DIFERENCIA ENTRE EL REALISMO MAGICO Y LO REAL MARAVILLOSO

Para saber ms acerca de esto, veamos que significa cada una y as

poder saber qu diferencia existe entre estas.
REALISMO MAGICO
El trmino "realismo mgico" apareci en la tercera dcada del siglo
XX. Es un estilo en las bellas artes, que fue empleado por primera vez
en 1925 por el crtico alemn Franz Roh, aludiendo a una escuela de
pintura, y luego por el escritor Massimo Bontempelli, que se refera a
una novela suya.
El realismo mgico es una corriente literaria cuyos rasgos principales
son la desgarradura de la realidad por una accin fantstica descrita
de un modo realista dentro de la narrativa.
ngel Flores fue el primero en llamar el rico estilo literario
suramericano realismo mgico. A finales de los aos sesenta el
trmino empez a embarcar a escritores de otros continentes.
Paulatinamente, el realismo mgico fue ganando lugar en la
conciencia literaria del mundo, hasta el punto que ser necesario
mucho ms de una corriente literaria vanguardista para sustituir el
realismo mgico y su poder. El realismo mgico apag las diferencias
culturales empleando una interpretacin global y estndar;
exagerndola algunas veces, y subrayando la tolerancia de que el ser
humano es capaz. El realismo mgico empez por decodificar la
herencia del postmodernismo, as que el primer rasgo del estilo fue
tratar las diferencias con deferencia.
http://www.babab.com/no29/realismo_magico.php

El realismo mgico refleja a travs de su fantasa toda una serie de

supersticiones, creencias populares y religiosas que son propias del
sentir latinoamericano. Pese a encontrarse en algunos novelistas
europeos, este gnero es propio de la literatura de Amrica Latina,
prosperando durante la dcada del sesenta y parte del setenta y
provocando lo que se denomin el 'boom' de la novela
latinoamericana; conviviendo con una etapa histrica donde las
dictaduras confrontaban con una cultura que buscaba apartarse del
autoritarismo y exiliarse de la persecucin. Durante esos aos, Carlos

Fuentes, Julio Cortzar, Mario Vargas Llosa, Garca Mrquez y otros,

lograron el reconocimiento de la crtica y el pblico cultivando un
gnero que describe la vida y la historia de todo un pueblo.
El realismo mgico no es una expresin literaria mgica, su finalidad
no es la suscitar emociones sino ms bien expresarlas, y es por sobre
todas las cosas, una actitud frente a la realidad. La estrategia del
escritor pasa por sugerir un clima sobrenatural sin apartarse de la
naturaleza, deformando para ello la percepcin de las cosas, los
personajes y los acontecimientos reconocibles de la trama de su
trabajo.
http://www.geocities.com/macondomorel/realismo.html

LO REAL MARAVILLOSO
Lo real maravilloso es un concepto clave que comprende como el
nico recurso de una literatura autntica. Lo maravilloso, adoptado
del surrealismo, es usado por Carpentier de manera opuesta al
europeo. Lo real maravilloso americano presupone una actitud hacia
la realidad basada en la fe. Esto comprende dos aspectos:
1) una cualidad esttica extraordinaria de la realidad americana
2) la capacidad del escritor de percibir esta cualidad y de
transformarla en literatura
No son las capacidades creadoras del escritor sino su creencia lo que
le hace producir lo real maravilloso (69)
Para Garca Mrquez lo real maravilloso reclama la voluntad del
escritor de representar lo real como mgico. Est de acuerdo con
Carpentier en lo que toca al hecho de que la realidad americana es
extraordinaria. Para percibir bien esta realidad el escritor tiene que
liberarse de los prejuicios racionalistas (71).
http://www.uwosh.edu/faculty_staff/cortes/classes/Spring2005/420/Ma
gico.html

"Lo real maravilloso-dir Carpentier-(...) es lo real maravilloso

nuestro, es el que encontramos al estado bruto, latente, omnipresente
en todo lo latinoamericano. Aqu lo inslito es cotidiano, siempre fue
cotidiano (...)". Y es que: "(...) por la virginidad del paisaje, por la
formacin, por la ontologa, por la presencia fustica del indio y del

negro, por la revelacin que constituy su reciente descubrimiento,

por las fecundas mezclas que propici, Amrica est hoy lejos de
haber agotado su caudal de mitologas. Pero qu es la historia de
Amrica sino una crnica de lo real maravilloso?"
Carpentier se alejar de los movimientos realistas y surrealistas
europeos: "Me apart del surrealismo porque me pareci que no iba a
aportar nada a l. Pero el surrealismo no signific mucho para m. Me
enseo a ver texturas, aspectos de la vida americana que no haba
advertido, envueltos como estbamos en la ola de nativismo.
Comprend que detrs de ese nativismo haba algo ms, lo que yo
llamo los contextos: contexto telrico y contexto pico-poltico: el que
halle la relacin entre ambos escribir la novela americana".
http://redeblogsylibros.ning.com/profiles/blogs/1197743:BlogPost:191
26

LAS DIFERENCIAS ENTRE EL REALISMO MAGICO Y LO REAL MARAVILLO

ES:
En el realismo mgico, se plasma un mundo totalmente realista en el
cual de repente sucede algo inverosmil, como en el cuento de Quiroga
cuando un colono acostumbrado a luchar contra la naturaleza se cae
sobre su machete cruzando la cerca de alambre de pa. El detalle
mgico realista es que mientras agoniza, no siente absolutamente
nada de dolor y no se ve ni una gota de sangre y la naturaleza queda
totalmente tranquila, impasiva.
En cambio, lo real maravilloso no es una tendencia internacional ni
tiene lmites cronolgicos. Proviene de las races culturales de ciertas
zonas de la Amrica Latina, races indgenas y africanas que pueden
manifestarse tanto en la literatura colonial como en las novelas de
Alejo Carpentier y de Miguel ngel Asturias. Mientras el realismo
mgico se distingue por su prosa clara, precisa y a veces
estereoscpica, la de lo real maravilloso luce un barroquismo o sea
una prosa superadornada. Para el autor mgico realista, el mundo es
un laberinto donde las cosas ms inesperadas, ms inverosmiles (sin
ser imposibles) pueden ocurrir del modo ms antidramtico. Para los
que practican lo real maravilloso, sus personajes indgenas o negros
de Guatemala, Cuba o el Brasil creen en los aspectos mitolgicos o
espirituales de su cultura.

Segn Lukavska, a diferencia del realismo mgico, lo real

maravilloso fue formulado por un escritor (Alejo Carpentier (19041980) en el prlogo de su novela El reino de este mundo (1949)) y no
por un terico (Franz Roh).
En Pedro Pramo y Cien aos de soledad el tratamiento
fenomenolgico de la realidad hace innecesario el uso de
explicaciones en torno a los sucesos extraordinarios: presentismo
narrativo o narracin pura satisfacen plenamente los requisitos
magicorrealistas. Carpentier, sin embargo, tiende a justificar, ms
que a naturalizar, lo extraordinario. La fe narrativa que practica
el escritor cubano es en su novela una suerte de justificacin textual,
de construccin de universos de sentido, que permiten normalizar la
percepcin de lo extrao desde la racionalidad, desde la credibilidad y
la verosimilitud que proporcionan los distintos argumentos
(blancos/negros) en cada momento concreto de la narracin.
As, mientras que el racionalismo mgico suspende el juicio o se
abstiene en cualquier caso de valorar e interpretar la realidad, Lo real
Maravilloso plantea el discurso narrativo desde la reflexividad, la
lgica y la argumentacin explicativa.