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ARTES PLSTICAS Y CIUDAD

Miguel ngel Chaves Martn (Dir.)

EDITA: Grupo de Investigacin Arte, Arquitectura y Comunicacin en la Ciudad

Contempornea. Universidad Complutense de Madrid
COLABORA: Departamento de Historia del Arte y Patrimonio. Consejo Superior
de Investigaciones Cientficas. Madrid
De los textos: sus autores
De la presente edicin: Grupo de Investigacin Arte, Arquitectura y Comunicacin
en la Ciudad Contempornea (UCM)
REVISIN DE TEXTOS: Estbaliz Prez Asperilla, Olga Heredero Daz
MAQUETACIN: NMyK Creativos
IMPRESIN: Discript S.L. Madrid
ISBN: 978-84-606-9564-6
DEPSITO LEGAL: M-23109-2015
PRIMERA IMPRESIN: junio de 2015
Cualquier forma de reproduccin, distribucin, comunicacin pblica o transformacin
de esta obra solo puede ser realizada con la autorizacin de sus titulares, salvo excepcin
prevista por la ley.
Los Editores no se responsabilizan de la seleccin y uso de las imgenes incluidas en la
presente edicin, siendo responsabilidad exclusiva de los respectivos autores.

Este volumen colectivo se vincula a los resultados del proyecto Arquitectura, urbanismo
y representacin en la construccin de la imagen de los barrios artsticos (Ref. HAR201238899-C02-02). Plan Nacional de I+D+i. Ministerio de Economa y Competitividad.

NDICE
ARTES PLSTICAS Y CIUDAD. MIRADAS CRUZADAS ....................................................................................................................................

Miguel ngel Chaves Martn

SENDAS EN LA ORILLA: ARTE Y NUEVOS USOS DEL LITORAL EN LAS VILLAS PORTUARIAS DE ASTURIAS .................................................. 13
M Soledad lvarez Martnez

MEMORIA EN LA CIUDAD. IMGENES DE MONUMENTOS CONMEMORATIVOS HISPANOAMERICANOS

EN EL ARCHIVO FOTOGRFICO DEL CSIC .................................................................................................................................................. 29
Wifredo Rincn Garca

LA ESCUELA DE ESTUDIOS HISPANOAMERICANOS Y SU PAPEL DINAMIZADOR EN LA CIUDAD DE SEVILLA ................................................. 41

Sonia DAgosto Forteza

LA EXISTENCIA RUINOSA: REALIDAD URBANA EN EL IMAGINARIO GRFICO DE LA GUERRA CIVIL ESPAOLA (1936-1939) .................................. 47
Manuel Antn Salas

APROPIACIONES CULTURALES. EL ARTE RECLAMA EL DERECHO A LA CIUDAD ............................................................................................. 55

Mara Teresa Angulo Delgado

EL MUNDO CERMICO DE EDUARDO ALFONSO CUN .................................................................................................................................... 63

Sonia Arilla Satu

EL CAMINANTE VIRTUAL: ARTE Y PERCEPCIN EN EL ESPACIO PBLICO ........................................................................................................ 71

Mara Dolores Arroyo Fernndez

EL PARQUE ESCULTRICO DEL BERROCAL EN PLASENCIA. ARTE Y NATURALEZA EN UN CENTRO URBANO .................................................. 79
Moiss Bazn de Huerta

LA ESCULTURA CONTEMPORNEA COMO ELEMENTO DE LA CIUDAD DE GRANADA, LA INTERACCIN QUE EL PBLICO

ESTABLECE CON ELLA Y SU CONSERVACIN ................................................................................................................................................. 87
Mara del Carmen Bellido Mrquez

POTENCIALIDADES OLVIDADAS. EL ROL DE LAS OBRAS ABORGENES AUSTRALIANAS EN EL MUSE DU QUAI BRANLY:
DILOGOS INTERCULTURALES DE LAS OBRAS CON LA CIUDAD DE PARS Y SUS GENTES? .......................................................................... 91
Roser Bosch i Darn

EL ARTE EN LA CIUDAD CONTEMPORNEA: EN TORNO A UN PROYECTO DE LE CORBUSIER PARA PARS EN 1950 ..................................... 99
Juan Calatrava Escobar

PINTURA Y ORNATO ARTSTICO LIGADOS A LA ARQUITECTURA EN LA CIUDAD DE MURCIA DURANTE EL S. XX ......................................... 107
Gema Carbonell Lloreda
5

LA PRESENCIA DEL ARTE EN LA CIUDAD CONTEMPORNEA: ENTRE LA INTERRUPCIN Y LA ESTETIZACION DEL ESPACIO PBLICO:
CHILE, APROXIMACIONES RECIENTES .......................................................................................................................................................... 111
Felipe Corvaln Tapia

LA CIUDAD COMO ECOSISTEMA CREATIVO. LA NUEVA INSTITUCIN ARTSTICA COMO FBRICA DE FUTURO ............................................... 119
Andrea Estankona Loroo

LA CALLE LARIOS COMO EJEMPLO DE ESPACIO PBLICO MUSEALIZADO ............................................................................................ 127

Ana Florido Arreza

MOVIMIENTOS VECINALES Y PLATAFORMAS DE DIFUSIN POLTICA Y CULTURAL EN EL MADRID DE MEDIADOS DE LOS SETENTA ............... 137
Isabel Garca Garca

ARQUITECTURA Y ESCENA URBANA: INFLUENCIA DE LAS REGULACIONES ESTTICAS EN LA PERCEPCIN DEL ESPACIO PBLICO .................. 145
Clara Garca Mayor y Leticia Serrano Estrada

LA NO-CIUDAD DIBUJADA: ESPACIOS EXTRAMUROS Y SUBTERRNEOS ENLOS GRABADOS DE LA GRANADA CONTRARREFORMISTA ........... 151
Francisco Antonio Garca Prez

URBANISMO, ARTE EFMERO Y CIUDAD: PRESENCIA EN BARCELONA DE CARLOS IV Y MARA LUISA DE PARMA EN 1802 ....................... 159
Laura Garca Snchez

LA CIUDAD EN RUINAS: LA VISIN DEL CINE NEORREALISTA ....................................................................................................................... 165

Rafael Gmez Alonso

LA NUEVA VISIN SUBLIME EN LA CRISIS DE LA CIUDAD ACTUAL. EL PAISAJE RESIDUAL DE LAS CIUDADES GENRICAS ......................... 171
Sara Gonzlez Arjona

LA PERCEPCIN DE LA BELLEZA EN LA CIUDAD CONTEMPORNEA, UNA SUMA DE ENTORNOS DEL INDIVIDUO ........................................... 179
Sara Glez. Moratiel

ARTE, CIUDAD Y SISTEMAS DE VIGILANCIA ................................................................................................................................................. 187

Ricardo Iglesias Garca

CSAR MANRIQUE Y LANZAROTE: UN EJEMPLO DE INTERVENCIN ARTSTICA EN EL TERRITORIO ............................................................... 193

Violeta Izquierdo

LA CIUDAD MODERNA CAPTADA POR EL OBJETIVO FOTOGRFICO: ALGUNAS CONSIDERACIONES SOBRE LA STRAIGHT PHOTOGRAPHY ........ 203
Francisco Javier Lzaro Sebastin

TERPSICORE RECONQUISTA LA CIUDAD. TRISHA BROWN Y SU INFLUENCIA EN LA OBRA DE ATDK ............................................................ 209
Marta Llorente Pascual

DIBUJO, REALIDAD Y UTOPA EN LOS PARADIGMAS URBANOS .................................................................................................................... 215

Nuo Mardones Fernndez de Valderrama

LA REFORMA ARTSTICA / URBANSTICA DE LA PLAZA DEL HUMEDAL DE GIJN (1994-1995) ............................................................... 223
Santiago Martnez Fernndez

EL ARTE URBANO NEGOCIADO CON LA CIUDADANA EN EL #PROYECTO TETUN ........................................................................................ 227

Amelia Melndez Tboas

EL PUERTO DE EL MUSEL A TRAVS DE LA PINTURA: HISTORIA Y REPERCUSIN DE LA INFRAESTRUCTURA

EN LA REGIN ASTURIANA .......................................................................................................................................................................... 233
Laura Mier Valern

PROPAGANDA EDILICIA .............................................................................................................................................................................. 243

Alina Navas

SIMBOLISMO Y SIGNIFICACIN DE LAS REPRESENTACIONES URBANAS EN LA ICONOLOGA DE GRADIVA ..................................................... 253

Ana Panero Gmez

MANIFESTACIONES ARTSTICAS EN EL CONTEXTO URBANO DE ALICANTE ................................................................................................... 261

Raquel Prez del Hoyo y Almudena Nolasco Cirugeda

LA REVISTA ALEMANA (1932-1944) Y LA VISIN CAMBIANTE DE LA ARQUITECTURA DEL NAZISMO:

ENTRE LA FASCINACIN POR LA ELECTRICIDAD Y EL CULTO AL ESTILO CLASICISTA ............................................................................................. 267
Javier Prez Segura

ARTE Y EL ENTORNO CONSTRUIDO ............................................................................................................................................................. 277

Marcela Ramn Garca

ENTRE EL MONUMENTO Y LA RUINA. CONSTRUIR OTROS MODOS DE VER LAS CIUDADES LATINOAMERICANAS ............................................ 281
Mara Jos Sabo

LA ESCULTURA DEL SIGLO XXI EN EL ESPACIO PBLICO EN MURCIA .......................................................................................................... 287

Victoria Santiago Godos

EL ARTE EFMERO Y EL ESPACIO PBLICO. MADRID 2006-2011 ............................................................................................................... 293

Lucila Urda Pea

LOS MONUMENTOS A LOS CADOS ERIGIDOS POR EL FRANQUISMO Y SU RELACIN CON EL ESPACIO URBANO ........................................... 299
Marcel Xandri Guitart

ARTE, CIUDAD Y SISTEMAS DE VIGILANCIA

R ICARDO I GLESIAS G ARCA

Universidad de Barcelona.

El Panptico funciona como una especie de laboratorio de poder

(Foucault, M. Vigilar y castigar. Nacimiento de la prisin)

Como en cualquier investigacin cientfica rigurosa, lo primero

que se debe definir es el campo u objeto de estudio sobre el
cual se va a desarrollar dicha estudio. En nuestro caso, y como se
indica en el titulo, nos centraremos en la extensin a nivel global
de sistemas telemticos de vigilancia y control personal en zonas
principalmente urbanas, la modificacin de comportamientos
ciudadanos y las diferentes respuestas criticas desde fundamentos estticos.
El termino Surveillance (vigilancia) es derivado de palabra
francesa surveiller que literalmente significa mirar por encima.
Actualmente este trmino se entiende como la monitorizacin
del espacio fsico humano y su comportamiento, bajo las
premisas de control y seguridad social, dentro de la conformidad
a una normativa poltica y econmica. Los sistemas de vigilancia,
utilizados inicialmente en los mrgenes de la comunidad social
(prisiones o fronteras) o en situaciones de enfrentamiento blico,
han invadido en la actualidad el espacio pblico de las ciudades,
de los medios de transporte, de los espacios de comunicacin,
en definitiva de nuestro entorno humano, ypor consiguiente, han
invadido la privacidad del individuo.
Las tcnicas de vigilancia han estado inicialmente estrechamente
vinculadas a la evolucin de la tecnologa fotogrfica, desde las
primeras impresiones areas a las imgenes de satlite (Google
Earth), pero desde la aparicin de formatos audiovisuales de
grabacin su funcionamiento se ha extendido y mecanizado. Los

circuitos cerrados de TV (CCTV) ofrecen una captacin en tiempo

real y durante 24 h. permitiendo un seguimiento continuo del
sujeto u objetivo. Actualmente, con el desarrollo de las ltimas
tecnologas de comunicacin e Internet prcticamente cualquier
usuario puede colarse en cualquier webcam del mundo y espiar
qu es lo que sucede al otro lado. Tecleando el siguiente cdigo en
google inurl-view-view-shtml.com se puede acceder a listados
de webcams abiertas o directamente a las webcam (privadas o
pblicas). Sumamos al control institucional, el morbo voyeurista.
Adems, desde el ataque del 11 de septiembre y el USA PATRIOT
Act, el incremento de sistemas de vigilancia a nivel mundial ha
crecido paralelamente a su justificacin bajo los argumentos
de seguridad y miedo. Vivimos cada vez ms en un panptico
universal e incontrolado en el que centenares de miles de cmaras
vigilan un Gran Hermano real, en un mundo de paredes de cristal.
La ciudad entendida idealmente como la continuidad del gora
griego, un espacio abierto, centro de convivencia ciudadana,
de intercambio, de cultura, de vida social ha dejado paso a un
espacio de control, de vigilancia y seguimiento.
El uso de estas nuevas tecnologas nos permiten (objetivamente):
- Una captura de informacin mucho ms detallada que la
que un ojo humano puede percibir.
- La grabacin y reproduccin digital de las imgenes
captadas y su almacenamiento de forma indefinida.
- El procesamiento, combinacin o manipulacin con otras
fuentes de datos para identificar y seguir personas dentro
de espacios fsicos y duraciones temporales.
187

ARTE, CIUDAD Y SISTEMAS DE VIGILANCIA

Por tanto, presuponemos que los sistemas de vigilancia y control

son utilizados como formatos cotidianos (y necesarios!!) para la
convivencia. Pero la utilizacin de los medios automticos para
la obtencin de informacin en el presente proceso de registro
y control no significa la ausencia de una intencin subjetiva
por parte del sistema y, por consiguiente, de su manipulacin.
Asistimos a una continuacin histrica de la asuncin de la nocin
de control social. Foucault muestra en su libro Vigilar y Castigar.
Nacimiento de la prisin (1975), los profundos cambios que se
realizaron en la justicia penal desde comienzos de la Ilustracin.
Cambios debidos principalmente con la incipiente aparicin
de una nueva clase social burguesa, temerosa de los pequeos
hurtos a la propiedad privada, frente a los delitos de sangre y
ofensas realizados anteriormente al rey (y sus representantes
monrquicos). Foucault no considera las prcticas judiciales y
penales aisladamente, sino como elementos indisociables de la
estructura social en su conjunto (Bourd y Martin, 1992: 225).
Esto le permite hacer una anlisis de los diferentes aparatos de
la domesticacin del individuo (la escuela, la iglesia, el ejercito,
el taller, posteriormente la fabrica). Se pasa del castigo pblico
y ejecucin en medio de la plaza al castigo oculto, privacin de
libertad y anonimato, donde la estructura del panptico diseada
por Bentham representa el modelo perfecto.
La aparicin de dispositivos de vigilancia mecnicos, ya sea a
nivel local videocmaras callejeras o a nivel planetario aviones
no tripulados con cmaras de apertura sinttica o satlites espa
permite extender este control social, introduciendo aspectos de
autocontrol y autocensura. Se da una separacin radical entre la
mquina que controla del controlador, colocndose este ltimo
en un espacio oculto, desde donde poder ejercer mejor su funcin.
La telepresencia realizada por los sistemas de vigilancia no es
inocente, existe una intencionalidad clara y un sujeto concreto, ya
sea econmico, poltico, policial, militar, que decide, en ltima
instancia, dnde tiene que ir colocada la cmara, en qu direccin
va dirigido su cono de visin, qu tiene que observar y por cunto
tiempo.
El Ring of Steel de Londres, iniciado en la dcada de los noventa,
como un sistema defensivo contra las actividades del IRA, se ha
extendido a la completa monitorizacin de la actividad en la City
(transito urbano, autopistas, espacios pblicos). Este circulo,
anillo de acero, de ms de 65.000 unidades, operativas las 24h.
permite el seguimiento continuo de cualquier individuo por el
centro de la ciudad y desde los Juegos Olmpicos, prcticamente
por toda la capital (AGENCIA EFE, 2008). La continua proliferacin
de cmaras de vigilancia nos introduce en una paranoia de
188

inseguridad mundial cotidiana, lo que podemos denominar,

la sociedad de la vigilancia. Desde hace unos aos aparecen
regularmente en la prensa declaraciones de los polticos
sobre la necesidad de implantar o de aumentar sistemas de
videovigilancia en las ciudades. New York est desarrollando
una iniciativa parecida a realizada en Londres por 90 millones de
dlares; el gobierno francs ha planteado triplicar en dos aos
el nmero de cmaras de vigilancia en unas 6.500 unidades y
utilizar drons dotados con cmaras para controlar los suburbios
de Pars (EL Pas. Los ojos que nos miran. Miradas digitales por todo
el mundo. 14 de octubre 2007). Por su lado, la ciudad de Barcelona
ha declarado la necesidad de crear una cadena de cmaras para
zonas conflictivas, y en Zaragoza nos encontramos ms de 5.000
cmaras vigilando zonas pblicas y privadas, como indica el
articulo de El Peridico de Aragn: el problema es que existe una
sutil lnea divisoria entre la bsqueda de la mxima seguridad
y el derecho a la intimidad (El Peridico de Aragn. Ms de
5.000 cmaras vigilan zonas pblicas y privadas de Zaragoza. 25
de septiembre de 2006). Las denominadas polticas del miedo
e ideologa de la seguridad se han convertido en el mantra
continuo de un sistema de control totalitario, para el cual, como
comenta la ministra de interior francesa Michele Alliot-Marie: la
opinin pblica est preparada (EL Pas. Los ojos que nos miran.
Miradas digitales por todo el mundo. 14 de octubre 2007).
Esta disposicin, por parte de la sociedad en general, est
conduciendo a una interiorizacin de los formatos de control
hacia situaciones de autovigilancia, autocontrol y autocensura.
Por ejemplo, la empresa inglesa Internet Eyes ofrece pblicamente
a sus clientes la posibilidad de alquilar videocmaras de
seguridad conectadas a la Red (policial, empresarial) para su
monitorizacin privada, es decir, cualquier internauta puede
convertirse en un vigilante desde la comodidad de su domicilio
y denunciar los posibles delitos que contempla (El Mundo.
Cibercotillas a sueldo en el Reino Unido. 7 de octubre de 2009).
Pero, a pesar de todo este despliegue de Big Brother, la misma
polica metropolitana de Londres confiesa, en un informe interno
del 2009, que la extensin indiscriminada de las cmaras no
supone una disminucin del crimen, ni una mejor eficacia policial.
En ese ao, solo uno crimen era resuelto por cada 1.000 cmaras.
Mientras que el coste de la instalacin y mantenimiento de los
sistemas era de ms de 500 millones de libras (The Telegraph.
One crime solved for every 1,000 CCTV cameras, senior officer claims.
24 de agosto de 2009). En la misma direccin apunta el estudio
Media, communication and the establishment of public camera
surveillance programmes in Canada realizado conjuntamente

RICARDO IGLESIAS GARCA

por la universidad de Carleton y la de Victoria en Canad, el cual

denuncia que la utilizacin extensiva de los sistemas mecnicos
de vigilancia no suponen una disminucin efectiva de la
delincuencia, los delitos y los asaltos.

fundamento de la creacin de espacios virtuales, de espacios

compartidos, de ausencias controladas, de formatos de vigilancia
e introduce trminos como ubicuidad,telecomunidad, telecontrol
y telepresencia.

Las diferentes lneas de investigacin e intervencin que estn

realizando los artista, definidas desde posturas criticas y de rechazo
a la situacin anteriormente descrita, estn introduciendo nuevas
elementos estticos en la lectura visual de nuestras ciudades. Las
NTIC (Nuevas Tecnologas de la Informacin y la Comunicacin)
son reutilizadas por los artistas para sus proyectos. Dispositivos
electrnicos, internet, robots, sensores de seguimiento,
microprocesadores, cmaras wireless, sistemas piratas de control
remoto, etc. se han convertido en su materia prima.

La telepresencia es definida por Eduardo Kac como la accin que

transporta a un individuo de un espacio fsico a otro, a menudo a
travs de una conexin de telecomunicaciones (Kac, 1998: 119).
La aparicin del nuevo medio ha extendido el concepto de
telepresencia a un nivel mucho ms amplio, entendiendo la
posibilidad de estar conectado/presente en varias localizaciones
al mismo tiempo y sobre todo lo ms importante, la construccin
de una herramienta barata y accesible a todo el mundo hasta
el punto, que las nuevas tecnologas de la informacin estn
redefiniendo lo que hasta ahora se aceptaba como experiencia
humana. Para el pensador Paul Virilio la telepresencia se entiende
como la habilidad para transgredir el espacio y el tiempo,
las propias fronteras de la naturaleza y de la percepcin: el
desmembramiento del ser ontolgico del aqu y el ahora, las
posibilidades fsicas de un cuerpo que gracias a la tecnologa
puede estar simultneamente presente y ausente en un entorno
de globalidad. La telepresencia colaborativa a nivel conceptual
ha continuado evolucionando en la medida que nuevas
herramientas de control y visin, se han ideo generando, as hoy
en da podemos hablar de telecontrol y telerobtica, como el
paso natural de su extensin epistemologa.

Histricamente, con el empuje del espritu Fluxus y la performance

en la dcada de los sesenta se introducen y analizan conceptos
como el espacio y el tiempo en formatos que implicaban la
necesaria presencia del espectador, y del ciudadano, de una
manera a veces subjetiva y otras ms provocativa, en la misma
produccin. Posteriormente en los setenta, la aparicin de las
primeras videocmaras y los sistemas de circuito cerrado permite
a los creadores la experimentacin con dispositivos audiovisuales
y ampliar mucho ms lejos los limites de la obra artstica
(inicialmente pensada solo para estar colgada en la pared o
estar colocada sobre una peana). Se presentan nuevos lenguajes
estticos: la materialidad de la obra circula por sus extensiones
electrnicas, la ampliacin de los sentidos por el contorno
espacial, la temporalidad por su valor procesual. El sujeto pblico
se visualiza o es forzado a visualizarse en la ciudad, en sus calles,
parques, espacios comunes, galeras y a buscar su presencia en el
espejo de la cmara. Peter Camus, Dan Graham, Bruce Nauman,
Peter Weibel, Bill Viola, Joan Jonas, Ulrike Rosenbach, Vito Acconci
(entre otros) son algunos de los artistas ms implicados en la
experimentacin con estos formatos.
La aparicin de Internet ha supuesto la gran revolucin
tecnolgica del s. XX. en el mundo de la informtica y de las
comunicaciones, convirtindose en el canal universal para la
propagacin/intercambio de informacin, y en el medio ideal
para una colaboracin interactiva entre sistemas humanos,
sistemas mecnicos, sistemas informticos, sistemas robticos
y cualquier otro tipo de sistema susceptible de ser conectado,
independientemente de su localizacin geogrfica. Para Peter
Weibel, el mundo de los media expande la interfaz que existe
en el interior del universo entre el observador y su mundo
(Weibel, 1995: 19). La tecnologa de las redes se convierte en el

Otros artistas y tericos han profundizado en los conceptos de

la robtica y la telerobtica y en sus aplicaciones. Eduardo Kac y
Marceli Antunez planean en su Arte robtico: un manifiesto, (1997)
los conceptos principales sobre los que se asienta la construccin
de un arte robtico: interaccin sujeto-mquina, expresin
relacional con el tiempo y con el espacio fsico, critica social,
manifestacin de comportamientos autnomos, integracin de
organismos vivos y formas protsicas, hibridacin de estructuras
y tecnologas, y sobre los aspectos principales que nos interesan
en este escrito: telecomunidad, telepresencia y telecontrol.
Al expandir la definicin limitada de robot en campos como
la ciencia, la ingeniera y la industria, los ART ROBOTS (los robots
artsticos) abren una puerta a la crtica social, las preocupaciones
personales y el libre juego de la imaginacin y la fantasa. Los
robots son objetos que funcionan en el tiempo y el espacio. Sus
estructuras espacio-temporales abiertas y diversas permiten
dar respuestas especficas a diferentes estmulos. Algunas de
las formas que puede tomar el arte robtica incluyen agentes
autnomos de espacio real, autmatas biomrficos, prtesis
electrnicas integradas con organismos vivos y Telerobots. ()

189

ARTE, CIUDAD Y SISTEMAS DE VIGILANCIA

Combinada con los medios de telecomunicaciones, la robtica

da lugar al arte telepresencial, en que el robot es el husped de
un sujeto alejado. () Los robots existen en una confluencia de
debate creativo y exploracin conceptual que se manifiestan en
los extensos dominios de la telemtica y la ciberntica (Antunez
Roca y Kac, 1997: 4).

En 1995 Ken Goldberg y Joseph Santarromana, presentan una de

las instalaciones emblemticas del arte telepresencial por internet,
Telegarden. La pieza consiste en un brazo robtico industrial
situado sobre un espacio ajardinado natural y real conectado
con la WWW. Cualquier usuario de la red puede plantar y regar
semillas en el jardn usando el brazo robtico. Este jardn, con
aproximadamente dos metros de dimetro, pronto se pobl de
flores. Los participantes se tornaron miembros de esa cooperativa
virtual. Goldberg desarrolla su concepto de telepistemology, un
termino que define las posibilidades de accin y de conocimiento
a distancia. Cmo podemos enfrentarnos hoy en da, bajo el
incesante avance de la tecnologa, al concepto de distancia
existente entre sujeto y lo que es percibido, y por consiguiente, al
concepto de verdad y real? El positivismo cientfico basado en el
puro empirismo deja paso a un cierto subjetivismo cientfico que
lo acerca a la experiencia artstica.
Es necesario ahora, centrarnos en los proyectos que abordan las
problemticas anteriormente expuestas y la lectura que hacen de
los espacios cvicos. Estos trabajos nacen de las preocupaciones
de los artistas por buscar respuestas a los sistemas de control y
videovigilancia en el mbito social, por reivindicar la ciudadgora, por expresar pblicamente su rechazo a dinmicas
instauradas desde estructuras de poder poltico o econmico, por
la defensa del sujeto ciudadano, por la visualizacin de unos usos
y costumbres actualmente cada vez ms asumidos como una
forma de vida, en fin, por entender que la ciudad y sus habitantes
conforman un espacio nico, donde la privacidad debe ser un
valor comn defendible.
En el campus pblico de la Universidad de Berkeley, K. Goldberg
realiza Demonstrate (2004) un brazo telemtico con una webcam
de alta precisin que enfoca desde el tejado del edificio principal
hacia la Sproul Plaza, lugar de nacimiento del Free Speech
Movement en 1964. Como la terica Irene Chien comenta en la
web del proyecto, muchas de las discusiones tericas sobre el
uso y abuso de aspectos pblicos-privados surgieron fuera de
la red, en los encuentros entre los creadores del proyecto, las
autoridades acadmicas, los expertos legales y los estudiantes
de la Universidad y trataban, por un lado, con el legado histrico
de la plaza Sproul Plaza como un lugar para el activismo poltico,
190

la expresin creativa, las asambleas abiertas y la solidaridad de

la comunidad y, por otro, con las dicotomas que se estaban
instalando en el desarrollo de la propia web, con sus infinitas
posibilidades de establecer redes colaborativas y, al mismo
tiempo, con los formatos de control annimo. Otro aspecto
importante planteado es cmo el espacio pblico se construye
desde el espacio privado y viceversa.
Bajo la supervisin de Goldberg, el investigador Jeremy Schiff de
la Universidad de Berkeley, realiza Respectful Cameras, un trabajo
que indaga sobre las posibilidades de cmo escapar al control de
las videocmaras. El sistema informtico reconoce algn objeto
especifico de vestir (por ejem. un casco) y permite la creacin de
una marca de color que genera una zona oculta (normalmente la
cara) dentro de los formatos de registro visuales. En los registros
realizados con vdeos en tiempo real, las caras de las personas
que llevan el casco aparecen ocultas por un circulo de color.
Uno de los colectivos que ms ha trabajado en el tema que nos
ocupa es el grupo artstico activista Surveillance Camera Players
(fig. 1). Desde 1996 ha realizado sus denuncias performticas
delante de cmaras privadas y pblicas para retransmitir sus
acciones a escala planetaria a travs de Internet, con el fin de
poner en evidencia el sistema de vigilancia continuo en el que se
encuentra inmersa nuestra sociedad. A pesar de un seguimiento
intenso por parte del sistema policial y militar de sus actividades,
han proseguido con sus objetivos, creado mapas muy sencillos,
casi infantiles, realizados con papel y lpiz, de algunas de las
principales ciudades americanas y su actualizacin con los aos
(fig. 2). En ellos muestran la posicin y la orientacin de las
cmaras y caminos alternativos a seguir en el pasear la ciudad
fuera de la visin orwelliana. Han extendido su influencia a otros
colectivos en Norteamrica y en Europa con la creacin de sus
propios mapas de ciudades y han proporcionado informacin
veraz sobre los sistemas de seguimiento a nivel local, nacional,
internacional y global, como los sistemas de satlites, los GPS,
cmaras wireless
Mojo de Christian Mller puede parecer como un gran faro en
la lejana, una luz que se abre entre las tinieblas, un punto de
esperanza, pero no, es un foco mezcla de campo de concentracin
y espacio iluminado hollywoodiense. Colocado en medio de una
cntrica esquina de la ciudad de San Pedro (California) la pieza con
sus casi 14 m de altura, sus sensores y su brazo robtico, persigue
y controla con su luz a los transentes que aunque quieren, no
pueden escapar de su circulo invasor. Poco antes del inicio de los
Juegos Olmpicos en Londres, el colectivo !Mediengruppe Bitnik

RICARDO IGLESIAS GARCA

Fig. 1 Surveillance Camera Players (1996- Fig. 2 Maps of New York, 2011.
2006). Fuente: colectivo Surveillance Fuente: colectivo Surveillance Camera
Camera Players.Web del colectivo
Players.Web del colectivo

realiza la intervencin Surveillance Chess. Se establece un activo

recorrido por diferentes espacios de la ciudad, como el metro,
calles principales, restaurantes en bsqueda de sistemas de
videovigilancia, privados y pblicos. Frente a la monitorizacin
pasiva de los transentes por los dispositivos telemticos oponen
un ejercicio ldico de descontrol. El colectivo interfiere y hackea
la seal de vdeo, toma el control y propone una invitacin a
jugar una partida de ajedrez. El monitor del personal de vigilancia
situado en la sala de control se convierte en una consola de
juegos.
Para los argentinos de SuperFluo la monitorizacin automtica
del espacio pblico incide en la falsa pretensin de seguridad
social. Muchas de las ciudades latinoamericanas sufren un
continua violencia en sus calles, pero los sistemas polticos
consideran mas fcil y econmico la instalacin de sistemas de
control que el establecimiento de polticas de ayuda y mejora de
la convivencia ciudadana. Control es una entidad interactiva que,
como su nombre indica, controla el paso de los transentes y de
los automviles, a veces ante la indiferencia de stos, a veces ante
sus sorpresa, a veces ante su temor.
El colectivo holands FRONT404 trabaja en varios formatos
instalativos desde un punto crtico y humorstico. Sus piezas
Eyestalkers, George Orwells Birthday Party y especialmente
PanoptICONS reflejan la trasformacin de las cmaras de vigilancia
de las ciudades en objetos ms ldicos, que llaman la atencin
del transente y le cuestionan su funcionamiento oculto. La pieza
PanoptICONS (fig. 3), presenta bandadas de pjaros modificados
que se encuentran mirndonos y espindonos desde las repisas

Fig. 3 PanoptICONS (2010). Fuente: FRONT404. Web del artista

de las ventanas o las marquesinas, pero sus cabezas han sido

sustituidas por webcams.
Ante esta pequea muestra de las diferentes propuestas
planteadas por los artistas, sin duda, es el aspecto ldico, en
la mayora de ellos, el que mejor representa la batalla por la
recuperacin de la ciudad. Acostumbrados a vivir en espacios
cada vez ms telemticamente intervenidos son necesarias estas
pequeas intervenciones que nos hacen sonrer, pero sin eliminar
el transfondo de sus objetivos: la denuncia de la transformacin
de nuestras ciudades como espacio comn de convivencia en
zonas sometidas al escrutinio continuo de sistemas informticos
de control.

BIBLIOGRAFA
AGENCIA EFE (2008). Consultado el 21 de marzo de 2014 en http://
youtu.be/ZRe29jneLRU
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