ALDO MIELI

PANORAMA GENERAL
DE HISTORIA DE LA CIENCIA

IV

LIONARDO
DA VINCI
SABIO

.4

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UlPl\8$0 EN LA ARGENTINA

Edici6n upecialmen!e autorizada

Primera edicin para la colecci6n Historia y Filosofa de la Ciencia
Queda hecho el depsito que previene la ley 11mero 11.i23
Copyriaht by Compatiia Edil.ora E spasa-Calpe Araen/iTl(J., S. A.
fluenos Aires. 1.950
Aijo del Libertudar General San Martn

ADVERTENCIA

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1
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1.9'i;';'!;"G

. El Panorama general de histaria de la ciencia, cuya

publicacin he iniciado, y del cual ya han aparecido el
volumen 1: El mundo antiguo: griegos y romtmos (1945);
el 11: El mundo islmico y el mundo m edieval cristiano
( 1946) y el III: La eclosin del Renacimiento, no es una
obra de simple vulgarizacin, compilada sobre trabajos anteriores. Es una obra fruto de cuidadoso estudio de las
pocas y de los autores considerados, y que, segn estoy
convencido, presenta . notables rasgos de originalidad y de
novedad. Es as que para la preparacin de esta obra que
me ocupa desde largos aos, he profundizado varias cuestiones, que me parecan merecer una atencin particular,
y que, en su redaccin, no entraban dentro de los lmites
del desarrollo que me haba propuesto dar al Panorama en
sentido estrecho. As vieron la luz algunos volmenes que
se pueden considerar corno complementos (necesarios, muchas veces) de nuestro Pmw 1ama. Sin considerar los dos
tomitos Lavoisier 'Y la fonnacin de la qumica moderna
( 1944) 1 y Volta y el desarrollo de la electricidad hasta el
descubrimiento de la pila ( 1946) 2, cuyo contenido, en gran
parte (pero con menor amplitud y sin largas citas), se encontrar en los prximos volmenes del Panorama -uno de
estos volmenes complementarios es, sin duda, mi T eora
atmica qumica moderna, desde sus orgenes con J. B.
Richter, folm Dalton y Gay-Lussac, hasta su definitivo desarrollo con Stanislao Cannizzaro, el sistema peridico de los
1
:!

Espasa-Calpe Argentina, Coleccin Austral

Id., n 9 485.
[vn}

n9

431.

1
1 \

VIII

ADVERTENCIA

ADVERTENCIA

elememos y el nmero atmico (1947)

3-

que en cierta
manera es una continuacin de mi volumen sobre Lavoisier.
Pero estudiando la ciencia del Renacimiento he encontrado
otros temas que merecan una ms cuidadosa atencin, y
que, por lo tanto, no p odan entrar en los volmenes ordinarios del Panormna. Uno de stos es el desarrollo entre
los algebristas indianos de la primera mitad del " Cnquecento" de la resolucin de las ecuaciones algebraicas de
tercero y cuarto grado, .de ~arrollo al cual estn especialmente ligados los nombres de Niccor.o TARTAGLIA, GEROLA:\10 C\RDANO, L1.. oov1Co FERRARI y RAFAEL Bo:--mF.LLL
Tengo completamente listo, ~'a, un volumen que trata este
tema, ampliado en el sentido de que se examina la historia
de la resolucin de las ecuaciones algebraicas desde la antigedad, y se contina, despus de los citados algebristas italianos, bien que en manera limitada, y slo para mencionar
las tentativas de las soluciones (algebraicas) de las ecuaciones de grado superior al enarto. No s cundo publicar este volumen. Pero ms importante, esencial puedo
decir para la historia de la ciencia, es el trabajo que ve la
luz con la publicacin de este volumen , realizado por el
espritu y en su forma material en manera absolutamente
pa recida a la de los otros volmenes del PanoTama. Al
preparar el volumen III del Pa11ormna, haba includo y
redactado un ca ptulo (el IV) dedicado a la portentosa
fig ura de Lw~Anno DA VJNCT.
Ms adelante, en el Exordio, expondr cmo es que de
LIOXAHDO se puede eficazmente tratar aparte, ya que olvidar
su figura en un cuadro del Renacimiento, no es tampoco
posible. Ahora bien, tratndose de Lio:XARDO, el material
que estaba elaborando, haba crecid~> de manera enorme;
por otra parte, no quera disminuirlo por la importancia
que tiene, bajo los aspectos ms diferentes, la figura de este
hombre excepcional. As me vi obligado a separar este captulo del volumen en el cual haba nacido, y, con algunos
3 Espasa-Calpc Argcmina, Coleccin Historia y F ilosofa de la
Ciencia (serie menor ) .

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~

1
f

IX

agregados entonces necesarios, formar un libro aparre que

compone as e>te volumen IV del Panorama. Para mantener la unidad del volumen lll permanece en l, en verdad,
el captulo IV, pero ahora de muy pocas pginas, reducido
a un breve sumario, indicacin de lo que se encuentra desarrollado en el presente volumen. Adems, carece completamente de figuras, tan necesarias para comprender al gran
sabio. Sin inconvenientes mayores se puede leer as la nueva
La eclosiu del Renacimiento; pero, seguramente, la gran
mayora de los lectores querr leer juntamente los dos volmenes que presentamos al mismo tiempo y que nos parecen
inseparables.
ALDo MIEL!.

,~

PANORAMA GENERAL DE HISTORIA DE LA CIENCIA

LIONARDO DA VINCI, SABIO
NDICE DE MATERIAS E ILUSTRACIONES
PG.

Advertencia .
lndice de materias e ilustraciones
CAP.

CAP.

l. - Exordio .

Figura l. - Autorretrato de Lionardo en sanguina

Figura 2.- Dibujo de viejo; se cree que sea un autorretrato de Lionardo .

II. -Vida de Lionardo .

3.- El pueblo de \' inci . . . . .

4.- Lorenzo iJ Magnifico (leo del siglo xvi)
5. - Ludovico il Moro (de la "Pala Sforzesca") .
6.- Luca Pacioli (cuadro atribudo a Jacopo
de' Barbari)
. . . . .
Figura 7.- Isabella d'Este, duquesa de ,\ lantova (dibujo
de Lionardo) . . .
. . . . .
Figura 8.- Giuliano de' Medici (leo de A. Allori) . .
Figura 9.- Franc;:ois J cr Valois (leo de Tiziano Vecelli)

20
22

III. -Los manuscritos de Lionardo y su publicacin. La literatu ra sobre Lionardo.

24

Figura
Figura
Figura
Figura

CAP.

CAP.

VII
Xl

7
9
12

14
16

Figura 10.- Uno de los primeros dibujos de Lionardo

(del 2 de agosto de 1473) . . . . . .
Figura 1l .- Parte de uno de los frescos de Lionardo existentes en la Sala delle Asse del Castello
Sforzesco de Milano: ramas de rboles entrelazadas

39

IV.- Lionardo como artista

41

Figura 12. - Estudios para un monumento ecuestre (probablemente para el de Gian Giacomo Trivulzio)

42

(XI)

25

.......

LIONARDO DA VJNCI, SABIO

Xll

NDICE DE MATERIAS E ltUSTRACTONES

x111

PG.
P ..\G,

Figura 13. - Estudio de arquitectura: proyecto de una

iglesia
. . . . . . . . . .
Figura 14.- Estudio de arquitectura y urbanismo: ca!Jes
a diferente nivel y para diferentes destinos
Figura 15.- L'Annunciazione; copia existente en la Gallera degli Uffizi de Firenzc .
Figura 16.- La Vergine delle roce e; copia existente en
el Musc du Louvre de Pars .
Figura 17. -La Gioconda; cuadro existente en el Musc
du Lounc .
CAP.

V.- El aprendizaje de Lionardo y el carcter de

su produccin cientfica
Figura 18.- Los dos ngeles del Battesimo di Cristo de
Andrca del Verrocchio; el de la izquierda
sera el pintado por Lionardo . . . . .
Figura 19.- Dibujos de Lionardo con varias caricaturas
Figura 20.- Bernardo di Bandino Baroncelli, que particip en la Congium dei Pazzi, ahorcado el
28 de diciembre de 1479. Dibujo de Lionardo

CAP.

CAP.
CAP.

47

48

50

53
55
57

VII. -La experiencia en Li onardo . .

70

VIII. -Zoologa y botnica .

21.- Estudio de caballos
22.- Estudio de gatos . . . .
23.- Diseccin del pie de un osu
24. - Estudio de flores de violeta . .
25. - Una rama de roble (en sanguina)
26. -Estudio de rboles . . . . . . . . .
27.- Una hoja de Salvia officinalis obtenida por

imprcsilm directa .

IX.- El desarrollo de la anatoma y los artistas .

Figura 28.- Proporciones del cuerpo humano. El hombre
inscrito en un cuadrado y en un crculo.
Se cree que la cabeza de este hombre represente a Lionardo, pero sin barba .
Figura 29. - Estudio sobre las proporciones de la cabeza
humana

X. - Dibujos anatmicos de Lionardo y consideraciones de fisiologa .

Figura 30.- D ibujos de anatoma superficial de las piernas, y comparacin de los huesos y de Jos
msculos de la pierna del hombre con los
.
de la pata del caballo . .
Figura 31.- Corte de crneo que muestra los senos frontal y maxilar .
.
.
Figura 32.- La columna vertebral ,-ista de frente y de
costado .
. . .
Figura 33. - Los msculos de la espalda, del tronco y
de los miembros .
.
.
Figura 33 bis. - Msculos del brazo y del antebrazo . .
Figura 34. - Msculos, rendones y ligamentos de la mano
y de los dedos .
. .
Figura 35.- Dos representaciones del corazn . .
Figura 36. - Las vsceras del trax y del abdomen . .
Figura 37. - Venas superficiales del brazo y comparacin
de las arterias de un centenario y de un nio
de corta edad . . . . . . . . . .
Figura 38. - Pulmones, diafragma , hgado, estmago, bazo
y sistema gnitourinario de la mujer .
Figura 39.- El sistema gnitourinnrio masculino .
Figura 40. - P osicin del feto en su desarrollo completo
Figura 41.- Membranas y circulacin en un feto de ternero
.
.
. . . .
Figura 42 . - Ventrculos del cerebro y vista de su base

46

64

. .

CAP.

45

VI.- Principio de autoridad, supersticiones y mtodo de investigacin .

Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura
Figura

CAP.

44

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111

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81
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84
R5

CAP.

86

88

93

XI. - Geografa fsica y geologa .

113

Figura 43.- Una tormenta en los Alpes .

Figura 44.- Paisaje dolomtico .
. .
Figura 45 . - Lmina de la Origine del/e fontane de Antonio Vallisnieri, donde las ideas de L ionardo
y de Palissy sobre la configuracin de los
estratos geolgicos y los orgenes de las fu enres encuentran su plena aplicacin . .
Figura 46.- Representacin de la Crucifixin que la imaginacin fnida de un artista vea en las
dendritas de un gata . . . . . . .
Figura 47 . - Otras figuraciones que se crea ver en una
concrecin dendrtica . . . . . . .
Figura 47 bis.- Figuracin de una concrecin dendrtica
de 1777 .

114
115

118

121
122

. 123

94
CAP.

XII. - Lionardo como tcnico e ingeniero . . . 131

XIV

fNDICE DE MATERIAS E ILUSTRACIONES

LIONARDO DA VINCI, SABIO

PC.

P.<c.

Figura 48. - Mapa de una parte de Italia central, con el

lago Trasimcno y la Val di Chiana. Dibujo
de Lionardo .
Figura 49.- Plano de !mola, dibujado por Lionardo
en 1502 .
.
Figura 50.- El "architronito" de Lionardo
Figura 51.- Ballesta .
Figura 52.- Mquina perforadora .
Figura 53 . - Mquina para excavaciones
Figura 54.- Ruedas de eslabones .

Figura 55.- Rueda de noria

Figura 56.- Molino de viento con torrecilla giratoria
Figura 57.- El pndulo en dibujos de Lionardo
Figura 58.- Lmpara con tubo de aspiracin .
Figura 59.- "Incannaggio"
. .
Figura 60.- Mquina para hacer cuerdas
Figura 61. - Otra mquina para hacer cuerdas
Figura 62.- "Cimatrice" .
Figura 63.- Comps parablico

figura 76. - "El octocedron abscissus vacuus" .

Figura 77. -"El duuJccedron sol idus" .
132

133
139
140

141
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143

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151
!52

153
154
!56

CAP. XIII.- El vuelo mecnico y el vuelo de Jos pjaros 159

Figura 64. - Mquina para volar, donde el "volador" se
coloca horizontalmente . . .
Figura 65.- Mquina para volar, tipo nado . .
Figura 66.- Estudios sobre mquinas para volar .
Figura 67.- Estudio anatmico del ala del ave . . .
Figura 68.- Otros estudios anatmicos (de 1513-1515) del
ala de un ave . . . . . . . . .
Figura 69.- El vuelo de las aves contra el viento . .
Figura 70.- Una mariposa, un pez volador, una hormiga
len y un murcilago, junto con una caricatura humana
Figura ?l.-Paracadas .
Figura 72.- El helicptero

166
167
168
171
172
174

175
176
177

CAP. XIV. - Lionar do como matemtico y gemetra . 179

Figura 73. - Juegos geomtricos de Lionardo con lnulas
(lmina preparada por R. Marcolongo en su
V ida de LioTUlrdo) . . . . . . . . 181
Figura 74.- Varios cuerpos geomtricos dibujados por
Lionardo para el manuscrito de la Divina
Proportione de Luca Pacioli ofrecido a Ludovico iJ Moro en 1498: "El tetracedron
solidus" . . . . . . . . .
183
figura 75.- "El exaccdron abscissus solidus" .
184

XV

185
186

CAP. XV.- Las contribuciones de Lionardo a las cien187

cias mecnicas
CAP. XVI. - Las concepciones de Lionardo respecto
199
de otros captulos de la fsica .
Figura 78.- Esquema de la estructura del ojo .
Figura 79.- Esquema del mecanismo de la visin
Figur;t 80. - La visin estereoscpica .

CAP. XVII. - Lionardo como astrnomo

. . . . .

200
201

202
204

CAP. XVIII. - Lionardo filsofo. Conclusiones generales

206
Figura 81.- Nudos de la Sala delle Asse del Castdlo
Sforzesco de Milano, con la inscripcin
"Academia Leonardi Vinci".
214

lndice alfabtico de personas y obras annimas . . . 215

"'""'!

XIV

fNDICE DE MATERIAS E ILUSTRACIONES

LIONARDO DA VJNCJ, SABIO

P C.

p_.\c.

Figura 48.- Mapa de una parte de Italia central, con el

lago Trasimeno y la Val di Chiana. Dibujo
de Lionardo .
Figura 49.- Plano de !mola, dibujado por Lionardo
en 1502 .
.
Figura 50.- El "architronito" de Lionardo
Figura 51.- Ballesta .
Figura 52.- Mquina perforadora .
Figura 53 . - Mquina para excavaciones
Figura 54.- Ruedas de eslabones .

Figura 55.- Rueda de noria

Figura 56. - Molino de viento con torrecilla giratoria
Figura 57.- El pndulo en dibujos de Lionardo
Figura 58.- Lmpara con tubo de aspiracin .
Figura 59.- "Incannaggio"
. .
Figura 60.- Mquina para hacer cuerdas
Figura 61. - Otra mquina para hacer cuerdas
Figura 62.- "Cimatrice" .
Figura 63.- Comps parablico

Figura 76. - "El octocedron abscissus vacuus" .

Figura 77. - "El dumlccedron sol idus" .
132

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156

CAP. XIII. - El vuelo mecnico y el vuelo de Jos pjaros 159

Figura 64. - Mquina para volar, donde el "volador" se
coloca horizontalmente . . .
Figura 65.- Mquina para volar, tipo navo . .
Figura 66.- Estudios sobre mquinas para volar .
Figura 67.- Esrudio anatmico del ala del ave . . .
Figura 68.- Otros estudios anatmicos (de 1513-1515 ) del
ala de un ave . . . . . . . . .
Figura 69. - El vuelo de las aves contra el viento . .
Figura 70.- Una mariposa, un pez volador, una hormiga
len y un murcilago, junto con una caricatura humana
Figura ? l.-Paracadas .
Figura 72. - El helicptero

166
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168

171
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175
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177

CAP. XIV. - Lionar do como matemtico y gemetra . 179

Figura 73.- Juegos geomtricos de Lionardo con lnulas
(lmina preparada por R. Marcolongo en su
Vida de Lionardo) . . . . . . . . 181
Figura 74.- Varios cuerpos geomtricos dibujados por
Lionardo para el manuscrito de la Divina
Proportione de Luca Pacioli ofrecido a Ludovico il Moro en 1498: "El tetracedron
solidus" . . . .
. . . .
183
Figura 75.- "El exaccdron abscissus solidus" .
184

XV

185
186

CAP. XV.- Las contribuciones de Lionardo a las cien187

cias mecnicas
CAP. XVI. - Las concepciones de Lionardo respecto
199
de otros captulos de la fsica .
Figura 78.- Esquema de la estructura del ojo .
Figura 79.- Esquema del mecanismo de la visin
Figur 80. -La visin estereoscpica .

CAP. XVII. - Lionardo como astrnomo

. . . . .

200
201
202
204

CAP. XVIII. - Lionardo filsofo. Conclusiones generales

206
Figura 81.- Nudos de la Sala delle Asse del Castdlo
Sforzesco de Milano, con la inscripcin
"Academia Leonardi Vinci".
214

lndice alfabtico de personas y obras annimas . . . 215

-....,.

CAPTULO 1

EXORDIO
En la poca en que la imprenta, con tipos mviles, evolucionaba desde sus primeros ensayos hasta la ms perfecta
preparacin de libros, y en que los viajes de descubrimiento de los portugueses desarrollaban su mayor actividad, CRISTOFORO CoLOMBO llegaba a Amrica y la flota de
FERNO MAGALHES circunnavegaba, por primera vez, el
globo terrqueo 1 , vivi un artista y sabio de valor excepcional, digno continuador de la serie de artistas-tcnicos
que se abre con la figura de FrLIPPO BRUNELLESCHI, cuya
persona parece encarnar toda la fuerza y todo el carcter
del nuevo Renacimiento: LIONARDO DA VrNCI 2
1 En nuestro volumen La eclosin del Renacimiento, el caprulo 1
se ocupa de la invencin de la imprenta con caracteres mviles y
de las obras clsicas cientficas publicadas en el siglo xv. El captulo 11 considera los viajes martimos de descubrimiento de los portugueses, los viajes del almirante don CRISTBAL CoLN y de sus
inmediatos sucesores, y termina con el primer viaje de circunnavegacin del globo terrqueo. El captulo III, dedicado a la tcnica
del "Quattrocemo", entre otros temas, se ocupa del movimiento iniciado con FILIPPO BRuNELLESCHI, LoRENZO GHIBERTI y LEoN BATIISTA
ALBERT!, que tanta influencia ejerci sobre el desarrollo del arte y de
la tcnica, y que a travs de MARIANO DA SIENA, el Filarete (ANTONIO FRANCESCO AVERLINO), ARISTOTILE DA BoLOGNA, fRANCESCO DI GIORGIO, PIERO DELLA FRANCESCA, y tambin LUCA PACIOLI, llega a LIONARDO
DA VINCI y a tantos artistas y sabios del "Cinquecento" y aun del
"Seicento", entre los cuales nos complacemos en mencionar a VANNOCCJO BIRINGUCCIO, NICCOLO TARTAGLIA y GALILOO GALILEI.
2 Adopto el nombre de Lionardo en vez del hoy comnmente
usado de Leonardo por varias razones. La principal es que LxoNAROO
en sus escritos se nombra as; Lionardo, adems, es la forma toscana
comn de este nombre. De la misma manera, Angiolo es la forma
comn de Angelo; de ah que para referirse al clebre pintor del

[1]

EXORDIO

Extrao caso el suyo; mientras sus producciones artsticas

fueron apreciadas desde la poca de su creacin, y los prncipes contemporneos aprovecharon sus conocimientos de
ingeniera, su produccin cientfica y los progresos que,
gracias a l, realiz la ciencia, quedaron casi ignorados 3 ; y
slo hace un siglo y medio que los manuscritos de LroNARDO
han sido estudiados cuidadosamente, dando lugar a magnficas publicaciones facsimilares con transcripciones, y, eventualmente, con traducciones, de las cuales en lugar oportuno indicaremos las ms importantes.
De ah que podemos decir que la figura de LIONARDO
no solamente representa una cumbre en el pensamiento
cientfico, sino que es tambin un fenmeno aislado que
podemos estudiar en s mismo, e independientemente del
movimiento cientfico general del Renacimiento, sobre el
cual su influencia fu prcticamente insignificante. Por
otra parte, los frutos de su ingenio en el campo prctico y
y en el terico, son de tal magnitud, que LIONARDO merece
ser estudiado detalladamente como sabio, en todas las facetas de su produccin; no hacerlo sera un verdadero crimen
que cometera un historiador de la ciencia. Estas razones
han concurrido a determinar nuestro programa de trabao,

FIG. l . -

Autorretroto de LioNAROO, en sanguina. Dibujo existente en

la antigua Biblioteca Real de T orino.

Juicio Universal r al escultor del Mose, debe decirse M ichelangiolo

y no Micbelangelo. La forma Uonardo fu an generalmenre usada
en las publicaciones italianas (y extranjeras que no traducan la palabra) hasta hace menos de un siglo, cuando, especialmente con los
escritos de GesTAvo UziELLI se gencraliz{) la otra forma. Pero actualmente hay muchos buenos autores (extranjeros) que utilizan el nombre Lionardo, y tambin en Italia se ha notado en estos ltimos aos
un movimiento tendiente a la vuelta a la denominacin original.
3 No puede decirse que sus manuscritos quedaron completamente
ignorados. No hay duda que muchos sabios, en especial constructores e inventores de mquinas, pudieron consultarlos, como lo conprueban los dibujos de algunos tcnicos del "Cinquecento" que consideraremos ms adelante, y que slo pueden derivar de precedentes
lionardianos. Pero, en general, la influencia de LIO~AliOO en el movimiento cientfico fu generalmente bastante escasa, y los pocos que.
como diremos ms adelante, llegaron a poder ver sus dibujos, nada
comprendieron en su escritura "especular", considerada muchas veces
como una escritura criptogrfica.

EXORDIO

EXORDIO

que es el siguiente: en el volumen La eclosin del Renacimiento de este Panorama general de historia de la ciencia, en el lugar correspondiente (cap. IV), hemos reservado
un captulo muy breve para recordar sumariamente quin
fu y qu obra realiz LIONARDO DA VINcr. A ste como
sabio y tcnico hemos ded icado un volumen especial del
mismo Panorama, este volumen IV, en el cual desarrollamos
con mayor amplitud nuestra exposicin. Nadie, seguramente, dejar de leer juntos los dos volmenes, que, en su concepcin, constituyen, en realidad, una obra nica.

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...

FtG. 2.- Dibujo de viejo; se cree que sea un autorretrato de

NARDO. (De ls dibujos del castillo de vVindsor.)

LIO-

JI

CAP1T I.O

/'RIMEROS AOS DE LIONARDO

II

VIDA DE LIONARDO
' 'Nachue un mio nipote, figliuolo di ser Pmw, mio figliuolo, a di 15 d'Aprile [ 1452 }. In sabato, a ore 3 di norte.
Ebbe nome LioNARDO, batezzollo prete PIERO DI BARTOLaMEO da Vinci, papino .. . " ( un nieto mo, hijo de "ser"
PIERO, mi hijo, naci el 15 de abril, un sbado, a las tres
de la madrugada. Fu bautizado por el cura PmRo DI BARTOLO;-.lFO, de Vinci, siendo padrinos ... ) , y aqu sigue una
larga lista de no mbres. Esta noticia pertenece a "ser" ANTON IO nA VJNCI, "nota ro" (escribano ) del pueblo de Vinci,
situado no muy lejos de Firenze, quien era, despus del
"podesta", el hombre ms importante del lugar. N o obstante la minuciosidad que en todas sus escrituras muestra
este escribano, a pesar de que son nombrados cuidadosamente todos los parientes y otras personas que entonces
intervinieron en el acontecimiento, no aparece en ninguna
parte el nombre de la madre y el lugar preciso del nacimiento. L a explicacin es clara: "ser" PIERO haba tenido
una relacin pasa jera ( puede excluirse que fuera una verdadera pasin amorosa, como lo demuestra, entre otros, el
hecho de que en ese mismo ao de 1452, l contrajera el
primero de sus cuatro matrimonios) con una tal CATERINA,
que aos despus se cas con un tal AcHATTABRIGA DI PIERO
DEL V ACCA, de Vinci. Ni el abuelo, ni la familia, ni tampoco el hijo 1, se ocuparon ms de esta mujer que, sin embargo, llev en sus entraas a uno de los ms grandes
genios de la humanidad.
1 Es muy dudoso que la tal C nERt NA, que lleg a Milano el 16
de julio de 1493 y fu enterrada despus de 1494, corno consta en
unos apuntes de Lto"'ARDO, fuese la madre del artista.

(6}

FlG.

3.-El pueblo de Vinci.

PRIMEROS AOS DE L/ONARDO

li

Tampoco seala el abuelo el lugar del nacimiento de LIDNARDO, y sus bigrafos han hecho las ms variadas suposiciones al respecto, aunque siempre indicando lugares del
territorio de Vinci. Una de estas suposiciones es la que Jo
hace nacer en casa de su abuelo; pero tal hiptesis resulta
inadmisible, pues es de creer que la familia no habra admitido en la casa a semejante mujer. Otros suponen que fu
en otra casa del pueblo, pues si bien los DA VINCI rechazaban a la madre, queran conservar al hijo, aunque ste
jams fu legitimado por el padre, y hospedaron a la parturienta en el pueblo. En cambio, la tradicin popular situ
el lugar del nacimiento de LIONAROO en Anchiano, un villorrio situado a escasa distancia del pueblo, y ya sobre las
pendientes del monte Albano.
Nada se conoce de los primeros aos de LIONARDO; pero
un documento de 1457 nos hace saber que en dicho ao
LIONARDO ya viva en Vinci, con la familia paterna y que
con sta se traslad a Firenze (vase un documento de
1469), donde "ser" PIF.RO tambin " notaro", logr una importante clientela, enue la cual se contaban los MEDICI.
Hacia 1470, LroNARDo, que ya haba dado pruebas de su
habilidad artstica con varios dibujos, entra en la "bottega"
del VERROCCHIO (ANDREA DEL VERROCCHIO, 1432-1488),
permaneciendo en ella hasta el ao 1477. En este taller
pudo encontrarse con otros condiscpulos que llegaron a
ser artistas famosos, como PrETRO VANNUCCI ( il Perugino,
1446-15 2 3), SANDRO BOTTICF.LLI ( 1444-1510), LORENZO DI
CREDI (1459-1537) y FILTPPINO LIPPI (1458-1505). Y de
esta poca es su primer dibujo, todava conocido hoy da,
en el cual, en la parte superior de un interesante paisaje
toscano, se lee la siguiente inscripcin: "Di di Sta. Maria
della Neve a di 2 d'agosto 1473" (Da de Santa Mara de
la Nieve, 2 de agosto de 1473). (Vase fig. 10 en la pg. 25.)
Por primera vez encontramos aqu su conocida escritura
de la derecha a la izquierda.
Es en estos aos cuando LIONARDO revela su gran habilidad como pintor y como artista -recordamos el ngel pin-

PRIMEROS AOS DE LIONARDO

F1c. 4.- LoRENZO l Magnifico. ( De un leo de autor desconocido

del siglo XVI.)

10

LIONARDO EN LA "BOTTEGA"' DEL VERROCCH/0

II

tado en un cuadro de VF.RROCCHIO 2 - y empieza a ser conocido por estas calidades y por los numerosos dibujos de
mquinas, proyectos arquitectnicos e hidrulicos, etc. Esto
le vali, tambin, el ser empleado por el Magnfico LoRENZO
( 1448-1494), entonces el poderoso seor de Firenze 3 Por
otra parte, hacia 1480 la " borrega" del VERRoccmo ces en
su actividad por haber sido llamado el gran artista a V enezia para ejecutar la famosa estatua ecuestre de BARTOLOMEO
CoLLEONI.
2 Conocida es la historia que GIORGIO V ASAR! cuenta de la siguiente
manera (reproducimos la traduccin castellana de la Vita di Lionardo que se encuentra en la edicin del Tratado de la pintura,
Buenos Aires, Losada, 1944, que citamos ms adelante): "Como ya
hemos dicho, por m edio de ser PmRo asentse, siendo muchacho,
para dedicarse al arte, co n ANDREA DEL VERROCCHIO; ste pint una
tabla donde SAN JuAN bautizaba a CRISTo y en ella LIO:SARDO pint
un ngel que sostena unos vestidos; y, a pesar de ser tan joven,
lo ejecut de tal manera, qu el ngel de Lto"<ARDO estaba mucho
mejor que las figuras de ANDREA; y esto fu causa de que ste no
quisiera nunca ms tocar los colores, mortificado porque un muchacho supiese ms que l." Este relato, bien que inexacto - VERROCcwo continu pintando-, nos t estimonia el valor que ya se reconoca en las producciones de LIONARDO. En la figura 18, damos una
reproduccin de esta famosa tabla.
3 El Anonirno Gaddiano, importante relato que se encuentra en
un "Codice Magliabecchiano" de la Biblioteca Nazionale de Firenze,
afirma que "stette da giovane col 1\!lagnifico LoRE:szo oE' MEmci, et
dandoli provisione per se el face\'a lavorare nel giardino sulla piazza
di San 1\hrcho di Firenze". Y ms adelante, en una fecha que corresponde a 1482: " ... haveva 30 annj, che da! detto Magnifico LoRENZO
fu mandato al duca di Milano a presentarlj nsieme con ATALANTE
MIGLioaorri una lira, che unico era in sonare tale extrumento". Obsrvese que acompaaba a LIOKARDO, en tal viaje, ToMMASO MAS!XI
DA PERETOLA, apodado ZoROASTRO, del cual LIONARDO ya se serva
para la construccin de sus mquinas (en particular, las concebidas
para realizar el vuelo mecnico) .
LIONARDO en su juventud fu, adems, testigo de la "congiura dei
Pazzi'' contra los MED!CI, o rgani:;:ada por FRANcEsco PAZZI, y en la
que encontr la muerte GmuANO, herm;mo del Magnifico; tenemos
de l un dibujo que r epresenta a BERKARDO m BANIHNO BATWNCEI.U,
uno de los conjurados, que haba apualeado a GmuA:so, y que fu
ahorcado en una de las ventanas del Palacio del "Capitana di Giustizia", el 28 de diciembre de 1479 (vase fig. 20, en la pg. 57) cuando
ms tarde, habiendo podido huir del gobierno otomano, fu entregado a las autoridades florentinas.

II

UONARDO Y LUDOV/CO IL AfORO

11

A continuacin damos, esquemticamente, algunos datos

biogrficos de la vida del gran toscano, remitiendo al lector
interesado a las numerosas, aunque no todas fidedignas, biografas del sabio de quien nos estamos ocupando. Algunas
de ellas sern anotadas al final del captulo III.
LIONARDO, ya artista bien conocido, estaba todava en Firenze en septiembre de 1481; pero en 1482 lo encontramos
al servicio de Luoovrco (SFORZA) il Moro, quien era desde
1481 "reggente", en nombre del sobrino GrAN GALEAZZO,
v "duca" de Milano desde 1494 4 En este, su primer pe4 La carta de LlOKARI>O, cuya copia se encuentra en el Codice
Atlantico (fol. 391 v) , escrita normalmente de izquierda a derecha,
y que por eso, probablemente, no es autgrafa del artista, y en la que
expone a Luoov1co il Moro, todo lo que l sabe hacer, es un documento importantsimo, no slo porqut muestra la (j ustificada ) confianza que t ena en s mismo, sino tambin su habilidad, extendida,
adems de la pintura y la escultura, a las distintas ramas de la ingeniera. A pesar de ser bastante larga _ creemos conveniente ofrecer
una versin castellana, fiel al original italiano y lo ms literalmente
posible:
" ~-Iabiendo, seor mo, Ilustrsimo, ,isto y considerado ya suficientemente los esfuerzos de todos aquellos que se reputan maestros
y constructores de instrumentos blicos; y que la invencin y composicin de tales instrumentos no es nada a jeno al uso comn, me
esforzar sin derogar a ning n otro, en hacerme entender por Vuestra Excelencia, exponindole mis secretos; y luego, ofrecindoselos de
acuerdo con sus deseos, y oportunamente operar efectivamente en
todas aquellas cosas, que por brevedad, en parte se sealan a con tinuacin y tambin muchas otras, segn las necesidades de las distintas ocasiones: 1) Tengo especies de puentes liviansimos y fuertes,
adecuados para llevarse facilsimamente, y con los que perseguir y
algunas veces, segn las ocasiones, hacer huir a los enemigos; y otro:;,
seguros e inatacables por el fu ego y por las batallas, cmodos y fciles de lcvanrar y colocar. Y maneras de incendiar y deshacer los del
enemigo. 2) S, en el sitio de una plaza, sacar el agua de las zanj as
y hacer infinitos puentes, gatos y escaleras y otros instrumentos pertinentes a esas expediciones. 3) L o mismo, si por altura de reparo, o
por dificultad del lugar o de la posicin no se pud iese, en el sitio de
una plaza, usar el oficio de las bombardas, tengo maneras de arrasar
cualquier fuerte roca u otra construccin si ya no estuviese f undada
sobre la piedra. 4) Tengo, tambin, ti:os de bombardas comodsimas
y fciles de transportar con las que lanzar pequeas piedras o casi
semej:;ares a tormenta ; y con bs humaredas de las cuales provocar
gran espanto en el enemigo, con grave dao y confusin en el

12

UONARDO Y LUDOVJCO IL MORO

11

Il

EL I' RIMER PF.l~ODO MILANS

13

rodo milans, LIONARDO pint el famoso Cenacolo del refectorio de Santa Maria delle Grazie (probablemente entre
los aos 1495 y 1498), y prepar el proyecto y la fusin
del "cavallo", es decir, de la gran estatua ecuestre que LuDOVICO quera erigir a la memoria de su padre FRANCESCO
SFORZA (1401-1466) , el famoso "condottiere" que fu el primer "duca" de Milano, desde 1450, de la dinasta "sforzesca", y de quien repetidamente nos hemos ocupado en nuestro volumen La eclosin del Renacimiento (en particular
en el cap. III), al tratar el impulso que, en su ducado, di
a las artes tcnicas. Se sabe que este monumento ecuestre,
como tantas otras obras de LIONARDO, no fu llevado a trmino; aunque en este caso existan enormes dificultades
tcnicas que superar, y que los acontecimientos polticos
condujeron a la destruccin del modelo. Por otra parte,

F1c. 5.- Luoov1co il Moro.

(De la "Pala Sforzesca".)

mismo. 5) Y si se estuviese en el mar, tengo tipos de muchos instrumentos activsimos para atacar y defender los navos que hagan
resistencia, al sacar de grandes bombardas, plvora y humo. 6) Tambin tengo maneras de stanos y vas secretas y retorcidas, hechas sin
ningn ruido para llegar a un determinado e indicado lugar y hasta
si hubiese que pasar debajo de fosos o de algn ro. 7) Y tambin
har carros cubiertos seguros e inatacables, los que entrando entre
los enemigos con sus artilleras no hay gruesa multitud de gentes de
armas que no rompiesen. Y detrs de ellos puede seguir infantera
ilesa y sin impedimento dguno. 8) Lo mismo, si fuera necesario,
har bombardas, morteros y pasavoiantes, de hermossima y til
forma, fuera de uso comn. 9) Donde no fuera posible la operacin
de las bombardas, construir bricolas. manganas y trabucos, y otros
instrumentos de admirable eficacia, y fuera de lo usado; en fin,
segn la variedad de los casos, construir variadas e infinitas cosas
para defender y para atacar. 10) En t iempos de paz, creo satisfacer
muy bien, en comparacin con cualquier otro en arquitectura, en
construccin de edificios pblicos y privados, y de conducir agua
de un lugar a otro, hecho para atacar o defender. Lo mismo har
en escultura de mrmol, bronce o tierra, lo mismo que en pintura
todo lo que se pueda hacer en comparacin con cualquier otro, sea
quien sea. Tambin se podr poner en obra el caballo de bronce
que ser gloria inmortal y eterno honor de la feliz memoria del
Seor vuestro padre y de la nclita casa <<Sforzesca. Y si algunas
de lar, cosas antedichas a alguien pareciesen imposibles o irrealiza
bies estoy muy dispuesto a hacer con ellas un experimento en vuestro parque, o en el lugar que desee Vuestra Excelencia, a la cual
humildemente, cuanto ms puedo, me encomiendo."

14

"ACADEMIA LEONARDI V/NCI"

11

el Cenacolo se encuentra en condiciones deplorables, y las

reiteradas restauraciones poco es lo que han dejado subsistir de la pintura original.
Durante esta primera estada en Milano, que se prolong
hasta 1499, LJO~ARDO, adems de participar activamente en

FlG. 6.- LucA PAuou. (De un cuadro atribudo a ]ACOPO DE'BARBARI.)

la preparacin de las numerosas fiestas que se celebraban

en la corte "sforzesca", en ocasin de acontecimientos importantes, fu miembro destacado, quiz una especie de director cientfico, de una "academia" que se reuna en la
corte del Moro"; a sta se refieren unas pinturas murales
5 H e tratado ampliamente de estas antiguas "accademias" del siglo xv y de su diferenciacin con las que surgieron en el "Cinquecento" y ms tarde en el "Seicento", en La eclosin del Renacimiento, cap. lll, 6, n. 12. En el mismo captulo explico el signifi-

Il

"ACADEMIA LEONARDI V!NCl"

suyas que se encuentran en la Sala delle Asse del Castello

Sforzesco, donde entremezclada con ramas de rboles, nudos de cuerdas v otros motivos ornamentales, se encuentra
la inscripcin "cademia Leonardi Vinci" (vase la fig. 81
con la cual se da trmino al texto de este volumen). Es en
esta poca, en los ltimos aos de su estada, que encontr y
trab amistad con el clebre matemtico LucA PACIOLI, para
quien dibuj las figuras de los poliedros regulares y semirregulares, que fueron insertados en el fascculo de la Divina
Proportione, ofrecido a Lunov1co il Moro en 1498 (vanse
las figs. 74-77 en las pgs. 183-186), y que despus fueron
grabados en madera para la edicin de Venezia de 1509 a.
Durante esta poca escribi una buena parte de los apuntes que, ms tarde, fueron reunidos, como diremos ms
adelante (cap. 111) en el T1attato della Pittura, y se ocup
intensivamente del vuelo mecnico. Es por esta misma
poca cuando encuentra y lleva consigo al SALA ( = SALAINO ), uno de sus ms queridos discpulos, al que recuerda, luego, en su testamento 7
cado que debe atribuirse a la inscripcin "Academia Leonardi Vinci",
que di lugar a tantas fantsticas hiptesis.
6 De LucA PAciou y de sus obras me ocupo extensamente en
La eclosin del R enacimiento, cap. III, 10-15. Ms ampliamente
an en el Prlogo que escrib para el volumen de LucA PAcioLI, La
Divina Proporcin, traduccin de RicARI>O RESTA, Buenos Aires,
Editorial Losada, 1946. Esta magnfica edicin reproduce todas las
ilustraciones de la edicin de 1509, y muchas otras ms. As, las fotografas de algunos "cuerpos" (poliedros regulares o scmirregulares)
que parecen ser los dibujos originales de LlONAROO.
7 SALA!, como tal, es recordado por primera vez en un apunte
del 29 de enero de 1494. Probablemente l sea, tambin, aquel "Jachomo, d'eta d'anni lO" recordado en la fecha 23 de abril de 1490,
con la apostilla ~'ladro, bugiardo, ostinaro, ghiotto" (ladrn, embustero, terco, glotn) cuyas malas acciones se recuerdan en aquella
ocasin; sera as GlAN GrAcoMo DEl C.APROTn, cuyo apodo es el
mencionado antes. GroRGro VASAR! dice de SALA (cito la traduccin
mencionada de su Vita de Lionardo): "Adopt en Miln, por alumno
suyo, a SALA( el Milans; el cual era donossimo en gracia y belleza
y tena hermosos cabellos rizados y ensortijados, en quien LEONARDO
se complaci mucho, y le ense muchas cosas del arte; y muchas
obras que en Miln se dice son de SAu. fueron retocadas por
LEOKAROO."

16

LlONARDO E ISABELLA D'ESTE

II

11

UONAIWO E ISABELLA JJ'ESTE

17

El 26 de abril de 1499, Ln>onco il Moro donaba a LIO~ARno 16 "pertiche" de un viedo situado en las afueras de

FIG. 7.- lsABELLA o'EsTE, duquesa de Mantova. Dibujo de LIONAROO

existente en el Muse du Louvre de Pars.

Porta Vercei!ina corno una gratificacin por la multifo rme

actividad desplegada en su servicio. Pero LJONAnno no pudo
entonces gozar de este donativo. En agosto de ese ao las
tropas de Louis XII, rey de Francia, entraban en el Milanc~ado y el 2 de septiembre Lc Donco deba huir del ducado .
Poco despus (el 14 de diciembre), LIOKARDO, con SAu,
abandona Milano; tambin Lec\ P.\C!OI.I abandona entonces esta ciudad para ir a Firen;:c, donde, algo ms tarde,
volvi a reunirse con LIO:-.'ARDO.
LIONARDO no regres inmediatamente a Firenze. N o se
haba perdido toda esperanza de un rcgTeso de L u no neo
il lvtoro, y convena no- alejarse demasiado de la capital lombarda. As se demor ( 1500) algn tiempo en Mantova, en
la corte de GrAx FRAXCEsco III Go::-;zAGA y de su esposa
ls.\RFLLA o'EsTE, su gran admiradora y protectora, y una
de las ms inteligentes y cultas damas de la poca del Renacimiento. En esta ocasin hizo dos dibujos al carbn de la
sober ana, uno de los cuales deba servirle para pintar su
retrato al leo ( CJUC nunca fu realizado ). En marzo, Lro'-"AHDO se encuentra en \. enezia, preocupada, entonces, por
las amenazas de los turcos. Nuestro ingeniero toscano tom
parte en la comtruccin de la~ defensas, inventando \arios
a para tos, entre ellos, una especie de submarino. Pero perdida toda esperanza de volver a Milano, con el regreso
estable del gobierno de Lt.'Do\rco, se traslada a la capital
toscana, donde va se encuentra el 24 de abril de 1500.
Esta estada de Lro~ARDO en Firenze se prolong hasta
1506, con algunas interrupciones. L a ms larga e importante
~e produjo cuando LIONARDO pao al servicio del " duca
VALENTINO", es decir, CESARE BoRGIA, en calidad de arCJuitecto e ingeniero general. Entr al ~crvicio de este hijo del
papa AnssANDRO VI despus de un viaje a Piombino, realizado con el fin de estudiar la desecacin de los pantanos
de los alreded ores de esta ciudad v de reunirse con VITF.Lr.ozzo VITELLI, capitn de las trpas de BoRGIA en la empresa de Ar ezzo. As, el 30 de julio de 1502, se encontraba

18

SEGUNDA ESTADA DE L/ON ARDO EN FIRENZZ.:

li

en Urbino donde, quiz, encontr a otro gran florentino,

NICCOLO i\1ACHIAVELLI; el 8 de agosto estaba en Rimini,
y el 6 de septiembre en Cesenatico, donde atenda a las
mejoras de ese puerto. No conocemos posteriores pormenores de sus relaciones con el VALENTINo; y slo sabemos
que el 4 de marzo de 1503 se encontraba dr nuevo en

Firenze.
D e este segundo perodo florentino son la clebre Gioconda 8 y los cartones de la Battaglia d'Anghittri, preparados para la gran sala del "Palazzo Vecchio", y hechos en
competencia con MicHELANGIOLO, que estaba ejecutando los
de la Guerra di Pisa para la pared opuesta de la misma "Sala
del Gran Consiglio". Pero la "Signoria" de Firenze, que
tambin lo emple en varios trabajos de ingeniera, como
"a nivellar Arno in quel di Pisa per levallo del letto suo"
(para arruinar a Pisa, con la cual, entonces, Firenze estaba
en guerra), y tambin para canalizarlo, se lamentaba por
la lenta produccin de las obras artsticas que se le encomendaban, y GIAN PIETRO DA NovELLARA, que por ese entonces predicaba para la cuaresma en Santa Maria del Fiore,
escribiendo a la y a mencionada lsABELLA o'EsTE, que peda
la ejecucin de su retrato al leo, observa que "in summa
li suoi esperimenti matematici l'hanno distratto tanto del
dipingere che non puo patire il pennello" (en fin, sus experiencias matemticas le han alei ado tanto del pintar que y a
no puede sufrir el pincel). Y, en verdad, muchas de sus
consideraciones geomtricas son de este perodo y es de
ese entonces el libro titulado Di sstrafformatione cioe d'un

corpo d'un altro sanza diminuzione o accrescimento di materia. Tambin en esta poca realiza el estudio del vuelo de
las aves; y del 14 de marzo de 1505 es su clebre anotacin :
"Come il cortone uccello di rapina ch'io vidi andando a
Fiesole sopra il locho di Barbiga nel 5 addl. 14 di marzo."
En anatoma pertenece a esta poca la diseccin del viejo
8 En general este cuadro se considera como el retrato de Monna
LISA DEL G1ocoNoo. Pero no hay unanimidad de pareceres a este
respecto. Ms detalles damos ms adelante (vase nota 10, de este
captulo).

11

SEGUNDA ESTADA DE L/ONARDO EN MILANO

19

centenario y del nio de pocos meses, hec ha en el hospital

de Santa }\1aria ::\'ova, de la cual hablaremos ms adelante
(vase cap. IX, en particu lar nota 3, y tambin fig. 37 del
cap. X en la pg. 106).
Desde junio de 1506 hasta scptiembr~ de 1513 estuvo
LIONARDO, por segunda vez en Milano, ahora al servicio del
rey Lou1s XII y de su representante CHARLEs DE CHAUMONT,
nuc o 'Ai\IBOJSE, que insistentemente lo haban pedido a la
"Signoria" d e Firenze. E sta nueva estada fu interrumpida
por una breve permanencia en Firenze (septiembre 1507~mtes de julio de 1508) donde deba arreglar con sus hermanos una cuestin de herencia. En esta segunda estada en
,\Iilano, LroNARDO se ocup intensamente de la sistematizacin del ro Adda y de la construccin de canales y de
9
esclusas Le fueron tambin otorgados doce "oncie" de
agua del Naviglio Grande, a su beneficio, as como le fu
tambin reconocida la propiedad del viedo situado fuera
de Porta Vercellina. Quiz en ocasin de sus viajes para
sus trabajos hidrulicos Lrol\ARDO fu a Vaprio, donde trab
amistad con los MELzr, y particularmente con el joven FRANn :sco M ELZI que, como ver emos, deba convertirse en su
discpulo predilecto. Fu por ese entonces cuando conoci
al renombrado anatmico MARCA!'I"ToNro DALLA TORRE, nombrado en 151 O profesor en Pava, con el cual, durante el
invierno de 1510-1511, realiz disecciones del cuerpo humano y dibujos anatmicos. De esto, y de la prematura mu~~rte
de DALLA ToRRE (1511) , habl aremos ms adelante, en el
captulo IX.
Mientras tanto, el 11 de mayo de 1513, fu nombrado
papa GroVA!'I' NI DF' .Mmrci, uno de los hijos de LoRENZO
il Magnifico, que tom el nombre de LEONE X. Con l se
estableci, en Roma, su hermano GruuAxo DE' MEoicr, gran
p rotector de LroxARDO, a quien llam a su servicio. As, eJ
24 de septiembre de 1513, LIOJ\ARDO sali de Milano para
estar en R oma poco antes de diciembre. Lo acompaaban el
n Me ocupo ampliamente de la inYencin de las esclusas y de su
desarrollo en el territorio lombardo en el pargrafo 7 del captulo III de La eclosin del Renacimiento.

20 L/ONAJWO !' N ROMA COX Ci/UUANO Dl~' MEDICI

Il

11 UONAIWO EN RO.lf.-1 CON W'UANO DE' .HEf)!Cf

~l

SALA y G!OVA~:'\I FR.-\C\u:sco .\IELZI (nacido sn 1491 ), el

nuev o discpulo que L ul'\ \RDO haba llevado consigo duranre
su segunda estada en ;\lilano, que ms tarde lo acompa
:1 Francia y a quien el maestro leg, testamcnrariamentc,
todos sus manuscritos.
Esta estada suya en la sede del papado, interrumpida por
viajes bastante largos, . realizado" al servicio de GIULIANO,
y, quiz, tambin del Po ntfice, amargada por envidias y
contiendas, por las calumnias de sus dos a:vudanres alemanes, as como por su rivalidad con \ Ircin-:I.A:-;<:IoLo, que por
aquel entonce~ t rabajaba en e! s::pulcro de Gwuo JI (estatua del Mosi:), se prolong durante todo el ao de 15 16.
Entretanto, el 17 de marzo de 1.5 16 haba fallecido su protector Gn.:uA:-;o nE' ,\-IEDICI; fu as, con gran placer que
1,JOKARDO acept la invitacin del nuevo rey de Francia,
FRAN<;OJS 1, para establecerse en Francia, ofrecindosele
como residencia el castillo de Cloux, cerca de Amboise,
donde L1o~ARDO, con MFLzr, estaba n el "dl dell'Asensione
in Ambose 151 7 di maggio nel clu".
Fu en Cloux d onde lo visit el cardenal L t.:IGI n'ARAce' ' A. El ~ecretario de ste, AKTOJ'\10 DE BEAT IS, en su Itin e-

rario di Momignor R.mo et Jll.mo il Cardi11ale de Aragenia, n os dej un inr~ resants imo relato de esta visita w .

FIG. t-i.- G1c i.LI :"O lll:.\ ; :.:i>lcJ, duque

,e

..\1.1 .0RI.

\:cnwurs

()ko de

.\ :"GELO

IO Damos, en rraduccin casrcllan:1, parte del rcferico relato, que

corresponde a la fecha 10 de octubre de 1517 . "F.n uno de los p ueblos el seor con nosot ros fu a ve r a Lro:-<ARI>O o.~ VJNCI, florent ino,
anciano de ms de 70 aiios. excelentsimo pintor de nuestra poca,
el cual mostr a su Seora Ilustrsima, tres cuadros, uno de cierta
dama florentina tomado del natural a pedido del que fu el Magnfico Grur.rANO or',\IF.JlfCJ. El otro de San Jt:.~x BAUTISTA jo\cn, y
uno de la VJRGE:"Ii y de su Hr.ro, que estn en las faldas de Santa
A :-; ..1, ro dos perfectsimos. Fs mur cierto que por haberle sobrevenido cierta padlisis en la derecha, no ~e puede esperar de l algo
bueno. Ha forma do un discpulo milans C:\I10LZ I) , que trabaja basta nte b ien y si bien el mencionado LIO:-< .~ru::> no puede ya pintar
con aquella dulzura que sola. rodada puede hacer dibujos y enseiar a los dems. Este gentilhombre, se ha ocupado tanto particularmente de anatoma con demosrracion~::s de pinturas, ya de miembros,
como de msculos, nervios, venas, articulac iones, intestinos, tanto
de cuerpos de hombres como de mujeres, de una manera que aun
no ha sdo hecha por otra perso:~a. Esto lo Yimos por nuestros

22

LIONARDO EN EL CASTILLO DE CLOUX

11

II

LIONARDO EN EL CASTILLO DE CLOUX

23

Pero LroNARDO ya se senta viejo y la muerte prxima.

El 23 de abril de 1519 sali para Amboise, donde dict su
testamento al escribano GurLLAUME BoREAu, y el 2 de mayo
siguiente el gran sabio falleca en Cloux, atendido por el
fiel Mnzr (es una fbula que el rey FRANc;ors I, en persona,
le asistiera en su lecho de muerte). Finalmente, el 12 de
agosto, como reza el acta oficial "fut inhum dans le cloistre
de cette glise (la de Saint Florentin de Amboise) M.e
Lro:-l'ARD DE VrNCY nosble millanois er. peintre et ingenieur
er architecte du Roy, meschanischien d'estat et anchien directeur de peinture du Duc de Milan. Ce fut fa ict le
douce, jour d'aoust 1519."

F1c. 9.- FRAN<;ois

I.~r

Valois. leo de TIZJA:-;o VEcEI.LI.

prop ios ojos y l nos dijo que haba hecho anatoma de ms de

treinta cuerpos, entre hombres y mujeres de toda edad. Tambin ha
compuesto escritos sobre la naturaleza de las aguas, sobre mquinas
d iversas y otras cosas, y segn nos lo ha referido, en infinidad de
\olmenes, todos en idioma vulgar, que si aparecen sern tiles y
agradables."
Hemos de agregar a este relato de DE BEATIS, dos observaciones:
La primera se relaciona con el cuadro de la " dama florentina",
que es sin duda la Gioconda, pero que aqu no se indica como un retrato de Monna LisA (esta afirmacin se debe por primera vez a
VAsARI en sus Vite), sino de una dama que LIO::-IARDO pint, por encargo de GIULIANO. Sabemos, por otra parte, que ste en Roma
devolvi el mencionado retrato, para no despertar celos en FILIBERTA
ni SAvOIA, con la cual haba casado en 1515. En el inventario
de las obras de arte del rey de Francia, entre las cuales se encontraba ms tarde la Gioconda, se designaba al cuadro como de "une
courtisane au voile de gaze". Y en vafiados autores y crticos de
arte no faltan muchas otras y diferentes indicaciones respecto al
original que sirvi de modelo a esta clebre pintura.
La otra observacin es que del relato de DE BEATIS se deduce que
todava en esta poca LIONARDO tena la intencin, n unca realizada,
de poner en orden y publicar las notas de sus manuscritos, tarea
que tampoco fu emprendida por su fiel discpulo FRANcEsco Mr:LZI,
que a la muerte del maestro entr en posesin de los preciosos cdices. Veremos en los captulos siguientes cmo la tarea de componer,
con los manuscritos de Lio~ARDO, tratados verdaderamente orgnicos encuentra una imposibilidad de realizacin, que el propio maestro, quizs, no habra podido superar.

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Lio:---ARDo llevaba constantemente consigo libretas de apuntes ms o menos volumino,as v d:: tamao diferente. En
clbs anotaba, curiosamente enriemezclados: recuerdos per,;onalcs, indicaciones de gastos ~ de cobranzas; o dibujaba
esbozos d:! figuras para sus cuadro\ o de mquinas que
pensab a construir, u observaciones naturales y anatmicas;
transcriba tambin pasajes interesantes de los autores que
lea, expona ~ u pensamiento sobr:: los temas ms variados
de arte o de ciencia, fijaba el texto de prrafos de tratados
que nunca lteg a publicar, ni a terminar orgnicament::, etc.
Generalmente estn escritos con su curiosa escritura "especular", es decir, de derecha a izquierda. Mucho se ha discutido sobre el orig-en de esta modalidad, que ya se encuentra en un dibujo su~o de 147 3: si se debi a que Lro:---AIWO
era zurdo, o si deseaba que sus ap untes no fueran f cilmente
ledo_; por los dems, o si hab a alguna otra catEa o era
~:impkmonte una extravagancia 1

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1 La opini n de que L JO:\ARIIO escriba de derecha a izquierda pa ra

que los cxtrai'ios no llegar an a leer sus apuntes ha sido anter iormente
muy difu ndida y por lo ge neral aceptada, pero carece de todo fundam ento, como lo demuc, tra cla ramente .\ARIO BARATT,\ en un traba jo
qu e pronto \'amos a mencionar. Que fuera una extravagancia, o
m ~, un sntoma de carcter degenerativo, como lo denominan algunos, q ue acompaa siempre ;l la g-enialidad, ha sido sostenido por
varios au tores, como G. A:oo;To:\IXI (1909), S. FREt.:D (1916), J. C.
H;M;\IETER (1927). :\lientras ( ,-ase nota 1 del cap. XIII) concordamos con FRt:un en ~u diagn osi~ de la naturaleza psqui<"a de Lmx .~P'IO,

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26

LOS CDICES VENECIANOS

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Todos estos manuscritos que LwxARDO estimaba como

muy importantes (vase en la nota 10 del captulo precedente lo que escribe D.r. BEATIS) fueron legados en su testamento a FRANCEsco MELZr, quien los llev a su villa de
Vaprio, donde los conserv cuidadosamente, como se desprende de lo que en 1523 escribe ALBERTO BENDIDIO, "residente" en Milano del "duca" de Fr.RRARA, a su seor ALFONso I, y que GroRGIO VAsARI confirma 2 en 1530, y pudieron
ser vistos por algunos visitantes. P ero despus de la muerte
de FRAl'\CESCo ( 1568), sus herederos no tuvieron el mismo
cuidado y empez el perodo de su d ispersin.
Un tal LELIO GAvARDI, que haba estado como preceptor
en la casa de los !\fr.Lzr, pudo apropiarse de trece de estos
"libros"; y cuando GrovANl'\I AMBROGro 1\t<\ZF.NTA., conocido el hecho, tom estos manuscritos y los devolvi a RAZJO
MELzr, ste se Jos regal. Al mismo tiempo, se dispersaron
creemos que es suficiente para explicar la escritura "especular" de
L1o~AROO tener en cuenta su naturaleza biolgica. LIONARDO era
zurdo, como nos lo afirma claramente LucA PA.cioLI en su De 't'ribus
cuantitatis. En mi Prlogo a la edicin portea (1946) de la Divina
Proportione del fraile burguense (vase La eclosin del Renacimient~ ,
cap. III, 13) he citado el interesante pasaje en el cual L~.:cA habla
de la colaboracin que le prest el artista florentino en la citada
obra "con le supreme elleggiadrissime figure de tutte le platonici et
marhcmarici rigulari et dependenti, ch'in prospcttivo disegno non e
possibile al mondo farle mcglio .. . formare por quella inefabile senistra mano a tutte discipline marhematichc acornodarissima del prncipe
oggi fra monali ... LIONAROO nostro DA VINCI. .. " ltimamente esta
cuestin, ya esmdiada por el psiquatra florentino GAETA:-<o PIERAC
c1~ (1902), ha sido ampliamente desarrollada por MARIO B.~RAITA en
Curiositti vinciane, Torino, 1905, en un extenso trabaj o: Percbe Leonardo da Vinci scriveva a rovescio?, al cual rcmirimos para una
exposicin completa y exhaustiva de la cuestin. M s recientemente
(1930), sin aadir nada de fundamentalmente nuevo, GmsEPPE F.~
VARO, ha tratado de nue,o de La mano "stanca" di Leonardo, en
un discurso ledo en la Unhersidad de Modena, y publicado por
sra en su "Anuario" del mismo ao.
2 "De estos papeles de anatoma de hombres gran parte estn en
manos de messcr FRANCESCO DI J\.lELZO ... que en tiempos de LIONARDO
era un hermossimo nio y muy querido por l, as como hoy es
un gentil y hermoso anciano, que los aprecia mucho y los conserva
como reliquias, junto con el retrato de la feliz memoria de LtoNARoo"
(Vita de Uo11ardo ).

III

.~

EL "CODICE ATLANTICO"

27

adems muchos otros papeles y dibujos, que fueron donados a varias personas. Gran nmero de ellos cayeron en
manos de un escultor, Po.'vlPEO L Eo~r (muerto en Espaa
en 1610?), que fu uno de los primeros en reunir numerosos fragmentos dispersos. Con una gran cantidad de ellos,
disponindolos sin orden cronolgico o de materia, y pegndolos de ambos lados y en nmero variable sobre hojas de
papel de dimensiones uniforme:s, pudo constituir algunos
cdices, de los cuales uno es el que actualmente se denomina Codice Atlantico. ste fu adquirido por el conde
GALF.AZZO ARCONATI, que en 1637 lo d on a la Biblioteca
Ambrosiana de Milano, donde todava se conserva, a pesar
de una breve permanencia, durante la poca napolenica,
en la Bibliotheque Nationale de Pars. Los otros manuscritos o dibujos llegados a poder d e LF.ma, fueron transportados por ste a E~p1iia cuando se traslad a este pas,
~-' ms tarde comprados por cuenta propia o por la casa
real de Inglaterra por THOMAS HowARD, count of ARUNDEL,
? pasaron a constituir, en gran parte, la valiosa coleccin
del castillo real de \Vindsor. Muchos m anuscritos, reunidos
por LWNI de manera similar a la del cdice anteriormente
mencionado, llegaron a formar el denominado Codice Anmdel, que por sus dimensiones est inmediatamente despus
del Codice Atlamico. En 1666, el Codice Anmdel fu donado a la Royal Society de London, y ms tarde ( 18 31) pas
al British Museum.
El Codice Atlantico se compone de 402 hojas, de 0,67 x
0,45 m., y con otros once cdices ms pequeos se encuentr ~. como hemos di ch ~l . C!l la Biblioteca Ambrosiana de
Milano. Su public:::cin facsimilar, con transcripciones diplomtica y crtica por Gro\'AXXI PIU7\IATI, fu hecha, bajo
el patrocinio de la Accadcmia Nazionale dei Lincei, desde
1R9I hasta 1905. Una nueva edicin, que incluye algunas
pequeas partes que antes faltaban, est a cargo de la Commis:io ne Vinciana, que ha empezado, como luego diremos,
una publicacin completa de todos los manuscritos y dibujos
qne nos han quedado de LIO:\'ARDO. La Commissione Vinciana ha publicado tambin en facsmil y t ranscripcin,

Jll
2R

EC ''CO!J!Ct: AUUNT>r:L"

el importantsimo Codice Anmdel (de 283 hojas, 0,22 x

0,15 m.):~, tan \'alioso para conocer la produccin cientfi ca de LIO:\"ARDO, y donde encontramos, principalmente,
apuntes de matemtica, mecnica, ptica, arquitectura, etc.
E~te cdice comprende cuatro tomos, publicados desde 1923
hasta 1930 4
En Paris, en la Bibliothcque de l'Insrirut. hay otra serie
de manuscritos vincianos. Ellos pertenecan tambin a la
:l Ya el editor Rm;n :nu:, de Paris, haba empezado a publicar
ll901) algunas hojas de este cdice; la publicacin deba formar

15 volmenes, pero no di a conocer sino 4, que adolecen de los

graves defectos que tornan casi inservible su edicin de los
dibujos anatmicos, de lo cual trataremos m:s adelanrc.
4 En las primeras hoj:~s de este cdice, que segn se ha dicho
cst;, como el Atlantico, compuesto de panes distintas c>critas en
riempos diYcrsos, se encuentra la indicacin de una fecha que pcdra
hacer presuponer que tste cdice fu empezado en 1508, o por lo
n1enos que en esta fecha Lio:-<AIU><> comcnz a copiar en este lugar
,arios de sus apuntes de perodos anteriores. Fuera del valor cronolgico que la nora puede tener, la reproducimos, pues nos da una
idea clara de c>mo LIO!'(,\RDO red<lCtaba sus libreras de apuntes:
" Chominciato in Firenze in casa PIEIW m BM:Cio ,\I.~IITEJ.l.l addi 22
di marzo 1508: ecquesto fia un raccolto senza ordine, natto di mol te
cartc le quali le ho qui copiare, spcrando poi di mettcrle a lli lochi
loro, secondo le materie di che essc rratteran no: credo che :~v:mt i
eh 'io sia al fine di quesro io ci ar a riplicarc una medesima cosa
pi volte, si che lcttorc non mj biasimare perche le cose son moltc
e la memoria non le puo risenare e d irc: qucsta non voglio scri,crc
perche dianzi la scrissi ; e s'io non volessi cadcre in tale crrorc,
'arebbc necessario c he per ogni caso ch'io ci volcssi copiare su. che
e pcr non repriearlo, io aue>si semprt a rileggcrc tutto il passato,
e massime stante col lunghi intenalli di tcmpo allo scrivcrc da una
,olra a un altra." Damos aqu su versin literal: "Empezado en Firenze en la casa de PIEHO ur BACCIO ;\'IARTELU el 22 de marzo de 1508;
c~:to sea una compilaci<n sin orden, t omndola de muchos papeles
que yo he aqu copiado, esperando luego colocarlos en su lugar,
segn las materias de las que ellos tra taran; creo que ames de terminar esto, lC'ndr que r epetir la misma cosa \arias Yeces, de manera
que, lector, no me censures, pues las cosas son muchas y la memoria
1' 0 puede conscn:ulas y decir: esto no lo quiero escribir porque ya
lo he escrito, y si yo no quisiese caer en tal error, sera necesario
que en cada caso que yo tuviera que copiar, para no r epetirlo, tendra que releer todo lo anterior, y mxime cons'derando los largos
inrcrvalm de tiempo al escribir una y otra ,-c7..''
mi~mos

LOS CDICES DEL INSTITUT DE FRANCF.

29

lii

Biblioteca Ambrosiana y, como el Codice Atlantico, fueron

trados por NAPOLEN a Paris, pero, por un equvoco o por
un olvido deliberado, al restablecerse la paz no fueron restitudos, como se haba convenido, a su legtima propietaria,
como fu hecho con el otro depositado en la Bibliotheque
:\'ationale. Los manuscritos del Institut se distinguen con las
letras del alfabeto, desde la A hasta la M, y tienen las siguientes caracn:rsticas: Man. A: de 84 hojs, 0,213 x O, 146
(originariamente tena 94 hojas; al parecer estas 10 hojas que
fa ltaban eran de las substradas por GuGLIEL"-10 LIBRI y que,
encontradas de nuevo, han sido ahora [ 1938] publicadas por
la mencionada Commissione Vinciana). Este manuscrito,
segn parece, data de 1492. Man. R: de 84 hojas, 0,235 x
0,176 (originariamente tena 123 hojas) . E s, aproximadamente, de los aos 1485-1490. Man. C: de 30 hojas, 0,31
x 0,22; los recuerdos personales que se encuentran y que
llevan fecha son de 1490 y 1491. Man. D: de 10 hojas,
0,220 x 0,158. Man. E: de 80 hojas, 0,15 x 0,90 (originariamente de 96 hojas); contiene fechas de !51 3 y 1515, y pertenece, por lo menos en parte, a la poca en la cual LJOX:\IU)O estaba al servicio de GILJLJA:\0 m:' MEDICI. Man. F:
de 96 hojas, 0,145 x 0,100; en su comienzo se lec: " cominciato a Milano a di 12 di settembre 1508", v detrs de la
rapa: " . . . ottobre 1508". Mmz. G: de 93 hojas, O, 140 x 0,095
(faltan 3 hojas); en el reverso de la tapa se lee: " gennaio
1515", y en la primera hoja est la fecha "2 gennaio 1511".
Man. H: de 142 hojas, 0, 103 x 0,073; se encuentran en l
muchas fechas de 1493 y 1494. Ma11. L: de 140 hojas,
O, 100 x 0,07 3; en la primera hoja se encuentra la fecha 1i
de octubre de 1497. Mau. K: de 128 hojas, 0,099 x 0,065;
parece de la segunda estada florentina y de los primeros
tiempos de la segunda permanencia en Milano. Man. L: de
94 hojas, O, 1O1 x 0,07 5; contiene la fecha abril de 1497, y
luego muchas fechas de 1502 de cuando LIOl\ARDO estaba al
servicio de CF.SAHF. BoRGIA. Man. At: de 94 hojas, 0,070
x 0,098; de fecha incierta, pero que generalmente se estima
de 1496-1500. Todos estos manuscritos fueron publicados
en seis volmenes in folio por CHARLES RAY:\ISS0:-<-;\1oLLIEX,

30

LOS MANUSCRITOS DE lVINDSOR

III

Les manuscrits de Lonard de V inci. Les Mss. A; B et D;

C; E et K; F et I; L et M; H, de la Bibliotheque de l'lnstitut
et Ashburnham Palace 2038 et 2037 de la Bibliotheque Nationale, publis en facsimils phototypiques avec transcriptions littmles, tnrduction franraise , avant-propos et tab!es
mthodiques, Pars, desde 1881 hasta 1890.
Adems, en la Bibliothequc Nationak existen los dos manuscritos que pertene<.:ieron a GuGLIEL~to LIBRI, formados
por hojas substradas de los antes nombrados, ellos fueron
comprados por LoRD AsHBUR~HAM . Como se ve por el
ttulo de la publicacin antes mencionada, se encuentran
tambin impresos por RAVAisso~-MoLLTF.!" . El Man. 2037,
de JO hojas, ms 10 dibujos, perteneca anteriormente al
Man. A; el Man. 2038, comprende 34 de las hojas que faltan
al Man. B. De otros cdices y hojas substrados por LIBRI,
y que ahora se encuentran en lugares diversos, hablaremos
ms adelante.
De suma importancia son los manuscritos, acmalmente
conservados en la Royal Library del castillo de Windsor,
y que provienen en gran parte de las colecciones hechas
por Lr-:o~I. Muchos de estos manuscritos consideran temas
de naturaleza variada, inclusive de inters puramente artstico, y han sido hasta hoy parcialmente publicados. Sin
embargo, muchos de ellos form an parte de los admirables
estudios anatmicos, de los cuales nos ocuparemos detenidamente en los captulos IX y X de este volumen, y que
actualmente han sido objeto de las distintas publicaciones
que vamos a mencionar. Una coleccin facsimilar de las
hojas anatmicas fu iniciada por TEoOORO SABACH~IKOFF,
l manosaitti di Leona1do da Vinci del/a R. Biblioteca di
Windsor, con transcripcin y notas de GwvANNI PmMATI.
Un volumen 1, titulado Fogli A, de 18 hojas y 34 pginas,
fu publicado en Pars en 1898; dificultades de la casa editorial france::sa fueron la razn por la cual el volumen 11
(Fogli B), de 42 hojas y 79 pginas, viera la luz en Torino
en 190 l. La publicacin hecha por iniciativa del sabio mecenas ruso SARACHKIKOFF, qued interrumpida en este punto.
El editor parisiense de su volumen 1, OOUARD RouVEYRE,

lll

LOS DIBUJOS ANATMICOS

31

lue tena los cliss de todas las hojas anatmicas, hizo entonces una publicacin muy mala, y hasta podemos decir veraonzosa, en 22 volmenes de Feuillets indits reproduits
':l'apres les orighurux C011.Slervs la Bibliotheque du Chdteau
de Windsor; en efecto, la publicacin tiene escaso valor
cientfico, porque no reproduce los textos que acompaan
a los dibujos y carece, naturalmente, de transcripciones. Enronces slo poda utilizarse para hacer conocer a un pblico
ms amplio, dibujos que no haban sido todava publicados.
En este sentido pueden an hoy servir, hasta que no aparezca la coleccin completa del Corpus Vincitmum, para
!os dibujos de la anatoma del caballo. Pero, aparte de estos
ltimos, la falta de una buena edicin de los manuscritos
anatmicos del cuerpo humano, desapareci completamente
con la publicacin de Leonardo da Vinci. Quaderni d'anatomia, pubblica da OvE C. L. VANGESTEN, A. Fo:-\AHN,
H . HoPSTOCK, Christiania, 1911-1915, con transcripcin del
texto, y que contiene todos Jos dibujos de anatoma humana
no comprendidos en la publicacin de SARACHNIKOFF. Los
ttulos de los seis Quaderni de esta publicacin noruega,
donde los dibujos se encuentran ordenados segn la materia
considerada, son respectivamente los siguientes: I. Respiraz.ione, cuore, ~-isce1i addomiuali (13 hojas). Il. Cuore, anatoma e fisiologa (24 hojas) . III. Orgcmi del/a generazione,
cmbrione ( 12 hojas). IV. Sangue, cuore, fonetica, varie altre nutterie (21 hojas). V. Vasi, muscoli, ce1vello e nervi,
anatoma topografica e comparata (26 hojas). VI. Proporzioni, funzione dei nmscoli, anatoma del/a superficie del.
corpo umano (23 hojas).
De importancia es el Codice sul volo degli uccell, que
se conserva en la ex Biblioteca Reale di Torino. Este librito,
escrito en el ao 1505 , haba sido agregado y formaba as
parte del actual Man. B de la Bibliotheque de I'Institut.
Fu substrado por GuGLIF.L\IO LIRRI, que en 1868 lo vendi al conde GJACOMO MANW:-<I, pero faltndole 5 hoj as.
En 1892, este librito, as mutilado, fu adquirido por SABACHNIKOFF que Jo don a la entonces reina de Italia MARGHERITA, y lo public ntegramente (con facsmil del ori-

32

OTROS CDICES

lll

ginal) en Pars, 1893, con transcripcin~, notas de GrovANNI

Prc:\IATI v una traduccin francesa de RAJVAsso~-:\110LLJE~.
Las hojas del cdice que faltaban, encontradas ms tarde,
han sido publicadas por la Commissione Vinciana en 1925,
a cargo de monseor E. C.4.RCSJ.
Otros dos cdices dcri\'an de las colecciones hechas por
P. Lumr. Uno fu adquirido por la Biblioteca del prncipe
ALFSS:\~DRO TFODORO TRIVCLZIO DEI :\IARCIIESI DI SESTO
lJ;rERIA~O (1694-1763) de ,\Iilano ",y actualmente se encuentra en el Castello SFORZFsco en posesin de la ivlunicipalidad de Milano. Fu publicado como ll codice di Leo-

uardo da Vinci della Biblioteca del Priucipe Tri7.ru!zio in

Milm10, y transcripto y anotado por un benemrito vinciano, el arquitecto LucA BELTR.nn, Milano, J 891. El otro,
nmr importante, especialmente para los estudios geolgicos
de LIOXARLJO, se encuentra en la biblioteca de Lord LF.ICESTFH, Holkham Hall (Norfolk). Tiene 36 hojas y parece
escrito en Fircnze en el bienio 1505-1506. Fu publicado
por GEROLAi\10 CAui, Milano, 1909.
Tambin en Inglaterra, en el South Kensington i\1mcum
(Victoria and Albert lHuseum) de London hay otros interesantes manuscritos de LJo:->A!mO. Se los conoce como los
Codice Forster. Estaban en Wien, donde fueron adquiridos
" A este conocido literato, fundador de una riqu1smu biblioteca,
no debe confundrscle co:-~ el clebre capitn GIAX GI.>.c0:"\10 TRI\TLZIO ( 144-151H ) , que estuvo al servicio de los SFORZA y ms tarde
se torn en acrrimo enemigo del Moro , ocupando Milano como
comandante de las tropas francesas ( 1499), y haciendo despus prisionero en :\Tavarra a Luoo\'lco que haba podido r egresar por poco
ricmpo a su antiguo estado. Fncontramos en los manuscritos de
LIOXAROO, en una fecha <ue L. BELTRAMI supone entre 1504 y 1507
(pero que otros lionardistas estiman diferente ) una descripcin y un
epitafio para el sepulcro del mariscal GtovAlOII ]ACOMO DA T1u:UI.zo;
sepulcro mencionado por TRIVULZIO en su testamento de 1504, pero
no en los sucesivos de 1507, 1517 y 1518. 1\:o ~:abemos quin diera
a Lwx.~Rl>o el encargo de este monumento que nunca fu ejecutado,
y d6ndc deba encontrarse otra estatua ecuestre. Pero, sin duda, muc hos de sus dibujos, especialmente de caballos, se deben considerar
como bocetos para este monumento, y no para el ''caballo" del monumento a FRANcEsco SFORZA.

HOJAS Y DIBUJOS DiSPERSOS

III

33

por el clebre novelista ingls EowARD LYTTox-BuLwER

(Lord L YTTON) ; ste se Jos dej al conocido historiador y
literato }OHN FoRSTER, por quien ms tarde fueron donados
al mencionado museo. De aqu el nombre con que se los
conoce. El primero es el ya citado Libro tito/ato sstrafformatione y comprende 33 hojas de 0,140 x 0,105; el segundo
de 150 hojas (faltan algunas) de 0,095 x 0,700, parece ser
de 1492-1493; trata de diversos temas y contiene muchos
dibujos; el tercero de 88 hojas (originariamente 94) de
0,093 0,067, tambin con temas y dibujos variados, es de
1492-1493. Los tres cdices fueron publicados en cinco
volmenes, solamente en estos ltimos aos, 1930-1936, por
la Commissione Vinciana.
Existen, adems, numerosas hojas y dibujos dispersos por
varias partes del mundo, en bibliotecas pblicas y en manos
privadas. V arios haban sido publicados ocasionalmente,
pero no haba de ellos una publicacin ordenada. Por ello
una de las primeras tareas que se impuso la entonces "Reale"
Commissione Vinciana, creada en 1902, pero que, en realidad, empez a funcionar ms tarde, cuando MARIO CERME~An asumi su direccin, fu la de iniciar una coleccin
completa de estos dibujos encargando a AooLFO VENTURI
su realizacin, y adoptando para ella, en cuanto era posible, un orden cronolgico. La tarea no era fcil, y slo
en 192 8 pudo publicarse el primer fascculo de 32 tablas
de dibujos pertenecientes al primer perodo florentino
(1470-1478). El segundo fascculo comprende 36 tablas del
perodo 1478-1481; el tercero, con el cual entramos en el
p rimer perodo milans, 38 tablas del perodo 1482-1489; el
cuarto, 65 tablas del perodo 1481-1499; este ltimo fasccu lo fu publicado en 1936, y comprende, en p articular,
varios estudios para el "caballo" y el monumento a FRANCEsco SFORZA. Un quinto fascculo, con ms de 60 tablas,
estaba listo en 1939.
Anotamos aqu, adems de las que ya hemos menciona
do, algunas otras publicaciones que hizo la Commissione
Vinciana antes de estallar la segunda guerra mundial, para
llegar en el futuro a un completo Corpus Vincianum en

34

EL "TRATTATO DELLA PITTURA"

III

facsmiles con transcripciones. En 19 36, la Commissione

inici una nueva publicacin de los manuscritos de la Bibliotheque de I'Insti tut, editando ( 1936) el Man. A y ( J 939)
un Complemento, en el qu:: el manuscrito est completado
con las hojas perdidas que l timamente se han encontrado
e identificado :, para las panes que todava faltan, con
algunas copias tomadas del conocido Apogrccfo de GIOVAX
BATTISTA VEXTt:IU, que pudo ver el n1anuscrito en su estado original. Se quera publi car muy pro nto tambin algunas hojas del Codice Atlantico que no haban sido includas en la edicin anteriormente mencionada y ad ems un
/ ndice completo d ~ d icho Codice Atlantico,
compil ado
cuidadosamente pc:r el exti nto G uno SEMEXZA ( 1R68J 929). Esperamos que con un rpido re,urgimiento de Italia, la publicacin del Corpus Vinciammz pu~da continuarse
de inmediato : llegar pronto a completarse*.
Como hemos dicho, nada public LJOX.'\RDo, ni d ej tampoco una obra literaria completa como para ser publicada,
aunque en sus manuscritos se encuentren frecuentemente
indicados el orden v el sumario de muchos tr~ tados que se
propona reda ctar. F.n este sentido su obra ms acabada,
que ms tarde encontramos publicad a, pero que en su ordenamiento final seguramente no !e pertenece, es el Trattato
de/la pittunr, cuyo texto m anuscrito, parece, c irculaba y a
en el "Cinquecento". BE:\YEXL'TO CELLI:'-11 refiere haber
comprad o un ejem plar por 15 "scudi " ; GIORGIO VAsAR!,
por su parte, escribe haber v isto el manuscrito original de
esta obra " di caratrer i scritti con la mancina a rovescio".
Aunque no lo 'a bemos directamente, creemos que el texto
que fu impreso en la primera ed icin no es el primitivo
que entonces circulaba ( CEI.LIXI) o el que dice haber visto
VASART, v que p ro bablemente no era ms que una de sus
libreta~ de apuntes. Este texto se debe a una manipulacin
ulterior de fragmentos originales de L10.\'ARDO, escritos en

ya

L as noticias que tena de Italia cuando entregu el manuscrito

de este volumen llegaban slo al comienzo de la segunda g uerra
mundial. Ms tarde no he podido completarlas y agregarlas a este
escrito.

EL "TRATT ATO DELLA NTTURA"

111

35

va rias pocas de su vida. Esta primera edicin es: RA PHA~~L

DcFRF.SNE, Tnrttato de/la pittma, con la vita dell'autore
scritta da Raff. Duf1eme e coi tre libri della pittura ed il
trattato della stat7ttt di Leou Battista A lberti e la vita d
quest'ultimo s~1;itta dallo stess? Dufresne, Pa.ris, 1651. El mismo ao aparecJO una traduccwn francesa: LEOXARD DE V INCI,
Trait de la peinture . . . D onn au public et traduit de
l'italien en fran~a ise par R. S. F. D. C. (es deci r, por RoLA:'-11>
FR:AREL Srr. cR nE CHA:'IIBRAY) 6. Desde entonces este Trattato en la forma primitiva o con agregados y mejoras ha
renido numerossim as edici ones, n o slo en itali ano, sino en
todos los idiomas principales; algunas de stas estn magnficamente ilustrada~ con dibu jos o reproducciones de cuadros del mismo LIOXARDO. C na de las mejores ediciones
por e! cuidado de la reproduccin del texto y lo5 estudios
que la acompaan es: n as Buch der :l1alerei, nach d en Codex
Vaticmms (Urbi11as) N. 1270 herausg~geben, bcrsc:zt:t rmd
cr!iiutc:rt 'i..'O'll Heimich L ud,...:.ig. ! 11 dre Biinde11: l . T ext u11d
U ba:;etz.rmg des 1-1 V T heil fs, mit 96 H oltzsclmitte und
2 Photolich. Ta felu; /l. T ext u11d UbErs. des V- V lll T /.1.,
mit 172 Holtzsch.; /11. Counneutar, mit 15 H oltzscb., \ V'ien,
IRR2. Un suplemento de esta obra constituye 1111 n uevo
,-olumen: N eu es Mmerial aw den Originalmalluskripten
gesichtr:t, Stuttgart, 1885. C m algunos agregados. una nue,.a edicin fu p nblicad a por la conocida liona rdi~ta MARIE
H ERZFEJ.D, J ena, 1909.
En castella no hav una reciente edicin, artsticamente realizada por Arnuo- Ross1 y otros colaboradores, enriquecida
con numerosas ilustraciones y publicada en Buenos Aires,
Editorial Lo~ada, 1943 (segunda edicin, 1944), titulada:
T ratado de la pimma. Versin castellana de ;'viARIO PITTAG

La obra fu publicada segn un manuscrito perteneciente a CAs-

~l.~so lhL Pozzo, que tena numerosos dibujos ejecutados por -:\TreoLAs Pm.:ssrN. Sobre LEO~ B ATIISTA Ar.UERTI y su Trattato delta statua,

originariamente escrito en latn (vase La eclosin del Renacimiento,

cap. Ill, 5). Este tratado es importante para la historia del estudio
de las proporciones del cuerpo humano, que ser continuado por
I xc:A PAciOLI y, como ya ve remos, por nuestro Lro:XARDO.

36

OTROS ESCRITOS DE UONARDO

III

LUGA. Precedida de la vida de Leonardo escrita por GroRGIO

VASAR! y el Eusayo sobre Leonardo y los filsofos dre PAuL
VALERY. Ilustrada con cincuenta lminas en negro, treinta
y ocho en sepia y cuatTO en col01es.
Otro Tmtado de LroNARDo, compuesto en 1643, con numerosos pasajes originales, por el dominico LurGr MARIA
ARCOXATI, hijo del conde GAJ.EAZZO ya mencionado, es el
Trattato de/moto e misura deli'acqua, ms tarde publicado
en 1826 en el \'Olumen X de la Raccolta d'autori italiani che
trattano del moto del/e acque, Bologna; luego, aparte, en
1828. Ms recientemente se ha publicado en una edicin crtica por A:no.NIO FAVARO y E!'\RICO C'\Rusr, Bologna, 1923.
Fuera de las ediciones mencionadas, los escritos cientficos
de Lrol\~ARDO DA VrKCI no fueron tomados en consideracin
(y parcialmente publicados) hasta la aparicin del importante trabajo de GrovANNI BATTISTA VEXTURI, Essai su1 les
ouwages physico-mathmatiques de Lo11ard de Vinci, avec
des fragments tirs de ses mcmuscrits apports d'!talie, Pars, 1797 (nueva edicin, incompleta, de este Essai, por MARIO CER.\1E::-<ATI, con prefacio del mismo, Milano, 1911 ).
Aunque esta publicacin de Vr.KTURI despierta un hondo
inters por LIONARDO como sabio, y otras publicaciones,
como la Histoire des sciences matbmatiqztes en Italie, de
Gt:GLIFL;>,to LJBRI, acrecieron este inters, debemos esperar
hasta 1872 para encontrar otra publicacin de manuscritos
lionardianos. En este ao a cargo de GrLBERTO Govr, que
~greg un amplio estudio muy notable para su poca sobre
L!OXARDO, apareci el Saggio de/le opere di Leonardo da
Vinci con v emiquattro tavole fotolitograficbe di scritture e
disegni t1atti dal Codice Atlantico, Milano.
Empiezan ahora las colecciones sistemticas de escritos y
dibujos de LJOXAimo; de stas una de las primeras y de importancia fundam ental para el estudio del gran toscano, es
la de ]EAN PAUL RICHTER, The literary v.:orks of Leonardo
da Vinci, 2 vols., London, 1883. La publicacin de gran
lujo y sumamente exacta en todos sus particulares, ha substitudo por largo tiempo a la de los manuscritos aislados que
aun faltaba. En estos ltimos aos esta coleccin publicada

Jll

COLECCIONES DE PASAjES DE UONARDO

37

por RrCHTER (1847-1937) ha visto de nuevo la luz en. una

edicin notablemente aumentada y completamente rev1sada
con un trabajo continuado por ms de medio siglo por este
eminente lionardista. Como consecuencia de su muerte, esta
nueva edicin ha sido llevada a trmino por su hija IRMA
A. RrcHTER, con la contribucin de la otra hija GISELA
M. A. RrcHTER, y la del conocido industrial RonERT MoND.
Otra coleccin, donde como en la precedente se encuenlra tambin la traduccin inglesa, y que despus de varias
ediciones en 1908, 1910 v 1923, ha visto de nuevo la luz en
dos gruesos volmenes de 1.296 pginas en conjunto, con
70 lminas, New York, 1938, es la de EowARD Me CuRDY
(n. 1871), The Notebooks of Leonardo da Vinci, n11dered
into English aud imroduced. Para los interesados en la historia de la ciencia, esta edicin, de precio muy inferior a la
de RrciiTER, presenta sobre sta la ventaja de que los pasajes
cientficos son ms abundantes y mejor presentados, mientras que en la de RrcHTER de preferencia se encuentran recogidos Jos referentes a las bellas artes.
Despus de la de RrcHTER que inaugura la serie, aparecieron varias interesantes colecciones de esta naturaleza, pero
de extensin y valor muy diferentes. Entre ]~s mejores y
ms utilizadas est 1~ de Eo;-.w::-~oo SoDu, Frcimmenti vinciaui, Firenze, 1899 (nueva edicin, 1913) y la, en versin
alemana, de :'\'!ARtE HERZFELD, Leonardo d a Vinci, der D enker, Forscher wrd Poet, Jena, 1904 (ltima edicin, 1926).
Adems pueden citarse: Jos PHI~ P~.LADA:-1' (en francs),
Paris, 1907; Lt:CA BELTRA:<.ll, Milano, 1913; Gn;SEPPIKA Fu:-.tAGALLI, Milano, 1915. Esta ltima publicacin tiene el
grave defecto de carecer de la indicacin de dnde han sido
tomados los pasajes; del mismo defecto adolece un pequeo
volumen de At01ismos en versin castellana, publicado por
F. G . \RC.' nE Zr,Ir.A, y aparecido en la Coleccin Austral,
de Espasa-Calpe, Buenos Aires, 1943.
En cuanto a los estudios que consideran a LIONARDO sabio,
son hov extraordinariamente numerosos. Citaremos Jos de
carcte.r especial al referirnos en particular a los diferentes
temas tratados por LTO:\'ARDO; aqu slo mencionaremos unos

38

ESTUDIOS SOBRE LIONARDO

III

pocos de carcter general: GcsTAVO Uzu:u.r, Ricerche intorno a Leo11nrdo da Vinci: Serie prima, seco11da edizioue, Torino, 1H9; sce secouda, Roma, 1884. Eo:\-wxno
SOL:\II, Scritti viucirmi, raccolti a cura di ARRIGO Sm.:\u,
Firenze, 1924, publicacin pstuma. Hay adems, muchos
\olmenes que Eo:\lOXDO SOL.\11, public durante su vida;
adems de los Fra11mzeuti \'a mencionado~, citaremos solamente: SuJ/a f'ilosofia 1/fltwa/e di L eonardo da Vinci, ;\Jantova, 1898; Nuovi studi su/la filosofa natura/e di Leonardo
da Vinci ( ll metodo sperim~utale, /'astrouomia, la teora
del/a visione), "hntova, 1905; Le fonti dei manoscritti di
Leonardo da Vinci y NllO'i.' comrilmti a/le fonti, etc., en el
"Giornale ~to rico della letteratnra italiana", 1908 y 1911, y
una breve, pero excelente biografa de T.ro~ARDO, 5?- ed.,
Firenzc, 1923. De la interesante serie de Leonardo da Vinci,
Conj'erenze fioreutiue, ?vlilano, 191 O, merecen recordarse
los colaboradores, todos \aliosos lionardistas v sus temas respectivcs: ED.\tOXTK> Sor.:-.11, La resunezimie de/l'opera di
L. d. V.; ,\t\Rcr.:r. Rr-:Y\IOXr>, L'ducation d.e L.; A~GF.LO
Co:xrr, L. pittore; VnroRro SPr:"\ .\ZZOLA, L architetto; AxTo~ro FA\',\RO, L uella stori,r delle scieuze sperinumurli; FrLIPPO Borr.\zzr, L. biologo e a11atomico; BEXEDETTO CRoo:,
1-. filosofo~ Isroono r>FL Lv,co, L. scrittore; Jos:: PHrx
Ph .. \D.\X, pilogue; Lec\ Br-:LTHA:\11, L'aeroplauo di Leouardo. Mu~ importante es el trabajo de PrERRE Dnn::-.r,
tudes Jlfr L onard de ViJici, 3 vols., Pari:;, 1906-1913,
no slo para LruxARno, sino tambin para muchos otros
sabios anteriores, contemporneos y posteriores a l, en
particular para los ''maitres parisiens" qu~ en los siglos xrn
y XIV de~arrollaron la mecnica ~ )a teora del " mpetus",
as como para GALILEO. Adems de la mencionada de
Soun, entre las biografas de LroxArmo cito nicamente
la de GABRIEL S{:AILLEs. Lo11ard de Vinci, l'artiste et le
St1'i..'a7lt, Paris, IR92 (nue,a edicin, 1906), muy utilizada,
~ la reciente y valiosa, aunque muy breve, de Rorh:RTO
M .-\ncnr.oxGo, Lecumdo d,r Vinci artista-scienziato, Jvlilano,
1939, que se ocupa ~specialmcnre de LroxARDO sabio. "iARCOLOKGO, qu e fu profesor de mecnica en la Uni,ersidad

Ul

ESTUDIOS SOHI<E UONARDO

39

Fl(;. 11.- Parte de uno de los frescos de Lw~ARDO existentes en la

Sala dclle Assc en el Casrcllo Sforzesco de 1\-1ilano, donde vemos
vari~s ramas entrelazadas ( ,ase tambin la fig. 8 1)

40

ESTUDIOS SOBRE LIONARDO

111

de N apoli y que en los ltimos aos ha colaborado activamente en los trabajos de la Commissione Vinciana y en la
publicacin de varios manuscritos de LrONARDO, era una de
las personas ms calificadas para escribir tal trabajo de conjunto, donde surge claramente la figura del sabio, y no
desaparece, en parte, frente a la figura del artista. Cito
tambin, porque fueron frecuentemente utilizados e influyeron as, sobre nuestras actuales concepciones acerca de
Lro~ARDO, la vieja obra de H. GROTHE, L. d. V. als lngenieur
und Philosoph, Berln, 1874, y la ms reciente de EuGE:NE
MNTZ, L. d. V., l'artiste, le penseur, le savant, Pars, 1899,
De ndole documental es la excelente obra de LucA BELTRAMI, Documemi e memorie 1iguardanti la vita e la opera
di Leonmdo da Vinci in ordi1~e cronologico, Milano, 1919;
en este sentido se deben agregar los Regesti Vnciani que
ErroRE VERGA public en los fascculos 2, 3, 8 y 10 de la
"Raccolta Vinciana" de la cual pronto hablaremos. Al parecer la obra de ANTONIA VALLENTIN, Leonardo da Vinci, the
tragic ponuit of perfection, New York, 1938, de la cual
slo he ledo un resumen en "Isis", debe ser un buen libro.
Para la literatura reciente sobre Lro~ARDO, vase EnoRE
VERGA, Gli studi i11torno a Leonardo da Vinci 17el!'ultimo
cinqumztenario (1872-1922), R oma, 1923, y, del mismo
autor, una extensa Bibliografa Vinciana (1 493-1930), 2 vols.,
Bologna, 1931, que comprende la totalidad de la literatura
sobre este tema.
Importante fuente de consulta es la coleccin " Raccolta
Vinciana", publicada desde 1905 en Milano por la "Raccolra
Vinciana" existente en el Castello Sforzesco de esa ciudad,
de la cual se han publicado hasta ahora ms de 16 volmenes.
En esta publicacin, adems de pequeos artculos y de variadas noticias, se seala y analiza toda la literatura lionardesca que aparece. Muchos artculos sobre LJO~ARD:-> se encuentran en mi revista "Archeion", especialmente en sus
primeros tomos. All publiqu, tambin (1, 1920, p. 177, con
un apndice en 11, 1921, p. 119) una Bibliografa degli mitti

a stantpa e del/e riproduzio17i del manoscritti di Leonardo da

Vinci.

C~Pn:r.o

IV

LIONARDO COMO ARTISTA

;-.o es nuestra tarea la de considerar a LIO~ARDO desde el
punto de vista exclusivo de la historia del arte, y exponer
cmo l conduce a su trmino y a su perfeccin aquel
desarrollo de la escuela florentina de pintura, que iniciada
con GrOTTo, conducida a un nuevo florecimiento con MASAccro, haba dado la admirable serie de pintores del "Quattrocento" y de los primeros decenios del "Cinquecento".
Tampoco debemos subrayar que Lro~AROO pueda decirse
iniciador de nuevas escuelas (la lombarda, por ejemplo), ni
establecer paralelos entre l y los artistas contemporneos,
italianos o extranjeros. Sin embargo, el hecho de que en
LJONARno el arte est indisolublemente ligado con su actividad cientfica y tcnica, nos impone decir aqu algunas pocas palabras sobre este tema, anotando, fugazmente, los
mcmumentos arquitectnicos, las esculturas y las pinturas
que se le deben o que se le han atribudo; pero sin presentar
de ellos una lista completa, la que fcilmente puede encontrarse en los tratados especiales de historia del arte o en
amplia~ biografas del maestro de Vinci.
Los numerosos dibujos que encontramos en los manuscritos lionardianos o en hojas sueltas, pueden darnos una idea
de lo que pensaba hacer y aun de lo que efectivamente
haba hecho, ~r que por una u otra raz{m han desaparecido.
).;ada tenemos, por ejemplo, de escultura, y hasta es dudoso
que haya creado algo en e~te arte, pero los dibujos para el
monumento a FnA!\"CEsco SFORZA y para el otro a GrA.N
CtAC0'\10 TRrvur.zi:->, nos hacen conocer lo que podra haber
realizado en este sentido.
Ms difcil es hablar, desde el punto de vista de las bellas
[411

42

UONAJWO CO,HO ARTIST A

IV

1\'

FIG. 12.- Estudios para un monumento ecuestre, probablemente para

el de G1.~:> G! .\C0:\10 TRI I' ULZIO. Dibujo existente en la Biblioteca
Real de \Vindsor.

43

;u-res, de sus producciones en arquitec tura, porque aqu los

entre arte : tcn ica (ingeniera ) se confunden, hasta
desaparecer com p letamente en algunos caso~. Tamb in aqu
nada queda d e lo que pudo haber hec ho LIO:-.' .-\RDO en este
campo, aunque trabajara intensamente en const rucciones de
c'a naturaleza, v t ambin se ocupara de urbanism o. Pero
nos quedan las visiones arqu itectnicas del m ismo en sus
numerosos dibuj os en los cuales reconocemos formas nue1:1s del arte, , . aun expresiones a las cual es nunca h emos
llegado.

.\luchos son los dibujos de iglesias, con sus cpulas y

:bsides; una de estas iglesias, es decir, su dibujo, sirvi a
:\:-;uHF.A PALLAI>I O para la inspiracin de una Yilla sei'oriaL
que ste cfectivameme constru:l. Xumerosos : detnllndos
son los d ibuj os d e J.IO~ARllo p ara palacios, donde encontmmos, tnmbin, la co nsi (~ c rac in de particularidades secundari ns. Pero donde la arquitectura se une a la escultura, com o
en los m onumentos ecuestres citados o en visiones complejas
d e monumentos ar quitec tl'll1icos, seutimos qu e LTo:-.AHoo tena una visc'm com pleta y d e conjunto de las yarias art::s
unidn a 1:1 d el ambiente (el paisaje), como r:uamente la
en contramos en su poca, mientras qu e se halla co n ms
frecuencia en los antiguos griegos; visin conjunta que h izo
escribir a \ VoLFG ..>.:\'<; GOETH L tantos pasnjes entusiastas.
Slo nos quedan pinturas del gr an artista toscano . Pero
en qu estado deplorai.Jle se encuentra la mayora de ellas!
Adems, de muchas se eq{ discutiendo vivamente la autenticidad, d e manera que pocas son las que sin discusin pe rtenecen al pincel guiado por "aquella inefable mano izquierda", que L 'GCA P.\u :n.r ensalza en un pasaje que a m e-,
hemos reproducido (cap. Ill, n. 1) . Dijim os qtle muchas de
sus pinturas se enc uentran en condiciones muy precarias por
nrias razones. ,\ lu c has d e las murales han sufrido por la
alterncin d el fo ndo, mal preparado. P oco queda d e lo que
1.ro :-.'.-\RDO pint origina lmente de las clebres deco raciones de
la Sala delle A ~se . Como es sabido, el famoso Ceuacolo del
refectorio de Santa- :Vlaria delle Grazie, est en un estado de
completa ruina, a pesar de las numerosas "restauraciones"
1imites

~:.,

f./Ol\: AJWO CO.V/0 ARTISTA

"O!:JI\1;)$ ; Bl"Ed "EllO e ed!::lUild

ElnPOl!nbre

cun 'jJAill ;JlU;)l;JJ!P e soe::> SOp sr. U;JA ;JS "OIIIS!Ueqm

op O!pnlS7(- .,y
"!:>IJ

46

UONAR[)O COAW ARTISTA

IV

"
incluyendo las que se estn haciendo despus de la segunJa
~rucrra mundial, durante la cual el famoso fresco corri el
~ie-:go de perecer completamente. Por otra parte 1.lO:\ ARDO.
que era un sabio "experimental", no dejaba jams de hacer
sus ensa~ os cientficos y tcnicos. As, en la preparacin de
los colores ven su mezcla haca sus pruebas innovadoras, con
el resultad;) de qu:.: en muchas de sus pinturas los colores
han sufrido alteraciones tales, que slo el conocedor puede
llegar a imaginarlas en su estado primitivo. A todo esto
agrguese que la mente inquieta del sabio-;1rtista se ocupaba

FJc;. 1i . - L'Anmmcia:ione. Copia existente en b

L'ffizi de Fircnze.

Galleria dcgli

de mil cmas di,ersas; por est o trabajaba con una lentitud

tal que exasperaba a todos los que le encomendaban trabaos, ~- raras veces tcnninab a lo que baha empezado a pintar.
As la famosa V ergilze del/e roce e est pintada incompletamente ~ -, en este caso, hemos tenido la suerte que otros
pintores no ha~an llegado a terminar el cuadro, como ha
acaecido con otras pintura~.
En una 1mgnfica publicacin: Leonardo da Vi11 ci. La

''-'ta di GIUL\'\:'\1 VAsAR! JntO'i.'a711Ciltc cmmnentata e illustrata cou 200 Taro/e a cura di GroL\'\'-'I PoGGr, Firenzc,
Luigi Pampaloni, 1919, el renombrado crtico de arte florentino, y entonces director de las galeras degli Cffizi y de

FI<;. 16.- La V ergin e d el! e roe ce. Copia existente 'n el :\lusc du
Loune tic Paris.

48

J\'

UONAIWO CO.WO ARTISTA

IV

L/ONAIWO CO.HO ARTISTA

49

pirti, nos presenta, adems de numerosos dibujos, en cuidadosas reproducciones, todas las pinturas debidas o atribudas a LrO:"\'ARDO. Vemos as entre ellas: L' Ammuciazioue
de la cual hay un ejemplar en Firenze y otro en Paris; la
,., mencionada Adorazione dei ,\lagi, de la Gallera degli
1
V'ffizi de Fircnze; el San Giro/amo, tampoco terminado,
de la pinacoteca ,atican:t; la V'l:Tgine del/e rocce, de la cual
la copi:t existente en el L oune parece ser el verdadero origin:~l (b otra de London es seguramente una copia hecha
por sus discpulos); la decoracin de la Sala dellc Asse en
~lilano ; el Ce11aco/o; Sama Amw con la Vergiue, il bambiuo
Gesr't e wz agnello, en el Loune; la Gi'oco11da, en el Louvre;
v el San Giovan Battista, en el Louvre. Todas las otras
fJi ntur:ts deben ser consideradas como atribudas :1 LJONARDO,
ms o menos, errne:~mente. Reproducimos en este captulo L'Amnmciazioue, de Firenze; 1:1 Vergiue del/e rocce,
del Louvre ~- la Giocofld,r, qu e nos interes:tn tambin por el
. J
pa1sae .
J Sobre las ohn1s <le :ute de LIOS"A!mo, pueden consultarse ltima
mente: Aom.Fo Y.:s-TC RI. l.eonmdo d,t Vinci -pittore, Bologna, 1920;
L !O'\'ELLO V r-::-;n:m, La Cl'tic.t e /\ rte di L eonardo da Vin ci, Bologna,

1919.

\
\
\

FIG. 17. - !. 11 Gioconda. Cuadro existente en el :\luse du Louvre

de Paris.