Professional Documents
Culture Documents
Prefcio
Estudar, se aprimorar e se aperfeioar...
No mundo da dana os requisitos acima so fundamentais
para quem quer uma carreira profissional ou para lecionar,
ou para quem quer simplesmente aprender a arte da dana
do ventre com verdade e qualidade.
Todos os investimentos na dana so importantes para a
formao de uma bailarina no somente em figurinos as
aulas so igualmente importantes, os cursos e os materiais
de estudo, que podem ser CDs, apostilas, livros, entre outros.
Na minha caminhada na dana, estudei e me aperfeioei
para que eu pudesse dar o melhor s minhas alunas e a quem busca meu trabalho; desenvolvi
algumas metodologias especficas e particulares, algumas criadas das experincias em sala de
aula, outras adquiridas nos pases rabes em que morei e estudei, outras lendo e comparando
histrias, textos, matrias e vertentes. Atravs disso tento manter de forma clara e
pertinente informaes que possam somar e auxiliar o aprendizado das alunas.
Muitas vezes buscamos palavras rebuscadas, de alto grau de entendimento, mas muitas vezes
no encontramos, pois a dana do ventre no nos presenteou com um vocabulrio especfico.
Apesar de ser uma dana rica e milenar, no h palavras tcnicas para express-la na grande
maioria das vezes, mas atravs do corpo quando danamos que todas as informaes so
vivenciadas em forma de movimentos e emoo...
Este trabalho foi feito com muito carinho para que possa trazer a voc todos seus objetivos. Este
um pontap inicial para um estudo que contnuo. A histria da humanidade construda
todos os dias e a nossa histria construda por ns mesmos. Nossa dana construda a cada
palavra lida, a cada vdeo assistido e a cada passo dentro de nosso cotidiano em sala de aula.
O estudo eterno!
Najwa Zaidan
SUMRIO
-4-
-5-
Para fins didticos, a msica tem trs grandes momentos e em cada um deles temos
um espao que deve ser utilizado para o desenvolvimento da msica. A msica possui
comeo, meio e fim, e vamos nos pautar nesses trs momentos para analisar o espao que
ser trabalhado. Considerando que o desenho abaixo seja o local que voc ir trabalhar,
vamos dividir este espao em trs para demonstrar o deslocamento que deve ser realizado:
-6-
Aps o reconhecimento do espao que vamos trabalhar, podemos definir um desenho para o
deslocamento. Esse desenho no precisa ser necessariamente um crculo, isto vai depender
se h pblico em todos os lados e no espao que voc tem disponvel, alm de outros fatores
como iluminao de palco.
Abaixo segue algumas sugestes de molduras para deslocamentos:
O desenho espacial deve ser realizado de forma a conseguir ocupar todo o espao
disponvel de forma esteticamente bonita e elegante nesse momento da msica temos que
executar um trabalho primoroso de vu, mostrando sempre nossas melhores habilidades com
esse instrumento.
-8-
-9-
Said
Soudi (Khalige)
Dabke
Ayub
Derbak
Pandeiro
Katem
Sax
Nai
Mizmar
Mijuiz
Acordeon
Violino
Alade
Rabeb
Kanun
Nos instrumentos de corda podemos utilizar quadril, em conjunto com molduras de braos.
O Derbak, de todos os instrumentos apresentados, um captulo parte. Devemos nos
atentar a todos os shimmies aprendidos e demonstrar definio de movimentos, isto , o
espectador dever saber qual a nossa inteno, o movimento deve estar claro.
So alguns exemplos de shimmies:
- 11 -
da msica clssica. Neste momento devero ser utilizados todos os movimentos aprendidos
com o ritmo Samaai.
3. O fim e o grand finale
No menos importante e muito relevante, este literalmente o momento em que no
devemos deixar a peteca cair depois do grande esforo fsico no incio e no meio da msica,
devemos sempre guardar oxignio para terminarmos nossa apresentao em grande estilo.
Essa a hora de manter a empolgao e segurar a grandiosidade que a msica nos
oferece. Isso significa que, mesmo cansada deve-se manter e primar pelas caractersticas do
incio da msica, que so a empolgao, a energia, a dinmica, utilizando grandes
deslocamentos, arabesques e braos em posies preferencialmente diferenciadas daquelas
que utilizamos no incio conforme o crescimento da msica. A moldura de nossos braos deve
acompanhar a grandiosidade do momento.
Os movimentos de finalizao
so grandiosos e dever ser
retomada a energia do incio da
msica
No gran finale a
bailarina dever estar
posicionada no centro
do palco/espao
- 12 -
- 13 -
A dana rabe determinada pela msica que se faz presente. Esta msica no tem o
papel de servir com pano de fundo para a dana, muito pelo contrrio, ela a linha mestra que
define o que vai acontecer enquanto movimento, atravs da bailarina.
tarefa desta, expressar em forma de desenhos corporais, as emoes musicais, e
durante os momentos de solo meldico realar o instrumento responsvel pela improvisao.
O termo Msica rabe enganoso. Notas, ritmos instrumentos e estilos variam muito de pas
a pas. Ainda assim, podemos notar que as msicas provenientes de pases rabes,
compartilham sempre certas similaridades.
Uma delas, que, dentro de sua estrutura formal, ainda existe retida uma forte
tendncia para improvisao, que vem do passado e cuja essncia altamente meldica.
Ao contrrio da msica ocidental, a msica rabe no desenvolveu o uso da harmonia. A razo
bsica que a teoria da harmonia depende em grande parte de um sistema tonal fixo um
espao invarivel entre as notas. Toda escala na msica oriental tem algumas posies fixastom e meio tom- assim como na msica ocidental mas entre elas, h notas sem lugares fixos,
que caem incidentalmente em posies ligeiramente diferentes na escala, cada vez que so
tocadas.
- 14 -
- 15 -
msica
espanhola,
em
seus
- 16 -
Por outro lado, Lbano e Egito tem aceito enormemente as influncias ocidentais em
sua msica, pela diversidade que oferecem. No Egito, a influncia ocidental, teve lugar atravs
das tentativas do pas de se modernizar. No final do sculo 19, foi o momento deste
florescimento, que teve grande impacto na mdia e foi um acontecimento concentrado nas
grandes cidades. O Cairo o exemplo perfeito.
Desde o final do sculo 19, novas escalas meldicas, padres mtricos e tipos de
composies diferentes foram absorvidos dentro da musica egpcia, enquanto a variedade de
instrumentos era enriquecida pela presena de novas possibilidades e as orquestras
aumentaram em tamanho e diversidade sonora.
O tabla, originalmente um instrumento baladi, entrou na orquestra apenas aps o final
da segunda guerra. O tradicional grupo de 4 ou 5 instrumentos cresceu at o tamanho de
- 18 -
Quanto maior o nmero de instrumentos e a sua variedade, mais fcil se torna criar uma
rica sonoridade. Msica ganha nova textura, com dominao exclusiva de certos instrumentos,
dependendo do efeito desejado em certas partes da msica. Os percussionistas produzem
uma ornamentao mais refinada dos ritmos e a msica que um dia foi absolutamente
improvisada ganha ento uma estrutura melhor definida.
- 19 -
- 22 -
Como traduzir expresso facial? No algo que se ensine em sala de aula. Podemos
dizer que a expresso do rosto decorrente da emoo. O que voc sente ao danar pode ser
visualizado pelo pblico atravs de seu rosto.
Seus olhos podem denunciar qualquer coisa que esteja passando por sua cabea no
momento da dana: insegurana, medo, indeciso, tranqilidade, fora e afetividade. A
incontvel lista de possibilidades est guardada em sua face para dramatizar ou comunicar a
quem lhe v e mostrar a forma como voc recebe a msica.
Desenvolva, devagar e sem presso, essa parte da dana. Procure no som as pistas
para sua expresso. Que sentimentos brotam ao ouvir determinada cano? O que lhe diz sua
intuio e sensibilidade?
Um repertrio musical sempre renovado e atual o melhor estmulo para a diversidade.
Acostume-se a ouvir diversos estilos de msica, aprecie as diferenas, descubra os pontos
mais importantes de cada grupo musical e procure, atravs das similaridades e dos detalhes
diferenciados, desenvolver uma leitura pessoal para cada um dos estilos.
Como seria ter que danar a mesma msica por anos e anos? A renovao
necessria para as clulas e para o crebro. Enjoou? Guarde o CD at sentir saudades da
msica. No a use por falta de opo. Mude suas msicas constantemente para renovar sua
emoo.
Presena de Palco e sua Finalizao
A noo de palco, s o tempo vai lhe conferir.
No comeo de nossa experincia como bailarinas, geralmente o palco nos apavora, e
saber que h pblico sedento de apresentao se parece mais com um pesadelo que com um
sonho.
- 29 -
- 30 -
as
outras
possibilidades
- 34 -
- 35 -
- 37 -
- 38 -
- Aproveitamento espacial
- Giros
- Construo da finalizao
- Intenso e delicado
- Grande e pequeno
som que o provoca. A procura da harmonia perfeita entre som e movimento. Seu corpo a
msica em cena!
Msica moderna
- Informalidade
Solo de percusso
- Elemento surpresa
- Presena de palco
Folclore
- Escolha da musica
- Traje
- Variao de passos
- Capacidade criativa
- 41 -
Crditos
Pesquisa: Najwa Zaidan Bellydancer, Teacher and Coreographer
Fontes:
Casa de Ch Egpcia Khan El Khalili. Artigos escritos por Jorge Sabongi e Lulu Sabongi. (2002)
Disponvel em: www.khanelkhalili.com.br
Artigos de Lulu Sabongi, 2002 - 2010. Disponvel em: www.lulusabongi.com; Stio atual:
www.lulufrombrazil.com.br
Diagramao: Trainee Mariana Santos
www.najwazaidan.com
najwazaidan@uol.com.br
+55 11 2021-1525 / 98183-4400