HARMONIA 3

de Barrie Nettles

Acordes Dominantes Substitutos

A caracterstica do som de um acorde dominante pode ser

atribuda ao trtono que existe entre a terceira e a stima
do acorde dominante:

A qualidade do trtono permanece sem ser afetada mesmo

se invertida:

Portanto, o trtono acima pode ser simbolizada como uma

4 aumentada ou uma 5 diminuta (como nos dois
exemplos acima). Assim, o mesmo trtono pode ser
simbolizado harmonicamente para produzir outro trtono de
4 aumentada que inverte para outro trtono de 5
diminuta. Embora os trtonos envolvidos apaream
diferentes, todos contm o mesmo som (trtono = 3 tons
inteiros):

Uma vez que a qualidade do acorde dominante requere o

trtono para representar tons de acorde 3 e 7, a base deve
estar presente para um som de acorde completo:

Os dois acordes dominantes resultados contm o mesmo

trtono e podem, portanto, funcionar de forma semelhante.
O contexto em que o acorde aparece determina a funo.
O acorde dominante e o seu acorde dominante substituto
partilham o mesmo trtono e as suas bases so trtonos
parte. (Esses acordes so tambm conhecidos como
acordes trtono substituto).
O dominante substituto para V7/I subV7/I. Apenas como a
resoluo esperada do V7/I resolvendo para o I, requere
uma seta (mostrando a resoluo atual), a resoluo do
subV7/I tem uma anlise especial, uma seta tracejada.

UMA

SETA

SLIDA INDICA A RESOLUO DOMINANTE ABAIXO DE UMA

5 PERFEITA; UMA SETA TRACEJADA INDICA A RESOLUO

DOMINANTE ABAIXO DE UM MEIO-TOM.

A dominante primria e as dominantes secundrias so
acordes que tm uma resoluo abaixo de uma 5 perfeita.
A resoluo esperada para dominantes substitutas abaixo
de um meio-tom. Os acordes de dominante substituta

secundria so subV7/II, subV7/IV, subV7/V:

Uma caracterstica dos acordes de dominante substituta
que as suas bases no so diatnicas. (Os acordes de
dominante primria e secundria tm bases diatnicas) IV7
tem tambm uma base diatnica. Raramente soa como se a
sua funo fosse como um dominante substituto (embora
se possa resolver abaixo um meio-tom para III-7).

A funo de bVII7s como acorde de intercmbio modal

mais comum do que a possibilidade de uma funo
subV7/VI.

Em situaes menos comuns (a maioria delas ditadas por

um ritmo harmnico) subV7/III e sub V7/VI podem ocorrer,
mas V7/IV nunca subV7/VII.

Substituir o movimento dominante tambm comum para

as progresses de acorde em tons menores

contemporneos:

ACORDES II-7 RELACIONADOS DOMINANTES SUBSTITUTOS

Cada acorde dominante pode ser precedido pelo seu II-7
relacionado. Os acordes II-7 relacionados de dominantes
secundrios so diatnicos exceto o II-7 relacionado de
V7/III, que tem uma base no-diatnica. De qualquer
maneira, os II-7s relacionados dos dominantes substitutos
no so diatonicamente bases. Portante, uma vez que os
acordes II-7 relacionados de dominantes substitutos no
podem ter dupla funo, vo ser analisados em termos de

relaes com acordes dominantes substitutos; a relao

.

Com a incluso de acordes II-7 relacionados para ambos os

dominantes primrios e secundrios e os seus dominantes
substitutos, uma relao de acordes de quatro vias pode

existir:
Os II-7s relacionados dos dominantes primrios e
secundrios podem progredir normalmente:
Os II-7s relacionados dos dominantes substitutos podem
progredir normalmente:

OU, cada acorde II-7 acima pode progredir abaixo de um

meio-tom do substituto para o seu acorde dominante. Uma
vez que o movimento base do II-7 para o dominante ser
abaixo um meio-tom, a smbolo de anlise usado uma
curva reta tracejada:
Uma seta slida ou curva reta indica movimento base

abaixo de uma 5 Perfeita:

Uma seta tracejada ou curva reta tracejada indica um
movimento base abaixo de um meio-tom:

TENSES DISPONVEIS DOMINANTES SUBSTITUTOS

Na medida em que como acordes dominantes substitutos
no so estruturas diatnicas, as suas estruturas
estendidas no requerem uma orientao diatnica. As
tenses disponveis em cada dominante substituto so as
tonalidades, uma nona maior acima de cada tom de acorde
(sendo diatnica nota ou no).

Em todos os casos, deve ser notado que a tenso #11 num

dominante substituto representa a base do acorde original
de derivao (o dominante primrio ou dominante
secundrio).
Todos os acordes dominantes substitutos tm tenses 9,
#11 e 13 disponveis.
Se a estrutura estendida da dominante substituta for
suportada pela base do respetivo acorde original primrio
ou secundrio dominante, uma alternativa s tenses
normais disponveis para os acordes primrios ou
secundrios dominantes podem ser encontrados:

V7/I normalmente tem disponveis as tenses 9 e 13; pode

usar opcionalmente tenses b9, #9, b5 e b13:

Cada
acorde
dominante com as alteraes acima (9, 5, 13 alterado)
simbolizado como alterado, abreviado como (alt).
(Mesmo no sendo usado universalmente, esta abreviatura
fcil de entender).
Embora V7/IV normalmente tenha as tenses 9 e 13
disponveis, pode usar as tenses alteradas:

V7/V
normalmente tem disponveis as tenses 9

(alternativamente, b9,#9) e 13; pode opcionalmente usar

as tenses alteradas permanecidas:

V7/II normalmente tem disponveis tenses 9

(alternativamente, b9, #9) e b13; pode opcionalmente usar

as tenses alteradas permanecidas:

Se a opo das tenses alteradas for usada, o smbolo do
acorde DEVE refletir nessa opo.

As tenses disponveis para os acordes II-7 relacionados dos

dominantes substitutos esto escritos no tom em que o
acorde diatnico II-7:

Embora as dominantes primrias e secundrias e as

respetivas dominantes substitutas so substitutas umas
pelas outras, isto no acontece para os acordes II-7
relacionados. Atravs da comparaes das tonalidades
disponveis para os mesmos tipos de acordes II-7, pode ser
visto que opes de notas disponveis totalmente diferentes
so produzidas:

Resumo das tenses disponveis: dominante primria,

dominantes secundrias, dominantes substitutas e acordes
Acorde:

II-7 relacionados.
II-7 relacionado:

Tenses
disponvei
s:

Tenses
opcionais:

DOMINANTES SUBSTITUAS ESTENDIDAS

Dominantes estendidas so acordes dominantes que esto
situados em pontos de tenso fortes, ou dentro de um
modelo de resoluo dominante seguindo o ciclo das
quintas com uma dominante estendida como ponto de
partida para o modelo.
As mesmas caractersticas aplicam-se quando os acordes
dominantes substitutos esto envolvidos. O movimento
base durante movimento da dominante estendida segue o
ciclo das quintas; o movimento base durante o movimento

de dominantes substitutas estendidas cromtico:

Nos primeiros quatro compassos dos exemplos acima, cada

outro acorde representa um acorde dominante substituto
estendido, enquanto os acordes restantes so dominantes
estendidas apesar de resolver por meios-tons:
(O mesmo exemplo no usando dominantes substitutas)
A deciso de ouvir uma dominante estendida contra uma
dominante substituta estendida feita pelo ouvinte
baseada na funo da dominante no tom. Se a base do
primeiro acorde dominante no modelo diatnico, ir soar

como uma dominante estendida:

Se a base do primeiro acorde dominante do modelo no
diatnico, ir soar como um dominante estendido

substituto:
Pode ser observado que as complexidades resultam de uma
incluso de acordes dominantes substitutos onde uma
progresso torna essa progresso muito difcil de ouvir. Isto
permite mais liberdade de escolha de tenses usveis.
Geralmente,
1) Se o movimento de uma dominante estendida for
abaixo de uma 5 perfeita, a dominante seguinte ir
soar como outra dominante estendida;

2) Se o movimento de uma dominante estendida for

baixo de um meio-tom, a dominante seguinte ir soar
como uma dominante estendida substituta;

3) Se o movimento de uma dominante estendida

substituta for abaixo de uma 5 perfeita, a dominante
seguinte ir soar como outra dominante substituta;

4) Se o movimento de uma dominante estendida substituta

for abaixo de um meio-tom, a dominante seguinte ir soar
como uma dominante estendida;
As tenses disponveis para acordes dominantes estendidos
substitutos so 9, #11, 13 (o mesmo como todos os
subV7s).
A dominante estendida substituta pode ser interpolada
antes da resoluo de uma dominante estendida:

 mais comum para uma dominante substituta seguir a

dominante estendida (como em cima) do que uma
substituta aparecer primeiro.
Acordes II-7 relacionados pode preceder os seus respetivos
acordes dominantes (ou
ou
)

o caso de todos os movimentos dominantes estendidos,

ritmo harmnico ser aumentado com a incluso de
acordes II-7 relacionados. Mais, um II-7 pode ele mesmo ser
o acorde alvo de resoluo.

ESCALAS DE ACORDES DIATNICOS

Escalas so usadas para identificar as tonalidades
meldicas e harmnicas de acordes disponveis. Escalas
podem ser descritas como estruturas de acordes
estendidos, com tenses e outros tons de no-acorde

distribudos abaixo de uma oitava para criar uma escala.

O acorde maj7 estendido acima pode ser identificado ou
como D maj7(#11) ou como uma escala Ldia. A
terminologia modal (Ldia) usada para identificar a relao
entre os intervalos e as tonalidades adjacentes. Tenses
disponveis so aqueles tons de no-acorde que esto um
tom completo acima do tom de acorde (uma nona maior
reduzida por uma oitava).
O nome modal para a escala acima D Inico. O smbolo
do acorde ser Cmaj7. O smbolo do acorde e a escala,
ambos se referem mesma estrutura, mas a escala mais
completa. A escala mostra todos os tons meldicos
disponveis, incluindo o 4 grau (F), que est disponvel
como uma nota aproximada da escala. NOTAS EVITADAS
so evitadas harmonicamente mas disponveis

melodicamente. (Nota: Notas evitadas so indicadas por

preencher por cabeas das notas, enquanto os disponveis
tons de acorde e tenses so escritos como tons inteiros.

Tambm, repara que o 4 grau da cada escala Inica uma

nota evitada.)

ACORDES DIATNICOS USAM ESCALAS DIATNICAS.

Tenses disponveis ser um tom inteiro acima de um tom
de acorde. Outros tons (um meio tom acima de um tom de
acorde) sero notas evitadas. (Todos os exemplos para este
tpico so demonstrados em D maior)
O acorde I usa uma escala Inica; o 4 grau evitado:

O acorde II-7 usa uma escala Drica. O 6 grau evitada,

mesmo que seja um tom inteiro acima da 5, porque cria
um trtono com a 3 do acorde. Isso sugere uma qualidade
dominante em vez de subdominante

O acorde III-7 usa uma escala Frgia; os graus 2 e 6 so

evitados:
O acorde IV usa uma escala Ldia; No tem notas evitadas:

O grau 6 harmonicamente evitado na escala Drica a

nica exceo disponibilidade do tom de no acorde um
tom acima do tom de acorde.

O acorde V7 usa uma escala Mixoldia; o 4 grau evitado:

O

acorde VI-7 usa escala Elica; o 6 grau evitado:

acorde VII-7(b5) usa uma escala Lcria; o 2 grau evitado:

Para progresses de acordes diatnicos, tenses disponveis
e outros tons de no acorde sero diatnicos. Assim, as
escalas sero diatnicas:

RESOLUES ENGANOSAS V7/I

Duas das resolues enganosas padro do acorde V7 so
vistas em anlise diatnica harmnica. V7 de I resolvendo
para III-7 ou VI-7 (ambos acordes tnicos substitutos) so

exemplos comuns de resoluo enganosa.

Estas resolues enganosas so to comuns que no
requerem uma anlise de resoluo enganosa (o uso de
parnteses). A justificao para o movimento harmnico
acima a progresso diatnica a diatnica. As seguintes
resolues enganosas do acorde V7/I tm a mesma base e
so analisadas sem parnteses, embora os acordes
envolvidos no sejam diatnicos.
V7/I pode resolver enganosamente para #IV-7(b5):

V7/II pode resolver enganosamente para bIIImaj7:

V7/I pode tambm resolver enganosamente para outros

acordes maj7 de intercmbio modal.

V7/I para bIImaj7:

V7/I para bVImaj7:

Menos frequentemente, V7/I pode enganosamente resolver

para bVIImaj7:

Quando V7/I resolve enganosamente para qualquer dos

acordes acima, mais frequente ocorrer numa cadncia
meldica e soar como se a progresso fosse eventualmente
mudar para tnica.
As tonalidades meldicas mais forte em pontos de cadncia
so os graus 1 e 5 no tom. Estas duas notas diatnicas tm
o som final mais meldico:

Uma examinao de tonalidades disponveis para III-7, VI-7,

#IV-7(b5), bIIImaj7, bIImaj7, bVImaj7, e bVIImaj7 mostra
cada resoluo enganosa de V7/I para ter graus 1 ou 5, ou
ambos, disponveis.

Quando V7/I resolve enganosamente para um acorde

maj7th, a progresso muitas vezes segue o ciclo das 5s
para voltar tnica:

Quando V7/I resolve enganosamente para #IV-7(b5), a

progresso muitas vezes continua com movimento
cromaticamente descendente at tnica:
V7/I resolvendo enganosamente para III-7 ou VI-7 muitas
vezes ocorre em progresses que so estritamente
diatnicas.

ESCALAS ACORDES DOMINANTES

Escalas para dominantes secundrias refletem as suas
esperadas resolues diatnicas. Todas as dominantes
secundrias so esperadas a resolver abaixo de uma 5
perfeita. A base do esperado acorde de resoluo ser o 4
grau da escala. A escala dominante que contm um 4 grau
evitado Mixoldia, ento todas as escalas de dominantes
secundrias so algumas formas de Mixoldia.
A escala usada para V7/IV Mixoldia; o 4 grau (a base do
acorde de resoluo esperado) evitada:

A escala
usada
para V7/V Mixoldia; como em cima, o 4 grau evitado:

A escala usada para V7/II Mixoldia b13; o 4 grau

evitada e h uma nota evitada condicional. Embora b13
seja uma exceo regra noa maior acima do tom de
acorde (e portanto seja um meio tom acima do tom de
acorde), isso e a 5 podem no aparecer simultaneamente
juntas. As notas evitadas condicionais so ambas
fechadas entre parnteses:

A
escala
usada para V7/III Mixolydian b9 (opcionalmente #9), b13;
o 4
grau
evitado,
eo5eo
b13 so
notas

condicionais evitadas:

A escala usada para V7/VI Mixolydian b9 (opcionalmente

#9), b13; o 4 grau evitado, e o 5 e o b13 so notas
condicionais evitadas:

Aqui
esto
escalas opcionais para os acordes primrios e secundrios
dominantes. Alm das escalas acima, cada acorde
secundrio dominante e o acorde primrio dominante
devem ser adicionadas alteraes:

V7/IV e V7/V podem utilizar cada uma das alteraes acima

tambm.
V7/II pode usar cada uma das escalas seguintes:
V7/III e V7/VI podem ser ou Mixolydian b9, #9, b13 ou

alteradas:

Como regra geral, todos os acordes com uma resoluo

esperada abaixo de uma 5 perfeita usam uma escala
Mixolydian (com ou sem alteraes) ou uma escala
alterada. Cada acorde dominante no esperado para
resolver abaixo de uma quinta perfeita usa uma escala
Lydian b7. Esta distino a razo para no usar o termo
Mixolydian #4.

A escala do acorde Lydian b7 usada para todos os acordes

substitutos dominantes (com esperada resoluo abaixo de
um meio tom), bVII7 (resoluo esperada acima de um
tom), IV7 num contexto de tonalidade maior (esperada
resoluo abaixo de uma 4 perfeita), e acordes dominantes
estendidos substitutos (tambm esperados a resolver
abaixo de um meio tom).

A escala usada para acordes dominantes estendidos a

mesma que usada para V7/V (esperada resoluo abaixo
de uma 5 perfeita): Mixolydian.
Embora alteraes sejam possveis para todas as formas de
escalas Mixolydian, as nicas alteraes normalmente
disponveis para a escala Lydian b7 ocorrem nas substitutas
dominantes do I, IV e V. Uma vez que esses acordes tm
uma resoluo esperada para um acorde maior, a 3 maior
do acorde de resoluo pode ocorrer na escala Lydian
b7(#9) como alternativa. Mesmo sendo pouco frequente,
#9 num acorde Lydian b7 mais provvel ser encontrado
em sub V7/I:

Embora b9 e #9 possam normalmente coexistir, b9 no

est disponvel nas alteraes acima escala Lydian b7.

MODELOS DE ACORDES DIMINUTOS

Acordes de stima diminutos so na maioria das vezes
encontrados em tonalidades maiores como acordes ligados
entre acordes diatnicos vizinhos, ou como acordes
prximos para acordes diatnicos. Os modelos mais comuns
para estes acordes de stima diminutos so:

Estes exemplos de movimento base podem ser usados para

categorizar os trs diferentes tipos de acordes diminutos:

1) Os acordes de stima diminuta ascendentes tm

movimentos base acima de um meio-tom de um nodiatnico para um diatnico.
2) Os acordes de stima diminuta descendentes tm
movimentos base abaixo de um meio-tom de um nodiatnico para um diatnico.
3) Os acordes de stima diminuta auxiliares tm uma
base comum com a tnica ou um acorde dominante
respetivamente.

Todos os acordes de stima diminuta contm dois intervalos

de trtonos. Por causa desses trtonos, acordes diminutos
so extremamente instveis, e tm uma tendncia ou
necessidade para resolver. Ainda, todos os acordes de
stima diminuta contm tonalidades no-diatnicas; Os
acordes de stima diminuta ascendentes e descendentes
tm bases que no esto no tom. TODOS OS ACORDES DE
STIMA DIMINUTA TM UMA BUSCA MUITO FORTE POR
RESOLUO. Na maioria dos casos, a esperada resoluo
para um acorde diatnico vizinho ou um acorde base
diatnico.
Os acordes de stima diminuta ascendentes derivam das
secundrias dominantes dos acordes alvos e tm
caratersticas de uma voz guia muito suave.
#I7 pode ser visto como V7(b9)/II invertido:

#II7 derivado de uma inverso de V7(b9)/III:

#IV7 derivado de uma inverso de V7(b9)/V:

#V7 derivado de uma inverso de V7(b9)/VI:

Os acordes de stima diminuta descendentes no so

derivados da funo dominante secundria uma vez que
nem contm o trtono da esperada resoluo de acordes
dominantes. Esses dois acordes diminutos so derivados da
voz guia cromtica.
bIII7 esperado por resolver para II-7:

Repare que bIII7 e #II7 so harmonicamente os mesmos

acordes mas as resolues esperadas so diferentes; o
contexto em que elas aparecem determinam a funo.
Da mesma forma, bVI7 esperado por resolver para V7 (e
harmonicamente o mesmo como #V7):

A tnica e os acordes dominantes no tom podem ser

aproximados pelos seus respetivos acordes de stima
diminuta auxiliares (I7 e V7). Assim como os acordes
diminutos descendentes, os acordes de stima diminuta
auxiliares so derivados da voz guia cromtica e no da
funo dominante. Elas so encontradas ou atrasando a
resoluo do acorde alvo ou criar movimento harmnico,
relativamente a uma situao esttica.
I7 o auxiliar ao acorde tnico:

V 7 o auxiliar ao acorde dominante:

Ao contrrio dos acordes dominantes que tm um potencial

para resoluo enganosa, os acordes de stima diminuta
tm uma absoluta expectativa para resoluo. RARO PARA
UM ACORDE DE STIMA TER UMA RESOLUO ENGANOSA.
De qualquer maneira, os acordes diminutos ascendentes e
descendentes tm acordes de resoluo alternados. Se uma
resoluo alternada ocorre, o movimento base cromtico
ainda mantida.
#I7 tem uma resoluo esperado para II-7 e uma resoluo
alternada para II-7s dominantes relacionados: o acorde V7
com a sua 5
no baixo:

#II7 tem uma resoluo esperada ao acorde tnico III-7 e

um resoluo alternada ao acorde tnico I com a sua 3 no

baixo:
#IV7 tem uma resoluo esperada ao acorde dominante e
uma resoluo alternada ao acorde tnico I com a sua 5 no
baixo:
#V7 tem uma esperada resoluo para VI-7 e uma
resoluo alternada para o acorde dominante secundrio

construdo na mesma base: V7/II:

bIII7 tem uma resoluo alternada para V7/5th no baixo:

bVI7 tem uma resoluo alternada para I/5th no baixo:

Os acordes diminutos auxiliares no tm resolues

alternativas.

TENSES DISPONVEIS ACORDES DE STIMA DIMINUTA

Como foi apontado nos tpicos anteriores, o sistema
numrico de tenso para 13 no trabalha para acordes
diminutos uma vez que h uma tenso potencial acima de
cada tom de acorde em estruturas estendidas de acordes
de stimas
diminutas:

Portanto, as possveis tenses nas estruturas estendidas

para acordes diminutos no esto numerados, mas
simplesmente identificadas como Tenso se disponvel (uma
nona maior acima de um tom de acorde).
Tenses para acordes de stima diminuta podem ser
caracterizados ou como diatnicos para a situao
diatnica ou, no-diatnica para uma situao nodiatnica. Se uma estrutura diatnica criada com todas as
tenses disponveis, o acorde diminuto resultante no pode
ser diatnico a qualquer nota. As tenses disponveis no
iro caber em qualquer armao de clave vlida:

Se as tenses dos acordes acima esto deslocadas uma

oitava abaixo entre cada tom de acorde, uma escala
criada que conhecida como uma ESCALA SIMTRICA
DIMINUTA. Esta escala composta por alternncia de tons e

meios-tons;
Assim, a stima diminuta acima e as suas tenses
disponveis seriam encontradas numa situao nodiatnica. Se o alvo para cada acorde de stima diminuta
diatnico, as tenses disponveis devem ser diatonicamente
orientadas. Essas tonalidades resultantes uma nona maior
acima de um tom de acorde so classificadas como T
(para Tenso disponvel).
As tenses disponveis para I7, #II7, bIII7 e #IV7 no tom
de D maior so:

(Preencher em cabeas de nota representam tonalidades

que so diatnicas, mas uma 9 maior acima de um tom de
acorde.) Uma vez que todos os acordes de stima diminuta
contm os mesmos tons de acorde harmnica, as
potenciais tenses geradas por estruturas estendidas so
idnticas.

As tenses disponveis para #V7 e bVI7 (que contm os

mesmos tons de acorde harmnicos) no tom de D maior

so:
As tenses disponveis para #I7 e V7 no tom de D maior
so:

ESCALAS ACORDES DE STIMA DIMINUTA

J vimos que a escala diminuta simtrica apropriada para
uso quando um acorde de stima diminuta no funciona
numa situao diatnica:

Nesta escala, todos os tons de no-acorde so tenses

disponveis, e como o caso com todos os acordes de
stima diminuta, o sistema numrico para 13 no se

trabalha. As tenses esto simbolizadas como T sem

nenhum nmero associado.
Acordes de stima diminuta que tm resolues diatnicas,
de qualquer maneira, devem implicar esta orientao
diatnica com o uso de tons de no-acorde diatnicos. As
escalas dos acordes resultantes contm tons de acorde,
tenses, e notas evitadas:

Ao contrrio das escalas anteriores, as escalas diminutas

acima parecem no ter nomes. De qualquer maneira, uma
comparao com acordes de dominantes secundrias
revela a identificao das escalas para acordes diminutos e
dominantes.
#I7 esperado a resolver
V7(b9)/II tem uma funo
para II-7 em muitos casos:
semelhante:

A escala para #I7 pode ser identificada como a mesma

escala de V7(b9)/II comeando na base do acorde diminuto.
A situao da nota evitada condicional ocorrendo para o
acorde dominante no ocorre para o acorde diminuto uma
vez que a 3 do acorde diminuto deve ser usada.
Uma vez que V7 contm os mesmos tons de acorde de
#I7, usa a mesma escala de V7(b9)/II.

#II7 esperado a resolver para

III-7:

V7(b9)/III tem uma funo

semelhante:

A escala para #II7 pode ser identificada como a mesma

escala de V7(b9)/III comeando na base do acorde
diminuto. Como em #I7, existem duas notas evitadas.

Uma vez que bIII7 e I7 contm os mesmos tons de acorde,

como #II7, as suas escalas podem ser identificadas como a
mesma escala de V7(b9)/III. Cada uma comea na respetiva
base do acorde diminuto e contm duas notas evitadas:

#IV7 tambm partilha os mesmos tons de acorde que os

trs acordes de stima diminuta acima e pode, portanto,
partilhar a mesma escala. De qualquer maneira,
#IV7 esperado a resolver para
V7:

V7(b9)/V tem uma funo

semelhante:

Neste caso, #IV7 pode usar a mesma escala que V7(b9)/III

ou V7(b9)/V, comeando na base do acorde diminuto.

#IV-7(b5)
#IV-7(b5) um acorde funcionalmente relacionado com os
anteriores acordes de passagem e de aproximao de
stimas diminutas. tambm encontrado mais

frequentemente como II-7(b5) relacionado de V7/III:

A sua estrutura contem um b5 uma vez que essa tonalidade

a tnica da nota. Tambm pode ser construda como uma
trade diminuta com uma stima menor. Este tipo de
estrutura de acorde de stima tradicionalmente chamado
meio diminuto (ocasionalmente abreviado como ).
Existem raras instncias na msica contempornea quando
um acorde -7(b5) verdadeiramente funciona como acorde
meio diminuto; #IV-7(b5) pode funcionar desta maneira.
#IV-7(b5) encontrado como um acorde aproximado a V7
ou como um acorde de passagem por V7 de IV ou IV-:

Como com as possibilidades de resoluo alternada de

acordes de stima diminuta, uma resoluo alternada ao
modelo acima a tnica do acorde I com a sua 5 no baixo:

#IV-7(b5) tambm encontrado como um acorde de

aproximao para IV ou IV- ou como um acorde de
passagem para IV ou IV- de V7:

No exemplo acima, o acorde V7 pode ser visto como

resoluo enganosa para #IV-7(b5). A resoluo esperada
para V7 abaixo de uma 5 perfeita para I, mas, como

todos os acordes dominantes, V7 pode resolver

enganosamente abaixo de um meio tom (como o
movimento base das substitutas dominante demonstra)
para #IV-7(b5):
Isto ocorre na maioria das vezes como atrasar a cadncia
para a tnica. Uma examinao das tenses disponveis
para #IV-7(b5) e comparando as suas tonalidades
disponveis desses disponveis no acorde I mostra que
possibilidades meldicas comuns existem.

Como no caso com muitos acordes -7(b5) (e todos esses

vistos to longe), as tenses disponveis para #IV-7(b5) so
11 e b13.

ESCALAS OUTROS ACORDES DE TONALIDADE MAIOR

Embora o acorde diatnico IV usualmente use uma escala
Lydian, h duas instncias em que a escala Ionian mais
apropriada.
1) Se o acorde IV precedido por o seu dominante (ou
V7/IV ou subV7/IV), o ouvinte prefere ouvir uma escala
Ionian do acorde IV.

2) Se a inteno ter o ouvinte a esperar que o acorde IV

progrida para IV-, o ouvinte prefere uma escala Ionian
do acorde IV.

Como regra geral, o acorde IV acima e o acorde I so os

nicos acordes de tonalidades maiores que usam uma
escala Ionian. Todos os acordes maiores em tons maiores
usam Lydian:

Outros acordes de intercmbio modal emprestados de tons

menores paralelos usam as escalas seguintes:

[Esta o uso mais

comum de II-7(b5)]

As escalas acima so apropriadas quando o acorde de

intercmbio modal ocorre num tom maior.

Acordes II-7 que aparecem por causa da sua relao de

ou
usam uma escala Dorian:

#IV-7(b5), como quase todos os acordes de stimas

menores (b5), usam uma escala Locrian:

Acordes de stima sus4 dominante usam escalas

mixolydian, mas o 4 grau est disponvel e o 3 grau
evitado:

Acordes de stima dominante que tm um #5 indicado

usam uma escala de Tom inteiro (cada tom um tom
completo acima do tom anterior):

ESCALAS TONS MENORES

Devido a diferentes configuraes escalas de tnico com

tons menores, mais opes so geradas para as escalas dos
acordes diatnicos de tons menores. De qualquer maneira,
ACORDES DIATNICOS EM TONS MENORES USAM ESCALAS
DIATNICAS. O critrio para notas evitadas mantem-se
assim como nos tons maiores ( exceo do I-7 Dorian).
O acorde I-6 usa ou uma escala Dorian com o 7 grau
evitado ou uma escala menor meldica:

O acorde I-7 usa ou uma escala Drica ou uma escala

Elica. Ao contrrio do evitado grau 6 por uma escala II-7
Drica, a Drica menor permite para o uso da tenso 13:

O acorde I-(maj7) usa ou uma escala menor Meldica

(verso ascendente), ou, menos frequentemente, uma
escala menor harmnica:

Deve ser notado que embora pouco comum,

ocasionalmente possvel encontrar uma escala Frgio com

tnica menor.
Todos os outros acordes diatnicos de tonalidades menores
tm escalas baseadas em diferentes escalas tnicas desses
tons menores. Cada tom de no-acorde um meio-tom acima
de um tom de acorde permanece uma nota evitada. Uma
reviso de alguns acordes de tons menores e de tons
menores que so encontrados em ir demonstrar as
liberdades disponveis em escolha de uma escala
apropriada para cada acorde diatnica.
Todos os acordes dominantes semelhantes em funo a
esses encontram harmonias em tons maiores (dominantes
secundrias, dominantes substitutas, dominantes
estendidas, dominantes estendidas substitutas, etc.) tm
escalas que tm critrios necessrios para a sua
construo: orientao diatnica = tons de no-acorde
diatnicos; resolues esperadas abaixo de uma 5 perfeita
= algumas formas de escala Mixoldia; resolues
esperadas de cada movimento base outro depois de uma 5
perfeita = b7 Ldia. Basicamente, se a base do acorde for
diatnica, pensa diatnica para a construo da escala; se a
base do acorde no-diatnica, a construo da escala do
acorde precisa de uma justificao lgica.

ESCALAS BLUES
As escalas mais comuns nas harmonias blues so
construdas usando tons de acorde e tonalidades da escala
blues.
O acorde I7 no blues usa a escala Mixoldia #9:

Alm
disso,
possvel usar tonalidades diatnicas da escala maior como

base para a escala:

Outras escalas blues podem ser derivadas pelo uso de tons
diatnicos de outras tonalidades paralelas e outras
tonalidades associadas ao blues (ex. #4)

O acorde IV7 no blues usa uma escala Mixoldia:

O acorde V7 (emprestado de harmonias de tons maiores)

ou uma escala Mixoldia, ou uma Mixoldia com algumas
alteraes, ou uma escala de acorde alterada:

Outros acordes encontrados em progresses de blues so

usualmente emprestados de harmonias de tons maiores ou
menores e, portanto, usam as suas escalas de acorde
normais. V7/II, de qualquer maneira, muitas vezes leva uma
escala de acorde b9, #9 e b13.

RESUMO de CONSIDERAES DE CONSTRUO DE

ESCALAS
(As generalizaes seguintes devem ser consideradas
sugestes e no certezas.)
CRITRIO DA NOTA HARMNICA EVITADA:
Cada nota numa escala de acorde que um meio-tom
acima de um tom de acorde deve ser evitado
harmonicamente, exceto b9 e b13 que esto disponveis em
acordes dominantes.
O 6 grau de uma escala Drica deve ser evitado exceto
num contexto de tnica menor Drica.
Ou a 5 ou a b13 de um acorde dominante deve ser
evitada se outro tom for usado.
CRITRIO DE UMA ESCALA DE ACORDE:
Acordes diatnicos tomam escalas de acordes diatnicos,
com a exceo do IV, quando precedido pelo seu
dominante ou esperado a progredir para IV-.

Cada acorde dominante com uma resoluo esperada

abaixo de uma 5 perfeita usa alguma forma de Mixoldia ou
uma escala de acorde alterada.
Cada acorde dominante no esperado a resolver abaixo de
uma 5 perfeita toma uma escala de acorde b7 Ldia.
Se uma escala de acorde dominante alguma forma de
Mixoldia, a escala deve ter tenses alteradas.
Cada acorde dominante com uma base no-diatnica usa
Ldia b7; cada acorde maior com base no-diatnica usa a
escala Ldia.
A nica alterao possvel Ldia b7 #9, se o acorde de
resoluo esperado for maior.
B9 e #9 podem coexistir numa escala Mixoldia exceto no
acorde I no blues ou numa escala Ldia b7, #9.

Para acordes de stima menor, usualmente uma boa

prtica para usar Drica quando estamos em dvida!
A maioria dos acordes de stima (b5) menor usam Lcrio.
Todos os acordes de 4 suspensa usam Mixoldia
Uma escala de tons inteiros usada para acordes
dominantes com #5.
A maioria dos acordes de stima diminuta usam uma escala
idntica a uma das escalas das dominantes secundrias
(b9).

MODULAO
Modulao o movimento das melodias e/ou harmonias de
uma nota para outra. A fim de uma modulao ocorrer, o
ouvinte deve mudar de tnica original para uma nova

referncia de tnica.

Os 16 compassos acima contm uma modulao do F

maior para Sib maior e volta ao F maior. Repara que o
tpico deste tipo de modulao, a frase em Sib pode ficar
sozinha:
De qualquer maneira, Sib maior a nota SECUNDRIA e F
maior a nota PRIMRIA. A relao entre nota secundria e
primria mostrada com uma seta pequena na direo da
modulao e distncia do intervalo para a nova nota.

Quando modulaes ocorrem dentro de melodias, uma

prtica comum acidentes como opostos para mudar as
armaes de clave. Geralmente, quanto menos acidentes
necessrios numa modulao, mais as notas esto
relacionadas e mais subtil a modulao. A modulao

anterior requere unicamente o uso de um bemol adicional

para acompanhar a modulao de F maior (um bemol) a
Sib maior (dois bemis). Modulaes a notas relacionadas
distantes so mais bvias.
A modulao acima (um meio-tom acima) requer acidentes
para todas as tonalidades meldicas. Este tipo de
modulao, encontrados em melodias, tambm um
dispositivo comum usado por arranjadores. O uso de
modulaes para cima tende para manter a msica com
movimento para a frente. Portanto, a maioria das
modulaes so interpretadas como ocorrendo numa

direo para cima. O exemplo acima mostra uma

modulao do F maior para F# maior. , portanto, fcil de
notar e ler o exemplo de modulao do F maior para o Solb
maior:
Embora escrito harmonicamente em Solb, a modulao soa
como movimento tnico para cima de F a F#. Solb
requere 5 bemis, mas o ouvinte percebe a modulao
como indo de F# (todas as tonalidades elevadas um meiotom a partir de F).
MODULAO DIRETA
Modulaes podem ocorrer diretamente de qualquer acorde
diatnico. A forma mais comum de modulao DIRETA do
acorde I, uma vez que esse estabiliza um ponto de

finalidade tonal.
Quando a harmonia modula, a melodia pode ou no
modular. Por exemplo, a melodia pode repetir enquanto a
progresso de acorde modula. Como visto acima, de
qualquer maneira, quando a melodia modula, a harmonia
deve modular.

O exemplo acima mostra a modulao do acorde II-7

diatnico diretamente nova nota, uma 3 menor acima.
MODULAES DIRETA DE ACORDES DIATNICO, OUTROS
SEM SER I OU V, USUALMENTE ENVOLVEM MOVIMENTOS
BASE PASSO A PASSO.
MODULAES DE ACORDE PIVOT
Acordes que funcionam no tom original/primrio e no tom
novo/secundrio so Acordes Pivot. A sua funo dupla est
indicada por dois smbolos de anlise; um entre parnteses
mostrando a funo inicial, e outro justificando a funo na

nova nota.
Como o caso, todos os acordes requerem anlise entre
parnteses, a escolha da escala para um acorde pivot
baseada na funo inicial do acorde.

A usual prtica de determinar escalas por uma funo

inicial feita para apresentar o ouvinte com uma enganosa,
mas aceitvel surpresa. Portanto, um acorde pivot ouvido
e analisado primeiro em termos de tom precedente, e
depois em termos de tom novo para estabilizar.

MODULAES DE ACORDES DOMINANTES

Modulaes de acordes dominantes, como outras
modulaes de acordes pivot, podem ter funo dupla
(resoluo enganosa). Tambm, acordes dominantes que
resolvem enganosamente sero analisados em termos das
notas novas e velhas. Todos os acordes dominantes tm
uma expetativa para a resoluo. De qualquer maneira, as
diferentes resolues demonstradas por diferentes tipos de
acordes dominantes permitem para os modelos do
movimento base seguinte, novas notas:

Adicionalmente, o esperado acorde diatnico de resoluo

para uma dominante secundria muda enganosamente a
qualidade e torna-se num acorde que funciona num novo
tom:

Portanto, CADA ACORDE DOMINANTE PODE RESOLVE

ENGANOSAMENTE NUM NOVO TOM. Embora os outros
modelos acima possam ocorrer, o movimento base de uma
stima dominante ser usualmente ou abaixo de uma 5
perfeita ou abaixo de um meio-tom ou acima de um tom.

Dominante estendida e movimento de dominante estendida

substituta (com ou sem acordes II-7 relacionados) pode
eventualmente resultar numa modulao.

O mesmo exemplo pode ser usado para demonstrar

modulao de uma diferente tonalidade por adio de um

ou mais acordes dominantes:

A transio anterior do tom original num novo tom pode ser
vista como modulao, porque toda a atividade dominante
torna isso difcil para o ouvinte escutar a referncia tnica
original. O tipo de modulao transicional, embora no

sendo muito comum em melodias, um meio usado

ocasionalmente.