rea: Espaol

Profesor: Wagner Del Castillo Figueroa

Grado: Eighth - 2010

EL GNERO LRICO
En las obras pertenecientes al gnero lrico, el autor expresa sus sentimientos, emociones y
pensamientos.

CARACTERSTICAS DE LA LRICA

La lrica, o gnero lrico, se caracteriza por la subjetividad, el uso

cuidadoso del lenguaje y la preferencia por el verso.

SUBJETIVIDAD:
La subjetividad se refleja en que el poeta da a conocer su intimidad al manifestar sus sentimientos, sus
sensaciones y sus pensamientos.
VERANO
Qu sugiere Manuel Machado en este poema?
A qu estacin del ao hace referencia?
Qu sugieren los versos: Umbra/sequa/ SolanoPaleta /
completa / verano?

Frutales
cargados.
Dorados
trigales...
Cristales
ahumados.
Quemados
jarales...
Umbra
sequa,
solano...
Paleta
completa:
verano.

USO CUIDADO DEL LENGUAJE:

El poeta trabaja detenidamente la forma en que se expresa lo que quiere decir.
La caricia perdida
Se me va de los dedos la caricia sin causa,
se me va de los dedos... En el viento, al rodar,
la caricia que vaga sin destino ni objeto,
la caricia perdida, quin la recoger?
Languidez

PREFERENCIA POR EL VERSO:

La clave de la lrica es la musicalidad, el ritmo; por eso, los poemas parecen a menudo canciones. El uso
del verso suele ayudar a conseguir esta musicalidad.
Nana
Las patas heridas,
las crines heladas,
dentro de los ojos
un pual de plata.
Bajaban del ro,
Ay, cmo bajaban!
La sangre corra
ms fuerte que el agua.
Bodas de sangre

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Profesor: Wagner Del Castillo Figueroa
Grado: Eighth - 2010

ELEMENTOS PRESENTES EN UN POEMA

(GNERO LRICO)
Tu aliento es el aliento de las flores,
tu voz es de los cisnes la armona;
es tu mirada el esplendor del da,
y el color de la rosa es tu color.

Quin narra o cuenta el poema?

De quin habla el poema que recita el joven?
Cul es la idea que predomina en el poema?
Cul es el temperamento de la persona que
narra el contenido del poema?

YO POTICO
OBJETO LRICO
MOTIVO LRICO o MUNDO LRICO
ACTITUD LRICA

El gnero lrico se caracteriza por tener la presencia de un:

HABLANTE LRICO O YO POTICO: Es el que expresa todos los sentimientos en el poema respecto a
un objeto lrico. (Narrador). Tambin se podra decir que es el personaje o ser ficticio creado por el poeta
para trasmitir al lector su realidad, su propia forma de verla y sentirla; es decir, es el que entrega el
contenido del poema, el que trasmite estas impresiones, sentimientos y emociones al lector, l se encarga
de mostrar la realidad del poeta.

EL OBJETO LRICO: Es el ente (ser), objeto o situacin que provoca los sentimientos en el poeta (estado
anmico), los que son expresados por el hablante lrico (Yo potico).

EL MOTIVO LRICO O MUNDO LRICO: Corresponde al concepto o a la idea presente (tema) en una
determinada composicin potica. Esta idea o concepto representa lo ms importante del mensaje, siendo
por lo general un sustantivo abstracto, como la tristeza, el amor, la soledad, la nostalgia, la angustia, etc.
En otras palabras, se refiere al sentimiento que surge del estado anmico y de la circunstancia.

LA ACTITUD LRICA o TEMPLE DE NIMO (TEMPERAMENTO): Es la forma en la cual el hablante lrico

expresa sus emociones. (Emocin o estado de nimo del hablante lrico)
EJERCICIO

RIMA XVII
Hoy la tierra y los cielos me sonren,
hoy llega al fondo de mi alma el sol,
hoy la he visto... La he visto y me ha mirado...
Hoy creo en Dios!

YO POTICO: ______________________________________
OBJETO LRICO: ___________________________________
MOTIVO LRICO: ___________________________________
ACTITUD LRICA: ___________________________________

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Profesor: Wagner Del Castillo Figueroa
Grado: Eighth - 2010

A) LA MTRICA EN LA POESA
La mtrica es la parte de la Teora Literaria que estudia los elementos del verso, de su construccin y de sus
combinaciones.
El verso: Es el conjunto de palabras sometidas a medidas, ritmo y rima.
Llamamos verso a cada lnea escrita de un poema. Su descripcin y
clasificacin se hace de acuerdo al nmero de slabas mtricas que lo
componen.
Los versos de la poesa espaola se clasifican de la siguiente manera.
CLASIFICACIN DE VERSOS
VERSOS DE ARTE MENOR
VERSOS DE ARTE MAYOR
Son los compuestos por ocho slabas mtricas o
Versos de nueve slabas mtricas o ms. Pueden ser:
menos. Pueden ser:

BISLABOS: 2 slabas. Son poco frecuentes en

la literatura espaola, aunque fueron ms
utilizados en la poca del Romanticismo.

TRISLABOS: 3 slabas. Al igual que el

anterior, es poco frecuente. Se ha utilizado
principalmente desde el siglo XVIII hasta la
actualidad.

TETRASLABOS: 4 slabas. Se ha utilizado

desde la Edad Media.

PENTASLABOS: 5 slabas. Tambin han sido

utilizado desde la Edad Media, combinado con
otros tipos de versos, y a partir del siglo XV de
forma independiente.

HEXASLABOS: 6 slabas. Se utiliza desde la

Edad Media en composiciones populares.

HEPTASLABOS: 7 slabas. En la poca del

Renacimiento se utiliz frecuentemente
combinado con versos de once slabas. En el
siglo XVIII tambin fue muy empleado.

OCTOSLABO: 8 slabas. Es el verso ms

abundante en la poesa espaola. Se ha
utilizado desde el siglo XI a la actualidad
ininterrumpidamente.

ENEASLABOS: 9 slabas. Aparece en

estribillos de poemas y canciones populares de
los siglos XV al XVII, aunque su empleo
aumento en los siglos posteriores.

DECASLABOS: 10 slabas. Es de uso poco

frecuente, y se utiliza en combinacin con otros
tipos de versos.

ENDECASLABOS: 11 slabas. Antes del siglo

XVI se utilizaba espordicamente en Espaa.
Pero a partir de entonces adquiere gran
importancia, al adaptarse a la poesa espaola
el endecaslabo italiano, convirtindose en uno
de los ms utilizados en toda la poesa
castellana.

DODECASLABOS: 12 slabas. Tambin se

llam verso de arte mayor, y fue muy utilizado
en los siglos XIV y XV. Normalmente es un
verso compuesto de dos hemistqueos de seis
ms seis slabas, o de siete ms cinco slabas,
separados por una censura.

TRIDECASLABO: 13 slabas. Poco frecuente.

ALEJANDRINO: 14 slabas. Es el verso por

excelencia del Mester de Clereca (siglos XIII
y XIV). Despus, ha sido escasa su aparicin
hasta el siglo XIX, en los que fue utilizado por
los poetas romnticos.

Pentadecaslabos: 15 slabas.
Hexadecaslabos u octonarios: 16 slabas.
Heptadecaslabos: 17 slabas.
Octodecaslabos: 18 slabas.
Eneadecaslabos: 19 slabas.

LICENCIAS MTRICAS
Recuerda que los versos nacieron para ser recitados, pensando en esto, los poetas emplean a veces ciertas
maneras de dividir las slabas que tienen en cuenta cmo unimos o separamos las palabras para crear distintos
efectos. Se las llama licencias mtricas, y las principales son:
Sinalefa: cuando una palabra termina por vocal y la siguiente comienza tambin por vocal, se unen, y esa
unin se cuenta como una sola slaba. La sinalefa se hace incluso cuando las dos palabras estn
separadas por signos de puntuacin. Ejemplo:
Era un aire suave de pausados giros: E - raun - ai - re - sua - ve - de - pau - sa - dos - gi - ros = 12 (dodecaslabo)
Tambin se hace sinalefa con la Y, cuando suena como una vocal, y con palabras que comienzan por H- (siempre
que no les siga un diptongo). Ejemplo:
Siempre ha llevado y lleva Garcilaso: Siem - preha - lle - va - doy - lle - va - Gar - ci - la - so = 11 (endecaslabo)

Dialefa o hiato: algunas veces el poeta renuncia a hacer la sinalefa (lo normal es que se haga siempre).
Esto suele ocurrir cuando la segunda palabra que formara la sinalefa comienza por vocal tnica. En este
caso, se contarn las slabas como si no hubiera sinalefa. Ejemplo:

Escrito est en mi alma vuesto gesto: Es - cri - toes - ten - mi - al - ma - vues - tro - ges - to = 11 (endecaslabo.
El poeta no hace sinalefa porque la palabra alma comienza por vocal tnica)

Diresis: algunas veces el poeta decide deshacer un diptongo para aadir una slaba a un verso. Suele
marcarse con la diresis o crema (que no sera necesaria por razones ortogrficas). Ejemplo:

Oh, cauterio save!: Oh - cau - te - rio - s - a - ve! = 7 (heptaslabo)

Sinresis: en otras ocasiones, el poeta necesita unir en una sola slaba las dos vocales que normalmente
formaran un hiato. Ejemplo:
A la lealtad castellana: A - la - leal - tad - cas - te - lla - na = 8 (octoslabo)
ALGO MS: LEY DE ACENTOS FINALES
LTIMA PALABRA AGUDA.
(1)
Cuando el verso acaba en palabra aguda se aade una slaba ms.
LTIMA PALABRA ESDRJULA.
(2
Cuando el verso acaba en palabra esdrjula se cuenta una slaba menos.
http://educadultos.wikispaces.com/M%C3%A9trica

1.

Ejercicios de mtrica
Mide los versos de estas composiciones, respetando las licencias mtricas (si las hay).

El mar es como un viejo camarada de infancia

a quien estoy unido con un salvaje amor;
yo respir, de nio, su salobre fragancia
y an llevo en mis odos su brbaro fragor.
Toms Morales

Poblado estoy de muchas azoteas.

Sobre la mar se tienden las ms blancas
Dispuestas a zarpar al sol, llevando
Como velas las sbanas tendidas.
Otras dan a los campos, pero hay una
Que slo da al amor, cara a los montes
Y es la que siempre vuelve.
Rafael Alberti

EJERCICIOS DE MTRICA
1.

Mide los versos de estas composiciones, respetando las licencias mtricas (si las hay).

El mar es como un viejo camarada de infancia

a quien estoy unido con un salvaje amor;
yo respir, de nio, su salobre fragancia
y an llevo en mis odos su brbaro fragor.
Toms Morales
Verde que te quiero verde
verde viento. Verdes ramas.
El barco sobre la mar
y el caballo en la montaa.
Con la sombra en la cintura
ella suea en su baranda,
verde carne, pelo verde,
con ojos de fra plata.
Verde que te quiero verde
bajo la plata gitana,
las cosas la estn mirando
y ella no puede mirarlas.
Federico Garca Lorca

Al olmo viejo hendido por el rayo

y en su mitad podrido,
con las lluvias de abril y el sol de mayo,
algunas hojas verdes le han salido.
El olmo centenario en la colina
que lame el Duero! Un musgo amarillento
le mancha la corteza blanquecina
al tronco carcomido y polvoriento.
Antonio Machado

La maana ha cumplido su promesa.

rboles, muros, cspedes, esquinas.
Todo est ya queriendo ser la presa
Que nos descubra su filn: hay minas.
Rumor de los transentes, de carruajes,
Esa mujer que aporta su hermosura,
Nios, un albail, anuncios: viajes
Posibles algo al aire se inaugura.
Jorge Guilln

Donde habite el olvido,

En los vastos jardines sin aurora;
Donde yo slo sea
Memoria de una piedra sepultada entre ortigas
Sobre la cual el viento escapa a sus insomnios.

Donde mi nombre deje

Al cuerpo que designa en brazos de los siglos,
Donde el deseo no exista.
Luis Cernuda

Poblado estoy de muchas azoteas.

Sobre la mar se tienden las ms blancas
Dispuestas a zarpar al sol, llevando
Como velas las sbanas tendidas.
Otras dan a los campos, pero hay una
Que slo da al amor, cara a los montes
Y es la que siempre vuelve.
Rafael Alberti

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Profesor: Wagner Del Castillo Figueroa
Grado: Eighth - 2010

T
I

POS DE ESTROFA
Los principales tipos de estrofas de la poesa espaola son los siguientes (la rima va sealada con letras
maysculas si es verso de arte mayor, y con letra minscula si es verso de arte menor):
PAREADO: Estrofa de dos versos, de arte mayor o menor, que riman entre s, con rima consonante normalmente
(AA, aa). Ambos versos no tienen porqu tener el mismo nmero de slabas. Se han utilizado a lo largo de toda la
historia de la literatura espaola; especialmente en refranes y sentencias. Al pareado compuesto por dos versos
de arte menor se le denomina aleluya.
Aunque la mona se vista de seda,
mona se queda.
(Iriarte)

__________________________
__________________________

TERCETO: Combinacin de tres versos endecaslabos que riman primero con tercero y queda suelto el segundo
(ABA). Se suele presentar en series en la que este segundo verso suele rimar con el primero y tercero del terceto
siguiente, y as sucesivamente (ABA-BCB-CDC-DCDC), aadindose un verso final para cerrar este tipo de
encadenamiento. Su procedencia es de Italia, y apareci en la poesa espaola en el Renacimiento.
Yo quiero ser llorando el hortelano
de la tierra que ocupas y estercolas,
compaero del alma, tan temprano.

__________________________
__________________________
__________________________

Alimentando lluvias, caracolas

y rganos mi dolor sin instrumento,
a las desalentadas amapolas
dar tu corazn por alimento.
Tanto dolor se agrupa en mi costado,
que por doler me duele hasta el aliento.
(Miguel Hernndez)

CUARTETO: Son cuatro versos endecaslabos, con rima consonante. Su esquema es ABBA. Lleg a Espaa a
mediados del siglo XVI.
Una, dos, tres estrellas, veinte, ciento,
mil, un milln, millares de millares,
vlgame Dios, que tienen mis pesares
su retrato en el alto firmamento!.
(Diego de Silva y Mendoza, conde de Salinas)

Redondilla: Son cuatro versos octoslabos consonantes, con esquema igual al cuarteto.
Un galn enamorado
de mal de amores a muerto,
y el efecto ha descubierto
que era dolor de costado.
(Alonso de Ledesma, de "En metfora de sangra")
Serventesio: Cuatro versos endecaslabos consonantes, con el esquema ABAB. Es una variante del cuarteto, de
la misma poca que l.
Con varios ademanes horrorosos
los montes de parir dieron seales:
consintieron los hombres temerosos
ver nacer los abortos ms fatales.

(Flix Mara Samaniego)

Cuarteta: Cuatro versos octoslabos consonantes con esquema igual al serventesio: ABAB.
Y todo un coro infantil
va cantando la leccin:
mil veces ciento, mil;
mil veces mil, un milln.
(Antonio Machado)
Copla: Estrofa de cuatro versos de arte menor (normalmente octoslabos), con rima asonante en los versos pares
y quedan sueltos los versos impares.
Deixo amigos por estaos,
deixo a veiga polo mar,
deixo, en fin. canto ben quero...
Qun pudera no o deixar...!
(Rosala de Castro)
Cuaderna Va: Son estrofas de cuatro versos alejandrinos aconsonantados (AAAA), utilizado principalmente por
los poetas cultos del Mester de Clereca en los siglos XIII y XIV. Tambin se puede llamar Tetrstrofo Monorrimo.
Era un simple clrigo, pobre de clereca,
dici cutiano missa de la sancta Mara;
non sabi decir otra, dicila cada da,
ms la sabi por uso qe por sabidura.
(Gonzalo de Berceo)
QUINTETO: Cinco versos de arte mayor consonantes, rimando a gusto del poeta, con las siguientes limitaciones.
No puede quedar ningn verso suelto.
No pueden rimar ms de dos versos seguidos.
Los dos ltimos versos no pueden formar un pareado.
Marchando con su madre, Ins resbala,
cae al suelo, se hiere, y disputando
se hablan as despus las dos llorando:
- Si no fueras tan mala! - No soy mala.
- Qu hacas al caer?. - Iba rezando.
(Ramn de Campoamor)
Quintilla: Es un quinteto de arte menor.
Pas un da y otro da,
un mes y otro mes pas,
y un ao pasado haba;
mas de Flandes no volva
Diego, que a Flandes parti.
(Jos Zorilla)
Lira: Compuesta por cinco versos: 1, 3 y 4 heptaslabos, 2 y 5 endecaslabos, rimando 1 con 3 y 2 con 4 y
5 (7a-11B-7a-7b-11B). Es de origen italiano; su nombre lo recibe del comienzo de la cancin quinta de Garcilaso
de la Vega "A la flor de Gnido". Fue muy utilizada en el Renacimiento.
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son, que en su momento
aplacase la ira
del animoso viento
y la furia del mar y el movimiento...

(Garcilaso de la Vega)
COPLA DE PIE QUEBRADO: Compuesta por seis versos de arte menor, con rima consonante, y con la siguiente
disposicin: 8a-8b-4c-8a-8b-4c. Se le llama pie quebrado al verso de cuatro slabas. Este tipo de estrofa fue muy
utilizada por Jorge Manrique (siglo XV), por lo que tambin es conocida como copla manriquea. Ha sido utilizada
en todas las pocas de la literatura espaola, sufriendo algunas variaciones en la distribucin de las rimas y en la
situacin del pie quebrado. Tambin puede recibir el nombre de sextilla.
Qu se hizieron las damas,
sus tocados, sus vestidos,
sus olores?.
Qu se hizieron las llamas
de los fuegos encendidos
de amadores?.
(Jorge Manrique)
OCTAVA REAL: Formada por ocho versos endecaslabos, con rima alterna los seis primeros, y los dos ltimos
formando un pareado (ABABABCC). Su origen es italiano, y llego a nuestra literatura en el siglo XVI. Tambin
puede llamarse octava rima.
Pobre Teresa! Cuando ya tus ojos
ridos ni una lgrima brotaban,
cuando ya su color tus labios rojos
en crdenos matices cambiaban,
cuando de tu dolor tristes despojos
la vida y su ilusin te abandonaban
y consuma lenta calentura
tu corazn al par de tu amargura.
(Jos de Espronceda)
Copla de arte mayor: Compuesta por ocho versos dodecaslabos, con rima consonante dispuesta de la siguiente
manera: ABBAACCA. Fue muy utilizada por el poeta Juan de Mena (siglo XV).
Al muy prepotente don Juan el segundo,
aqul con quien Jpiter tuvo tal zelo
que tanta de parte le fizo del mundo
quanta a s mesmo se fizo del ielo;
al grand rey d'Espaa, al esar novelo,
al que con Fortuna es bien fortunado,
aqul en quien caben virtud e reinado;
a l, la rodilla fincada por suelo,
...
(Juan de Mena)
DCIMA O ESPINELA: Llamada as su estructura fue fijada por el poeta Vicente Espinel (S. XVI-XVII). Consta de
diez versos octoslabos consonantes, con el esquema ABBAACCDDC.
Dnde est ya el medioda
luminoso en que Gabriel
desde el marco del dintel
te salud: -Ave Mara?.
Virgen ya de la agona,
tu hijo es el que cruza ah.
Djame hacer junto a ti
ese augusto itinerario.
Para ir al monte del Calvario
ctame en Getseman.
(Gerardo Diego)

EJERCICIOS DE MTRICA, RIMA Y ESTROFA

Mide los versos, fjate en el tipo de rima y determina el tipo de estrofa del que se trata
en cada caso.
Yo vi sobre un tomillo
quejarse a un pajarillo
viendo su nido amado
de un labrador robado.
(Villegas)
En el corazn tena
la espina de una pasin;
logr arrancrmela un da
ya no siento el corazn.
(Antonio Machado)
Guarde para su regalo
esta sentencia el autor:
si el sabio no aplaude, malo;
si el necio aplaude, peor.
(Toms de Iriarte)
Cultivo una rosa blanca,
en julio como en enero,
para el amigo sincero
que me da su mano franca.
(Jos Mart)

Yo para todo viaje

siempre sobre la madera
de mi vagn de tercera,
voy ligero de equipaje.
(Antonio Machado)

Nuestras vidas son los ros

que van a dar a la mar,
que es el morir;
all van los seoros
derechos a se acabar
e consumir.
(Jorge Manrique)

Hasta que el pueblo las canta

las coplas, coplas no son,
y cuando las canta el pueblo
ya nadie sabe su autor.
(Manuel Machado)
Por una mirada un mundo,
por una sonrisa un cielo,
por un beso, yo no s
qu te diera por un beso.

(Gustavo Adolfo Bcquer)

Yo slo que nac para tormentos,

estoy en todos estos elementos:
la boca tengo en aire suspirando
el cuerpo en tierra est peregrinando,
los ojos tengo en llanto noche y da,
y en fuego el corazn y la alma ma.
(Francisco de Quevedo)
Yo quiero ser llorando el hortelano
de la tierra que ocupas y estercolas,
compaero del alma, tan temprano.
Alimentando lluvias, caracolas
y rganos, mi dolor sin instrumento,
a las desalentadas amapolas (...)
(Miguel Hernndez)

Aqu yacen de Carlos los despojos:

la parte principal volvise al cielo;
con ella fue el valor, quedle al suelo
miedo en el corazn, llanto en los ojos.
(Fray Luis de Len)
Yo soy aquel que ayer no ms deca
el verso azul y la cancin profana,
en cuya noche un ruiseor haba
que era alondra de luz por la maana.
(Rubn Daro)
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son, que en un momento
aplacase la ira
del animoso viento,
y la furia del mar en movimiento (...)
(Garcilaso de la Vega)