DRUMMOND E A ESTRATGIA DA NEGAO

RESUMO: Nos poemas em que reflete sobre sua prpria poesia, Carlos Drummond
de Andrade usualmente a nega. Ele desconfia de sua capacidade de escrita e do valor
dos versos que produz. Esta negao, que pode ser um modo de discurso, ligado
ironia romntica, transcende o campo da literatura e aparece tambm nas entrevistas e
na correspondncia do poeta. Diante desta transversalidade, somos levados a refletir
sobre as origens de tal estratgia de escrita, que pode estar relacionada a um trao
mais estruturante da psicologia do autor.

Palavras-chave: Drummond, ironia romntica, metalinguagem, poesia brasileira

ABSTRACT: When Carlos Drummond de Andrade uses his poems to reflect on his
own poetry, he usually denies it. He suspects his writing ability and the value of his
verses. This negation, which can be a speech mode, connected to romantic irony,
transcends the field of literature and appears in interviews and in the poet's
correspondence. Given this cross-cutting, we are led to reflect on the origins of this
writing strategy, which may be related to a more structural feature of the author's
psychology.

Keywords: Drummond, romantic irony, metalanguage, Brazilian poetry

Procura da Poesia, poema metalingustico fulcral na obra de Carlos

Drummond de Andrade, apareceu pela primeira vez no jornal Correio da Manh, em
16 de janeiro de 1944. Nas semanas seguintes foi reimpresso em vrios outros
peridicos e, um ano depois, publicado no livro A Rosa do Povo (1945). Desde ento
considerado obra chave para reflexo sobre a natureza da poesia. Segundo
interpretao mais difundida, o poema traz uma idia central a de que a poesia no
est nos fatos cotidianos, nos pensamentos ou nos sentimentos do poeta, e sim
escondida e agarrada nas palavras, cabendo ao poeta manipul-las para retirar delas o
seu contedo. A poesia no est, portanto, no objeto retratado, mas na representao
deste objeto no reino das palavras.
O poema formulado como um discurso no qual um autor experiente se dirige a
um poeta aprendiz, indicando onde est e onde no est a poesia. O texto se divide
claramente em duas metades. A primeira fundamentada na negao, em que o autor
diz onde no est a poesia, recusando todos os temas e objetos possveis. A segunda
sugere o caminho por onde se pode encontrar esta mesma poesia, ou seja, adentrando
no universo das palavras e retirando-as de seu estado bruto.
Numa pertinente interpretao deste poema, o crtico Antnio Cndido diz que
Drummond sugere ali que para a poesia qualquer experincia no autntica em si,
mas apenas na medida em que pode ser refeita no universo verbal. Sob esta tica, o
objeto s existe graas escolha de uma palavra que o designa, e que esta palavra d
ao objeto designado uma segunda natureza, como se o recriasse em um outro plano,
este sim potico (CNDIDO, 1970).
Procura da Poesia carrega tambm um segundo sentido, sobre o qual este
estudo se debrua, que o da negao da obra do autor. Se o poema traz uma
mensagem final edificante, de que a poesia est na palavra e no no objeto, o percurso

para chegar at a de destruio ou diminuio da obra de Drummond. Ao ler o

poema como um dilogo, a voz predominante de um autor experiente que olha para
um poeta imaturo dizendo que tudo o que ele fez at ali est permeado de equvocos.
Na primeira parte, a da negao, o autor percorre um itinerrio de recusa que
toca intencionalmente a maior parte da produo drummondiana. O texto comea com
a frase No faa versos sobre acontecimentos, justamente numa poca em que
Drummond estava com sua produo voltada para os fatos do cotidiano. So deste
perodo poemas importantes como Carta a Stalingrado, cuja temtica a resistncia
desta cidade ao domnio alemo, um dos acontecimentos mais significativos da II
Guerra Mundial, e A morte do Leiteiro, sobre o assassinato de um entregador de
leite, acontecimento em si banal mas de grande carga potica.
Nos versos seguintes de Procura da Poesia, para cada frase existem poemas
especficos da produo de Drummond que incorreram diretamente no erro apontado
pelo autor. No cante tua cidade, deixa-a em paz (Confidncia de Itabirano), No
tire poesia das coisas (No meio do Caminho), No dramatizes, no invoque, no
indague (Jos), No recomponhas tua sepultada e merencria infncia (Infncia).
Esta autonegao no gratuita nem isolada na obra de Drummond. Ao longo
dela, o poeta procura zombar de sua produo como uma estratgia de discurso. Para
Marlene de Castro Correia, ao desfazer-se de sua prpria obra, Drummond parece
delinear a concepo de arte como uma alternncia entre autocriao e autodestruio.
Esta seria uma dinmica tpica da ironia romntica estratgia formal que enfatiza o
carter ficcional da obra literria e prope uma reflexo sobre ela que Marlene
identifica em boa parte da obra de Drummond (CORREIA, 2002).
Ocorre que esta negao da prpria obra, que fica patente na literatura de
Drummond, extrapola o campo da produo artstica e aparece em entrevistas,

anotaes pessoais e na correspondncia privada. Drummond desconfia da sua poesia

no apenas quando trata dela no corpo do poema, mas tambm em depoimentos
pessoais e textos que esto fora do mbito ficcional. Neste sentido, a autonegao
parece ir alm da estratgia de ironia romntica que caracteriza sua obra, para compor
um trao de sua personalidade como indivduo e como escritor.

Procura da Poesia um exemplo sofisticado desta negao, porque neste texto

Drummond no se refere nominalmente a qualquer poema de sua lavra. Ele os cita de
forma subliminar, num movimento que pode passar desapercebido ao leitor com
menos intimidade sua temtica. Em outros momentos esta crtica aparece mais
evidente, e se d quando o autor refere a ele prprio como poeta ou ao verso que acaba
de escrever. Os exemplos aparecem ao longo de toda a obra de Drummond, com
especial nfase em A Rosa do Povo (1945), livro abundante em reflexes sobre poesia.
Um dos primeiros casos em que este trao se manifesta no poema Procurador
do Amor, do livro Brejo das Almas (1934), onde os versos recm-redigidos so
tratados com desconfiana e zombaria. Neste poema, o autor passeia pela cidade em
busca de uma mulher que ele imagina existir, mas no a encontra mesmo
inspecionando cada bico de seio ou dobra de joelho da multido de garotas que se
insinua pelas ruas. Desiludido, ironiza esta busca v que resultou em versos tambm
inteis.

E fao este verso perverso,

intil, capenga e lbrico.
possvel que neste momento

ela se ria de mim

aqui, ali ou em Peiping.

Neste caso, o autor zomba do poema que escreveu. Dois livros depois, numa
reflexo muito mais densa sobre o ato de fazer poesia, ele questiona de forma
sistmica sua capacidade em lidar com as palavras. Em O Lutador, poema publicado
no livro Jos (1942), o poeta reflete sobre a luta diria de um escritor com as palavras
que emprega, duvidando sempre de sua habilidade neste ofcio.

No me julgo louco.
Se o fosse, teria
poder de encant-las.
Mas lcido e frio,
apareo e tento
apanhar algumas
para meu sustento
num dia de vida.

No livro seguinte, A Rosa do Povo (1945), que o mais profcuo neste tipo de
reflexo, a autocrtica aparece de forma central ou lateral em pelo menos cinco
poemas, incluindo Procura da Poesia. Em geral, Drummond refere-se ironicamente
sua condio precria enquanto poeta. No poema O Mito, ele retorna temtica da
mulher ideal mas inexistente, e se acusa por ter feito nascer tal criatura.

Sou eu, o poeta precrio

que fez de Fulana um mito,
nutrindo-me de Petrarca,
Ronsard, Cames e Capim.

Em Cidade Prevista, ele diz que guardou-se para uma epopia que nunca vai
escrever. Lamenta seu pobre repertrio e valoriza mais o que planejou escrever do que
o que deixou escrito.

Guardei-me para a epopia

que jamais escreverei.
Poetas de Minas Gerais
e bardos do Alto-Araguaia,
vagos cantores tupis,
recolhei meu pobre acervo,
alongai meu sentimento.
O que eu escrevi no conta.
O que desejei tudo.

No poema que encerra o livro, Carta ao homem do povo Charles Chaplin, o

autor inicia com uma srie de consideraes sobre si prprio, quase sempre de carter
negativo, justificando que era preciso a existncia deste poeta menor para dedicar
algumas palavras de louvor ao mestre do cinema mudo.

Era preciso que um poeta brasileiro,

no dos maiores, porm dos mais expostos galhofa,
girando um pouco em tua atmosfera ou nela aspirando a viver
como na potica e essencial atmosfera dos sonhos lcidos,
era preciso que esse pequeno cantor teimoso,
de ritmos elementares, vindo da cidadezinha do interior
onde nem sempre se usa gravatas
mas todos so extremamente polidos
e a opresso detestada,
se bem que o herosmo se banhe em ironia,
era preciso que um antigo rapaz de vinte anos,
preso tua pantomina por filamentos de ternura
e riso dispersos no tempo,

viesse recomp-los e, homem maduro, te visitasse

para dizer-te algumas coisas, sobcolor de poema.

No livro Claro Enigma (1951), aparece o poema Legado, em que o autor

desconfia do tipo de herana que deixar s geraes seguintes. Ele rejeita a
permanncia de sua obra, e questiona a prpria expectativa desta permanncia.
Mereo esperar mais do que os outros, eu?, pergunta o diminudo autor. O poeta
conclui com pessimismo:

De tudo quanto foi meu passo caprichoso

na vida, restar, pois o resto se esfuma,
uma pedra que havia em meio do caminho.

Um ano depois, no poema Obrigado, do livro Viola de Bolso (1952), o j

consagrado Drummond ironiza aqueles que porventura ainda reverenciam sua poesia.
Ele agradece, Aos que, de bons, se babam: mestre!/ inda se escrevo o que no
preste. No livro Fazendeiro do ar (1954), Drummond retoma a reflexo sobre a
natureza da poesia em seu poema Concluso. Aqui, como em Procura da Poesia,
ele aponta instncias onde a poesia no est. Mas abandona esta procura, com
desnimo por si prprio, em troca da possibilidade de ficar em silncio.

De que se formam nossos poemas? Onde?

Que sonho envenenado lhes responde,
se o poeta um ressentido, e o mais so nuvens?

Drummond j era considerado o grande poeta brasileiro, cotado inclusive ao

Prmio Nobel de Literatura, quando publicou Confisso, no livro As impurezas do
Branco (1973). O poema parece ter sido escrito para repelir a imagem criada em torno
dele, como se rejeitasse a urea mtica que lhe foi conferida.

 certo que me repito,

certo que me refuto
e que, decidido, hesito
no entra-e-sai de um minuto.
certo que irresoluto
entre o velho e o novo rito
atiro cesta o absoluto
como intil papelito.
to certo que me aperto
numa tenaz de mosquito
como trinta vezes certo
que me oculto no meu grito.
Certo, certo, certo, certo
que mais sinto que reflito
as fbulas do deserto
do raciocnio infinito.
tudo certo e prescrito
em nebuloso estatuto.
O homem, chamar-lhe mito
no passa de anacoluto.

Em um de seus ltimos livros, Corpo (1984), ele publica o pequeno poema

Lio, que funciona como um arremate do discurso de desconfiana da sua obra
potica. Neste, Drummond conclui que a verdadeira cano cristalina prescinde de um
poeta.
Tarde, a vida me ensina
esta lio discreta:
a ode cristalina
a que se faz sem poeta.

No possvel afirmar, entretanto, que a potica de Drummond

exclusivamente voltada para esta negao. H poemas em que ele diz praticamente o
inverso. o caso de Explicao (Meu verso me agrada sempre...), Considerao do
poema (Tal uma lmina, o povo, meu poema te atravessa) e A flor e a nusea
(Porm meu dio o melhor de mim. Com ele me salvo e dou a poucos uma
esperana mnima). Mas a tnica ao longo de toda a obra a da desconfiana e da
negativa.

*
Se este trao uma caracterstica da ironia romntica, cujo objetivo seria propor
um afastamento e uma reflexo sobre a prpria poesia, curioso observar quando ele
extrapola o mbito potico. Numa leitura das principais entrevistas que Drummond
concedeu ao longo da vida, bastante raro encontrar ocasies em que o poeta fala de
sua produo com alguma complacncia. Impera em seus depoimentos tambm um
tom de crtica, e as consideraes positivas aparecem apenas em pequenas frestas.
Muita desta crtica irnica, o que fica patente em sua enunciao. Mas a medida em
que Drummond foi ganhando fama ele parece cada vez mais empenhado em rejeitar as
glrias advindas de sua vasta produo literria.
Em 1942, numa entrevista ao peridico Vamos Ler, o reprter pergunta porque
Drummond costuma dar declaraes contrrias a seus livros na imprensa. O poeta
responde com ironia:

Em geral no falo mal dos meus trabalhos. Deixo esta incumbncia aos colegas...
quando publico alguma coisa, porque a considero de boa qualidade, exato que,
passado algum tempo, ao rel-la me acontece julg-la menos favoravelmente; e

alguns anos depois, infame. Entretanto, no costumo dizer isso de pblico, j

porque me desmoralizaria, j porque no interessa aos outros.

Mais irnico ele se mostra em uma entrevista concedida em 1954 ao jornal A

Semana. O reprter pede que Drummond conte uma histria sobre algum de seus
poemas. Ele responde: Era uma vez um sujeito que no sabia fazer versos. Publicou
dez volumes de poesias.... A esta altura Drummond era j um poeta inegavelmente
consagrado. Nas entrevistas seguintes, sempre que o interlocutor menciona tal
consagrao literria, o poeta rejeita o ttulo de maneira por vezes veemente. Em
1979, numa entrevista ao jornal O Globo, o entrevistador diz que ele o maior poeta
da lngua portuguesa. Drummond contesta: Bem, vamos deixar de exageros. Eu me
considero, no mximo, o maior poeta vivo da rua onde eu moro, onde alis, no me
consta que exista outro poeta. Um ano depois, em entrevista revista Veja, volta a
falar com desconfiana de sua produo, num julgamento bastante severo:

Acho minha obra uma obra falha, uma obra que podia ser melhor. Ela no teve um
desenvolvimento assim consciente, lgico. Fui levado pela intuio e pelo instinto,
pelas emoes do momento. No creio muito na validade dessa obra.

Neste mesmo ano, em declarao ao Jornal Hoje, da Rede Globo, Drummond

volta a rejeitar o ttulo de poeta maior:

Eu protesto conta essa designao de poeta maior. Isso no tem sentido. As

pessoas so poetas. s vezes se esforam por serem poetas. E mesmo os bons
poetas deixam de s-lo, esquecem e fazem coisas to vulgares, to banais, se
repetem.

A desconfiana fica novamente patente na entrevista que o poeta concedeu

crtica literria Bella Jozef, publicada em O Globo no ano de 1982. Como em

Procura da Poesia, Drummond refora sua crena no poder das palavras, mas
questiona a prpria capacidade de lidar com elas:
A palavra para mim tudo. Minha ferramenta de trabalho e produto desta
ferramenta. No desconfio dela, mas de minha capacidade de us-la com
propriedade, o rigor e a sutileza que o trabalho literrio deve exigir do escritor.

Em outra entrevista publicada no jornal O Globo, no ano de 1984 e concedida

sua filha, Maria Julieta, Drummond se denomina um infiel ou um mau cultor da
poesia. Ele lamenta no ter se dedicado a ela com a devoo necessria, tendo
elaborado sua produo de forma mais instintiva que metdica:

...me considero um mau cultor da poesia, pois nunca me dediquei a ela como um
valor superior. Nos primeiros tempos, fiz uma poesia de que necessitava para me
expurgar e exorcizar, expulsando os meus demnios. Fiz isso instintivamente,
valendo-me do verso livre, e obtive dela esse benefcio. A que fao hoje, embora
amarga, como o fundo do meu esprito, bem menos grave e agressiva.

Em 1985, num depoimento ao escritor Humberto Werneck, publicado na

revista Isto , o poeta levanta uma acusao que dificilmente poderia se imputar sua
poesia a de que produz versos fceis e emotivos demais. Ele conclui com outra
acusao severa para sua obra, admitindo que no tem capacidade para produzir algo
que seja fruto de reflexo:

No costumo escrever sem emoo, podem achar que a minha poesia demasiado
fcil, demasiado assim, lacrimognea; eu produzo emoo, eu quero comover, mas
a realidade que eu no sei fazer poesia pensada, no tenho capacidade para
isso.

Naquela que foi, salvo engano, a ltima grande entrevista de Drummond,

concedida ao jornalista Geneton de Moraes Neto e publicada no Jornal do Brasil em

1987, ano de sua morte, o poeta avalia de forma bastante pessimista sua consagrao
que naquele momento era incontestvel. Desconfiando ainda de sua poesia, e mais do
que isto, dos caminhos que o levaram ao cnone, ele diz que sua fama no advm de
um julgamento puramente literrio:

A maioria das pessoas que me consideram o maior poeta brasileiro no leu o que
eu escrevi. Ouviram falar. Como acham que fulano de tal o maior craque de
futebol, o outro fulano o maior compositor, o outro o maior pintor, eu fiquei
sendo o maior poeta por um julgamento que no um julgamento literrio: uma
opinio transmitida socialmente, mas sem nenhuma ponderao crtica. Nunca me
julguei nem julgo, e digo mais: no sei qual o maior poeta brasileiro de hoje nem
de ontem. Para mim, no h maiores poetas. H poetas. E cada poeta diferente
dos outros.

*
A desconfiana em relao prpria obra, que apareceu na produo potica,
que aparece nas entrevistas, pode tambm ser observada na correspondncia privada
de Drummond. raro encontrar em suas cartas alguma autoafirmao de sua poesia.
O discurso epistolar do poeta, levando em conta apenas as cartas publicadas ou os
arquivos acessados para este estudo, apresenta trs caractersticas principais, todas
elas tendendo para a negatividade: insegurana sobre os poemas que est produzindo;
negao, por vezes irnica, do que j produziu ou de seu modo de produo;
julgamento duro, por vezes severo demais, sobre a prpria condio de poeta.
Cada uma destas caractersticas surge em momentos distintos de sua
correspondncia, com interlocutores tambm distintos. Drummond mostra-se um
poeta inseguro com alguma frequncia nas cartas que trocou com Mrio de Andrade.
Isto no poderia ser diferente, j que Mrio foi uma espcie de tutor do poeta na sua

iniciao. Mas em 1944, depois j de ter publicado quatro livros, Drummond escreve
ao amigo paulista demonstrando ainda esta insegurana:

Se eu no lhe mandava regularmente tudo que era verso meu, era apenas por que
respeitava o seu trabalho e tinha sempre o receio mineiro de chate-lo. Mas para
mim de uma importncia capital ter um leitor intimo como voc, que ajuda a
gente a ver claro e conserva aquela capacidade cruel e carinhosa de meter o pau
no eu merece ser esculhambado.

Com o amigo Abgar Renault, com quem trocou cartas ao longo de toda a vida,
Drummond compartilha dvidas como as que constam nesta missiva enviada em
agosto de 1951:

Voc no escapar, miservel, de ler os meus versos e opinar sobre os casos

difceis que lhe tinha reservado. (...) O ttulo que era Poemas Coloquiais,
passou a Poemas Interiores, e agora oscila entre O real impossvel,
Profisso humana, Ofcio de viver, Claro enigma, Rosto de madureza,
Negao das cousas, Negao do tempo e... chega. D o seu palpite franco,
para livrar-me de tanta perplexidade. (1)

Uma outra vertente do discurso epistolar de Drummond a negao algo irnica

daquilo de produziu. O tom bastante similar ao que aparece nas entrevistas. No
trecho abaixo, de carta enviada ao poeta Joo Cabral de Melo Neto em fevereiro de
1940, ntida a intencional reduo das qualidades do livro que escreveu. O trecho
interessante porque traz lado a lado o tipo de comentrio que ele reserva a obras de
terceiros sempre complacente e elogioso e o que dedica sua produo em geral
buscando diminuir a importncia da obra.

Soube por Murilo que voc est embarcando para Pernambuco. Assim, no tenho
remdio seno mandar-lhe por portador os seus belos poemas, que acusam no

autor uma to aguda capacidade de captar as vibraes do nosso tempo e de

interpret-las liricamente.
Vai tambm o meu velho livro de versos, de interesse antes arqueolgico...

Por vezes, esta tentativa de diminuio tem como objeto o seu prprio modo de
fazer poesia. Em carta escrita a Otto Lara Resende em fevereiro de 1979, Drummond
desconfia de sua capacidade de reflexo:

J escrevi sua amiga Zez colocando-me disposio da dita para

esclarecimentos sobre minha versalhada. Mas previno-a: no sou de funduras
filosficas, e fao poesia como meu pai plantava milho e tirava leite de vaca:
fazendo. (2)

Em carta ao amigo Cyro dos Anjos, o poeta rejeita a fase poltica de sua
produo potica. Novamente usa a designao pejorativa versalhada, e diz sentir
nojo de um dos momentos mais profcuos de sua poesia, que culminou no livro A
Rosa do Povo. Diz o trecho da missiva de janeiro de 1954:

Tambm ando preparando para o Jos Olympio uma edio de poesias completas,
por sinal que com certo nojo da fase poltica de minha versalhada, que pensei at
em suprimir, mas, refletindo melhor, achei acertado manter, publicando talvez uma
nota explicativa.

Quase duas dcadas antes, ao mesmo amigo Cyro dos Anjos, Drummond
avaliava de maneira bastante dura sua existncia at ali. Em novembro de 1936,
escreveu:

Minha vida bastante escrota para que eu tenha a pretenso de ocultar a verdade.
Voc me perdoar e dir amavelmente que no, que sou o grande poeta da
Floresta, etc. Ao que darei uma banana pra voc e outra para mim mesmo e me
confessarei eternamente perturbado.

Perturbao, incerteza e julgamento duro sobre si prprio tambm aparecem em

carta de 1931, escrita a Alceu Amoroso Lima. Em tom de confisso, Drummond se
pune ao longo de toda a missiva, lamentando sua infncia, suas tendncias individuais
e sua educao. Por fim se mostra pessimista quanto ao alcance de sua poesia.
No tenho nenhuma cultura. Tenho livros, quase tudo literatura de fico, poesia,
mas leio pouco e sinto mesmo dificuldade em ler. Escapam-me algumas
humanidades essenciais. A curiosidade que sinto por certos estudos esbarra na
falta de mtodo para empreend-los. Literariamente, eu supus a princpio que
devia orientar-me na prosa, que era em mim apenas o plgio de autores
brasileiros insignificantes. Com o advento do modernismo fiz poesia e nela me
fixei, como sendo a minha verdadeira expresso literria. Com o tempo, verifiquei
que meus versos so apenas a transposio de estados ntimos quase sempre
dolorosos, e hoje o que fao s isso, apenas isso: confisso direta, ou quase, de
mgoas, desvarios e desejos no realizados, reflexo dos fatos da minha vida
sentimental. Quase no posso publicar esses versos porque isso equivaleria a me
mostrar nu no meio da rua.

Escrita evidentemente em um momento de autoflagelao, esta carta, embora

dura, pode ajudar numa reflexo sobre o procedimento de desconfiana e negao que
permeia todos os discursos de Drummond. Se dentro da produo potica este trao
pode ser lido como uma estratgia irnico-romntica, quando ele extrapola o mbito
da fico e aparece tambm nas entrevistas concedidas imprensa seu contexto
diferente. Neste caso, Drummond adota um discurso que pode ser associado a um
excesso de modstia de sua personalidade. Aqui, ainda impossvel avaliar se por trs
deste discurso pblico existe uma estratgia calculada com objetivo de causar algum
efeito especfico no interlocutor, ou se apenas uma expresso livre do seu
pensamento.

Contudo, esta negao adentra tambm o mbito privado de sua fala, repetindose na correspondncia pessoal, onde razovel supor que o poeta pudesse se abrir de
forma mais sincera e livre de constrangimentos. Ainda que um escritor que troca
cartas sabe que estas podem vir a ser publicadas no futuro, possvel inferir que na
intimidade da correspondncia ele esteja mais vontade para a confisso.
A leitura destas cartas sugere que o sentimento de desconfiana atravessa todas
as falas de Drummond. O poeta surge ali tomado por uma insatisfao interna que,
sendo um trao inalienvel de sua psicologia como ser humano, despejada tambm
em sua poesia. Mais que uma estratgia calculada de discurso, este posicionamento da
negatividade parece advir de uma caracterstica estrutural de sua prpria
personalidade. Seria uma insegurana autntica, ainda que nos poemas e
declaraes pblicas possa parecer uma insegurana simulada. Foi o portugus
Fernando Pessoa quem escreveu que o poeta um fingidor to completo que finge ser
dor uma dor que de fato sente. Neste sentido, Drummond parece simular na sua poesia
uma autodesconfiana que lhe antes de tudo verdadeira.

NOTAS:

1 Fundao Casa de Rui Barbosa, Arquivo Abgar Renault, Correspondncia Passiva

2 Instituto Moreira Salles, Arquivo Otto Lara Resende, Correspondncia Passiva

REFERNCIAS:

ANDRADE, Carlos Drummond de. Nova Reunio, 23 livros de poesia. Rio de

Janeiro: Editora Record, 2009

, Carlos Drummond de. ANDRADE, Mrio. Carlos & Mrio. Rio de

Janeiro: Editora Bem-te-vi, 2002
, Carlos Drummond de. ANJOS, Cyro. Cyro & Drummond. So Paulo:
Editora Globo, 2012
, Carlos Drummond de. Encontros: entrevistas. Rio de Janeiro: Editora
Azougue, 2011
, Carlos Drummond de. LIMA, Alceu Amoroso. Correspondncia.
Organizao Leandro Garcia (No prelo).
CNDIDO, Antnio. Vrios Escritos. So Paulo: Livraria Duas Cidades, 1970
CORREIA, Marlene de Castro. Drummond: A Magia Lcida. Rio de Janeiro: Jorge
Zahar, 2002
MELO NETO, Joo Cabral de. Correspondncia de Cabral com Bandeira e
Drummond. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2001