RESEA DE LITERATURA ITALIANA

Alumno
Curso
Fecha

2 de Humanidades.
03/03/2007.

EL RENACIMIENTO DE UN NUEVO GNERO LITERARIO: LA

COMEDIA ITALIANA EN EL CINQUECENTO1
La comedia nace en Italia en las primeras tres dcadas del siglo XVI de la mano
de la actividad teatral, que se lleva a cabo en lugares especficos para un pblico selecto.
Esto no quiere decir que, tras esta franja temporal, no existan representaciones de este
tipo, pero quedan fuera de lo que se quiere exponer, porque se trata de una segunda fase
en la que aparece el manierismo: obras tragicmicas del Barroco y Comedia del Arte.
1. Definicin del gnero teatral: el teatro en el Renacimiento
A principios del siglo XVI, el gnero teatral se presenta como uno de los actos
de celebracin de una corte que, esbozado durante el siglo anterior, se afianza cuando se
redescubren la dramaturgia, la escenografa, el edificio teatral, la profesin de actor, y el
teatro como recurso econmico. Gran parte de las representaciones teatrales del
Renacimiento se llevaban a cabo en Italia con motivo de la conmemoracin de un
acontecimiento particular en la corte. Por ejemplo, la puesta en escena de La
Mandragola maquiaveliana coincidi con las bodas del joven Mdicis, un momento de
gran importancia en la corte florentina: la restauracin de los Mdicis en el poder en
1512.
2. El teatro como lugar especfico para la representacin
Entre finales del siglo XV y las primeras dcadas del XVI, naci en Italia un
lugar especfico para el teatro ubicado dentro de palacio, lo que le otorga gran prestigio.
A medida que se va difundiendo, este lugar comienza a transformarse en un teatro
permanente, pasos previos a la construccin de un edificio exclusivo, lo que tuvo
repercusiones en la configuracin del gnero. En primer lugar, la ubicacin dentro de
palacio separa el teatro privilegiado, aristocrtico, de lite, del teatro popular, donde
toman partido bufones y mimos, o de las representaciones religiosas. En segundo lugar,
las nuevas representaciones se alejan del mundo real para adentrarse en otros mundos
creados por el arte, definindose el teatro como un gnero literario al utilizar la tcnica
de la elaboracin escrita.
En estos espacios habilitados para la representacin teatral, sta se llevar a cabo
en una escena en perspectiva, con tableros de madera: dos laterales, donde se dibujan
casas con puertas y ventanas, y otro al fondo, donde se trazan los edificios de forma que
representen una ciudad concreta, una plaza, o un hito reconocible por todos. En este
nuevo espacio teatral, la escena responder al tipo de representacin que se lleve a cabo,
y deber ser acorde con los textos. Un juego recurrente consiste en mantener informado
al espectador de de los engaos a que se ven sometidos los actores, que ellos
desconocen, provocando la comicidad del espectador.
3. La comedia en su evolucin
1

Escrito por Carmen F. Blanco Valds, Universidad de Crdoba.

El redescubrimiento de los gneros teatrales vino de la mano del estudio del

teatro antiguo, por lo que en este momento podemos hablar de tres modalidades: la
comedia, la tragedia, y un gnero mixto, la gloga o la fbula pastoral, que desembocar
en el drama pastoral, uno de los gneros ms representados. Todo el programa sobre los
gneros teatrales est definido en el Trattato sopra le scene e de lumi artificiali delle
scene, de Sebastiano Serlio, publicado en Paris en 1545, donde se pone de manifiesto la
relevancia de la comedia.
Un deseo comn de los comedigrafos del siglo XV fue el de hacer revivir el
teatro latino; Sneca para la tragedia, y Plauto y Terencio para la comedia. Por lo tanto,
pese a la incorporacin de multitud de novedades, no crearon un gnero teatral, ms
bien evocaron modelos del pasado latino. Siguiendo estas pautas, la mayor parte de las
comedias humanistas comenzaban mediante una introduccin en el que el autor
esbozaba argumentos, haca una declaracin de intenciones, o peda al pblico que
juzgase su trabajo con benevolencia. Por otro lado, el hecho de adaptar los modelos
clsicos a la nueva comedia renacentista, o el situar la escena en una ciudad moderna,
son elementos de gran novedad para el gnero.
4. Definicin de la idea de lo cmico
Dentro del contexto dramatrgico, la comedia era el nico gnero que contaba
con una larga tradicin. Sin embargo, los comedigrafos renacentistas declaran
convencidos la novedad de la empresa. Durante todo el Humanismo, la comedia tuvo
muchos detractores que acusaban a los poetas de tratar en sus obras con argumentos
inmorales, obscenos, cargados de alegoras y smbolos paganos. Por esta razn, es
lgico que los comedigrafos humanistas elaboraran prlogos en los que justificar sus
argumentos y reivindicar el valor educativo del teatro como una herramienta muy buena
para exaltar las virtudes y advertir sobre los vicios. Uno de los personajes
fundamentales que tom partido en dicha tarea fue el tratadista Ludovico Castelvetro,
que escribi el mayor comentario sobre Poetica de Aristteles: Poetica dAristotele
vulgarizzata, et sposta. Ludovico Castelvetro, tras tratar vicios y virtudes humanas,
enumera los objetos cmicos con al menos tres elementos:
a. Un sujeto que quiere provocar la comicidad (el autor y los actores).
b. Un espectador que re.
c. Un objeto cmico, es decir, la cosa o persona de la que se re el espectador.
No obstante, los objetos cmicos precisos son variados, y existen unas reglas
para provocar esa comicidad:
a. El padre, la madre, hijos, parientes, amantes; objetos deseados durante
mucho tiempo.
b. Castelvetro advierte que los engaos no deben suponer un dao para la
persona que resulte engaada.
c. Los defectos fsicos y morales deben hacernos rer, pero no por el defecto en
s, sino por lo que de l se deriva.
d. Las cosas que mueven a la risa son tambin las situaciones amorosas, la
lascivia, la vergenza, la memoria.

La comedia, como qued fijada por los tratadistas humanistas, pretende imitar la
vida reflejando aspectos de la vida cotidiana sin infligir ningn dao; y se presenta
como un conjunto unitario dividido en cinco actos con coordenadas espacio temporales.
No obstante, la comedia solo se fija en la faceta privada de la vida de un hombre,
centrndose en dos aspectos: uno interno, el amor, y otro externo, el dinero. A partir de
este binomio, se ponen en funcionamiento otra serie de dicotomas u oposiciones, como
inteligencia / estupidez, generosidad / avaricia, valenta / cobarda, para construir una
comedia sobre una historia que comienza, llega a un punto culminante de turbacin, y
finalmente arriba a un momento en que todo vuelve al orden acostumbrado. La
comicidad se consigue a travs de un texto escrito desde el punto de vista de la parodia,
pudiendo llegar a la stira.
Esta existencia de lo cmico haba estado relegada a una zona baja, y haba sido
tolerada como una desviacin aceptada de los valores entendidos como autnticos. Para
conseguir tal desviacin pardica, los comedigrafos crean un lenguaje teatral cmico
que fuese comprensible a todo tipo de espectador, de modo que los personajes de las
comedias renacentistas fuesen vistos como estereotipos de comportamiento por el
pblico. Machiavelli y los dems comedigrafos de la poca tenan presente que el
lenguaje teatral deba, adems de resultar hilarante, mantenerse dentro de unos lmites
de cierta urbanidad y ser acorde con la categora social del personaje y la forma de
representacin.
5. El declinar del gnero
El gnero cmico, tras el esplendor alcanzado durante las tres primeras dcadas
del siglo XVI, inici una transformacin en la que cada vez se deja ms espacio a la
mmica y a la gestualidad, ms propia de la Comedia del Arte. Quizs las razones de
tales modificaciones habra que buscarlas en los cambios sociales. En opinin de
muchos estudiosos2, un acontecimiento decisivo para los intelectuales italianos fue el
saqueo de Roma de 1527 considerado como una causa del posterior fraccionamiento
poltico de Italia, lo que se traduce negativamente para el desarrollo del gnero. La
regresin poltica y econmica de la aristocracia y la decadencia de las instituciones
hizo que cada vez hubiera menos posibilidades de inversin para este tipo de
espectculo.
Un ejemplo de esta transformacin es el prlogo de La cortegiana de Aretino,
que muestra un modo completamente distinto de dirigirse al pblico, con un
planteamiento ms agresivo. La mayor parte de los comedigrafos de la 2 de siglo
estn reclamando nuevos planteamientos ideolgicos para la comedia, cuya finalidad ya
no es solo hacer rer, sino tambin intentar romper con los esquemas de la comedia
clsica.
Una de las consecuencias de este panorama social es que las fuerzas
aristocrticas, burguesas e intelectuales empiezan a separarse, de modo que el
intelectual pasa a proponer un teatro ms innovador y erudito que se mantiene ms
alejado del pblico, acostumbrado a otro tipo de textos. Las nuevas comedias insistirn
en una nueva produccin, utilizando para ello dialectos y equivocaciones lingsticas
para conseguir comicidad. Se trata de un nuevo juego cmico que tambin pretende ser
pardico y satrico, pero donde la stira se dirige a parodiar una cultura y moralidad
falsas, tpicas de una sociedad en crisis. No obstante, el gnero de la comedia supuso un
teatro nuevo unido a la sociedad y cultura que lo vieron nacer.
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Baratto, Pieri, Davico Bonino.