Notas Corrosivas.

Memorias del 3er Congreso Latinoamericano de Restauracin de Metales

R e i n t e g rac in f or m a l e n
m e ta l e s . I n t e rv e n c in de u n a
l m pa ra de l atn p l at e a d o
de l s ig l o X I X
Marcela Lpez Arriaga

ISBN: 978-607-484-242-5

Al llevar a cabo la propuesta de intervencin para una lmpara de latn plateado, del siglo
XIX se encontr que estaba incompleta, y debido a que se contaba con toda la informacin
necesaria para realizar las reposiciones sin riesgo de falsear dato alguno, se pens que lo
adecuado para permitir la correcta lectura de la pieza era reintegrar formalmente las partes
faltantes. Sin embargo, al buscar informacin que permitiera comparar con trabajos previos
y que facilitara justificar la intervencin, se hizo evidente que la reintegracin formal en
restauracin de metales es un tema poco abordado, y del que se ha escrito poco. El
objetivo del presente trabajo es abordar la reintegracin formal en obras metlicas muebles
desde la experiencia de intervencin de la mencionada lmpara, y a travs de la resolucin
de una serie de cuestionamientos surgidos al plantear las acciones de restauracin y
justificarlas. Tales cuestionamientos son: cul ha sido el concepto de laguna y reintegracin
de lagunas que se ha manejado en trabajos previos de restauracin de metales y que han
sustentado la restitucin de la unidad formal de las obras?, cmo se han llevado a cabo tales
reintegraciones?, qu materiales se proponen actualmente para realizar estos procesos?
Se expone la informacin obtenida durante la investigacin documental, los conceptos y
metodologa empleados, as como los resultados de la intervencin en la obra. Establecer
una metodologa de actuacin para la conservacin de estos elementos, es el objetivo de
esta presentacin.

En el segundo semestre del ao 2008,

dentro del Seminario Taller de Restauracin
de Metales de la Escuela Nacional de
Conservacin Restauracin y Museografa
se llevaron a cabo trabajos de restauracin
a un grupo de obras provenientes del
Museo Nacional del Virreinato (MNV).
En este caso, se aborda la problemtica
de una lmpara de latn plateado
perteneciente a dicha coleccin.

FIGURA1. Lmpara de latn plateado trabajada. Fotografa de

Marcela Lpez

La lmpara est compuesta por un cuerpo campaniforme invertido, el cual se encuentra cubierto
por una tapa con un orificio circular al centro, ambos de color plateado. Al cuerpo principal estn
sujetas tres asas doradas con motivos en roleos vegetales, colocadas a intervalos regulares. De cada
una de stas se sujeta una cadena compuesta por
eslabones plateados en forma de corazn engarzados uno a otro; los cuales se unen a un manpulo
circular del mismo color.

Adems de las piezas faltantes motivo de la reintegracin, constituidas por una pieza de color plateado con forma cnico invertida y tres laminillas de
color dorado con motivos en roleos vegetales en la
parte superior de la tapa; aunado a las piezas de la
parte inferior posean tres piezas que formaban un
avellana de color plateado, con un centro de color
dorado, decorado con gallones.

As pues, me dispuse a buscar informacin de la

pieza, pero no encontr dato alguno referente al autor o una fecha exacta de su temporalidad; pero dadas sus caractersticas se puede afirmar que se trata
de una lmpara de aceite del siglo XIX. En el Museo Nacional de Virreinato, no hay un registro de su
procedencia, pero fue gracias al catalogo de platera
del mismo, que se estuvo al tanto de la existencia de
otras lmparas similares que obviaron los faltantes
de la pieza a intervenir.

Teniendo conocimiento de la falta de algunas

piezas que componan la lmpara decid llevar a
cabo la reintegracin formal de sta, hecho que
ms adelante justifico. Es entonces necesario tener
un concepto de reintegracin formal para poder
llevarla a cabo.

FIGURA2. Lmpara del catlogo del Museo Nacional del Virreinato.

Fotografa tomada del Catlogo de Platera del Museo Nacional
del Virreinato

Si bien sabemos que reintegrar es la accin de restituir la mermada integridad de algo (RAE, vigsima
segunda edicin), esta definicin no cubre todas
las expectativas cuando se aplica en restauracin.
Es as que al buscar un concepto ms adecuado
para nuestra labor encontramos que reintegrar es
reponer los elementos faltantes de un objeto de

tal manera que se integren con los restos originales,

es decir, rehacer formas y colores, e imitar aspecto
(Barbero Encinas 2003).
Esto nos lleva a buscar una definicin de laguna, ya
que sin esta no hay motivos para realizar una reintegracin. Entonces podemos definir una laguna como
una interrupcin del tejido figurativoLa laguna, de
hecho, tendr una forma y un color que no se relaciona con la figuracin de la imagen representada; es decir, se inserta como un cuerpo extrao (Brandi1994).

Una vez definidos los conceptos de reintegracin

y laguna, me di a la tarea de de averiguar cul ha sido
su aplicacin en la restauracin de objetos metlicos,
para encontrar que en realidad son pocos los trabajos previos sobre el tema y que en dichos trabajos
se abordan ms bien reposiciones de tipo estructural; dejando entre ver que la reintegracin formal en
metales no es un tema muy comn.

Desarrollo

Al hacer referencia a los materiales constitutivos de

la obra, encontramos que toda la lmpara est hecha de latn como metal base. ste a su vez, cuenta
con un recubrimiento metlico de plata en algunas
de las partes que componen la pieza, como son el
manpulo, las cadenas y el cuerpo principal; dejando
sin el chapeado de plata a las asas.

La tcnica de factura de la pieza fue un factor relevante durante la intervencin de restauracin ya

que fue una de las principales fuentes de informacin para la contextualizacin de la misma. En la
elaboracin de la lmpara se emplearon diferentes
tcnicas, aplicadas a cada una de las partes que la
componen, segn fuera su funcin. En el caso del
cuerpo principal y el manpulo de la misma se utiliz el rechazado; en las asas se observ el colado a
la cera perdida y por ltimo en las cadenas encontramos el uso del cartoneado para los eslabones
que las componen.
La lmpara presentaba un buen estado de conservacin; no mostraba alteraciones que afectaran

su estabilidad estructural y aunque casi el 85% de

la misma se encontraba cubierta de productos de
corrosin, stos eran pasivos.

de intervencin que no slo tomar en cuenta el

estado material de la lmpara, sino que recuperar
los valores de la pieza.

Los productos de corrosin se presentaban en

una capa homognea y compacta de color negro
tornasolado, identificados como sulfuros de plata
(Ag2S). stos se formaron en parte por causas electroqumicas, al estar inmersa la pieza en el ambiente con contaminantes azufrosos, y por otra parte al
contar con la presencia de pares galvnicos, formados por el latn y la plata.
Al hacer la visita pertinente al MNV y sus bodegas,
se tuvo la oportunidad de observar en qu sitio se
encontraban expuestas las otras lmparas existentes.
stas se ubican en la capilla domstica del museo,
ms especficamente colocadas sobre las manos de
un par de esculturas policromadas con forma de ngel, uno a cada lado de la capilla.

Al conocer el verdadero estado de conservacin

de la obra y que los faltantes de la misma ascendan a un porcentaje de 40% aproximadamente, as
como el contexto de sta, se ide una propuesta

FIGURA3. ngel de la Capilla domstica del museo. Fotografa

tomada de file:///Users/alumnos/Desktop/capilla.html consultado
el 26 de octubre del 2008.

As pues, para llevar a cabo una propuesta de intervencin adecuada, se siguieron ciertos criterios. En
primer lugar, no haba una razn aceptable para no
retirar los productos de corrosin; ya que stos no
representaban un acabado del objeto y no concordaban con el concepto de ptina aplicado a metales.
En segundo lugar, encontramos que era necesario
recuperar la unidad potencial de la obra; ya que si la
obra bien se compone de diversas piezas y algunos
faltantes, se cuenta con la evidencia fotogrfica de
lo que alguna vez fue su unidad potencial, de modo
que se puede sugerir su reposicin.
Adems de las premisas antes mencionadas, se
tom en cuenta que stas respetaran las instancias
del objeto. La instancia tecnolgica de la lmpara es
de suma importancia, ya que contempla la forma en la
que se resolvi un problema prctico mediante la tecnologa de la poca, siendo la lmpara uno de los primeros objetos fabricados con la nueva tcnica del rechazado; este hecho adems resalta su funcin como
un objeto historiogrfico del cual se puede obtener
informacin. Tambin fue necesario que prevaleciera
su instancia esttica la cual caracteriza al objeto.

Una vez establecidos los criterios a seguir durante

la intervencin, se plante la propuesta de los mtodos ms adecuados para cumplir los objetivos. De
este modo, se propuso una limpieza mecnica y qumica para retirar residuos grasos del objeto, desarmar la pieza para una mejor manipulacin y manejo
de la misma, seguida de una limpieza fisicoqumica
con hisopos y agua-alcohol 1:1 para retirar restos de
viejos abrasivos; limpieza mecnica con abrasivos de
baja densidad y/o granulometra pequea para retirar productos de corrosin; pasivacin de los metales menos nobles que estn expuestos a factores de
oxidacin con agentes quelantes, en este caso benzotriasol en alcohol al 5% para evitar la formacin de
nuevos productos de corrosin de cobre; se utiliz
como capa de proteccin Paraloid B72 en xilol al 5%
por inmersin en las cadenas, tornillos y tuercas, y por
aspersin en linterna, asas y manpulo para evitar exponer el metal al ambiente, reposicin de faltantes
con resinas sintticas, con acabados metlicos por
electrodeposicin para recuperar la correcta lectura
de la pieza, montaje de la pieza y embalaje.

Los procesos se realizaron con xito hasta la aplicacin de las capas de proteccin elegidas, por lo que se
comenz el proceso de fabricacin de reposiciones.
Se realiz una primera visita al museo para hacer los
moldes de las piezas faltantes, a partir de las otras lmparas existentes, en ese momento se utiliz caucho
de silicn para realizarlos pero la tcnica empleada
no fue la mejor, de modo que se obtuvieron moldes
con un buen registro pero con una superficie llena de
burbujas. Al estar consciente de la poca preparacin
que se tena ese da, tanto de la tcnica para hacerlos
como del material idneo, se concluy hacer otra cita
para volver a llevar a cabo los moldes.

En la siguiente cita, se realizaron los moldes con

yeso, ya que es un material de rpido fraguado, buen
registro y fcil de manejar. Antes de ir al museo hubo
una asesora en la fabricacin de moldes, de manera
que al asistir a la cita se tena la preparacin adecuada. Los moldes obtenidos resultaron ptimos.
De este modo tenamos dos juegos de moldes,
los de caucho de silicn con algunas imperfecciones y los de yeso. Los moldes de yeso se prepararon

para la fabricacin de las reposiciones en resina, se

les aplicaron varias capas de goma laca con el fin de
sellar el material y evitar que la porosidad del mismo
dificultara el desmolde.

FIGURA 4. Molde improvisado de caucho de silicn.

Fotografa de Marcela Lpez

El siguiente paso era elegir la resina adecuada, para

lo que se recurri a poliformas plsticas, en dnde
se recomend una resina polister con una carga de
cab-o-sil para hacerla ms firme y resistente. En el es-

tablecimiento tambin recomendaron el desmoldante adecuado para la resina, por lo que se coloc y se
vaci la resina con catalizador sobre los moldes, esperando a que sta hiciera la reaccin pertinente. Una
vez catalizadas, se procedi a desmoldar, pero la capa
que form el desmoldante se adhiri al molde, de
modo que fue necesario romperlos para obtener las
resinas, las cuales resultaron daadas en el proceso.

No haba disponibilidad de tiempo para realizar

una tercera visita al museo, por lo que se decidi utilizar los moldes de caucho de silicn aunque no tuvieran un buen registro. Con ellos no se plane hacer
las reposiciones en resina, si no realizar los positivos
en cera para poder modelar las ceras y eliminar cualquier imperfeccin.

FIGURA 5. Positivos de resina con restos del molde.

Fotografa de Marcela Lpez

Una vez listas las ceras, se llevaron a cabo los moldes de stas ya modeladas. Para estos moldes se volvi a utilizar caucho de silicn, ya que aunque no es
tan fcil de manejar como el yeso, permite que las
piezas se desmolden con facilidad. En esta ocasin
los moldes se realizaron con una mejor tcnica, con
la cul se obtena un buen registro.
FIGURA 6. Positivo modelado en cera. Fotografa de Marcela Lpez

Los moldes a utilizar estaban listos. Se efectuaron

pruebas con resina para saber cul era el mejor mtodo para vaciar las resinas, se opt por vaciar la resina con jeringas gruesas y en las piezas pequeas obtener un objeto relleno que despus sera ahuecado.
Los resultados fueron buenos.
Ahora se deba resolver la falta de moldes de las pequeas placas colocadas en la parte superior. En las
visitas anteriores no se obtuvo un molde ya que la forma de las piezas lo impeda. Se necesitaba un material en el que la laminilla no se hundiera y se obtuviera
un buen registro de la misma y su decoracin.

Se acord una nueva visita al museo, en la cul

se hicieron los moldes de las placas. Para stos, se
decidi utilizar pasta para modelado, en realidad
una resina epxica ya que se poda manejar
manualmente y el registro no sufrira daos una vez
seca la pasta. Se obtuvo un buen registro, pero el
molde no era el idneo para realizar las piezas en
resina, por lo que en este caso tambin se deba
llevar a cabo un modelo en cera.

FIGURA 7. Molde de resina epxica. Fotografa de Marcela Lpez

Al avanzar el trabajo, pudimos percatarnos de

que la resina polister con una carga no tena el
aspecto apropiado para el acabado que requeran
las reposiciones, por lo que se busc otra resina:
la resina cristal.
Ahora se tena que investigar en qu sitios se llevaba a cabo y cul era el presupuesto para efectuar
la electrodeposicin del metal en la resina. En realidad los lugares que llevan este tipo de procesos son

muy pocos, de modo que no haba muchas opciones, adems los presupuestos proporcionados eran
excesivos para el proyecto.
Se deba tomar una decisin, dejar las reposiciones
en resina ya sea translucida o coloreada sin el acabado metlico o pensar en otra solucin. Se pens en
vaciar en metal las reposiciones ya que se tenan los
modelos en cera, pero la idea se descart al percatarnos de que no haba un metal que se adecuara a
nuestras necesidades.
Es as que las reposiciones se llevaron a cabo en
resina cristal coloreada en un tono opaco, esto con
el fin de que las reposiciones no resalten y dejen en
primer plano al original. Adems debe tomarse en
cuenta la localizacin de exposicin de la misma, en
la capilla domstica del museo, donde un acabado
en resina translucida desentonara demasiado.

En cuanto a las reposiciones a realizar, se sabe que

el material elegido, en este caso resina cristal, cumple
con las caractersticas necesarias para colocarse
en la pieza; pero en realidad es un material frgil
que se rompe con facilidad por lo que restringe su
manipulacin.

Entonces, por qu usar la resina si es un material

simplemente aceptable y no el mejor y ms adecuado? En realidad la cantidad de productos que hay en
el mercado es muy basta, pero no existe una certeza
de cul ser su comportamiento al interactuar con
la pieza a futuro, por lo que se puede decir que la
resina fue la mejor opcin que se encontr.
Conclusiones

Al entrar la obra al STRM, no se saba que la pieza

presentaba una gran cantidad de faltantes. La reposicin de stas fue un proceso muy interesante ya que
en el caso de metales no hay mucha informacin
disponible sobre el tema de la reintegracin formal;
por todo lo anterior elegir el mtodo y el material
en que se repondran los faltantes fue una decisin
complicada, ya que hay gran cantidad de materiales y formas de hacerlo, pero pocos son los mtodos
que estn realmente probados.
La intervencin de la pieza se llev a cabo con muchas pruebas y experimentacin, factores muy im-

portantes en la intervencin, ya que nos brindan la

informacin necesaria para hacer una buena intervencin, bajo los lineamientos de la teora.
En nuestra labor como restauradores debemos tener el apoyo de otras ciencias e incluso oficios, ya que
si bien podemos poseer un conocimiento superficial
de la tcnicas, no tenemos habilidad y experiencia
para llevar a cabo procesos de suma especializacin.

Al llevar a cabo una bsqueda de informacin

para realizar la reintegracin formal de la pieza no se
encontr ningn dato relevante que fuera de ayuda
en el proceso o que remitiera a otro tipo de casos,
simplemente no hay registros de este tipo de procesos aplicados a objetos metlicos, por lo que hace
imperativo el comienzo de un registro adecuado, en
donde encontremos las causas de la intervencin y
las justificaciones adecuadas de la misma.
Es necesario establecer una metodologa con la
cul podamos esclarecer en qu casos se debe considerar la reintegracin formal; y si se debe considerar, es imperativo establecer cules son los criterios
que tengo que tomar en cuenta para sustentar el
trabajo realizado.

Es conocida la existencia de casos donde se lleva a

cabo la reintegracin ya sea formal o cromtica; pero
nunca son llevadas bajo una metodologa establecida que guie la intervencin bajo lineamientos tericos de nuestra labor que justifiquen el trabajo.
En cuanto a los materiales que tenemos disponibles para efectuar este tipo de procesos en una intervencin, queda claro que hay una gama de opciones demasiado amplia. La problemtica surge al
no tener la certeza de las caractersticas del mismo,
as como su futuro comportamiento.

Es por esta razn que el anlisis de materiales

se convierte en una necesidad en el campo de la
restauracin. No es recomendable autolimitarse en
el uso de las materias primas siempre utilizadas, ya
que es muy probable que exista un material con
caractersticas que se adecuen mejor a nuestros
requerimientos.
Es imperativo recalcar que en realidad la tcnica
y la materia utilizada en el proceso no es lo ms importante del mismo, sino que stas cumplan con el
objetivo inicial de la reintegracin formal.

La restauracin de objetos metlicos es un rea

relativamente joven, lo que provoca el desconocimiento de restauradores y estudiantes. Adems la
metodologa que se lleva a cabo debe ser cuidadosamente razonada, ya que dadas las caractersticas
del material es imposible seguir una serie de procedimientos establecidos. Por todo lo anterior la restauracin de objetos metlicos est un poco satanizada, pero cabe mencionar que sta cada vez se
hace ms slida gracias a la investigacin.

bibliografa
Barbero Encinas, Juan Carlos.
2003

La memoria de las imgenes. Notas para una Teora de

la restauracin. Ediciones Polifemo. Madrid.

Brandi, Cesare.
1994

Teora de la restauracin
Versin de Mara ngeles Toajas Roger. .

Cimadevilla Cevera, Ilse

1996 Gonzles Tirado, Carolusa. La teora de la restauracin
aplicada en la intervencin de objetos metlicos en
Imprimatura Revista de restauracin.

Real Academia Espaola

Vigsima segunda edicin.