Idade Mdia- Antecedentes

Durante muito tempo, os historiadores pensaram que os primeiros cristos

teriam copiado os servios religiosos pelos da sinagoga judaica. Hoje,
pensa-se que tero evitado copiar os servios judaicos por forma a
sublinharem o carcter distinto das suas crenas e rituais.
O canto quotidiano dos salmos s comeou a realizar-se muito depois de
iniciado a era crist.
O canto dos hinos, a primeira actividade musical documentada da igreja
crist.

Bizncio
A cidade de Bizncio foi reconstruda por Constantino e designada em 330
como capital do seu imprio reunificado. A partir de 395, data em que foi
instaurada a diviso permanente entre o Imprio do Oriente e do Ocidente.
A prtica musical bizantina deixou marcas no cantocho ocidental,
particularmente na classificao do repertrio em 8 modos e num certo
nmero de cnticos importados pelo Ocidente em momentos diversos entre
o sculo VI e o sculo IX. As peas mais perfeitas e mais caractersticas da
msica medieval bizantina eram os hinos.
Bocio foi a autoridade mais respeitada na msica na Idade Mdia.

Liturgias Ocidentais
Com o passar do tempo a maioria das verses locais (a ambrosiana uma
das excepes) desapareceram ou foram absorvidas pela prtica uniforme
que tinha em Roma a sua autoridade central. Entre o sculo IX e o sculo
XVI, a liturgia ocidental foi-se romanizando cada vez mais. Durante o sculo
VII e o princpio do sculo VIII o controle da Europa Ocidental estava
repartido entre Lombardos, Francos ou Godos, e cada uma destas divises
polticas tinha o seu repertrio de cnticos:

Na Glia (Frana) - havia o canto galicano,

No Sul da Itlia- canto benaventino / canto bizantino,
Em Roma- canto romano antigo,
Em Espanha- canto mozrabe,
Na regio de Milo- canto ambrosiano

Canto galicano: a liturgia galicana, que inclua elementos clticos e

bizantinos, esteve em vigor entre os Francos quase at ao final do sculo
VII, momento em que foi suprimida por Carlos Magnum e Pepino, que
impuseram o canto gregoriano nos seus domnios.
Canto benaventino/bizantino: associado ao canto rabe.
Canto ambrosiano: o mais importante centro da igreja ocidental a seguir a
Roma era Milo. Dada a importncia de Milo e a energia e grande
reputao pessoal de Santo Ambrsio, a liturgia e a msica milanesas
exerceram uma forte influncia no s em Frana e Espanha, mas tambm
em Roma. A liturgia ambrosiana manteve-se, em certa medida, em Milo
at aos dias de hoje, apesar de ter havido vrias tentativas para o suprimir.

Notas:

Capela: conjunto de msicos que tocavam msica profana

Igreja (Mozart)
Burguesia (Beethoven)
Nobreza (Haydn)
Sculo XVIII

Sculo XX: Constantino foi imperador romano e o 1 a converter-se

igreja catlica

Maom: cria uma nova religio (Muulmana)

Cantocho: move-se por graus conjuntos, normalmente com mbitos

curtos e raramente excede a 8

1337: guerra dos 100 anos

1348: surgimento da peste negra

Idade Mdia- Inevitabilidade da

liturgia/gneros/formas
Missa: servio religioso mais importante da Igreja Catlica. A palavra missa
vem da frase que termina o servio ite, missa est (ide-vos, a congregao
pode dispersar).
Diviso da missa:
1. Introito

2. Liturgia da palavra
3. Liturgia do sacrifcio
4. Ritos da despedida
Guillaume de Machaut (sculo XIV): para ele, os vrios momentos da missa
eram pensados como obra total.
Momentos mais importantes de uma missa:

Kyrie
Gloria
Credo
Sanctus benedictus
Agnus dei

Oratria: tem carcter religioso.

Ofcio divino/horas cannicas: celebram-se todos os dias, a horas
determinadas, sempre pela mesma ordem:

Matinas (antes do nascer do sol)

Laudes (ao alvorecer)
Prima (6h)
Tera (9h)
Sexta (12h)
Nona (15h)
Vsperas (pr do sol)
Completas (normalmente, logo depois das vsperas)

Liber usualis: contm a seleco dos cnticos mais utilizados, tanto do

Antifonrio, como do Gradual.
Canto gregoriano: canto mondico, em latim, da igreja catlica, chamado
assim, por causa do Papa Gregrio I.
Gnero
1. Estrfico- base estrfica; melodias iguais para diversas estrofes
2. Salmdico
Formas salmdicas:

Entoao (intonatio, initium): tem uma, duas ou trs slabas

Tenor (repercussio, dominante): a nota pedal sobre a qual se denota
a maior parte das palavras de cada versculo
Flexa (pausa intermdia)
Cadncia mediante
Cadncia final

Sistemas de execuo:

3.

Sistema direto: solista ou coro (sem alternncias)

Sistema responsorial: a voz solista alterna com o coro
Sistema antifnico: os coros cantam alternadamente
Monolgico- monlogos ou dilogos da celebrao em estilo silbico e
em forma de recitativo

Forma

Hino- monostrfico
Sequencia- polistrfico (as estrofes repetem-se de duas a duas)

Estilos de composio do canto gregoriano: utiliza-se no Trato, no Gradual e

no Aleluia da missa
1. Silbico: onde a maior parte das slabas corresponde a uma nota
2. Neumtico/ornamentado: esta diviso no sempre ntida porque
nem sempre somente silbico ou melismtico
3. Melismtico/florido: onde vrias notas correspondem a uma slaba

Idade Mdia- Sistema terico

Modo

Tom

1. Protus
2. Deutrus
3. Tritus
4. Tetrardus

12345678-

Finalis
Autntico
Plagal
Autentico
Plagal
Autentico
Plagal
Autentico
Plagal

R
R
Mi
Mi
F
F
Sol
Sol

Repercussa
Tenor
L
F
Si (D)
L
D
L
R
Si (D)

Escalas plagais:

Comeam uma 4 abaixo, mas a finalis mantm-se

Tenor plagal: 3 abaixo do tenor autentico
mbitus: distancia que vai da nota mais grave para a mais aguda

Exerccios:
1.
2.
3.
4.
5.

FinalisFinalisFinalisFinalisFinalis-

r ; tenor- l ; ambitus- d -> modo protus autentico

sol ; tenor- d ; ambitus- r -> modo tretardus autentico
sol ; tenor- d ; ambitus- d -> modo tretardus plagal
sol ; tenor- r ; ambitus- l -> modo tetrardus autentico
r ; tenor- f ; ambitus- l -> modo protus plagal

6. Finalis- f ; tenor- d ; ambitus- mi -> modo tritus autentico

7. Finalis- r ; tenor- l ; ambitus- d -> modo protus autentico

Idade Mdia Msica Profana

Audio: A lentrada del temps clar, Clemencic Consort (Trovadores)

Movimento trovadoresco: Trovadores e Troveiros

Estas duas palavras tm o mesmo significado: descobridores e inventores. O
termo trobadour era usado no sul de Frana, trouvre no norte de
Frana.
Os trovadores foram poetas compositores que se multiplicaram na
Provena, regio que abrange o sul da Frana actual; escreviam em
provenal, a chamada lngua de Oc.
Os troveiros, que exerceram a sua actividade ao longo do sculo XIII,
escreviam em lngua de Oil, o dialecto do francs que deu origem ao francs
moderno.
Nem trovadores nem troveiros constituam um grupo bem definido. Tanto
eles como a sua arte floresceram em crculos de um modo geral
aristocrticos, mas um artista de baixo nascimento tambm podia ascender
a uma categoria social mais elevada em virtude do seu talento.
Audio: Anon Quant revient et foille et flor, lautre jour & flos filius,
Montpelier Codex

Elementos do movimento trovadoresco:

1.
2.
3.
4.

Litrgico (cultura, contrafao, modos)

Popular
Poesia profana latina (temtica: amor, heris, gregos)
Cultura rabe (instrumentos, arte ertica, galanteria no sentido de
cortejar)

Audio: Cantiga de Santa Maria n100

Trovadores (era o poeta, quase sempre um nobre, que compunha sem

preocupaes financeiras):

Amor corts/ platnico: escrito no final do sculo XII por Andr

Capelo, codificou as regras da arte de amor

Troveiros (eram compositores):

Mais realistas
Cano de gesta (canes de homenagem a algo; pequenos
romances)

Audio: Cantiga de Santa Maria n77

Menestris: eram msicos que viviam na corte

Jograis: indivduos que cantavam as chansons de geste e outras cantigas
seculares da Idade Mdia, comearam a surgir por volta do sculo X
homens e mulheres vagueando isolados ou em pequenos grupos de aldeia
em aldeia, de castelo em castelo, ganhando precariamente a vida a cantar,
a tocar, a fazer habilidades (saltinbancos).
Goliardos: eram estudantes ou clrigos errantes que migravam de escola
em escola nos tempos que precederam a fundao de grandes
universidades sedentrias. Os termos dos textos integram-se quase sempre
na eterna trindade dos interesses do sexo masculino: vinho, mulheres e
stira.
Audio: Carmina Burana, In Taberna
Audio: Can vei la luzeta, Bernart de Ventador

Temas da Msica Profana

Cantigas de:

Amor- o falante declara o seu amor por uma dama da corte (tratado
de dona aquela que possuir domnios, propriedades ou senhor,
isto , senhora, aquela que tem senhorios (cano sobre anseios no
cumpridos)

Alba- abandonavam o sentimento amoroso e dirigiam o seu foco para

as relaes sociais; os costumes notadamente do clero e dos viles
(camponeses livres); a covardia. A decadncia da nobreza, que perdia
espao para a burguesia ascendente; o adultrio feminino (a alvorada
separa os amantes)

Pastorela- tipo de balada dramtica; o texto de uma pastorela conta

sempre a seguinte histria: um cavaleiro faz a corte a uma pastora,

que, geralmente, aps a resistncia inicial, acaba por lhe ceder. Nas
pastorelas mais antigas toda a narrativa era monologada; o passo
seguinte consistiu, em fazer do texto um dilogo entre o cavaleiro e a
pastora.

Cuzada- exortao dos efeitos picos dos cavaleiros

Gesta- cano pica narrativa em versos extensos, sem estrofes fixas

Romance- declarao

Estampido- era uma dana, por vezes monofnica, por vezes

polifnica, em vrias seces, cada uma das quais repetia-se (1
msica instrumental que existiu)

Jeu- cantiga desgarrada

Audio: Cucu, Jean de Encina

Audio: Chanson de Guillaume
Audio: Le Jeu de Robin et de Marion, Adam de la Halle

Instrumentos:

Alade (piano do renascimento)- j era conhecido no sculo IX,

tendo sido trazido para a Pennsula Ibrica pelos conquistadores
rabes, mas o seu uso s se divulgou no resto da Europa pouco antes
do Renascimento

Alade medieval

Corneto

Viela- principal instrumento de corda friccionada dos tempos

medievais. o instrumento com que mais vezes so representados os
jograis e com o qual, provavelmente, acompanhavam o seu canto e
recitao

Galub e tamboril

Rebec

Viela de roda/sanfona

Cistre

Saltrio- gnero de ctara tocada quer dedilhando, quer mais

frequentemente percutindo as cordas o antepassado remoto do
cravo e do clavicrdio

Charamela instrumento de sopro

Gaita de foles

Sacabuxa (deu origem ao trombone)

Cancioneiros (livros de compilao de msicas da poca):

Cancioneiro
Cancioneiro
Cancioneiro
Cancioneiro

da
da
da
de

Biblioteca Nacional
Ajuda
Vaticana
Elvas

Audio: Quantas sabedes amar amigo

Audio: Ondas de Mar de Vigo
Audio: Mandadei comigo, Martin Cdax
Audio: Istu vinum bonum vinum vinum generosu, Micrologus Codex
Manesse
Audio: Cantiga 249 Aquel que de vontade

Idade Mdia- Formas tardias/ ars antiqua

Formas tardias

Tropos (inventar, compor) ex.: Kyrie

Sequncias (tropo sobre o Aleluia) ex.: Victimae Paschali laudes
Dramas litrgicos (tropo sobre o intrito/introduo da missa) ex.:
Ordo Virtulum Close

1969 ano at ao qual o Conslio de Trento esteve em vigor, passando a

partir da a vigorar o Conslio Vaticano II.
Os dramas litrgicos, criaram uma espcie de dilogo. Ao ser musicado,
passa a ter um certo carcter de performance, de quase uma pera (
quase que uma sementezinha de pera). Passou a ter pequenas
representaes.
Audio: Victimae Paschali laudes (sequncia)

Audio: Ordo Virtulum close (drama litrgico)

Audio: Quem quaeritis in praesepe (tropo)
Audio: Quem quaeritis (tropo di pasqua)

Ars Antiqua
Mantiveram o canto gregoriano mas acrescentaram vozes (inicialmente em
baixo), numa 1 fase em movimento paralelo. Normalmente comea em
unssono e termina em unssono ou 8.
Musica enchiriades: tratado musical annimo do sculo IX, originrio do
norte de Frana, descreve como primeira fonte, alm do canto paralelo em
oitavas, um organum de quintas e um organum de quartas. Ambos
dependem de uma voz dada de antemo, vox principais ou cantus. Devido
ao seu carcter da voz principal, encontra-se na posio superior. O tipo
mais simples de organum descrito no tratado aquele em que o cantochoa voz principal- acompanhada por uma voz inferior- a voz organal- cantado
em quartas paralelas.

Vox principais voz do canto gregoriano

Vox organalis voz que faz a polifonia

Audio: Alleluia justus ut palma

Descante: forma musical em que ambas as vozes passam a mover-se a um

ritmo semelhante, como veio a acontecer no final do sculo XII e incio do
seguinte.
Organum melismtico: neste tipo de organum, a melodia do cantocho
original (tocada ou cantada) corresponde sempre voz mais grave, mas
cada nota prolongada de modo a permitir que a voz mais aguda cante
contra elas frases de comprimento varivel. Este novo tipo de organum no
apenas aumentou significativamente a durao das peas, como tambm
retirou coz mais grave o seu carcter original de melodia definida,
transformando-a, no fundo, numa srie de notas soltas, como que bordes
a que se sobrepem elaboraes meldicas.