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Origens
Histrico
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regies da Europa. Muitos consortes se tornaram famosos. Reis de diversos pases faziam
questo de manter em seus burgos, msicos para atender s necessidades da corte. Nascia
da os embries da orquestra moderna e a idia do patronato, to importante para as artes.
As primeiras formaes documentadas ocorreram na Polnia, no ano de 1400 na
Capela da Corte de Cracvia, e depois Varsvia. Outras formaes so listadas a seguir:
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Mannheim, grande centro cultural da Alemanha, com Stamitz no topo, bem como
Haydn, entre 1750 a 1760 passou a ditar o modelo da orquestra sinfnica clssica. Nesta
gerao e na seguinte, tornou-se habitual para os compositores de todos os pases
orquestrarem seus trabalhos uniformemente. Os instrumentos antigos deram lugar aos
novos rapidamente. Com Haydn e Mozart, a orquestra sinfnica j estava com as bases
que se manteriam at o nosso sculo: madeiras, metais, percusso e cordas. Muitos
instrumentos permaneceram desde o incio: flautas, obos, fagotes, trompas, trompetes,
tmpanos, violinos, violas, violoncelos e contrabaixos. Um pouco mais tarde, ainda durante
a vida de Mozart, adicionou-se os clarinetes, trombones e os instrumentos da msica militar
turca: pratos, tringulos, tambores grandes (bumbos) e pequenos (caixa clara). A
importncia de Mannheim no se limita somente aos esforos de padronizao da
orquestra. Alm de ter sido o maior conjunto instrumental de sua poca (contava com mais
de 30 msicos), foi a primeira orquestra a dar tratamento dinmico s composies,
tornando-se famosa como Orquestra-Crescendo ou ainda o Crescendo de Mannheim
tido como a primeira tentativa de expresso em msica. sabido que as orquestras tocavam
forte o tempo todo, no havendo ainda a diferenciao entre som forte e fraco, mesmo
porque a arquitetura dos instrumentos musicais da poca no permitia grandes diferenas de
nuances.
Sumarizando, no incio do sc. XVIII tornou-se padro para o naipe de cordas a
combinao de primeiro e segundo violinos, viola, violoncelos e contrabaixo; adicionou-se
um par de obos ou flautas, ou ambos, alm de um fagote. O cravo ou o rgo geralmente
supria os acordes para a parte do basso continuo. Por volta da metade do sc. XVIII, o
clarinete, recm inventado, passa a integrar a orquestra. Tambm a trompa da caccia, que
era usada para evocar uma atmosfera de caa e adicionar riqueza e volume. Trompetes e
tmpanos, antes ligados nobreza, eram usados quando o texto de uma pera ou cantata
aludia realeza. Mais tarde eram foram adicionados definitivamente orquestra pelo som
brilhante. O mesmo ocorreu com os trombones, usados por muito tempo na msica de
igreja e bandas municipais, entrou para a orquestra de pera no final do sc. XVIII e para a
orquestra sinfnica no inicio do sc. XIX. Ainda no fim do sc. XVIII declinou-se o uso do
basso continuo, retirando-se conseqentemente o cravo ou rgo da orquestra. A trompa
passou a fazer o papel de supridor da harmonia, papel este que era funo do cravo. A tuba
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entrou para a orquestra somente no sc. XIX resultado dos experimentos tecnolgicos com
os instrumentos de metal. A moda em voga de imitar a msica militar turca introduziu o
tringulo, os pratos e o bumbo. At o fim do sc. XVIII, as orquestras tinham em mdia de
20 a 30 msicos. Na poca de Beethoven, este nmero aumentou para 30 a 40 executantes.
Em Paris e em muitos teatros italianos, as orquestras passam a tomar mais corpo sonoro. H
registros que Mozart tenha dirigido aproximadamente 70 msicos para a estria de sua
primeira pera Mitridates (1770) na Itlia. Mozart e Beethoven conheceram o recminventado pianoforte, escrevendo diversos concertos para este instrumento e orquestra. No
sc. XIX, com a demanda dos compositores em buscar novas maneiras dramticas para
express-los em msica, as orquestras tornaram-se ainda maiores e no inicio do sc. XX, a
orquestral ideal passava a conter 100 executantes.
As Sees da Orquestra
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clarinetes e o contrafagote para parte dos fagotes. A seo de metais, em sua forma mais
desenvolvida, tipicamente consiste em dois trompetes, quatro trompas, trs trombones e
uma tuba. Algumas vezes se adiciona o trombone baixo ou mais duas trompas, ou ainda a
tuba wagneriana idealizada pelo compositor alemo Richard Wagner e utilizada em suas
composies. O saxofone, inventado pelo belga Adolphe Sax em 1840 um instrumento
peculiar que combina em sua construo a palheta simples e o bocal do clarinete, corpo em
metal e uma verso ampliada do tubo cnico do obo. Com sonoridades que oscilam desde
a mais suave, aveludada, flautada, at a metlica, spera, tpica dos instrumentos de metais
e uma famlia extensa (soprano, alto, tenor, bartono, baixo e contrabaixo), a sua incluso
na orquestra sinfnica se deu em 1844 e muitos compositores escreveram partes para ele,
como os franceses Hector Berlioz e Georges Bizet. O compositor alemo Richard Strauss
utilizou um quarteto de saxofones em sua Sinfonia Domestica (1903), bem como o
francs Claude Debussy em sua Rhapsody para saxofone e orquestra (1903) e Heitor
Villa-Lobos na sua Fantasia para Saxofone e Orquestra (1948).
A seo de percusso geralmente emprega um ou dois executantes para todos os
instrumentos. A percusso bsica consiste em dois tmpanos, uma caixa-clara, um bumbo,
pratos e um tringulo. Algumas composies pedem a incluso de instrumentos adicionais
como o xilofone, o vibrafone, o bloco de madeira chins (temple block, wood block), o
glockenspiel (instrumento constitudo de lminas de metal afinadas e percutido com
baquetas de metal) e o carrillon que consiste em uma srie de tubos ou sinos afinados,
percutidos com um martelo de metal ou de borracha. No fim do sc. XIX e incio do sc.
XX de modo geral, qualquer outro instrumento percussivo poderia ser adicionado
orquestra, de acordo com as necessidades do compositor. Eric Satie, em seu ballet Parade
pede o uso de mquina de escrever, panelas e sirenes. Ravel, em seu LEnfant et les
Sortilges pede o uso de um ralador de queijo que percutido (raspado) com uma baqueta
de tringulo, alm de matracas (creclles) e do heliofone uma engenhoca movida
manivela que simula sons de vento. O compositor britnico Sir Peter Maxwell Davies
utiliza em seu Eight Songs For a Mad King calotas de carros, molas, correntes, bigornas,
apitos para chamar pssaros, alm do didjeridoo um instrumento de sopro aborgine de
construo extremamente simples, que emite apenas um som. Tambm fazem parte da
maioria das orquestras a harpa, o piano e a celesta (instrumento de teclado constitudo por
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lminas de metal afinadas, cujo som etreo foi muito utilizado pelos compositores do fim
do sc. XIX e incio do sc. XX como Tchaikovsky e Stravinsky). A liberdade de incluso
de instrumentos no convencionais na orquestra contribuiu para o conhecimento e relaes
entre a cultura ocidental e a oriental. Compositores como o japons Toru Takemitsu,
incluiu em seu November Steps o sakuhachi (espcie de flauta de bambu) e a biwa
(espcie de alade). Outros compositores como os americanos Philip Glass e Georg Crumb
adotaram o sitar (instrumento de cordas pinadas de origem indiana) em suas obras. A
russa Sofia Gubaidulina utiliza o baikan espcie de acordeo primitivo, afinado
microtonalmente.
Tipos de Orquestras
As orquestras de bal e pera compartilham com as orquestras sinfnicas o mesmo
tamanho e estrutura descritos acima, diferindo em ancestralidade e funo. A orquestra
sinfnica executa sinfonias, concertos e outras msicas de concerto e normalmente
disposta no palco da sala de concertos. As orquestras de bal e pera fazem parte de
performances teatrais e so dispostas no fosso da sala de concertos. Uma orquestra de
cmara se constitui comumente de 25 ou menos executantes. Virtualmente todas as
orquestras de antes de 1800 eram deste tamanho, exceo feita Orquestra de Mannheim,
que, como j visto, era notavelmente a maior orquestra da poca. No sc. XX muitos
compositores voltaram a escrever para orquestra de cmara. Uma orquestra de cordas, que
pode ser do tamanho de uma orquestra de cmara ou bem maior, geralmente consiste na
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seo padro de cordas da orquestra sinfnica, porm sem as madeiras, os metais e a
percusso. Alguns compositores do sc. XX como o grego naturalizado francs Iannis
Xenakis escreveu obras utilizando apenas o naipe de violinos (algumas requerem cerca de
50 violinos). Outros como o eslavo Arvo Prt, ou Villa-lobos, utilizaram apenas o naipe de
violoncelos. Stravinsky escreveu certa vez uma obra para orquestra, porm sem os violinos.
Neste caso, a inteno era de protesto contra o pesado conservadorismo ainda em voga.
Desnecessrio dizer que foi um grande choque para a sociedade da poca.
Nomenclatura e Abreviaturas
Embora a lngua italiana seja o idioma oficial e universal na rea de msica, cada
vez mais (talvez pelo processo de globalizao), a lngua inglesa vem sendo utilizada,
principalmente nos catlogos de obras para identificar a instrumentao. Na rea de
expresso, comum a mistura dos dois idiomas. Assim comum ver uma partitura cuja
indicao de execuo vem escrita em ingls e uma ou outra indicao de expresso em
italiano. Ex: play the whole section in the G-string, teneramente. (tocar a seo inteira na
corda sol, com ternura). Exceo feita s partituras de origem francesa, onde todas as
indicaes, na maior parte das vezes, esto escritas em francs.
Nos catlogos de obras a instrumentao vem codificada obedecendo aos grupos
principais que compem a orquestra na seguinte ordem: madeiras [flauta, obo, clarinete,
fagote] metais [trompete, trompa, trombone, tuba] percusso, harpa e/ou piano, se houver,
ou outro instrumento diferenciado (como por exemplo: rgo, celesta, voz, fita magntica,
etc.) e por fim as cordas. Quando a obra em questo no obedece forma instrumental
padro da orquestra, os instrumentos devem vir especificados (ver glossrio das
abreviaturas no fim desta seo). A seqncia padro : nome do compositor (comeando
pelo sobrenome), data de nascimento, nome da obra, data de composio, durao e
instrumentao. Exemplos:
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Alternation, for orchestra (1992) 15
2222 2100 perc hp str
=> duas flautas, dois obos, dois clarinetes, dois fagotes, dois trompetes, uma trompa,
percusso, harpa, cordas
Concertos / Concertos
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Orquestra de Sopros / Wind Orchestra / Brass Orchestra
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=> soprano, uma flauta, um obo, dois clarinetes, um fagote, um trompete, uma trompa, um
trombone, percusso, harpa, piano, cordas
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ABREVIATURA
NOME EM INGLS
NOME EM
PORTUGUS
fl; fl-a; fl-b; pic
baixo; flautim
ob; eh
cl; cl-b
fg; fg-c
fagote;
contrafagote
tr
trumpet
hn
horn
tb; tb-b
trompete
trompa
trombone; trombone
baixo
tub
tuba
sax; sax-bar
tuba
saxofone; soxofone
bartono
rec; rec-sno
b. sopranino
pf
piano; pianoforte
piano
hp
harp
harpa
org
organ
rgo
hps
harpsichord
cravo
cel
celesta
celesta
sop
soprano
soprano
alt
alto
contralto
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ten
tenor
ten-c
contra tenor
contratenor
bar
baritone
bar
bass
bass
acc
accordeon; harmonica
perc
percussion
car
carillon
vibr
vibraphone
xyl
cymb
dr;sn-dr
tenor
baixo
acordeo
percusso
carrilho
vibrafone
xylophone
xilofone
cymbals
pratos
bd
bass drum
vn
violin
violino
va
viola
viola
vc
violoncello
violoncelo
db
double bass
contrabaixo
g
man
guitar
mandolim
bumbo
violo
mandolim
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Definio de Regncia
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seu perodo, separaram-se da orquestra e se colocaram frente desta para dirigi-la. Eles
tambm introduziram o uso da batuta para a regncia da orquestra.
Assim, no sc. XIX, a arte de reger atingiu gradualmente um status de virtuosidade
e profissionalismo. Isto foi parcialmente o resultado dos esforos de compositores-regentes
em atingir padres mais altos de performance, elevando a msica a posies nunca antes
obtidas no campo das artes. Entre os primeiros compositores que foram ativos como
regentes esto os alemes Carl Maria von Weber e Felix Mendelssohn, e, em particular o
francs Louis Hector Berlioz, que escreveu o primeiro tratado em regncia.
No sc. XX, a tradio de compositores-regentes seguiu adiante por msicos como
o americano Leonard Bernstein, o francs Pierre Boulez e o alemo naturalizado americano
Lukas Foss. O aumento da importncia do regente tambm incentivou a divulgao de
msicos que eram conhecidos somente como regentes. Nesta lista incluem o excelente
pianista alemo Hans von Blow, o violoncelista italiano Arturo Toscanini, o virtuoso
contrabaixista russo Serge Koussevitzky, entre muitos outros. Em nosso sculo, a arte de
reger chegou ao seu ponto mximo de excelncia, colocando o regente em grau to elevado
a ponto de distingui-lo mais do que o prprio compositor. Hoje comum algum dizer:
Prefiro a 5a do Karajan. Traduzindo: Prefiro a interpretao do Karajan da 5a Sinfonia
de Beethoven.
O sc. XX produziu uma grande excelncia de regentes, incluindo nomes como:
Arturo Toscanini, Pierre Boulez, Herbert von Karajan, Daniel Barenboim, Seiji Osawa,
Leonard Bernstein, Lorin Maazel, Zubim Mehta, Eleazar de Carvalho, Isaac
Karabtschevisk, Wilhelm Furtwngler, Kent Nagano, entre muitos outros.
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ORQUESTRAO
Definio
Tcnicas
Histrico
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ou por obo ou por violino. Aos compositores interessavam somente a msica, respeitandose apenas a extenso da melodia. A partir de 1600, os compositores comearam a
especificar os instrumentos para cada parte. O desenvolvimento e a padronizao da
orquestra entre 1600 e 1750 tornou possvel, no incio do sc. XVIII, as primeiras
convenes de orquestrao. O desenvolvimento da luteria permitiu aos compositores
inovaes no uso dos instrumentos. Cludio Monteverdi, por exemplo, foi o primeiro a
utilizar os tremoli e pizzicatti para as cordas, alm de introduzir o acorde de 7a e 9a. Mas foi
somente no sc. XIX que os compositores passaram a uma escrita totalmente especfica
para um determinado instrumento. Assim, por exemplo, a escrita para cordas comeou a
utilizar notas duplas e acordes. A necessidade de adaptao da escrita de um instrumento
para outro fez nascer uma nova arte: o arranjo. Esta prtica tornou-se comum no sc. XX,
feita no s pelo prprio compositor, como tambm por virtuosos. O compositor russo
Prokofieff escreveu uma sonata para flauta e piano que foi adaptada para violino e piano
pelo violinista David Oistrakh. Tambm o compositor belga Csar Franck adaptou sua
sonata para violino e piano, criando verses para viola e piano, violoncelo e piano e flauta e
piano.
No sc. XVII, as cordas geralmente eram notadas em trs partes duas pautas em
clave de sol para os violinos e uma pauta em clave de f para os violoncelos e contrabaixos.
A viola geralmente dobrava (acompanhava) uma das outras partes. Um par de flautas ou de
obos ou de ambos, alm de um fagote reforavam e enriqueciam a sonoridade das cordas.
A coesividade harmnica era provida pelo basso continuo (a linha do baixo mais as
harmonias providas por um cravo ou rgo). Trompetes e tmpanos apareciam
ocasionalmente, e depois da segunda metade do sc. XVIII o clarinete e a trompa passaram
a fazer parte da orquestra. Os trombones tornaram se comum algumas dcadas mais tarde.
Os instrumentos eram freqentemente usados por suas associaes simblicas ou nomusical: obo=pastoral; trompetes e tmpanos= realeza; trombone=sacro, solene;
trompa=caa; tringulo, pratos e tambores= turco ou extico.
No final do sc. XVIII o basso continuo caiu de uso, e as harmonias passaram a
serem preenchidas pela trompa. A tendncia era ir em direo a uma textura na qual frases
curtas eram fragmentadas e desenvolvidas pelas diferentes sees instrumentais; os sopros
passaram a fornecer muitos matizes e flashes de cores. Ludwig van Beethoven deu s violas
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independncia e preeminncia. Tambm experimentou com o flautim e o trombone, alm
de ser um dos primeiros a explorar as capacidades solsticas da trompa.
Durante o romantismo (de 1820 a 1900), os compositores passaram a conceber seus
trabalhos diretamente em termos de cores orquestrais, explorando a capacidade de dois ou
mais instrumentos tocarem a mesma linha meldica, no mesmo registro, de forma a obter
um campo de sonoridade diferente. Compositores como Berlioz, Rimsky-Korsakov e
Wagner usaram instrumentos de sopro aperfeioados nas mais diferentes maneiras, tanto
para se obter massa sonora ou sonoridades delicadas. Mesmo no fim do sc. XIX, o
austraco Gustav Mahler j exigia para suas obras orquestras de grande porte e
instrumentaes complexas. No sc. XX, os franceses Claude Debussy e Maurice Ravel
deram nfase aos efeitos das cores da orquestra moderna, tanto no aspecto pictrico quanto
no sensual. O russo Igor Stravinsky quebrava freqentemente com a tradio clssica,
dando a parte meldica para a seo dos metais, e transferindo a funo da percusso para
as cordas. Compositores da chamada Segunda Escola de Viena Alban Berg e Anton
Webern utilizaram exaustivamente a tcnica Klangfarbemelodie (literalmente: melodia de
timbres) criado por Arnold Schoenberg, no s em suas obras, mas tambm para dar novas
cores em obras de compositores antigos, principalmente as de Bach.
Mais e mais
instrumentos de percusso foram adicionados para se criar novas cores, e novas tcnicas
foram aplicadas para muitos instrumentos como, por exemplo, a utilizao da caixa de
ressonncia dos instrumentos de cordas para percusso, tocar com o arco abaixo do
cavalete, etc [Penderecki]. Instrumentos musicais eletrnicos, como therumin, ondes
martenot, hammond e o uso de sintetizadores, fitas magnticas e mais recentemente, os
computadores ampliaram ainda mais a paleta de novos sons para os compositores. No final
do sc. XX, a complexidade de orquestrao atinge nveis nunca antes imaginados,
obrigando os compositores a criarem novos sistemas de escrita, para resolverem seus
problemas. O holands Theo Verbey, por exemplo, utiliza um sistema de 60 pentagramas
exclusivamente para incorporar todos os divisi das cordas.
Na msica do sc. XX instrumentos antigos so revisitados e incorporados
orquestra moderna. O compositor hngaro Gyrgy Ligeti, busca no cravo e no rgo novas
sonoridades. Mauricio Kagel, compositor argentino radicado na Alemanha escreve uma
obra de proporo sinfnica utilizando somente as famlias completas de instrumentos
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medievais e renascentistas, como flautas de bico, alades, violas da gamba, cravo, rgo
positivo, krumhorns, harpa cltica, dulcimers, tambores e sinos. A compositora russa Sofia
Gubaidulina utiliza-se do Baikan espcie de acordeo afinado microtonalmente para dar
novas cores e expresses em suas obras. O compositor ingls Sir Peter Maxwell Davies
utiliza o didjeridoo instrumento de sopro aborgine que emite apenas um som. O berrante
instrumento de sopro feito de chifre de boi, uma espcie de verso brasileira do
didjeridoo foi utilizado por Francisco Mignone na sua pera O Contratador de
Diamantes.
O conceito da acusmtica criado por Aristteles e retomado por Pierre Schaeffer durante
a musique concrte parece ressurgir com fora total na orquestrao do sc. XX. Aos
compositores no mais interessam somente novas cores, mas iludir o ouvinte com timbres
novos, por vezes bizarros, provenientes de combinaes nada convencionais de
instrumentos: Ravel, grande mestre da orquestrao, dispe na abertura de seu LEnfant et
les Sortilges dois obos que acompanham em quartas e quintas paralelas a melodia
executada por um contrabaixo em sons harmnicos. muito difcil de dizer quais so estes
instrumentos apenas pela audio. Tambm em seu Bolero h algumas combinaes
tmbricas totalmente inusitadas como a execuo da melodia em unssono por um flautim,
uma tuba e celesta. Se a msica do Bolero por um lado pode soar montona pela
interminvel repetio de um tema orientalizado, as cores tmbricas desta obra, por outro
lado, valem, por si, como um verdadeiro Tratado de Orquestrao.