magna
construccin que es la sala principal, la de cmara ser la responsable de asumir en el ya prximo mes de abril de 2003 la comprometida tarea de dar soporte a las actividades de preinauguracin del
Auditorio de Tenerife, que dar por finalizado el grueso de las obras
el 28 de febrero. Ser tiempo, entonces, de comprobar que todo esta
listo y perfectamente engrasado para la inauguracin oficial del edificio, prevista para la ltima semana de septiembre. De las caractersticas de la misma, de su espacio y de su equipamiento damos
exhaustiva cuenta en las pginas que siguen, acompaadas de una
pormenorizada ficha tcnica.
En cuanto a la sala principal, la misma empresa responsable de la
excepcional acstica de la Berliner Philharmoniker ha realizado una
serie de recomendaciones para la ubicacin de los mdulos laterales,
tras un meticuloso estudio de control de calidad y que ya cuenta con
el visto bueno del siempre exigente Santiago Calatrava, su creador.
Y finalmente la actividad musical que ya comienza a despertar con
la proximidad del Auditorio: un ciclo de jazz, la primera coproduccin operstica en la que participamos y que muy pronto llegar a la
isla, entrevistas, reportajes
Jos Ramn Oller
Auditorio de Tenerife / 04
Francisco Garca del Rey

P re s i d e n t e d e l a Co m i s i n C i u d a d a n a
Comisin
Ciudadana es un eco
La
social ante el auditorio

CARLOS VILCHEZ
Francisco Garca del Rey posee una larga carrera en la gestin pblica. Ingeniero Industrial de profesin, ha ocupado
la Direccin General de Arquitectura y Vivienda del
mos ir a la seccin tcnica del
Cabildo para verlo y comentarlo. Nos
de Tenerife, la Presidencia del Conservatorio Superior de pareci un proyecto original que
Msica de Santa Cruz de Tenerife y la Presidencia del tena, como todos, sus ventajas y sus
inconvenientes. Se nos ocurri luego
Patronato Insular de Msica del Cabildo Insular de pasar por el despacho de Adn
Tenerife, entre otros. En la actualidad es Decano del Martn, entonces presidente de la
corporacin insular, para comentarle
Colegio Oficial de Ingenieros Industriales de Canarias y una serie de aspectos que habamos
Consejero de Auditorio de Tenerife, S. A. Como presidente de observado. Concretamente que no
era posible hacer pera, que no se
la Comisin Ciudadana del Auditorio de Tenerife ha visto haba contemplado la posibilidad de
un aparcamiento y que para una
como este proyecto ha ido creciendo con el paso de los aos.
inversin como la que se iba a producir era conveniente que las prestaciones que tena inicialmente el audito>> Cmo surgi la idea de crear la Comisin
rio fueran superiores a las previstas: que se pudieran
Ciudadana del Auditorio?
celebrar congresos, hacer pera o llevar a cabo conciertos de rgano. De ah surgi la idea de crear una comiCuando Alonso Fernndez del Castillo, quien fue
sin ciudadana para que la gente se pudiera ir inforSecretario del Cabildo Insular, y yo supimos del primer
mando de cmo iban las obras y de que cosas estaban
proyecto de Calatrava ms o menos terminado, decidipasando.
JORGE ZUBIRIA
Gobierno de Canarias, la Vicepresidencia del Cabildo Insular
>>
>> Qu objetivos se marcaron desde un principio?

Al inicio, lgicamente, haba temas sobre los cuales la
comisin ciudadana se haba comprometido de alguna
manera a informar al Cabildo, como las opiniones que
vertan los ciudadanos. Luego nos pareci interesante
empezar a hablar de qu otras prestaciones poda tener
el Auditorio. Estaba convencido que cualquier modificacin en el proyecto iba a tropezarse con los inconvenientes econmicos de siempre. El contrato de adjudicacin era muy severo y cerrado.
acstica termin fallando estrepitosamente. Eso la convirti en el tema estrella de la Comisin. Con el paso del
tiempo nos planteamos qu rgano de gestin era el
adecuado para que el auditorio funcionara. Al final se
opt por una Sociedad Annima que tuviera suficiente
autonoma y que contara con el apoyo como propietario
del Cabildo Insular.
>> Es la comisin un rgano consultivo?
No, es un foro de debate sobre el Auditorio en el que
El Auditorio, con el marketing adecuado, puede

atraer turismo especfico
>> Se opuso Santiago Calatrava a estos cambios?

Sus mayores reticencias vinieron con el cambio de
emplazamiento. Ya estaba realizada la excavacin del
terreno lindante con el edificio del juzgado. Pero este
inmueble no le gust y acept el cambio. La parte poltica tuvo que tomar una decisin en la que tuvieron que
intervenir el Ayuntamiento, la Consejera de Obras
Pblicas, la Autoridad Portuaria y, sobre todo, el
Cabildo. Al final hicieron una modificacin puntual en
el Plan General de Santa Cruz y convencieron a la
Autoridad Portuaria para permutar los terrenos
Ante la insistencia de que en el Auditorio tena que
hacerse pera y zarzuela, Calatrava no puso pegas, pero
anunci que hay que reformar parte de la estructura del
edificio y es verdad que todava no se haba ejecutado la
parte correspondiente de la estructura. Adems, la preocupacin principal era la acstica. Calatrava haba puesto el tema en manos de un estudio valenciano de
mucho prestigio que haba realizado los auditorios de
Zaragoza y Murcia entre otros. Por aquel entonces ya
estaba en construccin el Auditorio de Las Palmas, cuya
sus acuerdos o conclusiones no pasan de ser meras recomendaciones al rgano de gestin del Cabildo. Es un
eco de la sociedad ante las diversas cuestiones del auditorio.
>> El ritmo de trabajo de la Comisin ha sido siempre
tan intenso?
La comisin ciudadana pas del tercer jueves de cada
mes a reunirse cada tres meses porque las opiniones
que se podan dar ya estaban dadas. No nos bamos a
meter en el precio de las entradas. Unos de los aspectos
que nos preocup, y en el que no tuvimos xito, fue la
conexin entre el Ayuntamiento, el Cabildo, la
Autoridad Portuaria y la Consejera de Obras Pblicas
con el tema de la circulacin por all cuando tengan
lugar los conciertos. Es una zona compleja y a lo mejor
debera haberse hecho un paso de distinto nivel. Ahora
estamos discutiendo sobre posibles prestaciones adicionales, como una biblioteca musical, no slo de libros
sino tambin de partituras.
JORGE ZUBIRIA
Hay que incentivar a todas aquellas personas que

no han odo jams un concierto sinfnico para que
vayan al Auditorio y oigan, sepan y puedan hablar de
msica
>> Hay que darse cuenta que

el futuro xito del auditorio
pasa por atraer a un pblico
joven...
Evidentemente.
Y la generacin ms habitual
la forma gente mayor...
Tengo que rectificarle. Hay
gente joven que va a los conciertos, aunque no la suficiente.
>> Se ha puesto la Comisin como objetivo enlazar el

Auditorio con el ciudadano de a pie? Existe una gran
mayora de tinerfeos que todava no lo han hecho
suyo...
Lo entiendo, pero no lo justifico. Yo que he vivido el
Conservatorio por dentro cuando dependa del Cabildo
he de decir que la madera del tinerfeo en materia
musical es de mucha calidad. Cuando se le dan los
medios para prepararse se consiguen grandes prestaciones. Por ejemplo, el hecho de que Tenerife pueda contar
entre sus gentes con personas de la categora de Mara
Orn, Agustn Len Ara o Guillermo Gonzlez. Si la
gente estuviera formada en materia musical estara
mirando el Auditorio no como un hecho emblemtico
que va a salir en todas las revistas del mundo, sino como
una sala donde vamos a or a las primeras estrellas
musicales del mundo, y en la que vamos a escuchar en
buenas condiciones a la Sinfnica de Tenerife, una de
las mejores formaciones de Espaa. Ahora es cuando la
sociedad debe pensar que hay que darle rendimiento,
que personas que no han odo jams un concierto sinfnico se les incentive para que vayan all y oigan, sepan y
puedan hablar de msica.
>> Cmo influir el aumento

sustancial de capacidad en la
nueva sala?
El Auditorio, con el marketing adecuado, puede atraer
turismo especfico, como ahora se habla del turismo del
golf.
>> Se es consciente que el traer a las estrellas va a
conllevar un coste?
Sin duda. Pero ah tiene que participar la sociedad. Hay
que crear una ley de mecenazgo para que las empresas
participen extrayendo de sus impuestos financiaciones
de grandes costes.
>> Con el Auditorio se puede dar un fenmeno como
el Guggenheim, que se ha vendido ms el edificio que
el contenido?
En el Guggenheim no cabe duda que lo importante es
la obra, que es realmente espectacular. Pero al contrario
que este museo, el Auditorio posee una funcionalidad
clara. Este edificio posee cualidades estticas equivalentes al Guggenheim, en el sentido que el propio edificio
reviste suficiente atractivo para el resto del mundo.
Calatrava dice que se inspir en el yelmo de un gladiador romano que vio en un cuadro de Tiziano en
Florencia. No cabe duda que el edificio es singular
Galera de huspedes y retratos
Josep Pons
Josep Pons cambi por unos instantes batuta por casco para bucear por los entresijos del
Auditorio. El maestro cataln, muy apreciado por los melmanos tinerfeos hay que recordar su impresionante interpretacin de la Turangalila de Messiaen la pasada temporada al
frente de la Sinfnica de Tenerife quiso conocer los detalles del nuevo edificio mientras
prepara nuevos programas que pronto sonarn en la isla: El mandarn maravilloso, de Bla
Brtk, Petrouchka de Igor Stravinski aderezados con algo de Debussy.
JORGE ZUBIRIA
Juan Carlos Fresnadillo

Nominado al Oscar en 1996 por su cortometraje Encadenados, el nuevo valor del cine espaol
viaj a los ms recnditos escondrijos del Auditorio para conocer los espacios en los que deber
preparar su direccin de escena de El castillo de Barbazul, de Brtk, con el que se inaugurar
el edificio diseado por Calatrava. Por entre andamios y polvo, se pudo comprobar que el aire
entre travieso y rebelde del autor de Intacto, su primer largometraje, tienen mucho que ver con
su enorme talento visual.
10
LA PEQUEA
JOYA DEL
AUDITORIO
Una sala de cmara muy especial
BLANCA CAMPOS TORRES
Desde el bosquejo inicial

de este magno proyecto, la figura singular
de la gran sala principal se convirti en el
centro generador del edificio, determinando la fisonoma del resto de dependencias.
Colocada cntricamente, destaca por sus
estructuras cncavas y convexas que son
acentuadas por el remate superior de la
sobrecubierta, que singulariza todo el conjunto.
Si el protagonismo de
la sala principal es
manifiesto, por su
mayor capacidad y
cualidades escnicas,
la otra gran protagonista de este edificio
es sin duda su homnima de cmara, que
llega a destacar por
sus condiciones de
proximidad y acogimiento, convirtindola en un pequeo rub
de exquisito valor.
Jos Ramn Oller
La sala de cmara est colocada diametralmente opuesta a la principal,

aprovechando la cua de la propia
geometra de la parcela. Esta Sala
reproduce a una escala menor la

distribucin en gradero de la principal, con el aliciente de que en este
caso slo cuenta con diez lneas
para la distribucin de las gradas.
Este menor nmero de espacios disponibles, permite recibir los actos
con mayor familiaridad, en el sentido de proximidad y refugio, como si
de un recinto especial se tratara.
Si al principio de la dcada de los
noventa se prevea para el edificio
una utilidad principalmente concertstica, tanto sinfnica como de
cmara, con el paso de los aos la
idea fue evolucionando hacia una
concepcin ms multidisciplinar, en
la que dar cabida a un mayor
nmero de espectculos como:
>>
11
Jos Ramn Oller
12
13
pera, recitales, audiovisuales, jazz,

conferencias, ballet, etctera.
Actualmente, las perspectivas de la
sala de cmara son casi ilimitadas,
abriendo un abanico de posibilidades muy diversas que van desde las
actividades puramente musicales,
como los conciertos de msica clsica, jazz, electroacstica, pop o rock,
a otras ms relacionadas con diversas facetas culturales como puede
ser la literatura, los coloquios, los
seminarios, las proyecciones audiovisuales, por citar slo algunas.
A pesar de contar con unas dimensiones ms reducidas que la principal, los detalles estticos de la
misma han sido tratados con tanto
mimo como en la citada sala. As, el
efecto plstico de la cubierta, formada por gajos longitudinales que
jalonan toda la superficie, le confiere una gran singularidad. El lenguaje contemporneo de la misma,
caracterizada por las aristas y los
huecos lumnicos dispuestos linealmente a lo largo del gajo, no rompe
con el conjunto general de la sala,
ajustndose de manera armnica al
espacio difano que forma el gradero, as como con los detalles generales que caracterizan a todo el
Auditorio.
Llama la atencin el contraste cromtico que ha planteado el arquitecto, pues frente a la brillante
luminosidad que le confiere la utilizacin del blanco para los acaba-
14
dos, tanto el escenario, gradero,

como algunas secciones de los
muros laterales de acceso a la sala,
se han concebido en madera teida
en una tonalidad oscura marrn-,
que acenta marcadamente el contraste entre espacio escnico y gradero (funcional) con el estructural
que forma la cubierta, accesos o
muros laterales superiores (esttico)
Toda la sala ha sido ideada para
ofrecer el mximo disfrute a los
espectadores, para ello se la ha
acondicionado tcnicamente con el
fin de poder llevar a cabo un variado y diverso nmero de actividades.
Sintticamente, podramos sealar
que est provista de sistema individualizado de traduccin simultnea, equipo de sonido y pantalla
para proyecciones audiovisuales
(vdeo, pelculas, presentaciones),
sistema de sonido e iluminacin
especial, para determinados espectculos que requieran una puesta
escnica no convencional, accesorios de sonido como micrfonos o
altavoces, que faciliten la comunicacin en actividades concretas como
convenciones, seminarios, jornadas
o congresos. Al mismo tiempo, se
ha trabajado profusamente en las
condiciones acsticas de la sala,
para propiciar un buen espectculo
de cmara, interpretacin solista o
incluso la de un recital literario o
potico.
Tal como se puede deducir del contenido de este artculo, las posibilidades de esta sala de cmara se alejan un poco del sentido convencional al que estbamos acostumbrados. Pero al contrario de lo que se
podra suponer, no se ha tratado de
restarle utilidad concertstica a la
misma tanto de cmara como
solista-, sino que se ha intentado
dar cabida a otro tipo de actividades no multitudinarias, que siendo
demandadas por la sociedad no
contaban con espacios alternativos
suficientes, donde se pudieran ofrecer estas opciones en unas condiciones tcnicas aceptables.
En esta pequea joya, vamos a
poder disfrutar tanto los amantes a
la msica en sus ms variadas facetas, como los enamorados de la
palabra, la poesa, la literatura
Jos Ramn Oller
Aforo 428
394 butacas fijas
30 butacas mviles
4 plazas para personas con
movilidad reducida
Medidas del escenario
Superficie 159 m2
(semicircular)
Ancho mximo de la sala 28 m
Altura de la sala (variable)
de 6 a 10,90 m
Ancho mximo escenario 18 m
Longitud mxima del escenario
10,40 m
Caractersticas generales
Volumen 3.136 m3
Acceso por el hall principal
2 Camerinos individuales
2 Camerinos colectivos
Caractersticas tcnicas
Cabina para control de sonido e
iluminacin
3 cabinas para traduccin
simultnea
Sistema de traduccin simultnea
por infrarrojos
Megafona fija y mvil
Mesa de mezcla de 48 canales
Mesa de mezcla de monitores
Microfona fija e inalmbrica
Equipo para reproduccin o
grabacin de audio: casette, CD,
DAT y mini-disc
Proyector de LCD 3000 lumens
Proyector para 80 diapositivas
Magnetoscopio multinorma S-VHS
Magnetoscopio Betacam
Reproductor DVD
Red voz y datos, conexin RSDI y
ADSL
Focos para iluminacin especial en
el escenario y trasera de la sala
Pantalla de accionamiento elctrico
de 8 x 6 m.
Sistema de comunicacin Intercom
15
16
Victor Pablo Prez

D i re c t o r d e l a O ST
Con el rodaje necesario el auditorio ser

una
gran sala cultural
para Canarias, Espaa y el mundo

CARLOS VILCHEZ
Vctor Pablo Prez, director titular de la

Orquesta Sinfnica de Tenerife desde 1986 ha sido
Enrique Benedicto
una de las personas ms ntimamente ligadas a la

>> Los cambios
aos ha mantenido la
construccin del Auditorio de Tenerife desde su llama de la pera, en
realizados en la
estructura del
algunos casos con grangestacin. A lo largo de estos aos ha sido uno de
auditorio
des voces como la etapa
los mayores defensores del proyecto, que siempre de Alfredo Kraus. Han
introduciendo la caja
escnica se hicieron
conseguido mantener
uni al crecimiento de la OST y de la vida musical
pensando en potenciar
la actividad sin pausas y
canaria. Ahora, a pocos meses de su inauguracin, ahora es el momento
la pera como gnero
regular en el auditorio
de ofrecer a los aficioreflexiona sobre el futuro de la edificacin y los
cules son los
nados un salto cualitatiobjetivos artsticos que se marcar la direccin.
objetivos a cumplir con
vo. Cualitativo en cuanese proyecto?
to a la produccin de
La caja escnica va a
las peras, con unos
poder albergar montamontajes muy profesiojes tanto teatral como algn proyecto escnico de cierta
nales acorde con la maquinaria que se va a poseer, para
importancia. No posee unas dimensiones importantes,
lo cual se necesitar personal muy cualificado. Hay que
pero s una maquinaria tan interesante como puede ser
intentar dar un salto artstico procurando que las creala del Teatro de la Zarzuela de Madrid. Nuestro objetivo
ciones que se hagan en Tenerife no solamente sean del
cara a la actividad lrica en el Auditorio es, por una
agrado del aficionado, lo cual es muy importante, sino
parte, recoger la tradicin de la Asociacin de Amigos
que tengan algo que aportar al panorama nacional y,
de la pera de Tenerife, que durante ms de treinta
por que no, al internacional.
>>
17
>> Cmo se puede conseguir este tipo de objetivos?

Un buen paso para comenzar podra ser la integracin
de nuevos valores, como Juan Carlos Fresnadillo o
Alejandro Amenbar, o consagrados como Pedro
Almodvar. Debemos montar nuestras propias producciones o colaborar con otros teatros nacionales e internacionales, como el Festival de Psaro. En La Corua se
celebra un magnfico Festival Mozart. Por qu no
hacer uno sobre Rossini aqu? Nos encaminamos hacia
la especializacin. Una especializacin abierta que d
pie a retratar una poca concreta. Habr quien prefiera
a Verdi o a Wagner, pero tropezamos con las dificultades de encontrar este tipo de voces, que escasean y
estn muy comprometidas. Ante todo debemos ser rea-
dos y poder hacer ms funciones de cada ttulo, cuestin esta ltima absolutamente indispensable para contratar las mejores voces.
>> Cules son los objetivos a la hora de planificar los
ttulos?
Una vez dominados los aspectos tcnicos de la sala ser
el momento de hacer una reflexin conjunta entre los
Amigos de la pera, el Cabildo y por supuesto el
Gobierno de Canarias para ver cul va a ser el marco de
colaboracin para los prximos aos para mejorar la
calidad de los espectculos. Lo primero ser probar a
fondo toda la maquinaria antes de proceder a una inauguracin oficial. Una sala no se puede ir afinando sobre
listas, pero no perderemos nunca de vista que el objetivo es hacer algo de gran calidad para que se hable de la
isla como un foco de creacin, que no se convierta en
un auditorio ms o en una sala multiusos como hay
muchas en todo el pas. O como ha pasado en Francia,
donde hay cientos de centros culturales que sirven lo
mismo para un roto que para un descosido. La Orquesta
Sinfnica de Tenerife se ha convertido en una marca de
calidad, y hay que aspirar a lo mismo con el Auditorio.
Creo que cuando entremos todos en esta dinmica el
Gobierno de Canarias estar en condiciones, sin duda,
de empezar a igualar las aportaciones econmicas para
los festivales de Las Palmas de Gran Canaria y los de
Santa Cruz de Tenerife. Pero esa igualdad debe partir
de un esfuerzo por nuestra parte en cuanto a la calidad
de los espectculos, la capacidad de atraer a ms abona-
18
la marcha. No me gustara repetir los errores que se han

cometido en diversas salas de Espaa, concretamente en
una muy cercana, que no han podido luego resolver sus
problemas. El objetivo primordial es que suene bien
desde el principio.
>> Al pblico operstico tradicional le van a cambiar
un poco los conceptos de repertorio
Yo creo que va a ser compatible la gran pera, la pera
italiana y la pera de repertorio con algn que otro proyecto ms avanzado. Me gustara ver La Traviata bajo el
prisma de un realizador nuevo, de alguien que aporte
algo, y que esa produccin se pueda exportar. En ese
aspecto es interesante la colaboracin con otros teatros
y festivales como el de Psaro que he citado anteriormente. En cuanto al funcionamiento, hay que analizar
Enrique Benedicto
Debemos ser realistas, pero no

perderemos nunca de vista que el
objetivo es hacer algo de gran
calidad para que se hable de la
isla como un foco de creacin
En la acstica no me gustara repetir los errores que se han cometido

en diversas salas de Espaa, concretamente en una muy cercana, que no
han podido luego resolver sus problemas
hasta dnde podemos y debemos llegar en todos los

sentidos: el econmico, el tcnico y el artstico.
hay que mirarlo todo, desde los camerinos hasta la sala

de cmara y las dos salas laterales.
>> Una de las preocupaciones principales es la

acstica...
La acstica es lo fundamental de este proyecto. Por muy
bello que pueda ser y por mucho impacto que pueda
causar, lo importante es que suene bien y me gustara
que no se perdiese el norte al respecto. Se est construyendo una sala de la cual se va a hablar en todo el
mundo, pero slo llegar a ser emblemtica si posee
una excelente acstica. Es un tema de gran responsabilidad. Para afinar la sala a fondo hace falta tiempo. Si
hemos tenido paciencia para soportar el paso de los
aos y sufrir ciertos avatares, bien por motivos econmicos o bien por problemas tcnicos de construccin, se
puede esperar unos meses ms tras una apertura inicial
o preinauguracin.
Sera sensato, por tanto, proceder a la apertura inicial
en marzo o abril con alguna actividad o concierto para
ver cmo funciona. Luego esperar unos meses en los
que trabajar intensamente para inaugurar oficialmente,
ya con todo tipo de eventos y con todo el edificio rodado. Con todo ello se podr demostrar que tenemos una
gran sala cultural para Canarias, para Espaa y para el
mundo.
>> Siempre se centra la atencin sobre la sala

sinfnica del Auditorio, pero tambin existe una
esplndida sala de cmara. Qu proyectos existen
para ella?
La gran sala va a tener una vida intensa relacionada
con la msica clsica, de los conciertos semanales de la
Orquesta Sinfnica adems de otras iniciativas como
pueden ser ciclos temticos o ciclos de obras o de compositores concretos, conciertos para escolares, para
jvenes y para la familia, con el fin de darle un prisma
ms didctico a la programacin. La actividad de la sala
de cmara debe enriquecer la vida de los msicos de la
Sinfnica. En la programacin del Auditorio debera
haber ms de un concierto semanal de los grupos de la
OST con un sentido ms formal. Se podrn formar
cuartetos o conjuntos heterogneos de cmara.
Tenemos ya grupos realmente buenos. Creo que se
podra crear una programacin muy interesante.
Debera haber ciclos semanales estables de cmara y
de polifona. Sera un vehculo de expresin perfecto
para aquellas agrupaciones canarias con vocacin de
altura, al margen de invitar a aquellas internacionales
que supusiesen la guinda a la programacin.
>> Pero, en la teora, la acstica es una ciencia exacta

no?
En Espaa, de las algo ms de veinte salas construidas
en los ltimos diez o quince aos, hay cuatro o cinco
que son extraordinarias, otras cuatro o cinco que son
notables, cuatro o cinco aprueban por los pelos, y otras
cuatro o cinco que no tienen remedio. Esa es la realidad
estadstica en nuestro pas. Sera prudente hacer bien
las cosas, tomarse un poco de tiempo para ponerla a
prueba, no solamente en cuanto a la acstica, que
puede ser variable en cuanto a la reverberacin, sino
tambin en cuanto a la maquinaria escnica, las luces
>> Incluso con este proyecto se puede llegar a tener

cuatro o cinco conciertos semanales.
Pues ojal. Pero es algo que no debemos dejar al azar.
Hay que apostar por ello y que sea la base del futuro
de la gran msica. Es una oportunidad para todos: para
los grupos responsables y serios que se puedan formar
de la Sinfnica y para los coros que podran presentar
programas de gran nivel. Tenemos que conseguir que el
pblico en general no tenga miedo de entrar a este
recinto, incluido al que le gusta Pedro Guerra o al que
le gusta el jazz, el pop, el folk, las msicas tnicas o la
msica electroacstica
19
20
Jazz
atlntico
Jordi Verdes Padrn
El jazz se ha ido confor-
mando como una realidad palpable en el quehacer cultural de

nuestra isla, si bien la oferta es
corta y puntual. Es por esto que el
Cabildo a travs del Auditorio de
Tenerife crea JAZZATLNTICO, una
propuesta de temporada estable de
jazz en Tenerife.
Esta propuesta tiene varias vertientes bien definidas, por una lado,
crear un circuito estable donde los
grupos canarios tengan su espacio
y oportunidad de dar a conocer
sus ltimos trabajos, por otro crear
nuevos pblicos para lo que es

necesario una programacina estable y, en definitiva, ampliar la oferta del jazz existente en la isla de
Tenerife.
En esta primera edicin nos visitarn grupos de reconocido prestigio
internacional de Francia, Reino
Unido, Blgica y Holanda.
Esta programacin se desarrollar
en diferentes locales de la isla adems del Auditorio de Tenerife.
21
Philip Catherine Quartet

Viernes > 18.10.02
Teatro Guimer.
Plaza Isla de la Madera s/n.
(Santa Cruz de Tenerife)
Sbado > 19.10.02
Centro Cultural
Plaza del Pescador, 1.
(Los Cristianos)
Nando de Oleza Tro

Viernes > 25.10.02
Auditorio Municipal.
Ex-Convento de Sto. Domingo.
C/ Puerto del Rosario s/n.
(Garachico)
Kike Perdomo
Sbado > 16.11.02
Saln de Actos de CajaCanarias
Avda. Asuncionistas s/n.
Machado - Guebln Experience

Viernes > 22.11.02
Centro Cultural
C/ Prncipe Pelinor s/n. (Adeje)
Dr. Bacteria
Viernes > 31.01.03
Centro Cultural
Plaza de los Prncipes.
C/ Siete Islas s/n. (Candelaria)
Macaronesis
Viernes > 07.02.03
Centro Cultural San Agustn
C/ San Agustn, 2.
(La Orotava)
Jazz Friends Quartet

Viernes > 14.02.03
Teatro Prez Minik
(Parque Cultural Viera y
Clavijo)
Jasper Vant Hof

Sbado > 24.05.03
Auditorio de Tenerife
Avenida de la Constitucin, 1.
Polo Ort
Sbado > 07.06.03
Jean - Michel Pilc

Sbado > 28.06.03
Carlos Snchez Tro

Viernes > 14.03.03
Teatro Prez Minik
(Parque Cultural Viera y
Clavijo)
Dixie Magic
Sarah Morrow Quintet

Viernes > 13.12.02
Teatro Prez Minik
Parque Cultural Viera y Clavijo
Sbado > 14.12.02
Parque San Francisco
C/ San Agustn de Bethencourt, 6.
(Puerto de la Cruz)
Viernes > 28.03.03

Centro Cultural
Plaza del Pescador, 1.
(Los Cristianos)
Larry Jean Louis

Viernes > 04.04.03
Auditorio Municipal
C/ Constitucin, 3. (El Sauzal)
Bill Bruford Earthworks
Annette Westerop
Viernes > 17.01.03
Teatro Prez Minik
Parque Cultural Viera y Clavijo
Sbado > 26.04.03

Chiqui Prez
Sbado > 10.05.03
22
LOS LTIMOS AOS DE

CRONOLOGA
BLANCA CAMPOS TORRES
El proceso de
construccin del
Auditorio de
Tenerife durante la
dcada de los
noventa,
vino caracterizado por el encargo y realizacin del proyecto de Santiago Calatrava Valls. Si durante los primeros cinco aos de
los noventa, los acontecimientos se concentraron en la redaccin del
Anteproyecto y Proyecto definitivo, presentacin pblica del mismo y
su aprobacin por parte de la Corporacin Insular, la segunda mitad
de esta dcada se caracteriz por la materializacin de este magno
proyecto.
De manera sucinta se podra decir que los hechos ms significativos
producidos durante estos aos, han sido la ubicacin definitiva del
edificio en su actual emplazamiento junto al Parque Martimo y el
Castillo de San Juan, los retrasos en el cumplimiento de los plazos de
finalizacin de la obra y la gran controversia que ha ocasionado el considerable aumento del presupuesto previsto para la realizacin de la
obra.
Estos hechos han motivado numerosos conflictos y enfrentamientos
dialcticos entre los grupos polticos de la Corporacin Insular, que
exteriorizadas en fuertes crticas al grupo de gobierno de la
Corporacin, han llegado a la opinin pblica a travs de los distintos
medios de comunicacin de la Isla.
24
1996. Se aprueba la propuesta de cambio de emplazamiento presentada por el

arquitecto en sesin extraordinaria de 15
de abril de 1996, que lo ubicaba en su
emplazamiento definitivo en los terrenos
comprendidos entre el Castillo de San
Juan, las instalaciones portuarias y el
Parque Martimo de Santa Cruz. De esta
forma se decide paralizar las obras iniciadas un ao antes y modificar la situacin
del edificio prevista inicialmente en la parcela de la Avenida Martima, esquina a la
Avenida Tres de Mayo.
El cambio de ubicacin que sufri el
proyecto, se justificaba en las reducidas
dimensiones de la parcela destinada a la
construccin del edificio, unido al impacto que ejercan las edificaciones construidas alrededor como el Palacio de Justicia
y la Nueva Terminal de Guaguas, que restaban espacio visual para poder contemplar la obra en toda su extensin. Por otra
parte, la zona de los Llanos de Regla haba
adquirido en los ltimos aos una nueva
fisonoma, que no exista en los momentos en que haba sido gestado y redactado
el proyecto original, permitiendo una
mejor ubicacin, disposicin y adecuacin para el Auditorio de Tenerife.
A finales de ese ao se adjudican las
obras a la UTE (Unin Temporal de
Empresas) formada por Cubiertas MZOV,
S.A, y promotora Punta Larga, S.A., a la
que luego se aadir NECSO Entrecanales
y Cubiertas S.A. y Dragados y Construcciones S.A.
Jos Ramn Oller
LOS NOVENTA: 1995 - 2000
1997. Finalmente en el mes enero dan

comienzo las obras del Auditorio en el ltimo y definitivo emplazamiento. Asimismo
se crea la Comisin de Participacin Social
en la Ejecucin de las Obras del Auditorio,
compuesta por unas treinta personas de
variada experiencia y formacin, que contemplaba la presencia de tcnicos del
Colegio de Arquitectos adems de otras
personas relacionadas con instituciones
socioculturales de la Isla como el Patronato
de la Msica, la Universidad, etc.
En estas fechas se prevea la finalizacin y posible inauguracin del edificio
para finales del ao 1999.
1998. Se produce un cambio en el proyecto original, realizando una modificacin en la caja escnica de la sala principal con el objeto de que pudiera acoger la
representacin de grandes espectculos
opersticos. Ello motivar un fuerte retraso en el proceso de ejecucin de la obra,
que se har sentir durante los aos 1998 y
1999.
En este mismo ao se aprueba la creacin de la Sociedad Mercantil Auditorio
de Tenerife S.A., en sesin de 16 de octubre de 1998.
1999. Se aprueba la redaccin de un proyecto complementario que se basaba en
tres actuaciones no previstas. Creacin de
un aparcamiento anexo al edificio a propuesta de la Comisin de Participacin
Social, creacin de nuevas zonas destinadas a cubrir las necesidades de la Sede de
la Orquesta Sinfnica de Tenerife y en tercer lugar una remodelacin urbana exterior que comprenda la creacin de una
plaza de uso pblico de unos 16.000
metros cuadrados. Esto provoca un nuevo
retraso en la ejecucin de las obras as

como un incremento en el presupuesto
global.
Adems de las razones comentadas,
otros motivos que hicieron retrasar los trabajos fue la complicacin que supona la
realizacin de la sobrecubierta o ala superior que singulariza al edificio, as como la
falta de personal cualificado para la realizacin de estos trabajos, motivado fundamentalmente por la fuerte demanda de
personal desde el sector de la construccin
en el sur de la isla.
Todos estos hechos provocaron el desplazamiento en la fecha de inauguracin
del edificio en dos ocasiones ms, primero para principios de 2000 y luego para el
31 de julio de 2001.
En este mismo ao se procede al
nombramiento y formalizacin ante notario del Consejo de Administracin de la
Sociedad Auditorio de Tenerife, S.A. La
designacin de miembros del Consejo de
Administracin de la Sociedad Auditorio
de Tenerife, en principio se realiz a travs de los propios grupos polticos de la
Corporacin, para la que se propusieron
miembros con y sin responsabilidad poltica.
Finalmente el Consejo de Administracin qued constituido el 22 de octubre
de 1999, con la siguiente composicin: D.
Francisco Garca del Rey, D. Antonio lvarez de la Rosa, D. Vctor Manuel Daz
Domnguez, D. Pedro Galvn Urziz, D.
Melchor Nez Prez, D Dulce Xerach
Prez Lpez, D. Luisa Zamora Rodrguez,
D.Ricardo Melchior Navarro y D. Jos
Antonio Duque Daz. Ostentando los cargos de Presidente, D. Ricardo Melchior
Navarro, Vicepresidenta, D. Dulce Xerach
Prez Lpez y Secretario, D. Jos Antonio
Duque Daz.
2000. Se produce la inscripcin en el

Registro Mercantil de la Sociedad Auditorio
de Tenerife S.A, creada en el ao 1998.
Hacia finales del 2000 se haba ejecutado ms del 60% del total de la obra,
pero an le faltaba por colocar la sobrecubierta (elemento que singulariza todo
el conjunto), cuya estructura metlica se
estaba realizado en Sevilla. Para finales de
ese ao se prevea que comenzara el complicado proceso de colocacin y posterior
recubrimiento en hormign de esta estructura. Sin embargo, estos trabajos se retrasaron considerablemente y no concluyeron hasta la segunda quincena de marzo
de 2002.
La estructura del edificio es toda de
hormign, con la nica excepcin del
armazn metlico recubierto en madera
que se prev rodear a la caja escnica en
la sala principal. El arquitecto busc intencionadamente su blanca apariencia,
remarcada por los acabados en trecandits
blanco (cermica fragmentada realizada
en Valencia que viene en pequeas mallas
de 80 X 80 cm., y que se coloca directamente sobre el revestimiento) y por la utilizacin de hormign blanco para los acabados que no son recubiertos de cermica.
A pesar del avanzado nivel de trabajo que tuvo la obra desde el ao 1998 y
hasta finales del ao 2000, no se pudo
cumplir con la previsiones de finalizar e
inaugurar el edificio a mediados de julio
de 2001. La complejidad del proyecto unida a la falta de experiencia en este tipo de
construcciones, ha hecho imposible que la
obra se efectuara cumpliendo los plazos
previstos. Todo ello ha provocado un nuevo retraso en la fecha prevista de finalizacin de la obra, posponindose nuevamente para octubre de 2003 la fecha de su
inauguracin oficial
25
Coproduccin de
L'equivoco
stravagante
L'equivoco stravagante
Drama jocoso en dos actos de
Gioacchino Rossini
Personajes:
Ernestina Silvia Tro Santaf
Gamberotto Bruno Pratic
Buralicchio Lorenzo Regazzo
Ermanno Antonino Siragusa
Rosalia
Natalia Gavrilan
Frontino
Stefano Ferrari
Director de Orquesta
Donato Renzetti
Director de Escena
Emilio Sagi
Vestuario
Pepa Ojanguren
Escenografa
Francesco Calcagnini
Luces
Guido Levi
Coro de Cmara de Praga
Orquesta del Festival de Pesaro
26
El pasado 10 de agosto
de 2002 tuvo lugar en el
Auditorium Pedrotti de Psaro y en
el marco del Rossini Opera Festival
el estreno de la primera coproduccin en la que interviene el
Auditorio de Tenerife: la pera
L'equivoco stravagante, de G.
Rossini.La representacin se repiti
los das 13,16,19 y 22 de ese mismo
mes.
La prensa internacional no quiso
perderse el acontecimiento: por all
desfilaron enviados especiales de
medios como The New York Times
(USA), Financial Times (UK) pasando por La Voix de Luxemburgo,
FrankfurterAllgemeine Zeitung
(Alemania), The Independent (UK),

la mayora de la prensa italiana
(Corriere della Sera, L Unit, La
Stampa...) hasta los crticos especializados de diarios espaoles como
El Pas o ABC entre otros.
Las representaciones en Tenerife
tendrn lugar en el Auditorio de
Tenerife los das 4 y 6 de diciembre
de 2003,con la Sinfnica de
Tenerife bajo la direccin musical
del maestro Alberto Zedda,director
artstico del citado Festival y con
un reparto diferente al escuchado
en Psaro
27

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Msica . Danza . pera . Jazz . Congresos . Pop .

Traemos a las pginas de este cuarto nmero

Jos Ramn Oller

Francisco Garca del Rey

social ante el auditorio

Gobierno de Canarias, la Vicepresidencia del Cabildo Insular

>> Qu objetivos se marcaron desde un principio?

El Auditorio, con el marketing adecuado, puede

>> Se opuso Santiago Calatrava a estos cambios?

Hay que incentivar a todas aquellas personas que

>> Hay que darse cuenta que

>> Se ha puesto la Comisin como objetivo enlazar el

>> Cmo influir el aumento

Galera de huspedes y retratos

Juan Carlos Fresnadillo

Desde el bosquejo inicial

Jos Ramn Oller

La sala de cmara est colocada diametralmente opuesta a la principal,

reproduce a una escala menor la

Jos Ramn Oller

pera, recitales, audiovisuales, jazz,

dos, tanto el escenario, gradero,

Jos Ramn Oller

Victor Pablo Prez

Con el rodaje necesario el auditorio ser

gran sala cultural

para Canarias, Espaa y el mundo

Vctor Pablo Prez, director titular de la

una de las personas ms ntimamente ligadas a la

>> Cmo se puede conseguir este tipo de objetivos?

la marcha. No me gustara repetir los errores que se han

Debemos ser realistas, pero no

En la acstica no me gustara repetir los errores que se han cometido

hasta dnde podemos y debemos llegar en todos los

hay que mirarlo todo, desde los camerinos hasta la sala

>> Una de las preocupaciones principales es la

>> Siempre se centra la atencin sobre la sala

>> Pero, en la teora, la acstica es una ciencia exacta

>> Incluso con este proyecto se puede llegar a tener

Jordi Verdes Padrn

El jazz se ha ido confor-

mando como una realidad palpable en el quehacer cultural de

nuevos pblicos para lo que es

Philip Catherine Quartet

Nando de Oleza Tro

Machado - Guebln Experience

Jazz Friends Quartet

Jasper Vant Hof

Jean - Michel Pilc

Carlos Snchez Tro

Sarah Morrow Quintet

Viernes > 28.03.03

Larry Jean Louis

Bill Bruford Earthworks

Sbado > 26.04.03

LOS LTIMOS AOS DE

BLANCA CAMPOS TORRES

1996. Se aprueba la propuesta de cambio de emplazamiento presentada por el

Jos Ramn Oller

LOS NOVENTA: 1995 - 2000

1997. Finalmente en el mes enero dan

retraso en la ejecucin de las obras as

2000. Se produce la inscripcin en el

(Alemania), The Independent (UK),