A IMPORTNCIA DA DISTINO ENTRE A GNESE E A FORMA

GRFICA NA PERCIA GRAFOTCNICA, E, AS CAUSAS QUE

MODIFICAM A ESCRITA.

SANTOS, Rita Amabile Gallego; TELLES, Virgnia Lcia Camargo Nardy

e-mail: amabilerg@hotmail.com
Centro de Ps-Graduao Oswaldo Cruz
Resumo: Este artigo tem por finalidade demonstrar a individualidade da grafia de cada
pessoa, sendo que por mais que um fraudador consiga aproximar-se da perfeio na forma
grfica, ele jamais ir igualar sua grafia escrita da vtima, visto que esta na verdade feita
seguindo comandos cerebrais, considerando que o aparelho escritor, seja ele a mo ou
qualquer outro membro obedecer aos comandos neurolgicos para realizao do
movimento da escrita, impossibilitando desta forma, ao fraudador copiar a assinatura ou
escrita de algum com exatido. Sero abordadas, tambm, as causas modificadoras da
escrita, que tem relao com questes de ordem fsica, emocional e patolgica que alteram a
grafia em sua forma, porm, permanece guardada a gnese grfica, aspecto este privado de
cada indivduo, impossibilitando ao fraudador a reproduo perfeita da grafia de outrem.
Palavras-Chave: Percia grafotcnica, Grafotecnia, Documentoscopia, Grafia.
Abstract: This paper aims to demonstrate the individuality of thespelling of each person,
and for more than a fraudster can approach the "perfection" in graphic form, it will
never match
his writing spellingof
the
victim,
since in this truth
is
made following commands brain, given that the unit writer, whether by hand or any other
member shall obey the commands for performing the neurological movement of
thewriting, thus making it impossible, the fraudster to copy the signatureor writing
of someone with accuracy. Will be addressed, alsomodifying the causes of writing, which is
related to issues of physical,emotional and pathological alter the spelling in your way,
however,remains guarded the genesis graphics, this intimate aspect of each individual,
making it impossible to the fraudster perfect reproductionof the spelling of others.
Key words: Skill grafotcnica, Grafotecnia, Documentoscopia,Spelling

INTRODUO

Vivemos em um mundo, onde infelizmente nem todos prezam pela honestidade, tendo
pessoas que de forma inescrupulosa, tentam a qualquer custo levar vantagem para si, e s
vezes para terceiros, burlando leis e mesmo o direito de outros.
A grafia tem se prestado no mundo jurdico como meio de prova, contra fraudes
documentais que envolvam especificamente assinaturas e escritas de forma geral.
Este artigo tem como escopo principal abordar os elementos da escrita, elementos estes
que alguns autores nomeiam como sendo dinmicos e estticos, ou seja, a gnese e forma
grfica, tendo como objetivo, dar uma melhor compreenso ao leitor quando do
questionamento da autenticidade de um documento, seja ela na assinatura ou na escrita.
Dar-se-, a devida importncia a questes que norteiam o gesto grfico, buscando ento
esclarecer que tal gesto emanado por comandos cerebrais.

Sero discorridos, os aspectos gerais da gnese grfica, aspectos estes, que norteiam o
trabalho do perito grafotecnico, bem como, a impossibilidade em reproduzir-se uma
assinatura ou escrita com base apenas na forma grfica.
No menos importante, ser o enfoque dado s causas que modificam a escrita tais como,
as involuntrias que so as consideradas normais oriundas de causas emocionais, climticas e
fsicas; as voluntrias que so as propositais, sendo elas procedentes de imitaes e disfarces,
que por conseqncias do origem s fraudes; e, as patolgicas.
Sero exibidas algumas figuras como forma de ilustrar ao leitor alguns detalhes sobre o
assunto abordado.
2 GRAFOTECNIA CONCEITO, PRINCPIO FUNDAMENTAL, LEIS DO
GRAFISMO
2.1 Conceito
Grafotecnia, grafotcnica, grafstica ou percia grfica so sinnimos e parte da
documentoscopia que tem como finalidade verificar a autenticidade ou no de uma assinatura
ou escrita e determinar sua autoria.
Mendes1, ao referir-se a grafotcnica, faz meno ao esprito policial de que se reveste a
documentoscopia, e que este busca ir alm de dizer se a escrita falsa ou autntica, mas
tambm procura identificar o autor. Distingue igualmente o citado autor outras disciplinas
relacionadas a grafia, tais como a grafologia, que estuda a personalidade do homem atravs do
gesto grfico, como a paleografia que estuda escritas antigas.
A Grafotecnia refere-se ao exame minucioso da escrita, com objetivo principal de
reconhecer uma determinada grafia atravs de tcnicas comparativas de letras e dos gestos
grficos, tem se prestado a auxiliar o judicirio em casos de incidente de falsidade, seja para
justia criminal ou civil, porm, no podemos deixar de dar a devida importncia a este
precioso instrumento tcnico pericial, que tambm tem sido muito til em diversas reas
outras, tais como na medicina, na psicologia, na histria e no direito no apenas para casos de
fraudes.
A escrita um gesto grfico psicossomtico que contm um nmero mnimo de
elementos que possibilitam sua individualizao (MENDES, 2010, p. 3).
So unnimes em afirmar, parte dos autores que o gesto grfico algo individual e
inconfundvel, como veremos nos ensinamentos de Del Picchia:
Para o grafotcnico, porm, no basta um sinal grfico representar
uma idia para se julgar diante de um grafismo. Ser indispensvel que as
representaes grficas contenham caractersticas suficientes sua
identificao. Assim um simples algarismo, embora com seu significado,
no constitui grafismo ou escrita. um fragmento grfico, assim como
existem fragmentos de impresses digitais, muitos dos quais sem permitir
identificao dactiloscpica (DEL PICCHIA et al., 2005, p. 105).

2.2 Princpio Fundamental

O grafismo individual e inconfundvel. Este o princpio fundamental, presidindo a
todos os trabalhos grafotcnicos (DEL PICCHIA, 2005, p. 106).
1

MENDES, Lamartine Bizarro. Documentoscopia. Campinas/SP, Millennium, 2010. p. 2

Tal princpio o basilar e estrutural da percia grafotcnica, uma vez que os gestos
grficos so emanados de comandos neurolgicos, particulares de cada indivduo, certo,
que o sistema nervoso central, apesar de anatomicamente iguais, sua funo varia de pessoa
para pessoa. A grafia considerada apenas como um gesto, gesto este que est estritamente
ligado questes de ordem psquicas, para tanto todos os tericos e estudiosos da grafotecnia,
curvam-se este principio fundamental.
O mestre francs Pellat, estudioso da escrita e citado em quase todas as obras sobre
grafotecnia, ditou dois princpios fundamentais e quatro leis que regem o grafismo, que sem
dvida, devem ser aqui citados, dado o respeito que todos os estudiosos do tema demonstram
pelo mestre (PELLAT,1942 aput DEL PICCHIA 2005, p. 106):
Princpios fundamentais:
1 A escrita individual. Como j dito, porm jamais incansvel, a escrita segue to
somente comandos cerebrais, portanto pode-se afirmar que, a pessoa aps aprender a escrever,
pois mais rudimentar que a escrita possa ser, ela ser feita pelos comandos neurolgicos, por
tanto, mesmo para quem escreve com a mo direita e venha a perder os movimentos desta por
questes de ordem fsicas, ela poder passar a escrever com a mo esquerda, certo que
principalmente no incio a forma da escrita estar bastante prejudicada, contudo, jamais ficar
perdida ou prejudicada sua gnese grfica, considerando que est advm de sua
personalidade, logo, individual.
2 As leis da escrita independem do alfabeto utilizado. A escrita nada mais que um
gesto, como este resulta de comandos neurolgicos os que determinam a criao de frmulas
alfabticas pouco importa o tipo de alfabeto que se escreve, uma vez que os mesmos so
formados pelos movimentos que do origem a forma, esta ultima nunca interessar a um
perito grafotecnico, cabendo to somente a ele ater-se ao movimento do gesto para analise do
seu trabalho, importante salientar que o perito dever ter uma familiaridade com o alfabeto
escrito, uma vez que temos trs diferentes grupos: articulados, fonticos e ideogrficos. Os
alfabetos todos so criao humana, alguns oferecem mais individualizao nos gestos que
outros, porm, as leis da escrita regem todos os grafismos.
Indispensvel aduzir as palavras do mestre: Negar a individualizao do gesto grfico
seria repudiar o reconhecimento da personalidade humana (DEL PICCHIA, 2005, p. 107).
Continuando com as lies do mesmo mestre:
J vimos estudiosos, e at processualistas de direito, afirmarem a
existncia de indivduos cujas escritas so idnticas. Grafismos parecidos,
existem sem dvida. E at surpreendentemente semelhantes. Idnticos,
porm, nunca (DEL PICCHIA et al., 2005, p. 107).

Leis do grafismo:
1 O gesto grfico est sob a influncia imediata do crebro. Sua forma no modificada
pelo rgo escritor se este funciona normalmente e se encontra suficientemente adaptado
sua funo. Est lei refere-se ao rgo escritor, seja ele qualquer das mos, os ps ou mesmo
a boca, desde suficientemente adaptado escrita capaz de produzir o gesto grfico com as
mesmas peculiaridades uma vez que a ordem para tal movimento vem dos comandos
neurolgicos.
2 Quando se escreve, o eu est em ao, mas o sentimento quase inconsciente de que o
eu age passa por alternativas contnuas de intensidade e de enfraquecimento. Ele est no seu
mximo de intensidade onde existe um esforo a fazer, isto , nos incios, e no seu mnimo de
intensidade onde o movimento escritural secundado pelo impulso adquirido, isto , nas
extremidades. Trata esta lei sobre o automatismo quase inconsciente com que todo individuo
com o mnimo de treinamento na escrita se coloca a escrever; salientado-se que o fraudador
busca sempre com maior intensidade copiar a escrita ou assinatura da vitima no incio do

gesto, porm, no decorrer do mesmo este fatalmente ir deixar sua marca, uma vez que seu
gesto particular passar para o papel denunciando assim a fraude e em alguns casos
possibilitando a autoria da escrita.
3 No se pode modificar voluntariamente em um dado momento sua escrita natural
seno introduzindo no seu traado a prpria marca do esforo que foi feito para obter a
modificao. Desta lei temos a seguinte lio: que a escrita fruto do subconsciente,
portanto, os gestos so automticos e toda vez que algum conscientemente tenta mudar a
prpria escrita ou simular a grafia de outro as duas mentes entraram em conflito e um rastro
de seu gesto ficar marcado na escrita denunciando a possvel autofalsificao, ou tentativa de
simulao de outra letra.
4 O escritor que age em circunstncias em que o ato de escrever particularmente
difcil, traa instintivamente ou as formas de letras que lhe so mais costumeiras, ou as formas
de letras mais simples, de um esquema fcil a ser construdo. Est lei encontrada em
grande parte da literatura como lei do mnimo esforo, porque refere-se ao esforo que
algum em condies pouco adequadas escreve ou assina algum documento, como no caso de
escritas feitas em movimento - em veculos as feitas por pessoas doentes, ou ainda, quelas
elaboradas com instrumento escritor caneta, lpis, etc em m condio para uso.

DISTINO ENTRE GNESE E FORMA GRAFICA

Vale ressaltar inicialmente, que gnese e forma grfica no se confundem aos olhos da
percia grafotcnica. A gnese oriunda do sistema nervoso central e est submetida ao que
chamamos de mente subconsciente, ou seja, os gestos da escrita so feitos instintivamente ao
comando do crebro no conseguindo qualquer pessoa que seja, por mais que tenha destreza
em escrever, forjar tal trao, pois no ato da manipulao, traos seus ficaram marcados.
Abordando sobre a gnese, devemos destacar as palavras do ilustre Mendes:
A gnese o elemento especfico da escrita porque depende das
condies psicossomticas de cada indivduo. Assim como as caractersticas
fsicas, fisiolgicas e psquicas variam ao infinito de pessoa para pessoa,
tambm os movimentos psicossomticos do gesto grfico, ou seja, da
gnese, variam sem limites e so peculiares de cada punho escritor. No
existindo, portanto, duas pessoas de movimentos iguais, no podem existir
grafismos idnticos (MENDES, 2010, p. 40).

J a forma, est tem origem apenas motora, podendo o indivduo introduzir alteraes na
grafia seja para imitar a escrita de terceira pessoa ou mesmo para alterar sua prpria escrita,
portanto, a forma grfica nada mais que o desenho da escrita, criado pelo movimento, ou
seja, pela gnese.

Acerca da diferenciao entre gnese e forma, conclui Mendes:

Comparando esse dois elementos, podemos chegar s seguintes
concluses:
escritas de formas dessemelhantes, na harmonia da gnese
grfica so reduzidas a um mesmo punho. o que acontece com
o disfarce grfico;

escritas de formas semelhantes, no conflito da gnese grfica,

so atribudas a punhos distintos. o que vai acontecer com as
imitaes (MENDES, 2010, p. 41).

GNESE GRFICA GENERALIDADES

Antes de dar inicio questo da gnese, cumpre abordar de forma sucinta as

caractersticas da escrita que se divide em trs perodos, sendo:
a) Escolar: esta escrita lenta e as formas seguem modelos caligrficos;
b) Canhestro ou rstico: esta escrita alm de lenta, o indivduo busca fazer o tipo caligrfico,
mas nota-se quebras de direo, principalmente quando da realizao de curvas;
c) Transitrios: aqui o individuo j est habituado a escrever, na escrita aparece velocidade
do gesto grfico, com simplificaes introduzidas pelo escritor, alguns casos o sujeito procura
manter-se dentro dos padres escolares, ou seja, com a grafia bastante arredondada e sem
simplificaes, porm com a velocidade tpica que quem j domina a escrita.
4.1 Gnese grfica conceito e consideraes
A gnese grfica formada por gramas, ou traos que vem de comandos cerebrais, jamais
devemos confundir o desenho da letra com o grama, uma vez que este advm de impulsos
musculares, e a gnese constitui-se do movimento que dar origem forma, ou seja, ao
desenho da letra. Como a gnese emanada apenas por o comandos neurolgicos, podemos
ento afirmar com certeza que impossvel imit-la.
Conceitua gnese, com a propriedade que lhe peculiar, nosso nobre escritor Mendes:
A gnese grfica a sucesso de movimentos determinados pelos
impulsos cerebrais, que do origem forma. A gnese, portanto, a
materializao dos impulsos que emanam do centro nervoso da escrita; por
isso o elemento dinmico e, por conseqncia, especfico e inerente a cada
punho (MENDES, 2010, p. 40).

Conceituando gnese, temos a lio do ilustre escritor:

A gnese grfica estuda a constituio do grama ou unidade grfica
por intermdio do movimento involuntrio do crebro, valendo bem dizer
que cada punho escritor ir apresentar a sua total individualidade ao lanar
o seu grafismo sobre o suporte (MONTEIRO, 2008, p. 3).

Como j citado, a gnese grfica formada pela constituio de um grama ou unidade

grfica, que vale dizer, a execuo natural de um trao sem inverso de movimento. Aps o
impulso inicial, o trao se contrai e volta no sentido do movimento anteriormente executado,
temos ento o trmino de um grama e o comeo de outro.
Segundo Del Picchia (2005) grama a unidade grafotcnica, assim como a letra a
unidade do alfabeto, preconiza, ainda, que as letras podem ser catalogadas em at trs gramas:
a) de um s grama: c-e-l-o;
b) de dois gramas: a-b-d-f-h-i-j-n-r-s-t-u-v-x-y-z
c) de trs gramas: k-m-p-q.
Para melhor elucidar a questo dos gramas, temos abaixo a figura:

Figura 1: Exemplos de gramas

Fonte: CAVALVANTI; LIRA, 1996

4.2 Evoluo do gesto grfico
Num primeiro momento, aps o desenvolvimento fsico do sistema escritor o indivduo
inicia o aprimoramento da coordenao motora fina, tendo como exemplo desta fase o
desenvolvimento do movimento de pina, no qual o polegar comea a ser utilizado de forma
mais articulada (FALAT, 2008).
Ultrapassada esta primeira fase, a pessoa d incio fase de aprendizado propriamente
dito, quando ento comea a utilizar mais de seu sistema escritor dando ento inicio escrita,
porm nesta fase, que se enquadra como escolar, o sujeito procura manter o padro caligrfico
aprendido, revelando a pouca velocidade e o cuidado de manter uma padronizao na forma,
nesta fase que inicia-se os comandos genticos que dar origem gnese grfica, contudo,
com a respectivas peculiaridades ainda por desenvolver.
Em outro momento, que se pode chamar de mais evoludo, comeam a surgir s
supresses de caracteres, momento este, que o individuo busca mais a simplicidade para
escrever e sua escrita ganha velocidade j com seus traos individuais estabelecidos, ou seja, a
pessoa nesta fase j tem sua gnese grfica formada.
Com o passar do tempo escrita tende a sofrer uma involuo, leciona Falat:
Ignorando-se neste momento as patologias neurolgicas que possam
acometer os indivduos, e considerando-se somente as questes inerentes
senilidade, observa-se que o grafismo em seu momento ltimo apresenta
uma involuo, na qual detecta-se a insero natural de tremores, com
conseqente perda da naturalidade e espontaneidade do grafismo,
decorrentes da prpria situao senil (punho canhestro). (...), deve-se
mencionar que eventualmente indivduos que detenham uma idade
cronolgica avanada podem apresentar um gesto grfico dotado de
espontaneidade e naturalidade, e conseqente ausncia de tremores
inerentes senilidade, bastando para tal possuir um hbito grfico constante
(FALAT , 2008, p. 67).

Temos abaixo, alguns exemplos de gestos grficos:

Figura 1: Gesto autntico

Figura 2: Gesto fraudulento

FALAT, 2008

FALAT, 2008

Para melhor elucidar a questo do gesto grfico como nico e individualizado, uma vez
que constitudo do movimento e no da forma, exemplificamos com figura abaixo:
Figura 3 - Sentido gentico do gesto grfico

Fonte: MONTEIRO, 2008

4.3 Momentos do gesto grfico

O gesto grfico desenvolve-se pela trajetria, percorrida ou no do instrumento escritor
(caneta) no suporte (papel), denominado momento morfogentico. Ressalta-se que a
morfologia da escrita ou grfica o aspecto exterior da letra ou grama.
Devemos nos ater mais, uma vez, aos ensinamentos de Del Picchia, quando trata da
questo da morfologia grfica:
Os processos de comparao, em que o examinador se atm s formas, so
os da comparao formal ou morfolgica(...). Em regra, o conceito de
forma est ligado ao sistema caligrfico. Pequenas variaes formais
toleram-se, no se autorizando apont-las como diferenas morfolgicas
conforme se ver mais adiante (DEL PICCHIA et al., 2005, p, 183).

Sobre os momentos morfogenticos, podemos dizer que so os registros grficos que

estampam as partes registradas da escrita, devendo ser salientado que existem os momentos
negativos, quais so, queles que no deixam o registro da escrita quando do lanamento.Tais
momentos negativos dividem-se em espontneo, fraudulento e acidental, como veremos a
seguir:
Figura 5: Momento negativo espontneo

MONTERIO, 2008

Segundo Monteiro (2008) o momento negativo espontneo ocorre quando o sujeito ao

escrever usa de uma velocidade absoluta, velocidade esta que faz com que o instrumento
escritor deixa de tocar o suporte, passando a tocar no momento seguinte, como pode ser visto
na figura 5.
Figura 6: Momento negativo fraudulento

MONTERIO, 2008
Segundo Monteiro (2008) no momento negativo fraudulento, as paradas no so
espontneas, o fraudador para simular a assinatura ou escrita da vtima fora a parada
ocasionando no retorno do lanamento o entitamento e indeciso na constituio do
lanamento grfico, como pode se verificar na figura 6.
O momento acidental pode ser provocado por alguns fatores, tais como:
falha do instrumento escritor;
irregularidade no suporte que d apoio ao documento;
sujeito sobre presso psicolgica;
excesso de frio ou calor;
fadiga muscular;
embriagues;
m acomodao do punho escrito, etc.
4.4 Elementos do gesto grfico
Os elementos do gesto grfico podem ser encontrados tambm como elementos grficos,
elementos formais da escrita e ainda elementos grafocinticos, todos sinnimos. A doutrina
divide tais elementos em dois grandes grupos, sendo os subjetivos e os objetivos, que
trataremos a seguir:
a) elementos subjetivos: so aqueles que o perito no pode demonstrar no laudo, ou seja, so
exteriorizados atravs de caractersticas tais como:
a.1) dinamismo ou habilidade: tais caractersticas so intrnsecas de pessoas que j dominam a
escrita, elas no podem ser confundias com a beleza da caligrafia, mas sim com o dinamismo
com que o sujeito tem ao lanar sua escrita no suporte;
a.2) ritmo: este, pode apresentar-se de forma mais forte, mdio ou fraco no gesto, tal elemento
de difcil demonstrao pelo perito, cabendo a este fazer anlise pelo confronto das peas
padro e questionada, atravs da capacidade muscular do punho escritor.
a.3) velocidade: verificada pelo perito atravs da rapidez com que o sujeito lana o
instrumento escritor no suporte, a velocidade, mormente demonstrada pelos lanamentos
que originam uma presso leve, causando momentos negativos, como exemplificado nas
figuras 5 e 6.

b) elementos objetivos: estes elementos so aqueles que o perito tem como exibi-los no laudo,
ou seja, so os que podem ser mensurados, sendo eles:
b.1) calibre: o tamanho da letra;
b.2) inclinao axial: a inclinao da letra, que pode ser para direita, esquerda ou vertical;
b.3) espaamentos grficos: so as distncia entre as letras ou os vocbulos;
b.4) andamento grfico: so os grupos de letras de um mesmo vocbulo que se interligam ou
no;
b.5) alinhamento grfico: verificado pela comportamento da escrita sobre a linha de pauta;
b.6) valores angulares e curvilneos: so evidenciados pelos ngulos ou curvas encontrados
nas letras;
b.7) ataques: o lanamento inicial do instrumento escritor no suporte;
b.8) remate: a finalizao do lanamento do instrumento escritor no suporte.
Ilustramos alguns dos elementos acima citados na figura abaixo
:
Figura 7: Elementos gerais objetivos

MENDES, 2010

FORMA GRFICA - CONSIDERAES

A forma como j mencionado neste artigo, nada mais que o desenho da letra, desenho
este que procura o fraudador ater-se quando da prtica do ilcito.
Pode-se, ainda, afirmar que nos casos de simulao da prpria letra ou assinatura, o sujeito
que tenta disfarar sua escrita, procura da mesma maneira, mudar a forma da grafia, usando
de artifcios tais como, o uso maior de letras impressas ao invs de cursiva e vice-versa.
O perito grafotcnico ao contrario do fraudador, deixa de ater-se forma para buscar na
gnese a autenticidade ou no da escrita.
Na histria da documentoscopia, e mais propriamente da grafotecnia, pode-se observar
mais sobre a questo da forma grfica, pois no princpio dos estudos e das percias
grafotcnicas, erros judiciais foram feitos baseados em laudos conclusivos equivocados,
porque os peritos, ou aqueles que eram nomeados e intitulados como tal, no detinham
nenhuma tcnica que temos hoje para concluir com certeza a autenticidade ou no de uma
escrita, ou assinatura.
Tais senhores, detentores de algum conhecimento de grafia, baseavam-se normalmente em
uma comparao de peas fornecidas, apenas forma da grafia, e dada a facilidade com que
algumas pessoas tem de copiar a letra de outras, algumas falsificaes se passavam por
autenticas, como no caso Bernardes, ocorrido em 1921 no Rio de Janeiro, em que um senhor
caligrfico foi contratado para escrever algumas cartas que foram publicadas no Correio da
Manh, e que foram motivo de muita especulao e reviravolta poltica, valendo apenas
ressaltar, que alguns peritos contratados concluram pela autenticidade das mesmas, e outros
pela falsidade, sendo que o caso foi desvendado quando o prprio caligrfico veio a pblico e
disse ter sido contratado por Oldemar Lacerda, apenas para dar um trote ao Edmundinho, o
Dr. Edmundo Bittencourt.

CAUSAS QUE MODIFICAM A ESCRITA

Como j citado anteriormente de maneira exaustiva, o grafismo individual e

inconfundvel, porm existem algumas causas que podem modificar a escrita, esclarecendo-se
que a gnese, sempre se mantm.
oportuno salientar e apresentar, os ensinamentos da nobre perita e professora Virgnia
Telles:
A escrita pode sofrer transformaes, normais ou ocasionais. Apesar
dessas alteraes, permanece a gnese da mesma, a sua personalidade. o
caso do exame de escritas lanadas em diferentes fases da vida (infncia,
maturidade e velhice) ou aquelas que apresentam modificaes passageiras
ou violentas, que apresentaro diferenas formais, porm sempre sendo
possvel detectar nelas, sua essncia, sua gnese, estas sim, imutveis
(TELLES, 2010).

As modificaes do grafismo decorrem de algumas causas como veremos:

a) involuntrias: estas, em alguns casos, decorrem de fatores alheios vontade do sujeito e
subdividem-se em:
a.1) involuntrias normais: so aquelas oriundas da idade avanada do sujeito, que com o
passar do tempo perde a tonicidade muscular do rgo escritor e variaes na escrita
comeam a surgir, porm esta no uma regra, pois existem inumemos casos de pessoas com
idade avanada que mantm sua escrita sem qualquer alterao, principalmente quelas que
fazem uso constante do ato de escrever;

a.2) involuntrias acidentais intrnsecas: so as advindas de emoes que alteram o

comportamento psicossomtico e que provoca srias alteraes na escritas, tendo como
exemplo:
euforia;
pavor;
muita ateno no ato de escrever;
ira, e
estado de embriaguez.
a.3) involuntrias acidentais extrnsecas: so aquelas que independem do sistema nervoso
central e muscular, sendo elas:
posio incmoda no ato de escrever, como escrever em p;
suporte (mesa) inadequado, irregular ou spero;
instrumento escritor (caneta) em m condio de uso;
iluminao inadequada;
excesso de frio ou calor.
b) voluntrias: so as modificaes ocasionadas sempre propositalmente, seja ela emanada do
punho de um fraudador contra alguma vtima, ou os disfarces, que so as escritas e assinaturas
feitas pelo punho do prprio autor, porm, este buscando esquiva-se, ou levar algum tipo de
vantagem negando sua assinatura ou escrita.
c) patolgicas: estas so ocasionadas por problemas de ordem motriz que afeta os msculos
responsveis pelo ato de escrever, ou, psquicas que alteram o sistema nervoso central
responsvel pelos comandos genticos da grafia. Tais causas podem ser passageiras, quando
ento a escrita com a passar do tempo retoma ao que era antes, e existem as irreversveis que
causam uma severa modificao na escrita sem que a mesma retome seu status anterior.

7 CONSIDERAES FINAIS
A escrita um instrumento de fixao de idias, nela que escrevemos a histria,
marcamos passagens e foi atravs dela que a humanidade desenvolveu-se, basta saber que a
escrita peculiar apenas no homem, ou seja, nenhum outro animal conseguiu reproduzir a
escrita.
Porm, tambm atravs deste precioso instrumento, que homens de moral e honra
duvidosa, tentaram e continuam tentando obter vantagens, muitas vezes ilcitas, pois no
documento que a escrita pereniza a vontade, sendo que desta forma, sempre haver queles
que procuraram tirar proveito da escrita para satisfazer uma necessidade sua, mesmo que para
isso o sujeito lese direito de terceiros.
Graas a estudiosos no assunto da escrita, temos hoje uma ferramenta valiosa que a
percia grafotcnica, pois dado o ato esprio com que algumas pessoas fizeram uso indevido
da grafia de outras, que surgiu tal trabalho, como forma de levar aos olhos do poder
judicirio a questo da fraude, e com isso tentar minimizar problemas desta natureza.
Neste artigo, procurou-se abordar com mais acuidade a questo de ordem gentica da
escrita, ou seja, a gnese grfica, pois nela que o perito deve basear seu trabalho.
Todo falsrio de assinatura ou escrita, quando se prepara para cometer o ilcito, busca
sempre ater-se, por vezes, minuciosamente forma da grafia, pois esta que interessa a ele.
Para tanto existem falsrios que passam por longo perodo de treino para tentar alcanar o que
ele entende por perfeio, certo, que aos olhos de um leigo e mesmo, s vezes, da prpria
vtima, a assinatura pode passar como se autntica fosse, porm, se questionada e levada aos
olhos de um perito grafotecnico, este, certamente no se apegar forma e sim buscar na
gnese da grafia a certeza da falsificao.

Tal abordagem de suma importncia, visto que o trabalho do perito grafotecnico deve
ser feito dentro dos padres cientficos, uma vez que o resultado equivocado de um laudo
grafotcnico pode causar erros judiciais severos e por vezes irreparveis.
Agradecimentos
Agradeo a professora e perita Virgnia Telles, que fazendo uso de seu vasto
conhecimento no assunto, orientou-me em suas preciosas aulas e na execuo deste artigo,
com muita ateno e carinho que lhe peculiar. Agradeo tambm coordenadora do curso
de Cincias Forenses da Faculdade Oswaldo Cruz, a professora Alice Chasin pela ateno e
pelo curso que coordenado com maestria. Devo igualmente agradecer, amiga e colega de
classe Ceclia, que com sua ateno seu sorriso, sempre procurou elevar meu trabalho.
Agradeo, ainda, com maior intensidade ao meu amantssimo esposo Marcos Vincius, que
com seu amor imensurvel, mostrou-me, presenteou-me com todos os livros e levou-me ao
caminho da percia grafotcnica.

REFERNCIA
FALAT, L.R.F. Produo da prova pericial grafotcnica no processo civil. 1 ed. Curitiba: Juru,
2008.
CAVALCANTI, A; LIRA.E. Grafoscopia essencial. 1 ed. Porto Alegre: Luzzato, 1996.
MENDES, L.B. Documentoscopia. 3 ed. Campinas/SP: Millenniun, 2010.
MONTEIRO, A. L. P. A grafoscopia a servio da percia judicial. 1 ed. Curitiba: Juru, 2008.
PICCHIA, J.D.F; PICCHIA, C.M.R.D; PICCHIA, A.M.G.D. Tratado de documentoscopia. 2 ed. So
Paulo: Pillares, 2005.
TELLES, V.L.C.N. Documentoscopia. Secretaria de Segurana Pblica Superintendncia da Polcia
Tcnico-Cientfica, 2010.