FAUVISMO -FOVISMO

Francia Pars - entre 1905 y 1908

Movimiento pictrico que desemboca en el cubismo

Tuvo lugar tambin en diferentes partes de Europa. Puede ser el que menos dur,
para 1908 estaba totalmente agotado. Esto no quita que las obras que se hicieron en
ese perodo pusieran las bases del arte posterior.
Fauvismo Significado: El nombre de Fauvismo se relaciona con el trmino francs
Fauve que significa bestia o animal salvaje. Palabra que remite literalmente a un
mundo de fieras.
Fauvismo significa, sobre todo, la liberacin completa del temperamento y del
instinto. El autentico fauve debera haber sido slo un animal pictrico. Po ello, no
hallamos frente a una potica que podra llamarse naturalismo subjetivo. Los
colores escriba Derian- eran para nosotros cartuchos de dinamita.
Queran trasladar las sensaciones al lienzo con el mximo de explosividad y de
brutalidad.
En 1905 presentan 1636 obras en el Saln de otoo.
Un grupo de artista se presenta a concurso, y ante la incapacidad de clasificar sus
obras por el uso de los colores y la forma salvaje de pintar, son colocadas en un saln
aparte y calificados de incoherentes.
El nombre fauvismo, surge del crtico de arte Louis Vauxcelles (crtico de arte, que
describe el trabajo de estos artistas como Donatello entre las fieras, aludiendo al
salvaje aspecto que tenan todas esas pinturas.
Fiera en francs es Fauve, de all Fauvismo. Esta denominacin peyorativa agrad al
grupo, que la adopt de inmediato.

Influencias del fauvismo

Las principales influencias de este movimiento provienen de Paul Gauguin, y de las
ideas de Zola, Nietzsche, Stirner y Huysmans. Conciben la actividad artstica como
un impulso vital, donde se preocupan de la resolucin de problemas meramente
plsticos.
De Gauguin tomaron la libertad en el uso del color, pero exacerbada. Tambin
predicaron la liberacin del instinto y el temperamento del pintor, y su sentido
decorativo.
Para los fauvistas, el cuadro deba ser expresin, no composicin ni orden.
La experiencia de Gauguin
Ser la experiencia de muchos de estos artistas, que buscaban la manera de vencer el
progresivo empobrecimiento de los valores humanos y de sus propios valores
espirituales, para salvaguardar su propia integridad, amenazada por la lacerante
realidad.

Gauguin, esta convencido de haber encontrado un paraso anterior al pecado original

en Oceana. Penetrado por la fuerza de esa naturaleza significo para l rescatar su
propia existencia para purificarla.
En Gauguin hay una actitud hacia la sociedad criminal y mal organizada y
gobernada por el oro hay un desprecio autntico hacia la lucha europea por el
dinero, por esto en la sociedad uno se siente desplazado y antes de su fuga a
Oceana intenta una solucin de suicidio. Estas razones hacen que el exotismo de
Gauguin adquiera un significado de denuncia.
Gauguin intenta esta evasin de dos formas:
1- Hacia el mito de la espiritualidad.
2- El mito de lo primitivo.

Esto en sus dos viajes a Tahit y con su ltima estancia en la isla Dominique, donde
muri en 1903.
Quiere liberarse de aquella lepra invisible que son los prejuicios de una moral de
convivencia. Hay en le un fervor mstico y naturalista al mismo tiempo.
El erotismo es el medio fundamental para llegar a tal perfecto contacto con el estado
natural, erotismo que tiende a ser csmico.
Pensar con sencillez los gozos de la vida libre, deca tengo todos los gozos de la vida
libre, animal y humana. Huyo de lo ficticio, entro en la naturaleza.
Gauguin y sus viajes a la Polinesia en su intento de escapar de la sociedad occidental
y buscar respuestas a preguntas incontestables como: de dnde venimos, quines
somos y a dnde vamos? en la casa que habra de morir haba escrito en lengua
maor: Te Faruru: aqu se hace el amor. El amor se convierte para l en el anillo
mgico que lo une al misterio que fermenta en la vida del universo que lo une con el
misterio de fermenta en la vida del universo. Por esto tiene speras polmicas con los
misioneros de la isla a los que acusa de corromper la inocencia de los habitantes de
ellas. Llega a impedir la entrada a la escuela misional a los nios maores, gritando
No necesitan ninguna escuela; la escuela es la Naturaleza.
Fueron los fauvistas que recibieron esta enseanza de Gauguin, aplicndola con
desenvuelta violencia.
Se inclinaban hacia un vago intelectualismo mstico, les encantaba adems de
Gauguin:

el decadentismo de Redn.
el espiritualismo esterilizado de Puvis de Chavannes.
el exotismo de los grabados japoneses.

Visin relajada, expresada con colores violentos, pero calma y natural al mismo
tiempo.
Caractersticas del Fauvismo

Un estallar esttico y sentimental. Estado del espritu ligado a las circunstancias

del momento.
Se apega a la libertad total de la naturaleza.
Encendido cromatismo en sus paletas.
El color liberado, liberan el color de la forma.
Independencia del color sobre el objeto (no color real del mismo), cromatismo
irreal, es decir, utiliza colores que en la realidad no existen (por ejemplo:
rboles rojos, amarillos, etc.)
Uso del color segn la tcnica del divisionismo, los tonos no se mezclan en la
paleta, se colocan puros en el cuadro, uno al lado del otro.
Importancia del uso de colores puros y bsicos.
Lneas gruesas y grotescas.
Simplificacin del dibujo.
Desaparece la profundidad.
Obliga a la forma a ser ms expresiva que real.
Con el solo uso del color se intenta captar los sentimientos. Para ellos se utiliza
el simbolismo de los objetos. Uso del color en funcin de la expresin.
El color sostiene la estructura.
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Delineado del objeto. Contornos marcados, incluso con una lnea de color negro
( Desnudo azul -1907 Matisse)
Esteticismo renovado. Rechazaban de forma unnime el concepto de belleza
tradicional. El canon se sustituy por la libertad expresiva. Freud acababa de
definir el inconsciente, esto provoc un cambio importante en la vida intelectual
de aquel entonces.
Supresin del referente. Se elimina la perspectiva, los claros oscuros y, en
estadios avanzos del movimiento se reduce al mnimo el decorado de los
cuadros. La luz llega de los colores, pero no del juego de las sombras.
Las formas se simplifican y se recurre a lo natural, a lo primitivo e instintivo.
El gusto por lo otro Admiraban las expresiones artsticas de frica, el arte
negro y Oceana a tves de un incipiente comercio de arte que empezaba a
despuntar en los elitistas crculos de pars. Las mscaras, los roleos de tatuajes
y la desnudez de esas culturas fascinaron a estos artistas.
El arte de los pueblos primitivos no es imitativo. Se alejan de las formas
naturales y hacen una esquematizacin.
El artista fauvista implanta una comunin con la naturaleza, uniendo el arte con
la vida y a su vez rechazando cualquier tipo de convencionalismo.
Pintan obras como si estuvieran pintadas por nios, por las influencias le arte
africano.
Reivindican el arte primitivo en sus reproducciones.
Los fauves franceses no se detienen en investigaciones psicolgicas o sociales,
mientras que los alemanes otorgan un contenido ms sentimental a sus
videncias.
No hay un estilo definido, cada artista tiene su bsqueda.}
No es un movimiento hermtico.

Temas del fauvismo

El fauvismo no se interesa por nuevos temas, siguen pintando paisajes y retratos, no
rompen con esto.
Gneros del fauvismo
Interiores de viviendas
Bodegn
Naturalezas muertas
Desnudos
Principales artistas del movimiento
Henri Matisse (1869 -1954) el representante ms puro de la tendencia. Para l el
color es el que da entidad a la pintura, el color puede desempear el papel de dibujo,
de perspectiva, de sombra de volumen... Observa que la vida es color y lo plasma en
su pintura. La supresin de sombras y su sustitucin por colores puros hace que la
pintura brille ms que nunca. Matisse dibuja con el color y lo distribuye en el
espacio de modo que ste quede sugerido sin que se produzcan las deformaciones de
la perspectiva.
El arte de Matisse es amable, de gran luminosidad, apacible, pero no por ello
ingenuo, sino de gran virtuosismo e inteligencia. Sus ventanas se abren al silencio, y
la luminosidad no provoca sombras, ni degradaciones, sino que se mantiene en un
estado de plenitud y de serenidad que oculta el esfuerzo realizado. En sus obras
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vuelca la alegra de la meditacin, exenta de inquietudes. Su obra es un resultado

de orden, imaginacin, disciplina y libertad.
Propone un arte calmado que reconforte al hombre fatigado, que lo serene. Su espritu
domina sobre la obra. Su arte es un camino hacia la profundidad de s mismo, llegados
a
esta
meta,
descubrimos
el
silencio.
Matisse trabaja a base de amplias reas de color, mostrndose con ello heredero
de Gauguin. La pintura se hace presente a travs del grumo y del empaste,
sentimos la pintura como materia. La mancha plana de color provoca en nosotros un
valor plstico y figurativo. Matisse construye sobre el color.
Incursiona en el collage para sus obras.

Obras representativas de Henri Matisse:

Lujo, calma, voluptuosidad, 1904, leo sobre lienzo, 985 x 1185 cm, Muse
National d'Art Moderne, Centre Georges Pompidou, Paris.
En este tema temprano adopt el Divisionismo. Recrea el mito del origen de nuestra
sensibilidad y razn de ser, se habla de la dominante mediterrnea. El
descubrimiento del origen es algo que
siempre le obsesion. Como pretende lujo,
calma y voluptuosidad, pinta un hermoso
lugar donde las mujeres se desnudan y se
baan. Recrea un paraso que quiere revivir.
Por medio del lenguaje divisionista, se
dirigen los puntos al estado del instinto que
nos impulsa a buscar el sosiego. La misin
de su arte es crear un paraso donde la
conciencia encuentra sublimaciones. La
realidad simplemente se toma como puente
para llegar a lo pictrico. El ttulo de este
tema es un recuerdo y homenaje a
Baudelaire, que titul un poema del mismo
modo.
La raya verde, 1905, leo sobre lienzo, 60 x 41 cm, Statens Museum for Kunst,
Copenhagen.
El tema puede considerarse como punto de
arranque para posteriores soluciones. Si este
tema se observa con los ojos entornados,
resulta ms amarillo, establecindose as la
idea de equilibrio. Este equilibrio cromtico, es
asombroso, contrarresta de modo perfecto las
manchas rojas con las verdes. El rostro se
configura en torno a una lnea verde que
sustituye la nariz de la retratada. La zona de la
nariz y la boca roza lo monstruoso, la belleza
se ha perdido. Lo feroz y zoolgico es el
resultado de la situacin pictrica. Es como
si Matisse quisiera eliminar toda la psicologa
que podra transmitir el retrato para reconciliarse con el mero acto de
pintar. Era sencillo el abstraerse de emotividades en gneros como el
paisaje o el bodegn, pero en el retrato supone un reto difcil de
conseguir.
Autorretrato, 1906, leo sobre lienzo, 55 x 46 cm,
Statens Museum for Kunst, Copenhagen.

Lujo I 1907, leo sobre lienzo, 207 x 137 cm, Muse

National d'Art Moderne, Centre Georges Pompidou, Paris.

Argelina, 1909, leo sobre lienzo, 80 x 65 cm, Muse

National d'Art Moderne, Centre Georges Pompidou, Paris.

Peces rojos, 1911, leo sobre lienzo, 140 x 98 cm.,

Pushkin Museum of Fine Art, Moscow, Russia

Armonia en rojo 1908. Pintura sin profundidad.

38 x 55 cm. Museo Ermitage, San Petersburgo.

Lorete con turbante blanco, 1916, leo sobre lienzo,

coleccin privada.

Desnudo sobre almohadn azul, 1924, leo sobre

lienzo, coleccin privada.

Odalisca, armona en rojo, 1926, leo sobre

lienzo, 38 x 55 cm., coleccin privada.

La danza, 1910, leo sobre lienzo, The

Hermitage, St. Petersburg.

Andr Derain (1880 1954)

Junto con Vlaminck, perteneci a la llamada "escuela de Chatou". Ambos se
conocieron al averiarse el carril en que viajaban, charlando se dieron cuenta de su
pasin por la pintura. Ambos amaban los empastes rotundos, la pincelada rpida, los
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contrastes brutales, lo espontneo.

Derain es de mayor refinamiento. Su pintura est tocada de cierto intelectualismo.
Le influy el Cubismo y el primitivismo. Descubri a Czanne, por lo que vuelve al
bello orden envuelto de elegancia natural. Derain y Matisse pasan un verano junto
en Collioure, crearon una potica visual que atrae a los dems amigos y lo irradian a
Europa y Amrica.
Hacia 1907 Derain rompe con las reglas del juego y comienza una investigacin no
vinculable a ningn movimiento.
Obras representativas de Andr Derain:
Camino entre montaas.

El puente de Londres.

Las baistas, 132.1 x 194.8

lienzo, MOMA. Nueva York

cm, leo sobre

Maurice Vlamink (1876 -1958)

Fue el fauve ms consecuente. Despus de 1900 comparti un estudio con su amigo
Andr Derain durante un corto periodo de tiempo, ambos formaron parte del grupo
que expuso en el Saln de Otoo de 1905 y que se conocera como los fauves (fieras
salvajes). La obra de Vlaminck est muy influida por el colorido y la pincelada de
Vincent van Gogh, sobre cuya obra se haba mostrado una retrospectiva en Pars en
1901. Realizadas con pigmentos puros e intensos, sus obras fauvistas producen
brillantes contrastes cromticos, como es el caso de rboles rojos (1906, Museo
Nacional de Arte Moderno, Pars). Sin embargo, antes de que el fauvismo se
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agotara, en 1908 su obra bsicamente paisajes se vuelve ms suave en color y

composicin, como se refleja en las telas.
Obras representativas de Maurice Vlamink:
rboles rojos (1906, Museo Nacional de

Arte Moderno, Pars)

Pasaje de Valmondois (1912, leo sobre

lienzo, 80.6 x 115.6 cm.

Museo de Bellas Artes. Houston)

Desnudo Reclinado (1905, leo sobre

lienzo, 69.8 x 95.9 cm. Museo de Bellas Artes.

Houston

Georges Rouault (1871 -1958 )

Nacido en Pars, cuyos retratos melanclicos de reyes afligidos, de Cristo y de payasos
le convirtieron en uno de los primeros exponentes del fauvismo y del expresionismo.
Aunque l declar que nunca haba sido fauve. A menudo se le ha considerado como
el pintor religioso moderno ms importante.
Despus de trabajar como aprendiz con un fabricante de vidrieras, asisti a la Escuela
de Bellas Artes de la ciudad, donde estudi con el pintor Gustave Moreau. En 1898
fue nombrado conservador del recin creado Museo Gustave Moreau de Pars. Al
principio imit el estilo de su maestro, pero como ocurriera con otros discpulos de
Moreau, Rouault progres creando un estilo pictrico propio y distinto, caracterizado
por claros y brillantes rojos, azules y verdes, el uso del empaste (pigmentos gruesos) y
los fuertes contornos negros evocadores de su conocimiento de la tcnica de las
vidrieras. En 1905 expuso junto a los fauvistas. Su eleccin de temas como la Pasin
de Cristo, los jueces corruptos o las prostitutas, reflejan su devoto catolicismo.
Realiz tambin extraordinarios grabados. Entre sus ltimos grandes trabajos destaca
el diseo para las ventanas de una iglesia en Plateau d Assy.
Obras representativas de Georges Rouault:
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 Tres Jueces (1913) Museo de Arte Moderno

(MoMA), Nueva York, EEUU.

El viejo rey (1937) leo sobre tela,75 x 53 cm. Instituto

Carnegie de Pittsburgh, Pennsylvania.

Pierrot (1948) leo sobre tela, 54 x 38 cm. Museo de

Bellas Artes de Boston.

Otros representantes: Braque, Friesz, , Marquet, Dufy y van Dongen.

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