UNIVERSIDADE DO ESTADO DO RIO GRANDE DO NORTE

Pr-Reitoria de Ensino de Graduao PROEG

Unidade Universitria: Faculdade de Letras e Artes - FALA
Departamento: Departamento de Artes- DA Campus: Central
Prof. Isac Rufino de Arajo
Curso: MSICA
6 PERODO
DISCIPLINA: ORGANOLOGIA

COD.: 040358-01

CR/CH: 2/30H

1) O R G A N O L O G I A

a cincia que estuda os instrumentos musicais, a qual se considera um ramo da

musicologia.
Deriva do vocbulo grego rgano, equilvalente ao latimorganum, e que
siginifica ferramenta, utenslio, instrumento em geral. Refere-se ao rgo o
termos organum hidraulus.

2) INSTRUMENTO MUSICAL todo dispositivo susceptvel de produzir som,

utilizado como meio de expresso musical.
3) O SOM uma compreenso mecnica ou onda longitudinal que se propaga atravs
de forma circuncntrica, em meios que tenham massa e elasticidade como os slido,
lquido ou gasoso, (no se propaga no vcuo).
Os sons naturais so, na sua maior parte, combinaes de sinais, mas um som
puro possui uma velocidade de oscilao ou frequncia que se mede em hertz
(Hz) e uma amplitude ou energia que se mede em decibis.
4) FONTE SONORA (ou fonte soante / agente sonoro / corpo sonoro)
Elemento vibrante cujas oscilaes, propagadas pelo meio ambiente, atingem o ouvido
como uma sensao que o crebro transforma em conscincia sonora e que um conjunto
de condicionamentos fisio-psicolgicos sublima ao nvel da emoo esttica.
(MAGANI, 1989). Outrossim, tudo o que produz som.
ESPCIES DE FONTES SONORAS:
a) BIONERGTICA vocal (voz humana)
b) MECNICA - instrumento musical (luteria): Cordas, palhetas, bocal, tubos,
membranas, slidos e eletrnicas. (Cordas, Palhetas, Membranas, Tubos,
Slidos, Eletrnica)
c) Outras fontes energticas (gerador eletrnico)
5) SONS AUDVEIS:

INFRA-SONS

At 16 Hz

ULTRA-SONS

Acima de 20.000 Hz

SONS AUDVEIS

16 a 20.000 Hz

o FREQUNCIAS BAIXAS:

At 256 Hz

o FREQUNCIAS MDIAS:

De 256 Hz at 1024 Hz

o FREQUNCIAS ALTAS:

De 1024 at 20.000 HZ

6) A NATUREZA FSICA DO SOM

a) Caractersticas do Som.
Nossa primeira preocupao aprender o que o som e como ele produzido. Para
que este fenmeno exista, so necessrias trs coisas, estreitamente interdependentes. Uma
fonte sonora, um meio elstico que propaga o efeito e um aparelho receptor. necessrio
que todos estes trs elementos coexistam, para que possamos ter um fenmeno sonoro.
Um som poder ser produzido quando, por algum processo, fazemos um objeto vibrar.
Este objeto torna-se a fonte sonora. No ato de vibrar, este fonte sonora libera uma certa
quantidade de energia para um meio elstico. Esta energia se propaga neste meio, atingindo
um aparelho receptor, que pode ser o nosso ouvido.
Tomamos um caso prtico. Suponhamos que a fonte sonora seja uma corda sob
determinada tenso, e com as duas extremidades fixas. Pense numa corda de violoncelo, fixa
entre o cavalete e a pestana. Se no perturbarmos esta corda, nada ir acontecer. Suponha agora
que com um dedo, levantemos a corda de sua posio de repouso. A corda, ento, aumenta um
pouco de comprimento.
O que acontece realmente, para que a corda aumente seu comprimento? Numa corda
em repouso, a fora entre o tomos que a compe, faz com que estes tomos estejam separados
entre si por uma determinada distancia, que em media em constante. Quando puxamos a corda
com um dedo, cedemos uma certa quantidade de energia para a mesma, de modo que as
distncias interatmicas ficam agora um pouquinho aumentadas, dando como resultado um
aumento de comprimento da corda.
Soltemos agora a corda. As foras interatmicas vo, agora, procurar fazer com que a
corda recupere o seu tamanho original. A perturbao que causamos na corda vai, agora,
caminhar de um extremo ao outro da mesma, com uma certa velocidade, at que toda a energia
que cedemos corda seja liberada; e s, ento, esta entrar em repouso, como estava
anteriormente.
Se quisssemos estudar quantitativamente este fenmeno, estaramos prontos para
introduzirmos algumas quantidades matemticas. Nada disto iremos fazer. Continuaremos com
nossas consideraes qualitativas.
A perturbao produzida na corda, como dissemos, vai se propagar de um extremo a
outro da mesma, um certo numero de vezes por segundo. (o numero de vezes que ele vibra por

segundo vai depender das caractersticas fsicas da corda e de algumas condies extremas).
medida que a energia caminha sobre a corda, de um extremo a outro, parte desta energia ser
transferida para as molculas de ar que esto nas vizinhanas da corda. Uma coisa muito
interessante, e portanto digno de nota, acontece com a distribuio da energia sobre a corda. Ela
no distribuda continuamente sobre a mesma. Isto quer dizer que parte da corda estar
momentaneamente em repouso, enquanto outra parte estar em movimento, fazendo com que a
energia caminhe de um extremo fixo ao outro. Da mesma forma, a energia cedida, para as
camadas de ar que envolvem a corda, possui esta mesma caracterstica, isto , no continua.
Poderamos constatar que este movimento, ou este caminhar de energia sobre a corda ( e
tambm no meio elstico), se faz segundo uma certa periodicidade. Esta uma caracterstica
altamente importante deste tipo de movimento, como vimos no primeiro capitulo e estudaremos
com mais detalhes nas prximas sees.

b) Propagao do Som.
Dissemos anteriormente que, para haver propagao do som, devemos ter
necessariamente um meio elstico. Dentre os incontveis meios elsticos de que dispomos,
vamos considerar apenas o ar, pois ele que nos interessa mais de perto, quando estudamos os
sons musicais.
Vamos responder seguinte pergunta: de que maneira transportada a energia
liberada por uma fonte sonora, de modo que ela se propaga desta fonte at um receptor? Uma
fonte sonora em vibrao transmite parte de sua energia vibratria s molculas de ar que
esto em sua imediata vizinhana. Estas molculas, recebendo energia, passam a efetuar um
movimento, tambm vibratrio, de modo que conseguem transmitir s demais molculas de sua
vizinhana o mesmo tipo de movimento. Este processo se transmite no ar, com uma velocidade
de aproximadamente 340 metros em cada segundo.
Se pudssemos ver as molculas de ar nas vizinhanas de uma fonte sonora,
perceberamos regies onde est havendo compresso de molculas e outras regies onde est
havendo rarefao de molculas. Isto , a densidade de molculas varia de um ponto para outro.
Isto provoca uma variao na presso mdia do ar.
Mais uma vez lembramos ao leitor que no so as molculas de ar que se transportam
da fonte ao receptor. Estas molculas fazem geralmente movimentos vibratrios de
pequenssimas amplitudes. O que acontece, realmente, que cada molcula transmite s
molculas vizinhas seu estado de movimento. Este processo continua enquanto houver
transferncia de energia da fonte sonora para o meio elstico.

c) Sons Harmnicos
Falamos ate aqui de um som simples, caracterizado por uma nica onda. Na realidade,
isto uma abstrao. Uma simplificao que tem interesse apenas didtico. A realidade , em
geral, bem mais complicada.
O fato de fazermos vibrar uma corda sob tenso faz com que excitemos no s um
som fundamental como tambm muitos outros sons. Isto acontece porque a corda vibra como
um todo, como se estivesse dividia ao meio, em trs partes, em quatro partes, em cinco partes e
assim por diante.
Observe, contra a luz, a vibrao da corda mi grave (sexta corda) de um violo. Com a
tenso voc notar diversas das formaes. No difcil ver a corda dividindo-se ao meio, em
trs partes ou mais. Cada um destes sons parciais chamado de som harmnico.
A frequncia de um som harmnico ser tanto maior quanto maior for o numero de
nodos na corda. Nodo um ponto onde a corda em vibrao fica em repouso, excetuados os
dois pontos fixos da mesma. Vemos tambm que a nota fundamental tem um comprimento de
onda que igual ao dobro do comprimento livre da corda. O segundo harmnico tem como
comprimento de onda o comprimento livre da corda. Podemos, assim, compreender que a
frequncia da onda, neste caso, o dobro da frequncia do som fundamental. Temos, assim, a
oitava do som fundamental.
Suponhamos que a nossa anlise esteja sendo feita levando-se em considerao a
corda solta d do violoncelo. O som fundamental naturalmente d1. O segundo harmnico
sua oitava superior, d2. O terceiro harmnico sol2. O quarto harmnico a dupla oitava do
som fundamental. Teremos, assim, a srie harmnica.
Com relao srie dos sons harmnicos, podemos constatar os seguintes fatos: 1) Os
intervalos sonoros, entre cada par de sons harmnicos sucessivos, diminuem progressivamente.
Assim 2/1 a oitava justa; 3/2 a quinta justa; 4/3 a quarta justa; 5/4 a tera maior; 6/5 a
tera menor; 7/6 a tera mnima; 8/7 a segunda mxima. (Estes dois ltimos intervalos tm
pouca importncia prtica). 2) Todas as fraes equivalentes representam um mesmo intervalo
musical. Por exemplo: a quinta justa encontra-se entre o terceiro e o segundo harmnico (3/2),
bem como entre o sexto e o quarto (6/4), entre o nono e o sexto (9/6) etc. 3) Um mesmo som
pode ser harmnico de diferentes fundamentais. Este fato aproveitado em muitos instrumentos
de corda e sopro.
A partir do harmnico de ordem sete encontram-se, na srie dos harmnicos,
intervalos de segundas cada vez menores. As mais importantes so as segundas maiores 9/8 e
10/9, chamadas respectivamente de tom grande e tom pequeno. A segunda menor 16/15 chamase de semitom diatnico ou semitom maior. O intervalo 25/24 chama-se de semitom cromtico
ou semitom menos.

Fig. 1 Sons Harmnicos

Harmnic representados pelos ndulos de uma corda.

Fig. 2 Srie Harmnica

d) Caractersticas do som e suas propriedades fsicas

Vejamos como as propriedades fsicas de uma onda, anteriormente definidas, tm

haver com um som musical. Sabemos que um som musical se caracteriza por quatro
propriedades essenciais, que so: durao, altura, intensidade e timbre. A durao
urao de um som

 caracterizada pelo tempo de vibrao da fonte sonora que lhe d origem. No estaremos, a
seguir, interessados neste conceito que essencialmente rtmico.
A propriedade fsica do som, responsvel pela altura do mesmo, a frequncia de
vibrao da onda. Quanto maior for a frequncia, tanto mais alto ser o som. Temos assim um
mtodo preciso para caracterizar a altura de dois ou mais sons. Basta, para isto, medir suas
frequncias e assim decidir qual ser o som de maior altura. Com isso podemos dizer que o som,
cuja frequncia tal que o caracteriza como sendo um si bemol, com v = 466,16 ciclos por
segundo ou hertz, (abrevia-se Hz), tem frequncia mais alta que a de um l, o l do diapaso
com o v = 440Hz.
Na realidade, a altura de um som sua caracterstica mais importante. As demais so
complementares. A intensidade de um som est intimamente relacionada com a amplitude da
onda que o caracteriza. Depende da energia que transferimos para a fonte sonora no momento
de excit-la. Por exemplo, pousando um arco de violino sobre a corda l, com muita delicadeza
podemos obter um som muito tnue, quase inaudvel. Pelo contrrio, quando pressionamos o
arco com muita firmeza sobre a mesma corda, obteremos o mesmo l, mas muito mais intenso.
Muito mais energia foi liberada para o meio externo, neste segundo caso. A nica diferena
entre estes dois sons est ligada amplitude da onda que caracteriza a nota emitida pela corda
do instrumento. Podemos imaginar a seguinte correspondncia: Duas notas com a mesma
freqncia emitida por um violino.
Estas duas notas musicais so de mesma altura e, por serem produzidas por um mesmo
instrumento (no caso o violino), possuem o mesmo timbre. Esta caracterstica que chamamos de
timbre ser estudada em continuao. Somente suas amplitudes que so diferentes.
Compreendemos, assim, que a dinmica musical , em ltima anlise, uma dosagem
conveniente de energia que se deve transferir s diversas fontes sonoras, para que se obtenha a
intensidade sonora desejada na execuo de uma pea musical.
O timbre algo mais complicado de se definir. Podemos dizer que ele a cor do som.
Est relacionado com os sons harmnicos que a fonte sonora capaz de ressaltar. Para uma
dada fonte sonora, alguns sons harmnicos so mais facilmente excitveis que outros. Para outra
fonte, por exemplo, apenas os harmnicos mpares podem ser excitados. Em todo caso, a
composio (ou soma) dos harmnicos excitados que distingue as diversas fontes sonoras. Por
exemplo, reconhecemos facilmente o l3produzido por uma viola e o mesmo l extrado de uma
clarineta. Mesmo que controlemos a intensidade dos sons, tornando-os iguais tambm neste
particular, poderemos sempre reconhecer as duas fontes sonoras.

7) ESCALA GERAL
Para melhor compreenso dos estudos sobre a acstica dos instrumentos musicais
imprescindvel conhecer bem a escala geral.

Fig. 3 Escala Geral

8) O INSTRUMENTO MUSICAL

Sistema dinmico constitudo por trs componentes :

SISTEMA EXCITADOR

SISTEMA RESSOADOR

SISTEMA RADIANTE

8.1 SISTEMA EXCITADOR

Mecanismo fsico que gera vibraes transformando energia no-vibratrias
no
em
energia vibratria.
Ex. Martelo/corda do piano; fluxo de ar/vibrao labial; baqueta/membrana; frico do
arco nas cordas, dedilhar as cordas (pe a corda em vibrao)

8.2 SISTEMA RESSOADOR

O sistema excitador est acoplado ao sitema ressoador, processo pelo qual as
oscilaes so amplificadas, filtradas e modificadas. Ressoa a frequncia pretendida.
Atua como funo de transferncia para cada caso modificando a matria-prima o
som.
Ex: corda e caixa do violino/violo/piano.
8.3 SISTEMA RADIANTE
Constitudo pelos mecanismos que o instrumento possui para radiar o som, isto
, transmitir ao ar circundante originando assim a onda sonora que se propaga no meio
elstico at atingir nossos ouvidos.
Ex. Orifcios laterais e pavilho do clarinete; tampo harmnico do piano; pavilo no
trombone; caixas da guitarra e do violino/massa de ar interior/furos tipo f; campana do
trompete.
9) CLASSIFICAO DOS INSTRUMENTOS
Hornbostel-Sachs (ou Sachs-Hornbostel) um sistema de classificao dos
INSTRUMENTOS MUSICAIS criado por ERICH VON HORNBOSTEL e CURT
SACHS e publicado pela primeira vez no Zeitschrift fr Musik in 1914. Uma verso
revisada e em ingls foi publicada no Galpin Society Journal em 1961. Embora tenha
sofrido muitas crticas, o mtodo mais utilizado por profissionais de
ETNOMUSICOLOGIA e ORGANOLOGIA para classificar instrumentos musicais.

a)
b)
c)
d)
e)

CLASSIFICAO HORNBOSTEL-SACHS
IDIOFONES
MEMBRANOFONES
CORDOFONES
AEROFONES
ELETROFONES
9.1 IDIOFONES

O som produzido primariamente pela vibrao do corpo do instrumento ou por

alguma de suas partes, mas esta vibrao deve-se prpria ELASTICIDADE do
material, sem necessidade de nenhuma tenso adicional nem de cordas,
membranas ou colunas de ar. Em essncia este grupo inclui quase todos os
INSTRUMENTOS DE PERCUSSO alm de alguns outros. Os sons
produzidos pelos idiofones podem ter ALTURA definida (podem produzir notas
afinadas, como nos xilofones) ou indefinida.

SUBDIVISO DOS IDIOFONES

9.1.1. Idiofones de percusso: O som obtido sujeitando o corpo vibrante a um

choque. As formas podem ser variadas (placas, sinos, tubos), o mesmo acontecendo em
relao aos materiais (bambu, madeira, vidro, metal). Para conjunto de corpos vibrantes,
usam-se designaes como xilofone, litofone, cristalofone, metalofone. Porm muitos
consistem em apenas um corpo vibrante (gongo, sino, tringulo). Nos idiofones de
percusso podemos distinguir trs tipos:
Idiofones Percutidos: o som obtido batendo com a mo, baqueta,
pau ou outro objeto semelhante no corpo vibrante; o som proveniente
da superfcie onde se bate (xilofone)
Idiofones percussivos: o som obtido batendo com o prprio
instrumento numa superfcie dura; o som provm do objeto com que se
percute (diapaso).
Idiofones de concusso: o som obtido pelo entrechoque de dois
corpos iguais ou semelhantes e provm de vibrao de ambos. Podem
ser usados cada um numa mo (pratos) ou ambos na mesma
(castanholas)
9.1.2 Idiofones de Agitamento: Podem ser constitudos por um recipiente contendo
grnulos que se agitam (maracs), podem estar suspensos ou ainda presos num
caixilho (sistro)
9.1.3 Idiofones de Raspagem: um corpo flexvel raspa outro de superfcie canelada,
dentada ou irregular. Ambos podem funcionar como corpo vibrante (reco-reco).
9.1.4 Idiofones Beliscados: o som produzido pela flexo de uma lmina (berimbau,
sansa).
9.1.5 Idiofones Friccionados: o som produzido por frico do corpo vibrante
(violino de prego, harmnica de vidro)

9.2 MEMBRANOFONES

Os sons so produzidos primariamente pela vibrao de uma MEMBRANA

estendida e TENSIONADA.

SUBDIVISES:
9.2.1 Tambores: podem ser unimembranofones ou bimembranofones, assumindo
diversas formas: cilndricos, cnicos, em forma de barril, taa ou ampulheta,
com ps, longos, munidos de um caixilho, etc. Deste grupo os timbales
distinguem-se pelo seu corpo hemisfrico e por produzirem um som de altura
definida.
9.2.2 Tambores de Frico: so caracterizados pelo fato da membrana ser posta em
vibrao atravs de um pau ou corda que a ela est preso (sarronca, cuca).
9.2.3 Mirlito: Deriva da palavra francesa mirliton, que designa um conjunto de
instrumentos (tambm chamados kazoos ou flautas de eunuco) que so hoje
mais curiosidades e brinquedos que propriamente instrumentos musicais. Uma
membrana vibra por simpatia atravs do sopro, amplificando e distorcendo os

sons produzidos pela voz, conferindo-lhes um timbre anasalado. No so

propriamente geradores, mas apenas modificadores de sons.

9.3 CORDOFONES
(Do grego: chordae = corda + phon = som, voz). O som produzido
principalmente pela vibrao de uma ou mais cordas tensionadas. Este grupo inclui
todos os instrumentos normalmente chamados de INSTRUMENTOS DE CORDAS,
bem como alguns instrumentos de TECLADOS, como os PIANOS e CRAVOS.
CORDOFONES SUBDIVISO
9.3.1
9.3.2
9.3.3

9.3.4

9.3.5

9.3.6

9.3.7

Arcos Musicais: corda tensa nas extremidades de um basto arqueado.

Liras: as cordas esto esticadas entre a caixa de ressonncia e uma armao no
mesmo plano (lira grega).
Harpas: As cordas esto esticadas entre a caixa de ressonncia e um brao. O
plano que contm as cordas perpendicular a caixa de ressonncia. (embora as
cordas em si encontram-se oblquas relativamente a ela)
Cordofones tipo Alade: As cordas paralelas, esto esticadas ao longo de um
brao, prendendo na caixa de ressonncia no extremo oposto a esse. (violo,
alades e guitarras,)
Cordofones tipo Ctara: as cordas esto esticadas ao longo do comprimento
total do instrumento. O plano de cordas paralelo ao plano da caixa de
ressonncia (saltrio, trombeta marina)
Cordofones friccionados: (com arco famlia do violino, violas da gamba e
viela). Note que organologicamente estes instrumentos so considerados tipo
ctara.
Cordofones de teclado: Cordofones munidos de teclado (clavicrdio, cravo,
piano).

9.4 AEROFONES

O som produzido principalmente pela vibrao do ar ou pela sua passagem

atravs de arestas ou PALHETAS. O instrumento, por si s no vibra, nem h
membranas ou cordas vibrantes. O principal elemento distintivo dos aerofones
a embocadura.

9.4.1

AEROFONES SUBDIVISO
Aerofones de aresta: (famlia das flautas) instrumentos cuja embocadura
uma aresta, para a qual se direciona um jato de ar. H dois tipos de embocadura:
simples (flauta transversal, flauta P) e de apito (flauta de bisel, tubos labiais de
rgo) .
Aerofones de palheta: o jato de ar modulado pela vibrao de uma palheta
(ou duas, vibrando uma contra a outra). Existem vrios tipos de palhetas: livres

9.4.2

9.4.3

9.4.4
9.4.5

9.4.6

(acordeo, rgo de boca) ou batentes. Estas por sua vez, podem ser simples
(saxofone, clarinete) ou duplas (obo, corne ingls, fagote).
Aerofones de bocal: nestes instrumentos o som produzido por vibrao labial.
Os lbios do instrumentista atuam como palhetas duplas, razo pela qual muitos
autores consideram estes instrumentos de palheta labial (trompete, trompa,
trombone). Note que o bocal no vibra, servindo de apoio vibrao dos lbios.
As trs categoria abaixo, pela sua especificidade, so classificadas parte:
rgo: aerofone munido de um ou mais teclados, contendo tubos labiais
(embocadura de aresta) e tubos palhetados (embocadura de palheta).
Voz Humana: o rgo da voz tambm designado de sistema fonador
constitudo pelo aparelho respiratrio, cordas vocais e trato vocal. Os cantores
utilizam-no como um instrumento musical, mas desempenha igualmente nomusicais nomeadamente na comunicao verbal.
Aerofones livres: o som produzido pelo movimento de um corpo slido que se
desloca no ar. O corpo vibrante no o instrumento, mas o ar que o rodeia
(rombo, pio musical)

9.5 ELETROFONES

O Som produzido a partir da variao de intensidade de um campo

eletromagntico (a irradiao sonora se processa por meio de alto-falante).

SUBDIVISO DOS ELETROFONES

9.2.1

9.2.2

Instrumentos Eltricos
Instrumentos Eletroacsticos
Instrumentos Eletromecnicos
Instrumentos Eletrnicos. Os instrumentos eltricos podem ser Nestes ltimos, o
som produzido por meios mecnicos e depois amplificado e/ou modificado
eletronicamente.

FAMLIA INSTRUMENTAL
Feminina

- Infantil
- Adulta

Masculina

- Infantil,
- Adolescente
(transitrioa)
- Adulta

VOCAL

- de aoite

AEROFNICA

FAMLIA

- de coluna area

Princpios :
- ctara
- alade
- lira
- harpa

CORDOFNICA

INSTRUMENTAL
MEMBRANOFNICA

- pele animal
- plstico
- madeira
- metal
- vidro

ELETROFNICA

- mecanoeltrica
- eltrica/radioleltrica
- eletrnica

IDIOFNICA

- autorressoador

sopranino
soprano
CONSTITUINTES DUMA
FAMLIA INSTRUMENTAL
COMPLETA

- livre
- tubo

alto ou contralto
tenor
bartono
baixo
contrabaixo