A história das bandas musicais de Porangaba

a histria de porangaba
287
2.17 Excurses, 305
CAPTULO 5
2.18 Ttulos de benemerncia, 305

2.19 Carta renncia, 305
NOSSAS BANDAS
MUSICAIS
2.20 Joo Paulino da Silva, 305

2.21 Pedro Nogueira Filho, 305
2.22 Jos Carlos Rosa, 306
Jlio Manoel Domingues Setembro/08
2.23 Rui Nunes Ribeiro, 306

2.24 Ivo Mendes, 306
ndice
2.25 Locais de ensaio, 306

2.26 Roque o jogador de futebol, 307
I . INTRODUO, 288
2.27 Roque Machado msico, 307
1.
Canto gregoriano e a origem das bandas, 289
2.
Mestre, diretor e maestro, 290
3.
A banda de msica e suas funes, 291
4.
Msicos, 291
3.1 Fundao, 308
5.
Corporaes Militares, 292
3.2 Ata de fundao, 308
6.
Fragmentos da Histria da Msica em So Paulo, 293
3.3 Presidentes, 309
7.
Do Marac Banda de Msica, 293
3.4 Maestros e msicos, 309
2.28 Giocondo Rossi, 307
3. CORPORACO MUSICAL SANTA CECLIA, 307
3.5 Diretores e scios, 309

II . HISTRICO, 294
1.
3.6 Excurses, 310
Primeiros Msicos, 298
3.7 Maestro Praxedes de Campos, 310
1.1 Contemporneos de Joo Gorga, 298
3.8 Maestro Lzaro Nogueira da Silva (Pingo), 310
1.2 Msicos que tocaram com Mestre Chico e Joo Tonh,

298
3.9 Diretoria Tri-campe, 311

3.10 A grande campe, 311
1.3 Msicos de destaque, 298
2.
ASSOCIACO CULTURAL SANTO ANTNIO, 299
4.
CORPORACO MUSICAL PORANGABENSE, 311

4.1 A primeira diretoria, 311
2.1 Joo Gorga, 300
4.2 Bandinha do Pingo, 312
2.2 Pedro Maciel de Almeida Caldeira, 300
4.3 Msicos da Bandinha, 313
2.3 Francisco Aires de Oliveira (Mestre Chico), 301
4.4 Destaques da Bandinha, 314
2.4 Joo Serafim de Abreu ( Joo Tonh ), 301
4.5 A ltima apresentao, 314
2.5 Antnio de Oliveira Pinto ( Toninho Cristvo ), 302
4.6 Desativao definitiva, 314
2.6 Roque Soares de Almeida, 302
4.7 A ltima diretoria, 315
2.7 Cezarino Antunes Correa, 302

2.8 Andr de Almeida Machado, 303
III. SAUDADES, 316
2.9 Presidentes da Corporao M. Santo Antnio, 303

2.10 Diretores e Scios, 303
IV. CONCLUSO, 320
2.11 Sede Social, 304

2.12 Primeira subveno, 304
V.
AGRADECIMENTOS, 321
VI.
BIBLIOGRAFIA, 322
2.13 Fardamento, 304

2.14 Conjunto Musical, 304
2.15 Destinao do prdio, 304
2.16 Excluso de msicos, 304
www. porangabasuahistoria.com
288
Outros motivos que influram no crescente desinteresse

dos jovens pela msica, refletindo, indiretamente, na
formao das bandas e no aprendizado instrumental,
foram:
I. INTRODUO
A banda,
a banda
que passa em dia de festa...
os acordes do Capito Portela
despertando nas campinas verdejantes
os clarins dos galos distantes
e nas esquinas de antigamente
as saudades adormecidas
na calma do tempo...
a falta de mestres de banda (no houve

substituio); b) a msica tornar-se uma
opo
artstica
cara
nas
escolas
particulares, totalmente inacessvel aos
menos abastados; c) a surpreendente
extino da cadeira de msica no currculo
do 1o. e 2o. graus; d) o desaparecimento
dos orfees e corais nas escolas
ginasiais, quando os alunos eram
despertados para o canto musical.
Raymundo Farias de Oliveira

(Prece ao Vento)
banda de msica tradicional vem morrendo h

muito tempo; desaparece lentamente pela
mudana dos costumes e, principalmente, pela
concorrncia da msica eletrnica. As que
restaram, enfrentam dificuldades. Hoje, para sonorizar
festas e eventos j existem outras alternativas,
consideradas modernas e menos custosas. Alie-se, a tudo
isso, a alta tecnologia empregada na produo de discos,
aparelhos e instrumentos musicais eletrnicos,
computadorizados, com sonoridade e recursos
excepcionais. Entramos na era da automao e o msico
instrumentista, que era a figura principal nas
apresentaes musicais, j dispensvel. Outro
complicador para o sumio das corporaes o crescente
desinteresse dos jovens em aprender msica.
Tocar andando e com gente atrs, no d mais...! Dizem
que so coisas do passado, fora de moda; outros ousam
afirmar que as bandas j desempenharam o seu papel no
cenrio cultural brasileiro. A verdade que faltam
incentivos e apoio financeiro quelas que sobraram. A
prpria sociedade, sempre influenciada, vai na onda, j
aceita e busca outras opes musicais.
Antes, mesmo com as inmeras dificuldades existentes, a
oportunidade de estudar msica era bem mais fcil,
justamente na banda, e alcanava os jovens mais pobres..
Em cada vilarejo existia o mestre de banda e a sua
charanga (no bom sentido) com muitos msicos e
aprendizes.
Hoje, inclusive para os mais pessimistas, certo que a
msica instrumental jamais morrer, apesar das
deficincias de ensino, etc., mas, como arte popular,
como significou a banda de msica no passado, est
agonizando.
Antnio de Oliveira Pinto

Maestro
Em compensao, mesmo sendo um paradoxo, hoje, os
musiclogos afirmam que enquanto a msica de banda
morre, a msica erudita cresce entre os jovens. As
orquestras sinfnicas esto em ascenso.
1.
importante ressaltar que esse fenmeno que assola

as grandes orquestras do nosso pas identificado
pelo radical rejuvenescimento de seus quadros;
atualmente, os circunspectos professores de idade
avanada, que iam aos ensaios de terno e gravata,
foram substitudos por msicos de bermuda e
camiseta, que usam rabo de cavalo, e brincos ( 1)
Acontece no nvel mais privilegiado da sociedade

brasileira que engloba os jovens de classe mdia,
enquanto os outros, os menos favorecidos, que teriam na
banda a opo de aprendizado, voltam a ateno para
outras atividades.
1
Revista Veja, edio n. 1372 pg. 138.
Para entender a histria das bandas de msica tradicionais

no Brasil, preciso uma retrospeco que englobe o
surgimento da msica, a evoluo do canto litrgico
(principalmente), o nascimento das corporaes, as suas
caractersticas, os msicos, mestres e maestros, a
influncia aliengena, etc.
1. Canto Gregoriano e a origem das

bandas musicais
A maioria dos livros sobre a Histria da Msica
apresenta introdues sobre a arte musical dos chineses,
dos indianos, dos povos do Oriente Antigo; discusses
sobre a teoria e os fragmentos existentes da antiga msica
grega, e descreve, ainda, o desenvolvimento da polifonia
vocal at seu aperfeioamento no sculo XIV. Ora, a
literatura, as artes plsticas, a filosofia seriam
incompreensveis sem o conhecimento dos seus
fundamentos greco-romanos, mas o mesmo no ocorre
com a msica, pois, segundo a tese defendida por Otto
Maria Carpeaux, no seu livro Uma Nova Histria da
Msica, esse produto autnomo da civilizao ocidental
moderna no teve suas origens na Antiguidade, que se
costuma chamar clssica. No desconsiderando
a
hiptese de to importante crtico e historiador,
conveniente inserir alguns fundamentos da msica dos
gregos e romanos.
A msica grega, como uma arte bela, tinha a teoria musical
baseada em leis fsicas e foi aceita pelo sistema musical
moderno que adotou os mesmos princpios. Tinha j o poder
educativo. Em 600 a.C., Terpandro comps melodias (nomos),
s quais se atriburam grande eficcia sobre os costumes. Ele
serviu-se de uma notao musical, da qual no temos sequer
traos; adicionou mais trs cordas lira, que s possua quatro.
Especialmente, no princpio, os gregos tinham em grande honra
a msica vocal: toda poesia grega, a pica, a dramtica, era
cantada ou recitada musicalmente para acompanhar o canto.
Pitgoras de Samos (469/470 a.C.) fundou o sistema musical
que lhe tomou o nome; encontrou as relaes numricas entre
os tonos e estabeleceu os intervalos, baseando o seu sistema em
leis matemticas, no harmnicas, e adicionou uma oitava
corda da lira. A msica grega atingiu o seu apogeu no sculo de
Pricles, que pelo florescimento de todas as artes, se chamou o
sculo de ouro da cultura grega. Nas tragdias (peas
dramticas) j eram notados os coros que cantavam com o
acompanhamento de instrumentos, tais como flautas e ctaras.
Existiam ainda outros instrumentos, como a siringa (srie de
tubos de vrios comprimentos), que foi o primeiro fundamento
do rgo; a tromba reta e o corno, espcie de tromba
recurvada. Nem no melhor perodo da produo musical grega,
nem em seguida, os gregos conheceram o que ns chamamos de
harmonia, isto simultaneidade de sons diversos - as vozes e os
instrumentos executam a mesma melodia em unssono e, s
vezes, em oitavas. Quando a repblica grega perdeu a primitiva
grandeza e antigas melodias foram descuidadas, Aristoxeno (
350 a.C.) escreveu trs livros de elementos de harmonia, no
289
quais, afastando-se de Pitgoras, colocou o ouvido como juiz

supremo da msica e no as leis da matemtica.
Os romanos importaram a msica da Grcia e, em Roma, ela
foi cultivada muito tarde, j em pleno perodo imperial. Esse
povo, essencialmente guerreiro, ocupava-se das conquistas e
no dos estudos das coisas abstratas, constando que os velhos
romanos procuravam evitar a importao das artes e da
filosofia que vinham daquele pas, temendo que disso resultasse
danos sua populao. A msica servia apenas para o
acompanhamento de bailarinas e funmbulos (equilibristas),
sendo executada pelos escravos e sem qualquer finalidade
educativa. Nero sempre ambicionou a fama de artista musical,
mas, na sua poca, a msica atingiu baixssimo nvel, tanto que
o Imperador cultivando-a, obteve mais desdouro que glria. A
poesia romana dos melhores autores no era recitada com
acompanhamento musical. Quanto aos instrumentos musicais,
parece-nos que o primeiro entre os romanos foi a flauta, com o
nome de tbia, e que servia tambm, entre outros fins, para
assinalar o ritmo de cada golpe do remo, nas naves, para
celebrar o triunfo dos vencedores. Tocava-se, ainda, a flauta
enquanto os escravos eram aoitados, porm servia para
acompanhar a ao no teatro. Como instrumentos guerreiros,
os romanos usavam a tuba, trombas retas de sons graves, a
buzina em espiral e talvez semelhante ao nosso trombone.
natural, pois, que Roma tomasse alguma coisa de toda
civilizao sujeita ao seu poder; assim possua a ctara e a lira,
2
que vindas da Itlia meridional, j eram de origem grega.( )
Feito o registro de forma sinttica da evoluo da msica

no perodo clssico, para entender o fenmeno que gerou
as bandas musicais preciso considerar, inicialmente, o
Coral Gregoriano ou o Cantocho ou o Canto Litrgico
da Igreja Romana. Sem dvida, escondem-se nas
melodias do cantocho fragmentos dos hinos cantados nos
templos gregos e dos salmos que acompanhavam o culto
do Templo de Jerusalm, porm impossvel apreciar a
proporo em que esses elementos entravam no
cantocho. As qualidades caractersticas do Coral
Gregoriano so a inesgotvel riqueza meldica, o ritmo
puramente prosdico, subordinado ao texto, dispensando
a separao dos compassos pelo risco, e a rigorosa
homofonia: o cantocho, por mais numeroso que seja o
coro que o executa, sempre cantado a unssono, a uma
voz. A nossa msica , em todos os seus elementos,
diferente do cantocho, que parece pertencer, histrica e
teologicamente, a um outro mundo: a msica dos cus e
de um passado imensamente remoto. As bandas de
msica nasceram do cantocho, ou seja do canto
gregoriano, da msica do mestre-de-capela, ou das
capelas das catedrais e muitas matrizes, pelo abandono
das vozes e o reforo da instrumentao de sopro.
O canto gregoriano era uma melodia simples, sem
acompanhamento, cantado por um solista vocal ou por um
coro em unssono; esta forma simples de arte forneceu a
2
Artigo do professor Nacif Farah Jornal O Progresso de Tatu

republicado pelo historiador Roberto Ferreira de Camargo dez.97.
base para quase toda msica medieval. O Theatrum

Ecclesiasticum um manual sobre o cantocho para as
igrejas, escrito em 1743 e organizado por frei Domingos
do Rosrio, um dos cantochonistas de Mafra (Portugal),
criado por D. Pedro V; a se pode rastrear a origem da
msica no sacra da procisso e daquela que se liberou da
Igreja e j era usada nas danas permitidas nas procisses
portuguesas. A banda veio aos poucos de Portugal; aqui
acresceram as influncias do ndio e do negro. Em
Pedrogo Grande (Portugal), em 1612, as tais danas
foram acompanhadas pelos mais variados instrumentos.
Mas, quando se formou, o que estamos entendendo por
banda de msica, j a msica se emancipara do canto. No
mundo inteiro ocidental essa origem a mesma, com
nomes iguais ou pouco diferentes. A msica do mestrede-capela j saa rua, quando surgiram as primeiras
bandas militares em 1802. A instituio dos mestres-decapela durou mais nas catedrais por ordem do Imprio e
sua figura continuou, s vezes, no mesmo mestre de
banda e de orquestra. Chegava mesmo a ter as duas
individualidades distintas, com quase os mesmos msicos,
de modo que abandonando completamente o cantocho,
ouviam-se mais nas nossas igrejas, ao mesmo tempo,
algumas msicas profanas demais e outras religiosas.
Nunca se encontrar um documento que prove a mudana
do mestre-de-capela ao dissolver o seu conjunto
instrumental e vocal, transformado-o em banda e
orquestra. A partir da metade do sculo passado,
principalmente no interior de So Paulo, era comum
encontrar muitos mestres de orquestra ao mesmo tempo
mestres de banda. Muitos msicos tambm figuravam nas
duas, j que se admitiam instrumentos de sopro em grande
quantidade nas igrejas. Existiam, inclusive, peas sacras
para bandas e que eram tocadas nas missas da mesma
forma que os instrumentos de corda. Outro indcio: no se
encontrar, principalmente no interior, um compositor de
msica sacra e mesmo de msica comum que no tivesse
sido mestre de banda, o que acrescentava a comprovada
influncia do cantocho sobre a msica popular no Brasil.
Ainda no se falava, textualmente, em banda de msica,
no militar. O nome surgiu, por exemplo, num documento
de 1842 da Fbrica de Ferro Ipanema, descrevendo os
instrumentos e fardamento. Curiosamente essa banda era
formada por negros - escravos e descendentes. Farda, at
hoje usada, influncia militar. Do cantocho o ritmo e os
nomes das peas executadas andando: dobrado e marcha.
Um costume que desapareceu completamente, mas que
forte sinal da ligao com o cantocho, era o
acompanhamento de enterros pela banda, cujas msicas
tocadas eram as mesmas do mestre-de-capela,
anteriormente cantadas com acompanhamento de
instrumentos de corda e um ou outro de sopro.
A palavra banda de origem germnica, deriva de

bando. Por exemplo: bando de casamento a
proclamao do casamento. As cornetas e tambores,
290
acompanhando um oficial que fazia uma
proclamao, formavam um bando. Nos tempos
coloniais era assim que anunciavam os decretos, leis,
festividades, etc. Portanto, do bando veio a banda
militar de cornetas, tambores, pfanos, e desta a
banda militar ou de regimento, completa.
A diferenciao da msica de igreja do mestre-de-capela

em todo mundo cristo, no s no Brasil, operou-se na
orquestra, em que a princpio predominavam os
instrumentos de corda, e em banda de msica militar.
Desta veio a banda de msica civil, popularmente
chamada de banda. Possivelmente, houve a transformao
de bando em banda. As bandas, no territrio
brasileiro, eram mantidas pelas prefeituras, sociedades
privadas e alguns benfeitores. Houve at Igreja que
manteve banda. A verdade, porm, que os msicos
pouco ganhavam, quando muito o mestre tinha uma
ajuda de custo mensal, e as outras fontes de receitas eram
os pagamentos recebidos por apresentaes em eventos,
principalmente nas festas religiosas, quando o dinheiro
recebido era repartido entre todos os componentes. Para
manter a banda, a diretoria procurava angariar recursos
atravs de rifas, quermesses, livros de ouro, listas de
contribuies, etc. Normalmente, o maestro e alguns
msicos destacados eram contemplados com empregos
pblicos, pois, assim, a banda conseguia sobreviver.
2. Mestre, diretor e maestro

No Almanaque Seckler para So Paulo, em 1883, no
aparece nenhuma vez a palavra maestro; mestre de
msica e, mais comumente, diretor. Nos jornais do
interior, principalmente, at 1910, acontecia a mesma
coisa. O vocbulo maestro bem mais pomposo, mais
erudito, de origem italiana e era usado nos grandes teatros
e operas. Tornou-se popular a partir da segunda metade
do sculo passado. Antes, portanto, falava-se em mestre
de banda, mestre de msica, vestgio da ntima ligao
com mestre-de-capela. importante considerar, tambm,
que o antigo professor primrio de primeiras letras era
chamado de mestre e, consequentemente, aquele que
ensinava msica era assim conhecido. Coincidentemente,
no ltimo sculo, antes do desenvolvimento da instruo
pblica, muitos mestres de banda ensinavam tambm as
primeiras letras. At hoje existem pessoas que falam
mestre de banda. Fato curioso que at os prprios
italianos, naquela poca, rejeitavam o chamamento de
maestro, como foi o caso do folclrico Jos Italiano, na
cidade de Tiet, no ano de 1883.
Alm dos conhecimentos musicais, o mestre de banda era
geralmente um homem dotado de qualidades morais,
tambm necessrias boa aplicao de sua arte.
Comeava ensinando meninos e moos - os aprendizes, e
passava a exercer uma certa ascendncia sobre os

mesmos. Lder, possua carisma. ntegro, disciplinador,
sabia dar ordens, defendia e representava os seus
subordinados. Tratava dos acertos financeiros e do rateio
das gratificaes conforme o mrito e o trabalho de cada
um. Salvo rarssimas excees, nenhum mestre e nenhum
msico no militar, viviam exclusivamente da arte
musical. Normalmente, exerciam uma profisso e noite
dedicavam-se banda. Era, quase sempre, o homem dos
sete instrumentos; conhecia, praticamente, todos na teoria
e na prtica. Enquanto a maioria dos msicos tocava mais
na base do ouvido do que na teoria musical, os mestres
conheciam composio e harmonia, copiavam as mais
variadas partituras e eram bastante fortes nos solfejos. Era
comum ouvir um dobrado novo e, imediatamente,
organizar a partitura. Para medir a capacidade do mestre,
nada melhor do que a execuo do hino nacional
brasileiro, que no era para todas as bandas; aquele que
conseguia de seus msicos uma boa execuo era bom
mesmo. As bandas, com raras excees, possuam a
figura do imediato, do substituto eventual do mestre - o
contramestre.
291
sesso e, depois, nos momentos certos - geralmente uma

valsa sentimental na cena dramtica ou msica alegre na
cena cmica.
s vezes acontecia um pequeno engano, a troca da

partitura e do ritmo, como contam os mais idosos,
gerando surpresa e estupefao aos assistentes, com
uma msica alegre numa cena triste e vice-versa.
A sonorizao dos filmes dispensou a banda.

Existiam os mais variados tipos de bandas musicais: as
militares, que hoje ainda existem, as corporaes
formadas por escravos, negros, estrangeiros, corporaes
nos seminrios, fbricas, colgios, etc.
Na vida de uma corporao musical, mais recentemente, o
ponto culminante era participar de concursos de bandas a
nvel regional ou estadual e obter boa classificao que
propiciasse, alm do prmio, a fama, o reconhecimento
profissional e a projeo da cidade. At, h pouco tempo,
esses eventos patrocinados pelos municpios e o prprio
governo estadual eram comuns pela grande quantidade de
bandas ativas. As comisses julgadoras eram formadas
por pessoas habilitadas, geralmente professores, msicos
e maestros.
3. A banda de msica e suas funes

O crescimento das bandas se deve predileo pelos
instrumentos de sopro, no pela falta da orquestra, pois a
mesma banda de msica que tocava na igreja tambm
animava os bailes. Acrescente-se o fato de ser muito mais
fcil, nos povoados e nas pequenas comunidades,
sustentar uma boa banda e no uma orquestra. Como a
banda de msica nasceu, praticamente, dentro da capela
catlica, existia o costume de participar de todas as festas
crists, tanto na parte religiosa como profana;
especialmente na alvorada, nas novenas, nos leiles e nas
procisses. Tocavam, tambm, nas manifestaes para
homenagear figuras importantes, nos cortejos formados
para comemorar vitrias polticas, nas despedidas de
pessoas ilustres, em casamentos, nos bailes tradicionais e
carnavalescos, nos desfiles cvicos, nos enterros e at nas
serenatas. Era muito requisitada e, dentre as atividades
marcantes, destacavam-se os concertos e retretas,
apresentaes pblicas no coreto da praa principal,
quando mostravam um repertrio mais elaborado, com
peas de operas clssicas, alm das composies
tradicionais.
Os primeiros concertos foram de orquestra e piano,
msica clssica ou pelo menos erudita; porm, foi a banda
de msica que popularizou a coisa nos palanques e
coretos, ao ar livre. A banda de msica tocando no cinema
foi uma outra grande participao. Com o aparecimento
do cinema, uma espcie de gnero espetculo como o
teatro, houve a necessidade da msica. Como os filmes
no eram sonoros, a banda tocava antes, ao iniciar a
4. Msicos
Tivemos no Brasil, a partir do sculo 19, msicos de todas
as raas e misturas (caboclos, cafuzos, mamelucos, etc),
com destaque para os negros e, principalmente, os
descendentes de italianos. Foi muito grande a influncia
dos msicos europeus na formao dos nossos
instrumentistas de banda. Por outro lado, j no comeo do
sculo 20, era comum encontrar no interior deste pas
famlias inteiras de msicos, bons executantes, afinados e
que chegavam a sustentar toda banda.
Dessas famlias, algumas eram de quatrocentos

anos e outras bastante modestas. Assim foram os
Tonhs, alcunha dos Abreu, em Guare, no sul
paulista. O pai era exmio no oficlide, os filhos em
tudo. Mudavam-se muito. Sapateiros quase sempre.
Eram valentes, no levavam desaforos para casa; o
trombonista (msico excepcional, talvez o melhor de
todos!) pagou com a vida o seu gnio forte; foi
assassinado em Bofete.
Alguns msicos franceses e italianos, pioneiros, que

chegaram ao Rio de Janeiro, merecem ser citados. A
revista do Arquivo Nacional, Rio, 1960, publicou que, no
ano de 1812, alm dos cantores que D. Joo VI mandou
vir, chegaram alguns msicos que conseguiram viver
somente de msica por causa do teatro. So citados:
Francisco Ansaldi, italiano, chegou de Montevidu

em 1810; Christiano Antoni, italiano, chegou da
Bahia em 1813; Jean Antoine Gabriel, francs,
chegou em 1816; Care Claude Joubert, francs,

chegou em 1816; Giuseppe Moraglia, italiano,
chegou em 1819 e foi msico do Teatro So Joo;
Jos Nardi, italiano, copiador de msica, chegou em
1811; Aleixo Prosper Ribes, francs, chegou em
1817; Lorenzo Salvini, italiano, chegou em 1819,
msico do Teatro So Joo.
Obs.: A importncia do tema exigiu informaes

adicionais sobre a origem da banda de msica, a historia
e, ento, nada melhor do que o trabalho do historiador e
folclorista guareiense Alusio de Almeida sobre o
Folclore da Banda de Msica, do qual transcrevemos
resumidamente quase a totalidade da parte introdutria.
O escritor, natural de Guare, onde nasceu a 8 de
novembro de 1904, cujo pseudnimo o imortalizou, era o
padre Luiz Castanho de Almeida, uma das culturas
proeminentes da regio, mas, infelizmente muito pouco
divulgado fora do ambiente acadmico. Foi uma das mais
expressivas figuras da Igreja e Historiografia do Brasil
com inmeros trabalhos de investigao histrica e de
pesquisa folclrica. Nos ltimos anos de sua vida
dedicou-se ao estudo de um dos mais importantes temas
da histria de So Paulo - o tropeirismo e as famosas
feiras de Sorocaba. Faleceu no ano de 1.981. Dele, disse
Afonso de Taunay: era um homem que sabia e resabia,
para mostrar a excelncia de sua contribuio histria
de nossa gente e de nossa terra.
5. Corporaes Militares
Segundo Jos Ramos Tinhoro, na obra Histria Social
da Msica Brasileira:
A continuidade da tradio da musica instrumental, to a
gosto da populao, iniciada no Brasil Colnia em
meados do sculo 18 pelos ternos de barbeiros com a
chamada msica de porta de igreja, ia ser garantida pelas
bandas de corporaes militares nos grande centros
urbanos e pelas pequenas bandas musicais ou liras
formadas pelos mestres interioranos. Formadas, a partir
do sculo 19, em alguns regimentos de primeira linha, em
substituio confusa formao de msicos tocadores de
charamelas, caixas e trombetas vindos dos primeiros
sculos de colonizao, as bandas militares tiveram
organizao e vida precria at a chegada do prncipe D.
Joo com a corte portuguesa em 1808.
Na verdade, quando o prncipe regente desembarcou no
dia 06/03/1808, no Rio de Janeiro, vindo da Bahia, o
cronista Luiz Gonalves dos Santos, o padre Perereca que relatou todos os lances da chegada em sua Memria
para Servir Histria do Brasil, no encontrou bandas
para citar, declarando apenas ter ouvido alegres repiques
de sinos, os sons de tambores e dos instrumentos
292
msicos, misturados com o estrondo das salvas, estrpitos

de foguetes e aplausos do povo.
A existncia de uma banda naquele dia festivo no teria
escapado ao minucioso padre Perereca, pois, dez anos
mais tarde, em 1818, quando o mesmo prncipe D. Joo
foi aclamado rei com o ttulo de D. Joo VI, no
esqueceria de anotar a presena de uma numerosa banda
de msica dos regimentos de guarnio da Corte.
A formao de bandas militares durante o perodo
colonial deve ter esbarrado na dificuldade em incorporar
instrumentistas de sopro num tempo em que seriam raros,
dificuldade que logo explicaria, alis, a posio especial
que gozariam os msicos fardados quando se iniciou a
profissionalizao.
Atrados para os quadros militares por sua rara
qualificao, msicos civis vestiam a farda e passavam a
fazer parte dos corpos-de-tropa, muitas vezes
conservando os seus prprios instrumentos, o que os
levava a se comportar no como militares, mas como
funcionrios contratados, equiparados aos oficiais para
efeito de soldo. Aps a Independncia de 1822, quando
esse problema de preenchimento dos quadros de msicos
militares se tornou mais grave (a luta contra a resistncia
das tropas portuguesas aumentava nos batalhes), a nica
forma de contar com msicos foi o recrutamento, o que
encheu os quartis de amadores.
Somente no perodo posterior Independncia, as bandas
dos regimentos de primeira linha comearam a merecer
maior ateno. As bandas de msica da Guarda Nacional,
surgidas depois de 1831, foram as primeiras a incluir em
seu repertrio, alm dos hinos, marchas e dobrados, peas
de msica clssica e popular. A iniciativa marcou o incio
da competio da msica, institucionalmente organizada,
com aquela criada e executada espontaneamente - a
msica dos barbeiros, que, at ento dominava com
exclusividade, pelo menos, o setor das festas de adro. ( 3)
As bandas da Guarda Nacional contriburam para a
valorizao da profisso de msico, atravs da guerra de
3
Barbeiros - Realmente, dentre as atividades historicamente

desempenhadas no Brasil Colnia por negros livres ou a servio de seus
senhores, a que por seu carter de atividade liberal mais conferia
destaque pessoal era a de barbeiro. O barbeiro, pela brevidade mesma
do servio - fazer barba ou aparar cabelos era questo de minutos sempre acumulara outras atividades compatveis com sua necessidade
manual e era representada pela funo de arrancar dentes e aplicar
bichas (sanguessugas). Essas especialidades, sempre praticadas em
pblico, situavam os barbeiros numa posio toda especial em relao
s profisses mecnicas ou demais atividades de carter puramente
artesanal. E como seus servios em tal atividade liberal lhe permitiam
tempo vago entre um fregus e outro, os barbeiros puderam aproveitar
esse lazer para o acrescentamento de outra arte no mecnica ao
quadro de suas habilidades - a atividade musical.
Histria da Vida Pblica e Privada no Brasil vol 2, Cia. de Letras).
Adro = terreno em frente e/ou em volta da igreja, plano ou escalonado.
Dicionrio Folha/Aurlio pg.17
prestgio, concorrendo com as bandas militares dos

regimentos de primeira linha, pois o fato de ser msico da
primeira, alm da dispensa de todos os servios militares,
ainda servia para desculpar at mesmo infraes mais
graves.
O fato que, com essa valorizao das bandas de tropas
da primeira linha e da Guarda Nacional, centenas de
msicos de origem popular encontravam a oportunidade
de viver de suas habilidades e do seu talento, contribuindo
para identificar com o povo, atravs da msica de coreto e
de festas cvicas, um tipo de formao instrumental muito
prxima das orquestras das elites. No que se refere
msica popular brasileira, a maior contribuio das
bandas militares foi, inegavelmente, as criaes do
maxixe no Rio de Janeiro e do frevo em Pernambuco.
6. Fragmentos da Histria da Msica

em So Paulo
Este tpico fundamenta-se no trabalho de Carlos Penteado
Rezende, (So Paulo, Terra e Povo), membro do Instituto
Histrico e Geogrfico de So Paulo, cujo contedo
enriquece a matria.
A persistncia, no espao e no tempo, de certos fatos ou
situaes, determina a existncia de um ciclo, o qual
tende, invariavelmente, a ser substitudo por outro. Os
ciclos se sucedem, mas no se separam; portanto, lcito,
condensar os fatos da Histria da Msica Paulista nas
seguintes fases:
Primeiro Ciclo - (1500-1800) - msica religiosa

e as manifestaes primitivas de aborgenes,
lusos, africanos e mestios;
Segundo Ciclo - (Sculo 19) - modinhas,

batuques, operas, pianos, saraus, compositores,
teatros, professores particulares, concertos,
lojas e depsitos, bandas de msica;
Terceiro Ciclo - (Sculos 19 e 20) nacionalismo musical, virtuosismo pianstico,

conservatrios, teatros, sociedades musicais,
musicologia, compositores.
7. Do Marac Banda de Msica

Os primeiros moradores paulistas tiveram durante
decnios precrias condies de vida, tanto no litoral
como no planalto, por conta do isolamento, da pobreza de
recursos, por temer as represlias dos nativos, sendo
ambiente totalmente desfavorvel para o cultivo da
293
msica entre aqueles europeus. Pergunta-se: que espcie

de instrumentos poderiam, porventura, ter trazidos de sua
distante civilizao? No seria absurdo, nem impossvel
que tivessem alguns instrumentos de sopro, percusso ou
de corda, como flauta, gaita, tambor, ou mesmo guitarra,
que era muito conhecida na Pennsula Ibrica desde o
sculo 14. Tambm poderiam cantar, rememorando
velhas toadas do alm-mar. Por outro lado, a msica dos
silvcolas era bastante rudimentar e, invariavelmente,
ligada s manifestaes religiosas das tribos, vinculada
guerra, morte, s doenas, partida para a caa, s
colheitas, etc. Usavam instrumentos rsticos, diversos,
como os chocalhos (marac), trombetas, flautas, assobios
e tambm os chamados basto de ritmo. Esse era o
cenrio musical nos agrupamentos sociais de brancos e
ndios, quando chegaram os Jesutas Capitania de So
Vicente.
No final do ano de 1549, ali desembarcou o padre
Leonardo Nunes, vindo da Bahia, com a misso de
evangelizar e catequizar os ndios, alm de reprimir os
abusos dos europeus. A ttica missionria adotada
consistia em doutrinar primeiramente os meninos ndios,
os quais se encarregariam de instruir os pais. A msica
com seus poderes de encantamento favorecia amplamente
a tarefa, pois j era sabido que os ndios a amavam depois
da experincia desenvolvida pelo padre Aspilcueta
Navarro, na Bahia, que aproveitou os cnticos lascivos e
os transformou em cnticos de f.
No ano de 1550, formou o padre Nunes uma espcie de
seminrio ou colgio e ensinou aos meninos rfos e
filhos de nativos a ler, escrever, a falar portugus, latim,
e a cantar. A 2 de fevereiro de 1553 foi inaugurado o
Colgio dos Meninos de Jesus de So Vicente, com a
presena do padre Manoel da Nbrega, que, em carta ao
superiores, escreveu: Nesta Casa tem os meninos os seus
exerccios ordenados. Aprendem a ler, escrever e vo
muito avante; outros a cantar e tocar flautas... .
Acrescenta o historiador Serafim Leite a informao que
j estava presente o Irmo Antnio Rodrigues, excelente
musicista, capaz de ensinar canto, flauta e de formar
coros.
Pode-se afirmar que a histria da msica em So Paulo
teve incio com a presena dos Jesutas em seu territrio
A respeito das aptides musicais dos nativos, escreveu
mais tarde Simo de Vasconcelos:
So afeioadssimos msica e, os que so escolhidos
para cantores da Igreja, prezam-se muito do ofcio. Saem
destros em todos instrumentos musicais, charamelas,
flautas, trombetas, baixes, cornetas e fagotes. Portanto,
no comeo da vida de Piratininga, uniram-se as vozes
singelas do cantocho, trazido pelos jesutas, s rudes
melodias dos ndios.
O padre Manuel Nunes, que havia sido professor e reitor

da Companhia de Jesus, ao ser nomeado vigrio da Vila
de So Paulo, no ano de 1631, tratou logo de regularizar a
sua igreja, onde j rezavam missas cantadas com harpa e
baixon. O que seria baixon? Frei Pedro Sinzig, O.F.M. ,
registra no seu dicionrio musical: baixo, instrumento
de sopro dos sculos 15 a 17; bajon, instrumento antigo
semelhante ao fagote, de som spero, pouco agradvel,
usado na Espanha, para acompanhar nas igrejas o canto
gregoriano e o fabordo. ( 4 )
O monsenhor Paulo Florncio da Silveira Camargo
conclui: se ali havia harpa e baixo, havia tambm um
coro organizado com bons cantores.
Mesmo com a possibilidade de ter existido outros, a
primeira meno a um mestre-de-capela em So Paulo
de 1649; chamava-se Manoel Pais de Linhares. No ano
de 1657, por proviso, recebeu licena para fazer o
compasso e exercer o cargo de mestre-de-capela o
msico Manoel Vieira de Barros. Documentos do sculo
18 mostram a figura do mestre-de-capela em outras
cidades paulistas, como Sorocaba, Itu, Mogi das Cruzes,
Santos, So Sebastio, Mogi-Mirim e Mogi-Guau, pelo
menos. Mesmo com as limitaes prprias da poca
(formao musical deficiente para msicos e cantores,
carncia de solfas, partituras e instrumentos), merece ser
destacada a atuao desses abnegados msicos nos
ambientes urbanos e que no se restringiu aos meios
eclesisticos, nem as funes litrgicas. Tinham um
importante papel na vida social, lecionando, ensaiando,
despertando vocaes.
Segundo Alusio de Almeida: a msica do mestre-decapela saa tambm rua e foi a precursora das bandas
musicais atuais.
No ano de 1706 faleceu Antnio Machado do Passo,
professor de msica da Vila de Itu. Segundo o historiador
Francisco Nardy Filho, foi ele o primeiro mestre-decapela da Matriz de Itu; possua uma orquestra de gente
branca e uma banda de homens de cor, ambas por ele
dirigidas Na, mesma poca, ensinava msica em Itu,
Francisco de Barros Freire. No ano de 1725, nasceu em
Santos - Andr de Moura Sanchez. Aprendeu msica
com os jesutas do Colgio So Miguel e se aperfeioou
sozinho na difcil arte musical. Foi durante muito tempo
professor, diretor de banda e mestre-de-capela da Matriz
daquela cidade.
294
Antonio de Souza Botelho, Governador da Capitania, para

a introduo da imagem na Capela da Igreja do Colgio.
Na programao, no dia 21 - funo no Teatro da pera,
com a representao de uma comdia. No prlogo, houve
um nmero de msica, entrando em ao coro e banda,
(ao que parece marcial), alm de tambores e trombetas.
A Ordem Terceira da Penitncia de So Francisco de So
Paulo, no ano de 1772, fazia sair s ruas a tradicional
procisso da Penitncia ou da Quarta-Feira de Cinzas, no
faltando a parte musical, como elemento indispensvel - a
msica instrumental, porm, os livros da Ordem,
infelizmente, no apresentam elementos esclarecedores.
A mistura do cantocho com as harmonias de operas,
principalmente italianas, como acontecia em Portugal, no
ltimo quartel do sculo 18, j era constatada por aqui.
A partir de 1800, ainda, na capital paulista, o povo ocorria
em massa s feiras pblicas para compras e passeios,
contemplando a iluminao publica noite, ouvindo a
Mzica dos Regimentos. Dentro desse contexto
histrico, evolutivo, da msica paulista, as bandas de
msica comearam a se destacar em pleno Imprio, com
grande popularidade. Tudo comeou nos tempos coloniais
com as bandas militares, ou msica de regimentos, que
animavam os festejos profanos e religiosos. Beyer, SaintHilaire e Kidder , viajantes europeus, apreciaram na
Paulicia oitocentista as exibies de bandas militares.
Por ocasio da Guerra do Paraguai, no embalo do
entusiasmo e da grande comoo popular, as bandas
fizeram grande sucesso. As bandas civis (corporaes,
liras, filarmnicas, etc.), por outro lado, apresentando-se
garbosamente em festas, procisses e retretas, com seus
vistosos fardamentos e impecvel instrumental,
contriburam para o desenvolvimento musical da
Provncia. Cidades como So Paulo, Sorocaba, Campinas,
Itu, Pindamonhangaba e muitas outras, formaram bandas
famosas. Para a consagrao dessas corporaes foi de
importncia vital a imigrao italiana, aps a proclamao
da Repblica, pelo entusiasmo e qualidade dos msicos
estrangeiros.
II. HISTRICO
Em 1770 realizam-se na cidade de So Paulo, entre 16 a

26 de agosto, as grandiosas festas em louvor Senhora
SantAna, patrocinadas por Morgado de Mateus, D. Luiz
xistem indcios de que a banda de msica foi a

primeira atividade artstica popular no povoado do
Rio Feio, iniciada ou continuada pelos italianos
que chegaram no final do sculo 19. a hiptese mais
aceitvel, embora existam poucas indicaes a respeito.
4 Fabordo = forma antiga de polifonia vocal; msica desentoada,

sem pausas. Dicionrio Folha/Aurlio pg. 287
A referncia mais antiga sobre a banda est no Livro do

Tombo da Parquia de Porangaba e refere-se
participao em eventos diversos, a partir de 1899, logo
depois da chegada do primeiro padre residente, o italiano

Jos Gorga. Os msicos so citados como colaboradores
da Igreja Catlica. a prova irrefutvel, considerando,
ainda, que tocavam nas festas religiosas e profanas, nas
recepes de autoridades e visitantes ilustres, nos leiles,
etc.
Fatos registrados no Livro do Tombo, que comprovam:
a chegada triunfal do advogado Laurindo

Minhoto, no dia 13/10/1899, no encerramento do
processo movido pelos protestantes contra os
catlicos, quando foi recebido por um nmero
considervel de pessoas e a banda de msica;
b) no lanamento da pedra fundamental do

templo catlico que foi construdo na cidade:
no dia 01/06/1902, estando reunido o povo
desta localidade e a banda de msica, colocouse a primeira pedra...
O relatrio da parquia de 1905 mostra que o primeiro

maestro foi o italiano Joo Gorga, irmo do padre, e que
a associao j se chamava Banda Santo Antnio. Com a
sada do maestro Gorga, a banda ficou parada durante um
perodo considervel e somente foi reativada com a vinda
do maestro Pedro Maciel de Almeida Caldeira, de
Pirambia, que comandou por pouco tempo (1911/12).
Caldeira, natural de Tiet, viveu em Pereiras e fazia parte
de uma grande famlia de msicos; j tinha morado na
Bella Vista no final do sculo 19, onde inclusive foi
escrivo do cartrio, casou-se e tocou na banda.
295
veio de Pereiras, convidado por Pedro Nogueira, com o

apoio de Domingos Miranda.
Com a sada do Mestre Chico, assumiram a regncia por
pouco tempo os seguintes maestros: Joo Zeferini
(1918/19), e Joo Correa, de Boituva, (1920/22), e,
provisoriamente, por algumas vezes, o jovem msico
Antnio de Oliveira Pinto (Toninho Cristovo).
Pedro Nogueira, mais uma vez, de comum acordo com os
msicos foi buscar outro destacado maestro, mais
experiente, desta vez, da cidade de Guare - Joo Serafim
de Abreu ( Joo Tonh) - trombonista.
Com a sada do mestre Tonh, que se mudou para Bofete

no final dos anos 20 (sculo passado), assumiu em
definitivo Toninho Cristovo, msico formado por
Mestre Chico. Este, passou para a histria da comunidade
pela sua simplicidade, dedicao e amor musica; formou
mais de uma centena de msicos . O primeiro mestre de
banda nascido em Porangaba. Ecltico, autodidata,
arranjador, tocava os mais variados instrumentos de
sopro, preferindo o pisto, e, tambm, piano e rgo.
Dirigiu, ininterruptamente, a Banda Santo Antnio at o
ano de 1945.
Padre Jos Gorga

Depois, provavelmente entre 1915/18, veio para dirigir a
banda Francisco Aires de Oliveira, o Mestre Chico,
negro, um dos maiores msicos que por aqui passou.
Antes, j estivera como msico da banda, organista e
cantor da Igreja Catlica. Tocava requinta e desta vez,
Os maestros, alm de tocar, possuam outras

atividades, com destaque especial ao
ensinamento das primeiras letras, porm, como
se dedicavam quase que por inteiro ao ensino
musical, era comum v-los com seus aprendizes,
nos mais variados horrios, na rdua misso de
ensinar msica, fato esse ratificado pelos
discpulos. Um trabalho extraordinrio e
louvvel.
Em determinados perodos, a banda chegou a

ficar inativa, temporariamente, e, ento, para
animar as festas eram chamadas as corporaes
musicais de Guare e (Passa Trs) Cesrio
Lange. Entre os anos 20 e 40 do sculo passado,
mais ou menos, chegou at a existir na cidade
um grupo improvisado (temporrio) para
animar festas, a banda infernal, liderada por
Joo Miranda, Joo Teles, Ablio Teles, Higino
Nordi e outros. Caiu no agrado popular pela
balbrdia que faziam e, mesmo, com a
reativao da banda tradicional, eram
chamados para participar de alguns eventos.
Nos anos de 1932/1935, foi destacvel o trabalho do

maestro Toninho na formao de novos msicos, dentre
os quais trs viriam se tornar maestros famosos
Cezarino Antunes Correa, Roque Soares de Almeida e
296
Andr de Almeida Machado, marcando uma fase bastante

profcua e auspiciosa Banda Santo Antnio. Os
conterrneos mais antigos lembram com emoo do papel
da banda, quando aqui estiveram em misses os padres
redentoristas Vitor e Silva, em 1933, em pregaes e,
tambm, para o levantamento do primeiro cruzeiro
(todos ainda se recordam da grande cruz de madeira que
ficava to longe, imaginem!, onde hoje comea a avenida
deputado Amadeu Narciso Pieroni, no caminho do ginsio
estadual.
Domingos Manoel de Miranda
Pedro Domingues Nogueira

A partir de 1945 passou a alternar a regncia com
Cezarino Antunes Correa, seu discpulo, desligando-se
por motivos polticos, definitivamente, no ano de 1948.
Durante todo tempo que esteve frente da banda, contou
com o apoio de Joo Paulino da Silva (Janguinho), outro
msico importante, o seu contramestre. Quando Pedro
Nogueira se afastou da corporao, j na dcada de 30
(sculo passado), pediu para que Toninho e Janguinho
passassem a comandar a banda.
Receberam o fardamento de presente e os instrumentos
para pagamento posterior, o que foi feito no prazo de um
ano. Na oportunidade foi significativo, para a
sobrevivncia da banda, o apoio dado por Domingos
Manoel de Miranda, cuja atuao o qualificou como um
dos mais destacados diretores, o primeiro presidente
honorrio da Banda Santo Antnio. Em 1932, a diretoria
tinha a seguinte formao:
presidente: Domingos Manoel de Miranda; vicepresidente: Joaquim da Costa Machado; diretor:

Giocondo Rossi; tesoureiro: Jos Martins e
secretrio: Luiz Carlos Vieira.
Nos anos 1933/35, a banda atravessou uma fase

auspiciosa sob o comando de Toninho Cristovo, com a
formao de novos msicos que viriam se tornar nomes
importantes histria musical local. Considerando as
dificuldades que o grupo diretivo e os msicos
enfrentaram no transcorrer do tempo, a banda viveu,
alternadamente, perodos de intenso entusiasmo e outros
de total apatia, por problemas variados, financeiros,
polticos, etc. Saindo de uma dessas fases de indolncia,
em 25/04/1937, houve o acerto entre os msicos e o
vigrio da parquia, padre Horcio Lembo, para reerguer
da banda e a mesma passou a ser dirigida pela
Comisso de Obras da Igreja Matriz, com a seguinte
formao: presidente - Francisco Patrocnio So Pedro;
tesoureiro - Jos Martins; secretrio - Benedito de
Oliveira Vaz.
Conforme constou na ata de reorganizao da Corporao
Musical Santo Antnio:
de commum accordo, foi resolvido que a Banda de

msica Santo Antnio, de hoje em diante passa a ser
dirigida para sempre pela Comisso de Obras da
Igreja Matriz.
Foi mantido Antnio de Oliveira Pinto como mestre e

indicado como diretor Joo Paulino da Silva. A gesto
durou at o final de 1939 e, para o ano seguinte (1940),
foi eleita outra diretoria, mas com a superviso da
Comisso Religiosa.
Foram eleitos os seguintes membros: presidente Giocondo Rossi; vice-presidente - Joo Pedroso de
Oliveira; tesoureiro - Jos Martins; 1. secretrio Benedito de Oliveira Vaz; 2. secretrio - Aldo
Angelini; diretor - Agostinho Angelini. Faziam parte
da Comisso Religiosa: Francisco Patrocnio So
Pedro e Domingos Manoel de Miranda.
Ainda, sob a influncia da Igreja Catlica, no ano de 1942

foi escolhido Francisco Patrocnio So Pedro para a
presidncia, sendo mantidos os demais diretores.
A separao da banda da Igreja Catlica de Porangaba

somente ocorreu em 01/12/1942, por motivos diversos,
mas, precisamente, para se livrar da dependncia e
exclusividade da instituio religiosa. Comeou, ento,
uma nova fase para a corporao com a eleio da
diretoria para o exerccio de 1943:
presidente - Luiz Manoel Domingues; vice-presidente

- Joo Batista Mendes; secretrio - Aldo Angelini;
tesoureiro - Jos Martins; diretor - Agostinho
Angelini. Comisso Disciplinar e de Contas: Eurico
Fogaa, Joo Rosa de Oliveira e dr. Aniz Boneder.
Aprovou-se nessa reunio histrica a proposta do dr.

Boneder para a renovao dos estatutos e o registro legal
da corporao, o que no ocorrera desde a sua formao.
No ano de 1944 foi reeleita a diretoria, exceto para o
cargo de tesoureiro que foi substitudo por Horcio
Manoel Domingues. Nesse ano, atravs da Assemblia
Geral Extraordinria realizada no dia 23/01/1944, foram
aprovados os novos estatutos da Corporao Musical
Santo Antnio. J, no ano de 1945, surgem os primeiros
sinais de antagonismo poltico envolvendo diretores e
msicos, que veio alterar profundamente a vida da
corporao. O agravamento da situao repercutiu no
resultado da eleio realizada no dia 30/12/1945, quando,
atravs de assemblia geral, foi escolhida a diretoria para
o exerccio de 1946, com profundas modificaes na
direo. Foram eleitos: presidente - Luiz Manoel
Domingues; vice-presidente - Francisco de Oliveira
Pinto; 1. secretrio - Jos Santos de Campos; 2.
secretrio - Erasmo Pedroso de Oliveira; tesoureiro Hermenegildo Soares Ramos; diretor - Giocondo Rossi.
Comisso Disciplinar - Luiz Sola Ares, Amndio
Fernandes e Carlos de Almeida Machado. Foi escolhido
para maestro o msico Cezarino Antunes Correa. Esta
diretoria atuou at 08/03/1946, quando encerrou o perodo
que chamaremos de Primeira Fase da Banda.
Cezarino Antunes Correa

Maestro
297
Nesse mesmo ano, com o objetivo de regularizar a

situao jurdica da banda, foi eleita nova diretoria com o
apoio total do grupo poltico dominante. Foi fundada a
Associao Cultural Santo Antnio em 17/03/1946.
Iniciou-se aqui o que propomos chamar de Segunda Fase
da Banda , com os msicos ainda unidos, embora ligados
s duas faces polticas locais. A paz durou pouco, at
mais ou menos o ano de 1949, pois os resqucios das
divergncias polticas anteriores no tinham sido
apagados e o confronto foi trazido para dentro da
corporao, quebrando-se a harmonia que aparentemente
existia. O maestro Toninho Cristovo j tinha se
desligado, definitivamente, em 1948 e, depois, os outros
msicos a ele ligados, grupo que viria a fazer parte de
outra banda em formao.
Luiz Manoel Domingues

Em 1950, o cenrio poltico local tinha sido alterado e os
chefes polticos da situao j eram outros. Decidiram
fundar a Corporao Musical Santa Ceclia. Ento,
passamos a ter duas bandas, mantidas pelos dois grupos
polticos locais, que conviveram por bastante tempo; a
Santo Antnio comandada pelo maestro Cezarino
Antunes Correa, e a Santa Ceclia pelo maestro Toninho
Cristovo. A Banda Santo Antnio ao cessar as suas
atividades em 1963, mesmo temporariamente, era
comandada pelo maestro Andr de Almeida Machado.
Da em diante, comea a fase extraordinria da Banda
Santa Ceclia, sob a regncia do maestro Lzaro
Nogueira da Silva - (Pingo), que, habilmente, conseguiu
atrair alguns msicos da Banda Santo Antnio, inclusive
os lderes, instrumentistas de primeira linha. O sucesso foi
retumbante, pois participou de trs concursos estaduais de
bandas, nos anos de 1964/1965 e 1966 e os ganhou
consecutivamente. Tornou-se tri-campe estadual, um
feito extraordinrio que honra todos os msicos
porangabenses. No ano de 1966, a qualidade musical era
to elevada que, no grupo de msicos, contavam-se trs
renomados maestros, alm do regente. Com os
entendimentos iniciados em 1975 e consolidados no ano
seguinte, as duas bandas foram reunidas numa s, na

Corporao Musical Porangabense, com destaque
especial para o trabalho desenvolvido pelo maestro Pingo
e sua bandinha, que foi aqui, inegavelmente, o maior
acontecimento musical em todos os tempos.
HOJE, INFELIZMENTE, NO TEMOS MAIS A
BANDA DE MSICA; TUDO ACABOU,
EMUDECEU A CIDADE SINFONIA...
1. Primeiros Msicos
Os primeiros msicos e maestros que vieram para a
Bella Vista, alm dos italianos, provinham de cidades
vizinhas, principalmente Tatu, Pereiras e Guare.
Errantes, no permaneceram por muito tempo, mas
influram decisivamente na formao musical da primeira
gerao de msicos, j iniciados na arte musical pela
escola italiana de Joo Gorga. A semente germinou e,
anos depois, Porangaba tornou-se bero de grandes
msicos, exmios instrumentistas, que se destacaram a
nvel nacional e at no exterior. O ttulo de Cidade
Sinfonia muito nos honra e envaidece, pois os
porangabenses so privilegiados msica
1.1
Contemporneos de Joo Gorga
Alguns nomes: Francisco Aires de Oliveira (Mestre

Chico), requinta e bombardino; Agenor Ribeiro, pisto;
Domingos Camerlingo, requinta e bombardino;
Durvalino Teles, baixo; Horcio Camerlingo, rufo; Joo
Manoel Rodrigues (Joo Lemes), harmonia; Joo Ribeiro
(Ribeirinho), prato e bumbo; Jos Antunes Correa,
harmonia; Jos Camerlingo, requinta e clarineta (foi
depois maestro da Banda de Ipaussu); professor
Francisco Carlos Machado, clarinete; Joaquim Batista,
harmonia: Bino Mariano, bumbo; Roque Machado,
baixo; Santino Biagioni, clarinete e requinta; Pedro
Caldeira, bombardino; Carmo Alpaio, baixo; Jos Leme
(harmonia)
298
Santino Biagioni, clarinete; ngelo Biagioni, harmonia;

Paulino Jos da Rosa (Paulo Teles), sax de harmonia;
Antnio Rosa (trombone de canto); Amadeo Cassetari,
bumbo, prato; Agostinho Cassetari, bombardino; Pedro
Tonh, trombone; Filogone Tonh, requinta, clarinete;
Manoel Emlio So Pedro (Nelo), clarinete; Domingos
Igncio So Pedro, bumbo; ngelo Bechelli, baixo;
Rodolfo Palmeira, clarinete; Vilarino de Souza (Larico),
bumbo; Domingos Nunes da Silva, bombardino; Dionsio
Jos da Rosa (Nen Teles), baixo; Aparcio de Oliveira
Pinto, rufo; Paulino de Oliveira Pinto, baixo; Martinho
Olmpio da Silva, baixo e harmonia. Antnio Nunes Diniz
(Tot Ozrio), harmonia; Eugnio Manoel de Proena,
clarinete.
1.3
Msicos de destaque.
Discpulos de Toninho Cristvo:

Roque Soares de Almeida, maestro, tocava
clarinete; dirigiu as bandas: Santa Ceclia (Porangaba),
Nossa Senhora da Piedade (Bofete) e Roque Soares de
Almeida ( Paraguau Paulista ); Cezarino Antunes
Correa, maestro, tocava requinta e comandou a banda
Santo Antnio; Andr de Almeida Machado,
maestro, clarinetista, dirigiu as bandas: Santo Antnio e a
Corporao Musical Dr. Damio Pinheiro Machado de
Botucatu; foi msico da banda de Alumnio; Pedro
Nogueira Filho, msico de renome, saxofonista,
clarinetista e pianista; atuou mais no Rio de Janeiro, onde
tocou em diversas orquestras e rdios; fez excurses ao
exterior; Lzaro Nogueira da Silva (Pingo),
saxofonista e clarinetista, tido como o msico
excepcional, tanto para banda como orquestra. Fez parte
da tradicional Orquestra Continental de Ja, da Sambrasil
de Salto de Itu, dentre outras. Regeu a Corporao
Musical Santa Ceclia e a Corporao Musical
Porangabense. Atualmente, professor no Conservatrio
Dramtico e Musical Dr. Carlos de Campos de Tatu.
1.2 Msicos que tocaram com Mestre

Chico e Joo Tonh:
Alguns nomes: Joo Matheus (manco), harmonia;
Alfredo (negro) trombone de canto; Durvalino Teles,
baixo; Estevo Antnio de Medeiros (Estevo Colao),
trombone de canto; Francisco Bueno de Miranda,
clarinete; Joo Manoel Rodrigues (Joo Lemes),
harmonia; Jos Manoel Florncio, bumbo; Salvador
Bento, bombardino; Salvador Correa Sobrinho,
bombardino; Sebastio, sax de harmonia; Valdomiro
Paulino da Silva, pisto e rufo; Antnio de Oliveira Pinto
(Toninho Cristovo), pisto; Joo Paulino da Silva
(Janguinho), bombardino; Nicanor Fonseca, baixo;
Roque Soares de Almeida
2. Associao Cultural Santo Antnio

A Banda Santo Antnio foi pioneira, a mais tradicional e,
embora tivesse regularizada a situao jurdica somente
em 1946, antes, sempre teve diretoria, regulamentos,
cdigo disciplinar, etc. Foi a mais querida, sem alcanar
o destaque e o sucesso da Corporao Musical Santa
Ceclia, a tri-campe. Mas justo registrar que os msicos
campees, na sua maioria, iniciaram o seu aprendizado na
primeira banda. Ao tentar recompor a histria da nossa
mais antiga corporao, localizamos somente os livros de
atas correspondentes aos perodos de 15/04/1937 a
08/03/1946; 27/03/1946 a 11/01/1959; e 1959 a 1975.
Nada conseguimos com relao s datas anteriores, a no
ser notcias colhidas em jornais de Tatu e nos
comentrios dos msicos mais idosos. O esforo se
baseou, tambm, em fotografias antigas e alguns
depoimentos gravados.
No incio, o grande incentivador e diretor, quase com
certeza um dos fundadores, foi o padre Jos Gorga, com o
apoio do irmo Joo, ambos italianos. Em seguida, foi
fundamental o trabalho de Pedro Domingues Nogueira,
tido como o mais importante diretor da banda, o
responsvel pela vida da corporao, incentivador e
mantenedor, aps a sada da Famlia Gorga e de outros
italianos. Foi buscar os maestros para a formao de
novos msicos. Domingos Manoel de Miranda foi
tambm importante diretor, batalhador, como continuador
da banda. Outros nomes merecem citao: Joo
Miranda, Joo Teles, Higino Nordi, Jos Antnio So
Pedro, Luiz Carlos Vieira, Joaquim da Costa Machado,
Afonso Avallone Jnior, Jos Martins, Adolfo Rosa,
Isaias Amaral, Luiz Angelini, Giocondo Rossi, Francisco
Patrocnio So Pedro, Aldo Angelini, Agostinho Angelini,
Joo Rosa de Oliveira, Joo Pedroso de Oliveira,
Benedito de Oliveira Vaz, Luiz Manoel Domingues,
Horcio Manoel Domingues, Accio Domingues, Jos
Santos de Campos, Amndio Fernandes, Francisco de
Oliveira Pinto, Erasmo Pedroso de Oliveira, Joo Batista
Mendes, Eurico Fogaa, Dasss Vieira de Camargo,
Francisco Pssaro, dr. Aniz Boneder, dr. Anlio Bassoi,
Carlos de Almeida Machado, Luiz Sola Ares,
Hermenegildo Soares Ramos, Joo Batista Colombara,
Mrio Mendes, Ataliba da Costa vila, Guilherme
Wagner, Jos Maier, Nestor de Almeida Machado,
Domingos Anto Machado, Francisco Alves dos Reis,
Horcio Francisco da Silva e Srgio Rossi (o ltimo
presidente ).
Relao parcial dos msicos que participaram da
corporao aps a sada do Maestro Joo Tonh.
Antnio de Oliveira Pinto (Toninho Cristovo), pisto;
Paulino de Oliveira Pinto, harmonia e baixo; Aparcio de
299
Oliveira Pinto, prato e rufo; Joo Paulino da Silva

(Janguinho), bombardino; Valdomiro Paulino da Silva,
pisto e rufo; Martinho Olmpio da Silva, baixo e
harmonia; Antnio Rosa, trombone de canto; Nicanor
Fonseca, baixo; Vilarino de Souza (Larico), bumbo; Luiz
Manoel Domingues, trombone; Aldo Angelini, harmonia;
Francisco Pssaro, clarinete; Alcebades Luiz Machado
(Bide), clarinete e trombone; Manoel Emlio So Pedro
(Nelo), clarinete; Antnio Nunes Diniz (Tot), harmonia;
Antnio Alves Antunes (Antnio Portugus), clarinete;
Martinho Pires, clarinete; Cezarino Antunes Correa,
clarinete e requinta; talo Ado Biagioni, harmonia; Andr
de Almeida Machado, clarinete; Pedro (Pereiras),
bombardino; Roque Soares de Almeida, clarinete;
Horcio Soares de Almeida Primo, baixo e trombone de
canto; Alpio de Oliveira Pinto, baixo; Joo Machado,
rufo; Oracy Machado, rufo; Horcio Manoel de Proena,
pisto; Camargo Soares de Almeida, bumbo; Jarbas
Nogueira, trombone de canto; Olvio Juliani, harmonia;
Onozor Pinto da Silva, clarinete, Antnio de Paula Leite
Sobrinho, clarinete; Paulino Jos da Rosa (Paulo Teles),
trombone de canto; Dionsio Jos da Rosa (Nen Teles),
baixo; Deoclcio Jos da Fonseca, pisto; Antnio
Virglio Lemes, harmonia; Juvenal Nunes de Oliveira
(Juvenal Fidelis), clarinete; Joo Saulo dos Reis, bumbo
e rufo; Juvenal da Luz Cardoso, harmonia, Ezequiel
Crispim Rodrigues, harmonia; Pedro Nogueira Filho,
saxofone, clarinete e requinta; Carmo Brasile, harmonia;
Braz Vieira de Barros, bumbo; Joaquim Miranda da
Silva, trombone; Loureno Ribeiro Bueno, harmonia;
Eugnio Soares de Almeida, rufo; Joo Soares de
Almeida, rufo e surdo; Lzaro Nogueira da Silva (Pingo),
saxofone e clarinete; Joo Vaz da Fonseca, bumbo;
Olvio de Oliveira Pinto, trombone de canto; Irineu de
Oliveira Pinto, pisto; Jos Carlos Rosa, clarinete; Joo
Carlos Rosa (Janjo), trombone de canto; Ataide dos
Reis, bumbo; Carlos de Almeida Machado (Carlino),
clarinete; Henrique Pinto da Silva, bumbo; Anthengenes
Proena, prato e bumbo; Durvalino Cardoso, prato e
bumbo; Vitorino Rosa de Arruda, pisto; Simo Nunes
Diniz, harmonia; Donato Antonelli, trombone/harmonia;
Nestor de Almeida Machado, harmonia; Deraldo Carlos
Vieira, baixo; Roque de Oliveira (harmonia); Mauro
Bianchini de Camargo, trombone de canto; Ivo Mendes,
pisto; Martinho Batista de Oliveira, trombone de canto;
Abimael da Luz Cardoso, baixo; Jurandil David
Rodrigues (Dir), harmonia e baixo; Benedito Manoel de
Proena, trombone de canto; Roque Correa da Rosa,
harmonia; Antnio de Oliveira, (Santa Casa), baixo; Jos
Antnio Martins (Z Praxedes), clarinete e requinta;
Alpio de Paula, rufo; Francisco Alves dos Reis,
trombone e bombardino; Jlio do Amaral Paes, clarinete;
Olmpio Crispim Rodrigues (Ique), prato e rufo; Adelino
Tom, pisto; Antnio de Oliveira Pinto Sobrinho, rufo;
Benedito Leite Cassimiro (Dito Dinarte), trombone;
Rubens Vaz da Fonseca, bumbo; Osvaldo da Costa vila,
rufo; Joo Rosa de Arruda (Joo Bola), trombone;

Antnio Celestino de Arruda, clarinete; Leopoldo Guido
Bechelli, pisto; Rubens Hermgenes de Camargo
(Rubinho Batateiro), harmonia; Jos de Camargo (Jos
Batateiro), pisto. Jos Antnio de Oliveira, trombone;
Hugo Biagioni, trombone; Joo Albuquerque de Arruda
(Joo do Trombone),trombone, Jos Antnio Machado(
Barrigudinho)..
Ata da Assemblia Geral da Fundao, Eleio da Diretoria
e Conselho, e Aprovao dos Estatutos da Associao
Cultural Santo Antnio de Porangaba
Aos vinte e sete dias de maro do ano corrente de mil
novecentos e quarenta e seis, nesta cidade de Porangaba,
reuniram-se em assemblia geral os snrs. Cezarino Antunes
Correa, Joo Paulino da Silva, Roque Soares de Almeida,
Horcio Soares de Almeida Primo, Andr de Almeida Machado,
Antnio de Paula Leite Sobrinho, Alpio de Oliveira Pinto,
Paulino Jos da Rosa, Dionsio Jos da Rosa, Deoclsio Jos da
Fonseca, Antnio Virglio, Juvenal da Luz Cardoso, Jos de
Oliveira Rodrigues, Ezequiel Crispim Rodrigues, Carmo
Brasile, Braz de Barros, Eugnio Soares de Almeida, Joo
Soares de Almeida, dr. Anlio Bassoi, Horcio Manoel
Domingues, Accio Domingues, Luciano Felcio Biondo,
Francisco Patrocnio So Pedro, Pedro Dias de Camargo, Joo
Pedroso de Oliveira, Horaci Bassoi, Domingos Simo, Antnio
de Paula Leite, talo Ado Biagioni, Srgio Rossi, Joo
Palmeira, Joo Bassoi, Wilson Falkenback, Simo Diniz,
Rivadvia Spnola, Benedito Leite Cassimiro, Manoel Gabriel
Silva, Jaurez Soares Ramos, Joo Nuchera, Henrique Pedro
Rossi, dr. Renato de Carvalho Ribeiro, Ozrio Tavares Paes,
Lcio Amaral Paes, Mrio Mendes, Agostinho Cassetari e
Benedito de Oliveira Vaz, com a resoluo de fundarem uma
associao de cultura, ficando determinado, pela mesma
assemblia, a denominao de Associao de Cultura Santo
Antnio, entidade essa que congregaria os elementos capazes
para o desenvolvimento da msica nesta localidade, ficando
tambm resolvido, pelos presentes, como pioneiros da
corporao musical Santo Antnio, ainda em formao e sem os
requisitos de registros que a mesma desapareceria, para que
seus adeptos, inclusive elementos da banda de msica
respectiva, ficassem fazendo parte da associao ora em
fundao. Os presentes, que j haviam aclamado o presidente, o
snr. Luiz Manoel Domingues, que convidou para secretariar a
sesso o snr. Jos Santos de Campos, aplaudiram o incio dos
trabalhos. Em seguida, o snr. presidente ps em discusso o
projeto de estatutos que, lido e discutido em todos os seus
artigos e pargrafos, foi unanimemente aprovado, estatutos que,
datilografados e visados pelo snr. presidente ficam fazendo
parte integrante desta ata. Aps, o snr. presidente props que se
elegesse ou aclamasse a primeira diretoria, bem assim como o
conselho da novel associao, sendo a proposta aprovada e
aclamada, nome por nome, os seguintes membros: Presidente:
Luiz Manoel Domingues; Vice-Presidente: Francisco de
Oliveira Pinto; 1. Secretrio: Jos Santos de Campos; 2.
Secretrio: Erasmo Pedroso de Oliveira; Tesoureiro:
Hermenegildo Soares Ramos; Diretor Social: Giocondo Rossi;
Conselheiros: Luiz Sola Ares, Amndio Fernandes, Carlos de
Almeida Machado; que, designados, foram imediatamente
empossados em seus respectivos cargos, sob salva de palmas do
300
presentes. O snr. presidente declarou, ento, fundada a

Associao Cultural Santo Antnio, aprovados os estatutos
respectivos e aclamada a diretoria e o conselho j relacionado
nesta ata e desejou em palavras incisivas e de estmulo e
engrandecimento da associao, entregue a sua presidncia
pela bondade dos scios presentes. Com a palavra, o snr. dr.
Anlio Bassoi, congratulou-se este com a feliz iniciativa que iria
dotar a cidade de um centro cultural e de recreao to
necessrio coletividade de Porangaba, e, ao mesmo tempo, se
congratulava tambm com a eleio do presidente e demais
membros da administrao. Nada mais havendo a tratar, deu o
snr. presidente por encerrados os trabalhos, determinando ao
secretrio que esta fez e assinou que providenciasse a
regularizao dos papis necessrios vida legal da
associao. Nada mais se continha em dita ata, que se acha
lavrada folha n 1, do livro n 1. Porangaba, 5 de abril de
1946. Eu, Jos Santos de Campos, secretrio que escrevi.
Assinaturas: Presidente: Luiz Manoel Domingues, Francisco de
Oliveira Pinto, Jos Santos de Campos, Erasmo Pedroso de
Oliveira, Hermenegildo Soares Ramos, Giocondo Rossi, Carlos
de Almeida Machado, Amndio Fernandes, Mrio Mendes.
2.1 Joo Gorga

Foi o primeiro maestro da banda de Porangaba e deve ter
chegado em 1898, logo depois de seu irmo, o padre
Gorga. Veio da Itlia, de Roccadaspide, Provncia de
Salerno, onde nasceu em 20/10/1874. Tocava requinta.
Dirigiu a primeira banda, cujos msicos eram, na maioria,
italianos. Viveu em Bela Vista at, mais ou menos,
1911/12, mudando-se depois para Conchas onde faleceu
em 06/11/1930, com 56 anos de idade e est sepultado no
cemitrio local. Marcou seu nome na comunidade como
pessoa benevolente, bastante atuante na parte assistencial
populao carente. Alm de msico, exerceu cargos
importantes: sacristo, comerciante, agente do correio,
representante do juiz eleitoral, delegado de polcia, juiz de
paz, etc. Foi casado com d. Maria Ricco.
O conflito religioso de 1899, conhecido como Processo dos 37

Catlicos, envolvendo catlicos e protestantes, viria repercutir,
mais tarde na vida particular do msico Joo Gorga. Estando
noivo de uma jovem, cujos pais se converteram religio
luterana, mesmo com a publicao dos proclamas, o casamento
no se realizou pelo fato de ser irmo do padre.. Foi uma
grande decepo para o maestro.
2.2 Pedro Maciel de Almeida Caldeira

Natural de Tiet, veio de Pereiras e viveu em Porangaba
j no final do sculo 19. Alm de msico, foi empregado
pblico, escrivo do cartrio de registro civil e participou
da banda sob a regncia de Joo Gorga, onde tocou
bombardino. Casou-se com portuguesa Margarida da
Silva Cardoso, em Porangaba, no dia 29/08/1900. Filho
301
de Jos Maciel Vaz de Almeida (Mestre Jos) e

Alexandrina Teixeira da Silva. Seu pai foi contramestre
da banda de Pereiras. Seus irmos tambm foram
msicos: Joo Vaz, maestro da Banda Santa Cruz de
Cesrio Lange, Amantino Dias de Toledo, maestro da
Banda So Vicente de Tatu. Mudou-se para Pereiras e,
depois, viveu ainda em Anhembi e Pirambia, onde
formou bandas musicais e teve escola de alfabetizao,
pois era professor leigo das primeiras letras. Para
reorganizar a banda, voltou a Porangaba no perodo de
1916/17, permanecendo por pouco tempo. Retornou para
Pirambia e, depois, viveu ainda no bairro dos Laras
(Capela de So Sebastio) e Pereiras, onde faleceu a
05/03/1932, com 65 anos de idade. Consta que tocou,
tambm, nas bandas de Bofete e Conchas. Msico
destacado, enrgico, deixou inmeras composies.
Banda Santo Antnio - 1920
2.4 Joo Serafim de Abreu (Joo Tonh)

2.3 Francisco Aires de Oliveira (Mestre
Chico)
Natural de Pereiras, tratava-se de pessoa simples e muito
educada, segundo os seus discpulos. Diziam, tambm,
que estudara em colgio de padres Msico excepcional,
tocava requinta e rgo. Esteve trabalhando, mais de uma
vez, em Porangaba; a primeira, trazido pelo padre Gorga,
veio de Tatu onde participou da Banda Santa Cruz.
Tocou, ento, com o maestro Joo Gorga e, ainda, foi
cantor e organista da Igreja Catlica. Na segunda vez,
retornou aps a sada do maestro Joo Gorga, convidado
por Pedro Nogueira, tendo passado por Laranjal Paulista,
e assumiu a regncia da corporao musical. Desenvolveu
um trabalho promissor na formao de novos msicos e
na manuteno da banda, numa fase brilhante, nascendo,
ento, a primeira grande gerao de msicos
porangabenses. Dedicado, era comum v-lo com os
aprendizes, em recinto aberto, na praa, nos solfejos, a
tirar as primeiras notas musicais.
Errante, mudou-se diversas vezes, mas a sua sada

definitiva parece que foi motivada por um problema
passional. Existem depoimentos falados, gravados,
feitos pelo Janguinho e Toninho Cristovo, seus
discpulos, comentando o fato. Sendo negro,
extremamente sensvel, um romntico, apaixonou-se
por uma moa branca, filha de italianos, um amor
impossvel para os padres familiares da poca e,
ento, perdemos o Mestre Chico...
Retornou para sua terra natal, mudando-se, ainda, para

Conchas, Bofete e Pardinho, onde regeu as bandas locais.
Faleceu em Pardinho. Existem comentrios que foi, alm
de msico, professor leigo de primeiras letras e que
lecionou na vila de Torre de Pedra. Morreu solteiro e
deixou algumas composies.
Msico extraordinrio, veio de Guare e sua passagem

por Porangaba jamais foi esquecida. Um verdadeiro dolo,
sempre lembrado carinhosamente pelos msicos mais
antigos. Ecltico, conhecedor de teoria musical, tocava
mais de um instrumento de sopro, mas era mesmo
conhecido como trombonista fora de srie. Exigente,
ajudou no aprimoramento musical da primeira gerao de
msicos porangabenses. Sob sua batuta a Banda Santo
Antnio teve uma de suas melhores fases, com
apresentaes memorveis aqui e nas cidades vizinhas.
Mudou-se, depois, para Bofete. Alm de msico, foi
lavrador e aougueiro.
Sua maior ateno era a que devotava s crianas.

Procurava por todos os meios criar uma motivao
para estar sempre rodeado de molecada. Nas noites
de vero, sua residncia permanecia repleta de
crianas como se fosse um clube infantil. ( 5 )
Bancava o joguinho de pio e as apostas eram
feitas com palitos de fsforo. Apreciava futebol, briga
de galos, e tinha fascnio pelas corridas de cavalos
em raia plana, o que lhe custou muitas desavenas.
Galanteador, era conhecido como homem valente, o
que lhe custou a vida.
Em Bofete, depois de diversos incidentes, inclusive com

desentendimentos com o prprio irmo e, principalmente,
revoltado pelo assassinato do amigo porangabense Paulo
Nogueira, enfrentou a polcia e foi morto com vrios tiros.
Perda lamentvel para a arte musical. Casado, deixou
filhos.
Alcebades de Camargo (Bizo), na obra Bofete, pg. 118
2.5 Antnio de Oliveira Pinto (Toninho

Cristovo)
Foi o primeiro mestre de banda porangabense; nasceu em
09/12/1900, filho de Manoel de Oliveira Pinto e Claudina
Maria da Conceio. Pessoa modesta, aps completar o
primrio, logo comeou a trabalhar, todavia encontrava
sempre tempo para aprender msica com Mestre Chico.
Tinha , ento, 15 anos de idade. Autodidata, pela falta de
mestres musicais e, como a banda foi desativada
inmeras vezes, continuou a estudar sozinho. Sua
evoluo foi surpreendente quando se tornou discpulo de
Joo Tonh. Com a sada do maestro, assumiu
definitivamente a regncia da banda, onde se destacou
como mestre e msico por mais de trinta anos. Formou
mais de uma centena de msicos, participou de conjuntos
musicais, de orquestras de baile, do coral da Igreja
Catlica local como cantor e organista e, ainda, do grupo
teatral da cidade. Foi o primeiro maestro da Corporao
Musical Santa Ceclia.
Predestinado, dotado da exclusiva aptido dos gnios
musicais - o ouvido absoluto, que o diferenciou de todos os
demais msicos porangabenses em todos os tempos.
Maestro Pingo
Lder natural, discreto, corretssimo, respeitado e

estimado por todos. Convidado para tocar em outras
bandas, noutras cidades, deixou Porangaba uma nica
vez, mesmo assim por pouco tempo, precisamente no ano
de 1924, quando se transferiu para Tatu e levou consigo
o companheiro Janguinho. Retornaram um ano depois.
Paralelamente, com a atividade de msico, trabalhou na
lavoura, no comrcio e no servio pblico at sua
aposentadoria. Foram seus alunos os maiores nomes da
msica porangabense, como os maestros e compositores:
Cezarino Antunes Correa, Roque Soares de Almeida,
Andr de Almeida Machado, Jos Carlos Rosa, Lzaro
Nogueira da Silva (Pingo), e o instrumentista Pedro
Nogueira Filho. Tocava os mais diversos instrumentos de
sopro, alm de piano e rgo. Deixou poucas
composies, pois preferia o ensino musical. Foi casado
com Malvina Proena. Faleceu em So Paulo em
16/10/1987. Deixou filhos.
Sua paixo pelo futebol o transformava, durante os

jogos do time local, num torcedor voluntarioso, com
tiradas hilariantes que passaram para a histria do
folclore esportivo local. Ao criticar o rbitro, dentre
outras expresses de protesto, bradava juiz rafino,
to comum na poca, para cham-lo de faccioso e
imparcial. (Existia um morador do bairro das Partes
que atuava como juiz de futebol; era conhecido por
Rafino, bastante folclrico e que sempre ajudava o
time da casa, da a expresso! ).
302
2.6 Roque Soares de Almeida

Nasceu em Porangaba em 16/08/1917, filho de Agostinho
Fogaa de Almeida e Leopoldina Soares de Almeida.
Discpulo de Toninho Cristovo, tocava clarinete, sendo
respeitvel arranjador e compositor Comeou na Banda
Santo Antnio e depois passou Santa Ceclia, onde
chegou regncia. Transferiu-se para a cidade de Bofete
para reger a banda local e, depois, para Paraguau
Paulista, com a mesma finalidade. Professor de msica,
tocava com requinte. Autodidata, dedicou-se tambm
leitura e era bastante politizado. Ainda em vida, em 1984,
pelo trabalho desenvolvido em Paraguau Paulista, a
banda musical passou a se chamar Lyra Maestro Roque
Soares de Almeida, atravs de decreto municipal. Sua
composio, o dobrado Pracinha de Bofete, para
homenagear o pracinha Benedito Arajo, alcanou grande
repercusso; obteve o primeiro lugar no concurso musical
promovido pela Rdio Bandeirantes (So Paulo), sendo
elogiado pelos crticos. Posteriormente, segundo
Alcebades de Camargo no livro Bofete, pg. 91, o
dobrado tornou-se prefixo musical de destacado programa
jornalstico da Rdio Eldorado, uma das principais
emissoras da Capital. Outra obra, a polca Viva o
Comendador Bigu foi gravada pela Bandinha de
Altamiro Carrilho, do Rio de Janeiro. Deixou centenas de
composies. Alm de msico, foi padeiro. Destacou-se
ainda como jogador de futebol. Faleceu no dia
03/06/1992, em Paraguau Paulista, onde est sepultado.
Casado com Eunice de Campos Almeida; deixou filhos.
2.7 Cezarino Antunes Correa

Filho de Jos Antunes Correa e Maria das Dores Moreira,
nasceu no dia 01/01/1914 em Porangaba. Foi um msico
admirvel, extraordinrio. Aluno de Toninho Cristovo,
tinha preferncia pela requinta, a to temida clarineta em
mi bemol, introduzida pelos italianos e que poucos
ousavam tocar. Lder, com esprito perfectivo, tocava,
ainda, bandolim e cavaquinho com mestria. Foi destacada
a sua atuao frente da Banda Santo Antnio, onde
formou um grande nmero de msicos. Tocou, tambm,
na Banda Santa Ceclia. Arranjador e compositor,
seresteiro, participou de conjuntos musicais. Chegou a
fundar um jazz-band independente, o famoso Conjunto
Galho Seco, que abrilhantava os bailes do antigo Clube
7 de Setembro. Alm de msico, foi sapateiro.
Infelizmente, deixou de tocar muito cedo. Faleceu em
Porangaba em 04/02/1982. Foi casado com Maria Jos de
Campos Correa; deixou filhos.
2.8
Andr de Almeida Machado
Nasceu em Porangaba no dia 13/10/1918, filho de

Benedito de Almeida Machado e Gilia Antulini. Iniciou
o aprendizado musical com Martinho Olmpio da Silva e,
depois, com Toninho Cristovo, na Banda Santo Antnio.
Excelente instrumentista, compositor, destacou-se no
clarinete.Tocou, tambm, na Banda Santa Ceclia. Em
Botucatu dirigiu a Corporao Musical Dr. Damio
Pinheiro Machado, no perodo de 1968/90. Teve dois
irmos msicos, o inesquecvel Carlos de Almeida
Machado (Carlino) e Nestor Machado. Alm de msico,
sempre se dedicou lavoura. Foi o ltimo maestro da
Corporao Musical Santo Antnio. Casado com
Leontina Martins Machado, faleceu em Botucatu no dia
31/01/2003. Deixou filhos.
2.9
303
Presidentes da Corporao Musical

Santo Antnio
Segunda Fase - 1946/1975
Horcio M. Domingues
Nomes:
Incio da gesto:
(27.03.1946);
Carlos de Almeida Machado
(30.04.1948);
(01.01.1950);
Horcio Manoel Domingues
(01.01.1952);
Erasmo Pedroso de Oliveira
(06.01.1953);
Horcio Manoel Domingues
(07.01.1954);
Joo Batista Colombara
(20.07.1955);
Mrio Mendes
(13.01.1957);
Cezarino Antunes Correa
(13.01.1958);
Ataliba da Costa vila
(11.01.1959);
Guilherme Wagner
(08.01.1961);
Jos Maier
(07.01.1962);
Nestor de Almeida Machado
(06.01.1963);
Domingos Anto Machado
(30.01.1964);
Ataliba da Costa vila
(10.01.1965);
Jos Maier
(02.01.1966);
Francisco Alves dos Reis
(05.01.1967);
Mrio Mendes
(28.01.1968);
Horcio Francisco da Silva
(09.02.1969);
(04.01.1970);
Guilherme Wagner
(17.01.1971);
Jos Maier
(16.01.1972);
(21.01.1973);
Jos Maier
(20.01.1974);
Srgio Rossi - (o ltimo)
(12.01.1975).
2.10 Diretores e Scios da Corporao

Musical Santo Antnio - Relao Parcial Perodo de 1946/1975.
Luiz Manoel Domingues, Joo Paulino da Silva, Francisco de
Oliveira Pinto, Jos Santos de Campos, Erasmo Pedroso de
Oliveira, Hermenegildo Soares Ramos, Giocondo Rossi, Luiz
Sola Ares, Carlos de Almeida Machado, Amndio Fernandes,
Lcio do Amaral Paes, Wilson Falkenback, Lauro Prestes de
Camargo, Henrique Pedro Rossi, Serafim Correa Alvarenga,
Otoniel Rodrigues dos Reis, Dionsio Colombara, Alpio de
Oliveira Pinto, Roque Soares de Almeida, Ezequiel Crispim
Rodrigues, Paulino Jos da Rosa, Andr de Almeida Machado,
Dionsio Jos da Rosa, Horcio Manoel de Proena, Horcio
Soares de Almeida Primo, Anthengenes de Proena, Antnio
de Paula Leite Sobrinho, Estevo Maier, Francisco Pssaro,
Francisco Patrocnio So Pedro, Simo Nunes Diniz, Jos
Thom Jnior, Mrio Acylino Correa, Horcio Manoel
Domingues, ngelo Bechelli, Ablio So Pedro, Pedro
Bernardino da Silva, Domingos Anto Machado, Mrio Mendes,
Ledo Antnio Rossi, Joo Batista Colombara, Armando
Thomaz, Simo Alves de Camargo, Joo Marinoni Machado,
Srgio Rossi, Benedito Custdio Barreto, Luiz Gonzaga
Gonalves, Guilherme Wagner, Hermelindo Martins, Joo
Nuchera, Joo Pedroso de Oliveira, Joo Batista Mendes, Jos
Carlos Rosa, Elias Nunes da Silva, Ataliba da Costa vila,
Alberto Antunes Alegre, Cirilo Marcelino Leite, Cezarino
Antunes Correa, Anlio Bassoi, Accio Domingues, Anibal da

Silveira Pedroso, Antnio de Paula Leite, Deraldo Carlos
Vieira, Loureno Antnio de Oliveira, Nestor de Almeida
Machado, Atade dos Reis, Carlino de Campos Mello, Crispim
David Rodrigues, Benedito Leite Cassimiro, Juvenal da Luz
Cardoso, Domingos Diniz Vaz, Verssimo da Costa Machado,
Silvrio Nunes da Silva Primo, Lzaro Carlos Vieira, Leandro
Custdio de Arruda, Joo Batista Martins (Ludovico), Vitorino
Rosa de Arruda, Luciano Felcio Biondo, Manoel Alves
Antunes, Manoel Alves de Camargo, Manoel Teotnio de Lima,
Juvenal Nunes de Oliveira; Benedito Telles de Siqueira;
Martinho Batista de Oliveira, Onozor Pinto da Silva, Pedro
Dias de Camargo, Rivadvia Spinola, Jos Manoel Nogueira,
Jaures Soares Ramos, Jlio Manoel Domingues, Jos Maier,
Francisco Alves dos Reis, Horcio Francisco da Silva, Luiz
Gonzaga Gonalves, Jos Maria Machado, Octvio Rodrigues
dos Reis, Antnio Carlos Machado, Joo de Oliveira Vaz,
Antnio Ribeiro Diniz, Dominsio Rosa de Oliveira, Joaquim
Pires Lopes, Alpio de Oliveira, Jos Correia Filho, Sebastio
Martins, Cirilo Marcelino Leite, Mrio de Almeida Machado,
Benedito Jos de Oliveira, Luiz Wagner, Deocacir Cludio da
Cruz, Leopoldo Guido Bechelli, Jlio do Amaral Paes, Carlos
de Almeida Barros, Joo Sebastio Vieira, Joo Paulino
Mendes, Ernani Guedes de Carvalho, Alcino Guedes de
Carvalho, Adlio Antunes da Rosa, Paulo Moraes da Silva,
Ildeu Olintho de Freitas, Jurandil David Rodrigues, Jos
Adriano Mendes, Luiz Carmo Rodrigues, Vilarino de Souza,
Antnio Vieira, Ozias Ribeiro Leite, Joo Bento de Oliveira,
Laurindo Martins, Joo Carlos Vieira, Joo Vaz da Fonseca,
Benedito Manoel de Proena, Pedro Domingues da Silva,
lvaro Rodrigues, Lindolpho Quintiliano, Joo Antnio
Martins, Joo Cardoso, Luiz Carlos Correa, Joo Rosa de
Arruda, Benedito Godinho de Albuquerque, Francisco Pinto da
Silveira, Lzaro Antunes Correa, Benedito Martins da Fonseca,
Jos Wagner, Abimael da Luz Cardoso, Domingos da Silva
Nunes, Dcio Silveira Campos, Salvador Correa Martins,
Amauri dos Reis, Loureno Diniz Vaz, Raul Manoel da Silva,
Jos Florentino Leite, Jos Carmo Lobo, Noel de Campos Silva,
Hermas Nogueira do Amaral, Luiz Jlio Custdio, Igncio
Nunes da Silva, Antnio Wagner, Antnio Fakri, Joo
Albuquerque de Arruda, Alcino Crispim, Afonso Leite, Milton
Teixeira, Arlindo Alves Antunes, Pedro Nunes da Silva, Ivo
Mendes, Hlio Alves Vaz, Giocondo Rossi (Neto), Benedito
Machado Neto, Lelis Pinto da Silva, Antnio Carlos Marcelino,
Jos Benedito de Almeida, Ulisses da Silva Campos, Noel Nunes
de Moraes, Enos Antunes do Amaral, Jos Maria Correa,
Joaquim da Costa Machado Neto, Jos Francisco de Camargo,
Jorge Alves de Camargo, Jos Antnio Cassimiro, Mauri Nunes
de Moraes, Cristino Manoel de Miranda, Joo Batista de
Barros, Antnio da Silva Pinto, Jos Maria Geraldini,
Francisco Antnio da Mota, Joaquim Francisco Silveira
Machado, Ezequias Joo de vila, Jos Clacir de Oliveira
2.11 Sede Social da Associao Cultural

Santo Antnio
A sede da Banda Santo Antnio foi inaugurada no dia
26/05/1946. O prdio, com projeto do engenheiro dr. Jos
Victor Vieira Pedroso, foi construdo no terreno adquirido
do comerciante Hermenegildo Soares Ramos e sua esposa
304
Leontina da Costa Machado Ramos, em 30 de janeiro de

1946, pelo valor de Cr$ 500,00 (quinhentos cruzeiros),
conforme escritura de compra e venda lavrada no
Cartrio de Porangaba (livro 55, pgs. 152/154).
Localiza-se na atual rua Brs Gica da Paz, n 37, Centro, e
foi construdo com recursos prprios, obtidos junto aos
diretores, associados e a populao porangabense.
2.12
Primeira Subveno
A primeira subveno recebida pela banda, nesta segunda

fase, foi de Cr$ 30.000,00 (trinta mil cruzeiros), em
01/12/1948, atravs da Lei Estadual n 200/48, da cota
distribuda pelo deputado estadual Procpio Ribeiro dos
Santos, que aqui havia recebido votao considervel.
2.13
Fardamento
Em 10/12/1952, a diretoria recebeu o tecido doado pelo

deputado federal Mrio Aprile, atravs do diretor Mrio
Mendes, para o novo fardamento que foi confeccionado
pela Alfaiataria Gasparine de Botucatu e entregue em
20/01/1953.
2. 14
Conjunto Musical
No ano de 1953, conjunto musical formado por msicos

da banda Santo Antnio, sob o comando do maestro
Cezarino Antunes Correa, fez grande sucesso na cidade
de Tatu, animando os bailes carnavalescos promovidos
pelo Clube Recreativo XI de Agosto.
2.15
Destinao do prdio
A diretoria fez estipular em ata que o prdio-sede, no caso

de dissoluo da sociedade, deveria passar para a posse da
Igreja Catlica - Parquia de Santo Antnio de
Porangaba; a resoluo aprovada consta da ata n 2,
lavrada no dia 26/05/1946.
2.16
Excluso de msicos
No ms de dezembro do ano de 1950, por divergncias

ligadas poltica local, alguns msicos que j tinham
deixado a corporao e faziam parte da Banda Santa
Ceclia, foram, simplesmente, excludos do quadro da
Santo Antnio. Eis os nomes: Joo Paulino da Silva,
Roque Soares de Almeida, Alpio de Oliveira Pinto,
Deoclsio Jos da Fonseca, Carmo Brasile, Braz Vieira
de Barros. O antagonismo poltico mostrava, mais uma
vez, as suas garras..., com medidas depreciativas e
arrogantes, bem a gosto dos polticos locais.
2.17
2.20
Excurses
305
Joo Paulino da Silva
A Corporao Musical Santo Antnio fez inmeras

apresentaes em cidades vizinhas e quatro excurses
interestaduais, ao Estado do Paran, abrilhantando festas
religiosas nas cidades de Jundia do Sul (1949/1951) e
Monte Alegre (1953/1954), com muito sucesso.
Msicos da
Banda Santo
Antnio:
Vitorino (
esquerda);
Carlino
(centro) e Lino
Tom (
direita),
tocando em
Torre de
Pedra.
2.18
Ttulos de Benemerncia
Por deciso da diretoria, consta na ata n. 53, de

02/01/1955, que receberam o ttulo de scio benemrito
as seguintes pessoas: Luciano Felcio Biondo, Lcio do
Amaral Paes, Anibal da Silveira Pedroso, Antnio de
Paula Leite, Ataliba da Costa vila, Carlino de Campos
Mello, Francisco Pssaro, Joo Nuchera, Jos Santos de
Campos, Lauro Prestes de Camargo, Luiz Manoel
Domingues, Onozor Pinto da Silva, Pedro Dias de
Camargo, Rivadvia Spnola e Hermenegildo Soares
Ramos.
2.19
Carta-renncia e deciso nebulosa
Deciso curiosa, seno pattica da diretoria no ano de

1955, mostra como a poltica interferia na banda e atingia
os antigos diretores. Horcio Manoel Domingues (
conhecido como Horcio Cndido),
presidente da
associao, por divergir politicamente de seus
companheiros de diretoria, foi desautorizado pelos
mesmos, que se reuniram separadamente e aprovaram
uma srie de medidas administrativas. Ciente do fato,
encaminhou carta-renncia em 02/07/1955, onde criticou
a atitude dos companheiros e enfatizou que, sem a sua
presena, as decises eram nulas. Ento, parte da diretoria
resolveu expuls-lo da associao, num ato estranho, sem
notificao e direito de defesa. A expulso somente foi
registrada na ata n 59, lavrada no dia 20/07/1955. No
constam as assinaturas (sic) dos diretores envolvidos e
no houve a citao. guisa de curiosidade feito o
registro.
Filho de Loureno Paulino da Silva e Maria Cristina de

Jesus, nasceu em Porangaba em 15/07/1897. Desde cedo
mostrou vocao musical e foi aluno do Mestre Chico.
Comeou tocando trombone e, depois, passou para o
bombardino, instrumento que o consagrou. Foi um dos
mais importantes msicos porangabenses. Compositor,
deixou poucas obras, j que preferia a execuo.
Companheiro inseparvel de Toninho Cristovo, como o
contramestre nato, no dizer do poeta Onozor Pinto da
Silva. Foi o ltimo dessa histrica gerao de msicos e
faleceu com quase 97 anos de idade, precisamente no dia
13/07/1994. Elemento pacificador, muito contribuiu para
a unio das bandas no ano de 1975. Trabalhou na lavoura
e na Secretaria de Segurana Pblica do Estado de So
Paulo, como carcereiro. Patriarca de uma famlia de
msicos, com especial destaque para o filho Lzaro
Nogueira da Silva, o Maestro Pingo, e o neto Hudson
Nogueira da Silva, instrumentista e arranjador, ambos
professores do Conservatrio Dramtico e Musical
Carlos de Campos de Tatu. Foi casado com Bernadete
Nogueira.
2.21
Pedro Nogueira Filho
Nasceu em Porangaba no dia 16/09/1924, filho de Pedro

Domingues Nogueira e Maria Jos Miranda Nogueira.
Cursou o primrio na escola local e aprendeu msica com
Toninho Cristvo. Fez parte da Banda Santo Antnio.
Mudou-se para Sorocaba, onde comeou tocando em
orquestra danante. Da, seguiu para So Paulo, onde
continuou atuando em casas noturnas e se tornou
conhecido no meio musical pelas excelentes qualidades
de instrumentista. Fez parte do conjunto do maestro
carioca Francisco Srgio na excurso pela Europa e
permaneceu na Itlia por mais de um ano. Ao retornar,
fixou-se no Rio de Janeiro, onde estudou e trabalhou com

os grandes msicos e maestros da poca e atuou, tambm,
nas principais orquestras cariocas. Procurou sua
estabilidade profissional e ingressou na Rdio Mairinque
Veiga, passando depois para a Rdio Nacional do Rio de
Janeiro, ento a mais importante emissora brasileira.
Permaneceu alguns anos e, depois, transferiu-se para a
Rdio Ministrio da Educao, onde se aposentou.
Continuou trabalhando e a sua ltima apresentao foi em
1992, em Barcelona, na Espanha, durante os Jogos
Olmpicos. Amante de msica clssica, tocava tambm
piano, mas destacou-se no sax-alto e clarinete.
Arranjador e compositor. Faleceu no dia 18/10/1994, na
cidade do Rio de Janeiro, sendo sepultado em Porangaba.
Foi casado com Marta dos Reis. Deixou filhos.
2.22
Jos Carlos Rosa
Nasceu em Porangaba no dia 05/11/1931, filho de

Dionsio Jos da Rosa e Palmira Proena. Fez o curso
primrio no Grupo Escolar Joaquim Francisco de
Miranda e, ainda menino comeou a estudar msica com
Toninho Cristvo. Depois, aprimorou-se com o maestro
Cezarino Antunes Correa, preferindo o clarinete.
Destacou-se mais como instrumentista. Pessoa polida, de
fino trato, com sensibilidade incomparvel arte musical.
Ingressou na Fora Pblica do Estado de So Paulo, onde
pode desenvolver os seus conhecimentos e se aprimorou
na regncia musical. Recebeu diversas promoes na
carreira, reformando-se no posto de 2o. Tenente P.M. Foi
condecorado com a Lurea do Mrito Pessoal em 5o.
Grau, constando, ainda, de seu pronturio 22 elogios
individuais. Alm de tocar na Corporao Musical Santo
Antnio, foi maestro da Banda do 7. Batalho da Polcia
Militar de Sorocaba. Faleceu no dia 02/07/1990, em
Sorocaba. Foi casado com Maria Mercs Rosa; deixou
filhos.
2.23
Rui Nunes Ribeiro
Porangabense, filho de Francisco Ribeiro e Raquel

Miranda Ribeiro, nasceu em 01/08/1956. Aprendeu
msica com o maestro Pingo e comeou a tocar clarinete
na banda Santa Ceclia. Fez parte, inicialmente, da
Orquestra Sambrasil de Salto de Itu e depois estudou no
Conservatrio Dramtico e Musical Dr. Carlos de
Campos de Tatu, onde formou-se como clarinetista e em
regncia musical. Foi msico da Orquestra Sinfnica do
Conservatrio e da Banda Sinfnica de So Bernardo do
Campo. Professor de msica na Escola Municipal de
Americana e instrumentista da Banda Municipal local.
Como maestro dirigiu as bandas musicais da cidades de
Holambra, Itatinga e Bofete. Atualmente tem a msica
306
exclusivamente como lazer; escrivo de polcia da

Secretaria de Segurana Pblica do Estado de So Paulo.
2.24
Ivo Mendes
Filho de Mrio Mendes e de Lina de Bonis Mendes,

nasceu em Porangaba no dia 26/04/1937. Com vocao
s artes, aprendeu msica com o maestro Cezarino
Antunes Correa e destacou-se, logo cedo, como
trompetista. Fez parte da Banda Santo Antnio. Tocou
tambm nas orquestras Tro-lo-l de Tatu, Carlos Eli da
Capital, e na tradicional Continental de Ja. Fez parte
ainda dos conjuntos de Mrio Edson e Os Tatus.
Infelizmente, deixou de tocar muito cedo. Hoje, reside em
Tatu, onde exerce a advocacia com destaque.
Complementando seus dotes artsticos, poeta e se dedica
tambm escultura, sendo seus trabalhos em argila de
extraordinria beleza. Dedica-se, ainda, a uma srie de
projetos scio-culturais e de benemerncia naquela
cidade.
2.25
Locais de ensaio
Antes da construo da sede prpria, na rua Braz Gica da

Paz, a Banda Santo Antnio sempre ensaiou em lugares
improvisados e adaptados:
primeiro, no incio do sculo passado, na antiga rua

do Comrcio (atual 4 de Junho), na casa onde hoje se
encontra a penso do Domingos Anto Machado,
portanto, na rua do meio;
depois foi utilizado um cmodo de tbuas que existiu

no local onde hoje est a residncia do professor
Elias Rihbane, na atual rua Joo Rosa de Oliveira;
dali, o ensaio foi transferido para a rua de cima,

atual rua professor Antnio Freire de Souza, numa
casa recentemente demolida, cujo terreno fica ao lado
da residncia do sr. Accio Domingues;
posteriormente, mudou-se para outro imvel, na

mesma rua, onde hoje a casa dos herdeiros de Luiz
Miranda;
depois, instalou-se novamente na rua 4 de Junho

ainda rua do Comrcio, no local onde antes
funcionou o armazm do sr. Nelson de Arruda; ali
permaneceu por muitos anos e teve, inclusive, como
zeladora a sra. Isabel Maria da Conceio, viva de
Antnio Cardoso Machado; para efeito de
localizao, a atual casa do Joo Rosa (barbeiro),
ao lado do supermercado.
A Banda Santa Ceclia, no incio, chegou tambm a fazer

os ensaios em locais improvisados, inclusive na fazenda
do sr. Osvaldo Fogaa Leite, no bairro dos Fogaa.
Utilizou, depois, um cmodo adaptado no fundo do antigo
prdio da Prefeitura Municipal. Curiosamente, como o
local estava prximo sede da outra banda, era comum

ouvir, quando ensaiavam noite, no mesmo horrio, a
mistura dos sons das duas corporaes que confundiam os
ouvidos daqueles que ficavam entremeio. Tempo depois,
passou a ensaiar numa das salas do fundo do Salo
Paroquial, com entrada pela rua Joo Rosa de Oliveira.
No silncio do anoitecer, o bumbeiro sai para fora

da sala de msica e bate; ouve-se na pequena cidade e
renem-se os msicos, luz do querosene, do
acetileno e, nestes ltimos cincoenta anos, da
eletricidade. A sala simples e ressoa espantosamente
como uma grande caixa. As estantes agrupam-se uma
atrs da outra; em bandas menores so trs ao longo
das paredes, deixando apenas um lugar para os
bancos compridos. O baixo fica na ponta e o mestre
no meio, sempre em p; cada msico marca o
compasso com o p. ( 6 )
307
filho de escravos do coronel Manoel de Mello Machado,

segundo o historiador Paulo Fraletti.
2.28
Giocondo Rossi
Natural da Toscana, regio da Itlia de grandes msicos e

compositores, no fugindo das tradies artsticas de sua
terra natal, conhecia e amava a arte musical. Foi um
grande incentivador da banda Santo Antnio, tanto na
ajuda
pecuniria como na escolha do repertrio.
Participava na escolha das colees musicais e chegou at
a importar partituras de peas famosas, de compositores
italianos, para enriquecer o repertrio da banda, que, sem
dvida, era inigualvel e requisitado por outras
corporaes da regio.
A pea sinfnica Cruz de Honra era a sua predileta e
tornou-se marca da banda Santo Antnio.
Descrio perfeita do ambiente alegre do ensaio, to

comum nossa gerao, que como sapos (assduos
ouvintes) chegvamos at a atrapalhar, pois nos
postvamos irrequietos nas portas, nas janelas e nos
prprios bancos, ao lado dos msicos, espiando
emocionados as partituras sem saber ler as notas musicais.
Quantas saudades !...
2.26 Roque Soares de Almeida o jogador de futebol .

Alm de msico, foi tambm jogador de futebol. Passou
para a histria do soccer local, ao marcar o nosso nico
gol no jogo disputado em Sorocaba, no final dos anos 30
do sculo passado, quando o Porangabense enfrentou o
time do E. C. So Bento. O time daqui foi facilmente
derrotado por 13 x 1; at a, nada de extraordinrio,
considerando a diferena de foras e categoria, a inibio
natural dos jovens porangabenses, porm o goleiro do
time sorocabano era nada mais, nada menos, que Oberdan
Catani, ( o que contam por aqui), que tornar-se-ia um
dos maiores nomes do futebol brasileiro, com destaque
internacional. Roque retornou como o grande heri,
apesar da contagem...!.
2.27
Roque Machado - msico
Veio de Pereiras, onde fez parte da banda local. Tocava

baixo e foi comandado por Joo Gorga, no incio do
sculo passado. Participou tambm das bandas de Tatu,
Laranjal Paulista e Boituva. Consta que foi escravo ou
6
Alusio de Almeida em Folclore da Banda de Msica, Revista do

Arquivo Municipal volume CLXXXVI - 1969
Giocondo Rossi com o filho Srgio ( que viria ser o

ltimo presidente da Banda Santo Antnio )
3. Corporao Musical Santa Ceclia

A criao da segunda banda musical no deixou de ser
um fato marcante poca, mas o nascimento
surpreendente, rpido, coincidiu com a sada de um grupo
de msicos da Banda Santo Antnio e pode ser analisado
hoje sob os mais variados ngulos. No aconteceu po
acaso, somente pelo crescimento das vocaes musicais
dos privilegiados porangabenses ou excesso de dotes
musicais, mas as causas so bem mais profundas. O
desentendimento que grassou no meio dos msicos da
primeira banda, em meados dos anos 40, acabou com o
esprito de corpo e cresceu com o transcorrer do tempo,
envolveu as lideranas, trouxe a tona as ambies
pessoais e a busca de status, reivindicaes financeiras,
etc, pois a banda comeou a receber as primeiras
subvenes e nada mais justo que os maestros, pelo
menos, fossem remunerados. O palco tornou-se pequeno
para tantos virtuoses, alm das divergncias polticas o ingrediente que faltava para solapar o bom
relacionamento que existiu antes. Veio, ento, o
revanchismo e o desinteresse pela unidade da corporao.
Tudo aconteceu, ento, rapidamente, embora a semente da
discrdia j tivesse sido plantada h muito tempo, tendo
como pano de fundo uma espcie de inconsciente
coletivo, que de acordo com as circunstncias tanto
poderia construir como destruir. Houve muita
intransigncia e, ainda hoje, alguns (pouqussimos)
participantes se mostram rancorosos ao comentar o
ocorrido, aps tantos anos, um fato lamentvel, pois a
ciso prejudicou muito mais a antiga corporao. Houve,
claramente, no episdio, a interferncia poltica; de um
lado, a preocupao de limpar a Santo Antnio
(eliminar os msicos ligados ao dassasismo) e, do outro,
a possibilidade de ter a banda prpria, pois j tinham o
domnio poltico. Embora a Corporao Musical Santa
Ceclia tivesse um crescimento extraordinrio, contando
sempre com o apoio das autoridades locais, a Banda Santo
Antnio somente cessou suas atividades por vontade
prpria da diretoria, um quarto de sculo depois.
3.1 Fundao
Sob a denominao de Corporao Musical Santa Ceclia,
foi fundada em 01/07/1950, na cidade de Porangaba.
onde ter sede e o foro jurdico na Comarca de Tatu,
com a finalidade de cultivar a msica e enaltec-la sob
todos os aspectos, quer gratuitamente, quer mediante
contrato remunerado aprovado pelos seus dirigentes; a
entidade ter tempo de durao indeterminado, nmero
limitado de scios, etc.; ser representada por uma
diretoria composta de presidente, vice-presidente, 1. e 2.
secretrios e um diretor de banda.
3.2 Ata de Fundao

Cpia autntica da Ata de Fundao da Corporao
Musical Santa Ceclia da cidade de Porangaba, lavrada
s fls. 01, do livro de atas n 01
Ata de fundao de uma Corporao Musical. Aos

primeiro de julho de mil novecentos e cinquenta, s
vinte horas, na residncia do sr. Mrio Antnio
Nogueira, nesta cidade de Porangaba, especialmente
convocada, realizou-se uma reunio com o fim de
fundar-se uma Corporao Musical. Por aclamao
geral foi designado o sr. Mrio Antnio Nogueira
para Presidente da reunio, o qual escolheu a mim
Aldo Angelini, para servir de secretrio. Aberta a
sesso, o sr. Presidente exps a finalidade da mesma,
que era a de fundar-se uma Corporao Musical nesta
cidade, aproveitando para isso os diversos elementos
308
existentes em nosso meio, bem como a compra de
instrumental, uniformes e demais coisas necessrias
no s para a banda de msica, como para sua futura
sede. A idia foi desde logo aprovada e assim
considerada fundada a Corporao, que passou a ser
denominada Corporao Musical Santa Ceclia.
Em seguida organizou-se tambm por aclamao uma
diretoria provisria que ficou assim constituda:
Presidente: Mrio Antnio Nogueira; VicePresidente: Joo Batista Mendes; 1. Secretrio: Aldo
Angelini; 2. Secretrio: Benedito de Oliveira Vaz;
Tesoureiro: Cesrio Ribeiro Bueno. Ficou tambm
deliberado que se fizesse uma cotizao entre os
presentes para constituir os primeiros fundos da
sociedade, por meio de um livro de ouro e que
todos quantos assinassem a presente ata, seriam
considerados scios fundadores. A assemblia
deliberou ainda designar para breve uma nova
assemblia a fim de serem discutidos os estatutos da
sociedade, e eleio da diretoria definitiva. Dada a
palavra a quem dela quisesse fazer uso, ningum se
manifestou a respeito. Todos os atos da presente
reunio foram aprovados por unanimidade. Nada
mais havendo a tratar, foi encerrada a presente
reunio. Eu, Aldo Angelini, secretrio da reunio que
escrevi. (assinaturas) Mrio Antnio Nogueira, Joo
Batista Mendes, Aldo Angelini, Benedito de Oliveira
Vaz, Cesrio Ribeiro Bueno, Dasss Vieira de
Camargo, Agostinho Angelini, Antnio de Oliveira
Pinto, Joo Paulino da Silva, Jos Barbosa Carneiro,
Euclides de Oliveira Pinto, Eduardo Correa da Silva,
Renato Nogueira da Silva, talo Ado Biagioni,
Eugnio Grazioli, Francisco Rosa de Oliveira, Paulo
Morais da Silva, Paulo Adalberto Grazioli, Antnio
Angelini, Dirceu Fogaa, Walter Barbosa, Joo Rosa,
Joo Sebastio Vieira, Fernando Machado, Cesrio
Fogaa de Almeida, Joo Palmeira, Antnio Pinto da
Silva, Joo da Silva Vieira, Ovdio Oscar de Miranda,
Camargo Soares de Almeida, Alpio de Oliveira Pinto,
Braz Domingues, Renato Angelini, Simo de Oliveira
Vaz, Lzaro de Oliveira, Henrique Pinto da Silva,
Jos Fogaa de Almeida, Oscar Ribeiro Bueno, Jlio
de Oliveira Vaz, Elias Fadel Fadel, Luiz Cubas de
Oliveira, Benedito Gianotti, Angelino Nunes da Silva,
Oraci Diniz Vaz, Renato Nogueira, Alaor Fazzio,
Oswaldo Fogaa Leite, Euclides de Oliveira Pinto.
Nada mais se continha em dita ata, que foi bem e
fielmente copiada da original, a qual me reporto e dou
f. Porangaba, 07 de abril de 1953. Eu, a) Aldo
Angelini, 1. secretrio que a datilografei, subscrevi e
assino.
Mrio Antnio Nogueira

Em 10/07/1950, atravs de Assemblia Geral, foram aprovados
os estatutos e eleita a primeira diretoria.
Primeira Diretoria da Corporao Musical Santa Ceclia
Presidente: Mrio Antnio Nogueira; Vice-presidente: Joo
Batista Mendes; 1. secretrio: Aldo Angelini; 2. secretrio:
Benedito de Oliveira Vaz; 1. tesoureiro: Cesrio Ribeiro
Bueno; 2. tesoureiro: Joo Rosa de Oliveira; Diretor:
Agostinho Angelini; Comisso de Contas: Dasss Vieira de
Camargo, dr. Jorge Assef Amad e Ovdio Oscar de Miranda.
3.3 Presidentes
Presidentes:
Mrio Antnio Nogueira - 1950/1966 - 1970/1972; Jos Ruy de
Miranda - 1966/1969; Fernando Machado - 1969/70 1972/1973; Accio Domingues 1973/1975 - o ltimo presidente.
Obs. exerccio de julho a junho.
3.4 Maestros e Msicos
309
Silva (Pingo), clarinete; Domingos Nogueira Sobrinho,

clarinete; Joo Jos Ribeiro (Fio), pisto; Joo Carlos Nunes
(Braza), prato; Luiz Domingos Miranda Angelini, clarinete;
Benedito Custdio Barreto Filho (Beninho),rufo/surdo; Vilarino
de Souza (Larico), bumbo; Eugnio Soares de Almeida, rufo;
Juvenal Fidelis, clarinete; Durvalino Cardoso, prato; Darci
Soares de Almeida, bumbo; Juvenal da Luz Cardoso, harmonia;
Abimael da Luz Cardoso, baixo; Rubens Vaz da Fonseca,
rufo/bumbo; Jos Carlos Cardoso, surdo; Lzaro Cardoso,
harmonia; Jlio do Amaral Paes, clarinete; Paulo Cesar
Domingues, pisto; Llio Antnio Nogueira da Silva, pisto;
Andr de Almeida Machado, clarinete; Carlos de Almeida
Machado, clarinete; Cezarino Antunes Correa, clarinete e
requinta; Joo Carlos da Rosa (Janjo do Nen Telles),
trombone de canto; Benedito Manoel de Proena, trombone de
canto; Dionsio Jos da Rosa (Nen Telles, baixo;Jos
Francisco de Camargo (Chico do Jorge), harmonia; Antnio de
Paula Leite Sobrinho, clarinete; Henrique Pinto da Silva,
bumbo; Emlio Rosa, trombone; Joo Ribeiro Neto, sax de
harmonia; Jos Aristides da Silva, trombone; Hugo Biagioni,
trombone; Zezinho Vaz, clarinete; Antnio Celestino de Arruda,
clarinete; Ulisses Silveira, clarinete; Roque de Paula, clarinete;
Lcio Jacinto, harmonia; Toninho Claro, harmonia, Rui Nunes
Ribeiro, clarinete; Laurcio, sax tenor; Joaquim do Verssimo,
sax tenor; Gilberto de Almeida Carneiro Jr, sax tenor; Nando
do Joo do Jango, sax tenor; Marcos Soares de Almeida (Marco
do Roque), sax tenor; Ely Jacob, sax tenor; Olavo, trombone;
Aldemi, trombone; Tone do Bizo, trombone; Siriri, trombone;
Chico da Mindica, trombone; Z Gavio, trombone; Z
Galinha, trombone; Beto do Lazinho, trombone; Gabriel,
trombone; Hudson Nogueira da Silva, pisto; Joo de Camargo
(do Dico Batateiro), pisto; Hlio Bueno de Miranda, pisto;
Irani Pedroso, pisto; Mrcio Barros, pisto; Artmio, pisto;
Z, irmo do Artmio, pisto; Almiro, pisto; Joo, irmo do
Almiro, pisto; Joo Amlio, pisto; Ronrio Nunes Ribeiro,
pisto; Horcio Manoel de Proena, pisto; Cibele de Piraju,
pisto; nio de Moraes, clarinete; Ccero de Moraes, clarinete;
Arlindo Roder, clarinete; Jos Maria Correa, clarinete; Tadeu
Nogueira, clarinete; Luiz Renato Angelini, sax soprano;
Tereziano Valncio da Silva, clarinete; Jos Valncio da Silva
(Z Mumuia), clarinete; Ricardo, filho de Ablio Dinarte,
clarinete; Jos Domingos Diniz (Minguinho Filho), clarinete;
Maestros:
Antnio de Oliveira Pinto (1950/1958); Roque Soares de
Almeida (1958/1960); Praxedes Janurio de Campos (Tatu)
(1960/1963); Lzaro Nogueira da Silva (1964/1975).
Relao parcial dos msicos:
Antnio de Oliveira Pinto (Toninho Cristovo), pisto e
harmonia; Joo Paulino da Silva (Janguinho), bombardino;
Paulino de Oliveira Pinto, baixo; Aparcio de Oliveira Pinto,
prato e rufo; Deoclcio Jos da Fonseca, pisto; Horcio
Soares de Almeida Primo (Fil), trombone de canto e baixo;
Roque Soares de Almeida, clarinete; Praxedes Janurio de
Campos, requinta; Alpio de Oliveira Pinto, baixo; Carmo
Brasile (Carminho), harmonia; Braz Vieira de Barros, bumbo;
Jarbas Nogueira, trombone de canto; Olvio de Oliveira Pinto,
trombone; Paulo de Campos, rufo; Simo Nunes Diniz, sax de
harmonia; Irineu de Oliveira Pinto, pisto; Lzaro Nogueira da
3.5 Diretores e Scios

Diretores e Scios - Relao Parcial:
Mrio Antnio Nogueira, Benedito de Oliveira Vaz, Dasss
Vieira de Camargo, Aldo Angelini, Agostinho Angelini, Osvaldo
Fogaa Leite, Accio Domingues, Joo Palmeira, Joo Batista
Mendes, Joo Bueno de Miranda, Cesrio Ribeiro Bueno, Alaor
Fazzio, Joo Rosa de Oliveira, Jorge Assef Amad, Renato
Nogueira, Horcio Manoel Domingues, Henrique Pinto da
Silva, Camargo Soares de Almeida, Carlos de Almeida Barros,
Antnio Carlos Vieira, Antnio de Oliveira Pinto, Elias Fadel
Fadel, Fernando Machado, Irineu de Oliveira Pinto, Joo
Carlos Nunes, Joo Paulino da Silva, Joo de Paula Neto,
Simo Nunes Diniz, Angelino Nunes da Silva, Noel Nunes da
Silva, Pedro de Paula Leite, Antnio Pinto da Silva, talo Ado
Biagioni, Beraldo da Luz Cardoso, Lzaro Cardoso, Jos
Carlos Cardoso, Luiz Miranda, Lzaro Nogueira da Silva,
Narciso Nogueira, Domingos Nogueira, Eugnio Grazioli,

Eurico Fogaa, Francisco Rosa de Oliveira, Renato Nogueira
da Silva, Paulo Moraes da Silva, Dirceu Fogaa, Benedito
Gianotti, Alosio de Oliveira, Walter Barbosa, Braz Domingues,
Luiz Domingues, Jos Barbosa Carneiro, Antnio Sebastio
Vieira, Cesrio Fogaa de Almeida, Horcio Soares de
Almeida Primo, Simo Luiz Machado, Murilo Alves Seraphim,
Luiz Gonalves, Alfredo Ares Jnior, Jos Maria Nogueira,
ngelo Biagioni, Antnio Ribeiro Diniz, Joo Rosa, Francisco
Vieira Fernandes, Joo Batista Rosa, Antnio Sebastio Vieira,
Osvaldo Miranda da Silva, Renato Nogueira Filho, Pedro
Nogueira Sobrinho, Domingos Diniz Vaz, Ovdio Oscar de
Miranda, Lindolfo Florentino de Oliveira, Simo de Oliveira
Vaz, Antnio de Jesus Angelini, Joo Jos Ribeiro, Alpio de
Oliveira Pinto, Florival Moreira da Silva, Luiz Moreira da
Silva, Ivo Aleixo, Fernando Jos Sola Carneiro, Bruno Biagioni,
Joo Batista de Barros, Dionsio Jos da Rosa, Jlio do Amaral
Paes, Francisco Ribeiro, Rubens Vaz Fonseca, Manoel Carlos
Avallone, Domingos Manoel de Oliveira, Antnio Oliveira,
Benedito Dias Sobrinho, Paulo Paulino Mendes, Nicanor
Miranda da Silva, Alfredo Ares, Jos Ruy de Miranda, Abimael
da Luz Cardoso, Osvaldo de Paula Ribeiro, Antnio de Arruda,
Domingos Nogueira Sobrinho, Pedro de Paula Leite, Gilberto
de Almeida Carneiro, Joo Mendes de Almeida, Braz Gica da
Paz, Jos Vieira de Campos, Joo Carlos Nunes, Joo da Silva
Vieira, Antnio Carlos Cardoso, Paulo Cesar Domingues,
Lauro Oliveira de Paula, Aparecido Candido, Gilberto de
Almeida Carneiro Jnior, Francisco Ribeiro, Domingos Tadeu
Nogueira, Darci Soares de Almeida, Fbio Moreira da Silva,
Joo Batista Palmeira, Carlos Roberto Amaral Paes, Humberto
Fogaa de Campos, Antnio Carlos Vieira Jnior, Flvio
Moreira da Silva, Hlio Nunes de Moraes, Joo Dias da Silva,
Homero Jos de Almeida Brito, Francisco So Pedro Ares,
Maurcio Alves Seraphim, Manoel Francisco da Silva, Benedito
Dias Sobrinho, Excelencino Pinto Silveira, Antnio Rubens
Diniz
3.6 Excurses
A Banda Santa Ceclia fez inmeras excurses, apresentando-se
em festas e eventos de cidades vizinhas e de outras regies do
territrio paulista e, inclusive, em outros estados.. Como
destaque, foi muito importante o sucesso alcanado nas
excurses feitas Pereira Barreto, Araatuba e Birigui (1963);
Porto Epitcio e Paraguau Paulista (1968) e duas vezes na
cidade do Guaruj.
3.7 Maestro
Campos
Praxedes
Janurio
310
substituindo o maestro Roque Soares de Almeida,

permanecendo por pouco tempo. Experiente, conseguiu
manter a unidade da corporao e, com sua sada, foi
substitudo pelo maestro Pingo. Regeu tambm a Banda
Unio Operria de Tatu, a Banda So Francisco de Assis
de Capela do Alto, a Banda Santa Cruz de Cesrio Lange
e a Banda de Cerquilho. Faleceu em Tatu no dia
27/03/1967.
3.8 Maestro Lzaro Nogueira da Silva

Lzaro Nogueira da Silva (Maestro Pingo), filho de Joo
Paulino da Silva e Bernadete Nogueira, nasceu em
Porangaba em 26/08/1935. Aps os estudos bsicos,
iniciou na msica com o prprio pai, aprendendo a tocar
clarinete e rufo. Depois, continuou o aprendizado com
Toninho Cristovo. Com o tempo tornou-se exmio
saxofonista e fez parte das seguintes
orquestras
danantes:
Tro-Lo-L
(Tatu),
Pan
Amrica
(Itapetininga), Irmos Cavalheiro (Sorocaba), Continental
(Ja), Orquestra Tropicana ( So Paulo ),Orquestra do
Adolar (So Paulo) e Sambrasil ( Salto de Itu ). Chegou a
manter a sua prpria orquestra. Como msico de banda,
iniciou na Santa Antnio e foi maestro da Santa Ceclia,
onde conquistou o tri-campeonato estadual de bandas,
consecutivamente, nos anos de 1964, 1965 e 1966.
Formou muitos msicos atravs da escolinha de msica
para jovens, mas o maior destaque de sua carreira foi a
criao da Bandinha do Pingo, ( a segunda ) o maior
evento musical de Porangaba em todos o tempos, o
coroamento e reconhecimento do mestre musical e da
escola porangabense de msica, quando o nosso
municpio tornou-se detentor da melhor banda de jovens
do Estado de So Paulo. Tocou clarinete na Orquestra de
Sopros do Conservatrio de Tatu e integrou a Big Band
SamJazz, sob a regncia de Hector Costita. Atualmente,
professor no Conservatrio Dramtico e Musical Carlos
de Campos (Tatu), onde ensina clarinete e saxofone;
maestro da banda do projeto Criana Esperana e
maestro de professsor da Bamda Municipal de Porangaba.
de
Nasceu em Tatu em 10/07/1890, filho de Jos Benedito

Cortez e Felisbina de Campos. Iniciou seus estudos com o
maestro Bonifcio Jos da Rocha. Tocava requinta. Muito
jovem, com apenas 18 anos de idade, assumiu a direo
da tradicional Banda Santa Cruz, onde permaneceu por
muitos anos. Enrgico, disciplinador, foi um msico
excelente. Compositor, deixou inmeras obras musicais.
Veio de Tatu para dirigir a Banda Santa Ceclia,
Maestro Pingo, em Braslia, com o Presidente da Repblica

Emlio G. Mdici e esposa
3.9
Diretoria tri-campe - 1966
Presidente: Ruy Bueno de Miranda; vice-presidente:

Joo Batista Mendes; 1. secretrio: Gilberto de Almeida
Carneiro; 2. Secretrio: Benedito de Oliveira Vaz; 1.
tesoureiro: Pedro de Paula Leite; 2. tesoureiro: Antnio
de Oliveira Pinto; Comisso de Contas: Dasss Vieira de
Camargo, Irineu de Oliveira Pinto e Ovdio Oscar de
Miranda.
3.10
A Grande Campe
A maior glria alcanada pela Corporao Musical

Santa Ceclia foi nos anos de 1964, 1965 e 1966, quando,
participando de concursos, ganhou em primeiro lugar,
consecutivamente, e se tornou Tri-Campe do Estado de
So Paulo. Foi no Concurso Geral das Bandas e
Fanfarras levado a efeito pela Rdio Municipalista de
Botucatu, na comemorao do aniversrio de fundao.
Cerca de 45 bandas participaram do ltimo concurso,
designado III Concurso de Bandas e Fanfarras, que
poca ia se tornando um evento aplaudido por todo o
Estado de So Paulo, com a participao de 5.000
msicos. No ano de 1966, quando levantou o tricampeonato, a classificao e premiao foi a seguinte:
1. lugar: Corporao Musical Santa Ceclia de
Porangaba (500 mil cruzeiros); 2. lugar: Corporao
Artur Giambeli de Limeira (250 mil cruzeiros); 3. lugar:
Corporao Musical So Jorge de Tatu (125 mil
cruzeiros). A Comisso Julgadora desse ltimo concurso
era formada pelos seguintes membros: D. Henrique
Golland Trindade (arcebispo metropolitano); Joaquim
Amaral Amando de Barros (prefeito municipal); Luiz
Baptisto; maestro Salim Kail; sargento Alcides Ledesma
dos Santos; Aparecida Carvalho M. Campos; Maria da
Glria Guimares Venditto; Lcia Villas Boas Novelli e
Aparecida Martins Eichenberg. Dessa data em diante, a
banda passou a ser muito requisitada, pois levava o ttulo
de tri-campee essa distino obrigou um maior
aprimoramento nos arranjos, que enriqueceu suas
inmeras apresentaes. O maestro Pingo foi o grande
responsvel pelo xito, graas ao seu profissionalismo e,
praticamente, sem recursos financeiros, levou esse grupo
ao brilho mximo. Como a cidade de Porangaba no
tinha condio de alicerar duas bandas musicais de uma
s vez, os prprios msicos, com o passar do tempo,
foram enxergando a hipocrisia que ainda existia,
alimentada pela poltica local e, o que parecia
impossvel, como num passe de mgica, aconteceu, pois,
analisando as diferenas, solidariamente, resolveram de
comum e mtuo acordo, celebrar a unio possvel das
311
duas bandas, fundando

Porangabense . ( 7)
Corporao
Musical
4. Corporao Musical Porangabense

A rivalidade que existiu entre os msicos no passado foi
diminuindo com o correr do tempo, mesmo com o longo
perodo de inatividade da Santo Antnio e o crescimento
da Santa Ceclia. Alguns msicos destacaram-se como
pacificadores e, em 1967, Joo Paulino da Silva
(Janguinho), ao compor o dobrado Todos Unidos,
sinalizou o interesse maior em salvar a arte musical em
Porangaba. Quase uma dcada depois, nasceu, ento, a
Corporao Musical Porangabense, como resultado da
fuso das duas bandas, quando surgiu a grande
oportunidade de enterrar definitivamente as diferenas e
mal-entendidos do passado. Os prprios msicos
influenciaram os diretores das duas corporaes e, ento,
Accio Domingues, presidente da Banda Santa Ceclia e
Srgio Rossi, presidente da Banda Santo Antnio,
celebraram a unificao com poderes que lhes foram
outorgados atravs de AGEs realizadas, respectivamente,
nos dias 08/09/75 e 15/09/75. Em seguida, de acordo com
a deliberao aprovada na reunio extraordinria,
realizada no dia 05/10/1975, foi efetivada a unio e a
incorporao dos patrimnios. Na mesma reunio foi
eleita a primeira diretoria, j com a incumbncia de
elaborar os novos estatutos sociais. Era prefeito do
municpio o sr. Mrio Antnio Nogueira.
4.1 Primeira Diretoria

Presidente: Cristino Manoel de Miranda; vicepresidente: Licrio Luiz Machado; 1. secretrio: Accio
Domingues; 2. secretrio: Jos Clacir de Oliveira; 1.
tesoureiro: Gilberto de Almeida Carneiro; 2. tesoureiro:
Francisco Ribeiro; diretor social: Srgio Rossi;
Comisso de Contas: Jos Maier, Otoniel dos Reis,
Horcio Francisco da Silva e Lauro Oliveira de Paula.
Na assemblia geral extraordinria convocada pela nova
diretoria e realizada em 20/12/1975, foi escolhido o nome
da nova banda, por meio de votao, e aprovados os
novos estatutos sociais da Corporao Musical
Porangabense.
Como curiosidade, os outros nomes que foram

apresentados e sugeridos na assemblia para a nova
banda: Corporao Musical So Roque, Associao
Cultural Porangabense, Corporao Musical Unidos
de Porangaba, Associao dos Artistas de Porangaba,
Associao Cultural dos Amigos de Porangaba,
Carlos Roberto do Amaral Paes, advogado e msico, em Histria

das Bandas de Msica de Porangaba-1987
Corporao Musical Francisco Pssaro, Corporao

Musical Mestre Chico, Corporao Musical Lira de
Porangaba, Corporao Musical Amadores de
Porangaba e Corporao Musical So Joo.
Atravs da assemblia geral realizada em 12/02/1976, foi

consolidada a fuso. Inscrita no CGC/MF/SRF, sob o n
50.780.584/0001-33, foi registrada em 18/05/1979 no
Cartrio de Registro Civil de Pessoas Jurdicas de Tatu,
SP, Livro A, como entidade destinada ao desenvolvimento
cultural, artstico e musical.
A nova banda sempre foi regida pelo maestro Pingo e,
mesmo unida e motivada, comearam as primeiras
dificuldades. Diversos problemas afloraram: a escassez de
recursos financeiros, a falta de instrumentos para
reposio, a necessidade de novo fardamento, a
impossibilidade de preencher as vagas dos msicos
falecidos, as dificuldades para formar novos
instrumentistas, pois os jovens j mostravam preferir
outros tipos de lazer. O maior problema era a falta de
apoio do governo municipal, que alegava ter outras
prioridades. Custava acreditar que a banda to
espetacular, campe, que elevou o nome da cidade e do
msico porangabense, passasse por momentos to
difceis. Ficou praticamente impossvel reun-la e o grupo
diminua cada vez mais. Sucedeu ento que o maestro,
junto com um grupo de abnegados conterrneos, iniciou
uma campanha para revigorar a corporao, voltando a
ateno para os jovens, num trabalho especial formao
de novos msicos, incentivando e facilitando o
aprendizado. Foram arregimentados novos companheiros,
feitas promoes diversas junto populao para
arrecadar fundos, o que possibilitou a aquisio de
mveis, instrumentos e fardamento. Sempre evoluindo, o
maestro Pingo com base na experincia adquirida ao
conquistar o tri-campeonato, tinha percebido que o
galardo aumentava a sua responsabilidade profissional
e seria mais exigido e cobrado. A partir da, mudou
radicalmente o sistema de apresentao, com repertrio
diversificado, ecltico, no tocando somente dobrados e
marchas. Surgiu, ento, dentro da Corporao Musical
Porangabense, a escolinha de msica para jovens, com as
aulas sendo ministradas na sede da corporao e na
prpria residncia do maestro. O resultado foi positivo e
nos anos de 1970/1972 a nova gerao de msicos j
estava apta a tocar na Bandinha do Pingo, que, ento,
nascia e viria constituir, nos anos seguintes, o maior
evento musical de Porangaba, em todos os tempos, o
coroamento e reconhecimento do mestre musical e da
escola porangabense de msica. Foi, sem dvida, o
trabalho sistemtico iniciado em 1967 que frutificou e
evoluiu gradativamente por uma dcada, quando ento
firmado na nova orientao e, sobretudo, na perseverana
do mestre e seus comandados, a bandinha atingiu o
pice no perodo de 1980/1985.
312
Porangaba tornou-se detentora da melhor banda de

jovens do Estado de So Paulo
4.2
Bandinha do Pingo
O trabalho do maestro Pingo em sua terra natal no foi

seqencial e apresentou hiatos por questo de
sobrevivncia, j que ali no encontrava o respaldo
financeiro suficiente. Como msico profissional passou a
tocar em orquestras danantes de cidades vizinhas e,
como consequncia, a banda ficou inativa. A prpria
histria da banda-show mostra que os atos no foram
rigidamente ordenados. A primeira experincia
desenvolvida no ensinamento desses jovens foi aps o ano
de 1967, quando treinou, aproximadamente, 30 elementos
e se apresentou domesticamente. Na poca, chegou a
dirigir as duas bandas ao mesmo tempo - a juvenil e a
adulta. A experincia, embora gratificante, no durou
muito tempo. Mesmo com a fuso das bandas no ano de
1975, somente em 1977 o maestro voltou a trabalhar
regularmente em Porangaba. Ento, convidado pelo
prefeito municipal que se empenhou em comission-lo,
pois era funcionrio da Secretaria de Educao, passou a
trabalhar em tempo integral. Fez o diagnstico da situao
musical local e identificou como maiores problemas: a
falta de renovao no quadro de msicos, o desinteresse
dos jovens pela msica instrumental, a falta de recursos e
incentivos. O trabalho seria enorme. O primeiro passo foi
selecionar os jovens, na faixa etria de 5 a 15 anos de
idade para o aprendizado e, ainda, apelar sociedade
local para ajudar na tarefa em questo. Houve grande
movimentao e o apoio veio atravs de recursos
materiais. A diretoria e o governo municipal se
empenharam ainda mais e foi dada, ento, a sustentao
necessria chamada bandinha. Aps trs meses de
trabalho rduo, em tempo integral, foi feita a primeira
apresentao pblica no Ginsio Estadual Aldo
Angelini. Foi o ponto de partida para o sucesso
extraordinrio, a nvel estadual, que projetou o nome da
cidade. Com variado e escolhido repertrio, desde
msicas sertanejas s clssicas, outras do cancioneiro
popular nacional e internacional, em arranjos originais, a
Bandinha do Pingo com seus 30 jovens componentes foi
aplaudida, entusiasticamente, por onde passou. Os
convites para apresentao no cessavam. Inmeras foram
as excurses e, pela primeira vez, foi possvel ver a
imagem da banda em espetculos televisivos. Apresentouse com destaque na Capital, no Palcio das Convenes
do Anhembi e fez excurses interestaduais.
As mudanas impostas pelo maestro Pingo atingiram,
tambm, a banda adulta, que teve o seu repertrio revisto
e atualizado. Houve resistncia por parte de alguns
msicos veteranos, que preferiam arranjos mais simples,
os dobrados tradicionais. O maestro manteve sua
313
orientao e, mesmo com a sada de alguns elementos,

continuou com seu arrojado projeto. O resultado pode ser
mensurado atravs da sucesso cronolgica de marcantes
apresentaes, com exibies inesquecveis em muitas
cidades:
1977 - a bandinha, sob moderna orientao musical,

comea a se apresentar e mostrar os msicos da nova
gerao;
1980 - j conhecida como Banda Show do Pingo ou

Bandinha do Pingo, com a maioria dos msicos na
faixa etria de 7 a 18 anos; em outubro inscrita na
pea teatral Generalzinho de Saia, no
Conservatrio Dramtico e Musical Dr. Carlos de
Campos de Tatu, como integrante especial e obteve
o 1. lugar;
1981 - no ms de outubro apresentou-se na cidade de

Taquarituba com grande sucesso;
1981 - o jornal Tribuna do Leitor da cidade de

Itapetininga, na edio do dia 08/12/1981, divulga a
bandinha com artigo assinado pelo jornalista Du
Basile, intitulado Bandinha de Porangaba (Pingos de
Cano), onde exalta a atuao dos nossos meninos;
momentos da msica popular autntica e foi

aplaudida
pelos
paulistanos,
que
acompanharam danando durante quase
duas horas de apresentao;
na
oportunidade foi convidada pela Abril
Vdeo, TV Gazeta e Shopping Eldorado para
abrilhantar os eventos comemorativos dos
430 anos da cidade de So Paulo;
-
apresentao no Palcio das Convenes do

Anhembi, em So Paulo;
no Circo Vostok, em So Paulo;
no Clube Cassino Atlntico, em Santos;
abril /1984 - apresentao na festa do 129.

aniversrio do municpio de Botucatu;
28/04/1984 - na II Festa do Folclore de

guas de Santa Brbara;
29/04/1984 - no Clube Recreativo Venncio

Ayres de Itapetininga;
01/05/1984
Paulista;
20/05/1984 - nova apresentao na cidade

de Trs Pontas, MG, a convite da Prefeitura
Municipal daquela cidade, onde participou
de festejos religiosos; foi hospedada na
Usina Boa Vista S.A.;
setembro/84 - na XVI Feira da Amizade em

Jundia, SP;
1982 - em 19/03/1982, na festa de comemorao das

Bodas de Ouro da Escola Estadual de Primeiro
Grau Joaquim Francisco de Miranda de
Porangaba;
-
no ms de julho, a bandinha premiada no

Festival de Inverno de Campos do Jordo,
SP;
no ms de agosto, na cidade de Trs Pontas,

MG, na festa de Nossa Senhora das
Lgrimas, a convite da Usina Boa Vista
S.A.;
no ms de agosto, na Festa de So Roque,

no Salo Paroquial de Porangaba;
1983 - realizado o concurso Vamos Bagunar o

Coreto na cidade de Tatu, referente IV Regio
Administrativa do Estado de So Paulo, fase
eliminatria, com a participao de diversas bandas,
quando a Bandinha do Pingo obteve o 1. lugar;
1984 - nos dias 21 e 22/01/1984, exibies no coreto

da praa da Repblica em So Paulo, como
convidada especial e no concorrente, quando da
realizao do concurso Vamos Bagunar o Coreto,
sendo chamada de a banda mais alegre.
-
- na cidade de Lenis
1985 - 03/02 - a Bandinha participa do concurso

Vamos Bagunar o Coreto, na praa da Repblica
em So Paulo, promovido pela Secretaria de Esportes
e Turismo do Estado de So Paulo, em conjunto com a
Rdio e Televiso Cultura - Canal 2 - e obteve o 2.
lugar.
Como curiosidade, relacionamos as cidades onde a Bandinha

do Pingo, apresentou-se com sucesso:
Cesrio Lange, Pereiras, Laranjal Paulista, Tatu, Itapetininga,
Sorocaba, Angatuba, Piracicaba, Campos do Jordo,
Taquarituba, Botucatu, Avar, Lenis Paulista, guas de Santa
Brbara, Americana, Jundia, Rio das Pedras, Itai, Guaruj,
So Manoel, So Jos dos Campos, So Roque, Piedade,
Anhembi, Paranapanema, Fartura, Pardinho, Barra Bonita,
Santa Cruz do Rio Pardo, Pereira Barreto, Valparaso,
Ourinhos, Santo Anastcio, So Paulo, Rio de Janeiro (RJ),
Trs Pontas (MG).
no dia 25/01/1984, apresentao no

Shopping Center Eldorado, na capital
paulista, com sucesso extraordinrio;
4.3
o jornal Cruzeiro do Sul de Sorocaba

publica, na edio do dia 25/01/1984,
matria sobre o sucesso obtido pela banda
em So Paulo, nas apresentaes no coreto
da praa da Repblica, onde, como
convidada especial, reviveu grandes
Irineu Gregrio (Cebola), Llio, Ronrio Ribeiro, Bosco,

Ellen Nogueira da Silva, Afonso Martins (Beleza),
Hudson Nogueira da Silva, Levi Machado, Dalvete,
Laurcio Diniz Vaz, Ieda Sola, Aparecido Generoso
(Cido), Cibele, Gilmar, Rui Ribeiro, Jos Eduardo
(Dado), Joo Francisco (JR), Dito Proena, Renivaldo
Msicos da Bandinha
vila, Gilmar Cubas, Lilian Cassimiro, Valria, Jos

Domingos Diniz ( Minguinho), Francisco Alves dos
Reis, Antnio Florentino Jr, Jos Francisco Cassimiro,
Abimael da Luz Cardoso (Ma), Luiz
Antnio
(Portugus), Hlio Paes Cardoso, Flvio Geraldini,
Fernando Cassimiro, Cludio Mendes Correa, Wilson
Generoso (Batatinha), Ricardo Cassimiro, Cludio
Generoso, etc.
4.4
Destaques da Bandinha
Dentre os jovens iniciados na bandinha, trs deles

passaram a se dedicar exclusivamente musica e hoje so
msicos profissionais destacados:
Hudson Nogueira da Silva
Msico de expresso, compositor e arranjador,

iniciou no trompete. Toca tambm saxofone e
clarinete. Fez parte da Banda Sinfnica do
Estado de So Paulo, do Quarteto Prandini e da
Banda
Savana.
Lecionou
msica
no
Conservatrio Dramtico e Musical Dr Carlos
de Campos, de Tatu, SP, onde hoje exerce a
funo de arranjador e compositor. Bacharel em
clarinete pelo Mozarteum. Comps a pea Opus
Trio I, que foi premiada em julho de 1997 no
Concurso de Msica de Cmara de Buenos
Aires.
Esta pea considerada a primeira obra
brasileira para trompa, clarinete e piano,
conforme reportagem de Antnio Gonalves
Filho, no Caderno 2, do jornal O Estado de
So Paulo, de 06/08/1997, fls. D3.
4.5
314
A ltima Apresentao
Depois da ltima exibio em So Paulo, em 03/02/1985,

mesmo com o enorme sucesso obtido, comeou o
processo de desintegrao da bandinha, pois o ambiente j
estava conturbado pelos rumores e boatos que surgiam de
todos os lados. Os comentrios eram variados; uns
culpavam o maestro Pingo, falavam do seu estrelismo;
outros criticavam o prefeito pela omisso e que no
apoiava a banda por estar com cimes e ofuscado pelo
sucesso dos msicos, j que queria todas as loas e tirar
proveito poltico. A polmica aumentou quando foram
entrevistados pelo correspondente do jornal Dirio de
Sorocaba, edio de 17/02/1985. O maestro Pingo
criticou abertamente a diretoria e o poder municipal;
enfatizou a duplicidade de comando (todos queriam
aparecer), a falta de incentivo, de apoio financeiro e o
fato da indisciplina comear a surgir no meio do grupo. O
prefeito municipal Francisco Alves do Reis refutou as
acusaes, alegando desconhecer totalmente o quadro
descrito pelo maestro, pois sempre foi defensor da banda
e, principalmente, na qualidade de ex-msico e diretor da
corporao. Lamentou que no tivesse sido avisado das
ocorrncias apontadas e disse mais: - A bandinha no
pode morrer, ainda que precisemos enfrentar a presso
dos correligionrios .
Pois bem, apesar das promessas do prefeito que destacava
como prioridade para sua administrao: educao,
cultura e sade, o ltimo suspiro foi dado no ano de 1988
e a banda morreu. Nada foi feito para salv-la. Antes,
com a fuso (louvvel, mas sem nenhuma vontade
poltica de gerenciamento), j tnhamos assistido o fim
das duas bandas tradicionais - a Santo Antnio e a Santa
Ceclia. Agora, morria a BANDINHA DO PINGO e
junto, com certeza, a CORPORAO MUSICAL
PORANGABENSE. O sonho acabou ...
Flvio Geraldini
Estudou piano com a professora Selma

Romagnolo, em Tatu, e depois saxofone com o
maestro Pingo. Foi tambm aluno do
Conservatrio Dramtico e Musical de Tatu e,
hoje, bacharel em msica pela UNESP.
Violinista da Orquestra Sinfnica Municipal e da
Orquestra Jazz Sinfnica, ambas da cidade de
So Paulo.
Luiz Antnio Alves Antunes (Portugus)
Baterista, continuou seus estudos em So Paulo,

atuando, hoje, em conjuntos musicais e em
gravaes. Atingiu grande desenvolvimento
musical e ministra aulas na capital paulista.
4.6
Desativao definitiva
Por ironia do destino, a desativao da Bandinha do

Pingo, tendo como consequncia a imediata paralisao
da banda adulta, ocorreu justamente na gesto do prefeito
Francisco Alves dos Reis, msico e ex-integrante do
grupo, depois da ltima exibio em So Paulo. Sem
dvida, mais uma vez afloraram as maquinaes polticas,
vaidades pessoais, cimes, incompetncia e desinteresse
pelas coisas da terra. A manuteno do grupo custava
caro! Porque divulgar Porangaba! Uma banda moderna
para exibies, somente! Faixas enaltecendo o trabalho
de um maestro e a arte de um grupo de jovens msicos?
Nem pensar.
O tempo tinha passado e, infelizmente, os polticos daqui
no
tinham percebido...!
Ocorriam os
mais
desencontrados rumores, comentrios maledicentes, enfim
muita polmica e fofoca. Na realidade, a banda, ainda

que de jovens, exigia o respaldo financeiro, mesmo que os
msicos pouco ou quase nada ganhassem (alguns poucos
rateios foram feitos e o certo seria que todos fossem
remunerados), mas a manuteno (fardamento e
instrumentos), transportes, hospedagens, alimentao, etc.
custavam muito dinheiro. O esprito juvenil poderia at
suportar privaes, sacrifcios, mas, diante das
ocorrncias, a diretoria e as autoridades locais deveriam
procurar solues imediatas para os problemas
identificados sob o risco de perder a hegemonia
conseguida no campo musical.
Tudo conduzia extino do grupo, com viagens mal
programadas, a falta de tempo para os jovens msicos se
dedicarem aos estudos bsicos complementares, para os
ensaios e a necessidade de trabalhar. O sucesso rpido
pode at ter perturbado a cabea de alguns e, ento, no
momento de consolidar a invejvel posio que a banda
alcanou, faltou o apoio das autoridades. Os problemas
foram se avolumando e prevaleceu a lei do mnimo
esforo.
Soubemos, h dias, que o prefeito da cidade de Cesrio Lange,
fazendo justia a toda regio, contratou os servios musicais do
sr. Lzaro Nogueira da Silva, conhecido por Pingo. Quem
no conhece o Pingo, nesta extensa regio Sorocabana? Pois
bem, trata-se de um dos mais eficientes e compenetrados
msicos do Estado, fundador da famosa Bandinha do Pingo.
A Bandinha do Pingo foi criada por inspirao do conhecido
msico, com prestgio e apoio do ento prefeito municipal de
sua cidade natal que Porangaba. Tudo comeou nos fins dos
anos 70, quando o Pingo, em conversaes com o chefe do
Executivo porangabense, resolveu formar uma banda de msica
para a cidade. Mas havia carncia de elemento humano.
Contudo, o Pingo no desanimou e, sempre apoiado pelo
prefeito, montou uma Escola de Msica, formando ele mesmo os
msicos que, dali a alguns anos, iriam deleitar Porangaba com
seus melfluos acordes. E a Bandinha do Pingo, como tal foi
batizada pela populao, chegou a contar com um elenco de
pelo menos trinta e cinco (35) integrantes, sendo em grande
maioria composta de jovens dos 13 aos 19 anos de idade. No
s Porangaba, mas toda regio se deliciou, assistindo aos
concertos da Bandinha do Pingo. S em minha cidade
Itapetininga, a Bandinha tocou pelo menos quatorze (14) vezes,
tendo atingido o seu apogeu no idos de 1982. Com a mudana
de prefeito, ocorrida em 1983, eis que o Pingo e sua gloriosa
Bandinha no receberam da nova administrao o to
necessrio apoio, descaracterizando-se, por completo, o grande
acervo cultural montado pelo Pingo, para a tristeza geral. E
o Pingo, que sempre fez da msica o seu sacerdcio, teve de
abandonar, momentaneamente, sua obra artstica, mngua de
recursos. Coisas de poltica... Agora, prestigiado, merc do
esprito altaneiro e nobre do prefeito de Cesrio Lange (cujo
nome desconhecemos, infelizmente), que soube enxergar e
apoiar um dos maiores valores morais e culturais da regio,
parece que teremos, em breve, a satisfao de ouvir novamente
a clebre Bandinha do Pingo, toda reconstituda. Parabns
Pingo, parabns prefeito de Cesrio Lange, parabns regio de
315
Sorocaba, vamos em frente e aceitem os dois primeiros nosso

muito obrigado. ( 8 )
O tempo passou e em 12/02/1987 houve nova tentativa

para reerguer a banda, com a eleio de uma diretoria
formada por jovens, na maioria msicos, presidida por
Carlos Roberto Amaral Paes.
4.7 ltima diretoria

Presidente: Carlos Roberto do Amaral Paes; vicepresidente: Svio Alegre dos Reis; 1. secretrio: Jos
Domingos Diniz; 2. secretrio: Joo Francisco Rosa;
1. tesoureiro: Jos Clacir de Oliveira; 2. tesoureiro:
Jos Cezarino Correa; diretor social: Llio Antonio
Nogueira da Silva; comisso de contas: Abimael da Luz
Cardoso, Cludio Mendes Correa e Verssimo Levi da
Costa Machado.
A diretoria, mesmo diante da difcil situao financeira,

conseguiu angariar recursos para a compra de material e
iniciou a reforma da sede social. Em seguida, solicitou
ajuda Secretaria de Cultura do Estado de So Paulo,
uma cota mensal em dinheiro e, tambm, uma subveno
ao Prefeito Municipal. Infelizmente, nada foi obtido e
ento a diretoria tentou se beneficiar dos incentivos da
Lei Sarney, preparando a inscrio junto ao Ministrio
de Cultura do Governo Federal.
Os instrumentos precisavam ser consertados e a reforma
da sede no tinha sido concluda. A situao era cada vez
mais crtica e, com o passar do tempo, tornava-se difcil a
reativao. Decorrido precisamente um ano, em
09/01/1988, o presidente foi reeleito e deu continuidade
s providncias para reerguer a banda. Foi juntada a
documentao necessria para os benefcios da Lei
Sarney; feito o cadastramento na Secretaria da Cultura e
na Secretaria de Esportes e Turismo do Estado. Para a
formao de novos msicos, foi criado um curso de
msica na Escola da Tia Zez, ministrado pelo maestro
Pingo e que seria pago pelos participantes. Com os
recursos financeiros obtidos junto populao foram
reformados os instrumentos e a diretoria recebeu da
Secretaria da Cultura em doao: uma flauta transversal,
um clarinete, um trombone de vara, um pisto, um
saxofone (alto) e uma trompa. Adquiriu a bateria,
procedeu a reforma do mobilirio da sede e regularizou a
situao jurdico/fiscal da associao na Receita Federal.
Finalmente, a Corporao Musical Porangabense
apresentou-se no final daquele ano, no dia 08/12/1988, no
Salo Paroquial Padre Antnio Dragone, com a ajuda
8
Artigo do advogado Hiram Ayres Monteiro, de Itapetininga,

publicado na seo Dos Leitores, do jornal O Estado de So
Paulo, edio de 29/01/1987.
de msicos de cidades vizinhas, na comemorao das

bodas de ouro do frei Timteo Maria de Porangaba. Trs
dias depois tocou na festa de formatura da Escola da Tia
Zez.
A ultima apresentao foi no dia 01/01/1989, na posse do
prefeito Domingos Diniz Vaz. Havia, ainda, esperana de
sobrevivncia da banda.
Com a fama de ter sido o prefeito da desativao,
Francisco Alves dos Reis, ciente das crticas e acusaes
que lhe foram feitas atravs da imprensa regional e por
parte da populao, quase 10 anos depois, em janeiro de
1998, se defendeu:
Considero as crticas minha pessoa totalmente
injustas, como ex-prefeito e, principalmente, msico.
Iniciei na Banda Santo Antnio, onde,
alm de
participante, ocupei a presidncia da corporao por trs
gestes. Sempre amei a msica e procurei, como
governante do municpio, dentro da minha alada e do
que era disponvel, ajudar, pois a Bandinha do Pingo,
como ficou conhecida, era ainda a prpria Corporao
Musical Porangabense. Os recursos eram escassos, mas
nada mais pude fazer; no poderia ser o patrocinador
generoso. Existiam outros problemas no municpio,
prioritrios, que exigiam maiores investimentos. Para a
manuteno da bandinha, haveria a necessidade do
maestro permanecer frente do grupo, em tempo
integral. O ideal seria o seu afastamento da orquestra
danante de Salto de Itu, pois era obrigado a se ausentar
nos finais de semana e isso prejudicava a apresentao
da banda. Apresentei-lhe, ento, numa proposta salarial
para tal fim, o valor mximo que poderia pagar, mas no
foi aceita. Respeito a sua posio, pois se trata de um
renomado e competente msico, que mereceria muito
mais, todavia era o que eu poderia oferecer. Entendo,
tambm, que j percebia na postura do maestro a
inteno de parar. Toquei, ainda, como integrante da
famosa bandinha, na ltima apresentao na capital
paulista, onde fomos ovacionados pelo povo. Isto ou
no apoio e participao! Finalizando, acho que o
assunto foi envolvido por boatos e mesquinharias para
me prejudicar, para forar o rompimento com o Pingo e
os msicos, pois era o ltimo ano do meu mandato. A
paralisao e desativao da banda
se deve
exclusivamente falta de recursos financeiros. Esta
afirmao facilmente comprovada, pois os prefeitos que
me sucederam, at a presente data, nada fizeram para
reativar a banda .
316
III. SAUDADES...
nozor Pinto da Silva, poeta porangabense de
saudosa memria, ex-integrante da Banda Santo
Antnio, fez oportunas anotaes sobre a banda
de msica, que inclumos prazerosamente para
enriquecer a matria.
A funo principal era tocar nas festas, principalmente

nas religiosas e, depois, noutros eventos profanos.
Apresentava-se tambm em cidades vizinhas, como:
Conchas, Bofete, Cesrio Lange, Tatu, Guare, Torre de
Pedra e nos bairros da zona rural. Esses acontecimentos
eram bastante concorridos, comemoraes como as de
Santo Antnio (padroeiro), So Roque (enquanto existiu a
Capela), So Joo (no bairro do mesmo nome).
Normalmente, as festas j comeavam antes do dia
santificado, quando, em procisso, o mastro era
conduzido para levantamento, com o acompanhamento
dos fiis, do padre e autoridades. A banda dava um
brilho especial ao ato. O mesmo ocorria na semana das
festividades, quando tocava na entrada da cidade, logo
no primeiro dia, quando chegavam as carroas e
carros-de-boi, enfeitados e carregados de lenha doada
para o santo, que eram as prendas preferidas.
Era costume da poca vender a lenha aos moradores
da cidade, entrando o dinheiro como receita para a festa.
Dentre os participantes, como atrao, desfilavam
pequenos carros, puxados por bodes e carneiros,
conduzidos por meninos. O cortejo entrava pelas ruas da
cidade sob o gemido estridente dos eixos dos carros-deboi passando defronte Igreja Matriz, onde se postavam
os festeiros e o padre e, enquanto eram abenoados, a
banda tocava dobrados Como os carroceiros e carreiros
faziam o transporte graciosamente, era costume almoar
por conta da festa, com comida farta e abundante, que,
lembro-me com gua na boca, era: arroz, feijo,
batatinha ensopada com carne picadinha. Durante o
almoo, sorteavam-se brindes ao participantes, nunca
faltando um lindo faco que era cobiado por todos.
Em seguida, era feito o descarregamento de lenha, na
frente das casas dos compradores, quando os meninos da
cidade ganhavam uns trocados extras para recolher nos
quintais. J, no segundo dia, logo de manh, a banda
percorria as ruas da cidade tocando marchas alegres,
acompanhada de lindas moas que iam de porta em
porta, nas residncias e casas comerciais, pedir prendas
para o leilo. tarde, ia buscar os festeiros nas suas
casas e os levavam at a Igreja Matriz, onde era
celebrada a novena em homenagem ao santo padroeiro.
A seguir, era realizado o leilo das prendas ganhas dos
sitiantes, comerciantes e do povo em geral, como
bezerros, leitoas, cabritos, frangos, bebidas, assados,
utenslios domsticos, etc. A banda sempre presente,
tocava todos os tipos de msicas, como valsas, tangos,

maxixes, mazurcas e marchas.
No terceiro e ltimo dia da festa havia a alvorada, logo
cedo, ao amanhecer, quando a lira percorria as ruas
tocando alegremente, sob o espocar de rojes, acordando
a populao. Terminada a alvorada, os msicos eram
conduzidos para tomar caf com bolo e saborear as mais
variadas guloseimas, momento bastante aguardado por
todos. s nove horas, j estavam acompanhando os
festeiros missa (s vezes cantada) e, logo depois,
acontecia o leilo tradicional, com muita animao e
msica, sendo arrematadas as mais variadas prendas,
principalmente os assados. Os leiloeiros divertiam o povo
e a funo prolongava-se at s duas horas da tarde.
Vinha, algum tempo depois, o leilo de gado, tambm
bastante esperado, muito concorrido e festivo. Feito no
mangueiro do Nh Jango Mendes, ali eram arrematados
individualmente, ou por lotes, os bezerros doados.
O evento seguinte era ento a procisso, ao entardecer,
pelas principais ruas da cidade, com grande participao
popular, conduzindo os festeiros, o estandarte e o andor
com o santo padroeiro, ricamente ornamentados, sempre
com a banda tocando dobrados e o pipocar de rojes,
ronqueiras e fogos de artifcio. porta da Igreja Matriz,
encerrava-se o cortejo e, ento, o padre agradecia o
esforo dos festeiros, o apoio popular e, imediatamente,
procedia a nomeao por sorteio dos novos festeiros,
enquanto era detonada uma ruidosa bateria de fogos. A
banda, mais uma vez, acompanhava a comisso
designada pelo proco que ia casa de um dos festeiros
escolhidos para a entrega do estandarte. Terminava a
toda a festa.
Os msicos costumavam receber alguma ajuda financeira
para tocar nas festas, quando era feito o rateio entre os
componentes. Certa vez, o vigrio resolveu nada pagar,
avisando aos msicos com antecedncia e, como no
houve concordncia, mandou recolher os instrumentos
que pertenciam Igreja. Naquele ano houve festa, sem
banda... Com a transferncia do padre, o novo vigrio
entendeu-se com os msicos que voltaram a tocar e
ganhar. Esses fatos retratam com saudades o que a
banda nos propiciou. No podem ser esquecidas as
apresentaes no coreto da praa da matriz, geralmente
nos domingos noite, sob a luz de lampies, quando
famlias inteiras, jovens, adultos e crianas ali se reuniam
para ouvir a retreta. Enquanto os simpatizantes mais
inflamados se acercavam dos msicos, as crianas
brincavam alegremente e os jovens davam os primeiros
passos de namoro. Todos, dessa poca, lembram com
saudades dos fogos e das ronqueiras (o ltimo
detonador foi o Beraldo da Luz Cardoso) - verdadeiros
estrondos sincronizados com a msica da banda.
Essas festas sempre traduziam novidades, gente de
fora, quermesse (grupo de barracas ao ar livre, com
317
leilo de prendas, jogos, rifas, comes e bebes, correio

elegante, cadeia, etc), cururus, pau de sebo, quebra potes,
os mascates com roupas e brinquedos (iois, carrinhos de
madeira, bonecos e bonecas, etc.), barraquinhas com
guloseimas (algodo doce, pirulitos, ma do amor,
raspadinha, etc.), e salgadinhos. Existiam tambm as
barracas de jogos (buzo, roletas, etc.) e os bailes ao ar
livre nos tablados armados para tal fim. Esses fatos
significavam populao local noites mais alegres,
iluminadas luz do querosene e do acetileno ( bom
lembrar que a luz eltrica somente chegou em 1946),
possibilitando ao povo se divertir at mais tarde. Os
bailes abrilhantados pela banda eram eventos marcantes,
com grande participao popular, onde todos danavam
os mais variados ritmos musicais.
Os mais idosos recordam-se com saudades da banda
tocando no pavilho, no cinema mudo, dando um toque
especial s cenas dramticas e cmicas. E as
inesquecveis touradas, circos e jogos de futebol, onde os
msicos tambm faziam parte do espetculo! Muitos se
lembram dos carnavais do passado, realizados na rua,
com as clebres cavalhadas, com muito povo, onde a
banda tinha destacada atuao, secundada pela banda
infernal, que, com os seus instrumentos improvisados
(latas, pandeiros, flautas, etc.) e gracejos, gozavam os
assistentes.
Banda Santo Antnio

Maestro Joo Tonh - 1924
Ficaram somente as saudades e a nostalgia nos coraes
daqueles que amam a msica instrumental. incrvel,
difcil de aceitar Porangaba sem a banda. Apesar das
lembranas e at de certa frustrao, a vida continua e
nada melhor que recordar e registrar os momentos
sublimes dos msicos e as dificuldades que enfrentaram.
Sem uma rigorosa cronologia, selecionamos notcias de
jornais antigos, de pocas diversas, e depoimentos que
comprovam o sucesso das bandas locais.
O Progresso de Tatuhy - edio de 03/02/1924

Noticiou a ida da banda de Porangaba a Tatu para participar
da festa do primeiro aniversrio do Elite Clube Tatuiense.
Comandada pelo presidente Afonso Avallone Jnior e dirigida
pela maestro Joo Serafim de Abreu, apresentou-se
brilhantemente e com enorme sucesso, tocando no baile
comemorativo e no concerto pblico.
No ms seguinte, como convidada, abrilhantou a festa

de inaugurao da sede do Operrio Futebol Clube, o
mais importante clube esportivo de Tatu na poca,
tocando no baile e fazendo concerto na praa pblica,
sendo muito elogiada pela qualidade dos seus msicos
e pelo aprimorado repertrio mostrado.
318
de uma subveno para o seu reerguimento. Tambm o atual

Prefeito, sr. Joaquim da Costa Machado, a que no se pode
negar esprito de progresso e de iniciativa, muito se tem
interessado pelo caso, tendo, em abril do corrente ano,
solicitado ao Departamento da Administrao Municipal
licena para abrir uma verba para auxiliar a referida
corporao. O pedido no foi atendido, talvez pelos dispositivos
severos da lei n 4817. Mas, no discutindo os motivos que
levaram aquele Departamento a assim proceder, o certo que
uma instituio, merecedora de todo o amparo dos poderes
pblicos, continua no mais desolador estacionamento. Em vista
da boa vontade fartamente demonstrada pelos msicos da
citada corporao, que isoladamente prosseguem na sua obra
de sacrifcio, por amor vocao, justo que se facilite a eles
meios condignos de seu aperfeioamento, procurando prov-los
de recinto para o ensaio coletivo, instrumental, etc. Seria muito
para desejar que a nossa Prefeitura venha a realizar o assunto,
favoravelmente, no prximo exerccio financeiro.
Jornal de Tatuhy - edio de 27/07/1930

Festas em Porangaba- Encerrou-se com brilhantismo a srie
de festas de mais importncia que o povo desta cidade promove
anualmente em honra ao milagroso Santo Antnio.O movimento
de gente foi admirvel. Transitaram pelas ruas da cidade cerca
de 40 carros de lenha, contando-se algumas carroas, oferenda
essa tradicional que os carreiros fazem ao Santo. Dois
volumosos leiles foram com a habilidade de sempre
apregoados pelo sr. Joo Telles, alcanando volumosa soma.
Entre as prendas, notava-se grande quantidade de assados,
galinhas e leites em p e, at uma saracura. O leilo de bois
foi na chcara do sr. Joo Batista Mendes. Toda festa foi
abrilhantada pela Banda Santo Antnio, regida por Antnio
de Oliveira Pinto. Na parte profana tivemos cururu-vitrola,
cavalinho de pau, alegria e camaradagem.
Jornal de Tatuhy- Edio do dia 25/10/1931

Se h iniciativa que merece apoio e acorooamento , sem
dvida alguma, a Banda de Msica Santo Antnio. Nascida nos
belos e saudosos tempos de Jos Antnio So Pedro, o moo
portugus, porangabense de afeio, ela floriu esplendidamente,
tendo a cerc-la, nessa boa hora, nimos igualmente bem
intencionados que contriburam para o seu desenvolvimento e
bom nome. E verdade: a Corporao Musical Santo Antnio,
oriunda de um meio modesto, talvez por isso mesmo, realava o
seu mrito junto s demais corporaes musicais. Porangaba
era, assim, um pequeno ninho de cultores da arte, sendo as suas
figuras constantemente solicitadas pelas sociedades congneres,
que as queriam para maior brilho de suas retretas e festas.
Falece, porm, Jos Antnio; outros que tambm prestigiavamna desapareceram do seio porangabense, ficando os poucos
remanescentes desencorajados para prosseguir. S um grupo
de idealistas permanece fiel arte sublime; so os prprios
figurantes. Homens de trabalho rduo e pesado, para noite
solfejarem os seus instrumentos, dando assim expanso as suas
almas cultoras do belo. E, com esse estoicismo de abnegados,
eles se nos apresentam em dias festivos ou solenes, enfileirados
na disciplina do seu artstico mister. A extinta Cmara, pela
palavra de alguns de seus responsveis edis, ventilou
sobejamente o assunto, porm, circunstncias adversas e no
bem conhecidas, privaram a Corporao Musical Santo Antnio
Jornal de Tatuhy- Edio de 10/03/1932

Acaba de ser reorganizada a diretoria dessa agremiao
musical, que de h muito jazeu desprovida de elementos que
tomassem a peito os seus destinos. bem conhecida a causa da
disperso dos seus mentores, que em sua maioria passaram a
residir fora desta localidade. A nova direo composta de
verdadeiros afeioados arte musical, figurando eles membros
da extinta Corporao. Embora com a mesma denominao, ela
se nos apresenta com pujana e vigor das coisa que se renovam
aps um estgio de reconfortante repouso. No desmerecendo a
importncia dos demais membros, manda, contudo o nosso
critrio de apreciao que destaquemos o sr. Giocondo Rossi,
que muitos e relevantes servios tem prestado sociedade, ao
lado de Domingos Manoel de Miranda e do saudoso Jos
Antnio So Pedro. , pois, de se esperar, que a nova fase que
ora se inicia, ser para a Corporao Musical Santo Antnio a
continuao da boa fama que j gozara em tempos idos.
Bastante animados vo os ensaios para um concerto pblico
que solenizar a constituio da nova Diretoria, que est assim
organizada: Presidente: Domingos Manoel de Miranda; VicePresidente: Joaquim da Costa Machado; Diretor: Giocondo
Rossi; Tesoureiro: Jos Martins e Secretrio: Luiz Carlos
Vieira. A fim de auxiliar pecuniariamente a citada Corporao,
a Prefeitura local, que vem de h muito trabalhando nesse
sentido, votou um subveno, que foi felizmente aprovada pelo
Departamento controlador dos atos municipais. Vai nisso uma
bela realizao das muitas idias esposada pelo Jornal de
Tatuhy e ns no podemos esconder uma pontinha de
felicidade que nos vai na alma ao ver coroados de xito os
esforos dos abnegados msicos que continuaram at aqui
fielmente em seus postos.
319
cerveja. Por essa ocasio, pediu a palavra o sr. Joaquim da

Costa Machado, prefeito municipal, e membro da Corporao,
o qual pronunciou um feliz improviso, dando a conhecer os
primrdios da Banda de Msica Santo Antnio e terminando
com palavras elogiosas aos msicos e votos de prosperidade a
todos os componentes da citada Corporao.
Joaquim da Costa Machado

Prefeito Municipal
Jornal de Tatuhy - Edio de 12/06/1932
A cerimnia de consagrao do estandarte da Corporao
Musical Santo Antnio - Festejos promovidos pela nova
diretoria
Conforme estava anunciado, realizou-se domingo ltimo a
cerimnia inaugural da nova fase da Banda de Msica Santo
Antnio. Na apreciao do conjunto festivo, ressalta de modo
melodvel a figura do sr. Giocondo Rossi, seu atual Diretor, que
no conheceu obstculos, nem canseiras, para dotar a nossa
esforada Corporao do instrumental necessrio e outras
utilidades facilmente concebveis, prprias de ergu-la altura
que muito merece. E assim, com o patrocnio de elementos de
destaque de nossa sociedade, que de melhor maneira vieram
corroborar para o mximo realce da festa, deu-se incio ao
programa s 15 horas daquele dia. Reunida a Comisso de
Festejos, os convidados e o pblico em geral, no Hotel Biagioni,
foi ali oferecida uma mesa de ch aos presentes pela madrinha
da Corporao Musical Santo Antnio. Faziam parte da
referida comisso as seguintes pessoas: Senhorita prof. Ana de
Souza e Augusto Angelini - paraninfos; Padre ngelo
Lemarchand, Vigrio da Parquia, Joaquim da Costa Machado,
Giocondo Rossi, Jos Martins, Domingos Manoel de Miranda,
Luiz Carlos Vieira, membros da citada Corporao; senhorinha
prof. Maria Munhoz Soares; farmacutica senhorinha Bruna
Biagioni e outras, cujos nomes no pudemos reter, sendo o ato
abrilhantado com belos trechos musicais. Em seguida, a
Comisso acompanhada de compacta massa de povo dirigiu-se
nossa Igreja Matriz, postando se em frente mesma e onde
teve logar a consagrao de um riqussimo estandarte oferecido
pela madrinha da Corporao e artisticamente pintado pela
exma. senhorinha prof. Maria Munhoz Soares. Nessa ocasio, o
sr. Vigrio fazendo uso da palavra historiou a msica, arte
divina, remontando-a ao tempos mitolgicos de Orfeu, desde as
mais priscas eras, at nossos dias, terminando com a bno do
estandarte. E seguida, o sr. Giocondo Rossi, a fim de espalhar
ainda mais o entusiasmo festivo por toda cidade, convidou o
povo para uma passeata nas ruas, o que foi feito debaixo de
grandes demonstraes de alegria, com o concurso da Banda
Musical Santo Antnio. Logo depois, voltaram ao Hotel
Biagioni, onde o sr. Augusto Angelini ofereceu profuso copo de
Agostinho Angelini
Jornal O Progresso de Tatu - Edio de 15/04/1951
Festa Aviatria em Tatu - A festa aviatria de domingo ltimo
deve ser registrada como um acontecimento marcante na vida
de nossa cidade. No apenas pelo espetculo empolgante que
nos foi propiciado, como tambm, e principalmente, pela
demonstrao de entusiasmo de nossa gente.....( houve a
participao de 76 avies e a presena de dez mil pessoas ).
Prestou tambm o seu concurso valioso a Banda Lira Musical
de Porangaba, que abrilhantou os festejos de modo admirvel,
tendo-nos ainda proporcionado, noite, apreciado concerto na
Praa da Matriz.
Jornal Tribuna do Leitor- Itapetininga - Edio de

08/12/1991
Bandinha de Porangaba - (Pingos de cano)
Era uma manh de dezembro. Disto eu me lembro muito bem.
O ano? ... 1977. Estava eu nesse momento na ante-sala do
Conservatrio Dr. Carlos de Campos, em Tatu, na
expectativa da relao das msicas classificadas para a grande
finalssima do Festival da Seresta promovido pelo referido
conservatrio musical a realizar-se no final daquele ms. Vocs
bem sabem que quando nos encontramos numa situao dessas,
ou seja, em algum lugar a espera de algo, comeamos a
observar atentamente tudo aquilo que se passa em nosso redor.
Ento, prestamos ateno nas pessoas e suas conversas, na
decorao do ambiente, no tilintar dos telefones e at mesmo na
briga dos pardais na copa das rvores ou dos telhados. Foi
assim que notei naquela ante-sala uma inscrio com esta
citao:Quem ama a msica no pode ser infeliz
(Beethoven). So palavras que encerram uma grande verdade
e que me fizeram sent-la ainda mais verdadeira quando tive a
felicidade de conhecer essa maravilha que se chama BANDA

DE PORANGABA. S que para mim, ela no uma banda,
um revoar de gaivotas, um momento de Roselndia, um
momento de Foz do Iguau, um Adeus com certeza de um novo
encontro, um sorriso de um filho querido, uma brisa em
nosso rosto. Aps ela haver me inebriado, assim como a centena
de pessoas que lotaram a praa durante quela noite, e que nem
mesmo a chuva conseguiu afastar, senti que independente da
grandeza da qualidade dos seus msicos e de seu maestro,
deveria antes ser destacada a grandeza de tudo aquilo que ela
simboliza, ou seja: a solidariedade, o bom exemplo, a unio,
tudo isto resumido numa s palavra: AMOR. Tristemente, eu
tenho que mencionar ao lado disto tudo, contrastando com
aquela beleza, uma outra verdade, dura e crua. Enquanto
aqueles MENINOS nos deixavam extasiados com sua magia,
ali bem prximo estavam outros MENINOS indiferentes a
tudo que se passava e bem sabemos que por uma nica e
melanclica razo: o vcio, as ms companhias e outras
coisinhas mais, que os impedem de sentir e,
consequentemente, de distribuir o que a BANDINHA
(carinhosamente assim chamada) na sua magnitude simboliza e
representa. E agora me digam: quem no se emocionou
naquele momento to sublime em que o maestro PINGO, depois
que seu filho, Pinguinho (Hudson) solou uma cano, correu
at ele e o beijou? Foi to sublime, que s me resta concordar e
fazer coro ao grande Mestre, pois, realmente, so felizes, felizes
mesmo, os que amam a msica. E vou mais alm, furto umas
palavras que vocs sabem, tenho certeza, de onde vieram, para
expressar melhor o que eles me fizeram sentir: VEJAM
COMO ELES SE AMAM. (DU BASILE)
Jornal Folha de So Paulo - So Paulo - Edio de

19/08/1982.
320
orgulho de ns porangabenses. Naquele tempo que delcia

acompanhar a Corporao Musical pela rua do Meio e rua de
Cima at o coreto da Praa da Matriz. Cada dobrado, cada
marcha a proporcionar tardes maravilhosas de prazer e alegria
a todos ns. A Banda Musical sempre atraia a ateno do povo.
No s pelo seu fascnio espontneo, como,tambm transmitir
alegria s festas porangabenses, notadamente as religiosas. No
cu, Toninho eterno, na certa, estar a encantar os anjos, pois
entre ns, que tanto o conhecemos, foi um verdadeiro anjo.
Toninho de nossos coraes.
IV. CONCLUSO
velocidade do tempo inexorvel, da a
necessidade de registrar a historia das bandas
porangabenses e mostrar que antigamente houve
muita alegria e muita msica na pequena
Porangaba. preciso aproveitar o momento, ainda
possvel e propcio, para resgatar a memria da primeira
atividade cultural popular desenvolvida na antiga Bela
Vista. Para melhor entender, foi preciso dividir a historia
das bandas em trs perodos que englobam, inclusive, as
fases de inatividade.
Primeiro Perodo: desde a formao do primeiro grupo

musical, certamente antes de 1899, (j era chamada de
Banda Santo Antnio), passando pela reorganizao nos
anos 1915/18, a grande fase nos anos 20 sob o comando
de Jos Antnio So Pedro, o reerguimento em 1932 e
1938, at maro/1946, quando encerrou o primeiro ciclo.
Painel da Ilustrada - Ricardo Kotscho

No ltimo domingo noite, durante os tradicionais festejos de
So Roque, em Porangaba, a Banda do Pingo, recentemente
premiada no Festival de Inverno de Campos do Jordo, deu
mais uma prova de que sobreviver como msico no Interior
difcil, mas no impossvel. Veio gente de todas cidades vizinhas
para ouvir com os prprios ouvidos como foi possvel ao
maestro Pingo, praticamente sem recursos, formar essa banda
de 30 elementos (s instrumentos de sopro e uma bateria),
quase todos jovens com menos de 20 anos, que pode rivalizar
em qualidade com as melhores orquestras de baile do Estado.
Na pequena e pobre Porangaba, agora h romaria para ver e
ouvir o milagre do Pingo, capaz de executar um My Way
pra Frank Sinatra nenhum botar defeito.
Depoimento do dr. Urbano de Miranda, porangabense ilustre,
maro de 2004.
Anoa 20 a 40 Sculo 20 Maestro Toninho Cristovo
Maestro da banda. Responsvel pela formao de centenas de
msicos. Um deles, o saudoso Pedro Nogueira Filho que
brilhou como componente na tradicional Orquestra Sinfnica
da Rdio Ministrio da Educao, no Rio de Janeiro. E o
Pingo? Nosso inteligente e genial Pingo, que a atual gerao
conhece muito bem. Grande inteligncia a servio da msica e
No primeiro perodo, a banda sempre esteve ligada

Igreja Catlica, tocando preferencialmente nas festas
religiosas; no existe qualquer referncia quanto
participao fora desse mbito, como, por exemplo,
numa reunio de protestantes ou em atos de outras
seitas religiosas.
Segundo Perodo: de 27/03/1946, quando a primeira

banda teve regularizada sua situao jurdica e passou a
chamar-se, oficialmente, Associao Cultural Santo
Antnio; abrangendo, tambm, a fundao do segundo
grupo musical no ano de 1950 - Corporao Musical
Santa Ceclia, at 05/10/1975, quando as duas
corporaes se uniram e nasceu - a Corporao Musical
Porangabense.
Na segunda fase passaram a ser, tambm,

polticas, mantidas pelos prefeitos, militantes e
chefes partidrios locais.
Terceiro Perodo: aps a criao da Corporao Musical

Porangabense e, inclusive, quando eclodiu aqui o maior
acontecimento musical em toda histria artstica local, ou
seja o surgimento dentro da associao do grupo

conhecido como: Bandinha do Pingo.
Finalmente, na terceira fase, as corporaes

formadas tornaram-se parcialmente independentes,
mas contando sempre com as parcas subvenes
municipais e estaduais para sobreviver.
Hoje, perguntamos: como as bandas sobreviveram, por

tanto tempo, queiram ou no, at com certa soberba, sem
recursos, sem apoio, com problemas infindveis, por
quase cem anos ? A resposta simples e, graas
evoluo tecnolgica ocorrida nos ltimos tempos,
podemos ainda ouvir as explicaes dos prprios
personagens, nos depoimentos dos msicos Toninho
Cristovo e Janguinho em fita gravada pelo Onozor Pinto
da Silva. Numa nica frase, sintetizavam tudo:
- A banda fazia parte da cidade e era a coisa

mais importante que tnhamos,
que traduz o sentimento que sempre existiu no passado

com a msica instrumental; falavam com muito amor,
carinho e orgulho, mostrando a identificao de todos
com a banda musical.
Os mais idosos lembram-se com saudades das festas,
leiles, procisses, bailes, quermesses, alvoradas,
carnavais, circos, jogos de futebol, touradas e at enterros,
onde a banda sempre se apresentou, tocou e marcou.
Acontecimentos expressivos que permanecem, ainda,
indelveis na memria. Tudo isso acabou; incontestvel
que o progresso influenciou o homem a optar pela
modernidade (falam em modismo!) e a desprezar antigas
tradies populares. Uns atribuem fragilidade cultural,
outros negligncia e o desinteresse - rejeio pelo
velho, muito comum na sociedade brasileira. Adicionese a tudo isso outros ingredientes nocivos, predadores,
como a maldade, a vaidade, a prepotncia e o descaso
pela arte popular, principalmente nas pequenas cidades.
No houve a mnima preocupao e nada foi feito para
honrar e respeitar a memria e o trabalho desenvolvido
por um grupo de homens que procurou desenvolver a
msica aqui, alegrando o povo. Concluindo, a grande
culpa pela falncia das nossas bandas da prpria
sociedade, como um todo, englobando cidados comuns,
comerciantes, autoridades, governantes, entidades e os
prprios msicos, todos sensveis mesquinhez da
poltica local. Conversando, ento, com pessoa influente
da comunidade sobre a histria das bandas, ouvi a
seguinte contestao :
- por que Bandinha do Pingo?; ele no era o

dono da banda ! .
A conversa acabou a...
O mesmo j ocorreu no passado com o principal time de

futebol o Esporte Clube Porangabense, com o Clube
Recreativo 21 de Abril e, certamente, atingir, no futuro
321
outras agremiaes. Nossas tradies populares, culturais,

vo aos poucos morrendo por descaso, cimes e
ignorncia. Somos todos culpados.
V. AGRADECIMENTOS
objetivo da investigao foi alcanado - buscar
notcias alusivas primeira manifestao cultural
popular e resgatar a histria das bandas e dos
nossos msicos. Contrastando com o momento
presente, quando a banda vai desaparecendo e,
principalmente, pelo tempo decorrido, ainda foi possvel o
resgate, embora a maioria dos participantes j nos tenha
deixado e os fatos se amoldem quase que apagados nas
cabeas dos ltimos remanescentes.
Nada melhor do que escreveu o socilogo e historiador

Antnio Cndido sobre o significado da obra Razes do
Brasil, de Srgio Buarque de Holanda, cujas palavras,
respeitosamente, tomamos emprestadas, pois traduzem o
nosso sentimento nesta empreitada e pesquisa:
A certa altura da vida vai ficando possvel dar

balano no passado sem cair em autocomplacncia, pois o nosso testemunho se torna
registro da experincia de muitos, de todos que,
pertencendo ao que denomina uma gerao,
julgam-se a princpio diferentes uns dos outros e
vo, aos poucos, ficando iguais, que acabam
desaparecendo como indivduos para se
dissolverem nas caractersticas gerais da sua
poca. Ento registrar o passado no falar de
si; falar dos que participaram de uma certa
ordem de interesses e de viso do mundo, no
momento particular do tempo que se deseja
evocar.
Agradecimento especial s seguintes pessoas que

prazerosamente forneceram informaes importantssimas
para o enriquecimento do trabalho:
Onozor Pinto da Silva (msico, poeta,

incentivador); Andr de Almeida Machado,
(maestro); Lzaro Ovdio de Miranda ( Lazinho
do Valncio, colaborador) - falecidos;
Lzaro Nogueira da Silva (Pingo maestro);

Carlos Roberto do Amaral Paes (advogado e
msico); Ciclia Machado (professora); dr.
Paulo Fraletti (mdico, poeta e historiador
pereirense); dr. Renato Ferreira de Camargo
(advogado, escritor e pesquisador tatuiense);
Mrio Mendes Jnior (colaborador); Accio
Domingues (colaborador) e dr. Ivo Mendes
(advogado e msico).
Observao:
Felizmente, surgiu em 2005, a alvissareira
notcia da reativao da banda de msica em
Porangaba, j no inicio da administrao do
prefeito Benedito Machado Neto, contando
com os prstimos do
maestro Pingo.
Festivamente, ento, no dia 4 de junho de
2005, no aniversrio do municpio, a banda se
apresentou na praa da matriz, com o apoio de
alguns msicos veteranos e de outros
convidados de cidades vizinhas, mas o ponto
forte foi a participao de um grande nmero
de aprendizes, quase 40 crianas na faixa
etria de 7 a 15 anos de idade, j iniciados na
arte musical. A alegria foi contagiante e o
sucesso certamente ser enorme, pois o futuro
se apresenta, mais uma vez, promissor para a
msica instrumental na Cidade Sinfonia. A
expectativa positiva. Aguardemos....
VI. BIBLIOGRAFIA
Alusio de Almeida, Folclore da Banda de Msica,

Revista do Arquivo Municipal, CLXXVI - 1969;
Livro de atas, Banda Santo Antnio - 1937/1946;
Livro de atas, Associao Cultural Santo Antnio 1946/1959;
Livro de atas, Associao Cultural Santo Antnio 1959-1975;
Otto Maria Carpeaux, Uma Nova Histria da

Msica - Edies de Ouro - 1976;
Jos Ramos Tinhoro, Histria Social da Msica

Popular Brasileira - Seco Grfica da Editorial
Caminho, Lisboa, Portugal - 1990.
Carlos Roberto do Amaral Paes, Histria da Bandas

de Msica de Porangaba, 1989;
Jornais: O Progresso de Tatuhy, (1924) (1997);

Jornal de Tatuhy , (1930); Cruzeiro do Sul,
Sorocaba, (1984); Tribuna do Leitor, Itapetininga,
(1991); Folha de So Paulo, So Paulo, (1982).
Carlos Penteado de Rezende, So Paulo, Terra e

Povo; A Msica em So Paulo , Ed. Globo
1967.
Fotos diversas do arquivo do autor

Jlio Manoel Domingues
Porangaba
Junho/2005
322

A história das bandas musicais de Porangaba

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a histria de porangaba

2.18 Ttulos de benemerncia, 305

2.20 Joo Paulino da Silva, 305

Jlio Manoel Domingues Setembro/08

2.23 Rui Nunes Ribeiro, 306

2.25 Locais de ensaio, 306

2.27 Roque Machado msico, 307

Canto gregoriano e a origem das bandas, 289

Mestre, diretor e maestro, 290

A banda de msica e suas funes, 291

3.1 Fundao, 308

Corporaes Militares, 292

3.2 Ata de fundao, 308

Fragmentos da Histria da Msica em So Paulo, 293

3.3 Presidentes, 309

Do Marac Banda de Msica, 293

3.4 Maestros e msicos, 309

2.28 Giocondo Rossi, 307

3. CORPORACO MUSICAL SANTA CECLIA, 307

3.5 Diretores e scios, 309

3.6 Excurses, 310

Primeiros Msicos, 298

3.7 Maestro Praxedes de Campos, 310

1.1 Contemporneos de Joo Gorga, 298

3.8 Maestro Lzaro Nogueira da Silva (Pingo), 310

1.2 Msicos que tocaram com Mestre Chico e Joo Tonh,

3.9 Diretoria Tri-campe, 311

1.3 Msicos de destaque, 298

ASSOCIACO CULTURAL SANTO ANTNIO, 299

CORPORACO MUSICAL PORANGABENSE, 311

2.1 Joo Gorga, 300

4.2 Bandinha do Pingo, 312

2.2 Pedro Maciel de Almeida Caldeira, 300

4.3 Msicos da Bandinha, 313

2.3 Francisco Aires de Oliveira (Mestre Chico), 301

4.4 Destaques da Bandinha, 314

2.4 Joo Serafim de Abreu ( Joo Tonh ), 301

4.5 A ltima apresentao, 314

2.5 Antnio de Oliveira Pinto ( Toninho Cristvo ), 302

4.6 Desativao definitiva, 314

2.6 Roque Soares de Almeida, 302

4.7 A ltima diretoria, 315

2.7 Cezarino Antunes Correa, 302

III. SAUDADES, 316

2.9 Presidentes da Corporao M. Santo Antnio, 303

IV. CONCLUSO, 320

2.11 Sede Social, 304

2.13 Fardamento, 304

Outros motivos que influram no crescente desinteresse

a falta de mestres de banda (no houve

Raymundo Farias de Oliveira

banda de msica tradicional vem morrendo h

Antnio de Oliveira Pinto

importante ressaltar que esse fenmeno que assola

Acontece no nvel mais privilegiado da sociedade

Revista Veja, edio n. 1372 pg. 138.

Para entender a histria das bandas de msica tradicionais

1. Canto Gregoriano e a origem das

quais, afastando-se de Pitgoras, colocou o ouvido como juiz

Feito o registro de forma sinttica da evoluo da msica

Artigo do professor Nacif Farah Jornal O Progresso de Tatu

base para quase toda msica medieval. O Theatrum