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Artes mediticas experimentales

en el MAMBA

Jorge La Ferla y Mariela Cant

Videoarte y nuevas tecnologas.

Algunas aproximaciones
El Museo de Arte Moderno de Buenos Aires ha mantenido una significativa
participacin en la historia de las artes tecnolgicas contemporneas. Revisar este
vnculo nos permite establecer un estado de situacin sobre la produccin, exhibicin
y la conservacin del videoarte y las nuevas tecnologas en nuestro pas. El MAMBA,
en su renovada sede de San Telmo, afronta el inicio de la segunda dcada del tercer
milenio con el nuevo desafo de poner en escena una memoria de medio siglo con las
artes mediticas.
El ao de la inauguracin del MAM, 1956, recuerda la efemride de la aparicin en el
mercado de la videograbacin, como parte de la produccin televisiva. Luego de tres
dcadas de su invento, esta innovacin revolucionara el funcionamiento televisivo,
aunque por ese entonces slo estaba disponible dentro del mbito corporativo de
los canales. La simultaneidad de la representacin audiovisual y su transmisin
signific una ruptura indita en la historia de las artes y las comunicaciones. Cuando
una dcada ms tarde irrumpi el video en formato porttil, surgi la novedad del
registro a travs del primer aparato de produccin de imagen electrnica ya disponible
fuera de las estructuras corporativas de la TV. La televisin, pre video, instauraba
en esa dcada los primeros nexos con el arte. As fue como en 1952 haba irrumpido
el Manifiesto del movimiento espacial para televisin de Lucio Fontana, influido
por el pensamiento espacialista que vincula el espritu futurista de reivindicacin
modernista de las mquinas en la creacin artstica. La antolgica declaracin de
Fontana se relacionaba con sus bsquedas con la luz y su recordada prctica con el
nen, los tubos fluorescentes y la luz negra1. Esa propuesta conceptual ampliaba al
tubo de rayos catdicos la idea del trabajo con la luz y la electricidad. La lectura del
manifiesto frente a las cmaras de la RAI se anticipaba a las experiencias que se iban
a desarrollar pocos aos despus con las videoinstalaciones en el campo del arte; y
dentro de la misma TV, cuando Roberto Rossellini enunci su manifiesto, La TV como
utopa, que reivindica otros usos, educativos y creativos, para la TV.
p. 308 Ar Detroy, Diez hombres solos, 1990
Still de Video
1 / Tambin constituyen un antecedente las esculturas Mad de Gyula Kosice de los 40. En agosto de 1946 se
present la primera exposicin Mad en el Instituto Francs de Estudios Superiores.

309

La apertura del MAM antecedi por pocos aos el boom de la dcada de los 60, que marc un
punto de partida en la experimentacin sobre los soportes tecnolgicos en sus relaciones con el
arte y la poltica, el artista y el pblico, as como la experiencia esttica y la vida cotidiana, que se
pretendieron distanciadas del mbito elitista de las bellas artes. Estas experiencias pioneras de
las artes tecnolgicas en nuestro pas se fueron gestando como un acercamiento crtico de los
artistas hacia los medios, sus lenguajes, sus efectos comunicativos y sus usos sociales.
En el comienzo de la dcada del 60 se fundaron en la Argentina las empresas de los canales
comerciales de aire de televisin, los cuales rpidamente tendran una gran audiencia a nivel
nacional. En 1961, la exposicin 15 aos de Arte Mad organizada por el MAM supo extender
un lazo sustancial entre el arte y la ciencia, y eligi recuperarlo en una exposicin que incluy
soportes tan diversos como el dibujo, la pintura, la escultura, la arquitectura, la poesa, la msica
y la danza, pero tambin fotogramas y pelculas2. Este inicio sera parte de una tarea fundamental
de difusin y promocin del audiovisual artstico, concentrada en el mbito del museo.
Tapa del catlogo de la exposicin 15
aos de Arte Mad, MAM, 1961

Tres aos ms tarde, se organiz el Saln Anual Internacional de Arte Fotogrfico, que coincidi
tambin con la primera proyeccin cinematogrfica en el Museo: la pelcula Pampa Gringa, de
Fernando Birri (1963). Se abra, en ese momento, un camino para el arte contemporneo a partir
del dilogo entre los soportes artesanales tradicionales y las artes mediticas, que reformularon
las relaciones entre los dispositivos audiovisuales y el espacio del museo3.
Luego de casi una dcada del funcionamiento del canal estatal, a finales de los aos 50 e inicios de
los 60 se fundaron los canales locales de TV (Canal 13, Canal 9, Canal 11), en un inicio vinculados a

Tapa del catlogo de la exposicin

las empresas de los canales de aire de los Estados Unidos (ABC, CBC y NBC). Un pas acostumbrado

Saln Anual Internacional de Arte

al relato radial un medio caliente, como lo definira Marshall McLuhan, ira habitundose

Fotogrfico, MAM, 1964

masivamente a la presencia e influencia de la imagen televisiva, a la par del crecimiento de la

clase media argentina del primer posperonismo de los aos 60. Esta expansin meditica de la
imagen electrnica y la publicidad televisiva iban a establecer ciertos parmetros de modernidad
para una sociedad de consumo paulatinamente mediatizada, como estaba ocurriendo en el
hemisferio norte, en medio del bienestar de la posguerra y de estados protectores que ampliaron
los beneficios sociales y el consumo cultural.
El vnculo del arte con el audiovisual se iba a acentuar desde los medios masivos de comunicacin,
tanto pblicos como privados, los cuales iban a tener mayor influencia que el cine, limitado al
espacio de la sala oscura teatral y la pantalla blanca. Esta tendencia se relacionaba con otros
movimientos generados en mbitos internacionales, los cuales lograran visibilidad a travs del
Pop Art, institucionalizando la relacin entre los medios de comunicacin masivos y la prctica
artstica. La apropiacin de los objetos de la vida cotidiana significaba asimismo reconfigurar los
modernos productos funcionales, como los electrodomsticos de marca, lo cual redund en la

2 / Por la Argentina, participaron de esta muestra Eitler, Gutirrez, Herrera, Kosice, Laa, Linemberg, Sabelli, Scopelliti, Stimm;
por Uruguay, Rothfuss, Llorens, Uricchio; por Brasil, Eros, Oliveira, Vinholes; por Cuba, Daro; por Estados Unidos, Kasak; por
Inglaterra, Batch, B. Elliot, M. Elliot, Moucho; y por Japn, Tanaka. Vase el catlogo de la muestra 15 aos de Arte Mad (Museo
de Arte Moderno de Buenos Aires, 1961).
3 / Sobre este tema vase Nekane Aramburu (ed.), Un lugar bajo el sol. Los espacios para las prcticas creativas actuales.
Revisin y anlisis. Buenos Aires, CCEBA AECID, 2008.

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confluencia del campo corporativo de las comunicaciones con el de las artes. En

esta actitud predominaba la seduccin, que poda incluir una aparente crtica
al sistema de los medios masivos. El Instituto Di Tella (ITDT), epicentro de las
prcticas artsticas experimentales de la poca, era de hecho el producto de la
iniciativa de una empresa nacional fabricante de autos y electrodomsticos. De
esta manera, las acciones de algunos artistas se apropiaron de estos nuevos
objetos de consumo masivo, fortaleciendo la imagen y funcin de la marca
corporativa de la empresa que sostena este laboratorio, recordado como una
referencia en la historia del arte. As, es preciso destacar cmo la vanguardia
encontr el apoyo de las instituciones asociadas al proyecto desarrollista, ya
que la formacin de una vanguardia era parte de sus intereses4.
Jorge Romero Brest y Hugo Parpagnoli en la inauguracin de la
exposicin de Hans Hofman, MAM, septiembre de 1964

Un museo imaginado
En este contexto, el MAM se instala tambin dentro del proyecto de modernizacin que fue la marca
de la poca, enfrentndose al desafo instaurado en el continente de propiciar un modernismo
cultural que expresara la modernizacin econmica5. Paradjicamente, a pesar de la enorme tarea
social y simblica que se le haba encomendado en su creacin, el Museo no tuvo sede propia
hasta 1960, lo cual le vali el apodo de Museo Fantasma. Para algunos, sta podra haber sido una
versin actualizada de la idea de Andr Malraux sobre el Museo Imaginario, texto reeditado haca
pocos aos6, que discuta en esencia el concepto fsico y espacial de la institucin musestica, la
materialidad de las obras y las colecciones, proponiendo as una reflexin conceptual sobre el arte.
No obstante, aquellos primeros aos del antiguo MAM fueron auspiciosos para la expansin de sus
actividades e ideas hacia otros espacios de arte, e iniciaron un derrotero de cuatro dcadas que, si
bien estuvo focalizado en las artes plsticas y ciertas vertientes vanguardistas contemporneas,
mantuvo fuertes vnculos con otros centros porteos dedicados a las artes tecnolgicas. Este
dilogo y expansin hacia otros centros de arte iba a mantenerse como poltica de colaboracin
a lo largo del tiempo, incluso cuando el museo ya tuvo sede propia. Entre estas instituciones,
podemos citar el Centro de Artes Visuales (CAV) del Instituto Di Tella, en un vnculo que se iba a
mantener hasta el ao de su cierre, en 1970. Luego, el socio fue el Centro de Arte y Comunicacin
(CAYC), hasta los 90. La primera sede fsica del MAM, del 7 al 9 piso del Teatro General San Martn,
tambin resulta significativa por el valor de este complejo cultural y por su vnculo con las artes
audiovisuales, con tan slo considerar que en el piso superior a los del MAM funcionara la mtica
sala de cine Leopoldo Lugones7.

4 / Mara Jos Herrera, En medio de los medios. La experimentacin con los medios masivos de comunicacin en la Argentina
de la dcada del 60, Arte Argentino del Siglo XX, FIAAR, 1997. En esta circunstancia, las acciones artsticas La Menesunda ,
Love and Life y los Microsucesos desembocaran en otro manifiesto trascendente: Primera obra de arte de los medios.
5 / Nstor Garca Canclini, Contradicciones latinoamericanas: Modernismo sin modernizacin?, Culturas hbridas.
Estrategias para entrar y salir de la modernidad, Buenos Aires, Paids, 2008.
6 / Andr Malraux, Les Voix du Silence, Pars, Gallimard, 1951.
7 / El 4 de octubre de 1967 la Sala Leopoldo Lugones inici su actividad regular con la proyeccin de La pasin de Juana de
Arco, de Carl Theodor Dreyer (1927).

311

As tambin, cabe destacar que gran parte de los artistas y pensadores del Instituto Torcuato
Di Tella (ITDT), del Arte de los Medios y de otras instituciones asociadas al trabajo con las artes
mediticas pasaron por el MAM a travs de los aos y participaron en muestras, conferencias y en
las ediciones de varios premios impulsados por el museo. Entre ellos, podemos mencionar figuras
trascendentes para las artes audiovisuales como Margarita Paksa, Oscar Bony, David Lamelas, Lea
Lublin, Gyula Kosice y Jorge Glusberg, por slo mencionar algunos.
El ao 1966 estuvo marcado por un nuevo golpe de Estado y una poltica de censura y represin
que se iba a extender hacia el campo de la educacin y la cultura. En ese momento y contexto
ocurrieron algunos hechos reveladores, como la recordada conferencia de Oscar Massotta en el
MAM, Materia y medios de comunicacin de masas en la plstica argentina de vanguardia, un
manifiesto antolgico sobre los procesos de apropiacin de los medios desde el campo del arte, la
mediatizacin de la persona, el nombre, el cuerpo y la obra del artista. Ese mismo ao, se inaugur
tambin en el MAM la exposicin Barbazul, de Luis Benedit y Vicente Marotta, a la que asisti
Alfred Barr, el recordado director del MOMA, Museo de Arte Moderno de New York. La invitacin
era indicadora del inters por la figura de Barr, quien ya estaba en la gran historia de los museos
de arte moderno por haber fundado el departamento de cine dentro del MOMA, el cual luego
extendera sus actividades al video arte y las instalaciones.
Durante la dcada del 70, tras el cierre del ITDT, Jorge Glusberg fund el CAYC, que comenz a
funcionar como ncleo de los artistas interesados en la cuestin tecnolgica, particularmente el
video y la TV y que, por el momento, era la nica institucin que posea equipos de video. Slo a
Oscar Bony, Fueras de las formas del

finales de los 70 entraron al pas equipos destinados a escuelas de cine y video, productoras de

cine, Instituto Torcuato Di Tella, 1965

TV y agencias de publicidad. En 1971, el CAYC organiz en el MAM la exposicin Arte de sistemas I,

David Lamelas, Situacin de tiempo,

Instituto Torcuato Di Tella, 1967

acompaada por una conferencia y unas jornadas intensivas de discusin correspondientes a dicha
muestra, actividades que proponan una conjuncin de problemticas que vinculaban el arte
con la poltica y el pensamiento cientfico. Un conceptualismo ideolgico que inclua, de manera
pionera, una praxis con el pensamiento ciberntico como parte de una posicin revolucionaria.
Este acto inaugural de Glusberg continuara con una intensa actividad que lo ubicara como
pionero en la difusin de los ms importantes videoartistas del momento en varias muestras
antolgicas realizadas alrededor del mundo8.

Marie Orensanz, Lmites, 1979. Still de video

Margarita Paksa, Tiempo de Descuento, 1978

Still de video

8 / Entre otras, podramos mencionar las muestras Grupo CAYC en el Museo de Arte Moderno de Ro de Janeiro (1978); Hacia
un perfil del arte latinoamericano (CAYC, Buenos Aires, 1972), con obras de Juan Downey y Luis Benedit; Third International
Open Encounter on Video (Ferrara, Italia, 1975), con trabajos de Jaime Davidovich, Douglas Davis, Valie Export, Shigeko
Kubota, Les Levine, Lea Lublin, Antoni Muntadas, Marta Minujn, Fabrizio Plessi, Nam June Paik, Martha Rossler, Francesc
Torres y Jud Yalkut.

312

Vistas del Centro de Arte y Comunicacin (CAYC)

Portada de las realizaciones en video producidas por el CAYC
Obra de Luis Pazos en la exposicin Arte de sistemas, MAM, julio
de 1971. Fotografa publicada en la Revista IRAN, Buenos Aires,
octubre de 1971

313

Ar Detroy, Diez hombres solos, 1990. Secuencia parcial del Video

Del MAM al MAMBA. Las artes tecnolgicas

Tal como sealbamos al inicio, la relacin del MAM con las artes audiovisuales y las nuevas
tecnologas se prefigur como un eje de inters desde los primeros aos, siempre vinculado con
las instituciones de referencia en la materia. Estas colaboraciones seran una de las marcas del
MAM que se mantendra a lo largo de las dcadas y desembocara en una tarea sistemtica desde
finales de los 90 hasta la actualidad. Paralelamente, se profundizara la relacin entre diversas
instituciones locales e internacionales de referencia con una intensa actividad autnoma,
centralizada ms adelante en el espacio que el Museo ganara en su nueva sede de San Telmo, ya
bajo su actual nombre de MAMBA.
Los ltimos aos de la dcada del 80 marcaron la aparicin de una nueva generacin de jvenes
autores, entre los cuales podramos mencionar a Jorge Amaolo, Ar Detroy, Cristina Civale, Andrs Di
Tella, Fabin Hofman, Diego Lascano, Mario Levin, Jorge Macchi, Eduardo Milewicz, Boy Olmi, Carlos
Trilnick, Eduardo Yedlin y Luz Zorraqun, cuya incipiente produccin iba a exhibirse como parte de
un proceso de institucionalizacin del video en tanto prctica artstica. Los numerosos ciclos que
se organizaron en diversos espacios, Video Experimental Argentino en el Centro Cultural Ricardo
Rojas9, el ciclo VideoEspacios en el Espacio Giesso10 y variadas exhibiciones en el Centro Cultural
General San Martn complementaron otros eventos que se iban a desarrollar a partir de la dcada
Proyeccin de videos en el ICI.
Tapa del catlogo de la exposicin
La imagen sublime. Muestra de video

de los 90. En ese momento, el Instituto de Cooperacin Iberoamericana (ICI) constituy un espacio
clave: su apertura con la muestra inaugural La Imagen sublime (1988) fue curada por el terico

de creacin en Espaa, ICI,

espaol Manuel Palacio; tan importante como el acontecimiento que signific la proyeccin de

agosto - septiembre de 1988

la serie completa El arte del video (1988)11, cuyo pblico desbord durante una semana la sede

9 / El Centro Cultural Rector Ricardo Rojas, dependiente de la Secretara de Extensin de la Universidad de Buenos Aires, se
fund en la vuelta a la democracia a inicios de los 80 y se convirti en epicentro de la actividad video.
10 / Desde 1993 hasta 1995.
11 / Programa de TV producido por TVE y el INA, coordinado por Jos Ramn Prez Ornia.

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Boceto de la videoinstalacin Cosecha Negra de Fabin Hoffman presentada en Video Arte Internacional, MAMBA, 1990
Still del video Arde Gardel (1991) de Diego Lascano
Still del video Reconstruccin en el crimen de la modelo (1990) de Andrs Di Tella y Fabin Hofman
Still del video Imgenes alteradas (1993) de Sara Fried

315

de la calle Florida. En este mbito tuvo comienzo la muestra y competencia Buenos Aires Video,
que llegara a tener trece ediciones, desde 1988 hasta 1997. En el ao 1997, el Museo retom este
destino histrico que lo vincula con las artes tecnolgicas contemporneas, el video arte, el cine
experimental12, las instalaciones y las nuevas tecnologas, incluido el comienzo de actividades del
actual Ciclo de Arte Sonoro Experimental, coordinado por Jorge Haro13.
En la dcada del 90 se afianz el campo del video arte en el pas14. Desde la sede de la Fundacin
Antorchas se fueron desarrollando una serie de importantes actividades relacionadas con las artes
audiovisuales. En 1992, se iniciaron los Festivales Franco Latinoamericanos de Video Arte15, que
luego devendran en la MEACVAD, Muestra Euro Americana de Cine, Video y Arte Digital, cuya
ltima y dcima edicin se realiz en 2008. En este marco, el MAMBA particip activamente de todas
las ediciones de las MEACVAD, dando particular importancia al video argentino e internacional. Un
Tapa de libro Buenos Aires Video X.

amplio panorama se inici con la muestra 10 aos de Buenos Aires Video en 1997, que recuperaba

Diez aos de video en Buenos Aires,

una antologa comprensiva de las muestras desarrolladas en el ICI. La sede del MAMBA en San

Buenos Aires, ediciones ICI, 1999

Telmo se convirti en un espacio de referencia, por el montaje de instalaciones en sus salas de

exposicin y por las muestras, conferencias y seminarios que se desarrollaron en su edificio, que
complementaron la enseanza y la investigacin como parte del programa de exhibicin del Museo
en el auditorio y en sus salas. Los diversos ciclos de video16 y de cine experimental a lo largo de
estos casi tres lustros establecieron un espacio de exhibicin justificado por diversos criterios de
investigacin y curadura que lo destacan dentro del mbito de las artes audiovisuales en la ciudad
de Buenos Aires. La relacin del MAMBA con la MEACVAD continuaba las colaboraciones iniciadas en
el ICI, y propiciaba recordadas exposiciones en la sede del Museo, como Un monstruo de miradas17
de Nam June Paik; La siesta (1997) y El aplauso (2002), de Antoni Muntadas; Dignidad (2002) de Sylvie

Still del video Yo de Antoni Abad

Blocher; Brasil: plural y singular (2000), donde participaron obras de Eder Santos, Rosangela Renn y

exhibido en la exposicin Ssifo. Antoni

Diana Domngues; Ssifo (1999) de Antoni Abad; Videoinstalaciones (2000) de Pierrick Sorin; y Pintura

Abad, MAMBA, agosto de 1999

en tiempo real (2003) y The Live Show! (2008) de Jaime Davidovich.

Vistas de la exposicin El aplauso de Antoni Muntadas, MAMBA, 2002

12 / Vase el cuadro Cine Experimental.

13 / Artista sonoro y compositor que coordina los Ciclo de Arte Sonoro Experimental del MAMBA desde 1997. Fundador de
LIMb, Laboratorio de Investigaciones Multidisciplinarias Buenos Aires.
14 / Sobre este tema vase Carlos Trilnick y Graciela Taquini, Una memoria del video en Argentina, Buenos Aires Video,
Buenos Aires, ICI, 1993; Rodrigo Alonso y Graciela Taquini, Buenos Aires Video X. Diez aos de Video en Argentina, Buenos Aires,
ICI-AECI, 1999.
15 / Una ampliacin internacional de los antolgicos Festivales Franco Chilenos de Video Arte iniciados en 1980.
16 / Sucesivamente nominados Video de Autor, Artes Electrnicas y Video Arte, que estuvieron a cargo de Graciela Taquini,
Victoria Sacco, Mariela Cant y Victoria Simn.
Catlogo del Ciclo de Msica
Experimental del MAMBA

17 / Nam June Paik/Paul Garrin, bajo pedido del Ministerio de Relaciones de Francia. Montaje en Buenos Aires coordinado por
Laura Buccellato (ICI, 1995).

316

Tapas de catlogos de las exposicines:

Carla Degenhardt. Blind Taste, MAMBA,
2004, Trasvases. Artistas espaoles
en video, MAMBA, 2000, Buenos das
Buenos Aires, arte contemporneo
Suizo, MAMBA, 2003, Movimientos
inmviles, MAMBA, 2001

As tambin, en el plano internacional es importante rescatar exposiciones como Blind Taste (2004),
de la artista austraca Carla Degenhardt; Trasvases. Artistas espaoles en video (2000), que cont
con la proyeccin de Los Lobos (1995), de Francisco Ruiz de Infante, y la participacin de Eulalia
Valdosera, Pilar Albarrracn y Jordi Colomer; y Buenos das Buenos Aires, arte contemporneo
suizo (2003), entre otras actividades.
De esta manera, podramos marcar una serie de muestras y actividades antolgicas para el
video en Argentina, que produjeron un intenso dilogo entre lo ms destacado de la produccin
nacional con la internacional, en las que el MAMBA fue activo y permanente participante. Cabe
recordar que la instalacin El partido de tenis de Margarita Paksa se exhibi al mismo tiempo
que la retrospectiva de Antoni Muntadas, el documental Play it again, Nam de Jean-Paul Fargier
(1991) y una seleccin de videos de Robert Cahen, en el ao 1998. Asimismo, podra rastrearse
este impulso de colaboracin entre artistas de pases de diversas latitudes en montajes como
Movimientos inmviles (2001), que puso en dilogo obras de artistas argentinos como Jorge
Claudia Fontes, Monumento, 2001, video,

Macchi y Claudia Fontes con otras de Vanessa Beecroft, Jordi Colomer, Anne Katrine Dolven,

530. Movimientos inmviles, MAMBA,

Philippe Parreno y Alessandra Tessi.

julio de 2001

Philippe Parreno, Ou, 1996, video, 6, film 16mm.

Alessandra Tessi, La Choix verte, 1998,

Jordi Colomer, Pianito, 1999, video, 3.

Movimientos inmviles,

videoinstalacin, 20. Movimientos inmviles,

Movimientos inmviles,

MAMBA, julio de 2001

MAMBA, julio de 2001

MAMBA, julio de 2001

18 / La muestra Techstos y hotos, en el ao 2003, incluy instalaciones y proyecciones, entre las que se cuentan el film El da
que me quieras y el video Paradox.
19 / Durante el ciclo Video de Autor, en 1997, adems del montaje de las videoinstalaciones El reflejo de lo invisible (1998 ) y
Un acto de intensidad (1999).
20 / Con la exhibicin del video Tras los ojos de las nias serias en 1999 y el montaje de las videoinstalaciones Silencio (2004) y
Denegri-Golder-Rivas (2005).
21 / Con la presentacin del video Arde Gardel en 1997.
22 / Con el montaje de las videoinstalaciones Todo lo de afuera (2004) y Denegri-Golder-Rivas (2005).

317

Gustavo Romano y Jorge Macchi en la

exposicin Evidencias circunstanciales,
sala Perspectivas, MAMBA,
septiembre de 1998

Jorge Macchi, 6 historias de amor,

videoinstalacin, medidas variables.
Evidencias circunstanciales,
MAMBA, 1998

Las retrospectivas y exposiciones de referentes histricos como Margarita Paksa (1997), Jaime
Davidovich y Leandro Katz18 se complementaron con las de nuevas generaciones como Ar
Detroy19, Gabriela Golder20, Diego Lascano21, Charly Nijensohn y Silvia Rivas22. Debemos sumar las
muestras Parque de Diversiones, de Dino Bruzzone (2003); Sombras del sur y del norte, de Graciela
Sacco (2004); Evidencias circunstanciales, de Jorge Macchi y Gustavo Romano (1998), Tarde de un
escritor, slo de este ltimo (2001); y Abstract (1:72), de Gabriel Valansi (2004).

Gustavo Romano, La tarde un escritor (detalle), videoinstalacin, medidas variables. Coleccin MAMBA

318

Ar Detroy, Acto de Intensidad

Videoinstalacin presentada en el Museo,
septiembre de 1999

Sivia Rivas, Lluvia, 2001.

Videoinstalacin, Coleccin MAMBA
Gabriela Golder, La espera 1, 2001.
Videoinstalacin, Coleccin MAMBA

319

Douglas Gordon, Histerical , 1995, instalacin presentada en el museo en la exposicin Figuras del Presente. Coleccin del
Chateau de Rochechouart, MAMBA, marzo del 1999

El video monocanal y la delimitacin de algunos de sus gneros fueron combinados con vertientes
expandidas del video pensado para una pantalla. El MAMBA particip en 1999 del Festival
Internacional de Video Danza de Buenos Aires, que convivi con las muestras de video de autor
Con acento italiano23; En torno a la accin24; y a una seleccin de trabajos de Ricardo Pons. Se
montaron las videoinstalaciones Un acto de intensidad, del colectivo Ar Detroy; Tres das antes,
de Claudia Fontes; Miembro fantasma: Historia de una no historia, de Karin Schneider y Nicols
Guagnini; y Camino de Artista, de Marie Orensanz (1999). Tambin son recordados los montajes de
Ms all de los preconceptos. El experimento de los sixties, que ofreca obras de Joseph Beuys,
Marcel Broodthaers, Ligia Clark, Vctor Grippo, Bruce Nauman, Helio Oiticica, Piero Manzoni, Sol
LeWitt y Cildo Meireles, entre otros; y Black box recorder, que incluy a Douglas Gordon. Cabe
mencionar que este artista escocs ya haba estado presente en una importante exposicin
anterior, Figuras del Presente. Coleccin del Chateau de Rochechouart, con Thierry Kuntzel y
Bruce Nauman, entre otros. Asimismo, resultan destacables los montajes de las exposiciones
Heavy Snowflakes (2004), una muestra de arte contemporneo finlands con un atractivo
abordaje desde lo low-tech, y Escultura Medial. Escenas del Videoarte de Suiza (2002), que incluy
instalaciones de Pipilotti Rist, Chrif y Silvie Defraoui, Eric Lanz y Alexander Hahn, entre otros.
Una programacin diversa, cuya continuidad y conceptos curatoriales fueron proponiendo, con
diversos criterios, un panorama comprensivo de las artes electrnicas.
Tapas del catlogos de la exposiciones:
Heavy Snowflakes, MAMBA, 2004 y
Colombia 2003 Muoz / Restrepo /
Rojas, MAMBA, 2003
23 / Con obras de Gianni Toti, Jorge La Ferla, Silvina Cafici y Marcello Mercado.
24 / Con obras de Diego Lascano y Silvina Szperling.

320

En 2005, cuando comenz la ampliacin edilicia del MAMBA, el Ciclo de Video se mud a la sede
de la Alianza Francesa, se focaliz en el video argentino y latinoamericano, y present recordadas
muestras comprensivas, como el programa Argentinos en el exterior25; Jaime Davidovich y
The Live! Show (2008); Visionarios. Audiovisual Experimental en Amrica Latina26. Tambin
Gustavo Galuppo, Hernn Khourian, Marcello Mercado y Carlos Trilnick presentaron antologas
comprensivas de su extensa trayectoria27. Cabe recordar que la recurrente apertura hacia
Latinoamrica fue marcada por exposiciones tales como Colombia 2003. Muoz, Restrepo, Rojas
(2003) y Sincronas. Artistas de Colombia (2007), esta ltima montada en la sede transitoria del
MAMBA en el Palacio de Correos. Tambin se incluyeron proyectos ligados al campo de las nuevas
tecnologas, el bioarte, la telemtica y el arte digital que se asocia a otra actividad de colaboracin
significativa, como el Premio Arte y Nuevas Tecnologas, en conjunto con el Espacio Fundacin
Telefnica. Esta convocatoria retom la tradicin de las recordadas distinciones otorgadas por
el antiguo MAM (Premios Criterio, Ver y Estimar y Braque), que alentaron histricamente la
produccin de obras del arte contemporneo. Este premio se destaca en el mbito nacional por
distinguir trabajos y artistas del campo de las artes tecnolgicas, por fomentar la produccin de
proyectos, y por inaugurar una instancia de exhibicin peridica, ya que las obras son puestas en
la escena del espacio expositivo28 durante varios meses.

Gustavo Galuppo, La progresin de las catstrofes, 2004

Marcello Mercado, de la Serie El Capital, 1999/2001

Video experimental, 8 50

Video Instalacin. Animacin monocanal. Medidas variables

Premio MAMBA/Fundacin Telefnica

25 / Con obras de Gustavo Caprn, Sebastin Daz Morales, Marula Di Como, Ivn Marino, Marcello Mercado, Andrea Nacach y
Miguel Rothschild, 2008.
26 / Muestra organizada junto a Ita Cultural. Vase <http://www.itaucultural.org.br/index.cfm?cd_pagina=2827>.
27 / Gustavo Galuppo, Sunlight (Ciclo de Video Arte, 2009); Hernn Khourian, reas (Ciclo de Arte Electrnico, 2002); Marcello
Mercado. Un recorrido antolgico por su obra (Ciclo de Video Arte, 2009) y Un recorrido antolgico por la obra de Carlos
Trilnick (Ciclo de Video Arte, MEACVAD, 2008).
28 / En el Espacio Fundacin Telefnica, con la curadura de Laura Buccellato.

321

322

p. 322 Mariano Sardn, Libros de

Los diversos catlogos de estas exposiciones nos ofrecen una documentacin detallada de los

arena, instalacin interactiva,

premios, un diario de bitcora de las diversas tendencias y autores que permitira trazar un

animacin por proceso digital de

imgenes en tiempo real, arena y
vidrio, MAMBA, marzo de 2004

panorama de la produccin de las artes mediticas en el pas. Las convocatorias han incluido
tanto las categoras de Obras realizadas como las de Proyectos o Incentivos a la produccin, lo
cual involucra no solamente la premiacin de piezas terminadas, sino de propuestas planeadas

Andrea Juan, Rescate/Rescue, 2001

Videoinstalacin. Coleccin MAMBA

pero an no materializadas, una suerte de laboratorio para work in progress que se concretan a
partir de estos premios.

Tapas de catlogos Arte y nuevas tecnologa. Premio MAMBA/Fundacin Telefnica:

2004-2003-2002, Catlogo y CD-ROM, Buenos Aires, EFT, 2005 / 2005, Catlogo y CD-Rom, Buenos Aires, EFT, 2006
/ 2008-2009, Catlogo y CD-Rom, Buenos Aires, EFT, 2010.

Los permanentes cambios tecnolgicos del mercado hacen emerger nuevas reas de produccin
y conflicto cuando los artistas se apropian de determinados dispositivos y los desvan de sus
usos originales, un proceso que suma nuevas problemticas para la configuracin de archivos
de las artes tecnolgicas. La vinculacin con el museo, modelo contemporneo contenedor de
estas prcticas artsticas, es cuestionada por los cambios en la materialidad de las obras y las
tecnologas. La obsolescencia de los soportes y la extrema hibridez tecnolgica de las obras nos
remiten a un complejo estado de situacin en cuanto al montaje de las obras, su conservacin
y archivo. Por ejemplo, las recientes obras premiadas de algunos jvenes artistas de las
ltimas ediciones de los premios MAMBA/Telefnica, que trabajan con una gran diversidad de
dispositivos y soportes, sealan serios problemas respecto a su puesta en escena expositiva,
montaje, conservacin y archivo. Las obras del grupo Proyecto Biopus, Andrs Denegri, Estanislao
Florido, Ivn Marino, Leandro Nuez, por slo citar unos pocos, son cinco modelos de artista para
armar que han ido incursionando a lo largo de estos aos en un amplio espectro de manipulacin
artstica de gran variedad tecnolgica para el caso de Denegri y Marino, va del video arte a las
instalaciones, del documental calculado a los dispositivos de vigilancia. Slo considerando los
portafolios que pueden circular de estos jvenes artistas, en forma de documentacin a partir de
los mencionados catlogos de las muestras en el Espacio Fundacin Telefnica (EFT), podemos
preguntarnos sobre cmo archivar una obra tan amplia, diversa y trascendente. Cmo se plantea
la conservacin de la obra de esta camada de jvenes artistas que incursionan alternativamente
en el video arte, el cine experimental, el net art, las instalaciones programadas, la robtica y los
espacios sonoros inmersivos? Son cuestiones cruciales sobre la documentacin y los archivos,
Leonard Solaas , Intimidad, 2005.
Imagen digital, 320 x 200 cm, Premio
MAMBA/Fundacin Telefnica

an no resueltas de manera sistemtica por ningn centro, institucin o museo de nuestro pas,
que perduran en la preocupacin de los mismos artistas por conservar su trabajo, difundido a
travs de estas convocatorias.
323

Andrs Denegri, Dilogos (en los bancos de una plaza), 2010. Video instalacin, medidas variables.
Premio MAMBA/Fundacin Telefnica

Este vaco, cubierto recientemente por los premios MAMBA/Telefnica es una respuesta a
un entorno an volcado al fomento de las artes clsicas y a una idea de alta cultura que,
en el mejor de los casos, sigue dedicando al cine nacional una gran inversin monetaria.
La falta de consideracin sobre el resto de los medios que exceden este marco del sptimo
arte se vio acompaada por la ausencia de polticas serias de financiamiento y subvencin
de proyectos para las artes visuales y sonoras tecnolgicas y los nuevos medios, tanto
como para la formacin de archivos de conservacin y consulta.
A pesar de este estado de orfandad, nuestro pas cuenta con una prolfica trayectoria de
las artes electrnicas, particularmente canalizada en el video arte, las videoinstalaciones y
los nuevos medios, y que el MAMBA viene documentando en un importante acervo de artes
electrnicas y nuevas tecnologas que ha conservado a lo largo de estos ltimos tres lustros.
Gran parte de la historia de las artes electrnicas y de los nuevos medios ha pasado por el
MAMBA, un lugar de referencia en la materia. Por eso, en esta nueva etapa que se avecina
en la remodelada sede de San Telmo, se plantean serios desafos, para continuar con su
destino histrico vinculado a las artes mediticas y los nuevos medios.
Stills de video Le Partenaire de Hernn Marina,
2007. Premio MAMBA/Fundacin Telefnica

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PREMIO MAMBA / FUNDACIN

TELEFNICA ARTE Y NUEVAS
TECNOLOGAS
La primera edicin, en 2002, premi a
De Cuerpo Presente, de Margarita Bali
y Francisco Colasanto en la categora
Premio Limbo a Proyecto Multidisciplinario
Experimental; Mens Health, de Hernn
Marina, en la categora Arte Digital y/o
Multimedia; 20/12, de Mariano Cohn, en
la categora Video Experimental; y Voice
Pattern, de Mnica Jacobo, en la categora
Premio Asociacin Amigos del Museo de Arte
Moderno.La segunda edicin de 2003 premi
a Oveja Elctrica, de Santiago Peresn,
en la categora Premio Limbo a Proyecto
Multidisciplinario Experimental; Urde #1, de
Javier Sobrino, en la categora Arte Digital; Mi
adorable mariposa (El Aleteo) de Ana Claudia
Garca, en la categora Video Experimental;
y 8 casas perfectamente iguales, de Mara
Facchin, en la categora Premio Asociacin
Amigos del Museo de Arte Moderno. La
tercera edicin de 2004 premi a Proxemia
v.1., de Mariela Yeregui, en la categora
Premio Limbo a Proyecto Multidisciplinario
Experimental; Pictobacillus Helveticus, de
Lux Lindner, en la categora Arte Digital; y
La progresin de las catstrofes, de Gustavo
Galuppo, en la categora Video Experimental.
La cuarta edicin de 2005 premi a Moebius
Display, de Martn Bonadeo, en la categora
Gran Premio a las Nuevas Tecnologas;
Alexitimia, de Paula Gaetano, en la categora
Premio Limbo a Proyecto Multidisciplinario
Experimental; Gen, Palabra, Bit, del grupo
Proyecto Biopus, en Incentivo a la Creacin;
Intimidad, de Leonardo Solaas, en la
categora Arte Digital; I2OFF.ORG+R3NDER.
NET, de Ivn Ivanoff y Jos Jimnez, en la
categora Arte Multimedia Experimental; y
ELEUVVDEE+(zerointerferencia). Seis6 cantos
en torno a la afasia y otras interferencias,
de Leonello Zambn, en la categora Video
Experimental. La quinta edicin de 2006
premi a Sobra la falta, del grupo Proyecto
Biopus, en la categora Gran Premio a las
Nuevas Tecnologas; Proyecto San R]~), de
Jorge Castro, en la categora Premio Limbo
a Proyecto Multidisciplinario Experimental,
ex aequo; Lingua, de Ivn Marino, en
la categora Premio Limbo a Proyecto
Multidisciplinario Experimental, ex aequo;
Biosonora, de Oliverio Duhalde, en Incentivo a
la Produccin; Lucirnaga Sonora 2.0, de Julia
Masvernat, en la categora Arte Multimedia

Experimental y Gong, de Mara Antolini, en la

categora Video Experimental Monocanal. La
sexta edicin, de 2009, premi a Dilogos (en
los bancos de una plaza), de Andrs Denegri,
en la categora Gran Premio Proyectos; y
Dead Underground, de Carlos Trilnick, en la
categora Obras realizadas. En la muestra
de 2010 fueron incluidas obras de diversos
artistas, entre los cuales podemos mencionar
a Carlos Trilnick, Hernn Marina, Marcolina
Dipierro, Estanislao Florido, Graciela Hasper,
Andrs Denegri, Nicols Bacal, Mnica
Heller, Eduardo Imasaka, Fabin Nonino, Leo
Nez, Azucena Losana, Juan Sorrentino,
Axel Straschnoy, Christian Wloch, Leonello
Zambn y Antonio Zucherino.
Al cierre de esta publicacin se adjudicaron
los premios de la sptima edicin 20102011. El Gran Premio se otorg a Sebastin
Daz Morales por su obra El ojo del espejo,
y los primeros premios fueron para Jorge
Caterbetti por THUMOS (Corazn-Impulso)
en la categora Proyectos y para Yamil
Burguener por Spill over ber en la categora
Obras realizadas. Otros artistas premiados en
las distintas categoras son Christian Wloch,
Marcello Mercado, Anank Asseff, Nicols

Paula Gaetano Adi, Alextimia, 2005/2006.

Escultura robtica. Premio MAMBA/Fundacin
Telefnica al Arte y a las nuevas tecnologas

Bacal, Marcelo Galindo, Camilo Ernesto

Guinot, Laurence Bender, Gabriela Golder,
Jos Javier Plano, Claudia Flores Colominas,
Cintia Clara Romero, Cristin Segura.

Mariela Yeregui, Proxemia v.1., 2004/2005. Instalacin

robtica interactiva, medidas variables. Premio
MAMBA/Fundacin Telefnica al Arte y a las nuevas
tecnologas

Arte y Nuevas Tecnologas. Premio MAMBA/Fundacin

Telefnica 2004-2003-2002, Catlogo y CD-ROM,
Buenos Aires, EFT, 2005.; Arte y Nuevas Tecnologas.
Premio MAMBA/Fundacin Telefnica 2005, Catlogo
y CD Rom, Buenos Aires, EFT, 2006. Arte y Nuevas
Tecnologas. Premio MAMBA/Fundacin Telefnica
2006, Catlogo y CD Rom, Buenos Aires, EFT, 2008; Arte
y Nuevas Tecnologas. Premio MAMBA/Fundacin
Telefnica 2008-2009, Catlogo y CD Rom, Buenos
Aires, EFT, 2010

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