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A fotografia consiste na fixao em meio fsico de uma imagem a partir dos raios luminosos que a compe.
Fotmetro Aparelho que permite a quantificao da luz existente. Pode estar integrado na cmara ou
ser exterior mesma.
Escala numrica de sensibilidade ISO Escala numrica estabelecida pela International Standard
Organization, que determina a sensibilidade de produtos fotossensveis, entre outros materiais.
Escala numrica de diafragmas Escala que indica qual o dimetro efectivo de passagem da luz
atravs do meio ptico.
Escala numrica de tempo de exposio Escala que indica qual o tempo programado para abrir o
obturador.
Diafragmas e Velocidades
O fotmetro quantifica os valores lumnicos do assunto a fotografar indicando a relao velocidade de
obturao/diafragma necessria para cada imagem em funo do valor ISO utilizado. So trs, as
escalas a controlar na cmara fotogrfica: ISO, diafragma e velocidade de obturao.
Escala dos nmeros ISO determina a energia (luminosidade) necessria para o registo da imagem
na emulso fotogrfica escolhida. Quanto maior for o valor ISO menor a exposio exigida. Por exemplo,
para um mesmo assunto e nas mesmas condies de iluminao, uma fotografia produzida num filme de
100 ISO requer o dobro da exposio que outra registada num filme de 200 ISO.
Escala de diafragmas determina a rea de abertura da objectiva. Quanto maior for a escala, mais
luminosa ser a imagem produzida pela lente. Responsvel por controlar a qualidade da luz que entra na
cmara fotogrfica, o diafragma composto por um conjunto de lminas metlicas que se abrem e
fecham consoante a abertura que escolhemos. Um diafragma de grande qualidade v-se pelo nmero de
lminas que tem, quantas mais melhor.
A escala de diafragmas desenvolve-se numa sequncia de valores cujo factor de progresso a
multiplicao pela raiz quadrada de 2:
1
1.4
2.8
5.6
11
16
22
32
45
64
Esta escala pode variar consoante a marca e modelo de cada objectiva, podendo at existir aberturas
intermdias.
Quanto maior o nmero, menor a rea de entrada de luz pela objectiva.
Cada valor difere do anterior ou posterior, em dobros ou metades de luminosidade entrada por unidade
de tempo.
Por exemplo:
5.6
x2
:2
11
A importncia do diafragma vital na profundidade de campo, ou seja, nas distncias entre as quais
todos os objectos ficam bem focados. Profundidade de campo tudo o que est ntido para c, no
sentido da mquina, e para l, no sentido do infinito, do plano focado. No sentido da mquina eu ganho
1/3 da distncia focada e no sentido do infinito eu ganho 2/3 da distncia focada a partir do plano
focado. Isto varia consoante a abertura do diafragma. Diafragmas muito abertos, de menor nmero,
tenho menor profundidade de campo, diafragmas muito fechados, de maior nmero, tenho maior
profundidade de campo.
Escala das velocidades de obturao determina o tempo durante o qual a mquina vai manter a
pelcula em exposio. Responsvel por controlar a quantidade de luz que entra na cmara fotogrfica, o
obturador um sistema de controlo temporizado, da abertura e fecho da passagem de luz. Pode estar
integrado no sistema ptico obturador central composto de diversas lminas metlicas opacas que se
abrem ao mesmo tempo ou no corpo da cmara, junto ao plano de foco obturador de plano-focal ou
de cortina composto por duas cortinas opacas, em que uma se abre para iniciar a exposio, sendo
seguida pela outra, que interrompe a entrada de luz.
A Exposio
Entende-se por exposio (intensidade vezes o tempo) a energia lumnica da imagem fotogrfica sobre a
pelcula, controlada pelas opes tempo de exposio/diafragma.
Se, por hiptese, o fotmetro indicar para uma determinada fotografia qualquer das seguintes relaes
de valores organizados em diferenciais de 1 stop
|
1
T 4000
|
|
1.4
2000
|
2
1000
|
2.8
|
4
|
5.6
|
8
|
11
|
16
|
22
|
32
|
45
|
64
500
250
125
60
30
15
Semi-automticos
Tipo de automatismo que funciona com prioridade abertura ou velocidade. Selecciona-se um dos
valores e o outro correspondente calculado automaticamente pela cmara consoante a condio de luz.
Essa prioridade deve ser dada consoante o efeito desejado o que permite termos mais controlo na
medio de luz do que no automatismo automtico e fotografar mais rapidamente do que no
automatismo manual.
A clula fotosensvel da cmara escura est sempre dirigida para o motivo e pode estar localizada por
cima da cmara escura, volta da objectiva ou na objectiva, a chamada leitura TTL (Trough-The-Lens).
As indicaes do fotmetro da mquina podem aparecer de vrias formas: atravs de escalas, de LEDS
(dodos luminiscentes) ou de agulhas mveis que nos vo assinalar uma exposio correcta, uma
sobrexposio (luz a mais) ou subexposio (luz a menos).
Um fotmetro quanto sua localizao pode ser: exterior cmara, os chamados fotmetros manuais
ou de mo, e integrado na mquina, o fotmetro que j vem incorporado na prpria mquina.
Todos os fotmetros esto calibrados a 18% que corresponde tonalidade de cor cinzento. Isto significa
que no lem correctamente nem o branco nem o preto.
Quanto ao tipo de leitura de luz efectuada por um fotmetro ela pode ser:
Luz incidente
Medida feita pelo fotmetro de mo da quantidade de luz que incide no motivo, colocando o fotmetro
perto do objecto no local iluminado e virado para a mquina. Este tipo de leitura mostra as cores reais
dos objectos sem ser necessrio corrigir com o carto cinzento que reflecte 18% de luz.
Luz reflectida
Medida feita pelo fotmetro da mquina ou pelo fotmetro de mo (quando este est longe do objecto
junto mquina) da quantidade de luz reflectida pelo motivo. As cores do motivo no ficam puras a no
ser que se use o carto reflector cinzento colocado frente do motivo ou se d uma compensao no
caso de estarmos a fazer medio de luz manual. Como superfcies iguais reflectem quantidades de luz
diferentes, as leituras de luz reflectidas so especficas das zonas a partir das quais so feitas.
Um fotmetro includo na mquina pode ser quanto sua rea de cobertura (varia consoante o modelo
da marca):
Spot ou pontual
Este tipo de leitura bastante selectivo. Apenas se l uma pequena zona, ao centro, frequentemente
assinalada no despolido de focagem. Extrema selectividade da rea de medio de luz.
Ponderado ao centro
Tipo de leitura que varia em funo da zona que abrange no clculo de exposio. Este tipo de cobertura
contempla sobretudo a zona central, depois a zona em volta da zona central e d menor percentagem
zona que sobra e que envolve as duas zonas centrais principais.
Multispot ou matricial
Este sistema l toda a zona abrangida pelo visor utilizando depois essa informao de modo a obter uma
leitura mdia da imagem. A mquina compara as leituras das vrias clulas para obter a melhor
exposio.
Sobre-exposio
Se o fotmetro indica sobrexposio, a fotografia ir ficar sem leitura nas zonas mais brilhantes e sem
pormenores nas altas luzes. Isto acontece se a abertura grande demais ou a velocidade do obturador
demasiado lenta. A escala do fotmetro neste tipo de imagem aproxima-se do smbolo (+).
Sub-exposio
Se o fotmetro indica subexposio, a fotografia ficar escura, com cores profundas e com falta de
pormenores nas sombras. Isto acontece quando a abertura demasiado pequena ou a velocidade do
obturador demasiado rpida. A escala do fotmetro neste tipo de imagem aproxima-se do smbolo (-).
Bracketing
Em certas condies de luz, ou quando se quer ter a certeza de um bom resultado, o melhor fazer
vrias exposies da mesma imagem. Isto significa tirar algumas fotografias extra com exposies muito
prximas daquela que o fotmetro indica. Tirar fotografias com um f (stop) acima e um abaixo do
indicado pelo fotmetro.
Objectivas
Sistema ptico para a tomada de vistas, actualmente formado por um ou mais grupos de lentes
convergentes e divergentes montadas num tubo, com resultado ptico convergente. A multiplicidade de
lentes necessria para a correco das aberraes das lentes e consequente melhoria da qualidade da
imagem.
A qualidade da objectiva determina a qualidade da fotografia. Uma grande objectiva numa simples
mquina capaz de produzir boas imagens mas ao contrrio, uma objectiva de m qualidade numa
mquina boa d geralmente mau resultado.
Distncia focal
a distncia que vai do ponto nodal (centro da objectiva onde os raios de luz incidem) at ao ponto
focal (onde est colocado o filme e os raios focam).
Quando a distncia focal pequena diminui-se o objecto, quando a distncia focal grande aumenta-se
o objecto.
Distncia focal pequena ou curta, ngulo de viso maior, distncia focal grande ou longa, ngulo de
viso menor.
A distncia focal geralmente expressa em milmetros e tem como sinal grfico a letra f. H objectivas
de distncia focal fixa (f=50mm, por exemplo) e de distncia focal varivel (f=28~70mm, por exemplo).
Luminosidade da objectiva
a maior abertura da escala de aberturas relativas da objectiva. O maior valor da abertura da objectiva
indica a sua capacidade mxima para captar a luz. Quando a condio de luz mnima importante ter
uma objectiva luminosa, isto , com diafragmas o mais aberto possvel.
As objectivas de longa distncia focal tm a mesma escala de aberturas relativas que as objectivas de
curta distncia focal mas o dimetro fsico da objectiva de longa distncia focal deve ser maior para o
mesmo diafragma o que faz com que tenham diferentes profundidades de foco.
Profundidade de foco
Tudo o que a objectiva consegue apanhar ntido para c e para l do plano focado. a distncia dentro
da qual a lente ou a pelcula se podem deslocar sem afectar a nitidez da imagem.
Distncia focal curta, maior profundidade de foco.
Distncia focal longa, menor profundidade de foco.
Se estiver muito prximo do objecto tenho pouca profundidade de foco, se estiver longe do objecto
tenho maior profundidade de foco.
Objectiva normal
Este tipo de objectiva difere para cada formato de mquina fotogrfica. A distncia focal sensivelmente
igual diagonal do formato da pelcula.
A objectiva normal aquela que, d uma imagem o mais semelhante possvel com o tipo de viso e com
as propores que os nossos olhos capturam.
Formato 35mm, a distncia focal da objectiva normal de 50mm porque a mais semelhante
diagonal da pelcula. Mdio formato (6x6;6x7;6x9), a distncia focal da objectiva normal de
80-105mm. Grande formato (9x12), a distncia focal da objectiva normal de 150-180mm.
Grande-angular
Objectiva de curta distncia focal. Distncia focal menor do que a objectiva normal. Maior ngulo de
imagem, maior profundidade de campo e de foco, iluso de distncia entre os planos (faz com que as
distncias entre os objectos sejam maiores). Quando a distncia focal menor, geralmente, do que
21mm, os cantos das imagens comeam a ficar distorcidos, ficam ovais. Se fotografarmos muito em
cima dos objectos os planos ficam distorcidos, os objectos redondos nos cantos da imagem tornam-se
ovais e as linhas rectas ficam perspectivadas. Existem objectivas que corrigem estas aberraes mas a
sua construo mais complexa o que torna o seu custo mais elevado.
Este tipo de objectiva permite uma focagem mais prxima do objecto.
Teleobjectiva
Objectiva de longa distncia focal. Distncia focal maior do que a objectiva normal. Resulta num ngulo
mais apertado, numa menor profundidade de campo e de foco, com iluso de compresso entre os
planos. Este tipo de objectiva utilizado para fotografar objectos mais distantes pois estes tornam-se
aproximados. Convm usar-se com este tipo de distncia focal velocidades rpidas, um trip ou um
monop, porque este tipo de objectiva como maior torna-se mais pesada, provocando mais facilmente
trepidao nas imagens. A velocidade de segurana est relacionada com a distncia focal da objectiva.
Por exemplo se a distncia focal de 200mm a velocidade de segurana de 1/200 de segundo no
mnimo.
Olho de peixe
Objectiva de curta distncia focal, menor que 16mm. Cobre exactamente 180 e produz uma imagem
circular. As linhas rectas dos bordos da imagem dobram-se de forma circular. Devido sua cobertura
to alargada, torna-se por vezes difcil eliminar o sol do enquadramento. Os objectos que ficam
centrados no enquadramento mantm as propores e linhas correctas. Este tipo de objectiva faz com
que a imagem parea estar reflectida num espelho convexo.
Objectiva descentrvel
Este tipo de objectiva usada para controlar e corrigir o efeito de perspectiva. Oferece a possibilidade
de fazer deslizar a objectiva para cima, para baixo ou para os lados em relao posio normal. O
efeito destes movimentos pode ser visto no visor. Com este tipo de objectiva a cmara mantm-se na
posio horizontal e a objectiva que se desloca do seu eixo corrigindo assim as perspectivas e
endireitando as linhas verticais. Este tipo de objectiva proporciona ainda a eliminao dos reflexos.
usada com frequncia na fotografia de Arquitectura.
Objectiva de espelhos
Este tipo de objectiva tem como principal objectivo a reduo do volume e do peso das teleobjectivas
com longas distncias focais fazendo dobrar os raios de luz por meio de um sistema ptico que usa
espelhos curvos, para alm de lentes. A luz converge para o filme por meio de uma mistura de efeitos
de reflexo (catptricos) e refraco (diptricos), pelo que estas objectivas tambm so chamadas de
catadiptricas. Uma outra vantagem est no facto de as distncias de focagem, ao perto, serem muito
mais curtas. A desvantagem est no facto de ter apenas uma abertura da diafragma, o que faz com que
no se possa controlar a profundidade de campo.
Esta objectiva aproxima os objectos distantes tal como uma teleobjectiva e transforma em crculos de
luz os pontos brilhantes que estiverem desfocados.
Objectivas macro
Esta objectiva especialmente concebida para produzir imagens em close-up de alta qualidade. Podem
ser usadas para a fotografia normal, mas do melhores resultados quando focadas a distncias muito
curtas. As distores esto corrigidas e reproduzem as cores com fidelidade. preciso ter ateno que a
profundidade de campo muito pequena, o que faz com que a margem de erro na focagem seja muito
reduzida.
Objectivas zoom
A objectiva zoom (termo importado do cinema) tm uma distncia focal varivel, o que significa que,
na mesma montagem possvel combinar diversos factores de ampliao e ngulos de viso diferentes.
A qualidade da imagem no equiparvel s objectivas de distncia focal fixas porque no conseguem
ter aberturas de diafragmas to grandes como as objectivas fixas, pois so objectivas trs em um. Tm
a vantagem de serem mais prticas e rpidas na obteno da imagem, podendo variar o ngulo de viso
sem se trocar de lente. As objectivas zoom no focam to prximo como as objectivas fixas.
Filmes
Temperatura de cor
Sombra 6000k/8000k
Altas Altitudes 8000/10 000k
Sol do meio-dia 5500k
Flash 5500
Luz do dia 5400k
Luz artificial 3200k
Pr do sol 1800k
Vela 800k
Para se escolher um filme necessrio saber o seu comportamento a nvel de contraste, definio e de
gro.
Sensibilidade
25 50 100 200 400 800 1600 3200
Baixa sensibilidade
Alta sensibilidade
Necessita Mais Luz
Necessita Menos luz
Gro/rudo muito pequeno Gro/rudo muito maior
Formatos de filmes
Formato APS - 16,7x30,2 (Advanced Photo System);
Pequeno Formato 135 filme de 35mm inserido numa cassete 24x36;
Mdio Formato 120 rolo sem perfurao, enrolado com papel preto protector (6x4,5 15fotos/ 6x6
12fotos/ 6x7 10fotos/ 6x8 9fotos/ 6x9 8fotos/ 6x12- 6fotos);
Mdio Formato 220 igual ao 120 mas com o dobro do comprimento;
Grande Formato chapas 9x12/ 13x18/ 20x25 / 4x5 pol./ 10x8 pol.
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Identificao da pelcula
Existem vrias pelculas, com diferentes sensibilidades luz, ou seja, com diferentes velocidades a que
os sais de prata reagem luz.
At cerca da primeira metade do sculo passado, tanto os americanos como os alemes tinham a sua
prpria unidade de medida para a sensibilidade dos filmes:
ASA American Standard Association. O valor ASA duplo de outro significa o dobro da rapidez na
sensibilidade luz (por exemplo, 100 e 200 ASA).
DIN Deutsch Industrie Normen. Um aumento de 3 DIN significa o dobro da rapidez na
sensibilidade luz (por exemplo, 21 e 24 DIN).
Actualmente, estas duas unidades de medida foram substitudas, originando o:
ISO International Standard Organization. O valor ISO combina os antigos ASA e DIN (por
exemplo, ISO 100/21 e ISO 200/24).
Cdigo DX
A sensibilidade de uma pelcula influencia o tempo que esta ser exposta luz. Sendo assim, mais
uma varivel no clculo da exposio correcta, que ter de ser introduzida no fotmetro. As mquinas
actuais de 35mm identificam automaticamente a sensibilidade do filme atravs do cdigo DX, que um
cdigo gravado nos rolos dos filmes. extremamente fcil localiza-lo, pois constitudo por um conjunto
de blocos quadrados e rectangulares de cor prateada. Estes blocos no so mais do que contactos
elctricos que so detectados por um conjunto de elctrodos localizados no compartimento da pelcula
da mquina fotogrfica. Ao encaixarmos o rolo, os contactos elctricos detectam os blocos, que,
segundo as vrias permutaes e combinaes lgicas entre eles e a sua ausncia sero comparados
com uma tabela guardada na memria da mquina e reconhecidos como uma determinada sensibilidade
do filme.
As pelculas para o mdio formato e as chapas para o grande formato tm inscries em relevo para que
a sua sensibilidade possa ser identificada, mesmo no escuro do laboratrio.
Filtros
O uso dos filtros pode melhorar e modificar o aspecto das suas fotografias, quer sejam a cores, quer
sejam a preto e branco. Os filtros, contudo no devem ser utilizados apenas pelos seus efeitos. Devem
ser utilizados com subtileza, no para transformarem uma m fotografia numa boa fotografia, mas sim
para melhorar as que j so boas.
Filtros de densidade neutra (para cor e preto e branco)
Os filtros cinzentos, de densidade neutra (ND), no tm qualquer efeito sobre a cor da imagem.
Limitam-se a reduzir a intensidade da luz que entra na objectiva. Permitem fotografar com uma abertura
muito grande sob luz brilhante, mesmo quando se est a usar um filme muito rpido (alta sensibilidade).
Este filtro til se quisermos produzir efeitos de foco diferenciado. Outra possibilidade permitir
exposies prolongadas, para provocar arrastamentos dos movimentos. Mesmo com uma abertura muito
pequena no possvel utilizar baixas velocidades utiliza-se um filtro (ND). Por exemplo para fotografar
arquitectura numa rua movimentada, podemos utilizar um filtro de densidade neutra obtendo mais
longas exposies fazendo desaparecer as pessoas.
Outro exemplo: se quisermos reduzir a profundidade de campo com este filtro podemos reduzir,
aumentamos o diafragma mantendo a velocidade.
Este filtro fabricado com vrias intensidades, para maior flexibilidade no controlo da exposio
permitindo assim abrir mais o diafragma ou baixar a velocidade.
Filtros Polarizadores
Os raios de luz normal, de qualquer fonte (natural ou artificial), vibram em todos os planos. Quando se
reflectem numa superfcie lisa e no metlica, tal como o plstico ou o vidro, reflectem luz conhecida por
luz polarizada. Os nossos olhos no distinguem a luz polarizada da no polarizada, mas o filtro
polarizador consegue.
Este filtro til para fotografar objectos por detrs de um vidro, pois basta rodar o filtro at
desaparecerem os reflexos do vidro. Os filtros polarizadores podem ser usados com filmes a cores como
a preto e branco. Com filmes a cores este filtro escurecer o azul do cu, mas sem alterar as outras
cores. Com filmes a preto e branco acontece o mesmo.
Este filtro s funciona a 45 em relao luz.
Objectivos deste filtro: remover reflexos e escurecer os cus.
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No confies no fotmetro da mquina quando usar um filtro com uma cor muito forte, o melhor fazer
um bracketing para ter a certeza dos resultados pois o filtro absorve a luz.
Existem filtros: amarelos, amarelo-verde, vermelhos, vermelho-escuro, laranjas, verdes e azuis.
Filtros Ultravioleta
Protege a lente, retira o excesso de ultravioletas e no requer alteraes na exposio.
Filtros Skylight
Protege a lente e escurece o azul do cu.
Filtros de efeitos especiais
Os filtros podem tambm fornecer uma maneira simples e rpida de alterar dramaticamente, de muitas
maneiras diferentes, a aparncia de uma imagem.
Filtros de foco duplo
Um filtro dividido ao meio, com uma diferente distncia focal, em cada lado. D um efeito de objectos
bem focados, distantes e prximos. O primeiro plano e o fundo ficam focados. Os objectos a meia
distncia, entre as duas distncias focais, ficam desfocados.
Filtros de efeitos de difuso
Um filtro de difuso pode tornar uma imagem ntida e focada, numa imagem difusa, em zonas muito
iluminadas, e granulada, tornando o tema identificvel, diminuindo a sua nitidez.
Filtros Prismticos
Este filtro provoca cores esbatidas e linhas repetidas. Os objectos bem definidos colocados contra um
fundo simples resultam melhor com este filtro.
Filtros Multifacetados
Cada uma das facetas forma uma imagem do tema. Fundo claro com este tipo de filtro perde contraste,
porque a luz de cada imagem se vai sobrepor.
Filtros Multicolor
Cada segmento d uma imagem de uma cor diferente. Filtro com seis lados com as cores do espectro de
luz (verde, azul, vermelho).
Filtros de estrelas
As linhas gravadas neste filtro criam raios em volta de qualquer fonte de luz. Trabalha-se bem com este
filtro com fontes de luz pequenas mas intensas.
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Filtros de difraco
Existem dois tipos de filtros de difraco: uns em que as linhas quebram a imagem em bandas ou faixas
e outros em que o padro do filtro transforma as zonas brilhantes em clares coloridos.
Filtros suavizadores
Utilizados com filmes de cor e preto e branco. Servem para suavizar a imagem. Aplica-se em especial na
fotografia de retrato, onde vamos suavizar as linhas do rosto marcadas pelo tempo. Este tipo de filtro
utilizado com frequncia para criar uma atmosfera nostlgica.
Filtros degrads
So filtros com uma nica cor, que se vai apagando at desaparecer, onde alteramos o cu e no a terra
e vice-versa dependendo do tipo de filtro degrad que tenhamos e do efeito que queremos dar. Utilizado
em cor e preto e branco, em especial na fotografia de paisagem.
Fotografia Digital
Em vez de rolos fotogrficos a Fotografia Digital usa cartes de memria.
Existem diversos formatos de cartes utilizveis nas mquinas digitais. Os mais frequentemente usados
so os Compact Flash (CF) e os SmartMedia.
Nas mquinas topo-de-gama (Canon, Nikon, Fuji, Kodak, etc.) prevalecem os primeiros.
Pontos importantes a reter:
a) Sai mais barato comprar 2 cartes de 1 GB do que um de 2GB (e assim sucessivamente); alm disso,
comprando 2 cartes em vez de um s ficas com uma cpia de segurana (backup) para o caso de o
outro se danificar por algum motivo. Claro que um carto com uma memria elevada (16GB) d imenso
jeito quando se est a fotografar.
b) H cartes que so muito rpidos a ler e no so grande coisa a gravar; e vice-versa. muito mais
importante ter uma boa velocidade de gravao porque esta que vai ser usada na altura em que
carregas no boto para tirar uma fotografia.
c) O mesmo carto tem performances completamente diferentes duma mquina para outra. Mesmo
quando estas so do mesmo fabricante
Marcas a fixar:
Lexar e SanDisk.
Estas duas marcas comercializam modelos de cartes especficos para profissionais (que supostamente
usam mquinas topo-de-gama, com 6 ou mais megapixels): Lexar PRO (em vrias velocidades), e
SanDisk Extreme e Ultra II.
Tratamento de Imagens
O primeiro passo a dar antes de decidir que uma fotografia precisa de tratamento...
... calibrares o teu monitor!
No v dar-se o caso (mais que provvel) de ele estar mal ajustado e induzir-te em erro quanto
necessidade de corrigir o contraste ou o brilho das tuas fotografias e elas afinal no terem culpa
nenhuma.
O segundo passo decidir se a tua fotografia est boa...
As trs caractersticas mais importantes na avaliao da qualidade duma fotografia so a cor o contraste
e a saturao. Se achas que a tua fotografia precisa de ser corrigida, procede aos ajustes na ordem
abaixo descrita.
1) Na maior parte dos casos, ajusta primeiro a cor e depois o contraste. O ajuste do contraste pode
resultar numa perda de informao da imagem que necessria para o ajuste de cor.
Image>Adjustmens> Color Balance
2) No entanto, se a fotografia estiver excessivamente escura ou clara, ajusta primeiro o contraste e
depois a cor.
Image> Adjustmens > Brightness / Contrast
3) Ajusta a saturao sempre no fim.
Image> Adjust > Hue / Saturation
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Elaborado e adaptado por Lus Rocha e Tnia Arajo / MEF Movimento de Expresso Fotogrfica
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