DICA 100?

23-07-2013
A teoria musical, e nela incluo todas as regras de harmonia, arranjo e contrapon
to e inclusive as minhas dicas musicais, so meras representaes da vivncia e experime
ntao musical guiadas pelos costumes e gostos culturais de uma sociedade. Essas res
enhas discutem de forma esttica algo que dinmico, que muda sempre, que a arte da c
riao sonora. Ento use esses discursos como forma de compreender os caminhos tomados
por outros msicos e as suas escolhas mas entenda que da mesma forma que a msica m
uda a sua teoria tambm. Faa parte dos que escrevem as regras e no apenas daqueles q
ue tentam compreend-la.
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DICA 99? 22-07-2013
Uma manuteno eficiente do equipamento fundamental para obter o seu melhor desempen
ho e aumentar o seu tempo de vida til evitando problemas desnecessrios. As cordas
velhas desgastam os trastes rapidamente, no afinam e possuem um timbre precrio, po
r isso sempre lave as mos antes de tocar e limpe as cordas no final de cada estud
o com um produto adequado. Limpe e hidrate a escala periodicamente e remova o ex
cesso de gordura e poeira dos componentes e corpo da guitarra. Troque a parte elt
rica sempre que ouvir algum rudo incomum e mantenha as oitavas, altura das cordas
e tensor do brao regulados. Procure sempre deixar a guitarra afinada e guardada
num ambiente limpo, sem umidade, protegida do sol e de excessos de temperatura.
Esses princpios tambm servem para o restante do equipamento. Use cada dispositivo
do jeito recomendado pelo fabricante e faa a manuteno constante e de forma cuidados
a. Os amplificadores valvulados devem ser esquentados no standby, os pedais dev
em receber da fonte ou bateria a quantidade indicada de energia e os cabos enrol
ados de forma correta.
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DICA 98? 21-07-2013
Quando for escrever uma cadncia harmnica (sequncia de acordes) procure enriquecer a
construo do trecho musical usando alguns artifcios como:
Alterao da inverso dos acordes. Exemplo: C? C/G ou C/D,
Incluso de tenses do campo harmnico. Exemplo: C6 ou C9,
Incluso de tenses de outros campos. Exemplo: C7M(#11)
Incluso de acordes de preparao. Exemplo: C A7 | Dm7
Incluso de acordes de passagem. Exemplo: C7M C#m7(b5) | Dm7
Incluso de acordes modais. Exemplo: C | Bb
Mudana da funo do acorde. Exemplo: C? C7 ou Cm7M,
Desmembramento do acorde. Exemplo: C7M(9)? C Em7
Dessa forma conseguimos ampliar a sonoridade do campo harmnico usando todas as no
tas musicais criando um balano interessante nos movimentos das vozes dos acordes.
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DICA 97? 20-07-2013
Quando tiver procurando uma escala para improvisar ou compor sobre um acorde no s
e limite apenas as relaes mais convencionais, use tambm construes hbridas geradas pela
mistura ou soma de outras escalas. Procure respeitar as notas que fazem parte d
a formao do acorde mas altere todas as outras em busca de uma sonoridade original.

Por exemplo, acorde de C7M (C E G B).

Escala convencional: C D E F G A B
Escala modal: C D E F# G A B
Mantenha as notas C, E, G e B mas experimente variar as demais usando Db, D, D#,
F, F#, Ab, A, A#.
Escala alternativa 1: C Db E F# G A B
Escala alternativa 2: C D E F# G Ab B
Escala alternativa 3: C Db E F G Ab A# B
E assim por diante, usando 5, 6, 7 ou 8 notas.
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DICA 96? 19-07-2013
Toda a forma de reproduo de msica ou video utiliza uma compresso de sinal, insere pe
quenas distores e limita certas frequncias. Geralmente quanto mais simples e barato
for o aparato maior a perda da complexidade e estrutura sonora. Por melhor que
seja a reproduo ela apenas uma aproximao da realidade, uma reduo. Ento no deixe de
ar msica ao vivo, de tocar com outros msicos e de interagir com a msica real, essa
deve ser a sua referncia.
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DICA 95? 18-06-2013
Quando for gravar a guitarra em casa para uma pr-produo procure tocar de forma limp
a e precisa pois essa referncia ser usada pelos outros msicos para construir o arra
njo e como guia para a gravao em estdio.
Registre a guitarra em 2 vias, uma com o timbre que voc deseja e a outra direta e
m linha. Uma pr-produo bem feita pode ser aproveitada na gravao final fazendo-se pequ
enos ajustes no timbre. O sinal de linha por sua vez outra excelente opo pois pode
ser enviado a um amplificador novo, ser timbrado e gravado sem a execuo do guitar
rista. Quando o take da guia bom, com uma interpretao singular, esse mtodo ajuda ba
stante.
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DICA 94? 17-06-2013
Mudar a posio da palhetada permite imprimir na interpretao do fraseado uma cor difer
ente alterando a caracterstica do timbre da guitarra. Ao tocar proximo da ponte,
efeito chamado de Sul Ponticello , onde a tenso das cordas maior, o som emitido mais
agudo e estridente. A tonalidade fica mais aberta, ideal para trechos que devem
ser evidenciados, ou quando for repetir uma frase. Tocar proximo ao brao, efeito
chamado de Sul Tasto , entrega um som doce, com corpo grave e delicado, ideal para
partes expressivas e lentas.
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DICA 93? 16-06-2013

Ensaiar com uma banda vai muito alm de conseguir tocar tecnicamente uma msica. No s
ubestime a importncia de se preparar em casa aprendendo cada parte do arranjo e c
onhecendo a relao do seu instrumento com os demais. Pra dominar uma msica voc dever c
onhecer cada uma das partes e a relao delas com a mtrica da pulsao. Tambm vital saber
a estrutura da msica, entender os pontos de cruzamento das linhas executadas por
cada um e definir os melhores timbres. Dessa forma o ensaio poder ser usado para
trabalhar a dinmica do grupo e a interpretao.
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DICA 92? 15-06-2013
Ao tocar ao vivo sempre lidamos com condies que no so estticas, que mudam de acordo c
om o ambiente, quantidade de pessoas na platia, disposio do equipamento e at mesmo a
temperatura. Ento sempre tenha um equipamento que possibilite ajustes rpidos onde
possvel corrigir problemas com as frequncias e caractersticas do timbre da guitarr
a.
Para shows pequenos d preferncia aos pedais tipo stompbox com botes e simplifique a
configurao tirando efeitos desnecessrios. Tenha uma amplificador com ajustes de ag
udos, mdios, graves e busque uma posio onde voc tenha um bom acesso aos ajustes do t
imbre.
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DICA 91? 14-06-2013
Durante o processo de composio uma dinmica interessante e essencial o afastamento e
m contraponto a imerso. Aps vrias horas desenvolvendo a msica voc precisa mudar o foc
o da ateno exercendo outro tipo de atividade. Isso d tempo para o crebro buscar outr
as solues e possibilita voc ter um entendimento diferente da mesma msica. Tambm te fa
z escutar as partes trabalhadas como novidade e assim fazer uma reavaliao do que f
oi composto, quando alguns ajustes ainda podem ser feitos.
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DICA 90? 13-06-2013

Quando for improvisar e estiver escolhendo as escalas para usar em cima de cada
trecho ou acorde no faa apenas a anlise esttica, pense na evoluo da msica, como as id
foram desenvolvidas e como daro continuidade. Muitas vezes uma escala funciona t
eoricamente em cima de um acorde, mas soa estranha no contexto da msica. Explore
as possibilidades mas use o ouvido para selecionar as melhores opes e sempre exper
imente tocando sobre o trecho inteiro.
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DICA 89? 12-06-2013
Usamos na msica ocidental 12 notas musicais que podem ser agrupadas de inmeras for
mas, cada qual com a sua sonoridade caracterstica. Podem ser tocadas simultaneame
nte como nos acordes de trade e ttrade e todas as outras variaes de acordes, ou sere

m tocadas de forma meldica como nos arpejos ou escalas. Os agrupamentos mais comu
ns so os derivados da msica tonal como a escala maior, menor harmnica e meldica, cro
matismo e os arpejos dos campos harmnicos.
Tente explorar sonoridades que vo alm desse conceito como as escalas diminuta, ton
s inteiros, aumentada, bebop, aproximaes cromticas e os arpejos suspensos com segun
da ou quarta. Depois v ainda mais longe usando escalas exticas como a maior harmnic
a, persa, bizantina, japonesa, hngara e arpejos com alteraes.
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DICA 88? 11-06-2013
Durante a pr-produo de uma composio interessante escrever as partes dos outros instru
mentos pois isso fornece uma idia concisa da forma que voc idealizou a msica. Mas d
urante os ensaios d liberdade para os outros msicos contribuirem com idias pois cad
a um tem uma forma diferente de entender msica. Por mais que uma contribuio mude a
direo da composio, d espao e tempo para tentar aceitar um ponto de vista diferente. De
pois escute o resultado final deixando o compositor de lado, tente apreciar como
um ouvinte e faa uma avaliao imparcial. Um bom equilbrio quando conseguimos incluir
idias que faam a msica crescer, independente da sua origem.
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DICA 87? 10-06-2013
A divulgao uma das ferramentas mais importantes para a consolidao da imagem do artis
ta. Por mais que voc toque, que tenha uma produo expressiva, que seja inovador no q
ue faz, sem as pessoas entrarem em contato com o seu trabalho muito pouco aconte
cer. Reserve uma boa parcela do seu dia para divulgar a sua imagem, suas msicas, v
ideos, textos, ou qualquer coisa que esteja relacionada com voc. Use diferentes v
eculos como a internet, revistas, participao em outros albuns e shows, e invista no
s meios que te tragam retorno efetivo.
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DICA 86? 09-06-2013
Se deseja ter uma carreira musical importante que voc defina uma estratgia que sej
a delineada com objetivos, metas e prazos. A consolidao da profisso de msico vem qua
ndo suportada por anos de estudo srio. Mas no adianta apenas tocar bem e ter um co
nhecimento amplo da teoria, preciso criar relaes profissionais, ter um nome slido e
ser uma pessoa ntegra.
Procure conhecer quais os ramos de atividade que gostaria de trabalhar, verifica
r se existe a demanda, e investir na direo que achar mais interessante. Seja flexve
l para aceitar algumas mudanas e sempre faa uma nova avaliao do seu desempenho, seja
realista. Mas acima de tudo trabalhe com entusiasmo, competncia, seriedade e ded
icao.
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DICA 85? 08-06-2013
Para evoluir de forma efetiva no instrumento necessrio bastante dedicao e disciplin
a. Alm disso preciso estudar sempre, renovar e rediscutir os mtodos de estudo, bus

car novos pontos de vista e absorver tudo que julgar interessante. Sempre estude
algo diferente, por mais simples que o assunto seja, busque andar para frente.
E se mantenha motivado, pois isso ir garantir a abertura necessria para aceitar o
novo.
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DICA 84? 07-06-2013
No se limite apenas a tcnica de palheta para articular as cordas na guitarra, expl
ore outras formas como:

Tcnica livre da mo direita

onde a palheta completamente descartada e todos os dedo
s so utilizados, como no violo clssico ou flamenco. Existem vrias variaes da tcnica co
o o apoiado (Picado), pizzicato, tremolo, rasgueado, alzapua, slap.
Chicken Picking
use uma mistura da tcnica de palheta e os demais dedos da mo direi
ta. Tambm conhecida como palhetada hbrida.
Dessa forma voc poder optar pela melhor tcnica para desempenhar cada trecho musical
reduzindo as limitaes da execuo musical.
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DICA 83? 06-06-2013
Para adquirir velocidade no instrumento voc dever acima de tudo primar pela qualid
ade da tcnica e uma perfeita sincronia entre as mos. Levante os dedos o mnimo possve
l, apenas a distncia necessria para deixar de encostar na corda. Aplique a fora que
seja suficiente para fazer a nota soar e no v alm disso. Reduza a alternao da palhet
a e use somente a ponta dela. Busque um conjunto de movimentos que funcionem em
harmonia, sem desprender energia desnecessria.
A cada dia tente aumentar a velocidade superando os limites que alcanou nos dias
anteriores. Use um metrnomo como referncia e tente sempre ir alm. Comee numa velocid
ade que seja confortvel e que voc consiga ter o controle pleno da movimentao. Toque
o fraseado policiando cada aspecto da tcnica condicionando o movimento. Depois de
alguns minutos aumente um ponto do metrnomo e repita o processo. Nas velocidades
mdias aumente ainda mais a concentrao pois a sincronia entre as mos se tornar cada v
ez mais desafiadora. Nas velocidades altas procure tocar de forma espontnea usand
o o condicionamento e fore at superar o metrnomo do dia anterior.
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DICA 82? 05-06-2013
Umas das primeiras escalas que aprendemos na guitarra a pentatnica m7, tem fcil ap
licao porque no usa a quarta justa do tom na sua formao, ento pode ser aplicada a qual
quer momento sobre qualquer acorde da cadncia harmnica. Agora, o apoio na quarta j
usta importante para definir a idia tonal de uma msica, criar movimento, distancia
mento e aproximao da tnica.
Evite ento estacionar o ouvido nas notas da pentatnica m7, mesmo quando tiver usan
do outras escalas como a maior (diatnica) ou outras pentatnicas. Cada escala tem a
sua caracterstica sonora e o nosso ouvido dever ser condicionado para aceitar cad
a uma das sonoridades. Dessa forma poderemos usar cada opo de escala explorando a
sua integridade.

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DICA 81? 04-06-2013
Ao gravar guitarras base em estdio opte pelas dobras para ganhar corpo, peso e ri
queza em harmnicos. Toque primando pela exatido no tempo e procure consistncia nos
trechos que estiver fazendo. Depois grave novamente a guitarra base em perfeita
sincronia, crie unidade e faa parecer uma nica linha. Durante a mixagem coloque ca
da uma das guitarras num dos lados do pan, livrando assim o centro do mix e ganh
ando uma boa imagem sonora.
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DICA 80? 03-06-2013
Quando tiver ensaiando ou tocando ao vivo com uma banda e precisar destacar a gu
itarra, traz-la para frente, somente aumente o volume como ltimo recurso. Primeiro
tente equilibrar as frequncias usando faixas que definam melhor a guitarra, norm
almente dentro da regio mdia, reduzindo o conflito com os outros instrumentos. Dep
ois tente reduzir a quantidade de distoro recuando assim a compresso do sinal. Por l
timo corte um pouco dos efeitos de ambincia e modulao como reverb, delay e chorus.
Se ainda assim tiver que aumentar o volume,
potncia do amplificador, toque um pouco, e
resena da guitarra. Uma opo diferente em
das vlvulas de amplificao, se existir a

faa gradativamente. Aumente a sada de

depois faa os ajustes at obter uma boa p
amplificadores valvulados desligar algumas
opo, e compensar com o aumento do volume.

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DICA 79? 02-06-2013
No existe uma regra fixa para a sequncia correta na ligao de pedais de efeito. As ve
zes as recomendaes tendem a limitar as possibilidades sonoras, por isso fuja do co
nvencional e experimente as alternativas.
O Delay no precisa ser ligado apenas aps a distoro. Experimente us-lo com o volume ma
is baixo antes de qualquer drive.
Use o wah-wah antes do amplificador (ou do drive) mas tente us-lo no loop de efei
tos tambm (ps drive).
Se voc usa um pedal de drive para empurrar a saturao do amplificador valvulado mas
no precisa de muito boost para os solos tente coloc-lo na frente do caminho do sin
al (primeiro pedal), ver que o tipo de sustain criado diferente.
Use efeitos de modulao tambm antes do drive para distorcer o efeito.
Acima de tudo experimente, voc sem dvida encontrar um som nico que passar a fazer par
te do seu timbre.
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DICA 78? 01-06-2013
Uma forma interessante de elaborar uma cadncia harmnica inserir acordes de passage
m cromtica que do cor ao trecho, que trazem um elemento de surpresa criando intere
sse. Normalmente esses acordes fazem parte do campo harmnico mas tem uma de suas
notas modificadas criando cromatismo entre as vozes da cadncia. Por exemplo:

Cadncia de referncia:

C7M | Dm7 | G7 | C7M

Cadncia com acordes de passagem:

C7M C#m7(b5) | Dm7 Dm7(#5) | G7 G7(b5) | C7M

Cromatismos:
Nota D (Tnica de C7M) ? Nota D# (Tnica de C#m7(b5)) ? Nota R (Tnica de Dm7)
Nota L (Quinta de Dm7) ? Nota L# (Quinta de Dm7(#5)) ? Nota Si (Tera de G7)
Nota R (Quinta de G7) ? Nota Rb (Quinta de G7(b5)) ? Nota D (Tnica de C7M)
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DICA 77? 31-05-2013
Um msico aquele que toca msicas, que consiste em reproduzir peas na ntegra, com perf
eio e uma excelente interpretao. Por isso devemos ter um repertrio definido, ou seja,
um conjunto de peas das quais conhecemos e estudamos com frequncia, que estamos s
empre aprimorando e buscando a nossa forma nica de interpretar.
Atualize o seu repertrio colocando msicas novas e tirando aquelas que no consegue s
e identificar. Limpe a articulao de cada uma e imprima a sua identidade. Tenha uma
boa seleo musical que se enquadre em diferentes situaes.
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DICA 76? 30-05-2013
No processo de elaborao de um album musical, ou mesmo de uma nica msica, uma etapa f
undamental que muitas vezes esquecida a da pr-produo, que consiste em:
Gravar com qualidade todas as partes de uma msica. Se voc guitarrista, grave todas
as partes de guitarra com o melhor timbre buscando preciso rtmica e sincronia com
o metrnomo. Escreva os outros instrumentos, mesmo que seja usando sequenciadores
, buscando timbres proximos do que espera no resultado final.
Faa uma mixagem do som buscando um produto que seja adequado ao esperado.
Fornea a gravao aos outros msicos e tambm os backing tracks para que cada um possa co
mpor a sua parte.
Uma pr-produo bem feita entrega melhor as tuas idias, facilita o processo de composio
dos outros msicos, possibilita sentir o efeito final do som e ajuda consideravelmen
te na gravao final. Muitas vezes linhas da pr-produo so usadas na mixagem final por te
rem uma vibe ou feeling nicos.
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DICA 75? 29-05-2013
A tcnica de sweep picking, assim como qualquer outra tcnica, dever ser estudada de
forma lenta, buscando limpeza e sincronia entre as mos. Mas o sweep normalmente a
tcnica que frequentemente estudada errada. Como ele consiste em um nico movimento
numa nica direo, quando tocado lentamente dever ser executado da mesma forma, um nic
o movimento numa nica direo e no vrios movimentos na mesma direo com pequenas pausas.
Por exemplo, quando for tocar um arpejo que se move da quinta corda em direo a pri
meira, usando um padro de uma nota por corda, a forma correta mover a palheta uma
nica vez para baixo, passando por todas as cordas, em velocidade constante, mesm

o que seja lenta. A forma errada palhetar a quinta corda, dar uma pequena pausa,
da palhetar a quarta corda, pausar novamente, palhetar a terceira corda e assim
por diante.
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DICA 74? 28-05-2013
Muitos guitarristas esquecem de usar a chave seletora de captadores do instrumen
to ou mesmo desconhecem a importncia que ela tem no timbre e definio da guitarra. P
rimeiro saiba de que forma ela est ligada no seu instrumento, quais captadores so
ativados por quais posies. Depois entenda o efeito que cada ligao faz no som e toque
da guitarra. Por ltimo tente inserir as diferentes sonoridades ao fraseado achan
do uma funo para cada escolha. As ligaes e usos mais comuns so:
Posio 1 (captador da ponte)
Para bases com distoro e solos com pegada.
Posio 2 (ponte e meio) Solos abertos com timbre agudo.
Posio 3 (captador do meio)
Bases com pouco drive e solos blues.
Posio 4 (meio e brao) Acordes limpos.
Posio 5 (captador do brao)
Solos rpidos ou mesmo solos meldicos (cantados).
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DICA 73? 27-05-2013
Uma mixagem ideal de um som gravado aquela que funciona e soa bem na maioria dos
dispositivos musicais, desde os pequenos como celulares e computadores at as cai
xas de sonorizao e monitorao de estdio. Voc s ter o conceito final da mixagem quando
car as referncias sonoras. Se um problema atravessar as diferentes fontes ele dev
er ser corrigido na mixagem.
Entenda e aceite que msica no escutada apenas em caixas e fones de qualidade, gran
de parte das reprodues so feitas em dispositivos duvidosos que restringem parte das
frequncias sonoras e comprimem o som alm do ideal. Ento teste sua mixagem em situaes
adversas e tente fazer com que ela soe bem fornecendo qualidade ao corpo e no ap
enas aos detalhes.
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DICA 72? 26-05-2013
Na elaborao do arranjo de uma msica procure trabalhar tambm com o contraponto, no fiq
ue apenas nas dobras de tera nas sobreposies das guitarras. Mova as melodias em sen
tidos opostos mantendo as mesmas clulas rtmicas. Ou crie melodias completamente di
ferentes mas que se complementem.
Uma forma de fazer isso elaborar uma melodia em cima de uma sequncia harmnica, dep
ois deixar a idia de lado. Compor outra melodia para o mesmo trecho e finalmente
inserir a melodia anterior, fazendo pequenos ajustes para alinhar o contraponto.
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DICA 71? 25-05-2013
Estrutura musical um conceito antigo, consolidado no perodo clssico e usado at hoje
. Ela determina as partes de uma msica, a quantidade de compassos empregados em c
ada idia e a durao de cada trecho musical. As formas mais conhecidas so aquelas com

verso e refro, introduo e concluso, harmonias em 4 ou 8 compassos, trechos com taman

hos simtricos.
Saia do convencional alterando essas estruturas
fazendo harmonias de 3 ou 7 compassos.
comeando uma msica no refro.
criando partes com tamanhos diferentes.
repetindo trechos 3, 5 ou 7 vezes ao invs de 2, 4 e 8 vezes.
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DICA 70? 24-05-2013

O timbre da guitarra a identidade do guitarrista, a sua voz. atravs da singularid

ade do som produzido que o msico reconhecido e admirado. Agora entenda que o timb
re no vem s da escolha do equipamento e sua aplicao correta , ele vem da mo de quem est
ocando. Pequenas nuances fazem uma grande diferena no resultado final, como alter
ar a abertura do potencimetro de volume da guitarra, girar o tone, mudar a chave
seletora, tocar mais forte ou fraco, atacar a palheta de diferentes ngulos, tocar
com os dedos entre outras coisas. Busque uma forma particular de tocar o instru
mento e assim conseguir um timbre nico.
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DICA 69? 12-05-2013
Aprenda a tocar acordes usando cordas soltas, eles tendem a soar bem cheios pois
misturam notas agudas e graves e adicionam tenses e notas complementares. Por ex
emplo:
Corda 1 solta? Nota Mi
Poder
Poder
Poder
Poder
Poder

ser a
ser a
ser a
ser a
ainda

tnica dos acordes de Mi como E, Em, Em7, E7, E7M, Eo, Em7(b5),
tera dos acordes de C, C7M, C7, C7(9), C7M(9), C7(#5), C#m7, C#o,
quinta dos acordes de A, Am, Am7, A7, A7M, A#o, A#m7(b5), Ab7(#5),
stima dos acordes de F7M, F#7, Fm7M, F#m7,
ser uma tenso:

Nona dos acordes de D7M(9),

Dcima primeira dos acordes
Dcima terceira dos acordes
Voc ainda poder usar mais
s.

Dm7(9), D#7(b9),
de Bm7(11), Bb7(#11),
de G7(13), G#7(b13),
de uma corda solta, duas, trs, ou mesmo seis cordas solta

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DICA 68? 11-05-2013
Ao improvisar procure tambm usar o ouvido. Grave uma sequncia com vrios acordes em
tonalidades diferentes e com formao variadas (T7M, Tm6, To, Tm7(b5), T7(b13), etc )
e sole usando apenas o ouvido. No tente tirar o acorde, apenas construa a melodia u
sando notas aleatrias, controlando a sensao que cada uma oferece quando interage co
m a harmonia.

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DICA 67? 10-05-2013
Uma boa forma de criar vnculo entre os acordes de uma cadncia harmnica usar uma not
a pedal. Dessa forma conseguimos suavizar at mesmo passagens harmnicas distantes c
riando um elo durante toda a sequncia. Por exemplo:
Nota pedal: D
C | Dm7 | Ab7M | Bb7M(9) | E7(b13) | Am7
C? Nota D na Tnica do acorde
Dm7? Nota D na stima do acorde
Ab7M? Nota D na tera do acorde
Bb7M(9)? Nota D na nona do acorde
E7(b13)? Nota D na dcima terceira do acorde
Am7? Nota D na tera do acorde
Procure manter a nota D na mesma posio no brao da guitarra e construa os acordes em
torno dele.
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DICA 66? 09-05-2013
O princpio de funcionamento das vlvulas dentro de um amplificador de guitarra que
um filamento esquenta uma placa (ctodo) que libera eltrons. Esses transitam at outr
a placa (nodo) criando uma corrente eltrica contnua, independente da oscilao na tenso.
Por isso que as vlvulas precisam estar bem quentes, ou ento o nmero de eltrons disp
onveis na superfcie do ctodo ser menor e por consequncia a vlvula funcionar abaixo do
esejado prejudicando o timbre.
Quando for usar um amplificador valvulado, principalmente ao vivo, comee ligando
ele antes de montar o restante do equipamento, como pedais, estantes de guitarra
e a propria guitarra. Toque durante a passagem de som e mantenha o amplificador
ligado no stand by at a hora do show.
Aps o final do show, como as vlvulas demoram para esfriar, primeiro desligue o amp
lificador para depois guardar o equipamento.
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DICA 65? 08-05-2013
Quando estiver improvisando evite tocar sem parar, a respirao do fraseado fundamen
tal para o ouvinte entender o limite de cada frase. Para entender onde comea uma
idia e termina a outra. Tente improvisar segurando a respirao, e s respire junto com
a msica? quando parar para respirar o fraseado, respire tambm. Dessa forma voc con
seguir um desenvolvimento meldico mais orgnico e que soe mais natural.
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DICA 64? 07-05-2013
Quando estiver escrevendo um arranjo para a banda inteira procure dar espao para

cada um dos instrumentos. Evite grandes acmulos de massa sonora onde todos tocam
de forma densa trazendo complexidade em excesso ao trecho. Quando a melodia est n
um dos instrumentos d suporte com as demais partes sem poluir o arranjo. Cada um
tem seu momento para brilhar e o segredo est no equilbrio entre esses dilogos.
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DICA 63? 06-05-2013
Explore na guitarra afinaes que fujam do convencional, entre elas:
Drops de baixo (sexta corda afinada mais grave)
Reduo da terceira corda (geralmente meio tom)
Afinaes abertas (quando as cordas so tocadas soltas geram um acorde maior ou menor)
Transposies (instrumento inteiro afinado mais grave ou agudo)
Qualquer outro tipo de afinao
Dessa forma conseguimos fugir da esttica dos desenhos convencionais e buscamos so
noridades novas, que muitas vezes surgem ao acaso. Ou mesmo conseguimos tocar co
isas que de forma convencional seriam impossveis.
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DICA 62? 05-05-2013
Uma forma interessante de escrever um riff de guitarra comear com uma sequncia har
mnica:
C | D | C | G
Depois que determinar os acordes coloque em todos uma nota pedal (a mesma nota)
no baixo.
C | D/C | C | G/C
Por fim faa a reduo dos acordes num riff de guitarra, toque apenas partes de cada a
corde alternando entre a nota pedal.
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DICA 61? 04-05-2013
Na hora de improvisar o entendimento pleno da razo harmnica de cada acorde da cadnc
ia facilita a escolha das escalas. Por exemplo:
C7M(9) | Dm7(9) | G7(13) G7(b13) | C7M(9)
Observe na cadncia acima, todos os acordes com excesso do G7(b13) fazem parte do c
ampo harmnico de D maior, ento use a escala de D maior para solar. O acorde de G7(b1
3) possui uma nota que no faz parte da escala, a tenso (b13
nota Eb). Mas essa not
a apenas um cromatismo entre o acorde anterior e o acorde de chegada, pode ser i
gnorada na anlise harmnica. Ento a escala de D maior pode ser usada na cadncia inteir
a.
Depois que voc se acostumar a solar nessa cadncia pode tambm acrescentar a nota Eb
sobre o acorde de G7(b13) fazendo uma referncia. Essa nota Eb a blue note da Pent
atnica de Am7, tambm pode ser empregada dessa forma.

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DICA 60? 03-05-2013
O contraste um dos principais conceitos que nos faz entender o mundo. Sabemos o
que bonito pois conhecemos o feio, o que claro pois conhecemos o escuro, o que q
uente pois conhecemos o frio, alto e baixo, bom e mau, salgado e doce, rpido e le
nto, no tempo e sincopado, com distoro e sem distoro, forte e fraco, consonante e di
ssonante, e assim por diante.
Quando for escrever uma msica, uma melodia, improvisar um solo, trabalhe com cont
rastes. Esse artifcio far com que o ouvinte entenda a mensagem e aprecie a msica se
identificando com as passagens.
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DICA 59? 02-05-2013

A afinao usada na guitarra e na msica ocidental um ajuste da Afinao Pitagrica para qu

possamos tocar em qualquer tonalidade sem problemas, chamada Afinao Temperada. im
portante entender que essa afinao no perfeita, uma mdia para funcionar em qualquer t
om, ento impossvel afinar a guitarra perfeitamente.
Procure uma
Quando for
finao at
reafinados

boa mdia onde a afinao parece constante ao longo do brao do instrumento.

gravar teste os acordes que sero usados fazendo pequenos ajustes na a
obter um resultado satisfatrio. Mesmo assim alguns poucos acordes devero ser
e regravados, coisas da limitao do instrumento.

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DICA 58? 01-05-2013
A referncia sonora um dos principais parmetros no estudo musical pois cria ajustes
e molda a nossa forma de entender o equipamento e a msica. Compare sempre, busqu
e entender o som e as construes meldicas dos outros msicos.
Quando for timbrar a guitarra coloque o resultado ao lado das suas referncias de
qualidade. Mas procure tambm ouvir os timbres usados em outros estilos. Quando co
mpor uma melodia compare com melodias que ficaram na sua memria, que viraram refe
rncias. Quando for mixar uma msica compare com mixagens de qualidade. Quando for e
scutar msica conhea caixas de qualidade, saiba a diferena entre elas e as caixinhas
do computador. Quando for interpretar tente emocionar como os grandes msicos faz
em.
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DICA 57? 17-01-2013
Toda escala ou arpejo deve ser tocada ao longo do brao da guitarra, em todo o com
primento ou altura. Uma boa forma de ganhar mobilidade e aprimorar o desempenho
conhecer as pores simtricas de cada shape e transpor esses padres para as oitavas se
guintes. Toda escala ou arpejo pode ser tocada de forma simtrica e existem vrias f
ormas de fazer isso, basta desenhar as notas num brao de guitarra e escolher os p
adres que consiga assimilar de forma natural.
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DICA 56? 16-03-2013

Quando for estudar outras pentatnicas alm da m7, como a m6 e M7, procure tecer rel
aes de proximidade e saiba alternar entre a sonoridade de cada uma. Identifique a
posio da tera menor e tera maior, e a posio da sexta e da stima menor. Crie frases que
misturem as 3 pentatnicas entregando uma inteno blues, e crie frases que evidenciem
apenas a sonoridade exclusiva de cada escala.
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DICA 55? 15-03-2013
Quando for improvisar tente criar usando um motivo musical, que pode ser uma fra
gmento rtmico, um pedao de melodia ou uma idia articulatria. Voc no precisa colocar es
sa referncia de forma explicita, use como guia para desenvolver as frases e gerar
novas intenes. Cante o motivo internamente e improvise em torno dele usando esse
apoio como estruturao do solo.
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DICA 54? 14-03-2013
Tocar uma forma direta de se expressar, de colocar a alma pra fora e expor o que
est sentindo. No execute msica apenas de forma mecnica, tente controlar cada uma da
s notas salientando as caractersticas que do identidade e individualidade a expres
so. Toque forte, toque fraco, use o vibrato, explore as diferentes articulaes, faa d
o som da guitarra uma continuao da sua voz.
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DICA 53? 13-03-2013
A globalizao e o uso da internet trouxe o mundo mais proximo, temos um vasto e rpid
o acesso a informao e transcendemos fronteiras. Descobrimos o que antes era inatin
gvel, muito distante. Um lado negativo para a msica vem do meio que usamos para re
produzir esses sons, pequenas caixas de som conectadas ao computador, pequenos o
rifcios em notebooks ou fones extremamente agudos de celulares e mp3 players. Gra
nde parte da msica que recebemos comprimida e com o corte de boa parte das suas f
requncias, e isso est virando a nossa referncia sonora. Prime sempre pela qualidade
, procure escutar msica de cds e dvds com aparelhos ou fone de ouvido decentes. No
perca a referncia da boa qualidade.
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DICA 52? 12-03-2013
Sempre usamos regras para compor, que podem ser sistemticas atravs da teoria music
al, ou intuitivas, que levam em conta toda a nossa vivncia musical. Podemos enriq
uecer o vocabulrio dessas duas formas, estudando as regras de conduo de vozes e enc
adeamentos harmnico ou apreciando msica, quanto mais ecltico melhor.
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DICA 51? 11-03-2013

O controle rtmico fundamental para qualquer msico e ele parte do domnio das divises
do tempo em partes inteiras, essas so as clulas bsicas. Saiba fazer a transio entre 1
, 2, 3, 4, 5, 6, 7 e 8 notas por tempo sem perder a pulsao da msica. Comee tocando u
ma nota por tempo, depois 2, depois 3, e assim por diante. Finalmente alterne de
forma randmica, toque por exemplo 3 notas por tempo, mude para 5 e depois para 2
.
Quando dominar essas divises passe a estudar as clulas restantes, que so os mesmos
tipos de agrupamento inserindo pausas ou notas mais longas. Por exemplo:
2 notas por tempo: toque as 2, depois faa pausa na primeira e toque a segunda, de
pois toque a primeira e faa pausa na segunda.
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DICA 50? 10-03-2013
Quando gravar a guitarra tenha sempre cuidado na dosagem correta de distoro. Quand
o usada em excesso comprime demais o som tirando dinmica, expresso e definio, quando
falta normalmente perde pegada e sustain. Lembre que o processo de mixagem tend
e a saturar ainda mais o som da guitarra com o uso de compressor e equalizadores
, por isso defina a quantidade que julgar correta e recue em torno de 10%.
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DICA 49? 11-02-2013

Uma boa forma de desenvolver a percepo ampliar a teia de relaes fazendo associaes var
adas. Percebemos o mundo de vrias maneiras e unir todos esses aspectos ajuda o en
tendimento do trecho musical dentro do seu contexto.

Uma percepo completa no usa somente o lado racional, ela busca na intuio relaes de pro
imidade. Escutar um som vai alm de saber o seu intervalo ou caracterstica timbrstic
a, conhecer a sua cor, sua temperatura, o seu sabor.
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DICA 48? 10-02-2013
Modos Gregos inteno e no desenho ou shape de escala. Usamos os formatos para facili
tar a visualizao dos modos ao longo do brao da guitarra, mas tocar modal vai alm das
notas que esto sendo utilizadas.

Modo grego sonoridade, sensao, nfase em determinadas notas, a relao da melodia c

acordes da base. uma esttica sonora emprica e subjetiva, leva em conta a nossa re
lao com msica e a forma com que ouvimos os sons.
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DICA 47? 09-02-2013

Dominar um assunto dentro do meio musical conhec-lo por diferentes ngulos. Normalm
ente uma nica lgica gera uma nica lgica na aplicao. Ento no substime o valor de reest
r assuntos dos quais domina expandindo o seu uso. Um tema em msica nunca imutvel,

a nica coisa esttica a nossa relao com o assunto.

Aprender no saber uma nica vez, mas conhecer de diferentes formas, aprender vrias v
ezes de jeito diferente.
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DICA 46? 08-02-2013
A modulao (mudana de tonalidade) uma das ferramentas mais importantes no desenvolvi
mento da msica. atravs dela que saimos do confinamento do tom e avanamos em direo ao
inesperado. quando trazemos o novo, quando ganhamos singularidade. O interesse e
st fortemente atrelado ao equilbrio entre tenso e relaxamento, ao distanciamento e
aproximao do tom inicial.
Procure navegar pelas cadncias harmnicas buscando a riqueza das tonalidades parale
las, homnimas e at mesmo das mais distantes.
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DICA 45? 07-02-2013
Ao estruturar um solo pense no seu desenvolvimento como uma histria onde voc expe o
s personagens (motivo), imprime o cenrio (arranjo), desenvolve a trama (ideias) e
cria um desfeixo satisfatrio. Procure linkar as ideias conectando o fraseado de
forma intrnseca. Pense de forma linear e cronologica usando elementos comuns ao l
ongo do seu solo.
Fao uma comparao com a literatura onde mais vlido ter idias inteligentes escritas de
forma simples do que idias superficiais em linguagem complexa. A simplicidade a f
orma de capturar a ateno do ouvinte, depois fica fcil carreg-lo para situaes mais comp
lexas.
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DICA 44? 06-02-2013
Ao gravar uma msica procure variar o timbre da guitarra, conquistando o melhor so
m para cada situao. Dificilmente o drive de base ser o ideal para o solo, da mesma
forma um bom timbre para o solo dificilmente funciona para a base. Procure um ti
mbre que valorize a msica, que defina com clareza o fraseado da guitarra e que so
e bonito.
Evite o conformismo, o som da sua guitarra sempre pode melhorar, independente da
qualidade do equipamento. Quem timbra o guitarrista, o equipamento apenas tradu
z. Agora, timbre bom nem sempre o mais fcil para tocar. As vezes necessrio penar u
m pouco na execuo em prol de um timbre que faa a msica crescer.
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DICA 43? 05-02-2013
Aps algumas horas estudando um determinado assunto o nosso rendimento tende a cai
r bastante e absorvemos muito pouco. Por isso fundamental variar o que est estuda
ndo, mudando o tipo de assunto, mudando o mtodo de aprendizado e alternando os la
dos do crebro. Se trabalhou de forma racional mude para o intuitivo e vice-versa.

Busque estudar com prazer, use todos os artifcios sensoriais. Msica se faz com a i
maginao, com o tato, com o ouvido, com os olhos. Ento toque de forma equilibrada bu
scando o estmulo das diferentes percepes.
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DICA 42? 04-02-2013
No processo de estudo de msica e guitarra a qualidade do que voc aprende mais impo
rtante do que a quantidade de horas gastas no processo. Tenha disciplina, procur
e estudar todos os dias, mas prime pela riqueza do contedo. Aprenda algo novo tod
o dia, por menor ou mais simples que seja o contedo, procure caminhar e expandir
o conhecimento.
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DICA 41? 13-01-2013
Quando for improvisar use tambm a lgica restrita, improvise com o pouco, com o mnim
o. Tente focar numa condio musical e tente domin-la. Sugiro algumas:
Improvise apenas em uma corda.
Improvise apenas numa regio do brao.
Use apenas uma clula rtmica.
Use apenas um dedo.
Use apenas uma tcnica.
No importa o tipo de restrio contando que seja simples. Dessa forma voc vai se acost
umando com as pequenas estruturas, vai aos poucos dominando cada aspecto da impr
ovisao para depois alternar dentro das criaes mais complexas.
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DICA 40? 12-01-2013
A composio no precisa ser apenas um processo intuitivo, pode ser racional e control
ado. Tente compor em estilos diferentes ou trace objetivos fixos e procure se en
quadrar no que foi determinado. Se for compor um blues permita que ele seja um b
lues, se for compor um rock permita que seja um rock. Tente controlar a composio c
onhecendo por antecedncia as caractersticas do estilo, os clichs, a relao das escalas
com a harmonia, as regras da linguagem. Descubra as ferramentas e use cada uma
de acordo com a necessidade.
Mais tarde tente aliar esse processo racional com o intuitivo, crie um balano e c
ontrole a criao ao mesmo tempo que o resultado vai controlando voc.
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DICA 39? 11-01-2013
Quando tocamos usamos a articulao do corpo, o ouvido, o tato, a lembrana musical e
o meio. Essa simbiose muitas vezes nos impede de perceber o resultado final, a s
oma de todos os fatores, pois nossa ateno esta fragmentada, dividida na tentativa
de controlar cada aspecto da execuo musical.
Ento se filme (ou grave o audio) do que est tocando para assitir mais tarde. Tente

de forma imparcial perceber aspectos deficientes, seja do desempenho tcnico, rtmi

co, interpretativo ou mesmo criativo.
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DICA 38? 10-01-2013
No se limite ao seu instrumento e seus esteretipos sonoros. Busque escutando e est
udando outros instrumentos transceder a articulao e sonoridade da guitarra. Tente
imitar a naturalidade orgnica da voz humana, a leveza da flauta, a riqueza harmnic
a do piano, a interpretao do violino, os efeitos do saxofone, a percusso da bateria
, o timbre peculiar do obo.
Traga as caractersticas singulares de cada instrumento para o seu, aprenda a faze
r a guitarra soar diferente, quebre as limitaes e crie condies para criar o novo.
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DICA 37? 09-01-2013
importantssimo o aumento do nosso vocabulrio musical, seja aprendendo a escutar no
vas dissonncias, conhecendo novas divises rtmicas, ouvindo diferentes lgicas de estr
utura musical e aplicao de escalas ou mesmo se deparando com a riqueza de cada lin
guagem musical.
Buscar sempre ouvir o novo uma forma de entender o processo de mudana musical den
tro da sociedade que vivemos, entender que msica uma manifestao dinmica e rica, que
entrega de forma simples a sua condio complexa. Existe muito para aprender e impos
svel conhecer tudo, mas tente sempre ouvir algum msico novo, algum estilo diferent
e, buscar sonoridades das quais no est acostumado. Conhea msica como um todo entende
ndo o contexto de cada linguagem e da relao entre elas. Saiba que msica uma condio hu
mana que usa todos os meios para existir e se propagar, seja a emoo, o indivduo e s
ua interao com a sociedade, a fsica, o momento e a oportunidade.
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DICA 36? 08-01-2013
Gosto de considerar o terceiro grau do campo harmnico maior como o acorde coringa
, ou seja, pode ser usado em cima de qualquer outro acorde do campo.
Exemplo em C (Grau 3

Em7):

C7M (C E G B) + Em7 (E G B D) = adiciona 1 tenso, a nota R (9).

Dm7 (D F A C) + Em7 (E G B D) = adiciona 3 tenses, notas Mi (9), Sol (11) e Si (1
3).
Em7 + Em7 = equivalente.
F7M (F A C E) + Em7 (E G B D) = adiciona 3 tenses, notas Sol (9), Si (#11) e R (13
).
G7 (G B D F) + Em7 (E G B D) = adiciona 1 tenso, a nota Mi (13).
Am7 (A C E G) + Em7 (E G B D) = adiciona 2 tenses, notas Si (9) e R (11).

Bm7(b5) (B D F A) + Em7 (E G B D) = adiciona 2 tenses, notas Mi (11) e Sol (b13).

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DICA 35? 07-01-2013
Nosso ouvido o que possibilita a interao com o meio sonoro e musical. Ter a plena
capacidade de escutar fundamental para conseguir assimilar com integridade e fid
elidade todas as camadas de uma msica. possibilitar que toda a informao chegue com
poucas distores ao nosso cerebro.
usando o ouvido que sabemos e conhecemos os intervalos, timbres, a dinmica e o ef
eito da msica como um todo. Por isso cuide sempre da sade auditiva evitando se exp
or a nveis de presso sonora acima do recomendado. Carregue sempre um par de protet
ores de ouvido e use-os para ensaiar, tocar e quando estiver indo para shows com
PA.
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DICA 34? 19-11-2012
Todo acorde com notas de tenso pode ser arpejado em partes, exemplo:
C7M(9/#11/13) possui as notas C E G B D F# A
C E G? arpejo de C, sem tenso.
C E G B? arpejo de C7M, sem tenso.
E G B? arpejo de Em, sem tenso.
E G B D? arpejo de Em7, inclui 1 tenso.
G B D? arpejo de G, inclui 1 tenso.
G B D F#? arpejo de G7M, inclui 2 tenses.
B D F#? arpejo de Bm, inclui 2 tenses.
B D F# A? arpejo de Bm7, inclui 3 tenses.
A mesma lgica pode ser aplicada para incluir tenses no acorde de trade ou ttrade:
Acorde C + arpejos de Em7, G, G7M, Bm e Bm7.
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DICA 33? 18-11-2012
Acordes com notas de tenso podem ser encarados como bicordes (ou policordes), que
a sobreposio de acordes mais simples. Exemplos:
C7M(9/#11) a soma entre um acorde de C + Bm
Cm7(9/11/13) a soma entre um acorde de Cm7 + Dm ou Cm + Bb7M
Use essa lgica para simplificar os arpejos durante o solo e garantir um bom efeit

o sem a sobrecarga de informao.

Acorde de C7M usando o arpejo de Bm = resultado C7M(9/#11)
Acorde de Cm7 usando o arpejo de Dm = resultado Cm7(9/11/13)
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DICA 32? 17-11-2012
Um dos principais formatos de acorde na guitarra sem salto de corda se chama Dro
p 2, onde o segundo intervalo fica na corda mais aguda.
T 3 5 7 muda para T 5 7 3
Essa mesma lgica se aplica nas inverses:
3 5 7 T muda para 3 7 T 5
5 7 T 3 muda para 5 T 3 7
7 T 3 5 muda para 7 3 5 T
atravs desses formatos que voc consegue a maioria dos arpejos ao longo do brao.
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DICA 31? 16-11-2012
Amplificadores valvulados de alta potncia (acima de 80w) podem soar duros quando us
ados ao vivo, principalmente quando so usados muito abaixo do seu limite mximo de
volume. Uma boa forma de compensar isso usar um pedal de boost pra entregar um p
ouco mais de distoro, sustain e harmnicos.
Normalmente so usados pedais de distoro, overdrive ou mesmo de boost, com o drive e
ntre 10-30%, volume alto e tone calibrado para corrigir alguma frequncia deficien
te.
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DICA 30? 15-11-2012
Ao gravar a guitarra faa com o mnimo de efeitos possveis pois todos podem ser adici
onados durante a mixagem, onde o leque de opes muito maior. Um efeito gravado no po
de ser excluido o que pode comprometer o take de guitarra caso esse no combine co
m a mixagem final.
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DICA 29? 14-11-2012

A distoro valvulada entrega uma saturao com mais brilho, harmnicos e limpa do que a d
istoro transistorizada, mas para isso precisa funcionar proximo do seu limite. As
vlvulas pequenas da pre-amplificao so as responsveis pela formao inicial do drive e as
vlvulas grandes de amplificao fornecem um drive adicional quando trabalham proximos
ao seu limite de volume.

Um bom equilbrio entre os dois tipos de vlvula consiste em usar menos drive na pre
-amplificao e compensar saturando a sada da amplificao com o volume acima de 70% do a
mplificador. Assim voc ganha muito mais harmnicos, mais punch, excelente definio e e
nergia.
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DICA 28? 13-11-2012
Dicas para alterar o som do acorde dominante adicionando b5, #5, b9 e #9 com a p
entas.
Acorde: G7 (quinto grau de C maior)
b5 = Db ou C# | #5 = D# ou Eb | b9 = Ab ou G# | #9 = A# ou Bb
Alterao com as escalas (a anlise dos graus est na forma enarmnica):
Penta de Gm7 (G A# C D F) | Penta de Gm6 (G A# C D E)
Penta de Abm6 (Ab B Db D# F) | A#m7 (A# Db D# F Ab)
Penta de A#m6 (A# Db D# F G) | A#7 (A# D D# F Ab)
Cm7 (C D# F G A#) | Penta de Cm6 (C D# F G A)
C7 (C E F G A#) | Fm7 (F Ab A# C D#)
Penta de Fm6 (F Ab A# C D) | F7 (F A A# C D#)
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DICA 27? 05-11-2012
Para usar o bottleneck (slide) numa guitarra convencional modifique um pouco a ao
das cordas, levantando o suficiente para que as notas deixem de soar trastejadas
. Um encordoamento mais pesado (acima de 0.10) facilita a execuo da tcnica com limp
eza e definio. Experimente tambm usar a guitarra deitada no colo (lap), usando o sl
ide por cima do brao da guitarra. Apenas lembre que, com a guitarra deitada a afi
nao muda um pouco, ento use sempre o ouvido para afinar o fraseado.
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DICA 26? 04-11-2012
Nos ligados o dedo que dever exercer presso o que fica no brao da guitarra e no o qu
e puxa (pull off) ou martela (hammer on). Ele dever estar firme o suficiente pra
promover estabilidade ao processo de ligado. Se esse dedo no estiver pressionado
com a intensidade necessria a corda ir escorregar ao ser acionada pelo dedo do lig
ado. O dedo que se move usa apenas a fora necessria pro movimento. Exemplo:
Ligado: Casa 1 ligando com a casa 2. Pressione o dedo da casa 1 com a fora necessr
ia pra manter a corda firme no brao da guitarra. Palhete a corda e coloque o dedo
do ligado levemente na casa 2.
Casa 2 ligando com a casa 1. Coloque os dois dedos na corda, nas casas 1 e 2. Pa

lhete a corda e mantenha o dedo 1 da casa 1 firme enquanto voc remove o dedo 2 da
casa 2, sem o uso de fora.
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DICA 25? 03-11-2012
Um bom desempenho tcnico e velocidade so atributos adquiridos atravs do exaustivo c
ondicionamento e repetio motora. Prime sempre pela limpeza e harmonia na movimentao,
esteja sempre atento enquanto faz os exerccios tcnicos. Controle todos os aspecto
s:
Pouca movimentao dos dedos.
Pouco movimento na palhetada.
Uso somente da fora necessria para a execuo da nota.
Movimentao suave e uniforme.
Leveza.
Postura natural.
O grande segredo a repetio at o condicionamento pleno com controle.
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DICA 24? 02-11-2012
Existem outras variaes de aproximao cromtica. Use para criar movimento e interesse, l
embrando sempre de colocar a nota de chegada (alvo) no tempo forte.
B?C
C#?C
B?C#?C
C#?B?C
A#?B?C
D?C#?C
A#?D?B?C#?C
D?A#?C#?B?C
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DICA 23? 01-11-2012
A aproximao cromtica um efeito interessante pois provoca uma tenso passageira usando
notas outside (fora do campo harmnico) enfatizando a nota de chegada (alvo). Exe
mplo:
Tom: D maior, escala de C (C D E F G A B).
Aproximando a nota C:

C#?C

Aproximando a nota D:

C#?D ou D#?D

Aproximando a nota E:

D#?E

Aproximando a nota F:

F#?F

Aproximando a nota G:

F#?G ou G#?G

Aproximando a nota A:

G#?A ou A#?A

Aproximando a nota B:

A#?B

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DICA 22? 31-10-2012
Uma forma interessante pra dosar o equilbrio entre tenso e relaxamento durante o s
olo visualizar as trades ou ttrades dentro do desenho da escala utilizada. Exemplo
:
Escala de D maior: C D E F G A B tocada em cima do acorde de F7M.
Arpejo de C7M
a.

efeito Ldio provocado pela nota B + 1 nota de tenso, tenso intermediri

Arpejo de Dm7

adiciona uma nica nota de tenso, o R, tenso baixa.

Arpejo de Em7

efeito Ldio provocado pela nota B + 2 notas de tenso, tenso alta.

Arpejo de F7M

soa consonante, representa com fidelidade o acorde da base.

Arpejo de G7
Arpejo de Am7

efeito Ldio provocado pela nota B + 2 notas de tenso, tenso alta.

adiciona uma nica nota de tenso, o Sol, tenso baixa.

Arpejo de Bm7(b5)
efeito Ldio provocado pela nota B + 1 nota de tenso, tenso alta n
a maioria dos casos j que o arpejo dissonante.
Ento para controlar a tenso basta alternar entre as notas da escala e o tipo de ar
pejo escolhido de acordo com a tenso desejada.
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DICA 21? 30-10-2012
Alongamento antes de tocar vital pra manter a sade do corpo e extrair da tcnica o
seu maior potencial. Devemos a cada hora de estudo largar o instrumento, parar p
or uns 10 minutos, relaxar toda a musculatura e tendes e alongar novamente.
O bom desempenho vem quando aprendemos a dosar o esforo na hora de tocar guitarra
, quando temos pleno conhecimento e controle do nosso corpo e assim conseguimos
desempenhar de forma orgnica e natural.
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DICA 20? 25-10-2012
Solfejo uma das ferramentas mais importantes pro msico, ela permite que cada som
estudado seja interiorizado conectando o corpo ao instrumento. Ao tocar guitarra

devemos relacionar os sentidos usando o tato, a viso e perceber a vibrao do corpo

do instrumento no peito. Depois tentar traduzir essa vibrao com a voz.
Finalmente o processo se inverte, com o tempo aprendemos a exteriorizar e transp
or para o instrumento a msica criada na cabea.
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DICA 19? 24-10-2012
Evite tocar apenas com a forma linear das escalas e arpejos, busque e estude out
ros padres, dessa forma as improvisaes e composies tendem a sair do bvio. Somos reflex
o da forma com que estudamos o instrumento, ento ao se familiarizar com os saltos
de intervalos esse tipo de abordagem ir surgir naturalmente no fraseado.
Saltos de teras: C-E, D-F, E-G, F-A, G-B, A-C, B-D
Saltos de quartas: C-F, D-G, E-A, F-B, G-C, A-D, B-E
Saltos de quintas: C-G, D-A, E-B, F-C, G-D, A-E, B-F
Saltos de sextas: C-A, D-B, E-C, F-D, G-E, A-F, B-G
Saltos de stimas: C-B, D-C, E-D, F-E, G-F, A-G, B-A
Algumas sugestes de patterns:
E-D-C, F-E-D, G-F-E,
E-D-C, G-F-E, B-A-G,
D-E-C, E-F-D, F-G-E,
C-F-E, D-G-F, E-A-G,
Procure estudar um padro diferente a cada dia e aplique esse princpio para todas a
s escalas e arpejos.
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DICA 18? 23-10-2012
Para achar acordes modais alternativos aplique a nota caracterstica do modo nos g
raus do campo harmnico que no possuem essa nota no ttrade.
Exemplo: D Mixoldio, nota caracterstica do mixoldio? Bb (b7).
Campo Harmnico de D Mixoldio? C7 Dm7 Em7(b5) F7M Gm7 Am7 Bb7 (enarmnico com F maior)
Acordes
C7 j possui a nota caracterstica do modo, a stima.
Dm7 + Bb = Dm7(b13) ou ainda Dm7(#5).
Em7(b5) j possui a nota caracterstica do modo, a quinta.
F7M + Bb = F4, soa melhor sem a 7M.
Gm7 j possui a nota caracterstica do modo, a tera.
Am7 + Bb = A74(b2), soa melhor sem a tera.
Bb7 j possui a nota caracterstica do modo, a tnica.
Progresses sugeridas com os acordes novos:

C | Dm7(b13)

ou

C | F4/C

ou

C7(9) | A74(b2)

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DICA 17? 22-10-2012
Pense nas celulas rtmicas de forma nmerica, fica mais simples.
Tempo dividido em 2 partes
1 2

ou

1 _

ou

_ 2

Toque a primeira e a segunda nota, duas notas por tempo (1 2)

Toque a primeira e faa uma pausa na segunda (1 _)
Faa uma pausa na primeira e toque apenas a segunda (_ 2)
Mesma lgica para as outras divises:
Tempo dividido em 3 partes
1 2 3

(1 2 ) 3

1 2 _
|

1 _ 3

1 (2 3)

_ 2 3

(1 2 ) _

_ (2 3)

Toque a primeira nota e faa ela durar o dobro do tempo, ento toque a terceira nota
(1 2) 3. A segunda nota no tocada.
Ou dividindo o tempo em 4, 5, 6, 7, etc

partes.

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DICA 16? 21-10-2012
Muitas vezes o acorde de terceiro grau do campo harmnico pode ser encarado como o
primeiro grau invertido e ser considerado dessa forma na escolha de escalas par
a a improvisao. Use essa lgica para expandir a Dica 7 (abaixo).
Cadncia: C | Em | F | G
Improvise com a pentatnica de Cm7, mesmo com a presena do acorde de Em.
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DICA 15? 20-10-2012
Conhea a posio do trtono dentro dos desenhos da escala maior, pois essas duas notas
vo ser muito importantes na construo do fraseado dentro da improvisao modal. Dou um e
xemplo:
D maior

C D E F G A B, o trtono est entre as notas F e B.

D Jnico

evita-se o F em acorde tnico.

R Drico

a nota B a sexta maior, caracterstica do modo.

Mi Frgio

a nota F a segunda menor, caracterstica do modo.

F Ldio

a nota B a quarta aumentada, caracterstica do modo.

Sol Mixoldio

a nota F a stima menor, caracterstica do modo.

L Aelio

evita-se o F em acorde tnico.

Si Lcrio

a nota F a quinta diminuta, caracterstica do modo.

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DICA 14? 14-10-2012
Os powerchords no so limitados apenas as cordas graves da guitarra (6a, 5a e 4a).
Podem ser feitos usando as cordas agudas tambm, trazendo na execuo um timbre bem ab
erto e definido. Procure tambm fugir do desenho de quinta, possvel fazer powerchor
ds de muitas outras formas:
T? Tnica

T8? Tnica oitava acima

5? Quinta

T+5 / T+5+T8 / 5+T / 5+T+5 / 5+T+5+T8 / T+5+T8+2

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DICA 13? 13-10-2012
Durante a improvisao procure usar saltos de cordas pra criar distanciamento entre
as notas da melodia. Quando usamos escalas e arpejos de forma linear a tendncia s
oar montono pois a melodia fica restrita apenas a pequenos intervalos como segund
as e teras. Ao usar saltos de cordas apresentamos uma gama maior de intervalos co
mo quintas, sextas e stimas, fugindo assim do bvio previsvel e criando interesse po
r causa do inusitado.
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DICA 12? 12-10-2012
Ser msico vai muito alm de conseguir executar a tcnica em um instrumento. o domnio d
e todo o conhecimento terico que rodeia o aprendizado musical. Tem que ter bom ou
vido, saber improvisar, compor, conhecer teoria e ritmo. Tocar diferentes estilo
s com diferentes pessoas, interagir. Acima de tudo preciso entender que seu inst
rumento est relacionado com o meio, com as linhas tocadas pelos demais instrument
os, pelo ambiente ou momento. Se quiser ser um guitarrista completo tem que ser
msico, tem que ser terico, tem que ser prtico e vital conhecer o meio em que a guit
arra est imersa. Controlar todos os aspectos que fazem o som de guitarra existir.
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DICA 11? 11-10-2012
Uma forma de garantir uma cor diferente para a harmonia de uma msica trocar as te
nses dos acordes dominantes, independente da tonalidade. Coloque qualquer grau (b
9, 9, #9, 11, #11, b5, #5, b13, 13) ou a combinao deles, s evite a 7M que confunde
a funo do acorde.

Exemplo: Cadncia C7M | Dm7(9) | G7(9) | C7M

Mudando as tenses do dominante
C7M | Dm7(9) | G7(b9/#5) | C7M
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DICA 10? 10-10-2012
Por que o cromatismo d certo? Nosso ouvido precisa reconhecer o que est sendo exec
utado e usamos pra isso basicamente dois processos: o respeito a tonalidade ou a
simetria. O movimento cromtico cria um pacto com o ouvinte. Ao mesmo tempo que s
oa estranho por estar apresentando notas ausentes da tonalidade, se movimenta se
mpre na mesma poro de meio tom. Esse tipo de simetria cria uma expectativa pois re
conhecemos o movimento. como subir uma escada, um degrau de cada vez, onde a nica
dvida onde iremos repousar. E se a nota final for tonal o pacto se concretiza.
Nessa
entar
tons
scala
ar na

mesma lgica podemos usar outras simetrias para tocar outside, como se movim
de tom em tom (hexafnica/tons inteiros), a cada 1 tons (arpejo diminuto), 2
(arpejo aumentado), 2 tons (arpejo quartal) ou combinaes desses padres (1 +
diminuta), (1 +
escala aumentada) e assim por diante. Basta comear e termin
nota certa.

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DICA 9? 09-10-2012
O timbre da guitarra o resultado final de uma longa cadeia de componentes comeand
o na mo do guitarrista, da forma em que voc executa cada nota, do tipo de pegada.
Todos os elementos interferem, o tipo de palheta, cordas, regulagem do instrumen
to, parte eltrica, madeiras, cabos, amplificador e vlvulas, eletricidade e acstica.
Por isso sempre opte pela qualidade de todas as partes que participam do transp
orte do sinal. Cordas e palhetas sempre novas, instrumento com brao e oitavas reg
uladas, troque a parte eltrica todo ano, use cabos blindados com bitolas em ouro
24k, amplificadores com vlvulas casadas e em bom estado e estude a acstica de onde
vai tocar.
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DICA 8? 08-10-2012
Nosso ouvido escuta de acordo com a nossa vivncia musical, precisamos sentir e ex
perienciar cada sonoridade. Apreciamos o que entendemos e muitas dessas relaes so g
ostos adquiridos atravs do processo de estudo musical. Para ampliar o leque sonor
o preciso escutar diferentes fontes musicais, seja por grau de complexidade ou l
inguagem. Agora o ouvido perfeito aquele que consegue traduzir as sensaes em palav
ras, que usa do artifcio da teoria pra enquadrar o que escuta. a fuso do intuitivo
com o racional.
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DICA 7? 07-10-2012
Quando os acordes da harmonia esto limitados aos graus 1, 4 e 5 do campo harmnico,
use a pentatnica m7 na tnica da tonalidade criando uma inteno blues. Interessante a

lternar entre a escala diatnica (maior) e a penta m7, criando contraste e movimen
to.
Exemplo: Cadncia harmnica? C | F | G | G ou C | G | F | G ou C | F | G | C et
c
Tom? C maior
Escala diatnica? C maior ( a escala mais comum, inteno jnico)
Contraste? Penta de Cm7 (inteno blues)
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DICA 6? 06-10-2012
Todo o acorde T7(b9) pode ser visto como um acorde diminuto de baixo trocado.
Exemplo? G7(b9) possui as notas G B D F Ab
Bo possui as notas B D F Ab, ento G7(b9) = Bo/G
Como Bo=Do=Fo=Abo (ciclo dos diminutos), ento
G7(b9) = Bo/G ou Do/G ou Fo/G ou Abo/G
Quando o baixo estiver tocando a nota G, toque o arpejo ou acorde de Bo, Do, Fo
ou Abo e o resultado ser o acorde de G7(b9).
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DICA 5? 05-10-2012
Os powerchords soam bem com distoro pois so formados exclusivamente por intervalos
consonantes perfeitos (4a, 5a e 8a). Uma forma de fazer acordes mais cheios (out
ros intervalos) soarem bem dentro do arranjo separ-los em 2 guitarras, onde cada
uma toca um powerchord diferente.
Exemplo? Acorde de C7M, possui as notas C E G B
Guitarra 1? tocar o powerchord de C5 (notas: C G).
Guitarra 2? tocar o powerchord de E5 (notas: E B).
Cada uma vai soar bem pois estaro tocando exclusivamente intervalos consonantes p
erfeitos, mas a soma das duas resulta num acorde de ttrade completo, C7M (C5 + E5
).
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DICA 4? 04-10-2012
Uma forma eficiente de usar o boto de volume (volume swell) para criar melodias s
em ataque aumentar o volume de sada do amplificador (ou usar um pedal de boost) e
abrir o pot de volume da guitarra apenas de volta. Coloque a ponta do dedo mnimo
da parte inferior do boto e movimente o dedo pra cima e pra baixo (movimento sut
il).

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DICA 3? 03-10-2012
Tocar ao ar livre muitas vezes pode ser penoso pois a guitarra perde sustain, co
rpo e boa parte do timbre. Uma boa forma de contornar essa deficincia procurar po
sicionar o amplificador buscando o ponto doce onde a realimentao do sinal da guitarr
a construtivo. Toque e sustente uma nota enquanto voc se movimenta pelo palco, pr
ocurando feedback (o harmnico soa como tnica, tera ou quinta da nota tocada), no mic
rofonia. Se no encontrar o ponto adequado mude a posio do amplificador (cima ou bai
xo, direita ou esquerda, frente ou trs) at que consiga recuperar o sustain.
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DICA 2? 02-10-2012
A altura das cordas tambm interfere de forma direta no timbre da guitarra. Quando
reguladas muito proximas da escala do brao entregam um som carregado de agudos e
sem corpo, sujo e com afinao imprecisa. Busque uma altura onde o timbre gordo e a
berto mas com boa tocabilidade. Pelo outro lado as cordas muito altas so tensas e
tendem a oscilar na afinao quando pressionadas.
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DICA 1? 01-10-2012
Cada pentatnica possui uma caracterstica modal:
Penta m7? aelio
Penta m6? drico
Penta M7? mixoldio
Mas possvel us-las para entregarem outras intenes modais, mantendo a sua caracterstic
a. Chamo isso de modos dentro dos modos.