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Ano
01
Edson de OLIVEIRA
Thiago Emanuel FERREIRA
n.
02
p. 64-81
MANIFESTAES
NA NATUREZA E NA ARTE
P. 1
1
A razo entre o segmento menor e o segmento maior chama-se razo urea. Esse nome foi
usado uns dois mil anos depois ... mais ou menos pela poca em que Kepler escrevia liricamente: a
geometria tem dois tesouros: um o o teorema de Pitgoras; o outro, a diviso de um segmento em
mdia e extrema razo. O primeiro pode ser comparado a uma medida de ouro; o segundo podemos
chamar de jia preciosa. (LUCHETTA).
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Leonardo Da Vinci disse que a arte deveria manifestar por ela prpria um movimento
contnuo, harmonioso e beleza e, assim, utilizou o retngulo de ouro em suas obras. No quadro Mona
Lisa, utilizou o nmero Fi na relao entre o tronco e a cabea e entre os elementos que compem o
seu rosto, a prpria moldura j um retngulo de ouro. Ao criar o Homem Vitruviano, ele ilustrou, de
maneira clara e didtica, a grande parte das ocorrncias do nmero de ouro no corpo humano. Esse
desenho considerado um smbolo da simetria bsica do corpo humano, extensivo para o universo
como um todo.
Em arquitetura proporo um conceito fundamental e importantes autores vm h
muito fazendo uso deste termo at quando buscam definies para a prpria
arquitetura.
A arquitetura no seno a ordem, a disposio, a bela aparncia, a proporo das
partes face ao todo, a proporo e a distribuio.
Michelangelo Buonaroti
A arquitetura serve-se do nmero, da forma, da grandeza e dos materiais, por via da
especulao, e serve-se ainda das propores e das correspondncias nos mesmos
modos por que o faz matemtico.
Vincenzo Scamozzi
Na arquitetura o belo consiste essencialmente nas propores: somente com a
proporo e sem qualquer ornamentos um edifcio pode ser belo.
G. Winckelmann
A arquitetura uma cincia intelectual e prtica que visa estabelecer, com raciocnio,
o bom uso e as propores do que constri.
Carlo Lodoli
A arquitetura, que de todas as artes a mais submetida s condies materiais,
econmicas e sociais, tambm aquela que graas s propores e as forma
geomtricas exprime as especulaes mais abstratas do pensamento humano.
Louis Hautecoeur
(PROPORO, 2007)
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Mais recentemente, Mondrian usou o nmero Fi em seus trabalhos, bem como, vrias
construes tem arquitetura concebidas sob a mesma base.
Ainda mais, a razo em que aumenta o dimetro das espirais das sementes de um girassol
. No reino animal, conhece-se a beleza das estruturas espirais das conchas de muitos moluscos,
como o Nutilo (Nautilus Pompilus). Essas conchas tm inspirado muitas construes arquitetnicas,
como no museu de Guggenheim de Nova York, que possui em seu interior rampas espirais. O
crescimento das conchas espirais obedece a um padro que orientado pela Razo urea. Os
egpcios j usaram o nmero Fi na construo das pirmides.
2
a
x
=
x ax
isto :
x 2 = a(a x)
x 2 + ax a 2 = 0
ou
x1 =
a ( 5 1)
>0
2
x2 =
a ( 5 + 1)
<0
2
Desta maneira:
a
a
=
=
x
5 1
2
5 1
2
5 1
5 +1
5 +1
5 +1
1,618033988749895
2
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66
5 +1
1,618033988749895
2
BC = AM e
BC at encontrar a hipotenusa AC
BC = DC
Com centro em A, trace o arco de circunferncia de raio AD para obter o ponto P sobre AB.
AP = AD
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vezes o
menor.
Justificativa matemtica do procedimento geomtrico
a
e, pelo Teorema de Pitgoras:
2
5a
ou
AC =
2
AB = a. Ento, BC =
Suponha
a 2 5a 2
AC = a +
=
4
4
2
Desde que
CD = BC =
a
, ento:
2
5 1
a
AD =
2
5 1
AD = AC CD =
5a
a
2
2
ou
razo:
AB
a
1+ 5
=
=
.
AP
2
5 1
2 a
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68
146,59 m
230,33 230,33 m
a
230,33 2
2
H =h +
= 146,59 +
4
4
2
ou seja,
H 2 = 34751,605 H = 186,417
Da:
H 2H
=
= 1,618
a
a
2
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69
P. 70
70
h
=.
u
Da mesma forma, constata-se pela Figura 13 que o cotovelo divide o brao em dois
segmentos que obedecem, razo urea. Assim, se b a medida do brao e c a distncia do
cotovelo at a ponta dos dedos, ento:
b
= .
c
EDSON DE OLIVEIRA; THIAGO EMANUEL FERREIRA O NMERO DE OURO E
SUAS MANIFESTAOES NA NATUREZA E NA ARTE. Revista Complexus
Instituto Superior De Engenharia Arquitetura E Design Ceunsp, Salto-Sp,
Ano. 1, N.2, P. 64-81
, Setembro de 2010. Disponvel Em:
www.Engenho.Info
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os seguintes quocientes:
x
= .
y
Tambm, o quociente entre o tamanho da segunda dobra y e o tamanho da primeira dobra
z , isto :
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y
= .
z
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Para ele :
Este era um instrumento universal, fcil de empregar, e que podia ser usado
no mundo inteiro para obter beleza e racionalidade nas propores de tudo o
que produzido pelo homem (PROPORO).
Le Corbusier adotou, inicialmente, como estatura mdia do homem, o valor de 175 cm.
Porm, sob a alegao de considerar a mdia de altura dos policiais ingleses e, em vista da
crescente evoluo da estatura do ser humano, ao menos na Europa, decidiu adotar como 183 cm o
ponto de partida do seu Modulor.
O modulor com altura do homem de 175 cm
De acordo com o exposto anteriormente, segue que, se AB um segmento de comprimento
2
A partir da distncia do cho s pontas dos dedos com o brao levantado, 216cm, e da
metade dessa distncia, 108 cm, que corresponde altura do cho at o umbigo, Le Corbusier criou
duas sries de valores em relao diviso urea desses comprimentos, que constituem uma gama
de medidas humanas.
Na srie que ele chamou de vermelha, estabelecida a partir da altura do cho at o umbigo, o
termo que lhe sucede imediatamente coincide com a altura do homem de 175 cm. Nesta srie, os
termos principais so 108, 67 e 41.
Os valores obtidos pela diviso urea foram arredondados, obtendo-se, assim ,os chamados
valores de aplicao.
O termo principal da srie que Le Corbusier chamou de azul a altura do homem com o
brao levantado. Ela igual soma dos trs termos principais da srie vermelha.
216 = 108 + 67 + 41
A figura 16, adaptada para o homem com altura de 175cm, apresenta o Modulor com as duas
sries, vermelha e azul, simultaneamente.
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ii)
a
=.
b
Subdividindo-se esse retngulo na linha dos olhos, o novo retngulo ainda de ouro,
b
= .
c
iii)
Traando um retngulo ureo que delimite a rea desde o alto da cabea at o alto do
corpo do vestido e delineando um quadrado na parte superior deste retngulo, o queixo
da retratada pousa no lado inferior dessa nova figura, com o olho esquerdo ocupando o
centro do quadrado. Os dois retngulos so ureos.
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Consideraes Finais
O Partenon, na Grcia, um dos exemplos emblemticos de utilizao do nmero de ouro ou
nmero ureo. Para os gregos, o nmero de ouro representava harmonia, equilbrio e beleza. Por
isso, muitas construes gregas tinham como base esse nmero. No Renascimento, a revalorizao
dos conceitos estticos gregos levou grandes pintores, como Leonardo Da Vinci, a utiliz-lo em suas
pinturas.
Manifesta-se em todos os segmentos que trabalham com a harmonia das formas. Segundo
Coelho, Se a harmonia no se mede, o mesmo no acontece com a proporo, que mensurvel. A
partir desta, pode definir-se um padro, um mdulo que, desde a Antiguidade, serve de media aos
escultores, aos desenhadores, aos arquitetos. Esse padro tem a vantagem de ser universal e de se
encontrar, no prprio corpo humano, que possui certa simetria, ocupa espao, tem peso e seus
membros movem-se de acordo com certas regras.
Ao propor o Modulor, sistema de medio proporcionada do corpo humano, Le Corbusier
acreditava que seu sistema de medidas satisfaria tanto as exigncias da beleza porque ser
derivado da seo urea quanto s funcionais porque adequado s dimenses humanas. Para
ele, este era um instrumento universal, fcil de empregar, que podia ser usado no mundo inteiro para
obter beleza e racionalidade nas propores de tudo o que produzido pelo homem.
(PROPORO, 2007).
Essas situaes, bem como aquelas citadas neste trabalho, so apenas alguns exemplos
dentre os inmeros em que se apresenta o nmero ureo. Ele surge em seu mais alto grau de
perfeio nas formas naturais, revelando uma beleza que, muitas vezes, passa despercebida.
Somente alguns homens dotados de um poder de observao mais alto que os demais so capazes
de perceber toda essa grandiosidade proporcionada pela natureza. Poucos entre esses, no
contentes apenas com observaes, tentam represent-la atravs da arte, colocando em prtica todo
o seu senso de observao. Esse artista inconscientemente deixa vestgios do nmero de ouro em
sua obra. No entanto, nem sempre as propores encontradas nessas inmeras obras so
exatamente representadas pela razo urea, mas se aproximam desta de tal forma que conseguem
expressar todo o senso de proporo do artista, que capta da natureza toda a sua perfeio.
O nmero ureo um nmero irracional misterioso e atraente. Como diz Lvio (2008, p.18), a
atratividade do nmero de ouro origina-se, antes de mais nada, do fato de que ele tem um jeito
quase sobrenatural de surgir onde menos se espera.
ABSTRACT: In this work it is presented the golden number which is the division of a segment in
middle and extreme reason, so called golden reason, and its demonstrations in nature and art.
Studied from the Greek ancients up to today, it is found in science and art most varied fields. Its
notable algebraic and geometrical properties were used in the structures of the ancient temples, the
same thing taking place with many renascentistas architects. In modern times, Le Corbusier based his
modulor on the golden reason. Currently, the use of the golden number in architectural works is still
frequent.
KEYWORDS: Golden number, golden reason, nature, art.
Referncias Bibliogrficas
BERGAMINI, David; Redatores da LIFE. As Matemticas. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1969.
ATALAY, Bulent. A Matemtica e a Mona Lis. So Paulo: Mercuryo, 2007..
CHING, Francis D. K. Arquitetura: forma, espao e ordem. So Paulo: Martins Fontes, 2005.
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Disponvel
.
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Agradecimento
professora Dra. Dbora Ferri que muito contribuiu com correes e sugestes para a melhoria da
verso original do manuscrito.
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