Professional Documents
Culture Documents
Historia de la Construccin
Historia de la Construccin
NDICE GENERAL.
Historia de la Construccin
3.2.10.- Monumentos Conmemorativos............................................................................ 50
3.2.10.1.- Arcos de Triunfo.............................................................................................. 50
3.2.10.2.- Columnas Conmemorativas........................................................................... 51
3.2.10.3.- Monumentos Funerarios................................................................................ 52
3.3.- ARQUITECTURA RELIGIOSA.................................................................................... 52
3.3.1.- El Templo................................................................................................................... 52
3.3.1.1.- La Religiosidad Romana................................................................................... 53
3.3.1.2.- Caractersticas del Templo Romano............................................................... 53
3.3.1.3.- El antecedente: Los Templos Etruscos........................................................ 54
3.3.1.4.- Evolucin del Templo........................................................................................ 56
3.3.1.4.1.- Ejemplos de la Primera poca...................................................................57
3.3.1.4.2.- Ejemplos de la Segunda poca..................................................................57
3.3.1.4.3.- Ejemplos de la Tercera poca....................................................................58
3.3.1.5.- Templos Circulares............................................................................................ 58
CAPTULO IV ................................................................................................................................... 63
IV.- ASPECTOS ESTRUCTURALES Y CONSTRUCTIVOS. .................................................... 64
4.1.- MATERIALES EMPLEADOS Y SU TRATAMIENTO........................................... 64
4.1.1.- Generalidades........................................................................................................... 64
4.1.2.- La Piedra. .................................................................................................................... 64
4.1.3.- Opus Caementicium. ............................................................................................... 64
4.1.4.- Ladrillo. ...................................................................................................................... 67
4.1.5.- Otros Materiales...................................................................................................... 69
4.2.- LOS ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS..................................................................... 69
4.2.1 Los Cimientos.............................................................................................................. 69
4.2.2.- Los Muros.................................................................................................................. 70
4.2.2.1.- Tipos Bsicos de Muros Romanos................................................................ 72
4.2.2.1.1.- Muro Homogneo......................................................................................72
a).- Opus Quadratum. ..............................................................................................72
b).- Opus Latericium...............................................................................................72
4.2.2.1.2.- Opus Emplectum o Muro Compuesto....................................................72
a).- Opus Incertum. ..................................................................................................73
b).- Opus Reticulatum. ............................................................................................73
c).- Opus Testaceum. ..............................................................................................74
d).- Opus Mixtum. ...................................................................................................75
4.2.2.2.- Tcnica de Ejecucin del Muro Compuesto............................................... 75
4.3.2.2.1.- Las Caras Exteriores del Muro...............................................................76
4.3.2.2.2.- El Ncleo del Muro...................................................................................76
4.2.3.- Puertas y Ventanas.................................................................................................. 77
4.2.4.- Las Columnas ........................................................................................................... 78
4.2.5.- Las Cubiertas............................................................................................................ 80
4.2.5.1.- Arcos, Bvedas y Cpulas. ............................................................................. 80
4.2.5.1.1.- Conceptos generales..................................................................................80
4.2.5.1.2.- Ventajas del uso de arcos.........................................................................82
4.2.5.1.3.- El empleo de arcos y bvedas en Roma. ...............................................84
4.2.5.1.4.- El Problema de la Cimbra Indeformable. ..............................................85
a).- Solucin de Cimbra mediante Bveda Tabicada de Ladrillo. ..................87
b).- Armazn Resistente de Ladrillo....................................................................88
Historia de la Construccin
CAPTULO I
CONCEPTOS PREVIOS
Historia de la Construccin
Historia de la Construccin
Turqua y Armenia, Iraq, Jordania y el Norte de frica hasta el Atlntico, abarcando una buena porcin del Sahara y, por supuesto, todas las pennsulas e islas del
Mediterrneo. Ante este contexto cronolgico y geogrfico se entender fcilmente
que, pese a una clara y general unidad evolu tiva, ms que de arte romano tengamos
que hablar de artes romanos, ya que algunas provincias fueron incorporadas cuando Roma an no haba asimilado la primera gran aportacin de arte helenstico.
La arquitectura romana, por tanto, se de sarroll lentamente a partir de un
pasado helenstico y etrusco cobrando un carcter propio slo hacia el final del
primer milenio a.C. Para entonces, la ambicin, disciplina e implacabilidad romanas haban creado un Imperio que se extenda desde el Tmesis hasta el Nilo fusionando los imperios helensticos que sucedieron a Alejandro el Grande con otros estados y regiones convirtindolos en un amplio reino poltico, transformando el Mediterrneo en un gran lago romano, el Mare Nostrum.
1.3.- CARACTERSTICAS SOCIALES Y CULTURALES DE ROMA.
La Roma de los primeros tiempos estaba formada por ciuda danos belic osos
y de fuerte carcter, que consiguieron grandes logros en las esferas de la poltica y
la guerra, pero que posean un arte muy exiguo. Los romanos se nutrieron cult uralmente de dos fuentes diversas; en primer lugar asimilaron la cultura etrusca los
etruscos fueron los anteriores pobladores de la pennsula itlica, de los cuales surgi Roma- y, en segundo lugar, heredaron toda la ciencia y el arte griegos tras la
conquista de sus territorios.
La apertura de Roma en el siglo II a.C. a las in fluencias del mundo helenstico produjo un importante revulsivo a nivel cultural. Los nativos romanos eran
buenos soldados, fieles al deber, a los dioses, el estado y la familia. Eran ambiciosos, disciplinados, mundanos y supersticiosos, pero bsicamente toscos y muy apegados al poder y las cosas tangibles del mundo. Frente al sentido de mesura griego,
en la Roma de la primera poca, estaba proscrita la sensibilidad a nivel artstico. En
este campo, reconocan ser deudores de los griegos, a quienes siempre consideraron sus superiores en el terreno artstico.
Los romanos adoptaron como propios muchos elementos de las tradiciones
mediterrneas orientales y, en particular, de la civilizacin helena, de hecho, da la
impresin que los romanos absorbieron casi todo lo grie go. De esta forma, la cult ura y el refinamiento del este helenstico templaron la ruda sensibilidad romana dando como resultado obras extravagantes y ostentosas.
La influencia de Grecia sobre algunos aspectos de la cultura romana fue
muy profunda: se hablaba griego entre las personas cultas hasta el siglo I; la mit o11
Historia de la Construccin
loga griega se acept sin apenas modificaciones y las formas arquitectnicas helensticas se asimilaron casi totalmente.
En el ao 214 a.C. los romanos conquistaron Siracusa, en el 192 vencieron
a Filipo V de Macedonia y en el 148 tomaron Corinto. Estas conquistas y su cons iguiente botn de estatuas, vajillas, telas, pinturas, etc., produjeron un gran impacto,
aunque se manejaron ms como un objeto de coleccionismo que como la asimilacin de toda una cultura esttica. Todo ello provoc un importante comercio de
obras de arte; al principio se importaban estatuas griegas autnticas, pero a la larga
surgi un mercado de copias de factura confusa, ya que el gusto romano no exiga
apenas pureza de estilo. Esta fue una inteligente y fundamental caracterstica del
Imperio: los romanos copiaron, en casi todos los mbitos, todo lo que consideraban til de cualquier cultura y lo adaptaban a su conveniencia mejorando su uso,
aunque con ello se perdiese la pureza en las intenciones. Igual que copiaban las estatuas copiaran los edificios sin que les preocupase demasiado la calidad artstica
del soporte.
A pesar de esa relacin tan directa con la cultura hele nstica, existieron
muchas diferencias de mentalidad y objetivos entre griegos y romanos. De ellas,
quizs la ms relevante sea la de la forma de gobierno: frente al concepto de ciudad-estado griega, los romanos impusieron una organizacin institucional de tipo
imperial. Estas diferencias tuvieron tambin irremediablemente su reflejo en los resultados concretos, por ms que las formas pretendieran ser iguales o, al menos,
inspiradas las unas en las otras.
12
13
Historia de la Construccin
CAPTULO II
LA ARQUITECTURA ROMANA
14
15
Historia de la Construccin
16
Los romanos, a diferencia de los griegos, estuvieron organizados polticamente como un estado totalitario y ello los oblig a crear una maquinaria organizativa y de control burocrtico muy compleja, forzados por la necesidad de atender
las demandas de la administracin de sus posesiones territoriales.
Este funcionamiento a nivel estatal oblig a establecer una organizacin
compleja del territorio que propici a su vez la exis tencia de ciudades de grandes
dimensiones Roma lleg a tener ms de un milln de habitantes- esparcidas a lo
largo de la totalidad del mundo conocido que actuaban como ncleos administrativos. A su vez, estas ciudades precisaban un gran nmero de infraestructuras, comunes para todas ellas, por la puesta en prctica del concepto de Romanizacin que
los llev a difundir por todos los territorios conquistados su forma de vida y gobierno. En primer lugar, deban crear las tipologas necesarias para administrar los
territorios dominados: vas en tiempos del emperador Caracalla sumaban ms de
30.000 km.-, puentes, campamentos militares, almacenes, puertos, etc. y, por otro
lado, hacer frente a las infraestructuras de carcter cvico tales como circos, acueductos, cloacas, templos, termas, etc., que permitiesen el gobierno y el esparcimiento de estos ncleos de poblacin, en muchas ocasiones dirigidos bajo la frmula del pan y circo.
2.2.2.- La Industrializacin y Universalizacin de los Procesos.
Los romanos posean una mentalidad abierta y receptiva que los llev a
copiar todo lo que consideraron til de cualquier cultura, adaptndolo a su conveniencia y mejorando su uso, sin preocuparse en absoluto de la pureza del concepto
que en ocasiones se pretenda transmitir, como ocurri con los rdenes griegos. De
esta forma, los constructores romanos se olvidaron de las tradiciones vernculas e
incorporaron a un tronco inicial, de origen bsicamente ingenieril y pragmtico, todos los sistemas y soluciones tiles de otras culturas, hacindolos universales al
expandirlas por todo el imperio.
Esta mentalidad dio como resultado la creacin de una fuerte industria de
la construccin, unificada y sistematizada, tanto en los programas tipolgicos como
en las tcnicas, que impuso en todo el territorio las mismas formas y objetivos.
Desde la etapa republicana existieron almacenes de materiales de construccin con
grandes reservas de acopios, de los cuales todava se conservan restos en la ciudad
de Ostia y en otros lugares. En sta ciudad concretamente, se han encontrado bloques de mrmol de distintas procedencias, marcados y numerados para su talla que
inducen a pensar que nos encontramos ante una actividad comercial cotidiana. En
este sentido hemos de resaltar el importante papel que jugaron las vas de comunicacin y comercio, fundamentales en este proceso de expansin de las tcnicas.
17
Historia de la Construccin
18
alcanzados por los romanos, tanto en las tcnicas de como en los procesos y medios auxiliares, slo fueron igualados por los desarrollados quince siglos despus
de la mano de los constructores gticos, si bien, como comenta Castro, en este ultimo caso se tratara de una industria menos verstil, ms especializada y menos
universalizada en el repertorio constructivo.
Otro gran estudioso de las tcnicas romanas, el arquitecto y arquelogo
Jean P. Adam, nos muestra como los sistemas de trabajo manual de este periodo
han llegado hasta hoy sin apenas variacin; casi todas las herramientas del oficio
paletas, reglas, escuadras, etc.- fueron definidas por ellos y sus mtodos constructivos han sido los ms eficaces hasta el siglo XIX. Incluso para problemas an dif icultosos para nosotros, como las nivelaciones de los acueductos con pendientes
inferiores al 1- encontraron la solucin, ideando las mesas de nivelacin, un extraordinariamente preciso sistema de control de la pendiente.
2.2.4.- El Empleo de Arcos y Bvedas.
La generalizacin en el empleo de arcos y bvedas, constituy otro factor
de vital importancia en el desarrollo tecnolgico experimentado por esta civilizacin. El empleo de este tipo de elementos estructurales aument enormemente las
posibilidades de tipo espacial. Los elementos arqueados permitan cubrir luces mayores, al tiempo que facilitaban el diseo de plantas irregulares o de contornos curvos, con la nica limitacin que supona la necesidad de resolver la transicin entre
las bvedas o cpulas y los elementos de apoyo. Por ltimo, aportaban un elemento
original y de indudable valor esttico: la curva, que tuvieron que integrar compos itivamente en los estrictos rdenes clsicos heredados de los griegos.
Los romanos posean una mentalidad mucho ms liberal, desde el punto de
vista esttico, que los griegos. Ello hizo que creasen un repertorio muy variado de
formas basadas en el arco, en el que primaba sobretodo la lgica constructiva. En
esta cultura, las formas se falsearon y se modificaron para adaptarlas a esa facilidad
constructiva, hecho que contrasta sensiblemente con la estricta mentalidad esttica
de los griegos.
2.3.- CARACTERSTICAS DE LA ARQUITECTURA ROMANA.
2.3.1.- Generalidades.
La compleja organizacin social y la gran cantidad de necesidades a cubrir
propiciaron que los romanos se convirtieran en los constructores ms prodigiosos
de la antigedad. Lo mas destacable de esta civilizacin fue precisamente su capacidad para satisfacer unas necesidades tan complejas, definiendo para ello una gran
19
Historia de la Construccin
20
necesidades concretas. La arquitectura romana madura era en esencia un espacio moldeado por bvedas, arcos y muros con el fin de realizar actividades ordenadas.
Por otra parte, la mentalidad universalista que caracteriz a esta civilizacin los llev a concebir estas tipologas de manera que fuesen fcilmente reproducibles de forma sistemtica a lo largo de los territorios que estaban bajo su mando,
lo que oblig tambin a definir estos programas de un modo fcilmente estandarizable con los materiales y tcnicas propias de la construccin romana.
Todas las aportaciones que realizaron los arquitectos romanos a nivel espacial fueron posibles gracias al manejo de unas tcnicas constructivas basadas en el
uso de formas abovedadas. Con ellas consiguieron superar las limitaciones que imponan a los edificios las vigas de madera de sus techos, que no superaban jams
los 20 metros de amplitud. Estas estructuras abovedadas, apoyadas sobre muros de
una calidad y altura superiores a las construidas hasta entonces, posibilitaron la
existencia de espacios enormes, con capacidad para cualquier programa funcional.
2.3.3.- Arquitectura de Apariencias Superficiales.
Los romanos estuvieron muy condicionados por sus "superiores" culturales
21
Historia de la Construccin
del mundo griego. Esta fuerte influencia helenstica los llev a creer, al igual que
los griegos, que la arquitectura, para ser considerada monumental, deba incluir
necesariamente los rdenes en su formalizacin. El orden, por tanto, tambin tuvo
un gran protagonismo dentro del diseo arquitectnico romano, aunque no fue empleado de una forma tan invariable y pura como en Grecia, sino que tuvo distintos
usos y aplicaciones. En general, los romanos vaciaron al orden de su sentido estructural, convirtindolo en un simple recurso para la decoracin y el revestimiento de
los elementos estructurales con el fin de esconder el tosco ncleo resistente de
hormign y dotar al edificio de una gran ostentosidad.
El orden tuvo diversas aplicaciones en la arquitectura romana, unas ms acordes que otras con la pureza de su primitivo concepto. En primer lugar, continuaron
emplendolo en muchos casos para la construccin mediante sistemas adintelados tal
y como lo hacan los griegos y, en segundo lugar acoplaron tambin, cuando era posible, a sus estructuras nuevas de arcos y bvedas, alguna forma caracterstica del sistema de rdenes griegos; de esta manera, se hacia que las estructuras abovedadas parecieran, al menos en parte adinteladas, a base de adosar semicolumnas al muro y
disponer importas horizontales entre otros recursos.
22
23
Historia de la Construccin
24
dan ser un microcosmos del mundo romano. En vez de espectadores libres, tenemos
aqu participes en la maquinaria del estado, metidos en escenarios arquitectnicos en
los que el movimiento y la percepcin de las imgenes estaban predeterminados.
Se trata de un concepto difcil de entender hoy en da, acostumbrados a ser
bombardeados por miles de imgenes continuamente, a habitar en bloques de gran
altura o convivir con edificios monumentales, sin embargo, el esquema perceptivo
de las clases bajas romanas era muy diferente, ya que estaban habituados a vivie ndas modestas, que ciertamente contrastaban con este tipo de edificios of iciales.
25
Historia de la Construccin
26
CAPTULO III
TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS
27
Historia de la Construccin
28
29
Historia de la Construccin
con la misma maestra. A continuacin describimos aqu algunos de los logros mas
importantes producidos en este sentido.
3.2.1.1.- Vas Romanas.
La tcnica romana de la colocacin de pavimentos estaba pensada para obtener resultados de gran durabilidad. El procedimiento consista en formalizar una
base mediante una capa de grava, un relleno y un acabado superficial recib ido con
mortero de cal. Cuando trabajaban en terrenos hmedos incorporaban carbn a la
sub-base para evitar el ataque de los microorganismos. La compactacin previa y el
encaje perfecto del acabado han hecho milenarios algunos tramos de sus vas, que
en Espaa han formado la base de los trazados de algunas de nuestras carreteras a
principios de siglo.
Esquema en seccin de una calzada romana, en el que se aprecian los diferentes estratos
dispuestos en su formacin.
3.2.1.2.- Acueductos.
Debido a las grandes dimensiones de las ciudades romanas y tambi n por las
propias caractersticas de esta civilizacin, los ncleos de poblacin precisaban enormes cantidades de agua y ello oblig a buscar fuentes de suministro alternativo. Parece ser que, nicamente la ciudad de Roma, con una poblacin de ms de un milln de
habitantes, precisaba alrededor de 1.324.000.000 litros de agua diarios para fines sanitarios, industriales y tambin para exhibicin pblica.
Ante esta situacin, era preciso idear un sistema que permitiese la conduccin
por gravedad de estas ingentes cantidades de agua desde manantiales situados a una
30
distancia variable en cada caso, pero que poda llegar a alcanzar los cientos de kilmetros. El problema fue resuelto mediante una estructura realizada a base de arcos que
jug un papel primordial para satisfacer esta demanda. La propia palabra romana
Aquaeductus (conducto de agua) indica claramente qu es un acueducto. No se trata
de un puente que transporta agua, aunque algunas veces presenta el aspecto de stos,
sino de un canal hecho por el hombre con el fin de poder transportar el agua mediante
la propia accin de la gravedad, evitando as la necesidad de aplicar presiones para
provocar ese recorrido.
Vitruvio describe tres tipos de acueductos: los conductos de piedra, las tuberas de plomo o bronce y las de arcilla, de peor calidad. Las tuberas de bronce y plomo
eran demasiado caras de fabricar y mantener; ello hizo que solo fuesen empleadas
puntualmente para la construccin de sifones. A diferencia de stas, las conducciones
de piedra fueron las ms extendidas, resolvindose en todos los caso de un modo similar.
La forma de resolver estos conductos era la siguiente: se defina un canal de
piedra aunque en la ltima poca, se hacan tambin de hormign o, incluso, se excavaban directamente en la roca- llamado tambin specus, con forma de U del tamao aproximado del hueco de una puerta actual. Vitruvio comenta que este canal
deba quedar siempre cubierto con un arco por arriba, para proteger el agua del sol
31
Historia de la Construccin
32
ms anchos para permitir el trfico. Se construan con gran solidez, sobre unos cimientos muy cuidados que soportaban unos pilares diseados para resistir el empuje
de las aguas. Para evitar una presin excesiva de stas sobre los mismos, en ocasiones
se proyectaban aberturas en los soportes para aliviar la presin de la corriente; otra solucin al mismo problema era definir secciones en forma de rombo que disminuyesen
la superficie de golpeo frontal del agua. En la actualidad, todava sobreviven algunos
ejemplos en uso de puentes romanos, como es el caso del puente de Alcntara.
3.2.2.- La Ciudad Romana.
Las ciudades romanas, dejando a un lado la configuracin formal de su trazado, posean gran cantidad de caractersticas comunes y tendan a parecerse unas a
otras en los aspectos simblicos y funcionales de sus edificios. Esto no fue simplemente un resultado de la poltica oficial romana, sino una consecuencia de la propia
vida pblica que tena lugar dentro de estas ciudades, una vez romanizado completamente un territorio. De esta forma, todas las ciudades posean un foro, un teatro, baos, mercados, etc. Algo interesante de destacar es su tendencia a copiar o realizar
versiones locales, de monumentos importantes de la ciudad de Roma, tales como el
Panten u otros de similar trascendencia.
Las principales diferencias eran las debidas a su forma de crecimiento segn
un trazado predeterminado o no, aunque en ambos casos, el ncleo de poblacin se
encontraba rodeado por un muralla que facilitaba la defensa en la que se abran una
serie de puertas flanqueadas por torres. El permetro exterior de la ciudad, defina el
pomerium, la lnea sagrada alrededor de la ciudad, dentro de la cual no se poda enterrar a nadie salvo a los emperadores, que eran considerados dioses. A continuacin,
pasamos a desarrollar un clasificacin basada precisamente en la forma de configuracin de este trazado:
3.2.2.1.- Ciudades No Planificadas de Crecimiento Desordenado.
33
Historia de la Construccin
Se incluyen aqu la mayora de los ejemplos de ciudades de este periodo. Estas poblaciones se caracterizaban por su desordenada forma de crecimiento a lo largo
de los siglos, que fue dando lugar a entidades complejas y orgnicas en las que, en
ocasiones, se podan efectuar determinadas intervenciones puntuales o globales en un
intento de dotarlas de un orden racional.
El gran ejemplo descriptivo de esta situacin fue la propia ciudad de Roma, el
la cual se intent poner algo de orden y planificacin en poca imperial. Por esta motivo se construyeron nuevas zonas, se crearon complejos tales como los foros imperia les y nuevas vas pblicas se abrieron camino por la antigua red viaria. El incendio
provocado por Nern en el ao 64 d. C. se intent tomar como punto de partida para
efectuar un profundo reordenamiento, pero Nern muri antes de que su visin pudiera ser ejecutada y los emperadores posteriores se contentaron con insertar grandes estructuras nuevas -baos, foros, mercados, templos, etc.- en la configuracin urbana
existente sin realizar grandes cambios en su estructura interna. En la gran maqueta que
reproduce la ciudad de Roma durante la etapa imperial construida en los aos treinta
de nuestro siglo situada ahora en el Museo della Civit Romana- se puede apreciar la
desordenada y continua sucesin de estructuras monumentales que se extienden de
muro a muro sin una ordenacin global clara.
3.2.2.2.- Configuracin Planificada Racionalmente .
Esta denominacin sirve para agrupar aquellas ciudades de nueva planta, planificadas racionalmente y colocadas en un terreno "nuevo". En general, esta forma de
planeamiento de la ciudad romana fue una derivacin de los modelos griegos, presentes ya en una poca tan temprana como el siglo V a.C. en las colonias griegas del sur
de Italia que terminara cristalizando, a principios del siglo II a.C., con la fundacin
primera ciudad romana conocida que segua las trazas hipodmicas: Cosa.
Sin embargo, la forma romana ms caracterstica de planeamiento de ciudades fue el castrum. Los romanos, por su mentalidad conquistadora, dedicaron una
gran ate ncin a la construccin militar, fruto de ello fue el desarrollo de un tipo de
campamento militar temporal, el castrum, notable por su inflexible regularidad de
formas generadas a partir de una cuadrcula. Esto era ventajoso a nivel de planeamie nto y tambin para los soldados, que siempre podan encontrar el camino en un campamento nuevo sin que importara el lugar del Imperio donde estuvieran.
Ms tarde, se aplic este mismo criterio proyectual al trazado de los campamentos militares definitivos y tambi n a las ciudades coloniales, generalmente ubic adas en regiones rebeldes o fronterizas, que fueron planificadas segn las pautas ma rcadas por el castrum para as poder evitar los disturbios y mantener el orden con mayor facilidad mediante intervenciones rpidas del ejrcito.
34
35
Historia de la Construccin
cin. Tambin poda ocurrir el caso contrario, es decir, que empezasen como fundaciones planificadas que mas tarde eran desbordadas por diversos aadidos y cambios.
3.2.3.- Foros.
El foro fue el equivalente romano del gora griega. Ambos empezaron simplemente como mercados al aire libre, situados centralmente, y se desarrollaron hasta
formar elaborados conjuntos arquitectnicos; sin embargo, a pesar de los parecidos
superficiales, las diferencias son profundas.
El gora fue siempre un espacio de naturaleza informal; un espacio de formas
sueltas enmarcado por estoas, nunca dominado por un edificio monumental como un
templo. El gora tampoco estaba nunca cerrada por todos los lados ni presentaba simetra axial. Los griegos rara vez incluan un templo en el gora, y cua ndo lo hacan,
estaba colocado en un recinto separado.
El foro romano se convirti en todo lo contrario. Estaba ordenado de forma
estricta, generalmente como un rectngulo , rodeado de prticos, dominado por un
gran templo en un extremo. La vida griega estaba impregnada de sentimiento religioso, al igual que la romana, pero los griegos sentan la necesidad de colocar sus santuarios lejos del bullicio. La vida romana era muy dependiente en el aspecto religioso, y
el Estado estaba tan estrechamente ligado con los dioses, que el templo tenia que estar
en el centro cvico.
El foro aglutinaba muchos aspectos de la vida pblica romana y existan una
gran variedad de edificios a su alrededor, bien directamente sobre l o justo de trs de
los prticos. El mas importante de todos ellos era la baslica, que albergaba muchas
actividades que, antes de su invencin, haban tenido lugar en el foro, al aire libre.
Tambin haba hileras de tiendas, el comitium, usado para reuniones polticas, y la curia, para las reuniones del consejo municipal o para el Senado.
Otros edificios destacables eran el macellum o mercado de carne a menudo
un pabelln redondo o poligonal dentro de un recinto propio, adjunto al foro-; un lugar
para el mercado de verduras; en la vecindad haba tambin al menos un bao pblico
y un teatro en las proximidades. As mismo, frecuentemente podan coexistir otros
templos distintos al principal formando tambin parte del complejo.
A pesar de este programa bsico comn, el foro presentaba una gran variedad
de formas y no haba dos foros que se parecieran. Por otro lado, solan sufrir consta ntes remodelaciones; la evolucin en el planeamiento de los foros de la ciudad de
Roma, por ejemplo, estuvo ntimamente relacionada con la propia evolucin del
planeamiento de la ciudad. Atendiendo al esquema general de diseo de estos es-
36
pacios, dentro de la propia ciudad de Roma, podemos definir de forma general estos tipos esenciales de foros:
3.2.3.1.- Foros que Crecen sin Planificacin.
Dentro de este primer tipo se incluiran aquellos foros conformados de manera espontnea por la acumulacin paula tina de edificios y monumentos que se
erigan, destruan y reconstruan en un proceso que reflejaba en muchas oc asiones
la tumultuosa historia de la propia ciudad.
3.2.3.2.- Foros Reordenados sobre Preexistencias.
Dentro de este apartado se incluiran aquellos foros que, en su origen, presentaban un configuracin similar a la descrita en el primer tipo, pero que ms tarde, en poca de Cesar y Augusto, fueron reformados con la pretensin de dotarlos
de una cierta apariencia de orden, no por medio de medidas radicales, sino a travs
de una serie de reconstrucciones y aadidos.
3.2.3.3.- Construccin de Nuevos Complejos Ordenados.
Se incluyen en esta clasificacin aquellos foros proyectados ex novo, definiendo as una serie de conjuntos arquitectnicos comple tamente nuevos fuera del
foro anterior. Es el caso de los foros imperiales de Roma, diseados de forma paralela a la reordenacin de los anteriores preexistentes, tomando en cuenta a sus predecesores para crear una totalidad muy ordenada.
37
Historia de la Construccin
Reconstruccin de un teatro
romano, segn Muller y Vogel
38
39
Historia de la Construccin
Los griegos haban colocado delante de la scena un teln adintelado (el proskenion) y los romanos redisearon este elemento colocando una inmensa fachada de
rdenes de columnas superpuestas que enmarcaban tres puertas dispuestas de forma
simtrica.
La exuberancia del interior del teatro romano se complementaba con un sobrio exterior cuya grandeza es todava visible en el Teatro Marcelo. La fachada urbana
fue compuesta mediante arcadas estructurales resueltas con rdenes superpuestos segn la secuencia recomendada por Vitruvio: drico en la primera planta, luego el jnico y en el tercer nivel, que se ha perdido, posiblemente el corintio.
3.2.4.2.- La Solucin Estructural del Gradero.
Detrs de la elaborada fachada exterior, la cavea proporcionaba asiento a
aproximadamente 10.000 espectadores. Estos asientos estaban dispuestos en tres hileras sobre macizas subestructuras formadas por pilares de hormign que sostenan
bvedas de can inclinadas tambin realizadas en hormign que, a su vez, sostenan
los asientos; todo ello dispuesto radialmente.
Esta estructura estaba construida en dos niveles y la cruzaban anillos de bvedas anulares, tanto cerca del centro como en el permetro, excepto en el nivel superior, donde el anillo perimetral consista en bvedas de can dispuestas radialmente y
colocadas sobre macizos dinteles transversales, uno por cada cara de fachada. Estos
complejos sistemas entrelazados de abovedamiento se reforzaban mutuamente y tam-
40
bin provean un slido soporte para los asientos, as como una facilidad de entrada y
salida a travs de las numerosas escaleras y corredores incorporados a la estructura celular.
3.2.5.- El Anfiteatro o Arena.
En todas la ciudades romanas haba teatros y, junto a ellos, se erigan los anfiteatros, que eran incluso ms grandes. No exista ningn precedente griego a estas
construcciones; su misin era albergar los juegos de gladiadores que se originaron en
la Campania, el rea sur de Roma, y se extendieron por todo el Imperio, excepto en
Grecia, donde sus habitantes se resistieron a los espectculos brbaros hasta el final.
Hacia el ao 80 a.C., se construy el primer anfiteatro permanente en Pompeya. Su esquema era un valo de enormes dimensiones 106 por 152 metros- y se podan sentar ms de 20.000 espectadores. Las filas de asientos que haba alrededor del
valo central de la arena estaban sostenidas inicialmente por montculos de tierra. Estos terraplenes estaban contenidos con un macizo muro de retencin hecho de hormign y revestido de Opus Incertum fortalecido por medio de un anillo de arcos. El acceso a la zona de asientos tomaba la primitiva forma de pares de escaleras externas
que suban hasta la cima de las galeras.
Ya en el siglo I d. C. esta forma primitiva dio paso al tipo ms maduro, cuyo
mejor ejemplo es el anfiteatro Flavio en Roma, popularmente conocido como Coliseo, por la colosal estatua de Nern situada en los alrededores. Inaugurado en el ao
80 d. C., fue construido por los emperadores de la dinasta Flavia Vespasiano, Tito y
Domiciano- en el lugar donde estaba un lago artificial que era parte de la famosa Domus Aurea de su predecesor Nern. Fue un astuto golpe poltico, ya que la casa de
Nern haba sido muy impopular y Roma no tena todava ninguna gran arena. El sitio
estaba cerca del centro de la ciudad y estaba preparado para la construccin, al haber
sido convenientemente excavado hasta el lecho de la roca para construir el lago de
Nern. El trabajo se realiz con gran rapidez; iniciado por Vespasiano en el ao 77,
se termin y se inaugur por Tito en el ao 80. Se coordinaron ocho equipos de
trabajo y ello permiti su construccin en tan solo tres aos.
41
Historia de la Construccin
42
Los romanos construyeron, sobre un lugar ideal, uno de los edificios ms pe rfectos del mundo en ese momento. Tal perfeccin fue posible porque no haba nada, o
al menos muy poco, que fuera nuevo en el Coliseo excepto su escala. La gran proeza
del desconocido arquitecto del Coliseo fue perfeccionar las ideas anteriores dentro de
la forma elptica del anfiteatro.
La planta elptica del Coliseo media 188 por 155 metros en el exterior y 85
por 53 metros en la arena de los gladiadores. Debajo del suelo -cubierto con arena para absorber la sangre derramada- haba un extenso sistema de tneles, cmaras y artilugios mecnicos para facilitar el espectculo. Para las exhibiciones navales y simulacros de batallas exista un abastecimiento hidrulico para la inundacin artificial de
la arena dentro de los lmites de su muro de barrera de 4,5 metros de alto. Los asientos
formaban un anillo elptico uniforme de 50 metros de ancho y 48 metros de altura en
la cornisa externa y servan para unos 50.000 espectadores -con palcos para el emperador y otros dignatarios en el centro de los "lados" largos-. Sus subestructuras eran
muy parecidas a las del Teatro Marcelo, con formas entrelazadas y concntricas que
actuaban como refuerzo.
La mayor novedad reside en su concepto estructural. Al pie de la inmensa
estructura se coloc un anillo de cimientos de hormign de unos 8 metros de espesor.
Por encima, la elipse estaba dividida de dos maneras: radialmente en ocho secciones
con forma de cua y luego en cinco anillos de estructura concntricos. Luego se erigi
un esqueleto de pilares de travertino para los dos primeros pisos con muros radiales
intermedios de tufo uniendo los anillos interio res. Los muros de carga del piso tercero
eran de hormign. Sobre esta estructura, un macizo abovedamiento de hormign corra tanto radialmente como en anillos concntricos. Esta ordenada estructura serva de
soporte para los asientos macizos de mrmol -los del nivel de arriba eran de madera- y
abundantes medios de circulacin para las grandes, y potencialmente ingobernables,
multitudes de espectadores.
Primero se levantaron todas las pilastras en travertino con sus respectivas
bvedas, o sea, el esqueleto soporte del edificio sobre el que descansaba la cavea;
esto permiti a los canteros trabajar simultneamente y a cubierto. El resto de la
obra, rellenos, accesos, gradas, etc. se concluyeron muy deprisa, por el gran nmero de operarios empleados, con una tcnica muy parecida a la usada hoy cuando se
trata de estructuras metlicas o de hormign armado.
El exterior del edifico era igual de majestuoso, mejorando la composicin del
Teatro Marcelo. La enorme pared 48 metros de altura y unos 610 de circunferenciarefleja el espacio interior, comprendiendo tres hileras de arcadas sobre pilares y un alto muro final. Una vez ms nos encontramos con la cannica secuencia del drico, jnico y corintio en la articulacin de semicolumnas y entablamentos.
43
Historia de la Construccin
El cuarto piso estaba articulado por altas pilastras corintias, entre las que
haba inmensas mnsulas alineadas con agujeros en la cornisa ms alta para proveer
un soporte para un anillo de mstiles de madera de los que se colgaba un enorme toldo
que protega de los elementos a los espectadores. Habra que observar que la pilastra,
aunque era una invencin griega, floreci en la arquitectura romana. Desde un punto
de vista racional era ms apropiada como articulacin de fachadas murales o de arcadas que las columnas o semicolumnas y era adems ms barata.
3.2.6.- El Estadio o Circo.
Los circos romanos fueron creados para acoger las carreras de caballos y carros, el equivalente romano de las carreras a pie griegas, que competan en popularidad con los juegos de gladiadores. Los circos disponan de una pista dividida por la
mitad mediante un muro bajo o spina alrededor del cual transcurra la carrera y en cuyos extremos haba columnas cnicas o melae para marcar los puntos de giro. Esta
pista presentaba un extremo recto, empleado como salida, y otro curvo que se adaptaba al giro de los carros. De un lado a otro del extremo recto estaban colocados los establos o carceres, con salidas pintadas de colores brillantes de donde partan los carros
al principio de la carrera. A menudo se colocaban como decoracin obeliscos y otros
trofeos en puntos intermedios de la pista. La Spina se colocaba, en ocasiones, fuera
del eje principal y ligeramente inclinada para que la pista fuera ms ancha al principio
de la carrera, cuando los carros estaban uno junto a otro.
Con el fin de evitar la construccin de un gradero exento, cuando era posible,
se trazaba la pista debajo de una ladera, o en un valle entre las faldas de dos montaas
que hacan de graderos laterales. En caso contrario, se construan gradas, inicialmente
en madera, en los ejemplos ms antiguos, y luego, a partir de Augusto, empleando
materiales ptreos.
La Spina, a veces, se colocaba fuera del axis principal y en un pequeo ngulo para que la pista fuera ms ancha al principio de la carrera, cuando los carros esta ban uno junto a otro, y tambin para dar a los contendientes del lado de fuera una
oportunidad justa. En casos as incluso los romanos sacrificaran la simetra ante el espritu prctico.
El ms antiguo y ms grande de todos los estadios fue el Circo Mximo, que
estaba situado en el largo valle entre los montes Palatino y Aventino, en el lugar ocupado por lo que hoy es la plaza Nabona, en la ciudad de Roma. Este circo meda unos
610 metros de largo y 198 metros de ancho, con asientos para 250.000 espectadores.
Los asientos se parecan en estructura y forma a la cavea del teatro y el anfiteatro.
44
Esquema enEsquema
planta y en
delalaBaslica
baslica Ulpa
de Constantino,
segn
B. Fletcher
en seccin
planta de
o Baslica de
Trajano
45
Historia de la Construccin
tegida en la plaza prin cipal del pueblo para que los ciudadanos llevaran a cabo sus
asuntos diarios de negocios. Los magistrados, que desde las pocas ms tempranas
haban celebrado los juicios al aire libre, se trasladaron a una zona de tribunal reservada para ellos en la baslica, generalmente en la forma de un bside opuesto a la entrada
principal, con asientos y un altar para sacrificios colocado delante.
El ejemplo ms bello de baslica con columnas fue mandado construir entre el
98 y el 117 d. C. por el emperador Trajano para su foro Imperial. Este edificio que,
responda al apelativo de Baslica Ulpia por el nombre familiar del emperador Ulpius-, estaba definida por un gran volumen rectangular de 55 metros de ancho y 117
metros de profundidad. El espacio central, de 24x80 metros, estaba cubierto por mrmoles jaspeados y quedaba cercado por dos circuitos completos de columnatas que
definan varios espacios secundarios. Estas galeras soportaban a su vez unas tribunas
superiores, en las que se situaban ventanales que se extendan hasta el techo revestido
de bronce dorado.
Otro ejemplo destacable de esta tipologa fue la Baslica de Majencio o Constantino (307-312 d. C.), que posea una forma nueva para el tipo, aunque no para la
arquitectura romana, puesto que Majencio simplemente copi baslica de la forma gigantesca del frigidarium central del las thermae imperiales. Esta baslica estaba compuesta por seis espacios laterales, cubiertos con bveda de can, que flanqueaban las
tres zonas centrales cubiertas por bveda de arista, que se expandan en profundidad y
altura para formar unas voluminosas extensiones del espacio. Esta expansin daba al
edificio una impresin de amplitud basilical, al tiempo que su enorme tamao proporcionaba majestuosidad imperial.
3.2.8.- Baos o Termas.
Se trata de la tipologa ms espectacular de todas las que inventaron estos arquitectos. Fue creada con el fin de proporcionar placer a sus ciudadanos, que gozaban
de mucho tiempo de ocio y estaban acostumbrados a dar rienda suelta a sus sentidos,
siendo amantes del bao y la relajacin. La palestra griega sirvi como el modelo inicial de partida; fue adoptada por los romanos a finales del perodo republicano y desarrollada mas tarde hasta lograr una forma compleja de baos pblicos.
Los baos romanos definan un modelo de exposicin del cuerpo a varios niveles de aire y agua fra y caliente, adems de otros estmulos. Durante el Imperio, el
bao se convirti en una prctica diaria cuando era posible y se dice que los romanos
tomaban ms en serio sus baos que a los dioses. Todos los baos tenan un programa
esencial: una habitacin comn para desvestirse, el apoditerium; una serie de al menos dos habitaciones calentadas -un tepidarium o habitacin moderadamente caliente-
46
47
Historia de la Construccin
embargo, fueron los construidos para el pueblo llano. De este tipo, existieron dos categoras: los baos comerciales o comunales y las grandes termas Imp eriales.
Los romanos desarrollaron un elaborado sistema de calentamiento apenas
igualado hasta los tiempos modernos. Debajo del suelo existan unos hornos (hipocaustos) construidos sobre una serie de tubos huecos por los que se transportaba el calor en diversos grados a las diferentes habitaciones. La ms caliente, el caldarium, estaba ms cerca del horno, a menudo directamente encima de l, y el tepidarium era la
siguiente habitacin en proximidad. El sistema, en definitiva era similar al moderno
sistema de calefaccin por suelo radiante.
Los baos imperiales eran gratuitos o de bajo costo. Eran conocidos como
thermae y llegaron a ser tan inmensos que un escritor romano se refera a ellos utilizando el trmino de provincias. Parece ser que el esquema general de las thermae fue
definido por vez primera en los Baos de Tito y, posteriormente, los de Trajano establecieron su gran escala. Sin embargo, las dos thermae ms grandes y mejor conservadas son las de Caracalla, del 216 d. C., y las de Diocleciano, construidas entre el
298 y el 306 d. C., que siguen siendo dos de las mayores presencias arquitectnicas en
Roma. Las thermae de Diocleciano. con sus elevadas bvedas de arista, fueron transformadas despus por Miguel ngel, convirtindose en la iglesia de Sta. Mara degli
Angeli.
3.2.9.- Casas y Villas.
La riqueza y el grado de habitabilidad de las casas de vivienda, muy somera en un primer momento, fue creciendo a partir del s. I a.C. hasta alcanzar su nivel
ms alto en el siglo II. En los ejemplos ms evolucionados que se conservan en
ciudades como Ostia, podemos apreciar incluso la presencia de instalaciones sanitarias y conducciones de agua resueltas con tuberas de plomo, abastecidas por depsitos instalados en la cubierta de los edificios que eran llenados a cubos por industriales especializados.
Las viviendas en general, eran el reflejo del rango y riqueza que evidenciaban
sus habitantes y, como la gama de la sociedad romana era tan variada, tambin lo fueron sus viviendas. Esto se puede aprecia r claramente en los restos arqueolgicos presentes en las ciudades de Ostia, Pompeya y Roma.
Entre las viviendas ms sencillas y miserables, se encontraban los alojamie ntos provisionales que se alquilaban en los pisos altos de muchas tiendas y comercios o
las casuchas que se pueden observar en la Va della Foce de Ostia. Otros aloja mientos
menos degradantes, pero todava reducidos y de clase baja, se podan encontrar gene ralmente en las casas de vecindad de muchas plantas, de las cuales tambin quedan
muchos restos en Ostia.
48
49
Historia de la Construccin
En casos puntuales, esta tipologa fue resuelta con materiales de mayor calidad, convirtiendo estos edificios en lujosos condominios con espaciosos apartamentos
y amplios patios y jardines que sirviesen de alojamiento a la clase media -alta. Existi
un conocido ejemplo de este tipo en Ostia, que lleg a contar incluso con un establecimiento propio de baos al servicio de un complejo de varios edificios de estas caractersticas.
3.2.9.2.- La Domus o Casa.
Los romanos de mayor poder adquisitivo se alojaban en viviendas aisladas o
entre medianeras, conocidas como Casa o Domus. Esta tipologa presenta una mayor
variedad de tamaos y riqueza que los edificios de apartamentos detallados anteriormente, si bien, la forma mas caracterstica mostraba una disposicin bastante rgida.
Como la mayora de las casas de ciudades mediterrneas, estaba volcada hacia el in terior, con pocas ventanas exteriores, por privacidad y seguridad, y generalmente el
acceso se reduca a una pequea puerta colocada entre tiendas en la fachada a la calle.
La disposicin interior estaba formada por una rgida secuencia de habitaciones diseadas con simetra axial, al igual que toda su arquitectura. El portal se abra a
una pequea habitacin de entrada o vestibulum, que conduca al atrium, el espacio
principal de la casa. El atrium era una zona parecida a un patio, abierta en el centro,
con un pequeo aljibe rehundido en el pavimento, el impluvium, en el que se recoga
el agua de la lluvia. Alrededor del atrium, e iluminados por l, estaban los alojamientos, con un tablinium completando el axis central, a modo de recibidor, y fla nqueado por la zona del comedor y otros servicios.
Inicialmente, las viviendas eran bastante oscuras, pero hacia el siglo II a.C., se
comenzaron a decorar los muros con frescos que contenan vistas de panormicas arquitectnicas y naturales de gran fantasa y color. Tambin se produjo una modific acin de la espacialidad interior en esta poca con el aadido de un patio rodeado por
una columnata, de influencia helenstica, y un jardn en la parte trasera del atrium. Esto aada naturaleza y luz a la vivienda, generando vistas difanas y llenas de color en
el eje principal.
3.2.10.- Monumentos Conmemorativos.
3.2.10.1.- Arcos de Triunfo.
Se trata de una estructura revestida con relieves escultricos e inscripciones
surgida con la funcin de servir como monumento conmemorativo de los triunfos y
hazaas de los generales romanos. Los ejemplos ms antiguos datan del siglo II a.C.
aunque sus orgenes son oscuros. Puede que se desarrollase a partir de los arcos de las
50
puertas de las ciudades o simplemente de la inclinacin romana a erigir arcos decorativos, no necesariamente triunfales.
Desde los tiempos de Augusto en adelante, existieron gran cantidad de arcos
triunfales en el Foro Romano; este mismo emperador, construy un ejemplo de gran
simpleza y elegancia en el centro del foro, si bien, el ms antiguo que se conserva es
el Arco de Tito, erigido en el 90 d. C. en honor del conquistador de Palestina. Este arco es famoso por sus relieves escultricos, que representan el despojo del Templo en
Jerusaln.
El programa tpico de este tipo de elementos est conformado por un bloque
rectangular poco profundo con fachadas gemelas, perforado por un arco sobre pila stras articuladas con columnas adosadas que sostienen un entablamento quebrado, todo
ello coronado por un tico cuyo nico adorno es el definido por la inscripcin dedic atoria que narra el evento en cuestin.
3.2.10.2.- Columnas Conmemorativas.
Se trata tambin de un elemento conmemorativo de algn hecho histrico,
51
Historia de la Construccin
que tiene sus orgenes en el menhir prehistrico. Como ejemplo ms caracterstico citaremos la Columna de Trajano, de 38 metros de altura, cuyo fin era proclamar el dominio de este emperador sobre la naturaleza tras excavar el vecino Monte Quirinal
hasta una profundidad de 38 metros con el fin de nivelar el solar. Su continua espiral
de relieves, que representan las guerras de Dacia, expresaban tambin el dominio de
Trajano sobre la humanidad.
3.2.10.3.- Monumentos Funerarios.
No es sorprendente que los romanos, preocupados como estaban con la autopropaganda y la fama, fueran grandes constructores de tumbas. Sus monumentos funerarios difirieron tanto de los griegos clsicos, que generalmente requeran poco ms
que una simple pie dra conmemorativa, como de los egipcios, para quienes el sepulcro
no fue slo una preocupacin sino mas bien una obsesin, aunque inventaran slo un
repertorio limitado de tipologas monumentales funerarias.
Los romanos practicaban la cremacin, como los griegos, y la inhumacin,
como los egipcios, desarrollando una inmensa gama de estructuras funerarias, que
abarcaron desde los grandiosos monumentos imperiales a las humildes tumbas de los
seres ms humildes y desde las formas ms severas a las ms singulares y caprichosas.
La tumba fue el reflejo, quizs ms que ninguna otra forma arquitectnica, de la vitalidad y variedad de la sociedad romana.
Estas tumbas estaban siempre situadas fuera de la ciudad, pues as lo dictaba
la legislacin romana. Generalmente, por este motivo, tendan a agruparse a lo largo
de las carreteras principales a las afueras de las ciudades, siendo la Va Appia Antica,
en Roma, el ejemplo mas caracterstico de ello.
Se demuestra la variedad de las tumbas romanas con tres ejemplos, si bien,
existen muchos ms tipos curiosos. En primer lugar, citaremos la Pirmide de Caius
Cestius situada a las afueras de la Porta Appia, en Roma. Otro ejemplo sera la tumba
de M. Versilius Eurysaces, quien hizo su fortuna haciendo pan para las legiones de
Cesar y mand construirse una tumba maciza, junto a la Porta Maggiore, con la forma
de un horno y acabada con un friso mostrando la fabricacin y venta de su producto.
Completamente diferente a estas estructuras, pero igual de nica, fue la fachada, hecha
a mediados del siglo II d. C., de la tumba excavada en la Roca de ed-Deir en Petra, en
el sur de Siria. Meda 38 metros de altura y 45 de ancho y manipulaba los rdenes
griegos con la tpica libertad de las provincias orientales de Roma.
3.3.- ARQUITECTURA RELIGIOSA.
3.3.1.- El Templo.
52
53
Historia de la Construccin
Hiptesis de reconstruccin de
varios templos etruscos, segn B.
Fletcher
celebracin de todo tipo de propsitos: reuniones del Senado, exhibiciones de cole cciones de arte e incluso como oficinas para la verificacin de pesos y medidas. Por este motivo, el altar se vio desplazado al exterior del templo, pasando a ocupar un pequea plataforma junto a la escalinata de acceso al edificio.
3.3.1.3.- El antecedente: Los Templos Etruscos.
Los templos etruscos se construan con materiales perecederos; generalmente estaban resueltos mediante muros de barro reforzados con madera por lo
que, como es natural, desaparecieron casi en su totalidad, conservndose nic amente restos de los cimientos de piedra y las tejas de terracota. Sin embargo, se
pueden reconstruir estos edificios a partir de las pequeas urnas funerarias de terracota hechas con la forma de casas y templos. Los arquelogos han podido montar
reconstrucciones crebles de una serie de templos relacionando los restos decorativos y rastros de plantas con la descripcin escrita del templum Etruscum hecha por
Vitruvio.
El templo etrusco, que desciende a su vez de los modelos griegos, no encarnaba el idealismo escultrico ni los refinamientos pticos de su antecesor, todo lo contrario, mostraba una total despreocupacin por la apariencia externa; su nico aspecto
complicado visualmente lo constituy la lujosa decoracin.
Su concepcin formal tampoco parta del esquema perptero griego, sino del
prstilo, que era mucho ms simple. De esta forma, estos templos presentaban una
planta casi cuadrada y una estructura formada a base de columnas y muros colocados de forma rigurosamente axial, de influencia claramente egipcia y griega, pero
54
55
Historia de la Construccin
ban alteradas. Las columnas estaban conectadas por arquitrabes de madera. Encima
de estos, sobre las columnas, ha ba vigas longitudinales llamadas mtulos, que segn Vitruvio, se proyectaban hacia delante a una distancia igual a un cuarto de la
altura de la columna.
Sobre los mtulos laterales descansaban los cabios de la armadura, inclinados con la pendiente clsica normal, pero sobresaliendo el templo de manera que
los aleros bajaban hasta las cimas de las columnas. Esta superestructura de madera
se cubra con una compleja cubierta, decorada con acrteras de terracota en el frente y antefijas en los laterales. Algunas veces haba grupos de figuras, a todo lo la rgo de la cima del tejado.
Las paredes de la cella, realizadas con materiales bastante humildes, precisaban revestimientos de proteccin contra la intemperie. Sola n estar revestidos con
estucos o aplacados de piezas de terracota, ptimos como soporte decorativo, con
detalles pequeos y coloristas.
Se dice que los aleros grandes y el revestimiento de terracota del templo
etrusco, posean una misin funcional, ya que eran necesarios para proteger de la
lluvia los frgiles muros de adobe, pero como siempre, los factores visuales y compositivos tambin fueron tenidos en cuenta a la hora de adoptar esta solucin.
La concepcin axial del templo, definida por el cuidado tratamiento dado a
su fachada principal y la fuerte presencia del tejado a dos aguas, quedaba adems
reforzada por la ubicacin habitual de la entrada al recinto donde se hallaba dicho
templo; los etruscos colocaron la entrada al recinto en el lado opuesto a la fachada
del templo, en axis. De esta forma, no se trataba el templo como una forma independiente en el espacio sino como una imagen frontal, parecida a un relieve, colocada en un podium alto, con acceso slo por un tramo central de escaleras.
Al aproximarse al templo, lo que primero sorprenda al observador era la
decoracin de terracota; cuanto ms se acercaba, ms destacaba el tejado en voladizo. En los escalones, la techumbre lo acoga para introducirlo en el oscuro espacio porticado que se extenda antes de las tres cellas. El efecto era deliberadamente
abrumador. De esta manera, el impulso para crear una arquitectura monumental de
percepciones controladas y efectos pictricos calculados apareci pronto en Italia.
3.3.1.4.- Evolucin del Templo.
A continuacin detallaremos la evolucin sufrida por este primitivo esquema formal etrusco hasta convertirse en el modelo ms desarrollado, perfeccionado y estandarizado de templo romano, caracterstico de la etapa imperial. De
56
57
Historia de la Construccin
tuna Viril, conservado en el Forum Boarium de Roma, que data de finales del siglo II
a.C. y que est construido con travertino, tufo y estuco.
3.3.1.4.3.- Ejemplos de la Tercera poca.Durante el mandato de Augusto
que, segn cuentan, "encontr una ciudad de ladrillo y dej una de mrmol" se produjo una importante tendencia hacia el enriquecimiento y el
aumento de suntuosidad de las construcciones pblicas. En este periodo
se construyeron templos con mrmol de las recin abiertas canteras de
Carrara y otros ms exticos importados de oriente, que propiciaron una
mayor adhesin, por parte de los arquitectos, a los refinamientos del detalle griego.
El ejemplo ms famoso de este perodo es la llamada Maison Carre, en Nimes, construida alrededor del 20 a.C. como un templo augustal oficial de esplendor
corintio. Tanto el Templo de For tuna Virilis como la Maison Carre comparten un
rasgo comn a muchos templos romanos: la expansin de la cella lateralmente hasta el
mismo borde de la planta del templo. Esto significaba que la cella ocupaba toda el
rea del pteron griego, dejando slo una hilera de medias columnas adosadas a los
muros laterales, la organizacin en planta conocida como pseudoperptera.
3.3.1.5.- Templos Circulares.
58
59
Historia de la Construccin
tancias que, unidas a las anteriores, hacen del edificio un importante predecesor del
Panten.
Sin lugar a dudas el Panten es la estructura que recoge todas estas tendencias
de forma ms coherente. Este edificio fue construido por Adriano entre el 118 y 128
d. C. en el solar de un panten anterior erigido por Agripa, cuya inscripcin de dedicacin fue usada en la fachada, resultando ser una fuente de confusin histrica en
pocas posteriores.
El edificio consta de tres partes: una inmensa cella cubierta con una cpula;
un profundo prtico octstilo corintio y una estructura intermedia. Con su amplia cella
y profundo pronaos, el Panten se ajusta aparentemente al templo romano tradicional,
incluso la rotonda, que en la antigedad quedaba oculta entre otros edificios hoy demolidos, no era una visin totalmente desconocida.
La fachada exterior no prepara al visitante para lo que ha de encontrarse en el
interior. Al atravesar el prtico de 26 metros de altura, el visitante llega hasta la gigantesca puerta de entrada de unos 6 metros de anchura y 12 metros de altura. Finalmente, al acceder a la cella, se encuentra en uno de los espacios interiores ms imponentes
que existen. Sobre una base cilndrica de 43 metros de dimetro se eleva una cpula
hemisfrica, que alcanza los mismos 43 metros por encima del pavimento. Como la
altura del tambor es igual a su radio, si la cpula hemisfrica fuera ampliada a una esfera, tocara el suelo.
60
61
Historia de la Construccin
me en sus detalles excepto por su lgica alternancia de pilastras y columnas. La artic ulacin del segundo nivel fue alterada desde el Renacimiento hasta el siglo XVIII, pero
se conserva su forma original en dibujos y pinturas y se ha reconstruido una seccin
de ella a la derecha del bside.
Los detalles de la cpula no son menos brillantes. Cinco hileras de artesones,
disminuyendo en tamao y profundidad, suben hasta dos tercios de su altura, dejando
un anillo de superficie lisa de un ancho aproximado al dimetro del culo, que mide
8,5 metros. Este modelo de artesonado, disipa los lmites de la cpula y genera suntuosos efectos de luz y sombra con las distintas condiciones de ilu minacin a lo largo
de todo el da, gracias a la presencia del enorme rayo de sol que penetra por el culo y
que va desplazndose por el interior a lo largo del da.
Originalmente estos efectos estaban ricamente reforzados por las molduras de
estuco y el brillo de los rosetones de bronce que haba en el centro de cada artesn, actualmente desaparecidas, y tambin por el reflejo de la luz en la reluciente policroma
geomtrica del pavimento de mrmol.
62
CAPTULO IV
ASPECTOS ESTRUCTURALES Y
CONSTRUCTIVOS
63
Historia de la Construccin
64
Historia de la Construccin
agregado fraguaba y endureca rpidamente, produciendo una masa densa y homognea de gran resistencia.
Las posibilidades que presentaba el conjunto de mor tero de cal y puzolana
influyeron decisiva mente tanto en las fbricas de muros como en el ele mento ms
representativo de la construccin romana: el arco y sus formas asociadas. Este ptreo artificial, el hormign, gozaba de grandes ventajas frente a la piedra natural.
El empleo de Opus Caementicium evitaba el proceso de extraccin, labrado y
transporte de la piedra y adems reduca el tiempo de ejecucin. Adems la preparacin, amasado y levantamiento de los materiales que se necesitaban para el hormign no precisaba obreros de gran cualificacin, a diferencia de lo que ocurra en
la construccin de muros de piedra.
El hormign se vaciaba en un molde de cualquier forma y a cualquier es-
66
cala, cuyo nico defecto era que, al endurer y desencofrarse, quedaba al descubierto
una superficie poco resistente al agua y escasamente presentable visualmente, lo cual
obligaba necesariamente a la colocacin de un revestimiento permanente. Los romanos desarrollaron varias formas de revestimiento en un proceso de evolucin que estudiaremos cuando hablemos de la formacin del muro.
La puzolana necesit tambin de un proceso de adaptacin, experimentacin
y evolucin antes de generalizarse su uso, hecho que se produjo hacia la segunda mitad del siglo I d. C. bajo el mandato de los emperadores de la dinasta Flavia. Castro
afirma que, en un principio durante ms de dos siglos, la puzolana se emple sin
cocer, mezclada con cal area, para rellenar el ncleo interior de los muros pues
ahorraba mortero de cal y facilitaba el fraguado, aun en el caso de trabajos en lugares hmedos. En palabras de Vitruvio:
"...Se unen sbitamente en un cuerpo y se endurecen por instantes,
consolidndose en el agua de modo que no bastan a desatarlas ni la violencia de las olas, ni ninguna otra fuerza de las olas."
Tambin se utiliz en un principio para la construccin de arcos, aunque
siempre como una solucin menor, y slo despus de que se construyera con ella la
Domus Aurea de Nern pas a erigirse en un elemento decisivo para la construccin romana. Desde ese momento las posibilidades fueron ilimitadas dando como
resultado, en el corto plazo de sesenta aos, la construccin de la cpula de mayor
luz realizada en toda la Historia de la Arquitectura: el Panten de Adriano.
4.1.4.- Ladrillo.
A partir de la poca Imperial se generaliz el uso del ladr illo, que se con-
67
Historia de la Construccin
vertira de esta forma en un elemento esencial para la resolucin de multitud de detalles constructivos. Su uso en muchos casos estaba limitado al empleo como encofrado perdido de elementos ejecutados con Opus Caementicium, pero en ocasiones,
tambin encontramos elementos realizados totalmente en ladrillo, existiendo incluso modelos especiales aplantillados para la resolucin de columnas lisas y con estras.
Como ya comentamos, se gener una gran industria alrededor de estos ladrillos, potenciada por los emperadores, que incluso normalizaron sus tamaos para
todo el territorio. De esta forma, podemos distinguir estos tipos:
Denominacin.
BIPEDALES (DOS PIES).
Sesquipedales.
BESALES.
Semilteres (Triangulares)
Tamao.
60 x 60 x 3,7 cms.
45 x 45 x 3,7 cms.
22 x 22 x 3,7 cms.
22 cms de lado.
De todos estos tipos, el ladrillo bsico era el pedale, cuyo mdulo era de
26,9 cm.; estos ladrillos eran el equivalente a un pie por un pie, que los griegos
llamaban tetrdoron, equivalente a cuatro palmos por cuatro palmos.
En base a este mdulo se fabricaba, segn Ortega Andrade, un ladrillo mayor, el bipedale o cuadrilongo, que tena dos pies por dos pies (59,2x59,2 cm2 ). Era
una enorme tabla cermica que, colocada en tres o cuatro hiladas sucesivas hor izontales, creaba una verdugada de refuerzo en algunas fbricas mixtas. Este gran
ladrillo, poda dividirse en nueve partes para dar como resultado el bessale
(19,7x19,7 cm2 ).
El sesquipedale era otro ladrillo mayor, tambin cuadrado, que tena un pie
y medio de lado (44,4x44,4cm2 ), el cual, dividido en cuatro partes, originaba un
bessale de 22,2 cm. de lado. En realidad, un sesquipedale era la diagonal del pedale, es decir, igual al producto de multiplicar la raz cuadrada de dos por un pie, con
lo que se obtena un ladrillo rectangular que tena un pie por un sesquipedale, el
longum pedale era de un pie y medio de largo por un pie de ancho (41,8x29,6 cm2 )
Un ladrillo menor, aunque poco frecuente, era latum semipedale (dos palmos por dos palmos) similar al bsico ddoron griego y que tena medio pie por
medio pie. No obstante, las medidas de los ladrillos secos y endurecidos presentaban dispersiones considerables.
De todos ellos, el ladrillo ms usado fue el triangular que resultaba de cortar el bessale por una de sus diagonales. Resultaba por tanto el triangular del ses68
quipedale de lado 22,2 cm. y 31,4 cm. de diagonal y el triangular de lado 19,7 cm.
y 27,8 cm. de diagonal. Estos ladrillos se obtenan realizando una profunda hendidura con una cuerda en el ladrillo fresco, como paso previo a la coccin, que despus facilitaba su corte a pie de obra.
4.1.5.- Otros Materiales.
Los romanos emplearon tambin la madera como material de construccin,
cuyo uso se reservaba exclusivamente para techumbres, tanto cubiertas como artesonados en general. Emplearon igualmente el bronce en mayor grado que cualquier
otro metal, quedando reservado su uso para ornamentacin, revestimientos y escultura fundamentalmente. Constructivamente aparece de forma muy aislada, como en
el Panten.
4.2.- LOS ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS.
4.2.1 Los Cimientos.
Vitruvio da referencias sobre la construccin de los cimientos en el cuarto
captulo de su libro tercero. En el mismo, hace referencia al tipo de cimiento, que
define en funcin de la calidad del suelo. Las especificaciones dadas por Vitruvio
son las siguientes:
Si es posible encontrar un terreno slido, la cimentacin de estos
edificios se excavar sobre un terreno firme en una extensin que se ajuste a
las exigencias del volumen de la construccin. (...) Se erigirn unas paredes
sobre la tierra, debajo de las columnas, con un grosor que sobrepase en la
mitad al dimetro de las columnas que posteriormente se levantarn, con el
fin de que las inferiores, que se llaman esterobata e por soportar todo el peso, sean ms slidas que las situadas encima de ellas. Los resaltos de las
basas no sobresaldrn ms all de la base, debe mantenerse con la misma
proporcin el grosor de las paredes superiores. El espacio que quede en
medio, se abovedar, o bien se consolidar mediante relleno , con el fin de
que todo que de bien compactado.
Si por el contrario no se encuentra terreno slido, sino que es de tierra de relleno en gran profundidad, o se tratara de un terreno palustre, entonces se excavar, se vaciar y se clavarn estacas endurecidas al fuego,
de lamo, de olivo o de roble y se hundirn como puntales o pilotes, en el
mayor nmero posible, utilizando unas mquinas; entre los pilotes, se rellenar el espacio con carbones; as quedarn llenos los cimientos con una es-
69
Historia de la Construccin
tructura muy consistente. Una vez puestos los cimientos, deben colocarse a
nivel los estilobatos....
Por tanto, Vitruvio afirma que, si el terreno es slido, la cimentacin debe
realizarse de forma continua, con un espesor de 3/2 con respecto al del muro que
debe soportar.
En caso de no encontrarse terreno firme, afirma que se debe excavar hasta
cierto lmite, clavando una serie de estacas a base de cuartones chamuscados de
lamo, olivo o encina, compactndolos con ayuda de mquinas y rellenando con
carbn los espacios que resulten. En muchos casos, segn las explicaciones que en
otro apartado comenta Vitruvio, parece ser que usaban arcos invertidos a modo de
riostras para asegurar las cimentaciones, trabndolas con las contiguas.
Como vemos, manejan conceptos similares a los empleados por civilizaciones anteriores. En general, intentan llegar hasta el estrato de terreno firme debindose entender por este trmino la roca o bien un asiento de gran calidad. Cuando esto no es posible entonces, previa excavacin hasta una cierta profundidad, intentan la mejora del terreno mediante una consolidacin artificial, que ellos cons iguen clavando estacas de madera de olivo chamuscada. Este procedimiento es similar a algunas de las tcnicas actuales de consolidacin basadas en un aumento de
la cohesin de las partculas del suelo por medio de la hinca de pilotes o la inyeccin de hormign. el hecho de emplear madera de olivo, lamo o encina, se debe
sin duda alguna a su mayor dureza y estabilidad, con la consiguiente repercusin en
su durabilidad. Las estacas eran chamuscadas con el fin de crear un pelcula superficial de proteccin frente al ataque de microorganismos o sustancias de carcter
cido.
Posteriormente, una vez alcanzado o preparado el firme de cimentacin,
procedan a la creacin de los cimientos, generalmente compuestos por hormign
en masa vertido por tongadas horizontales, hasta alcanzar la cota de arranque de los
muros.
Parece ser que este concepto de cimiento no fue modificado a lo largo de
todo el periodo. Lo que s que pudieron sufrir varia ciones fueron los conocimientos
empricos que se manejaron en cada rea geogrfica. Su habitual sistematizacin de
los procesos no excluye soluciones de carcter puntual en determinados casos. Un
ejemplo de este tipo puede ser el refuerzo anular concntrico a la cimentacin principal del Panten de Adriano que segn un anlisis moderno supone una importante mejora, al impedir el reflujo de las tierras comprimidas por la carga central.
4.2.2.- Los Muros.
70
Detalle de un muro compuesto romano en el que se pueden apreciar los travesaos de apoyo del andamiaje y unos ladrillos de cosido de las tres hojas que forman el elemento, segn Choisy
71
Historia de la Construccin
De izquierda a derecha, tres tipos de muros compuestos, segn el material empleado para resolver los paramentos exteriores: Opus Incertum, Opus Reticulatum y Opus Testaceum
73
Historia de la Construccin
culatum sola quedar sin revestir, sirviendo el propio paramento como acabado superficial del muro.
En la actualidad se usa este sistema de juntas inclina das con respecto a
cualquier alineacin ortogonal, cuando se trata de colocar muchas piezas en superficies grandes sin excesivo cuidado. As estn acabadas las aceras de muchas calles
de Lisboa o Roma, con teselas en Reticulatum.
c).- Opus Testaceum.
En este caso, el paramento exterior se resuelve mediante ladrillos triangulares de unos 37 cm. de lado. A partir de la primera mitad del S. II d. C. se impuso el
uso del ladrillo, unas veces revocado y otras simplemente como obra vista. La generalizacin en el uso del ladrillo y su normalizacin en todo el imperio, estuvo sin
duda motivada por la voluntad de universalizar las tcnicas y los procesos, situacin que implcitamente obligaba al empleo reiterado de un mismo tipo de material.
El hecho de que se empleasen ladrillos con forma triangular, esto es, medios ladrillos, parece confirmar nuestra hiptesis de atribuir a este paramento exterior una mera funcin de encofrado perdido que sirviera como molde para el vertido del ncleo interior de hormign.
Parece ser que al ladrillo, al igual que ocurre en nuestros das, se le atribuy tambin una importante capacidad expresiva, por lo que muchos paramentos
fueron resueltos de forma cuidada con el objeto de dejarlos vistos. En el mercado
de Trajano, proyectado por Apolodoro de Damasco y construido desde el 110 al
112 d.C., la cuidada ejecucin de la fbrica y el valor decorativo de las jambas y
Esquema de Opus Mixtum, con
detalle de la pieza piramidal que
forma, en este caso, el paramento
exterior
74
dinteles incitan a pensar que se trataba de una obra de ese tipo. Tambin confirman
esta hiptesis las soluciones que surgieron hacia el S.II en relacin con la arquitectura funeraria, en la que se conservan gran cantidad de edificios enteramente construidos con ladrillos aplantillados que modelaban cornisas y semicolumnas adosadas, con resultados notables.
d).- Opus Mixtum.
Este muro se caracteriz por la combinacin de varios tipos de materiales
para la resolucin del paramento exterior, con objeto de utilizar de la forma ms
racional posible cada material, abaratando con ello los costos de la construccin.
En general se combinaban dos materiales diferentes para conformar el paramento exterior. Normalmente, se empleaba el ladrillo, para solucionar los puntos
ms dbiles del muro y establecer una serie de juntas de cosido y recuperacin de
la horizontalidad, y la piedra con piezas como las del Reticulatum, o bien, simples
sillares- para la elaboracin de los grandes paos continuos que definan la mayor
parte de la superficie del muro. En ocasiones, podan introducirse llaves de ladrillo,
que traspasaban totalmente la fbrica, para coser mejor las hojas del muro y favorecer un hipottico trabajo conjunto.
Debido al poco espesor y estabilidad de los paramentos exteriores con respecto al grosor del ncleo, la colaboracin de stos era prcticamente inexistente,
por lo que las llaves carecan de una misin estructural clara cuando el muro sobrepasaba mnimamente unas ciertas dimensiones. En general, podemos decir que la
nica funcin que cumplan estas llaves era la de servir para controlar la horizontalidad de las juntas, al tiempo que marcaban las etapas de crecimiento del muro durante su construccin.
4.2.2.2.- Tcnica de Ejecucin del Muro Compuesto.
La ejecucin de este muro deba de comenzar, como es lgico, por la construccin de las dos hojas exteriores, que tenan la misin de servir como encofrado
perdido al relleno de hormign. Una vez ejecutadas las caras exteriores, se verta
en seco la mezcla que denominamos Opus Caementicium, aadindose posteriormente el agua y procediendo al amasado con el hormign mediante un enrgico batido.
Para permitir el trabajo de los operarios cuando la altura del elemento alcanzaba cotas elevadas, se utilizaban andamios a modo de planchas mviles sobre
travesaos que traspasaban el muro. Para prevenir el asiento desigual entre el relle-
75
Historia de la Construccin
que era necesario dejar transcurrir antes de elevar el muro en esta segunda fase, se
recurra a la experiencia, ya que no exista ningn dato objetivo respecto a los
tiempos de fraguado de los morteros dada la heterogeneidad de las cales y la calidad variable de la puzolana.
Este lento crecimiento en altura de la fbrica era muy beneficioso para el
conjunto. El hecho de que los tajos fuesen de poca altura, unido a la necesidad de
dejar transcurrir un cierto periodo de tiempo antes de abordar la ejecucin del tramo superior, facilitaba que la entrada en carga de muros y cimientos tuviera lugar
de forma paulatina. Ello haca disminuir, hasta cierto punto, el peligro de asientos
diferenciales debidos a la desigualdad de cargas durante la construccin problema
que causa muchos agrietamientos en nuestras obras- y permita una respuesta ms
homognea del terreno, que experimentaba de este modo una cierta compactacin
la consiguiente mejora de su capacidad portante.
En muchos casos se recurri al uso de juntas horizontales que se definan
en obra por medio de zunchos perfectamente nivelados sobre los que se enrasaba
cada tongada de obra. Ello se realizaba, como ya hemos comentado, para recuperar
la horizontalidad que iba perdindose durante la progresiva ascensin de la fbrica;
para evitar los deslizamientos y tambin para marcar los tajos de crecimiento en
altura.
En el caso de la construccin romana, en general, esos zunchos no atravesaban normalmente toda la fbrica y solo se ejecutaban en las caras exteriores que
servan simplemente como encofrado para el relleno del muro- actuando nicamente como referencia para su ejecucin. Ms tarde, cuando se generaliz el uso del
ladrillo y, en algunos casos puntuales como el Panten, se dispusieron atravesando
todo el grueso del muro.
Ya hemos explicado que esta solucin, en realidad, no garantizaba nada,
pero dejaba resuelto el aspecto formal y conceptual de relacionar entre s todo el
conjunto del muro. La verdadera homogeneidad se obtena, o debera obtenerse,
mediante la regularidad de la fabricacin en masa y la correcta adherencia, en toda
su superficie, del recubrimiento al ncleo del muro.
4.2.3.- Puertas y Ventanas.
Debido a la doble influencia etrusca y griega ya referida, los romanos usaron, para el tratamiento de los huecos, tanto las soluciones de tipo adintelado como
las soluciones a base de arcos. Con la combinacin de arquera y columnata, aparecieron nuevos sistemas de organizacin caracterizados por la disociacin de los
elementos de su contexto constructivo y el empleo de la columna y el dintel como
77
Historia de la Construccin
78
La prdida de sentido constructivo, hizo que se stas se resolviesen de forma monoltica, extrayndose de cantera de una sola pieza, muchas veces a contralecho. La poderosa industria romana no tuvo nunca problemas para disponer, en
grandes cantidades, de enormes piezas de proporciones inmensas. Sin embargo,
debido al elevado costo de estas piezas y sus dificultades de transporte cuando sus
dimensiones sobrepasaban ciertos lmites, en ocasiones se definieron tambin mediante tambores, a la manera griega, o mediante ladrillos que despus se revocaban
o aplacaban. Por otra parte, el uso del granito como material y los estucos como revestimiento, en el caso de las realizadas en ladrillo, hizo que cayera en desuso el tallado de estras en los fustes.
Aunque los romanos copiaron el uso de la columna a los griegos, desvirtuaron algunos de los conceptos que estos manejaron en su utilizacin. Dotaron a la
columna de una modulacin rgida por su mentalidad de industrializacin y reproduccin sistemtica de los elementos constructivos-, de esta forma, todos los
elementos del mismo orden fueron resueltos con la misma modulacin. Ello obligaba a introducir elementos que permitiesen una cierta variacin en la altura del
edificio, como fue el caso del pedestal.
A los tres rdenes griegos los romanos aadieron otros dos rdenes propios: el Toscano o Etrusco, que es la versin etrusca del drico griego y el Compuesto , con un capitel fruto de la simbiosis entre el capitel jnico y el corintio.
79
Historia de la Construccin
El orden toscano tena basa, fuste sin estras, capitel sencillamente moldurado y entablamento liso. El orden drico sufri una serie de modificaciones en este periodo; le aadieron basa y transformaron sensiblemente el baco y el equino, si
bien, fue muy poco usado, pues en igualdad de condiciones, preferan el anterior.
El orden corintio fue el favorito y con l se realizan la mayora de edif icios de la
etapa imperial. El capitel era muy ornamentado, con reproduccin naturalista del
Acantus mollis. El orden compuesto empez a utilizarse durante el imperio y presentaba una modulacin igual que la del orden corintio.
Al uso de los rdenes, los romanos aportaron otra originalidad, consistente
en mezclar varios rdenes en un mismo edificio. Esta combinacin se realizaba por
superposicin de rdenes y en ella se tuvo en cuenta la ordenacin de ms robusto
a ms ligero.
4.2.5.- Las Cubiertas.
4.2.5.1.- Arcos, Bvedas y Cpulas.
4.2.5.1.1.- Conceptos generales.
El programa estructural romano basado en el empleo del arco, la bveda y el
hormign era nuevo para el mundo. Todos estos elementos tomados individualmente
tenan un precedente: los egip cios y los mesopotmicos, que ya haban empleado formas de arco primitivas; los griegos haban experimentado tambin con el arco y, hacia
el siglo IV a.C., los etruscos construyeron simples formas de abovedado. Pero los romanos fueron los primeros en combinar estos medios estructurales y explotar plenamente su potencial.
Los arcos son formas engaosamente simples. Estructuralmente son bastante
ms complicados que el elemental sistema adintelado. El arco tambin tiene soportes
verticales, pero no es rgido sino que est formado por una multitud de pequeos elementos que se curvan sobre el espacio a cubrir, descansando uno sobre otro en un delicado equilibrio. Un dintel es inmvil, pero un arco forma un sistema orgnico. Un
arco esta vivo.
80
Detalle de ejecucin de una bveda de piedra con tcnicas romanas, segn Durm
81
Historia de la Construccin
por lo tanto, hasta que el arco est completo, hay que sostener las dovelas en la posicin indicada a medida que se colocan. Este soporte temporal se llama cimbra y normalmente est hecho de madera. Se puede construir desde el suelo o, lo que es ms
econmico, desde los soportes en la base del arco.
Esta cimbra debe ser lo suficientemente fuerte para aguantar el peso de las
dovelas sin deformarse y, por supue sto, su superficie superior o trasds debe seguir
con precisin la curvatura deseada para el trazado del arco .
Una vez que los soportes estn en pie y la cimbra en su sitio, empieza la construccin del arco. El primer par de dovelas se coloca en la lnea de arranque y las siguientes se colocan encima hasta la cima, donde finalmente se pone la clave que completa el arco. Estrictamente hablando, la clave no es otra cosa que la dovela superior
de cierre. Una vez que la clave est en su lugar, se puede quitar la cimbra, una vez endurecido el mortero introducido en las juntas para evitar apoyos puntuales entre piezas.
4.2.5.1.2.- Ventajas del uso de arcos.
Los arcos tienen un gran potencial desde el punto de vista estructural y ta mbin compositivo. El dintel es un elemento que debe absorber esfuerzos de flexin,
por lo que la longitud de un dintel de piedra est enormemente limitada, debido a la
baja resistencia a traccin de este material. Los dinteles de piedra de ms de 4,5 metros son raros; ms de 6 metros son prcticamente imposibles debido al espesor de la
seccin necesario y al peso del propio del bloque resultante. Sin embargo, en un arco
no hay, tericamente, esfuerzos de traccin. Todos los esfuerzos son de compresin y
la piedra de construccin soporta muy bien las compresiones debido a su proceso de
formacin geolgica, el cual, tiene lugar debajo de la superficie terrestre bajo grandes
presiones de gravedad o deformaciones en la corteza de la tierra. De hecho, rara vez se
alcanza en un arco la tensin mxima tericamente admisible del material.
En las grandes pocas de la construccin de arcos romana, gtica y Renacimiento- no eran extraas luces de 15 metros o ms y existen casos de luces que se
aproximan a los 45 metros, como es el caso del Panten. Los problemas han venido
siempre asociados a los elementos que actan como soporte: el temporal, solucionado
con una cimbra, y el permanente, la necesidad de que la estructura absorba las cargas
verticales y los empujes laterales u horizontales, un problema que se incrementa todava ms al tener que contar tambin con el peso del pilar sustentante.
En un arco ocurre lo contrario que en un dintel. Cuanto ms cargado est un
arco -hasta un cierto lmite, por supuesto- ms fuerte se vuelve. El arco exento es una
forma de precario equilibrio. Si se coloca encima de l un muro, Ia tendencia de las
dovelas a deslizarse disminuye.
82
Esquema de transmisin de
cargas a los apoyos en una
bveda de arista
La capacidad del arco de sostener inmensas cargas es uno de sus aspectos mas
importantes y tiles y esto fue tomado en cuenta desde el mismo principio de la construccin del mismo. Los romanos fueron muy ingeniosos en el empleo de los arcos,
pero quizs el ms ingenioso de estos mecanismos romanos fuera el arco adintelado o
plano, puesto que un arco no tiene porqu tener una curva o directriz determinada. La
configuracin exterior del arco no necesita estar curvada en abs oluto. Mientras que las
dovelas estn colocadas radialmente, la estructura funciona como un arco.
Y una vez dominado el arco, se plantea la posibilidad de cubrir espacios con
una estructura similar. Al desplazar la directriz de un arco a lo largo de un eje, ste se
convierte en una bveda. No existe ninguna diferencia estructural entre un arco y una
bveda, slo una diferencia de tipo funcional. Generalmente un arco slo sostiene a
un muro, mientras que una bveda puede tambin servir como cubierta a un edificio.
Esas bvedas simples que son el resultado de la extensin en profundidad de
un arco se lla man bvedas de can. Son la forma mas antigua de bveda y aparecen
puntualmente en Egipto, Mesopotamia y la Grecia helenstica. Pero, igual que con el
arco, fueron los romanos los primeros en explotar la forma y darle un uso generalizado y monumental.
Las bvedas de can son relativamente fciles de construir al ser la extensin directa de un arco. Aunque la bveda de can es muy til, tie ne varias limita83
Historia de la Construccin
ciones. Ejerce una carga continua, por lo que se necesita una forma de soporte continuo. Es difcil, excepto en sus dos extremos, iluminar el espacio que hay debajo. Aunque puede tener una longitud ilimitada, slo se puede aumentar su anchura o luz aumentando la seccin de la propia bveda y el de su soporte murario ,debido al aumento de los empujes.
Cuando intersectan entre s dos bvedas de can en ngulo recto se obtiene
la bveda de arista, llamada as por las aristas que se forman en la interseccin. El peso de la bveda de arista se concentra en la esquina, eliminando la necesidad de soportes continuos y permitiendo la iluminacin en dos direcciones. Su nica limitacin es
su adaptacin a otras plantas que no sean la cuadrada.
Sin embargo, el tipo ms grandioso de bveda fue otro: la cpula. Estructuralmente, la cpula hemisfrica puede definirse de dos maneras: como un arco girado
360 o como un grupo de anillos arqueados horizontales culminando en una sola clave
en la cima. De hecho, la cpula funciona de ambas formas: sus dovelas son trapezoidales en tres dimensiones en vez de en dos como en el arco. Sin embargo, la cpula se
construye de la ltima forma: en anillos completos.
4.2.5.1.3.- El empleo de arcos y bvedas en Roma.
Estos elementos comenzaron a utilizarse en Roma entre el s. II y el s. I
a.C., quedando restringido su uso inicial a la ejecucin de algunos arcos de escasa
importancia, que unas veces eran resueltos con dovelas de piedra y otras con roscas
de ladrillo. Vitruvio no comenta nada acerca del uso del Opus Caementicium en la
fabricacin de arcos a los que slo se refiere mnimamente como adovelados. Progresivamente, la generalizacin en el uso del Opus Caementicium facilit el empleo de bvedas y cpulas hasta constituir una de las grandes aportaciones de Roma a la historia de la construccin. A partir del momento en el que los constructores advirtieron la consistencia que adquira este conglomerante al fraguar, se generaliz su empleo para la ejecucin de formas arqueadas en sustitucin de los adovelamientos, hecho que abarat y simplific enormemente el proceso constructivo.
El primer gran edifico construido con una cpula de Opus Caementicium
fue la Domus Aurea de Nern, donde posiblemente, los constructores actuaron movidos por la intencin de aprovechar las nuevas tecnologas en una edificacin cuyo promotor exiga novedades que convirtiesen la construccin en algo realmente
singular. A partir de esta obra, los constructores romanos, mediante la investigacin emprica, consiguieron dominar de tal modo esta tcnica que, en tan slo 60
aos, fueron capaces de construir el mayor edificio cubierto con cpula de fbrica a
lo largo de casi dos mil aos: el Panten de Adriano.
84
85
Historia de la Construccin
86
cimbras totales de madera. El problema de la cimbra indeformable qued solucionado mediante los dos procedimientos que se indican a continuacin:
a).- Solucin de Cimbra mediante Bveda Tabicada de Ladrillo.
Este sistema tan simple, fue empleado en aquellos casos en los que se pretendan resolver, como un bloque monoltico de hormign en masa, cie rtas bvedas
de pequeas o medianas dimensiones. La cimbra se resolva mediante la ejecucin
de una bveda tabicada, formada por varias roscas realizadas a base de grandes ladrillos planos cogidos con yeso, siguiendo un proceso similar al actual para la
formacin de bvedas de escalera a la catalana. En la superficie de apeo as
definida, se introducan a veces ladrillos colocados transversalmente a modo de
llaves de cosido entre la bveda de hormign y la superficie que actuaba de cimbra.
Este tipo de bveda era autoportante, incluso durante la ejecucin del tablero de
apeo, por lo que no precisaba ningn tipo de encofrado de madera.
En ocasiones se usaba tambin en combinacin con el segundo tipo que
exponemos a continuacin, actuando en ese caso, no como cimbra, sino como elemento que facilitaba el desencofrado.
87
Historia de la Construccin
Esta bveda se conformaba mediante el simple vertido, por tongadas horizontales, de hormign en masa sobre una superficie curvada que actuaba de enc ofrado. Esta cimbra poda estar resuelta con un sistema irrecuperable , cuando se
conformaba mediante una bveda tabicada de ladrillo, o bien, mediante una cimbra
total recuperable previamente tratada con algn tipo de desencofrante.
El comportamiento estructural de este tipo de vertidos, una vez alcanzado
un grado suficiente de endurecimiento de la masa, ha sido siempre objeto de polmica, sobre todo cuando se ha tratado su restauracin, aunque parece fuera de toda
duda su comportamiento como elementos arqueados. Con posterioridad a su vertido, las masas se reorganizaban internamente como dovelas, agrietndose en aquellos puntos en los que aparecan esfuerzos de traccin o cortante, discretizndose
de forma espontnea.
Adems de esta discretizacin, se han ido produciendo en muchos casos, al
cabo de muchos cientos de aos, fenmenos importantes de superendurecimiento
de los morteros de cal, recristalizando nuevamente sus componentes de forma que,
el resultado final, casi se podra considerar un monolito con un comportamiento hiperesttico muy complejo de analizar.
En muchos edificios, dado el extraordinario peso muerto que constituan
muchos de los elementos ejecutados esta forma, se procedi en ocasiones a su aligeramiento mediante grandes tinajas cermicas, que se introducan en los ri ones y
otros macizos similares, para disminuir as su peso propio y reducir a un tiempo el
espesor de la masa de hormign, facilitando su fraguado y evitando tensiones internas debidas a la diferente velocidad de endurecimiento entre las capas ms superficiales y el ncleo.
89
Historia de la Construccin
90
Los vertidos a gran escala de hormign, planteaban problemas tan evidentes como el de la necesidad de controlar la masa durante la ejecucin y el establecimiento de las secuencias de vertido, definiendo juntas de hormigonado que garantizasen el correcto comportamiento del conjunto. Estas exigencias marcadas por
el empleo del Opus Caementicium, unidas a la pretensin de buscar una solucin al
problema de la cimbra, podran servir para justific ar el empleo de estos arcos de ladrillo insertos en la masa, estableciendo pequeos volmenes de relleno, y que algunos autores confunden errneamente con nervios de refuerzo.
Esta solucin permita un mayor control de la forma de trabajo del elemento, dado que el mismo se apreciaba mucho ms estructurado, y adems favoreca
una mejor divisin en jornadas de los trabajos, al tiempo que facilitaba el control
geomtrico de elementos complejos tales como la bveda de arista o la semicpula.
Este tipo de bveda no tena porqu ser hormigonada en una sola fase, sino que podan ir ejecutndose de manera independiente cada uno de los huecos as definidos.
Inicialmente, los casetones definidos por el enrejado de ladrillo eran completamente rellenados de hormign, aunque con el tiempo se generaliz la solucin
de introducir, durante el vertido, unos encofrados por el intrads de la bveda encargados de crear ahuecamientos en los mismos. Estos ahuecamientos cumplan
una doble finalidad; por un lado, permitan aligerar el peso de la estructura, al reducir el volumen de hormign vertido, y en segundo lugar, cumplan una finalidad
esttica, de lectura secuencial del elemento a nivel espacial.
b).- Bveda de Arista.
91
Historia de la Construccin
Detalle de algunos de los arcos de ladrillo que conforman la bveda de arista, segn
Esselborn
92
diante hormign en masa, previa colocacin de una cimbra total, unas veces resuelta simplemente mediante una bveda tabicada y otras, mediante un entramado resistente de madera embadurnado con algn desencofrante. En ocasiones podan
usarse ladrillos salientes en los nervios que mejorasen la traba con el macizo de
hormign.
c).- Bvedas de Nicho.
Eran resueltas de forma similar al tipo anterior. En este caso, se definan
dos arcos de ladrillo, uno colocado en la cabecera de la semicpula, que generalmente era tambin el encargado de soportar el peso del muro superior de cierre, y
un semiarco que apoyaba transversalmente en la clave del anterior. De esta forma,
quedaban delimitados dos sectores de hormigonado que precisaban tambin un encofrado total, al igual que ocurra en la bveda de arista. Normalmente el encofrado
de este tipo de bveda se resolva mediante un tabicado de ladrillo cogido con yeso, debido a las dificultades que planteaba su resolucin en madera.
d).- La Cpula.
Aunque no podemos afirmar con rotundidad que este elemento fuese inventado por los romanos, lo cierto es que los primeros ejemplos datados pertenecen a la
Repblica Romana, formando parte de los conjuntos termales, segn modelos muy
normalizados que asignaban a cada estancia un tipo de cubierta, de tal modo que al
Frigidarium le corresponda la cpula, al Tepidarium la bveda y al Caldarium una solucin mixta de bveda de can rematada con semicpula.
93
Historia de la Construccin
Esquemas de resolucin de una cpula y una bveda de nicho de pequeas dimensiones, segn B. Fletcher
En este edificio, la cpula transmita sus empujes de forma continua a un anillo definido por los ocho arcos frontales de cada uno de los nichos esfricos y las ocho
pechinas generadas entre stos. El contrarresto de los empujes de la cpula era equilibrado dinmicamente por medio de los ocho grandes machones que servan de apoyo
a los nichos esfricos. Estos machones anulaban los empujes de la cpula por neutralizacin al oponer los esfuerzos, idnticos y de sentido contrario, que transmitan los
nichos o exedras. Por ltimo, este edificio introdujo otra importante novedad con respecto a la forma de iluminacin, al perforar la cpula con la inclusin de ocho grandes
ventanales que se recortaban sobre la superficie de la semiesfera.
95
Historia de la Construccin
Con el tiempo, introdujeron ms modificaciones en el esquema, debidas fundamentalmente a las alteraciones sufridas por el tipo de planta a cubrir, la mayora de
ellas, originadas por las necesidades impuestas por el nuevo culto resultante del surgimiento del cristianismo. De esta forma se lleg a la solucin planteada en el Mausoleo de Santa Constanza, que fue resuelto como un gran espacio cupulado, que se eleva
sobre un tambor totalmente recortado de ve ntanales, rodeado por un peristilo columnado que inaugura el modelo de planta central.
Mausoleo de Santa Cosntanza, segn Pelliccioni. En la image npodemos observar la aparicin del
tambor perforado perimetralmente
por los huecos de iluminacin.
96
97
Historia de la Construccin
98
Estas proporciones podran deberse en un principio tanto al carcter simblico de esta construccin como a una serie de hipotticas especificaciones tcnicas,
pero el caso es que el conjunto presenta una solemnidad inusual. Este edificio estaba dedicado a todos los dioses que componan el panten romano y, de forma simblica, la cpula pretendera representar la bveda celeste, mientras que el culo
central podra ser el sol.
Su esquema estructural tambin es muy simple, aunque de una gran coherencia constructiva. Los cimientos son muy robustos, de 7,3 m de anchura y 4,5 m
de profundidad, y estn rodeados por un anillo exterior que posiblemente fue construido como zuncho de arriostramiento horizontal.
Este edificio, desde el punto de vista estructural, no se puede considerar en su
base como un cilindro completo, sino que ms bien debemos definirlo como ocho pilares macizos conectados entre s por una pared exterior relativamente delgada, que
generan a su vez ocho grandes oquedades en el muro.
Los constructores, partiendo de esta disposicin en planta, intentaron canalizar todo el peso -o cuanto fuera posible- de la cpula y el cilindro superior para
que se ale jase de los huecos y llevarlo a estos ocho pilares macizos. Esto se logr a
travs de un complicado, pero funcionalmente transparente, sistema de arcos y bvedas de descarga. Dos anillos de grandes bvedas de can radiales transfieren la carga
de la cpula a los pilares; se descarga el peso de la estructura de relleno, alejndola del
centro de los huecos y haciendo que vaya hacia la periferia y que baje al muro exterior
y las columnas. Incluso al entablamento se le descarga de cualquier peso por otro grupo mas pequeo de arcos de descarga.
La cpula, se resuelve mediante dos hojas estructurales de ladrillo que posteriormente quedaron embebidos en una masa de hormign. La primera de ellas, la
exterior, est definida por la anteriormente citada serie de arcos de descarga superpuestos que transmiten de forma puntual las cargas a los machones inferiores. La
segunda hoja, la interior, consta de una serie de nervios radiales que concurren en
el anillo del culo, los cuales estn arriostrados a distancias constantes que disminuyen proporcionalmente en altura, mediante una serie se arcos rebajados tambin
de ladrillo. stos definen unos espacios rectangulares, donde se introducen casetones para disminuir el volumen de hormign vertido y aligerar as el peso de la cpula. Los casetones que sirven de acabado al encofrado se prefabricaron con un sistema muy exacto de replanteo, configurando 28 tiras meridianas.
Para la composicin del hormign se emplearon una gama muy variada de
materiales ptreos. El rido del hormign varia desde el denso basalto de los cimientos a una ligera piedra pmez en el nivel superior del caparazn de la cpula.
99
Historia de la Construccin
El hormign monoltico de la cpula es impecable y nunca ha dado problemas serios a los conservadores.
La densidad de los caementae o ridos de relle no es decreciente en los seis
anillos que dividen al edificio en altura. En el primer anillo el definido por la cimentacin- de 4,5 m de altura, se resuelve mediante travertino en grandes bloques;
en el segundo, el rido es de travertino y toba volcnica; hasta el nacimiento de la
bveda, de toba y ladrillos, y el primer anillo de 6 m de anchura, de trozos de ladr illo solamente, empotrndose en l la primera lnea de casetones; el segundo anillo
de la cpula es de trozos de ladrillo y sillarejos de toba hasta la tercera lnea de casetones, y el ltimo anillo hasta el culo, de mampuestos de toba y argamasa de lava ligera, de 1,50 m de espesor.
Parece que consiguieron el secado de la fbrica con vertidos de poco espesor convenientemente controla dos por medio de ladrillos sujetando la masa. El exterior est recubierto de ladrillo segn el esquema de arcos ciegos.
Esta cpula estaba recubierta de tejas de bronce hasta que la s quitaron en el
ao 663, dejando slo el anillo superior tal y como est hoy en da, mientras que, el
revestimiento interior es de la misma forma que el original, salvo el nivel superior
del cilindro que fue reconstruido por Benedicto XIV entre el 1740 y el 1754, no
habiendo sufrido con posterioridad modificaciones de importancia.
4.2.5.2.- Cubiertas Resueltas con Estructura de Madera.
En general, cuando se empleaban bvedas o cpulas, no se colocaba ningn armazn superior de madera. Normalmente solan colocar la teja directamente,
nivelando y adaptando las pendientes si era necesario para favorecer la evacuacin
de aguas pluviales.
Sin embargo, no siempre se cubra con cpulas. En determinadas tipologas
como el templo y en edificios de menor entidad, la cubierta se solucionaba media n-
100
te estructuras trianguladas de madera. Esta es otra de las grandes aportaciones romanas, el empleo de la cercha, donde todos los elementos estn sometidos a solic itaciones simples de traccin o de compresin y el muro de apoyo debe soportar
nicamente una carga vertical equivalente al peso de la cubierta, siendo absorbidas
por los tirantes las componentes horizontales del empuje. Generalmente estas armaduras se agrupaban de dos en dos, con el fin de dotar de una mayor seguridad a
la construccin, al tiempo que mejoraba tambin la estabilidad y se produca un
ahorro de material.
El empleo de cubiertas de madera conlleva, sin embargo un grave peligro
ante la posibilidad de que se produzcan incendios, aunque tambin en este sentido,
los romanos idearon una serie de soluciones aceptables. El recurso ideado por estos
constructores consisti en sustituir cada dos o tres tramos la cercha de madera por
un arco diafragmtico de hormign y ladrillo que actuaba de cortafuegos. Otras soluciones fueron el empleo de ladrillos como entablado para las tejas y la utilizacin
de cerchas de bronce o revestidas en los edificios de mayor entidad. Esta solucin a
101
Historia de la Construccin
base de arcos diafragmticos, que tiene aqu su punto de partida, sera luego muy
utilizada en poca gtica para la realizacin de un tipo de iglesia conocida como de
Reconquista despus de una larga evolucin, como ya veremos ms adelante en el
tema correspondiente.
Sobre estas cubiertas de madera se colocaban directamente las tejas se utilizaban dos elementos diferentes, la Tgula y el Imbrex- que solan ser el acabado
ms habitual, aunque se conocen ejemplos de losas de mrmol, lminas de bronce
y plomo, piedra, revocos con mor tero puzolnico, bardas de paja, etc.
102
103
Historia de la Construccin
104
105
Historia de la Construccin
106
107
Historia de la Construccin
BIBLIOGRAFA
Ache, J. B.
Adam, Jean-Pierre
Allsopp, B.
Bendala Galn, M.
Boardman, J.
Castro Villalba. A
Connolly, Peter
Conti, F.
Coulton, J.J.
Chitham, R.
Choisy, A.
Histoire de lArchitecture
Bibliotque de lImage. Pars 1996.
108
Choisy, A.
Historia de la Arquitectura
Ed. Lumen. Buenos Aires, 1970
Chueca Goitia, F.
Darvey, N.
Historia de la Construccin
Madrid, 1970
Durm, J.
Die
Baustile.
Historische
and
technische
Entwickelung. Des handbuches der architecktur Zweiter
theil
Stuttgart 1905
Escrig, F.
Las grandes estructuras de los edificios histricos desde la antigedad hasta el gtico
I. U. Ciencia de la Construccin, Sevilla 1998
Esselborn, J.
Tratado de construccin
Ed. Gustavo Gili. Barcelona 1970
Fitchen, J.
Fletcher, B.
A History of Architecture.
Ed. Butterworth, 1987.
Fletcher, B.
Garcia Bellido, A.
Arte Romano
C.S.I.C., Madrid 1979
Hamey, L.A.
Hess, J.
Honour, H.
109
Historia de la Construccin
Janson, H.
Kostof, S.
A History of Architecture.
Ed. Oxford University Press, 1985.
Lopez Collado
Macaulay, D.
Marta, R.
Martienssen, Rex D.
Martin, R.
El mundo griego
Ed. Garriga, Barcelona 1966
Martin, R.
Architettura Greca
Ed. Electa, Miln 1989
Martin, R.
Martin, Roland
Arquitectura griega
Aguilar, Madrid 1989
Muller, W.
Atlas de Arquitectura
Madrid 1.984
Muller, W. y Vogel, G.
"Atlas de Arquitectura
Alianza Editorial, Madrid 1984
Norwich, J. J.
110
Nuttgens, P.
Ortega Andrade, F.
Pelliccioni, G.
Le cupole romane
Paleani editrice, Roma 1986
Pitarch, A. J.
Arte antiguo: Prximo Oriente, Grecia y Roma Gustavo Gili, Barcelona 1982.
Pollit, J.J.
Ridder, A.
El arte en Grecia
Cervantes, Barcelona 1926
Scully, V.
Tineo, J.
Trachtenberg, M
Arquitectura
Ed. Akal Madrid 1990
111
Historia de la Construccin
Ustrroz, A.
Valtieri, B.
Varios
Varios
El Partenn
Akal/Cambrigde, Madrid 1990
Varios.
"Arquitectura II".
Ediciones del Prado. Madrid 1994.
Viollet le Duc
Ward Perkins
"Arquitectura Romana"
Ed. Aguilar. Madrid 1976.
Zevi, B.
112
113