ndice

ndice de figuras .... 4

Introduccin . 6

Capitulo 1. Inicios de la fotografa ... 11

1.1 Introduccin y nacimiento de la fotografa 11
1.1.1 La cmara oscura y sus experimentos 12
1.1.2 Nipce y los primeros experimentos con la fotografa .. 15
1.1.3 Daguerre y su invento el daguerrotipo .... 16
1.1.4 Talbot y el calotipo . 18
1.1.5 Archer y Le Garay: el colodin hmedo .... 20
1.1.6 Maddox y Bernnett: la placa seca .... 21
1.2 Gneros Fotogrficos .. 22
1.2.1 Fotografa de paisaje .. 23
1.2.2 Fotografa de naturaleza muerta .. 24
1.2.3 El retrato fotogrfico ... 25
1.2.4 El reportaje fotogrfico ... 27
1.2.5 Fotografa artstica .. 29
1.2.6 Fotografa de modas .. 29

Capitulo 2. Fotografa documental .. 31

2.1 Fotografa documental: un documento social .. 31
2.2 Historia y evolucin de la fotografa documental .... 32
2.3 El fotoperiodismo .. 37
2.3.1

La cmara Leica .. 41

2.3.2

La revista Life ... 43

1

2.4 El Ensayo fotogrfico ... 43

2.4.1

William Eugene Smith . 44

2.5 La Agencia Magnum . 45

2.5.1

Robert Capa . 46

2.5.2

Henri Cartier Bresson . 48

2.5.3

David Seymour 50

Capitulo 3. Fotografa analgica y digital .. 52

3.1 Fotografa analgica . 52
3.1.2

La cmara fotogrfica analgica 54

3.1.3

Ventajas y desventajas de la fotografa analgica .. 58

3.1.3.1 Ventajas . 58
3.1.3.2 Desventajas ... 59
3.2 Fotografa digital .... 59
3.2.1

La cmara fotogrfica digital .. 60

3.2.2

Ventajas y desventajas de la fotografa digital .... 65

3.2.2.1 Ventajas . 65
3.2.2.2 Desventajas ... 67
3.3 Nocin de realidad de una fotografa . 67

Capitulo 4. Cultura Wayuu . 70

4.1 Historia . 70
4.2 Geografa 74
4.2.1

La Guajira ... 75

4.3 Organizacin social ... 76

4.4 Idioma .. 79
2

4.5 Economa .... 80

4.6 Etnografa y antropologa . 83
4.6.1

Capitulo 5.

Fotografa en la etnografa y antropologa .... 85

Recursos del lenguaje fotogrfico para el ensayo sobre la cultura

Wayu .... 87
5.1 Recursos del lenguaje fotogrfico .. 87
5.1.1

La composicin fotogrfica ..... 87

5.1.2

El encuadre fotogrfico ....... 88

5.1.3

Perspectiva, ngulos de toma y planos fotogrficos .. 91

5.1.4

El movimiento en la fotografa 93

5.1.5

Iluminacin y color en la fotografa ... 93

Conclusin ... 96
Referencias Bibliogrficas .. 99
Bibliografa . 102

ndice de figuras.

Figura 1: La cmara oscura y el ojo humano ... 13

3

Figura 2: Baslica de los santos Giovanni e Paolo, en Venecia .... 14

Figura 3: Vista desde la ventana en Le Gras ... 16
Figura 4: Boulevard du Temple .. 18
Figura 5: Schreiner in Lacock ..... 19
Figura 6: Tetons and the Snake River ... 24
Figura 7: The kiss of peace . 27
Figura 8: Great-Britain .. 28
Figura 9: Dovima con elefantes, Cirque dHiver .. 30
Figura 10: Minding the Baby, Cherry Hill ...... 33
Figura 11: Una nia trabajando en una hilandera en Carolina del Norte ... 34
Figura 12: The Construction of the Empire State Building ..... 35
Figura 13: Migrant Mother ... 37
Figura 14: The Hotel Excelsior, Rome .. 39
Figura 15: Retrato de Adolf Hitler ... 40
Figura 16: Leica I .. 42
Figura 17: El bao de Tomoko ... 45
Figura 18: Muerte de un Miliciano .. 47
Figura 19: The var department ... 50
Figura 20: One child of a large family with a homemade doll .... 51
Figura 21: Diafragma y longitud focal ... 56
Figura 22: Mosaico de Bayer .. 63
Figura 23: Mapa de La Guajira en Virrey Guirio .. 71
Figura 24: La Guajira, mapa detallado .. 74
Figura 25: La regla de los tres tercios ... 89
Figura 26: La regla del horizonte 90
Figura 27: La regla de la mirada . 90
4

Figura 28: Perspectivas paralela, oblicua y area .. 91

Introduccin

Este Proyecto de Grado est fundamentado en la importancia de las imgenes

fotogrficas documentales, sobre la cultura Wayu, que habitan la rida pennsula de La
Guajira al norte de Colombia en la zona costera del mar Caribe. La investigacin, se
5

desarrolla desde lo general hasta lo particular, haciendo una resea completa de la

fotografa y sus diferentes ramas, con nfasis en la fotografa documental.

El Proyecto de Grado se encuentra dentro de la categora de Creacin y Expresin, ya

que hace nfasis en plasmar en medios, lenguajes, imgenes y tcnicas, propuestas
creativas, novedosas y originales, cuyo objetivo es que la autora exprese personalmente
como creadora. Para ello se realizaron fotografas con una propuesta personal e
innovadora, en el cual los objetivos se constituyen a partir de un aporte creativo, un
tratamiento esttico de las imgenes y el estilo propio definido por la autora.

Aunque el Proyecto de Grado, se presenta dentro de la categora mencionada, se

muestra una investigacin sobre la importancia y el estilo de las fotografas, que son de
tipo documental, porque dan un testimonio de una realidad actual. El Proyecto de Grado
manifiesta por medio de la fotografa la importancia de quienes por diferentes motivos,
estn en un olvido relativo con respecto al resto de la poblacin colombiana.

El objetivo principal consiste en mostrar por medio de imgenes fotogrficas la cultura,

costumbres, alimentacin, formas de subsistir y otras caractersticas tnicas de los
Wayu, mediante una observacin directa y participativa, documentando de manera real
cada detalle y momento de la vida de esta comunidad.
Los objetivos secundarios son exponer la trascendencia que tiene la fotografa
documental y como la fotografa digital ha transformado la fotografa analgica; ambas
muestran la realidad de una escena, pero la fotografa digital permite la manipulacin de
las imgenes, lo cual pone en duda su exclusividad y credibilidad, sin dejar de mencionar
que con la fotografa digital, se puede hacer una eleccin al instante con una
previsualizacin de las imgenes, resultando ms econmica que la fotografa analgica.
6

La fotografa documental, en primer lugar da testimonio de una realidad y luego pasa a

recordar la existencia de dicha realidad. La fotografa proporciona un testimonio particular,
ya que es mucho ms creble que un texto escrito. Es un instrumento que informa
visualmente al espectador y adems contribuye a la comprensin de acontecimientos en
el contexto de prensa, en el que parti y en el cual se realiz el reportaje fotogrfico. Se
establece una relacin entre la fotografa y la realidad, la fotografa certifica la existencia
de lo que se muestra, tiene una connotacin de realidad de documento y registro de que
algo ocurri en que para el observador es la prueba de que aquello realmente existi.
Pero con el paso del tiempo, ya en la era digital, las dudas y el cuestionamiento respecto
a la realidad y credibilidad de una fotografa han cambiado, esta irrealidad parte del hecho
de que las imgenes pueden ser manipuladas con el uso de herramientas digitales tales
como el Photoshop. La relevancia de este tema est dada por la polmica a la que hoy se
asiste en cuanto a la representacin de la verdad, asociada a la fotografa con pelcula
(analgica), oponindose a la irrealidad de la fotografa con cmara digital.

El proyecto est basado en una investigacin, para realizar el ensayo fotogrfico de la

cultura Wayu, a travs de fotografas que registran y muestran una imagen real y fiel del
grupo estudiado. Para lograr el objetivo fundamental, fue necesario convivir con ellos
durante dos semanas para la obtencin de las imgenes relacionadas con todas sus
costumbres.

Los Wayu son un grupo de indgenas que habitan en el departamento colombiano de La

Guajira, (al norte de Colombia y al noroeste de Venezuela), es una regin con clima clido
y seco. Los Wayu son el pueblo originario ms numeroso de Colombia. Todo lo
relacionado con esta etnia est dentro de un enfoque documental etnogrfico, el cual se
7

define como un mtodo de investigacin de antropologa social y cultural, es decir el

estudio directo de personas o un cierto grupo, utilizando la observacin participante, en
este caso el trabajo de campo y las fotografas, para conocer su comportamiento
cotidiano. Los datos recopilados y las fotografas se basan en sus costumbres, creencias,
mitos, organizacin, cultura, historia, poblacin y dems aspectos importantes, en el cual
las imgenes hablan por s mismas y permiten percibir y transmitir lo que se investig y
servirn para un futuro como conservacin y comprensin de esta cultura, ya que con el
paso de los aos y como resultado de la globalizacin; (la cual es un proceso econmico,
tecnolgico, social y cultural que consiste en la interrelacin de los diferentes pases
unificando sus mercados, sociedades y culturas), esta cultura cambiar, modificando sus
costumbres.

La metodologa se bas en la bsqueda bibliogrfica, entrevistas personalizadas,

recursos electrnicos, videos, revistas y otros medios de documentacin. Contribuye con
todo lo anterior la fotografa documental histrica de la cultura Wayu y la relacin que
tiene la etnografa y el anlisis antropolgico, adems de las fotografas que fueron
tomadas como registros inditos permanentes, incluyendo otros documentos, anotaciones
analticas, memorias y diarios de campo.
Durante el desarrollo del ensayo fotogrfico, se fueron evaluando todos los resultados y
se hicieron los ajustes necesarios, estudiando toda la informacin disponible con el fin de
obtener la mejor descripcin tanto de la bibliografa como de las vivencias de campo.

Las imgenes fotogrficas son de carcter descriptivo, ya que muestran las diferentes
caractersticas de la cultura Wayu, y el estilo fotogrfico que sustenta las imgenes se
establece dentro del marco de una fotografa documental, transmitiendo informacin y
juicio autntico de estas imgenes.
8

El ensayo fotogrfico es la mxima expresin de la fotografa documental, y se basa en

momentos relevantes de la vida del ser humano describiendo familia, vivienda, trabajo,
educacin, salud y otros aspectos de gran importancia de los grupos tnicos que estn
asentados en el pas. Este documental fotogrfico cuenta una historia de un determinado
grupo, donde se refiere al ngulo de toma de las fotografas e implica una investigacin
del tema, la bsqueda de objetivos y conceptos, la eleccin de la tcnica adecuada, el
gnero fotogrfico, el lenguaje visual y la composicin. La eleccin de los recursos del
lenguaje fotogrfico que se emplean, incluyen los diferentes planos, ngulos y encuadres
en el que se determina la cantidad de informacin que proporcionarn las fotografas. La
composicin se basa en organizar las formas dentro del espacio visual disponible de
manera que el resultado sea armonioso y estticamente equilibrado. La luz, es el recurso
ms importante, se us adecuadamente para componer la intencin creativa de la
fotgrafa, buscando una iluminacin que resalte la forma de la imagen. En el desarrollo
fotogrfico se establecen diferentes propuestas estticas, en que la cmara que se utiliza
es una cmara digital, con climas de luz da natural, resaltando los diferentes contrastes,
contraluces y sombras.
El marco terico de este Proyecto de Grado, tiene el propsito de dar a la investigacin un
sistema coordinado y coherente de conceptos y proposiciones que permitan abordar el
problema. Es decir, se trata de integrar al problema dentro de un mbito donde este cobre
sentido, incorporando los conocimientos previos relativos de modo tal que resulten tiles.

Se empieza la investigacin con el planteamiento de cinco captulos, el primer captulo es

una descripcin de la fotografa en general, desde el punto de vista histrico. Se indicarn
los diferentes tipos y gneros de la fotografa, el objetivo del captulo dos es enfocarse en
la fotografa documental y sus diferentes exponentes. En el captulo tres se realiza una
9

investigacin de las ventajas y desventajas de la fotografa analgica y la fotografa digital.

Luego de abarcar toda la parte investigativa de la fotografa, se dispone y se le da paso al
captulo cuatro en el cual se realiza la investigacin antropolgica de la cultura Wayu,
abarcando desde la historia y dems aspectos indicados anteriormente. En el captulo
cinco se explicaran los diferentes recursos del lenguaje fotogrfico que se utilizaron para
el desarrollo del ensayo fotogrfico sobre la cultura Wayu.

Por ltimo, se realiza el ensayo fotogrfico sobre la cultura Wayu, en un libro en el cual
las fotografas son colocadas en un orden especfico, con sus respectivos ttulos,
contando mediante una historia la manera de vivir de esta cultura.

Capitulo 1. Inicios de la fotografa

En este primer captulo, se plantean los diferentes temas de los inicios de la fotografa,
empezando desde lo general hasta lo particular, describiendo el desarrollo histrico de la
fotografa, desde su origen, los diferentes procedimientos ms importantes y relevantes
que se dieron en el siglo XIX, tomando en primera instancia a Nipce, inventor de la
fotografa quien ayud a resolver los principales problemas que planteaba fijar una
imagen, siguiendo con Louis-Jacques Mand Daguerre y el daguerrotipo, continuando con
la invencin del calotipo por William Henry Fox Talbot, quien logr las imgenes negativas
superponiendo objetos sobre papel sensibilizado. Se tratar la etapa del colodin, esto en
10

la utilizacin de la albumina (materia transparente y viscosa que constituye la clara de

huevo).

Por ltimo, se hace referencia a la invencin de la placa seca, que mejora al colodin
prolongando su sensibilidad, haciendo diferentes experimentos para la mejora de la
fotografa en blanco y negro.

Se plantean los diferentes procesos del siglo XIX en la fotografa, y se hace la descripcin
de los diferentes gneros fotogrficos, explicando cada uno de estos con sus respectivas
caractersticas.

1.1 Introduccin y nacimiento de la fotografa

La fotografa es un procedimiento por el que se consiguen imgenes permanentes sobre

un material fotosensible, esta sustancia qumica fotosensible se modifica con la accin de
luz. Se basa en el principio de la cmara oscura, que consiste en una caja estanca a la luz
agregndole componentes que hacen posible una imagen. El termino fotografa proviene
del dos palabras griegas que combin John Herschel poths que se significa luz y
grapho que significa dibujo, es decir dibujar con la luz.

El nacimiento de la fotografa se da cuando despus de muchos esfuerzos se logra grabar

y fijar en una superficie una imagen tomada a partir de una cmara oscura o caja de luz.
La historia de la fotografa comienza en Francia en 1839 con la difusin del procedimiento
del daguerrotipo desarrollado y perfeccionado por Louis- Jacques Mand Daguerre (17871851) a partir de los experimentos que ya haba realizado Joseph Nicphore Nipce
(1765-1833).
11

1.1.1

La cmara oscura y sus experimentos

La cmara oscura es un instrumento ptico con el cual se puede dibujar con la luz sobre
papel con di ferentes matices de color, este fenmeno ptico ya haba sido utilizado
por Aristteles (384-322 a.C.) en su obra Problemata en la que hace una descripcin
de este fenmeno en un eclipse parcial de sol. En este caso Aristteles vio la imagen
proyectada en el suelo, en forma de media luna al pasar los rayos por medio de un
cedazo y unas hojas de pltano. Sin embargo al finalizar el siglo V el rabe Abu Ali alHasan ibn al-Haytham conocido como Alhazen (965-1040) aplicando el principio de la
cmara oscura para explicar la formacin de la imagen visual del ojo. Leonardo Da
Vinci (1680) experiment con el principio de la cmara oscura y escribi:

Un experimento que muestra como los objetos transmiten imgenes o simulacros

que se intersecan dentro del ojo en el humor cristalino. Esto queda demostrado
cuando por un pequeo orificio circular penetran en una habitacin muy oscura
imgenes de objetos muy iluminados. Si recibes esas imgenes en un papel blanco
situado dentro de tal habitacin y muy cerca de tal orificio, veras en ese papel esos
objetos con sus cabales formas y colores, aunque, por culpa de la interseccin, a
menor tamao y cabeza abajo. Si dichas imgenes proceden de un lugar iluminado
por el sol, parecern como pintadas en el papel que habr de ser sutilsimo y visto
del revs. El orificio se abrir en una placa de hierro muy delgada. () as ocurre
dentro de la pupila. (p. 130).

Este tratado de la pintura fue publicado doscientos aos despus de que, Leonardo Da
Vinci impuls el desarrollo de la cmara oscura, mostrando el funcionamiento de la visin
12

y el comportamiento de la luz, Leonardo fue el primero en poner una lente en el orificio de

la luz para lograr una imagen ms ntida.

Figura 1
La cmara oscura y el ojo humano. Leonardo Da Vinci, 1498
Fuente: http://www.torretavira.com/es/pdf/camaras_oscuras.pdf

Durante la Edad Media el britnico Roger Bacon (1214-1294) continu con los estudios de
Alhazen de la reflexin y refraccin de la luz y en su Ciencia Perspectiva, propuso poner
detrs del agujero de la caja de luz un espejo inclinado a 45 logrando que las imgenes
se proyectaran de manera horizontal. En 1550 Gerolamo Cardano (1501-1576) en la obra
De Subtilitate, explic cmo poner un cristal biconvexo, en el orificio para lograr una
imagen ms brillante, pero Giambattista Della Porta (1540-1602), en 1558 describi en su
obra Magiae Naturalis, una cmara oscura ms perfeccionada con espejos que lograba
poner las imgenes en su posicin correcta y su aplicacin para el dibujo. Esta
publicacin tuvo xito y fue traducida a rabe y varias lenguas europeas, siendo
considerado su autor como el inventor de la cmara oscura.

Si no sabis pintar, con este procedimiento podis dibujar con un lpiz. Entonces
no tenis ms que aplicar los colores. Esto se consigue proyectando la imagen
sobre una mesa de dibujo con papel. Y para una persona que sea habilidosa la
cosa resulta muy sencilla... (Della Porta, 1558).

13

Figura 2
Baslica de los santos Giovanni e Paolo, en Venecia. Bocetos obtenidos mediante una cmara oscura.
Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Canaletto4fogli.jpg

Robert Hoke (1653-1703) en el siglo XVII construy cmaras oscuras dndole la forma
curva de la retina con pantallas cncavas de proyeccin en el fondo de la cmara,
mostrando as el mecanismo de la visin humana. Daniello Barbaro (1513-1570) propuso
en 1568 su obra La Practica della Prospecttiva introducir un diafragma que regula el
tamao del agujero por donde pasa la luz, as mismo Daniel Schwenter en 1936 en su
obra Deliciae Physico-matematicae invento un objetivo de varias lentes para lograr varias
distancias focales. A partir de esto se construyeron cmaras oscuras porttiles, el
astrnomo alemn Johannes Kepler (1571-1630) fue uno de los fundadores de estas en
1620 para llevarlas de viaje, dibujar paisajes y dibujos topogrficos. La frase camera
obscura fue ideada en 1604 por Kepler en su tratado Ad Vitellionem Paralipomena.

1.1.2 Nipce y los primeros experimentos con la fotografa

El francs Joseph Nicphore Nipce (1765-1833) miembro de una familia de Borgoa fue
el primero que resolvi los problemas que planteaba fijar una imagen en la placa seca. En
1813 Nipce instala un taller dedicndose a la litografa un procedimiento de impresin
que consiste en dibujar sobre una piedra especial con una tinta grasa, creado en 1796

14

por Aloys Senefelder (1771-1834). En este taller Isodore el hijo de Nipce era quien
dibujaba pero luego Isodore dejo el taller para internarse en el ejrcito. En ese entonces
Nipce al no saber dibujar pens la manera de cmo aplicar la cmara oscura en la piedra
litogrfica.

En 1816 empleando acido ntrico sobre papel con cloruro de plata logr hacerlo,
desarrollando un procedimiento de impresin que lo llam la heliografa, era parecido a la
litografa solo que en vez de usar la piedra litogrfica se basaba en planchas de estao,
papel y cristal, aplicndoles a estas planchas un betn de Judea, un asfalto sensible a la
luz, luego se le aplicaba encima el grabado impreso sobre papel translucido,
exponindose a la luz por varias horas, se agregaba aceite de lavanda y apareca la
imagen.
Nipce aplic este procedimiento para obtener fotografas a las cuales llamo puntos de
vista, las cuales expona las placas en una cmara oscura con un lente diminuto. Punto
de vista desde la ventana de Gras fue la primera fotografa hecha por Nipce en 1826,
donde se conserva actualmente en la Universidad de Texas, la cual fue tomada desde la
ventana de su casa de campo Saint Loup de Varennes en la que la exposicin a la luz
duro aproximadamente ocho horas.

15

Figura 3
Vista desde la ventana en Le Gras. Joseph Nicphore Nipce, 1927
Fuente: La fotografa, un invento con historia. Incorvaia, Monica

Otra imagen conocida de Nipce fue la mesa puesta (naturaleza muerta) realizada sobre
vidrio, esta imagen se conserva en el Museo Nicphore Nipce, la cual tambin duro ocho
horas de exposicin a la luz.

1.1.3

Daguerre y su invento el daguerrotipo

Los experimentos de Nipce llegaron a Louis-Jacques Mand Daguerre (1787-1851),

quien era famoso por ser propietario de un espectculo que se llamaba Diorama,
instalacin que se daba sensacin de profundidad. Este espectculo se trataba de crearle
una sensacin al espectador de que se encontraba en otro lugar a travs de imgenes
enormes que se movan combinndolas con sonidos y luz natural regulada con telones y
pantallas. Daguerre empez a hacer dibujos en perspectiva y a trazar planos a partir de
esto creo una instalacin escenogrfica con planos recortados en la cual Daguerre
empleaba la cmara oscura para realizar estas creaciones. Daguerre se puso en contacto
con Nipce, y se asociaron en 1829 en el que se firm un contrato que estableca que
Nipce aportaba un nuevo medio para fijar las vistas que brinda la naturaleza sin tener
que recurrir a un dibujante y Daguerre un nuevo sistema de cmara oscura, su talento y
su industria.

En 1833 Nipce muere y su hijo Isodore hereda la parte en la sociedad comercial, aunque
Daguerre fue el nico que continu con los experimentos, haciendo algunos ensayos con
sustancias fosforescentes pero la imagen solo era visible en la oscuridad. En 1835
16

Daguerre hizo un descubrimiento por accidente, puso una placa expuesta en su armario
qumico y luego de unos das esta se convirti en una imagen latente, en ese mismo ao
Daguerre se aprovecha de los problemas econmicos de Isodore para as modificar el
contrato, y en 1837 consigue desarrollar por completo la invencin del daguerrotipo,
cambiando el nombre de Nipce en el contrato por el de Daguerrotype. El daguerrotipo
era un positivo nico al cual no se le podan hacer copias de buena calidad por el
mercurio que se encontraba esparcido en gotas finsimas muy parecido a lo que hoy es el
grano en fotografa solo que con mejor calidad, registrando detalles, Daguerre utiliz
placas de cobre plateado, sensibilizadas con vapores de yodo y revelados con vapores de
mercurio, fijando las imgenes con agua salada caliente obteniendo imgenes de buena
calidad y nitidez. Daguerre no tenia prestigio acadmico para presentar su invento
entonces se puso en contacto con el astrnomo fsico Domingo Francisco Arago (17861853) para presentarlo en la Academia de Ciencias, esto se dio en 1839 logrando la
aprobacin por el Congreso de una ley por la cual el Estado francs le da a Daguerre los
derechos del ingenioso invento, as la nacin lo poda difundir por todo el mundo.

Figura 4
Boulevard du Temple. Louis-Jacques Mand Daguerre, 1838.
Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Louis_Daguerre.

17

Arago realiz una exposicin explicando los procedimientos del invento el 19 de agosto de
1839 en la Academia de Ciencias y esa fue la fecha que se considero como el nacimiento
de la fotografa. Otra variante del daguerrotipo fue la estereoscopia la creacin de una
apariencia de relieve con figuras planas, usando una cmara con la que se obtena dos
daguerrotipos al mismo objeto.

1.1.4

Talbot y el calotipo

El matemtico, fotgrafo e inventor William Henry Fox Talbot (1800-1881) patent el

calotipo en 1843, realiz sus primeras investigaciones al mismo tiempo que Nipce y
Daguerre en 1834, en Gran Bretaa al poner hojas, flores y telas por contacto de los
objetos con una superficie sensibilizada, con una sustancia qumica, hiposulfito de sodio,
y exponindolas al sol por una hora, logr imgenes negativas sin usar la cmara oscura
a las que llamo dibujos fotognicos. Talbot present su invento en la Royal Institution de
Londres pero no tuvo xito, despus uso cmaras oscuras pequeas, logrando imgenes
de buena calidad y buen tamao. Este sistema consista en la produccin de imgenes
por negativo y positivo, con la ventaja sobre el daguerrotipo de lograr varias copias de un
solo negativo.

Se llama calotipo (calotype) que viene del griego kalos que significa bello, este mtodo
estuvo basado en papel sensibilizado con nitrato de plata y acido glico que al ser
expuesto a la luz era revelado con estas sustancias qumicas y fijado con hiposulfito de
sodio. Talbot en la poca de 1844 y 1846 expone un libro con seis series de calotipos de
naturaleza muerta y objetos cotidianos, libro que estaba dedicado a los descubrimientos
que haba hecho y al que llam Pencil of Nature.
18

Figura 5
Schreiner in Lacock. William Henry Fox Talbot, 1842/43.
Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Talbot_foto.jpg

1.1.5

Archer y Le Gray: el colodin hmedo

El ingls sir Frederick Scott Archer (1813-1857) fue escultor, descubri y aplic el colodin
hmedo en 1851, esto es a lo que hoy se conoce como piroxilina o nitrato de celulosa
comn en los pegamentos, el investigador y fotgrafo francs Gustave Le Gray (18201884) utiliz en el procedimiento fotogrfico colodin hmedo, lo que anunci en 1849 en
su tratado de la fotografa, consiguiendo imgenes mediante el revelado con sulfato de
protxido de hierro. El procedimiento fue creado por el descubrimiento de la albumina,
materia transparente y viscosa que constituye la clara de huevo, esta sustancia era fcil
de conseguir y serva como fijador de elementos sensibles para la placa que hicieron
posible la produccin de imgenes. Esta sustancia era transparente e insoluble
soportando varios lavados y manipulaciones.

El procedimiento obtena mejores imgenes que las del daguerrotipo, y el tiempo de

exposicin era menor, se calculaba que duraba tan solo segundos, pero tena la
19

desventaja de ser un proceso complejo, ya que se secaba muy rpido y perda

sensibilidad a la luz. El colodin hmedo era una placa que duraba hmeda durante el
procedimiento de toma y revelado de la imagen, para ello los fotgrafos deban llevar
consigo un laboratorio en el cual despus de tomar la fotografa deban revelarla en el
menor tiempo posible antes de que se secara la placa, estas placas eran utilizadas como
soportes eran frgiles ya que eran de vidrio y podran rayarse fcilmente, se exponan por
un lapso menor del necesario y por ellos los contornos de las figuras quedaban
indefinidos. En 1880 este procedimiento desaparece y es reemplazado por la placa seca
de vidrio al gelatino-bromuro.

1.1.6

Maddox y Bernnett: la placa seca

Siga adelante hasta que termine su pegajosa senda. Y gelatina habrs de usar si
quieres que las cosas funcionen. Colodin lento y antiguo vejete! tus das felices
han terminado. Debers hacer sitio en el futuro a las placas de Gelatina (Vogel,
1876).

Los fotgrafos se vieron obligados a buscar la manera de obtener una placa que pudiera
preparase con anticipacin y pudiera ser revelada tiempo despus y no de inmediato
como se deba hacerse con el colodin hmedo. La solucin fue sustituir el colodin por
una materia que mantuviera la placa seca y activas las sustancias fotosensibles que iban
a tener contacto con la luz. Esta materia fue la gelatina una sustancia fluida en la que se
encuentran en suspensin otras sustancias divididas en finsimas partculas que estn en
permanente movimiento porque se cargan electrnicamente y son repelidas por el medio.

20

Las soluciones de gelatina se espesan a medida que pasa el tiempo y si se mantienen en

reposo adquieren rigidez. En 1871 Richard Leach Maddox (1816-1902) publica una
revista con la descripcin del procedimiento al que llam gelatino-bromuro, consista en
una emulsin compuesta de bromuro de cadmio y gelatina, sensibilizada con nitrato de
plata; estas soluciones se mezclaban y formaban bromuro de plata (usado hoy en
pelculas y papeles fotogrficos) y se aplicaba en un cristal el cual se dejaba secar, era un
procedimiento lento por eso el carpintero canadiense Charles E. Bennett (1843-1908) en
1878 mejora el procedimiento al ver que se poda optimizar la sensibilidad del gelatinobromuro dejndolo secar durante 10 das a una temperatura de 32 C, logrando reducir el
tiempo de exposicin a un cuarto de segundo desplazando as totalmente al colodin
hmedo en 1882.
El vidrio de las placas era muy pesado y frgil, para ello se idearon la manera de
encontrar un material mejor, entonces el vidrio fue reemplazado por el celuloide derivado
de la celulosa, este fue tratado con qumicos como el acido ntrico, acido sulfrico, agua y
alcohol dando como resultado un material transparente y flexible logrando una pelcula
delgada y en 1888 John Carbutt empieza a fabricar con el celuloide una pelcula flexible
para negativo, George Eastman (1854-1832) investiga sobre esta aplicacin y la
construccin de cmaras ligeras, su empresa Eastman Kodak fue la primera en fabricar y
comercializar pelculas con celuloide. Durante esa poca la gelatina fue usada para la
fabricacin de papeles fotogrficos para copias usando la misma tecnologa de la placa
seca pero puesta en una delgada capa de sulfato de barita, una sustancia inerte y blanca
sirvindole de fondo a las imgenes.

1.2

Gneros fotogrficos

21

Los gneros fotogrficos son aquellos temas tratados en las fotografas, el concepto
gnero se utiliza para categorizar las fotografas dentro de grupos que se basen en un
mismo contenido. Los gneros son tipos de imgenes que poseen cualidades comunes y
una categora mental segn la percepcin de las imgenes. Con el surgimiento de la
fotografa, la demanda social y la forma de expresarse de las personas determinaron los
temas que se iban a tratar de all surgen los gneros, en un principio solo existan pocos
gneros que fueron llamados: retrato, paisaje y naturaleza muerta (bodegones) Estos tres
gneros provienen de la pintura y tienen continuidad en la fotografa. El reportaje fue otro
gnero con el que se empez a clasificar la fotografa, y tiene caractersticas que permiten
registrar imgenes para guardar un testimonio de la realidad o de un entorno social
determinado. El surgimiento de nuevos gneros fotogrficos, se dio gracias a los nuevos
materiales sensibles que lograron fijar las imgenes en un menor tiempo, logrando
fotografas hasta en ese entonces imposibles, en las que predominaba el movimiento y
otros recursos como nuevos elementos expresivos. Se tienen diferentes criterios para la
clasificacin de estos grupos de imgenes que conforman los gneros fotogrficos.

1.2.1

Fotografa de paisaje

La fotografa de paisaje se refiere a escenas de la naturaleza o urbanas, el paisaje

representa una porcin de la naturaleza, elegida por el fotgrafo (encuadre), estas
fotografas deben ser limpias y simples, en ellas debe haber un centro de inters, para
conseguir esto se debe tener en cuenta las lneas diagonales o lneas de horizonte que
deben estar situadas en el tercio inferior o superior de la fotografa, evitando situaciones
de especular simetra ya que la asimetra es la que le proporciona el ritmo a las imgenes.
El encuadre y la composicin tienen que ver con los objetivos que se vayan a utilizar, gran
angular para paisajes amplios y teleobjetivo para detalles, para reforzar se puede usar
22

filtros. La luz depende de la esttica, pero no es bueno usar la luz natural del sol ya que
es una luz dura y produce muchas sombras.

La fotografa de paisaje ha sido una de las ms influyentes dentro de la historia de la

fotografa ya que a partir de ella Nipce inventor de la fotografa, tom la primera a un
paisaje al frente de su casa que lo llamo Punto de vista desde la ventana de Gras en
1826. En un principio la fotografa de paisaje se conoca como los puntos de vista y tenan
la ventaja de la inmovilidad de las cosas, pero la desventaja de tener que desplazar la
cmara y el laboratorio que entonces eran muy grandes y pesados. Entre 1840 y 1844 el
fotgrafo Lerebours expuso una coleccin de fotografas llamada

Excursiones

daguerrianas de imgenes del mundo tomadas por diferentes fotgrafos. Despus de los
avances tecnolgicos en cuanto a tcnica en la fotografa se desarrolla este gnero con
diferentes aspectos como valores memorsticos, curiosidad cientfica o cuestiones
relacionadas con la creatividad. La fotografa de paisaje influenci en el realismo y el
idealismo, dando un paisaje ms tamizado, as lo demostr Ansel Adams (1902-1984) con
sus fotografas, empleando en sus producciones el sistema zonal o graduacin de grises y
se convirti en un maestro en el uso de la luz.

23

Figura 6
Tetons and the Snake River. Ansel Adams, 1942.
Fuente: http://www.anseladams.com/Tetons_and_the_Snake_River_p/1701186102.htm

1.2.2

Fotografa de naturaleza muerta

Este gnero como tambin es llamado bodegn fotogrfico, se suele hacer en interiores a
elementos que estn en las cocinas o despensas (frutas, pan, botellas de vino, etc).
Este gnero se clasifica en dos: bodegn seco que son los que admiten sombras, texturas
y el color es clido, se usan elementos como: maderas, cereales, barro, flores secas,
botellas de vino, para generar contraste se pone un elemento que se destaque de los
dems, y el bodegn hmedo que es ms luminoso y brillante, no tiene sombras y sus
texturas deben ser suaves, se usan elementos como frutas, verduras, acero, porcelana.
Este gnero es aplicado en la fotografa publicitaria y las imgenes deben ser limpias y
cuidadas para ello los elementos son maquillados logrando brillos o texturas. Es
importante que en las fotografas se respete la ley de los tercios y conseguir mayor
profundidad de campo, al igual que en la fotografa de paisajes son importantes los
objetivos y la posicin de la cmara, la luz depender del bodegn que se realice.

1.2.3

El retrato fotogrfico

El retrato fotogrfico nace con el Daguerrotipo, el problema de esos retratos fotogrficos

era que para entonces se necesitaba mucho tiempo de exposicin y por esta razn
muchas de las personas que eran fotografiadas salan movidas, luego de numerosos
inventos y al lograr un tiempo de exposicin menor, los pintores de retratos se vieron
amenazados por el nuevo invento y muchos de ellos dejaron su profesin como pintores y

24

se pusieron a trabajar con la fotografa dentro de lo cual terminaron siendo grandes

retratistas. Los principales estudios se encontraban en Pars, Londres y Boston, estos
eran construcciones con estructuras de hierro con techo de cristal y grandes ventanas
aprovechando al mximo la luz solar y en los que se hacan miles de retratos al ao, para
las personas cuando tenan una ceremonia, se realizaban con un teln de fondo el cual
poda ser un paisaje de bosques, cascadas o jardines, muchas veces para evitar que las
fotografas salieran movidas tenan que sujetar la cabeza de la persona con un dispositivo
similar al que usaban los dentistas para mantener inmvil a los pacientes, pero para 1850
con las innovaciones tecnolgicas se logro acelerar el tiempo de toma. En esa poca los
fotgrafos recomendaban a las personas cmo deban vestirse para el retrato, los
hombres deban vestir de negro, las mujeres no podan usar colores claros, y los nios
deban usar vestidos de cuadros, como las fotografas salan invertidas.

Los militares deban cambiarse las condecoraciones al lado opuesto al que lo deban
llevar. El tamao del daguerrotipo variaba de acuerdo al status social de cada persona,
haban daguerrotipos coloreados a mano en los que se pintaban de rojo las mejillas de las
mujeres y los vestidos de color azul, estos retratos eran entregados con un marco, se
usaba este marco para proteger la imagen ya que se daaban con facilidad La idea del
retrato fotogrfico era y es mostrar las cualidades fsicas o morales de las personas, quien
hizo uso de esto fue uno de los retratistas ms importantes Nadar, quien tena la
capacidad de expresar la personalidad de sus personajes por medio de sus fotografas. El
utilizaba la luz como elemento fundamental para la realizacin de sus imgenes, y la
forma de iluminar al modelo, ms los gestos y la mirada de cada personaje. Cuando naci
la fotografa el retrato pintado dej de ser importante ya que el retrato fotogrfico era
mucho ms econmico y se demoraba menos tiempo en ser realizado. Por esta razn
muchos pintores de la poca decidieron volverse fotgrafos retratistas es el caso de Flix
25

Tournachon, Gustave Le Gray quienes, lucharon para lograr que la fotografa fuera vista
como un arte.

Julia Margaret Cameron realiza retratos con planos cortos, sus fotografas tenan un
efecto desenfocado y un efecto flou, sus retratos trataban de imitar la pintura usando
modelos sentados con mucha iluminacin. Esto cambi con el desarrollo de las
fotografas, el retrato pictrico el cual dependa del modelo, lo haca sentirse cmodo y
exista una comunicacin entre el fotgrafo y el modelo.

Figura 7
The kiss of peace. Julia Margaret Cameron, 1869.
Fuente: http://poeticoneirism.blogspot.com/2009_05_01_archive.html

1.2.4

El reportaje fotogrfico

El reportaje fotogrfico es un conjunto de fotografas que van acompaadas de un texto

escrito con el cual tiene una unidad temtica agrupada bajo un titulo. El reportaje
26

fotogrfico es un gnero del fotoperiodismo es decir que la imagen debe estar dentro de
contexto de un hecho reciente. Se pueden plantear el reportaje de dos maneras,
realizando un enfoque objetivo y realista o un enfoque implicndose emocionalmente en
los hechos que estn ocurriendo. El reportaje fotogrfico requiere un orden de las
fotografas para ser ledas coherentemente. El reportaje fotogrfico se inici en Alemania,
en la dcada de 1920 bajo el impulso de la Repblica de Weimar en el que aparecieron
varios peridicos ilustrados en los que inici la fotografa de prensa. Roger Fenton y su
equipo se dedicaron a tomar fotografas de la Guerra de Crimea para una revista,
fotografas que reflejan la crudeza de la guerra de manera que nunca se haba visto.
Mathew Brady se dedica a fotografiar, junto a su equipo, la Guerra de Secesin
norteamericana.

El ensayo fotogrfico nace del reportaje fotogrfico, uno de los mayores exponentes de la
realizacin de historias por medio de fotografas fue W. Eguene Smith (1918-1978) quien
se hizo colaborador de algunos diarios de su ciudad y aos despus fue trasladado a
Nueva York para trabajar en Newsweek, colabor con la revista Life y se incorpor en la
agencia Black Star hasta 1943, y por ltimo en la agencia Magnum en la que trabaj hasta
1959, realiz un reportaje en Japn de la empresa Hitachi, pero su ensayo ms
importante fue el que realiz en un pueblo pesquero de Japn contaminado con desechos
de mercurio.

27

Figura 8
Great-Britain. W. Eugene Smith, 1950
Fuente: http://www.magnumphotos.com/

1.2.5

Fotografa artstica

La fotografa artstica tiene un carcter subjetivo, y no siempre fue considerada como arte.
El impresionismo en la pintura influy en la fotografa artstica en ese momento se
desarroll la manipulacin de imgenes que se convirti en una herramienta para la
expresin artstica de cada fotgrafo. El lenguaje artstico fotogrfico parti de la herencia
de la pintura, como la captura del movimiento con largos tiempos de exposicin y la
decisin de toma. Los pintores como Manet, Delacroix y Corto utilizaron la fotografa para
obtener modelos y realizar sus cuadros. La fotografa de arte tal como la describieron
Cameron y Rejlander en la que exponan paisajes romnticos, alegoras y retratos flou. La
fotografa artstica se desarrolla a mitad del siglo XIX, surge con las crticas que negaban
el valor artstico de la fotografa.

1.2.6 Fotografa de modas

La fotografa de modas es un gnero fotogrfico destinado a mostrar ropa y otros artculos

relacionados con la moda, que luego se justifican en avisos publicitarios o revistas de
moda. La fotografa de modas ha desarrollado su propia esttica, en las que las prendas
28

de vestir y los accesorios van con historias y se realizan en lugares escogidos por los
fotgrafos ya sea interior (estudio fotogrfico) o exterior (paisajes). La fotografa de modas
aparece en el siglo XX, las imgenes aparecieron por primera vez en publicaciones
francesas como La Mode Practique. Vogue y Harpers Bazaar, fueron revistas de moda
importantes para el desarrollo de este gnero. Fotgrafos como Edward Steichen, Horst
P. Horst y Cecil Beaton en la dcada de 1920 y 1930 fueron los primeros en experimentar
y desarrollar este gnero como una forma de arte. Irving Penn desarroll sus fotografas
en interiores bajo determinadas condiciones de luz y dndole protagonismo a la modelo,
Richard Avedon se caracteriz por sus retratos y sus fotografas de moda en exteriores y
esto contribuy a hacerlo famoso y reconocido.

Figura 9
Dovima con elefantes, Cirque dHiver. Richad Avedon, 1955.
Fuente: http://www.richardavedon.com/#mi=1&pt=0&pi=3&p=-1&a=-1&at=-1.

29

Los retratos de Avedon eran sencillos, retrataba personajes famosos y realizaba fotografa
de modas creando escenarios nunca antes vistos por otros fotgrafos convirtindose en el
fotgrafo de moda ms influyente en el siglo XX.

Capitulo 2. Fotografa documental

En este captulo se plantea uno de los aspectos ms importantes de este Proyecto de

Grado, la fotografa documental. Se detalla su historia y evolucin en el transcurso de los
aos hasta llegar a la poca actual.

El fotoperiodismo y su relacin con la fotografa documental ser uno de los temas a

desarrollar en este captulo. La cmara Leica de pequeo formato inventada por Oskar
Barnack, ser descrita, ya que marca un antes y un despus en el mundo periodstico.

Como ltimo tema de esta parte, se hace mencin a las revistas internacionales que han
marcado la historia del fotoperiodismo, principalmente sobre la Agencia Magnum que es
la ms importante en este desarrollo y sus diferentes exponentes.

2.1

Fotografa documental: un documento social

30

La fotografa documental es un gnero de la fotografa el cual evidencia sucesos o

momentos de la realidad, este concepto se refiere a una fotografa social y testimonial, no
obstante es considerada fotografa documental a todas aquellas imgenes que se refieran
a algo o a alguien que pueden ser creaciones artsticas o imgenes manipuladas. Al ser
un gnero las fotografas son documentaciones de las condiciones y el contexto en el que
vive el hombre. Como lo citaba Joan Fontcuberta a Aaron Siskind en su libro, Fotografa:
Conceptos y Procedimientos, una Propuesta Metodolgica:

Para m, la fotografa documental consiste tomar una fotografa de tal modo que el
espectador no piense en la persona que la tom. En su ncleo esttico hay una
tradicin muy antigua: el naturalismo. Y su propsito es el de registrar todas las facetas
de las relaciones sociales. (Siskind, p. 181)

Los objetivos de la fotografa documental es generar conciencia social, en la que puede

tener un carcter de denuncia con la intencin de producir un cambio, tambin tiene como
finalidad la comprensin de la humanidad.

2.2

Historia y evolucin de la fotografa documental

Los inicios de la fotografa documental se inician con el daguerrotipo, el cual se utilizaba

para hacer fotografas de expediciones de las clases burguesas, al inventarse la placa
seca se empezaron a sacar fotografas de la Guerra de Secesin.

A partir de 1870 empezaron a popularizarse las cmaras pequeas en las que el tiempo
de exposicin era ms corto, gracias a ello se dieron las primeras fotografas
consideradas como documentales por el fotgrafo dans Jacob August Riss (1849-1914)
31

quien quiso denunciar algunos aspectos de la sociedad, fue un inmigrante en la ciudad de

Nueva York y es all donde decidi sacar fotografas mostrando las condiciones
inhumanas en las que viva la gente inmigrante en los barrios bajos, todo este material lo
reuni en su libro How the Other Half Lifes (1890).

Riss trabaj para la prensa de Nueva York y a travs de sus imgenes y testimonios los
lectores, conocieron las miserias en las que vivan los inmigrantes, por la falta de higiene,
cantidad de personas viviendo en un mismo lugar sin ventilacin, en la que no disponan
de agua corriente.

Figura 10
Minding the Baby, Cherry Hill. Jacob August Riis, 1887-1897
Fuente: http://gigantesquedesaparecen.blogspot.com/2009/04/jacob-august-riis-cuidando-al-bebe.html

Estas fotografas luego fueron usadas en exposiciones y conferencias, como resultado de

esto el estado de Nueva York aprob en 1901 una ley estableciendo condiciones de
habitabilidad en las nuevas viviendas que construyeran para ellos.

32

Otro fotgrafo social que continuara en esta tradicin documental, fue el socilogo Lewis
Hickes Hine (1874-1940), quien empez a tomar fotografas en 1905 con el mismo
propsito de Riss, denunciar las injusticias sociales que el perciba, y realizar una
investigacin sociolgica, basndose en su experiencia, ya que l haba trabajado en una
fbrica cuando era nio. Hine curs estudios de esta disciplina en la Universidad de
Chicago en 1900 continuando sus estudios en Columbia y Nueva York. Realiz trabajos
de inmigrantes que llegaban a la isla Ellis, y a la ciudad. Entre los aos 1908 y 1914
realiz fotografas en las fbricas mostrando las malas condiciones de trabajo a las que
estaban expuestos los inmigrantes, y de la vida de los mineros las cuales fueron
publicadas en la revista Charities and the Commons.

Joan Fontcuberta cita al fotgrafo Lewis Wickes Hine (1932) que afrima: Si hoy pudiera
contar una historia con palabras no tendra que cargar con una cmara. Hine planteaba
que por medio de las imgenes se poda cambiar la realidad en la que viva. Uno de los
trabajos que ms tuvo repercusin fue cuando Hine saca una serie de fotografas sobre
los nios, los cuales eran obligados a trabajar en las factoras textiles, doce horas diarias.
Estas imgenes fueron publicadas y as mismo fue contratado por el National Child Labor
Comitee (Comit Nacional de Trabajo Infantil) en 1911, con la misin de terminar con esa
prctica y conseguir un cambio en la legalizacin laboral de los menores de edad.

33

Figura 11
Una nia trabajando en una hilandera en Carolina del Norte. Lewis Wickes Hine, 1907.
Fuente: http://www.rleggat.com/photohistory/history/hine.htm.

Durante la primera guerra mundial, La Cruz Roja enva a Hine a Europa para que
fotografiara las condiciones en las que vivan los refugiados. Para los aos 20 Hine realiza
fotografas del hombre con las maquinas, en 1931 se convierte en el fotgrafo oficial de la
construccin del Empire Satate Building de Nueva York.

Figura 12
The Construction of the Empire State Building. Lewis Wickes Hine, 1930-1931.
Fuente: http://www.electricedge.com/greymatter/archives/archive-05262002-06012002.htm.

El fotgrafo francs W. Eugene Smith (1856-1927) realizaba fotografa social y fotografa

artstica, con una cmara de fuelle realiz un documental de la ciudad fotografiando
calles, detalles arquitectnicos, edificios y todo aquello que hiciera parte del paisaje
urbano, tena una excelente composicin y expresin de la visin personal mas all que

34

un simple testimonio, su fotografa se caracteriza por la sensibilidad y humanidad con la

que trabajaba el fotgrafo, alcanz a reunir una gran cantidad de placas, que los pintores
usaron para realizar sus obras.

Durante la gran depresin en 1929 , la poltica del New Deal propugnada por Frankil D.
Rooselvelt, indujo en 1935 una entidad llamada Ressettlement Administration que se
encargaba de estudiar y remediar los problemas que afectaban al sector rural de la
poblacin, en 1937 la Ressettlement se convirti en la Farm Security Administration (FSA)
(La Administracin de la Seguridad Agraria), este organismo dirigido por Rexford Tugwell
quien contrat a Roy Stryker para coordinar a un grupo de fotgrafos para que
proporcionaran testimonios grficos sobre las condiciones de las zonas rurales afectadas
por la pobreza en los Estados Unidos, durante un periodo de ocho aos (1935-1943), la
labor de la denuncia social de la Farm Security Administration fue fundamental, dentro de
este grupo de fotgrafos estaban Walker Evans, Russell Lee, Arthur Rothstein, Ben
Shahn, Jack Delano, John Collier Jr, Dorothea Lange entre otros. Durante esos ocho aos
se tomaron 270.000 fotografas que fueron utilizadas en la prensa y en libros.

Te cuelgas la cmara en el cuello as como te calzas los zapatos y ah est, un

accesorio del cuerpo que comparte la vida contigo. La cmara es un instrumento
que ensea a la gente cmo ver sin la cmara. (Lange, 1964)

Por medio de estas imgenes se pretenda informar a los habitantes de las ciudades
industriales y comerciales las condiciones en las que se desarrollaba la vida en el campo,
las cuales sirvieron para que el gobierno se hiciera cargo de la situacin y la remediara,
enviando alimentos y abriendo campamentos de ayuda.

35

La imagen de Migrant Mother fue una fotografa sacada por Dorothea Lange en marzo de
1936, la protagonista de la foto fue Florence Thompson una viuda de 32 aos y madre de
seis hijos. Florence se encontraba en un campamento de campesinos, donde la fotgrafa
realiz la produccin realizando seis tomas escogiendo como ultima la mejor a su criterio
y fue una imagen usada como emblema de problemas sociales.

Figura 13
Migrant Mother. Dorothea Lange, 1936
Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Lange-MigrantMother02.jpg

2.3

El fotoperiodismo

El fotoperiodismo hace parte de la fotografa documental y es un gnero del periodismo, el

cual consiste en presentar material noticioso a travs de imgenes o videos que cuenten
una historia. A diferencia de la fotografa documental, el fotoperiodismo son aquellas
situaciones en las cuales los hechos y los personajes son noticia.

36

La prensa ilustrada fue un sistema complicado que comienza a darse a mitad del siglo
XIX, el primer documento grfico apareci el 30 de mayo de 1842 en un peridico
londinense, este documento era un grabado de la reina Victoria y el prncipe Alberto. El
grabado lo hacia un dibujante el cual se trasladaba en el lugar de los hechos, haciendo un
croquis, luego se hacia un dibujo en el cual se subrayaban lneas y contornos y las
sombras se representaban con puntos minsculos. El dibujante volva a copiar el dibujo
en una madera de boj, en el cual un grabador lo profundizaba hasta quedar en relieve, se
obtena una placa que era pasada por una prensa de impresin. Cuando la fotografa se
volvi ms prctica se evit este sistema complejo y los dibujos fueron sustituidos por
imgenes sacadas con cmaras fotogrficas. En 1880 en Norteamrica se descubre la
tcnica de halftone (medio tono o tcnica de punteado), en el cual los valores de gris eran
traducidos a puntos de blanco y negro, que el ojo mezclaba restituyendo la sensacin del
tono original. En ese mismo ao, el 4 de marzo el peridico Daily Herald de Nueva York
public la primera fotografa de periodismo bajo el titulo de Shantytown. Esta tcnica fue
importante para el reportaje grfico y el fotoperiodismo al poder reproducirse y
multiplicarse todas las veces posibles, pero para 1904 el Daily Mirror de Inglaterra ilustr
sus pginas nicamente con fotografas. Uno de los reporteros ms importantes fue
Roger Fenton (1819-1869) realiz en 1855 las fotografas de la Guerra de Crimea, por
encargo de la firma Agnew & Sons de Manchester, para la publicacin en laminas. En
menos de tres meses Fenton reuni ms de 300 negativos, esta ilustracin grfica se
caracteriz por los grabados a partir de fotografas y dibujos, permitiendo manipular y
dramatizar las escenas, estas imgenes fueron publicadas en el Illustrated London News.

Otro reportero fue Mathew B. Brady (1823-1896) quien se esforz para documentar la
Guerra de Secesin, invirtiendo una gran suma de dinero para conformar un equipo,
contratando 20 fotgrafos, que recorrieran el pas con el propsito de vender las
37

fotografas despus de la guerra. La venta de las fotografas fue todo un fracaso y Brady
perdi toda su fortuna, y tuvo que ceder las fotografas a la firma de productos fotogrficos
que le haba suministrado el material.

El reportaje grfico como se conoce en la actualidad, se inici en Alemania en la dcada

de 1920 impulsado bajo la Repblica de Weimar, en el cual aparecieron varios peridicos
ilustrados, y el nazismo motivo a los reporteros alemanes a realizar documentales. El
representante ms importante fue el alemn Erich Salomon (1886-1945), su carrera se da
entre los aos 1928 y 1933, fue uno de los primeros fotgrafos en usar cmara de formato
pequeo (Ermanox) y en fotografiar interiores sin flash ni lmparas, usando placas
fotogrficas rpidas. Logr fotografiar de manera espontanea y natural a polticos y
diplomados, en la Sociedad de Naciones en la conferencia de la Haya, a este tipo de
fotografa se le llam fotografa cndida.

Figura 14
The Hotel Excelsior, Rome. Erich Salomon, 1931
Fuente: http://oneartworld.com/artists/E/Erich+Solomon.html?atab=works&image=1462

38

Salomon realiz su mayor produccin para el peridico Berlinier Illustriete A partir de los
aos treinta, viaja por Europa y los Estados Unidos y empieza a usar la cmara Leica, en
1934 emigra hacia los pases bajos huyendo de su pas ya que Hitler haba llegado al
poder, a pesar de ello fue localizado, deportado al campo de concentracin de Auschwitz
donde muere.

Durante el nazismo el lder del partido Adolf Hitler (1889-1945), escogi su fotgrafo
personal Heinrich Hoffmann (1885-1957) quien era amigo personal del lder. Hoffamnn
fotografiaba a Hitler de manera permanente en todos sus discursos. Las fotografas
deban ser analizadas por el propio Hitler y el mismo determinaba cuales fotografas
quera hacer pblicas. Las fotografas fueron publicadas como estampas, postales,
posters y en libros de fotos.

Figura 15
Retrato de Adolf Hitler. Heinrich Hoffmann, 1936
Fuente: http://www.preussen-chronik.de/bild_jsp/key=bild_189.html

39

La fotgrafa y cineasta Leni Riefenstahl (1904-2004) se caracteriz por las propagandas

del nazismo en los aos de gloria del movimiento. Leni se intereso por el movimiento Nazi
y en una entrevista que tuvo con Hitler le ofreci sus servicios, as Hitler le permiti filmar
la concentracin del Partido Nazi, en el Campo Zeppeln en 1933. Leni realiz El Triunfo
de la Voluntad (1934) un documental propagandstico, mostrando una visin triunfalista
del movimiento Nazi. Al finalizar la guerra Leni fue detenida y enjuiciada, al estar
vinculada con el rgimen Nazi, luego de negaciones en 1948 fue eximida de culpabilidad,
y en 1956 Leni se dedica a la fotografa, para los aos 60 realiza una serie de fotografas
de tribus africanas.

2.3.1

La cmara Leica

La Leica fue la primera cmara de 35 mm, fue inventada por el ingeniero alemn Oskar
Barnack (1879-1936), sus primeros intentos se dan en 1914 construyendo un prototipo,
que tena una ptica fija y un obturador de cortina puesto en el plano focal y construido en
la casa E. Leitz Optische Werke de Wetzlar (Alemania), esta cmara requera una pelcula
pequea y estaba pensada en un principio para el cine y exposiciones fotogrficas.

En 1923 Barnack construye la cmara en serie, usando pelcula de cine, el paso universal
(formato de 24 x 36 mm), correspondiente a la superficie de dos fotogramas en cine (18 x
24 mm) y una relacin de aspecto de 2:3 (se expresa por la anchura de la pantalla en
relacin a la altura), este modelo se empez a comercializar, y Barnack logr hacer 30
prototipos de esta cmara.

40

En 1925 la cmara era un xito y fue presentada en la Feria Internacional de Liepzig y se

dio a conocer por la denominacin Leica I (de Leitz Camera), contaba con un objetivo de
50mm, un diafragma de f/3.5 y el obturador tena un rango de 1/20 a 1/1500 segundos.

Figura 16
Leica I. Oskar Barnack, 1925
Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Leica-I-1.jpg

Se empezaron a construir otras cmaras y en 1930 sale al mercado la Leica I

Schraubgewinde, con un objetivo intercambiable, a partir de una montura de 39mm en la
que se le poda poner un objetivo normal de 50mm un gran angular de 35mm y un
teleobjetivo de 135mm, en ese mismo ao el flash reemplaz al polvo de magnesio
generando una fuente de luz.

En 1954 la casa Leitz sac un modelo con montura de bayoneta, tambin se produjeron
cmaras SLR (Single Lens Reflex o Cmaras Fotogrficas Rflex), dentro de las que se
encontraban leicaflex, SL, SL2, R3 a la R7, que fueron fabricadas junto con Minolta
(compaa japonesa fabricante de materiales fotogrficos y cmaras rflex). No solo
tuvieron innovaciones en cuanto a cmaras si no tambin se produjeron lentes asfricas y
multicapa. Durante los aos 30 hasta los 50 la Leica tuvo competencia con las cmaras
Contax, al ser una cmara compleja pero mejor construida.

41

Esta cmara fue importante dentro del mbito periodstico, por su manejo ya que era una
cmara con una apariencia simple, era fcil de manipular y posea velocidad de accin.

2.3.2

La revista Life

La revista norteamericana Life tuvo varias etapas de desarrollo, naci el 4 de enero de

1883 en un estudio fotogrfico, en Nueva York. Life tuvo las publicaciones grficas ms
importantes del mundo y los mejores reporteros fotogrficos, en la primera etapa de 1883
a 1936 el ilustrador Joan Ames Mitchell fue el fundador de una revista de humor, el primer
rotulo de Life estaba hecho con una ilustracin de cupidos y mascotas, Mitchell mejor la
reproduccin de sus ilustraciones con la impresin de planchas de cinc, el primer editor
literario de la revista fue Edward Sanford Martin.

En el ao 1936 el periodista y fundador de la revista Time, Henry R. Luce, compra los

derechos de la revista Life y la convierte en una revista de fotoperiodismo, en la que a
travs de las fotografas permiti que muchos lectores conocieran la realidad del mundo
acercndolos a los grandes acontecimientos que ocurran en la poca. Fue una revolucin
para la prensa ya que ninguna otra revista se haba destacado en publicaciones
periodsticas. El primer nmero aparece el 23 de noviembre de 1936, con una tirada inicial
de 446.000 ejemplares.

2.4

El ensayo fotogrfico

Un ensayo fotogrfico es una seleccin de imgenes colocadas en un orden especfico el

cual cuenta, una progresin de acontecimientos que son relatados por medio de una
historia. Es una herramienta usada por los reporteros grficos, que usa la misma forma de
42

narracin de un ensayo literario solo que convertidos en imgenes visuales. Aunque es un

estilo usado dentro de los reporteros, tambin es usado por cualquier fotgrafo aficionado,
que capta imgenes y quiere contar una historia por medio de ellas.

2.4.1

William Eugene Smith

William Eugene Smith (1918-1978) es uno de los mayores exponentes en la realizacin

de ensayos fotogrficos, fue un reportero fotogrfico el cual empez a trabajar realizando
fotografas para dos peridicos The Eagle y The Bacon en Kansas. Se mud a Nueva
York para trabajar en la revista Newsweek. En 1937 Smith trabaja como corresponsal en
la publicacin Ziff-Davis, y para otras revistas grficas, tom fotografas de la Segunda
Guerra Mundial desde las fronteras de las islas americanas, en la cual fue herido. En
1939 hace parte del grupo de reporteros para la revista Life hasta 1954, durante esa
poca Smith tambin trabaja para la agencia Black Star hasta 1943. Durante el periodo de
1946 y 1954 Smith realiza una serie de reportajes para la revista Life entre los cuales se
destacan Barrio Espaol (1951), Chaplin trabajando (1952), Mi hija Juanita (1953), y Un
hombre compasivo (1954). Smith realiza un ensayo fotogrfico sobre el mdico Albert
Schweitzer en Labaren, frica. En 1955 realiza un documental sobre Pittsbrugh, como
ciudad industrial en decadencia, para ese mismo momento se une a la Agencia Magnum,
en la que trabaj hasta 1959. En los aos 60 realiza un reportaje en Japn de la empresa
industrial Hitachi, en 1970 ya instalado en Japn, se dirige al pueblo Minamata un pueblo
pesquero, en el cual estuvo aproximadamente cuatro aos, trabajando en uno de sus
mejores reportajes, fotografiando las consecuencias que ocasionaban en la poblacin los
desechos de mercurio que se producan por una empresa industrial. De esta serie de
fotografas, la imagen ms interesante, es la de una madre baando a su hija victima de la
contaminacin la cual le dio el ttulo de El bao de Tomoko.
43

Figura 17
El bao de Tomoko. William Eugene Smith, 1972
Fuente: La Fotografa un Invento con Historia, Mnica Incorvaia.

2.5

La Agencia Magnum

La agencia Magnum, es una agencia internacional de fotografa, fundada en marzo de

1947 en Nueva York por un grupo de fotgrafos Henri Cartier Bresson, Robert Capa,
David Seygmour (Chim) y George Rodger, formando la primera cooperativa en el mundo
de la fotografa con la idea de independizarse de las empresas editoras, controlando la
produccin fotogrfica que ellos realizaban, evitando el uso descontextualizado de sus
fotografas imponiendo precios y condiciones, cada uno de los fundadores aporto 400
dlares, la agencia se reservaba con un 40% de ganancias que se usaban para que los
fotgrafos pudieran hacer sus proyectos. Por primera vez los fotgrafos cobraban por sus
derechos, ya que en esa poca, las empresas compraban las fotografas y las usaban
cuantas veces quisieran sin pagar los derechos a los fotgrafos. Magnum permita que los
fotgrafos tuvieran una eleccin de los temas que queran documentar, una edicin y una
publicacin de estos, procesos que en la prensa no suceda. Magnum se convirti

44

entonces en una marca de lujo que facilit que los fotoperiodistas documentaran los
hechos ms importantes del siglo XX.

2.5.1

Robert Capa

Robert Capa (seudnimo de Erno o Ernest Andrei Friedman) es reconocido mundialmente

por haber sido reportero de guerra, naci en la ciudad de Budapest, Hungra en 1913,
durante la depresin econmica de 1929, a los 17 aos conoce a Lajos Kassak quien se
decidi a ayudarle con apoyo econmico, contactos y sugerencias sobre su trabajo, inici
trabajando para la agencia Dephot a la que ingreso a los 18 aos, abandonando Hungra,
emigrando a Alemania por razones polticas, luego de su estada en Alemania, Capa viaja
a Pars donde conoce a los fotgrafos Henri Cartier Bresson y David Seymour que le
ofrece un trabajo para la revista Regards. En 1931 en Copenhague obtiene una fotografa
de primer plano de Len Trotsky un poltico y revolucionario sovitico, organizador de la
Revolucin de Octubre que dio inicio al primer Estado Socialista del mundo. Entre 1932 y
1936 Ernest Friedman conoce a la fotgrafa alemana Gerda Taro el amor de su vida, con
ella inventan el seudnimo de Robert Capa utilizndolo para la cotizacin de sus trabajos.

En 1936 Capa y Taro se trasladan a Espaa para cubrir la Guerra Civil Espaola,
fotografiando los principales acontecimientos en los frentes de combate. Capa fue un
activo reportero y trabajaba bajo el compromiso ideolgico que lo llevaba a denunciar el
ataque contra la legalidad republicana, es mundialmente reconocido por su fotografa ms
famosa Muerte de un Miliciano un miliciano herido a muerte la cual fue tomada en el
frente de Crdoba de 1936, expresando la lucha del pueblo, aunque su autenticidad se
pone en duda por algunos expertos, afirmando muchas veces que la fotografa no fue
tomada por el si no por Gerda Taro.
45

Figura 18
Muerte de un Miliciano. Robert Capa, 1936
Fuente: http://usuarios.multimania.es/luniorni/newpage10.html

En el ao 2008 la CNN revela que se encontr una maleta con una gran cantidad de
negativos de tomas que realiz Capa en la Guerra Civil Espaola. En 1937 Gerda Taro
muere en Brunete en un accidente aplastada por un tanque de guerra, en el momento en
que Capa se encontraba fotografiando la invasin japonesa de China. Despus de la
derrota republicana Capa se traslad a Nueva York, donde la revista Life lo enva con las
tropas aliadas a los campamentos de Inglaterra. Durante 1941 a 1945 Capa est presente
en los principales escenarios blicos, viajando por Italia, Londres y Norte de frica, en el
cual tom fotografas de los soldados que desembarcaban en la playa Omaha (1944),
estableciendo su frase ms conocida: Si tu foto no es buena, es que no estabas lo
suficientemente cerca.

En 1947 Capa funda la agencia Magnum, realiz un gran trabajo fotogrfico de escenarios
de guerra y de retratos de gente importante como de Pablo Picasso, Ernest Hemingway y
John Steinbeck. En 1954 fue llamado por la revista Life para fotografiar la Primera Guerra
Mundial de Indochina, mientras acompaaba al ejrcito francs por una expedicin en la
46

cual pisa una mina y muere, siendo el primer corresponsal americano que muere en esta
guerra.

2.5.2

Henri Cartier-Bresson

Henri Cartier Bresson (1908-2004) fue un fotgrafo francs, considerado como el padre
del fotorreportaje, Cartier-Bresson empez su vida vinculndose a la pintura, que aprendi
con el artista Andre Lothe en Montparnasse y de estar rodeado de crculos sociales de
surrealistas parisinos, despus viaja a Costa de Marfil donde contrajo fiebres. En 1931
empieza a usar una cmara Brownie que usaba como pasatiempo, y desde entonces se
inicia su carrera fotogrfica.

En 1932 adquiere una cmara Leica de formato 35 mm permitindole captar imgenes

que l deseaba como sus primeras instantneas de barriadas parisinas llamando la
atencin de los surrealistas, de esta manera nace lo que Cartier-Bresson llama instante
decisivo que significaba para el que la vida era una sucesin de instantes que podan ser
captados o plasmados mediante la fotografa, en ese mismo ao aparece su primer
trabajo fotogrfico en la revista Vu. Inicia viajes a Europa, donde expone en el saloncillo
del Ateneo de Madrid, Espaa, expone en Nueva York en la galera Julien Levy, en 1934
viaja a Mxico para realizar un trabajo etnogrfico y en 1935 se muda a los Estados
Unidos para estudiar cine. Entre 1936 y 1939 Cartier-Bresson se relaciona con el cine
trabajando como asistente de Jean Renoir, realizando un documental de los hospitales de
campaa republicanos durante la Guerra Civil Espaola, en 1940 es reclutado por la
Unidad de Filmacin y Fotografa de la Armada Francesa y luego fue prisionero de los
alemanes, en 1943 escapa de la prisin de Wuttemberg y filma otro documental sobre los
prisioneros de guerra despus de la Segunda Guerra Mundial.
47

En 1947 funda la agencia Magnum junto a Robert Capa, David Seymour y George Rodger
en la que forma parte hasta 1966 durante ese tiempo Cartier-Bresson tom imgenes de
todos los viajes que realiz definiendo la fotografa humanista y ayudo con las revistas
ms importantes de la poca. Cartier-Bresson abandona la fotografa en 1970 para
dedicarse al dibujo, nunca publico un portfolio pero tiene numerosos libros entre los
cuales se destaca Images a la sauvette (instante decisivo) (1950) que significa imgenes
a hurtidillas que se trataba de poner la cabeza, el ojo y el corazn en el mismo momento
en que se desarrolla el clmax de la accin. En el libro Fotografa: Conceptos y
Procedimientos, una Propuesta Metodolgica de Joan Fontcuberta cita a Henri CartierBresson quin expona:

Para m, la fotografa es el reconocimiento simultneo, en una fraccin de segundo,

del significado de un suceso y de la precisa organizacin de formas que den a este
suceso y de la precisa organizacin de formas que den a este suceso su mejor
expresin. (Cartier-Bresson, 1952).

En el ao 2000 crea una fundacin donde rene algunas de sus obras situada en el barrio
parisino de Montparnasse.

48

Figura 19
The var department. Henri Cartier-Bresson, 1932
Fuente: http://www.magnumphotos.com/

2.5.3

David Seymour

El polaco David Seymour (1911-1956) conocido con el seudnimo de Chim comienza sus
estudios de arte y fotografa en 1929 en la Academia de Artes Grficas de Leipzig, viaja a
Pars en 1931 terminando sus estudios en la Sorbona en 1933. Durante la poca que
estuvo Seymour en Francia conoci a Robert Capa y a Henri Cartier-Bresson, en la cual
fundaron la agencia Magnum.

Seymour era antifascista y por eso mismo viaja en 1936 a Espaa a fotografiar la guerra
civil, en la que tuvo reconocimiento internacional por las imgenes de los bombardeos
areos de Barcelona, en sus fotografas blicas plasmo la condicin de los nios de la
guerra. En 1939 vuelve a Pars y de all viaja a Mxico, para luego establecerse en Nueva
york. En 1942 le dan la nacionalidad americana y en ese mismo ao sus padres son
asesinados por nazis.

49

Figura 20
One child of a large family with a homemade doll. David Seymour, 1948
Fuente: http://www.magnumphotos.com/

Durante la Segunda Guerra Mundial se incorpora en el ejrcito desempeando sus

labores de fotgrafo hasta 1945, luego viaja a la Unesco donde documenta la guerra en
los nios, publicando en 1949 el libro Children of Europe. Tras la muerte de Robert Capa,
Seymour asume la presidencia de la agencia Magnum en 1954. Luego se dirige a
fotografiar los monumentos de la antigedad de Grecia y en 1956 se dedica a fotografiar
la crisis del Canal de Suez donde es fusilado por una ametralladora por soldados egipcios
en el cruce fronterizo.

Captulo 3. Fotografa analgica y digital

En este captulo se detalla el funcionamiento de la fotografa analgica y la digital, las

ventajas y desventajas de cada una y establece sus principales diferencias en cuanto al
sistema fotogrfico teniendo en cuenta los ltimos avances de la tecnologa en desarrollo
para establecer su uso en la actualidad, describiendo sus aspectos positivos y negativos.
50

Se har nfasis en la credibilidad de una fotografa, realizando un anlisis de cada

procedimiento para definir cmo funciona la exclusividad y autenticidad de una imagen; es
decir el valor testimonial de una fotografa.

3.1

Fotografa analgica

La fotografa analgica o qumica es la fotografa tradicional, a diferencia de la fotografa

que se maneja ahora, es decir digital. La fotografa analgica es aquella que se basa en
procesos fsico-qumicos, para la obtencin y procesado de imgenes. Para la obtencin
de imgenes fotogrficas se emplea una cmara fotogrfica que cuenta con una pelcula
o material sensible que posee una capa qumica de emulsin sensible a la luz, es uno de
los elementos fundamentales del dispositivo fotogrfico sin el material sensible no es
posible el registro y reproduccin de imgenes por procesos fotoqumicos.

Los materiales fotoqumicos actuales estn constituidos por haluros de plata que se
descomponen por la accin de la luz, gelatina y un soporte, se clasifican segn la
aplicacin en materiales negativo-positivo o materiales reversibles.
Los materiales negativo-positivos son aquellos materiales de cmara y materiales de
copia, los materiales reversibles son materiales de cmara que registran una imagen
negativa en la etapa de toma, en el cual a travs de una inversin de trazas se obtiene
una imagen positiva en el mismo material. Joan Fontcuberta cita a Ansel Adams en su
libro Fotografia: Conceptos y Procedimientos, una Propuesta Metodologica: El negativo
es comparable a la partitura de un compositor; la copia es su interpretacin (Adams, p.
75).

51

Los materiales sensibles poseen una determinada sensibilidad, est representa la

cantidad mnima de exposicin a la luz que el material necesita para operar un cambio en
su estructura molecular registrando el primer detalle que se diferencie de negro, y se
expresa en normas ASA (American Standard Asociation) norma norteamericana en la cual
al duplicarse el valor, se duplica la sensibilidad y el material necesita la mitad de
exposicin para registrar, DIN (Deutsch Institute Normative) norma alemana en la cual la
sensibilidad se duplica cada tres grados, ISO (International Standard Office) fusin de las
normas ASA y DIN, se indican ambos valores. El tamao y cantidad de cristales de
halogenuro de plata determinan esta sensibilidad, cuando se abre el objetivo o lente por
un instante, la luz entra e incide sobre el material imprimiendo la imagen, en el que recibe
el nombre de imagen latente, que consiste en tomos de plata, creando unos ncleos de
desarrollo de modo que en el revelado la imagen latente se amplifica a depsitos visibles,
es decir que mediante un proceso de oxido reduccin ocurre la transformacin del
halogenuro de plata en plata metlica negra obteniendo una imagen visible. Existen
materiales de diferente sensibilidad en funcin al tamao, forma y tratamiento, como a
mayor tamao de los haluros mayor la sensibilidad de la emulsin y menor cantidad de
exposicin para registrar el primer detalle que se diferencie de negro.

La sensibilidad del material determina el aspecto de grano y contraste y se establece una

relacin a mayor sensibilidad, el tamao del grano aumenta pero disminuye su contraste.
El grano est determinado por diferentes aspectos como el tamao de los cristales de los
haluros de plata virgen, el tamao del grano de plata despus del revelado, el espacio que
hay entre los cristales revelados, y las condiciones de observacin del positivo. La
medicin del grano puede ser un factor subjetivo pero existe una evaluacin objetiva que
representa la variacin de la distribucin de un deposito de plata aparentemente uniforme,
se mide en RMS (root mens square - raz cuadrada media) una medida cuadrtica de
52

superficie. El contraste de la emulsin es aquella forma que se reproducen los tonos de la

escena, y se determina a travs de las condiciones en que se realizan la emulsificacin y
la maduracin, cuanto ms desparejo sea el tamao de los cristales mayor es el
contraste.

3.1.2

La cmara fotogrfica analgica

La cmara fotogrfica es un dispositivo que se usa para capturar imgenes, consta de

una cmara oscura, con una pequea abertura en un extremo para que pueda entrar la
luz, y una superficie en la cual se va a formar la imagen. La cmara fotogrfica se encarga
de recoger un haz de luz proveniente de un objeto y proyectarlo sobre una pelcula
(material sensible) que tenga una sustancia fotosensible formando una imagen real sobre
la pelcula de todos los objetos de su campo de visin. David H. Curl estableca en el libro
de Joan Fontcuberta, Fotografa: Conceptos y Procedimientos, una Porpuesta
Metodolgica que:

La cmara no tiene sino un ojo: la lente. Slo puede registrar un fragmento del
mundo visual. El fotgrafo lleva de l el segundo ojo. Este es el ojo de la seleccin.
El artista tiene un tercer ojo: el ojo de la imaginacin creativa. Este tercer ojo es el
que puede penetrar en nuestro mundo interno. (Curl, 1979).

La cmara fotogrfica es una caja estanca de luz, la abertura por donde pasa esta se
llama diafragma, regula la apertura del sistema ptico pudindose modificar, y est
formado por un conjunto de laminillas que se abren o se cierran (funcionan como aletas),
determinando la cantidad de luz que va a recibir el soporte o material sensible.

53

El diafragma se representa con la letra f y el nmero que le corresponda es la relacin

entre el dimetro de la abertura y la distancia focal del objetivo, una abertura menor
corresponde a un nmero f mayor y una abertura mayor corresponde a un numero f
menor. La abertura del lente no solamente controla la cantidad de luz que entra en la
cmara, si no tambin define la profundidad de campo de cada imagen, es decir la
distancia comprendida entre el punto ms prximo y el ms lejano del sujeto que est
siendo, enfocado cuyos detalles pueden ser reproducidos ntidamente ajustando el
enfoque del objetivo, tambin depende de la abertura del lente, la distancia enfocada y la
longitud focal del lente.

La abertura ms amplia (nmero f menor) ofrece una menor profundidad de campo, y una
abertura ms pequea (nmero f mayor) ofrece una profundidad de campo mayor. La
profundidad de campo es menor cuando se toman primeros planos, que cuando el sujeto
est alejado. Cuanto mayor es la distancia focal de un objetivo la profundidad de campo
es menor, tambin cuando la abertura y la distancia del sujeto es la misma.

Figura 21
Diafragma y longitud focal.
Fuente: http://www.monografias.com/trabajos15/fotografia/fotografia.shtml#REFLEX

Un obturador de la cmara consiste en una medida mecnica puesta en medio del

objetivo junto a la abertura o en la parte posterior de la cmara delante de la superficie de
la pelcula, controla el tiempo del paso de la luz a la superficie, es decir es el tiempo que
se expone la pelcula a la luz, est compuesto con varias lminas finas y opacas que giran
abrindose y cerrndose rpidamente frente al haz luminoso, para producir la exposicin
54

cuando se acciona el disparador. La escala de velocidades de obturacin puede ir desde

b bulbo hasta 1/2000 dependiendo de la cmara fotogrfica. Un obturador posterior o de
plano focal tiene que ser ms grande para cubrir la zona rectangular de la imagen, este
consiste en dos laminillas prximas una de la otra que son opacas deslizantes, una que
se abre para dar paso a la exposicin y otra que se cierra para frenarla. Cuenta con un
visor es una ventanilla, su sistema ptico permite encuadrar la porcin de imagen que se
va a fotografiar, el visor determina el encuadre y la composicin de cada fotografa.

El objetivo es un conjunto de lentes convergentes o divergentes que forman parte de la

ptica de una cmara con una distancia focal y un plano focal muy prximo al de la
pelcula. Estos lentes enfocan los haces de luz que provienen de los objetos y modifican
su direccin hasta obtener una imagen ntida y luminosa. Los lentes tienen longitudes
focales fijas, la longitud focal es aquella distancia que se encuentra entre el centro ptico
del lente al material sensible, se da en centmetros (cm) o milmetros (mm). Una longitud
focal que es aproximadamente el valor de la diagonal del marco de la pelcula se llama
objetivo normal, una longitud focal ms corta que el de una lente normal se llama objetivo
gran angular dando una imagen menor del objeto con un campo de vista ms amplio, y
las lentes que poseen una longitud focal ms larga que la normal se llama foco largo u
objetivos teleobjetivos, tcnicamente se diferencian en que los lentes de foco largo son
aumentadas y dan una imagen ms grande del objeto con un campo de visin ms
estrecho, y los objetivos teleobjetivos son ms compactas y se usan para acercar un
objeto distante. Los lentes de zoom poseen una gama continua de longitudes focales, los
lentes macro y micro estn hechos para tomar fotografas de aproximacin de objetos, y
por ltimo los lentes ojo de pez son angulares que dan una imagen deformada.

55

Existen diferentes tipos de cmaras fotogrficas entre ellas estn las cmaras compactas
de 35 mm, que son las cmaras tradicionales, llevan un pentaprisma incorporado sobre la
pantalla que corrige la imagen de izquierda a derecha y la refleja hacia fuera a travs de
un ocular situado al posterior de la cmara, su objetivo es fijo y no se puede quitar, son
sencillas y fciles de usar, las cmaras APS (Advanced Photo System) son el resultado
de la unificacin entre el sistema analgico y el sistema digital, en la cual se registra sobre
una pelcula agregndole informacin digital, que permiten funciones que las cmaras
normales no tienen, entre esas funciones estn sacar fotografas de tres formatos y
permitir el cambio de pelcula a medio uso, son cmaras que en la actualidad no se
utilizan. Las cmaras SLR (Sinlge-Lens Reflex) son de objetivos intercambiables, y la
imagen en el visor es producida por el propio objetivo, en el cual no hay error de paralaje
(un visor que no est montado en el mismo eje del objetivo) es decir el paralaje determina
que lo captado por el visor no coincida con la imagen tomada a travs del objetivo de la
cmara. Un espejo con una inclinacin de 45 refleja la imagen sin inversin alguna en la
pantalla de enfoque, pero desaparece cuando se acciona el obturador de plano focal. La
distancia que hay entre el objetivo y la pantalla de enfoque a travs del espejo es la
misma distancia que existe entre el objetivo y la pelcula.

3.1.3

Ventajas y desventajas de la fotografa analgica

3.1.3.1 Ventajas

Las fotografas analgicas ha sido el estndar durante ms de un siglo, posee

caractersticas y ventajas nicas a diferencia con la fotografa digital. Al ser cmaras y
procesos clsicos a la mayora de las personas se les facilita usarlas, que usar cmaras
tan tecnolgicas. En cuanto a procesos tcnicos el rango dinmico (que es la diferencia
56

entre el tono ms claro y el tono ms oscuro de una imagen), dentro de la fotografa

analgica se puede lograr un mayor rango dinmico que con una fotografa digital, la
cmara digital expone para un solo tono, ya que los sensores tienen un rango dinmico
limitado. Las pelculas tienen un rango dinmico mucho mayor logrando una
sobreexposicin de hasta cuatro diafragmas. Las pelculas de diapositivas, producen
colores ms reales que los colores que produce un sensor CCD (Charge Coupled
Device).

En la calidad de negativos al hacer un escaneo de negativos en un operador, lleva ms

tiempo pero cada imagen puede alcanzar hasta 20 o 30 megapxeles de resolucin, las
pelculas reproducen mejor los colores que las fotografas digitales, con una profundidad
del color mayor, produciendo mayor variedad.

Una fotografa analgica dura ms aos, se puede observar diferentes fotografas en

museos o lbumes familiares que tienen cantidad de aos de estar guardadas y
permanecen en perfecto estado, con la fotografa digital puede que dure ms o los
mismos aos pero las posibilidades de que el archivo se pierda o dae es mayor.

3.1.3.2 Desventajas

En la fotografa analgica no se pueden ver las fotografas que se has tomado al instante,
se debe esperar hasta que sean reveladas, y el revelado en cuanto costo sale ms caro y
solo se puede obtener por cada revelado 36 fotografas de las cuales no todas las
imgenes sern de buena calidad. Si alguna de las imgenes tiene un error es difcil
hacer retoques en el laboratorio.

57

Es difcil conseguir o comprar pelculas en todos los lugares, muchas veces estas
pelculas son vendidas en casas de fotografa, estas pelculas son materiales sensibles
que poseen hasta 36 exposiciones que es muy poca a diferencia de las cmaras digitales
que pueden llegar a almacenar ms de 100 fotografas. Cada pelcula de estas funciona
solo con una sensibilidad ASA determinada.

3.2

Fotografa digital

La fotografa digital consiste en la obtencin de imgenes por medio de una cmara

oscura, pero a diferencia con la fotografa analgica el material fotosensible pasa a ser un
sensor electrnico CCD, con clulas fotoelctricas que registran una imagen, la cual es
grabada en una memoria.

La resolucin en la fotografa digital est dada por ese sensor (un CCD o un sensor
CMOS) que responde a las seales de luz, se mide multiplicando el alto por el ancho de
las fotografas, que permiten obtener las cmaras comenzando con un milln de pxeles.
La cantidad de pxeles generan el tamao de la imagen por eso las cmaras con ms de
dos millones de pxeles generan imgenes ms grandes, pero no de mejor calidad, ya que
la calidad la genera la ptica utilizada.

Existen varios factores que afectan la calidad de una imagen entre estos esta el tamao
del sensor, la calidad del lente y la organizacin de los pxeles, no influye la cantidad de
pxeles que tiene cada sensor ya que en muchos casos los pxeles excesivos disminuyen
la calidad de la imagen, cada pxel es muy diminuto y recoge pocos fotones generando
poca calidad en las sombras de cada imagen. Una caracterstica de la fotografa digital es
el zoom digital que es por el cual se puede ampliar una fotografa ya tomada
58

disminuyendo la resolucin, a diferencia con el efecto que tiene un zoom ptico el cual es
ampliar y acercar lo que se quiere fotografiar.

3.2.1

La cmara fotogrfica digital

La primera cmara fotogrfica digital fue desarrollada por Kodak en diciembre de 1975
que pesaba 4 kilos y tena un equivalente a 0.01 megapxeles, se necesitaba 23 segundos
para guardar la fotografa en un casete y otros segundos para recuperarla. Esta cmara
usaba unos sensores CCD desarrollado por Fairchild Semiconductor en 1973, sacaba
fotografas en blanco y negro. Al igual que la fotografa analgica existen cmaras
digitales con las mismas caractersticas ya sean pequeas, medianas o de uso
profesional, solo que cambia el material sensible por un componente electrnico, un chip
que se encarga de registrar la imagen, estos chips se llaman CCD (Dispositivo de Carga
Acoplada), son un conjunto de sensores alineados sobre su superficie en lneas y
columnas con diminutas clulas fotoelctricas que registran una imagen, esta imagen es
procesada hasta llegar a la tarjeta de memoria.

Un CCD puede tener entre 300.000 y 800.000 sensores, cada sensor de los CCD
representa la mnima unidad de informacin en la que est dividida la imagen, cada punto
de esos se llama pxel y resolucin de la imagen depender de la cantidad de pxeles que
tenga un CCD as como en el sistema analgico, la resolucin depende de la sensibilidad
de la pelcula.

Los sensores CCD se basan en un proceso fotoelctrico, para la formacin de imgenes

electrnicas monocromas, tienen una estructura que se divide en tres capas, la primera
capa es aquella que es sensible a la luz generando una carga elctrica proporcional a la
59

cantidad de luz que recibe, la segunda capa es la que almacena esa carga elctrica que
se gener en la primera capa, y la tercera capa transporta la carga a travs del chip hasta
un conversor analgico digital, este convierte el valor de cada uno de los pxeles en un
valor digital midiendo la carga que le llega y depende del nmero de bits que tenga el
conversor se obtiene una imagen con mayor o menor gama de color. Esta informacin
queda ordenadamente empezando por la lnea 1 pixeles 1, 2, 3, 4, 5 etc, luego lnea 2
pixeles 1, 2, 3, 4, 5, etchasta completar toda la imagen. La accin de luz genera
electrones es decir una carga elctrica en la primera capa de los sensores iluminados
(zonas blancas de la imagen) y da una seal con picos de electricidad, en los sensores
donde no llega luz es decir en las zonas negras de la imagen, la seal es nula, esta seal
se llama analgica, muchas veces esa informacin analgica se convierte en numrica
digital, en sistema binario en el cual cero es seal nula y uno es la seal que corresponde
al blanco. Para los chips CMOS (Complementary Metal-Oxide-Semiconductor) contienen
varios transistores en cada pxel y el proceso de conversin digital se produce en la
estructura del sensor y no necesita un conversor aadido.

Para la reproduccin de colores electrnico al igual que el anterior se diferencia del

sistema analgico el material sensible, el principio del funcionamiento de los colores es de
forma aditiva, el material multicapa se reemplaza en la cmara por uno o tres CCD que se
encargan de hacer la respectiva seleccin de colores registrando los colores azul, verde y
rojo. Se realiza una seleccin de colores con un solo CCD, los sensores se dividen en tres
clases en las cuales cada una lleva el contendido de cada color (azul, verde, rojo) estas
clases estn distribuidas uniformemente en la superficie del CCD. Cada uno de los
pxeles tiene el contenido de color y la luminosidad de la imagen, a estas seales se les
llama RGB (Red, Green, Blue o Rojo, Verde y Azul) en este sistema la definicin de la
imagen es baja ya que para formar un punto blanco se necesitan de cuatro pxeles (A + V
60

+ R). El sistema de tres CCD, la luz entra por el objetivo y es dividida en espejos dicroicos
de tres haces una con la informacin de luz azul, otra con luz verde y otra con luz roja
estos tres haces se dirigen al CCD registrando el contenido de luz que llega y los colores
son registrados individualmente. La calidad de la imagen en este sistema es mejor ya que
las seales RGB se entregan individualmente, en esas seales se encuentra la
informacin de crominancia es decir el tono del color y de luminancia es decir que tan
clara u oscura es la imagen.

El mosaico de Bayer, un filtro inventado por Bryce Bayer de Eastman Kodak, es una malla
cuadriculada de filtros rojos, verdes y azules que est sobre el sensor digital de la imagen
(CCD), este mosaico se forma por un 50% de filtros verdes, un 25% de filtros rojos y un
25% de filtros azules interpolando dos muestras verdes, una roja y una azul se obtiene un
pxel de color, la razn de que el porcentaje del verde sea mayor es porque el ojo humano
es ms sensible a ese color.

Figura 22
Mosaico de Bayer.
Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Bayer_pattern_on_sensor.svg

61

Para el almacenamiento de imgenes, las cmaras digitales utilizan tarjetas de memoria

incorporadas o memoria flash, las tarjetas de memoria son la CompactFlash (CF), Secure
Digital (SD), y las tarjetas Memroy Stick, antes se usaban discos. Los formatos
estndares en los que se almacenan las imgenes son JPEG (Joint Photographic Experts
Group), TIFF (Tagged Image File Format) o RAW (Formato de Imagen sin Compresin o
Crudo) para tener una mayor calidad de la imagen, los videos se almacenan en formatos
AVI (Audio Video Interleave), DV (Digital Video), MPEG (Moving Picture Experts Group),
WMV (Windows Media Video), etc.

Las primeras cmaras digitales fueron cmaras electrnicas analgicas que aparecieron
en 1981 con una demostracin de Sony Mavica una cmara de vdeo magntica que
registraba imgenes fijas en un diskette de vdeo, estas cmaras se basaron en la
tecnologa de la televisin. Estas cmaras salieron en el mercado en 1986, al igual que
una Canon RC-701 pero la calidad de estas cmaras no superaba bajo ningn punto de
vista a las cmaras analgicas comunes, adems estas cmaras necesitaban para la
captura e impresin el acceso a un equipo y en ese entonces no haba mayor demanda
de consumidores. La primera cmara fotogrfica digital que sali a la venta para los
consumidores fue la Canon RC-250 Xapshot en 1988 con una competencia de la Nikon
QV-1000C que vendi 100 unidades y registraba las imgenes en escala de grises.

Las cmaras fotogrficas digitales registraban las imgenes en un archivo de un

ordenador, el primer modelo de Fuji fue el DS-1P en 1988, que grababa las imgenes en
una memoria interna de 16 MB, pero no estuvo disponible en el mercado, en ese mismo
ao salieron los primeros formatos digitales JPEG y MPEG permitiendo que los archivos
se comprimieran al ser almacenados. En 1991 sali al mercado la cmara Dycam Model 1
en 1991, la cual usaba un sensor CCD y luego se poda pasar las imgenes a un
62

ordenador. En ese mismo ao Kodak lanz su modelo DCS-100, que utilizaba un sensor
de 1.3 megapxeles. En 1995 Casio lanz su cmara con pantalla de cristal lquido y en
ese mismo ao se obtiene una cmara que registra clips de vdeo. En 1996, Kodak usa
las primeras tarjetas de memoria CompactFlash. En 1999 se lanza al mercado la Nikon
D1, una cmara fotogrfica que tena 2,74 megapxeles y fue una de las primeras
cmaras digitales SLR, esta cmara poda utilizar los lentes de una Nikon F la cual era
una cmara analgica. Para el 2003 ya se haban presentando muchas cmaras digitales
tanto Nikon como de otras marcas, con ms de 5 megapxeles. Para el 2008, se presenta
una cmara Leica de medio formato con 37 megapxeles.

3.2.2

Ventajas y desventajas de la fotografa digital

3.2.2.1 Ventajas

La fotografa digital permite disponer de las imgenes al instante, ya que estn han sido
grabadas en una memoria, sin necesidad de llevar un rollo al laboratorio en el cual es
revelado y luego positivado. Esta ventaja de poder disponer de las imgenes al instante
permite que el fotgrafo realice correcciones de las imgenes obtenidas si es necesario,
tambin permite borrar las imgenes que no se van a utilizar. Otra ventaja importante en
la fotografa digital es el hecho de poder previsualizar las fotografas en una pantalla LCD
(Liquid Crystal Display), que tiene la cmara digital, esta cmara a su vez se puede
conectar a un ordenador, el cual permite ver las imgenes obtenidas en un monitor. Al
poder tener las fotografas en un ordenador, estas se pueden editar y retocar en un
programa de tratamiento de la imagen, ya sea para reducir o ampliar su tamao, cambiar
los colores, contraste, tono, saturacin e innumerables modificaciones. Las fotografas
pueden ser enviadas por medio de un correo electrnico, se pueden publicar en una
63

pgina web o incluirlas en una postal digital, en la fotografa analgica tambin se puede
hacer esto, solo que lleva ms tiempo ya que se debe hacerse un escaneo de negativos o
de positivos. La cmara digital guarda informacin que la cmara analgica no puede
guardar, esa informacin es la fecha y hora de captura de la imagen, tambin informacin
sobre la velocidad de obturacin, velocidad del ISO y el diafragma que se us para cada
una de las fotografas, facilitando el ordenamiento de los archivos, y logrando la debida
edicin que cada fotografa lo requiera.

Las fotografas se conservan en archivos y pueden ser utilizadas e impresas las veces
que sea necesario, manteniendo la misma calidad con la que fue tomada, ya que el
formato digital se basa en el almacenamiento de la imagen mediante dgitos (nmeros),
esto no pasa con los negativos de la fotografa analgica, ya que los negativos sufren
cambios o daos debido al modo de almacenamiento y cuidado que se les d. En la
fotografa digital tambin es fcil acceder a recursos tiles dentro de la cmara fotogrfica,
estos recursos son el histograma de brillo, es decir el grfico que muestra la distribucin
de pixeles de la imagen segn el brillo, tambin el histograma RGB que es el grfico que
muestra la distribucin de los pixeles para los canales RGB. Las cmaras digitales
profesionales, tienen caractersticas de la imagen como es la saturacin, contraste,
nitidez, color o tono y permite un manejo personalizado del balance de blanco, y el uso de
filtros para cada imagen.

En cuanto a economa el sistema digital es ms barato por cada fotografa impresa y se

pueden hacer gran cantidad de imgenes, haciendo una respectiva seleccin e
imprimiendo solo aquellas que el fotgrafo quiera, la fotografa analgica implica llevar los
negativos al laboratorio en el que deben ser revelados y los costos son ms elevados
debido a los materiales de procesado de revelado y copia.
64

La tecnologa ha sacado cmaras digitales en los telfonos mviles los cuales mejoran la
calidad de ptica y resolucin de la imagen, ltimamente la fotografa digital ha tenido un
papel importante dentro de las redes sociales o sitios especializados que sirven para
almacenar imgenes.

3.2.2.2 Desventajas

En cuanto a calidad, la fotografa analgica supera a la fotografa digital, ya que con una
cmara analgica, un objetivo de buena calidad, un negativo y un pertinente procesado se
puede lograr una fotografa aproximadamente con 40 megapxeles, no obstante la
tecnologa avanza y se puede encontrar en el mercado una cmara fotogrfica digital de
160 megapxeles, de alto costo. Las fotografas digitales presentan un mayor nmero de
aberraciones cromticas. Las cmaras profesionales digitales son mquinas ms
costosas que las cmaras profesionales analgicas y la mayora de la poblacin no puede
acceder a ellas. Con el avance tecnolgico las cmaras digitales que salen en el mercado,
rpidamente son reemplazadas por cmaras digitales mejores devaluando el precio de
estas. Las cmaras digitales rflex DSLR (Digital Single Lens Reflex) son ms delicadas
que las cmaras analgicas rflex, ya que el sensor que digitaliza la imagen es frgil y
puede rayarse con facilidad. Las cmaras digitales requieren bateras, que deben ser
reemplazadas constantemente, tambin son cmaras con una exposicin mltiple ms
complicada.

3.3

Nocin de realidad de una fotografa

65

La fotografa mantiene una relacin con la nocin de realidad, esta nocin no es ms que
un objeto de percepcin que puede representarse, sin embargo esto que se percibe no es
necesariamente representable por medio de la fotografa. La representacin de la verdad
est asociada con la fotografa analgica, ya que el avance tecnolgico logr que por
medio de programas se pudiera retocar y manipular las imgenes, que al ser alteradas
son puestas en duda. La fotografa tiene una connotacin de realidad, de documento y
registro de que lo que se observa realmente existi, el objetivo es mostrar esa realidad tal
cual fue, proporcionando un archivo visual que parece detener el instante y quedarse en
la memoria, pero el ser humano de una u otra manera quiso transformar esa realidad,
esta manipulacin se remite aos atrs con la fotografa analgica, a mediados del siglo
XIX era comn retocar los retratos usando pinturas, en 1939 Isenring pintaba las pupilas
de las personas retratadas y tambin colore algunos daguerrotipos. Joan Fontcuberta
cita a Nelly Schnaith en su libro Fotografa: Conceptos y Procedimientos, una Propuesta
Metodolgica quien afirmaba:

Sometido a examen, el supuesto corriente de que la imagen fotogrfica copia la

realidad revela ms un problema que la incuestionable claridad de su
<<evidencia>>. Lo nico que se puede afirmar con cierta confianza es que imagen y
realidad constituyen dos rdenes distintos que guardan relacin. Las variadas
interpretaciones de esa relacin conducen a un concepto bsico, el de semejanza.
Tambin estamos acostumbrados a dar por obvia, por evidente, la nocin de
semejanza, de parecido, de analoga. Pero la semejanza, desde Platn, ha
constituido un problema ms que una solucin. (Schnaith, p. 180)

En un principio la fotografa era considerada nica y exclusivamente un recurso

fotoperiodstico, no estaba considerada dentro del campo de las artes y se consideraba
66

una buena fotografa cuando la imagen era sacada justo en el instante preciso. Sin
embargo con el pictorialismo en el siglo XIX, algunos artistas como John Heartfield, Lszl
Moholy-Nagy y Man Ray usaron fotomontajes para sus fotografas, cortando trozos de
otras fotografas pegndolos o realizando ms de una exposicin en un fotograma. Otra
manera de manipulacin de imgenes fue el hecho de utilizar filtros produciendo brillos o
desenfoques en las imgenes, y as hay infinidad de procesos que se dieron a lo largo de
los aos de cmo manipular las imgenes. Pero esta clase de manipulacin analgica es
vlida como expresin fotogrfica o arte fotogrfico al igual que la manipulacin digital. A
mediados del siglo XX, el Surrealismo fue un movimiento que apoy el desarrollo
expresivo de la fotografa, mas tarde la publicidad y el surgimiento del arte pop
reafirmaron el uso de la fotografa como expresin de arte, artistas como Andy Warhol
busc alternativas de aplicacin grafica en la fotografa. En el fotoperiodismo y la
fotografa documental, la fotografa no es ms que una simple representacin de lo real, y
tiene como objetivo fundamental contar una historia o un hecho que se vivi en el
momento generando conciencia social en la cual puede tener un carcter de denuncia. En
estos dos gneros de la fotografa la manipulacin de una imagen no puede ser vista
como una expresin artstica fotogrfica, ya que la meta del fotoperiodismo y la fotografa
documental es contarle al lector por medio de imgenes una noticia o algo que realmente
existi o sucedi.

67

Capitulo 4. Cultura Wayu

En este captulo se plantean los diferentes temas relacionados con la cultura Wayu, su
historia desde sus inicios, se describe el sitio geogrfico donde actualmente se
encuentran ubicados el cual es el Departamento de La Guajira en Colombia y en
diferentes ciudades del mismo. Se muestran los datos estadsticos de poblacin y se
explica su cultura, su manera de vivir, sus normas de convivencia y su relacin con otras
etnias que habitan dentro del territorio colombiano.

Algunos elementos de su lenguaje, perteneciente a la lingstica Arawak, sern

explicados para entender su correspondencia con el castellano.

Se plantea la importancia de la fotografa en la etnografa, la antropologa social o cultural

del grupo Wayu indica su posicin contempornea para llegar a una comprensin clara
de sus elementos culturales que forman la etnia.

4.1

Historia

La poblacin indgena Wayu fue aquella que habit en el continente americano antes de
la llegada de los espaoles. Est poblacin en un principio se desplazaba de un lugar a
otro, desde la selva amaznica hasta el sur del escudo de Guayans, continuando su
recorrido por el Orinoco pasando por el Meta llegando a las costas Caribeas para
terminar en la pennsula de La Guajira. En base a datos lingsticos aproximadamente
hace cuatro o cinco milenios los Wayu iniciaron esta travesa por el continente. En un
principio los Cocina (quienes eran otros indgenas) ya vivan en la pennsula de La
68

Guajira, por esta razn cuando los Wayu llegaron tuvieron que convivir un periodo con
ellos. Los espaoles (fueron los primeros) en descubrir asentamientos estables en tierra
firme en La Guajira. Las primeras expediciones de los espaoles se dieron en 1499 por
Amrico Vespucio, Juan de la Cosa y Alonso de Ojeda quienes llegaron a un cabo que
bautizaron La Vela.

Figura 23
Mapa de La Guajira en Virrey Guirio, 1769
Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Map_of_La_Guajira_1769.png

Los espaoles no entraron en el territorio de los Wayu debido a su localizacin y las

condiciones del desierto donde viven, sino hasta despus de la independencia de
Colombia y de Venezuela, en la cual se vio reflejada la resistencia indgena en ese
momento. A consecuencia de no haber sido conquistados es por eso que hoy en da los
Wayu todava mantienen sus costumbres y cultura. Luego de la colonizacin espaola el
territorio Wayu se caracteriz por la explotacin de las costas debido a la produccin de
perlas en el Cabo de La Vela, fuentes histricas sealan que estos recursos de la
pennsula fueron explotados por los europeos alrededor de 1525.

69

Los espaoles fundaron un asentamiento efmero en el Cabo de La Vela donde la

agricultura era imposible por lo cual tuvieron que dejar por la falta de agua y el
agotamiento de los criaderos de ostras. Sin duda esta colonizacin trajo con ello la
prdida de tierras agrcolas y lugares de caza de los Wayu por lo que comenzaron con la
cra de especies introducidas como las cabras conocidos como chivos. En 1749 fue
nombrado como Virrey de Nueva Granada el seor Jos Alonso Pizarro quien fue el
organizador de las misiones de La Guajira.

En 1694 se fund una misin capuchina para los Wayu, en la cual fundaron algunos
asentamientos, la misin estaba compuesta por un padre capuchino llamado Catarrosa,
visit tierras de Baha Honda, Macuira, Chimare y Sabana del Valle y dej en cada sitio un
capuchino para permanecer un ao en misin. Estos capuchinos estuvieron un periodo de
tiempo en la pennsula y construyeron hicieron iglesias, convirtiendo a los Wayu al
catolicismo. Para los conquistadores y los misioneros capuchinos no fue fcil el
sometimiento de los Wayu y solo lograron terminar con esta resistencia mediante el
establecimiento de orfelinatos que se convirtieron actualmente en escuelas.

Los Wayu consiguieron ganado de los europeos y la ganadera se convirti en un medio

de subsistencia para los indgenas permitiendo una nueva forma de uso de las tierras
secas de la pennsula. Fuchs (1971) supone que la introduccin de nuevas especies y
a los mejores mtodos de cultivo que fueron enseados probablemente por los
misioneros. Los Wayu no solo tuvieron contacto con los espaoles si no tambin con los
holandeses e ingleses, intercambiaban pieles y perlas por armas de fuego. La agresividad
de los Wayu y la relativa marginalidad econmica de la pennsula inhibieron el
crecimiento de la poblacin criolla por ello blancos y negros se han infiltrado y han vivido
entre los Wayu, algunos de estos han tenido relaciones sexuales con las mujeres
70

Wayu, convirtindolas en sus esposas y siguiendo las costumbres indgenas, esto se

debi al predominio demogrfico de los Wayu en gran parte de la pennsula. La historia
de los Wayu contada por los Wayu, es un mito en el cual se desarrolla por medio del
nacimiento del Juya la lluvia quien es el personaje de la mitologa Wayu, el cual hizo
parir a la tierra Mma quien dio vida en un principio a esta tribu. Esto se remite al territorio
ancestral conocido hoy como el departamento de La Guajira, a ellos se les ha
correspondido vivir de una forma especial ligada a la naturaleza, el legado de sus
antepasados est dado en el territorio en el que habitan y la distribucin de la poblacin.
La poblacin indgena Wayu es la ms numerosa de Colombia, esta etnia habita en la
pennsula de La Guajira al norte de Colombia.

El territorio Wayu es compartido con el estado de Venezuela, segn el censo de 1992.

Sus miembros llegan aproximadamente a 297.454 personas de las cuales el 43% habitan
en Colombia y el 56% en Venezuela. Los indgenas Wayu viven en conjuntos de
viviendas, llamados rancheras, estos estn conformados bsicamente por la familia o por
la residencia en comn. Muchas veces estos conjuntos de viviendas son desplazados
temporalmente debido al clima, fuertes veranos que amenazan la supervivencia de ellos y
sus animales. Debido a esto el agua es una de las grandes preocupaciones de los
Wayu, trayendo con ello consecuencias para su economa y subsistencia.

Es por ello que para los Wayu es tan importante la temporada de lluvias, en la historia
del origen la tierra est relacionada con las lluvias: Mma a la que llaman tierra y Juya la
lluvia se unen y engendran los seres que dan vida a la tierra. Para ellos el tiempo se
interpreta desde el momento en que aparece el sol a lo cual le llaman kai el da, el
momento en el que aparece la luna con sus diferentes fases a lo que le llaman kashi y el
momento que se producen lluvias lo llaman juya. Los Wayu tienen cuatro direcciones en
71

la ocupacin territorial la primera se llama Wuimpumuin que corresponde a la regin del

norte de la Guajira, la segunda Wopumuin que corresponde a la regin del sur de la
Guajira, Palaamuin que corresponde al noreste de la Guajira y por ultimo Uuchimuin que
corresponde a la parte montaosa y este de la Guajira.

4.2

Geografa

La Guajira integra el grupo de departamentos de Colombia ubicado en el centro del mar

Caribe y una pequea lnea de costa al oeste del golfo de Venezuela, con un territorio de
20.848 km2, limita al noroeste con el departamento de San Andrs y Providencia, al oeste
con el mar Caribe, al suroeste con el departamento del Magdalena, al norte con el mar
Caribe, al sur con el departamento del Cesar, al noreste con el Golfo de Venezuela, mar
Caribe e Islas los Monjes, al este y sureste con el estado Zulia (Venezuela).

Figura 24
La Guajira, mapa detallado. Ocha Colombia
Fuente: http://www.colombiassh.org/site/spip.php?article21

4.2.1

La Guajira

72

La Guajira es identificada por sus tres grupos culturales: criollos, rabes e indgenas. Los
criollos y los rabes se encuentran asentados en la parte urbana del departamento, Los
Wayu que ocupan un territorio de 15.300 km2 dentro del departamento de La Guajira en
Colombia, y 12.200 en el estado de Zulia, Venezuela. La pennsula de La Guajira es un
departamento que est situado en la parte noroccidental de Sur Amrica, es el
departamento ms septentrional por poseer sol, montaa, desierto y playa. Este
departamento se encuentra divido en tres regiones definidas como: La Alta Guajira, La
Media y la Baja Guajira que constan de 15 municipios con una poblacin de 818.695
habitantes. La ruta ms visitada por los turistas es la que va para el Cabo de la Vela es
decir la Alta Guajira, donde los Wayu son los principales habitantes de la zona. En el
Cabo de la Vela se pueden apreciar limpias y extensas playas de arena dorada con
tonalidades de color azul hasta aguamarina en el mar y el cielo. La capital del
departamento de La Guajira es Riohacha, est a 1100 kilmetros de la capital de
Colombia (Bogot), dentro de la ciudad est la catedral de Nuestra Seora de los
Remedios y el parque Almirante Padilla, dentro de Riohacha funciona el comercio de los
Wayu es all donde ellos venden sus artesanas a los turistas; Riohacha es el centro
financiero ms importante del departamento.

El clima del departamento de La Guajira se caracteriza por ser seco, la regin posee
partes montaosas y la mayora de los lugares se caracterizan por sus arbustos y cactus,
los promedios de las temperaturas de La Guajira van desde 27 y 30 con mximas en
determinados periodos de 45. El invierno de este lugar se caracteriza por sus lluvias
constantes que son las que generan las inundaciones y es uno de los problemas ms
graves con lo que tiene que convivir la comunidad Wayu, estas lluvias se dan en la
poca de septiembre a diciembre.

73

4.3

Organizacin social

Dentro de la cultura Wayu no hay un poder central, simplemente se organizan en clanes

matrilineales es decir que corresponde a un nmero determinado de personas unidas por
lazos de sangre en lnea materna, compartiendo una condicin social y un pasado comn.
Los Wayu consideran que en la procreacin de un individuo la mujer aporta la carne e
irukuu- y la sangre de la menstruacin ashaa- que alimenta al nio durante la gestacin.
El hombre aporta el awasain semen que interacta con la sangre pasiva de la mujer
procreando as al individuo. Dentro de la cultura Wayu el parentesco se da por la lnea
materna y no la paterna las madres son las que dan el apellido a sus hijos, y el padre se
considera como pariente nada ms, los parientes del padre son los oupayuu con los que
solo se mantienen lazos de solidaridad. Para los Wayu es de vital importancia los
cementerios que determinan el territorio de un clan, siempre y cuando estos sean por
parte materna, son su propiedad y se mantienen en contacto con las almas de los
muertos a travs de los sueos.

La convivencia y formas de organizacin de la cultura Wayu se fundamentan en valores

aprendidos desde temprana edad, que son trasmitidos de generacin en generacin. A
pesar de que el Wayu vive en una colectividad es un ser individual, que transmite
saberes y normas de convivencia social expuestas a lo largo de los aos. Para lograr este
equilibrio social es necesaria la implementacin de mtodos que ayudan a los Wayu en
lo personal y en la colectividad. Dentro de estos mtodos se encuentran el respeto que
para el Wayu significa valorar y apreciar a la otra persona creyendo en la palabra de los
miembros de su comunidad. Para los Wayu es de vital importancia la reflexin y
encontrar un equilibrio coherente entre lo que se dice y lo que se hace, para ellos la
capacidad oral funciona para corregir situaciones o para evitar conflictos dentro de su
74

comunidad, es fundamental vivir en armona y para lograr esto tienen establecido un auto
cuidado, a base de consejos que se inculcan desde que son nios hasta que crecen y
tiene la madurez suficiente para manejar cualquier tipo de situacin. As como en la
comunidad occidental los Wayu tienen normas de educacin dentro de las cuales estn
las normas de cortesa como el acto de saludar, y recibimientos a la hora de una
ceremonia, ya sea de exhumacin de restos, velorios o fiestas. Para los Wayu es
sumamente importante la espiritualidad que es manifestada en acontecimientos ya sea
para rituales de seres mitolgicos, los sueos que determinan el comportamiento de la
persona mediante la interpretacin. Por medio de los sueos los Wayu mantienen su
vida equilibrada en la sociedad y naturaleza.

Hay ciertos valores que se manifiestan en grupo dentro de los cuales est el pedir
solidaridad a amigos o familia, ya sean aportes en especie (animales) o dinero. Los
Wayu realizan trabajos colectivos cuando hay eventos socioculturales para el beneficio
de la comunidad. Para ellos lo ms importante es su comunidad y se ayudan entre s,
cada persona brinda el apoyo y la colaboracin a otra cada vez que esta lo necesite. Para
mantener esta armona social es necesaria la formacin de clanes. La convivencia de los
Wayu empieza desde el momento de compartir el territorio donde estn ubicados con su
familia o amigos, donde se generan alianzas y respeto. Estas reglas son definidas dentro
de la comunidad por el clan ancestral. Si alguna de esta regla no se cumple dentro de su
comunidad se hace una reunin del clan en la cual definen el problema o conflicto, luego
a partir de ello ya sea una mentira o falta de respeto, es pagada por medio de dar tierras o
animales. Con las palabras, hablan muy enserio, no hablan porque si, todo lo piensan
cuidadosamente para no decir alguna imprudencia que luego tengan que pagar.

75

La justicia se orienta en garantizar el equilibrio y bienestar en el desarrollo de la vida, la

justicia integra todos los valores tanto individuales como colectivos. La interaccin con
otras culturas, sean o no indgenas, ha generado que estos procesos de formacin sean
destruidos, deteriorando la identidad propia del Wayu. Este deterioro se ha dado dentro
de los valores individuales y colectivos seguidos por la cultura occidental, los cuales no
obedecen al pensamiento Wayu.

La formacin y enseanza de los Wayu se da a travs del aprendizaje de normas de

cortesa, valores y labores cotidianas.

La enseanza Wayu no se basa en tiempo,

espacio o contenidos especficos, se basa en la participacin directa con el individuo en

las diferentes actividades siguiendo una divisin por gnero y edad para el desarrollo de
estas. La idea es orientar al individuo para que aprenda las diferentes labores que va a
realizar a lo largo de su vida, se hacen explicaciones orales y de reflexin. Para las nias
hay una preparacin especial cuando estn a poco de desarrollarse como mujeres, se les
encierra en una habitacin por meses o un ao, donde por medio de la madre o la abuela
son instruidas en procesos de enseanza y aprendizaje que marcara su vida adulta y la
formara para dirigir y educar a su familia en el contexto de organizacin matrilineal. Dentro
de estas enseanzas la abuela y la madre, que son las nicas que tienen la autorizacin
para entrar en la habitacin donde ella se encuentra, le ensean a tejer, coser, y dems
actividades que son realizadas solo por las mujeres de la comunidad. Luego de este
encierro la nia o mujer cuando se produce su primera menstruacin es sacada en la
comunidad, donde organizan una especie de fiesta donde invitan a los diferentes clanes
cercanos y dentro de los cuales est el hombre con el que esta mujer va a casarse y
convivir durante toda su vida.

76

El mdico tradicional de la comunidad es escogido por medio de los sueos y es

orientado por otro mdico durante una larga trayectoria donde este le ensea a mascar
tabaco y los diferentes ritos de curacin con formulas naturales.

La abuela materna es la maestra ms importante de la familia, es quin sabe los

fundamentos morales y las normas de conducta que debe tener la comunidad o un
determinado clan, es quien ensea a tejer, coser, cocinar y dems quehaceres de la casa.
El to materno es la autoridad del ncleo familiar, es quien toma las decisiones del clan,
recibe y da los pagos para las diferentes situaciones, ya sea por ofensas, robo,
matrimonio, etc. El representa a sus sobrinos y es el encargado de orientar y educar a los
hombres resolviendo problemas. Es quien despus de morir deja una herencia de bienes.

4.4

Idioma

En Colombia el idioma oficial es el espaol, pero la comunidad Wayu forma parte de la

familia lingstica Arawak, su lengua se denomina Wayuunaiki, es una lengua que tiene 6
vocales y 16 consonantes. Los Wayu se comunican entre ellos mediante esta lengua,
para referirse a la dems comunidad que no hace parte de la cultura de ellos hablan
espaol, algunos Wayu que no tienen contacto con la civilizacin hablan solo en su
lengua. Los dos idiomas son enseados en las diferentes escuelas donde asisten en la
cual desde pequeos les ensean los dos idiomas. Hay diferencias dialectales entre los
Wayu de la Alta Guajira y la Baja Guajira, adems la aculturacin es ms pronunciada
en algunas reas de la Guajira.

4.5

Economa

77

La mayora de los Wayu son relativamente pobres, algunos viven al borde de la

subsistencia, estos son aquellos que viven sin suficientes recursos para subsistir. No
obstante otros Wayu viven de la ganadera o actividades comerciales las cuales pueden
ser de contrabando. Los bovinos se consideran los de ms valor, ya que al ser una regin
seca se dificulta la crianza de estos, cada bovino de estos tiene una marca de hierro,
luego siguen los chivos o cabras las cuales son cuidadas en rebaos grandes de 100
hasta 150 animales por comunidad, y son usados para la comida y el abrigo, en aos
atrs existi la crianza de caballos y asnos pero las epidemias han sido causa de la
muerte de estos. Tienen pocos caballos y asnos que son usados para el transporte,
durante la poca de invierno los Wayu son obligados a recolectar diferentes tipos de
vegetacin y agua para sus animales, ya que no alcanza con la vegetacin que poseen en
las rancheras debido a las lluvias y a los cactus del lugar. El agua la sacan de los pozos
impulsados por los molinos de viento, son recursos pblicos y de libre acceso para todos.

La Alta Guajira es la menos adecuada para el ganado, ya que posee muchas piedras,
aunque tanto en la Baja como en la Alta se encuentra una planta llamada Prosopis
juliflora es la planta ms importante de la zona ya que el ganado se alimenta de ella. Hay
Wayus que viven de la pesca en la costa y hay puertos pequeos donde se realiza
comercio de contrabando con Aruba y otros lugares del Caribe. Pero para los Wayu el
hecho de tener chivos es significado de prestigio dentro de las comunidades, y muchas
veces son usados para intercambiarlos de modo no comercial, es decir en una alianza de
matrimonio, solucionar conflictos, pagar deudas. La economa de los Wayu es mixta
debido a los chivos, la pesca, el comercio, la produccin textil, la cermica y los diversos
trabajos en las haciendas o en las minas de carbn de El Cerrejon, en un pueblo cerca de
Riohacha llamado Manaure, los Wayu viven de la sal que es sacada del mar y es
exportada a diferentes lugares del pas, se afirma que por lo menos 3.000 Wayu trabajan
78

en las dos cosechas que se hacen anualmente (fuente annima). Fuchs (1971) calcul
que Alrededor del 60% de los guajiros venezolanos dependen de salarios, mientras que
el 40% restante dividido el 25% criadores, 10% agricultores, 2% comerciantes, y otro 2%
pescadores y tambin afirmo que Si interpreto la situacin correctamente, alrededor de
una quinta parte de la poblacin Guajiro (en Colombia y Venezuela) depende de salarios
Fuchs no aclar como estableci la distribucin de estos porcentajes. Muchos Wayu
colombianos viajan a Venezuela para encontrar mejores trabajos, y cuando acumulan el
dinero o llega el invierno deciden volver a su casa para as llevar lo que se han ganado.
Otros Wayu ganan dinero mediante las minas superficiales de yeso y talco que se
encuentra en la pennsula. Las pieles de los animales tambin son otra fuente de ingreso
monetario, y otros productos animales como el queso y la leche, los cerdos, las gallinas y
los huevos de estas son vendidos a personas que no sean indgenas. La actividad ms
importante de los Wayu en cuanto economa es el pastoreo los Wayu son pastores,
muchas veces este ganado es usado para ritos, algunas marcas de ganado son usadas
como tatuajes en la piel de los indgenas, el nmero de cabezas del ganado que posee
cada comunidad es equivalente a la riqueza y el status social que esta posee, sin
embargo consumen su carne slo cuando los animales son intiles, ya sea porque se
parten una pata o en ocasiones especiales, actos fnebres, matrimonios. Las ovejas son
criadas para el uso de la lana y fabricar diversos objetos domsticos aunque son de mala
calidad y por lo tanto no se venden tanto en el mercado externo. Los Wayu tambin
cultivan maz para su consumo diario, y venden parte de sus cosechas, tambin comen
grandes cantidades de arroz y pltano, siembran cultivos de yuca, mijo, frijol, lenteja,
patilla, meln, coco y tabaco. Las mejores tierras agrcolas se encuentran en las regiones
elevadas de la Sierra de Macuira y cauces secos que descienden de las montaas. Estos
cauces se llenan de agua con las lluvias generadas en el invierno y se mantienen
hmedas por el resto de tiempo. La Guajira central tambin es una buena zona para la
79

agricultura, pero para sembrar los Wayu dependen de la lluvia. Moreno (1950) identific
cuarenta y cinco especies de frutos silvestres que recolectan los Wayu. Aunque
recolectan estos frutos tambin viven de la caza de animales donde Pineda (1950) seala
que Entre los principales animales que cazan est el venado, el sano, el conejo, la zorra,
la nutria, el gato monts, el armadillo, la tortuga terrestre, y algunas especies de aves.

Algunos Wayu todava utilizan arcos y flechas para cazar como lo hacan anteriormente,
ya que es un arma ms barata que la escopeta. Algunos nios utilizan hondas para cazar
aves, o animales pequeos como lagartijas, pero la caza esta vista ms como un deporte
que como una manera de supervivencia entre ellos, ya que existen varios mitos sobre la
caza y la mayora de los Wayu temen a esto. En las costas capturan peces, mariscos y
tortugas.

La carne de tortuga se considera un plato de prestigio y es utilizado en las ceremonias

funerarias de personas con mucho poder. Los pueblos de pescadores son de tamao
limitado, ya que en la costa es difcil encontrar agua potable y los problemas de
transportacin restringen la captura de estos animales.

4.6

Antropologa y Etnografa

Se denomina Antropologa a la ciencia social que estudia al ser humano, los antroplogos
son aquellos que buscan respuestas a variedad de preguntas sobre el ser humano,
estudiando las sociedades del pasado y el presente.

La antropologa apunta a un conocimiento global del hombre y abarca el objeto en

toda su extensin geogrfica e histrica; aspira a un conocimiento aplicable al
80

conjunto de la evolucin del hombre, desde los homnidos hasta las razas modernas
y tiende a conclusiones, positivas o negativas, pero validas para todas las
sociedades humanas, desde la gran ciudad moderna hasta la ms pequea tribu
melanesia (Lvi-Strauss, 1958)

Para este estudio el ser humano se divide en diferentes grupos sociales los cuales cada
grupo tiene una cultura, que se refiere a la forma de vida de una sociedad en diferentes
aspectos, para algunos antroplogos la cultura es una ley o idea que forman la base de
un comportamiento. Para que un pensamiento sea considerado un rasgo cultural debe ser
comn para un grupo determinado de personas.

Un grupo con la misma cultura se puede definir por la lengua, y habitar en una misma
regin. Sin lugar a duda la cultura es primordial dentro de las ciencias antropolgicas y es
el punto de partida para comprender las manifestaciones sociales.

Para este trabajo fue indispensable realizar una experiencia antropolgica, la cual devel
la intimidad de esta tribu, esta experiencia como prctica es el conocimiento que se
adquiere en el trabajo de campo. Para realizar esta experiencia antropolgica se debe
determinar el espacio, es decir el lugar donde va a ser realizada, la duracin qu esta
conlleva y la condicin de quien lo va a realizar. Al determinar estos aspectos se debe
llevar consigo un diario de campo, que ser la descripcin cronolgica.

El trabajo de campo se llama Etnografa, es una investigacin que se lleva a cabo para el
estudio de un grupo social o etnia, la etnografa implica la observacin participante, para
ello es necesario clasificar los niveles de trabajo etnogrfico para as lograr fases de
investigacin y un ordenamiento del trabajo. Dentro de estos niveles de investigacin se
81

debe empezar con una lectura o escritura de los documentos del objeto de estudio, para
tener una versin anticipada del espacio que se va a investigar. Luego se pasa al
siguiente nivel que es llegar al campo, que significa ubicarse en el espacio territorial en el
cual se va a llevar a cabo el estudio del grupo social y es en este nivel donde se debe
llevar un diario de campo que realiza la descripcin de temporalidad de la estancia: da,
mes, ao, captando los diferentes sucesos que se van presentando en el momento. Al
estar en el espacio determinado el etngrafo se dispone a realizar acciones discursivas,
es decir establecer dilogos y relaciones con el objeto de estudio, para as poder convivir
con ellos y aprender sus prcticas cotidianas.

Este nivel recibe el nombre de oralidad y es el intercambio de saberes por medio de la

palabra, gracias a ella se obtiene una evidencia y una experiencia propia y nica. Para
finalizar este proceso se realiza un escrito, en este Proyecto de Grado es la realizacin de
un ensayo fotogrfico, que concluye todo lo investigado.

4.6.1 Fotografa en la etnografa y antropologa

La imagen antropolgica es toda aquella que el antroplogo obtiene informaciones

visuales tiles y significativas, por eso se puede decir que la pintura, el grabado y las
imgenes hacen parte del inters antropolgico as no hayan sido pensadas para ello. Las
imgenes sirven para comprender mejor una cultura, es un gnero de comunicacin
visual en el cual la fotografa representa las caractersticas de una cultura, abordando
diversas perspectivas. Esta representacin visual se inicia desde los anlisis flmicos, en
el cual Sergi Eisenstein en 1934 realiza un anlisis ideolgico y formal de un fragmento
de la pelcula muda El Acorazado Potemkin.
82

El estudio acadmico de la fotografa ha sido dominado por los historiadores del

arte [siendo reciente] la emergencia de una aproximacin social a la historia de la
fotografa segn la cual se considera a las fotos como artefactos socialmente
construidos que nos cuentan algo sobre la cultura reflejada as como la cultura del
que toma dichas imgenes [para concluir que] la fotografa etnogrfica es una
prctica sin una teora o mtodo bien articulados. (Ruby, 1996).

En los orgenes tanto de la fotografa como de la Antropologa se puede decir que van
entrelazadas, desde el comienzo cuando Daguerre divulg sus imgenes positivas fijas,
se fund la Sociedad de Proteccin de Aborgenes (1841) y otras sociedades
antropolgicas de gran importancia, desde entonces se ha fotografiado documentacin
social, y los antroplogos encontraron una metodologa adecuada para documentar sus
trabajos etnogrficos fusionando ambas disciplinas. Las imgenes que se definen como
antropolgicas son aquellas que representan y le dan importancia a la representacin
visual de personas en un entorno socio-cultural, mostrando los detalles de su cotidianidad
cultural.

La fotografa ofrece a la antropologa una materialidad cientfica en los estudios

sobre comportamiento humano [incluyendo que] la memoria fotogrfica contiene
detalles que ni fueron percibidos en el encuentro original (...) La fotografa sugiere,
pero no explica cmo se ejecutan acciones. (Collier, J. 1967).

La fotografa etnogrfica definida as por Joana C. Scherer (1995):

83

Es el uso de fotos para la conservacin y comprensin de cultura(s), tanto la de los

sujetos como de los fotgrafos (...) Lo que convierte una foto en etnogrfica no es
necesariamente la intencin de su produccin, sino cmo se usa para informar
etnogrficamente a sus espectadores. (p. 201, 216).

La fotografa es usada por los antroplogos como medio de difusin de sus trabajos o
para dar conferencias, ellos las utilizan como medio de investigacin, realizan
exposiciones sobre sus fotografas, que incluyen fichas informativas y elementos para
complementar y recrear el ambiente al cual se refieren. Las imgenes, impresiones y
diapositivas se convierten en documentos de consulta. La fotografa contiene mensajes
por lo cual es necesario un mtodo de interpretacin que permita leer o interpretar la
imagen, desde una perspectiva ideolgica, lo cual critica la objetividad de las imgenes ya
que su produccin y divulgacin sirven para usos sociales.

Capitulo 5.

Recursos del lenguaje fotogrfico para el ensayo sobre la Cultura

Wayu

En este captulo se explicaran los diferentes recursos del lenguaje fotogrfico que se
utilizaron para el desarrollo del ensayo fotogrfico sobre la Cultura Wayu, el cual fue
desarrollado por medio de propuestas estticas, usando cmara digital, con climas de luz
natural da, resaltando en las imgenes diferentes contrastes, contraluces, y sombras
producidas por el lugar.

En este documental fotogrfico se cuenta una historia de gran importancia de quienes por
diferentes motivos, estn en un olvido relativo con respecto al resto de la poblacin
84

colombiana y es fundamental la propuesta personal del fotgrafo con relacin al tema

propuesto.

5.1

Recursos del lenguaje fotogrfico

Los recursos del lenguaje fotogrfico son los criterios de composicin o diseo que se le
dan a una imagen fotogrfica, es la manera en que el fotgrafo captura la imagen, estos
recursos se establecen por la composicin, el encuadre, la perspectiva y ngulos de toma,
el movimiento, la iluminacin y el color.

5.1.1

La composicin fotogrfica

Es ordenar los objetos que se encuentran dentro de una imagen, desde la pintura, existen
diferentes elementos que sirven para componer una imagen fotogrfica.

La composicin en la fotografa es subjetiva, no existen leyes o reglas especficas, que

establezcan una mejor composicin de las imgenes, sin embargo algunos recursos
establecidos son utilizados para la composicin de estas, dependiendo de lo que el
fotgrafo quiere mostrar, generando sensaciones en el espectador.

Algunos elementos que se deben tener en cuenta para la composicin de una imagen
son: el centro o punto de inters, la textura, la forma y el volumen generando sensaciones
de profundidad en las imgenes, el contraste ya sea en cuanto a forma, tono, o color.

5.1.2

El encuadre fotogrfico

85

El encuadre fotogrfico se refiere a la seleccin que el fotgrafo hace por medio del visor
de una cmara fotogrfica, es decir lo que desea captar en una fotografa estableciendo
que elementos aparecern en el marco fotogrfico. Los seres humanos perciben con los
ojos una escena en su totalidad, pero con la cmara el encuadre est limitado por cuatro
lados y el ojo debe hacer una seleccin de la realidad, es decir de lo que ve, respecto a la
escena o el mensaje que desea transmitir por medio de una imagen.

Desde los orgenes, nuestra visin de la realidad ha adoptado dos formas

principales; la cognoscitiva, basada en una sntesis de la experiencia visual que
hemos acumulado en nuestras mentes, y la perspectiva, basada en una imagen
percibida desde un punto de vista individual, como a travs de la lente de una
cmara. (Hurlburt, 1983).

El encuadre de una imagen fotogrfica puede ser de diferentes formas y cada uno
transmite sensaciones diferentes.
1. Horizontal o apaisado: es el formato ms comn para capturar paisajes, resaltando
los espacios, generando estabilidad.
2. Vertical: este formato es utilizado para los retratos fotogrficos, resalta las lneas y
los planos verticales.
3. Cuadrado: este es el formato que se utiliza por las cmaras polaroid (instantneas)
y materiales sensibles de medio formato en cmaras analgicas. Al ser cuadrado
este formato es ms simtrico, generando estabilidad.

Se debe definir cul es el punto de inters de una imagen fotogrfica, en este punto es en
el cual se concentra la mirada del espectador, de esta manera se constituye la regla de
los tres tercios, que es la forma de ordenar los objetos en una imagen. Esta regla surge a
86

partir de la proporcin aurea (dividir una recta en dos partes A y B, de tal forma que se
cumpla que la proporcin entre B y A sea igual a la proporcin entre el total y B) y
establece una divisin del rectngulo horizontal o vertical en nueve cuadriculas iguales,
los puntos de interseccin generados por las lneas paralelas, son los centros de atencin
o puntos de inters de la imagen.

Figura 25
La regla de los tres tercios
Fuente: www.decamaras.com

La regla del horizonte, es por la cual se divide la imagen en tres partes horizontales
iguales, situando el horizonte en alguna de esas dos lneas divisorias que separan las
partes. Esa lnea de horizonte es colocada 2/3 arriba o debajo de la imagen y sirve como
referente para el espectador, esta lnea no debe coincidir con la mitad de la imagen.

Figura 26
La regla del horizonte.
Fuente: www.buenafoto.es

87

La regla de la mirada, se aplica para las fotografas en las que el motivo principal es una
persona o un animal, esta regla establece que dentro de la imagen fotogrfica, el retrato
debe tener ms espacio libre hacia su parte frontal que lo que ocupa en la parte posterior.
La ley de la mirada, determina la posicin en la que debe encontrarse el retrato en funcin
de la direccin en la que mira.

Figura 27
La regla de la mirada.
Fuente: www.fotonostra.com

5.1.3 Perspectiva, ngulos de toma y planos fotogrficos

La perspectiva en geometra es simular un efecto visual proyectando el espacio

tridimensional sobre un espacio bidimensional (una superficie plana). Esta proyeccin
debe permitir una observacin de los volmenes proyectados y su ubicacin en el espacio
generando una ilusin ptica. La perspectiva es fundamental en la fotografa, porque da la
sensacin de distancia y profundidad. Hay diferentes tipos de perspectiva:

1. La perspectiva frontal o paralela: las rectas paralelas entre s en el espacio se

transforman en rectas convergentes que confluyen en un punto de fuga ubicado
sobre la lnea de horizonte, en la fotografa este punto de fuga puede estar situado
dentro o fuera de la imagen.
88

2. La perspectiva oblicua: las rectas convergentes confluyen en dos puntos de fuga

que se encuentran en la lnea de horizonte.
3. La perspectiva area: consta de tres puntos de fuga, dos para las rectas y uno
ms que va por encima o debajo de la lnea de horizonte.

Figura 28
Perspectivas paralela, oblicua y area.
Fuente: www.todacultura.com

La representacin del espacio en imgenes planas (pintura, fotografa, cine) no puede

evidentemente reproducir ms que algunos rasgos de la visin del espacio, en particular,
como tambin hemos visto, los referentes a la profundidad. (Aumont, 1992, p.224).

Los ngulos de toma son el grado de angulacin por el cual el fotgrafo sita la cmara
fotogrfica del objeto que va a fotografiar. Hay diferentes tipos de ngulos de toma, dentro
de los cuales est el picado, el cual consiste en fotografiar un objeto o motivo desde arriba
hacia abajo, indicando un valor expresivo de inferioridad. El ngulo de toma natural es por
el cual el objeto a fotografiar se encuentra en el mismo nivel que la cmara. El ngulo
cenital se basa en capturar la imagen desde un ngulo perpendicular de 90 de arriba
hacia abajo, con respecto al suelo, el ngulo contrapicado es el inverso al picado y
consiste en fotografiar un objeto o motivo desde abajo hacia arriba generando un valor
89

expresivo de superioridad. El ngulo aberrante consiste en inclinar la cmara hacia un

lado generando que la lnea de horizonte quede desequilibrada, logrando inestabilidad y
movimiento en las fotografas.

Los planos fotogrficos son la proporcin que tiene el objeto, motivo, o personaje dentro
del encuadre, indicando que porcin de la imagen aparecer en la toma fotogrfica. Se
pueden clasificar en: planos generales los cuales dan el mayor ngulo de cobertura dentro
de una escena, capturando y mostrando a los personajes dentro del entorno. El plano
general corto reduce el campo visual, dndole ms importancia a los personajes que al
entorno, el plano entero que abarca toda la figura humana desde los pies hasta la cabeza
limitando con los bordes superior e inferior de la imagen, el plano americano surge en el
cine western, en la figura humana va desde las rodillas hasta la cabeza, el plano medio
que abarca la figura humana desde la cintura hasta la cabeza, el plano medio corto va
desde las axilas hasta la cabeza, los personajes ocupan un tercio de su cuerpo en la
imagen. El primer plano es el plano por el cual se realizan los retratos fotogrficos abarca
la figura humana desde los hombros hasta la cabeza, transmitiendo emociones del
personaje u objeto fotografiado. El primersimo primer plano abarca el rostro desde el
mentn hasta mitad de la frente, desapareciendo la parte superior de la cabeza. El plano
detalle enfatiza algn elemento de la realidad, destaca un detalle que en un plano normal
estara desapercibido.

5.1.4

El movimiento en la fotografa

El movimiento es un elemento expresivo de la fotografa, se puede generar la sensacin

de movimiento dentro de lo esttico en fotografa. Esto se logra combinando la velocidad
de obturacin y el diafragma de la cmara.
90

Hay dos efectos de movimiento en la fotografa, uno de ellos es la congelacin del

movimiento, que significa conseguir que una imagen que est en movimiento quede
congelada es decir quieta proporcionndole al espectador una visin de un motivo que no
podra captarse estticamente. El otro efecto de desplazamiento o barrido que consiste en
crear la sensacin de movimiento dejando esttico el elemento principal o el fondo.

5.1.5

Iluminacin y color en la fotografa

La iluminacin y el color son recursos expresivos importantes en la composicin de una

fotografa, dirigiendo la atencin del espectador en los contrastes de tono o en la
saturacin de los colores.

La luz es un elemento bsico dentro de la fotografa ya que sin ella sera imposible
capturar las imgenes, los diferentes tipos de direccin y de intensidad de la luz generan
sombras y matices formando texturas y volmenes en las imgenes. Existen factores que
definen la iluminacin dentro de los cuales se encuentran: la luz natural (luz da) esta
puede ser luz del medioda la cual es una luz intensa o dura, que proporciona sombras
ms pronunciadas, luz de la maana o del atardecer es una luz clida, su temperatura a
color se encuentra debajo de los 3500K con tonalidades amarillas y rojas, formando las
sombras que resaltan las texturas de los objetos. La luz fra tiene una temperatura a color
superior de los 5500K con tonalidades azules y violetas, se consigue en das nublados o
das de invierno. La luz artificial puede ser continua o discontinua, (flash). El nmero de
fuentes luminosas es otro factor que influye en la iluminacin, este define los contrastes
de la imagen. La direccin de la luz, se establece por: una iluminacin frontal la cual
proyecta sombras detrs del motivo a fotografiar, la luz lateral que resalta el volumen y la
91

profundidad de los objetos acentuando su textura, los contraluces que iluminan la parte
superior del objeto o motivo generando sombras hacia la cmara. La iluminacin desde
arriba genera sombras en la parte inferior del motivo a fotografiar. La luz puede ser difusa
o puntual, la difusa incide sobre los objetos desde diferentes ngulos, generando una
iluminacin ms homognea, simplificando las sombras, disminuyendo los contrastes
entre los colores claros u oscuros, la puntual se origina desde un punto reducido respecto
al objeto que est siendo iluminado, a diferencia de la luz difusa genera sombras ms
acentuadas.

El color de las fotografas es otro elemento expresivo que se utiliza en el momento de

componer una imagen, la saturacin de los colores genera intensidad y los colores claros
tranquilidad. Los colores primarios luz son el rojo, el azul y el verde, el color tiene tres
caractersticas: el tono o matiz, la saturacin y luminosidad, el tono es la propia cualidad
que tiene un color, la saturacin tambin conocida como croma es la intensidad o la
pureza que representa un color, o la cantidad de gris que contiene un color. La
luminosidad o brillo describe que tan claro u oscuro es el color.

La armona cromtica se refiere a la relacin equilibrada del color, son colores que estn
cercanos dentro del crculo cromtico. El contraste cromtico se establece por los colores
que estn alejados dentro del crculo cromtico. Los colores pueden generar sensaciones,
sentimientos o simbolismo, por medio de una asociacin psicolgica.

Estos recursos o elementos expresivos se usaron para la realizacin de las imgenes

fotogrficas del ensayo sobre la cultura Wayu. Las fotografas fueron tomadas con una
cmara digital Nikon D90.

92

Se establecieron algunos encuadres de primer plano y planos americanos para los

retratos, con distintos puntos de inters. Se utilizaron formatos horizontales para los
paisajes y retratos, y los formatos verticales para retratos de cuerpo entero o paisaje
mostrando elementos importantes que generan un equilibrio en las fotografas.

Todas las fotografas se realizaron con luz natural da, algunas con sombras acentuadas,
contraste alto de tono y una saturacin media-alta en cuanto al color.

Conclusin

Despus de haber realizado este Proyecto de Graduacin, Ensayo fotogrfico sobre la

cultura Wayu, se determinan las conclusiones, basadas en el trabajo de campo, la
seleccin de las fotografas, la investigacin y las vivencias compartidas personalmente
con el grupo tnico Wayu.

Se realiz una investigacin y un anlisis de los orgenes de la fotografa, estableciendo

los diferentes procedimientos que se dieron durante el siglo XIX. Se describen algunos
gneros fotogrficos, llegando a la fotografa documental, la cual da un testimonio y
evidencia sucesos de la realidad. La importancia del fotoperiodismo al ser parte de la
fotografa documental, siendo el medio por el cual los reporteros grficos o fotoperiodistas
registraron los acontecimientos ms importantes de la historia. La importancia de la
cmara Leica dentro del mbito periodstico inventada por el ingeniero alemn Oskar
Barnack, dadas las caractersticas simples en cuanto al manejo. La agencia Magnum,
considerada como la agencia ms importante en el mbito fotoperiodstico, al ser una de
93

las primeras cooperativas fotogrficas, en la que los fotgrafos administraban sus

derechos. Este anlisis sirvi para un mejor entendimiento de lo que se quera lograr en el
ensayo fotogrfico y la relacin que se estableci entre estas imgenes con la fotografa
documental.

Se expusieron los procedimientos fotogrficos analgicos y digitales, el funcionamiento,

las ventajas y desventajas. Los avances tecnolgicos y la llegada de la fotografa digital
que permiten una manipulacin de las imgenes poniendo en duda la credibilidad y
autenticidad de estas.

Durante la realizacin de las fotografas sobre la cultura Wayu fue indispensable

desplazarle al lugar donde habita esta cultura y tener una interaccin con este grupo
tnico, por un periodo de dos semanas en las cuales se llevo a cabo una observacin
participante captando cada momento y detalle de sus costumbres, realizando las
imgenes con una propuesta personal y una eleccin de los recursos del lenguaje
fotogrfico que sirvieron como composicin de las imgenes. Se detalla la importancia
que tienen estas imgenes para entender la cultura Wayu, mostrando de forma
descriptiva sus costumbres, alimentacin, formas de subsistir y otras caractersticas
tnicas.

Al tener esta experiencia antropolgica, la cual se basa en el conocimiento que se

adquiere en el trabajo de campo, se estableci la fotografa antropolgica como una
disciplina con el fin de fotografiar al ser humano en su cultura o entorno social al que
pertenece. La fotografa y el trabajo de campo permitieron una experiencia profesional y
personal, permitiendo una compresin de la realidad en la que viven estos indgenas, y
como esta realidad es transmitida a los espectadores por medio de las imgenes. Estas
94

fotografas quedaran registradas y servirn de base en un futuro para entender, analizar y

estudiar esta cultura que se ha ido perdiendo con el paso de los aos.

Adems se investig y se trabaj sobre la fotografa y las ramas que se usaron como
base de este Proyecto de Grado, en este caso la fotografa documental, el reportaje
fotogrfico, una investigacin antropolgica sobre la cultura Wayu y la relacin de la
fotografa con la antropologa y la etnografa.

Por ltimo para este Proyecto de Grado, se realiz un libro con todas las fotografas, en
las que se establece un ensayo fotogrfico lo cual se define por una seleccin de
imgenes colocadas en un orden especifico que cuentan una historia y es la mxima
expresin de la fotografa documental basndose en momentos de la vida de este grupo
tnico, describiendo los aspectos ms importantes de su cultura. Las imgenes
fotogrficas tienen una mezcla de elementos artsticos y documentales, artsticos en el
sentido de que producen un efecto esttico generando sensaciones en el espectador, y
documentales porque informan permitiendo un acercamiento a la identidad de este grupo
tnico.

95

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