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Alumno
Curso
Fecha
2 de Humanidades.
10/10/2006.
Antonio Machado.
Garcilaso de la Vega.
4
Diego de Silva y Salinas.
5
Juan Ramn Jimnez.
3
ENCABALGAMIENTO
Se trata del desajuste producido por una estrofa al no coincidir la pausa
morfosintctica con la pausa mtrica. Esto ocurre cuando el significado completo de una
misma frase se halla repartido entre dos versos distintos. Al verso en que comienza la
frase se le llama encabalgante y al verso en que la frase acaba se llama encabalgado.
Existen diversos tipos de encabalgamiento segn el lugar del verso donde se produce, la
unidad morfosintctica que se rompe o la amplitud que la frase ocupa en el verso
encabalgado.
Si el encabalgamiento se produce en la pausa final del verso, es un
encabalgamiento versal, pero si se produce en un solo verso con motivo de una cesura
entre hemistiquios de un mismo verso, se le llama encabalgamiento medial.
Y con todo, este hidalgo / de un tiempo indefinido,
fue el abad solitario / de un ignoto convento,
y se dedico en la muerte / sus hechos: Al olvido!
y el grito de su vida / luciferina: AL VIENTO!6
En cuanto a la ruptura de la unidad morfosintctica, se produce un
encabalgamiento lxico cuando una palabra se escinde entre el final del verso
encabalgado y el comienzo del verso encabalgado.
Y mientras miserablemente se estn los otros abrasando7
OXMORON
Es un recurso literario que consiste en la unin de dos palabras de significado
opuesto con el fin de resaltar el significado o el mensaje que transmiten:
Rugido callado8
Soledad sonora9
Payaso trgico10
A propsito del teatro esperpntico de Valle-Incln, el oxmoron ha pasado de
ser un simple recurso literario a una compleja configuracin literaria que desde el nivel
lxico al ideolgico, descubre una expresin multiforme del oxmoron a merced de la
cual palabras, sintagmas o frases quedan semnticamente unidas a sus contrarios. Esta
figura retrica se relaciona con la anttesis y la paradoja, con la que a veces se confunde.
POLISNDETON
Es un trmino de procedencia griega (poly=muy, sindeton=atado) y es una
figura retrica consistente en utilizar recurrentemente los nexos coordinantes a lo largo
del texto, en contraste con la costumbre de unir solo los dos ltimos elementos de la
frase, como ocurre en las enumeraciones.
6
Rubn Daro.
Fray Luis de Len.
8
Rubn Daro.
9
San Juan de la Cruz.
10
Valle-Incln.
7
11
Juan Hernndez.
Francisco de Herrera.
13
Fray Luis de Len.
12
Gracilazo de la Vega.
Antonio Machado.
Antonio Machado.
Garcilaso de la Vega.
Juan Ramn Jimnez.
19
Jos Ruiz.
20
Ramn de Basterra.
21
Salvador Rueda.
22
Rubn Daro.
18
23
Rubn Daro.
b. Ymbrico: se produce en versos que llevan acento en las silabas pares (2, 4, 6,
etc.):
Iris al mar a dalle su tributo
c. Dactlico: es un ritmo versal que ocurre en los versos con acento en las silabas
1, 4, 7, 10, etc.:
Suban al cerco de Olimpo naciente
d. Anfibquico: es el tipo de verso en el que el acento cae en las silabas 2, 5, 8,
11, etc.:
Con crines tendidos andar los cometas
e. Anapstico: este tipo de ritmo ocurre cuando el acento recae sobre las silabas 3,
6, 9, 12, etc.:
De sus hijos la torpe abutarda
f. Mixto: cuando la distribucin de los acentos en uno o varios versos no responde
a norma fija o no es regular.
El ritmo estrfico es el creado a partir del acento estrfico, o sea, el que marca el
ritmo de intensidad en cada verso. En la siguiente estrofa, el ritmo estrfico viene
sealado por el acento en la sptima silaba, de mayor intensidad en cada verso.
A mis soledades voy,
de mis soledades vengo;
porque para andar conmigo
me bastan mis pensamientos24
El ritmo potico se da en los poemas en los que, adems de los elementos fnicos
existen otros recursos sintcticos, semnticas o de orden intelectual que crean un
ritmo nuevo a base de simetras y paralelismos gramaticales o de pensamiento.
Qu basto plan, qu noble pensamiento
vuestra mente raqutica ha engendrado?
Qu altivo y generoso sentimiento
en ese corazn respuesta ha hallado?
Cul de esperanza vigoroso acento
vuestra podrida boca ha pronunciado?
Qu noble porvenir promete al mundo
vuestro sistema de gobierno inmundo?25
24
25
Lope de Vega.
J. Espronceda.
10
El cuarteto es una estrofa de cuatro versos de arte menor en el que riman, con
rima consonante o total, el primero con el tercero y el segundo con el cuarto verso.
Luz del alma, luz divina
faro, antorcha, estrella, sol
Un hombre a tientas camina,
lleva a la espalda un farol26
Cuando solo riman los versos pares, se denomina un cuarteto imperfecto; existe
tambin un cuarteto asonantado, de larga tradicin en la mtrica espaola, como lo
demuestran los siguientes ejemplos. El cuarteto asonantado tiene la misma estructura
mtrica que la copla octosilbica.
En la sierra esta la nia
su ganado a repastar,
hermosa como las flores,
saosa como la mar.27
PAREADO
El pareado es una estrofa de dos versos que riman entre s con rima consonante o
asonante que pueden tener el mismo o distinto numero de silabas y que aparece en
poemas del siglo XIII como Razn de amor y vida de santa Maria Egipcaca, al que
pertenece este ejemplo.
El alma es de ella salida,
los ngeles la han recibida.
Dicha estrofa pervive en la literatura espaola porque aparece en la composicin
de diversos tipos de poemas (cosautes, canciones de coro, dilogos, perqu) o en forma
de estribillos. Por ejemplo:
El ngel esta ofrenda
en las sus manos la prenda
Seor, oya pecadores
por los nuestros bienfechores28
SEXTINA
La sextina es un poema compuesto por seis estrofas compuesta, cada una, de seis
versos endecaslabos sueltos cada una, en las que se repiten como terminacin de los
versos las mismas seis palabras bajo seis combinaciones diferentes. Dicho poema
termina con un terceto en el que cada verso presenta al medio y al final dos de esas
palabras hasta repetir las seis. Se trata de un poema de origen provenzal, de modo que
habra sido recreado por Dante Alighieri y definitivamente perfilado por Petrarca. Fue
introducido en Italia en el siglo XVI por Cresp de Valdaura y utilizado por varios
autores. Entonces se conoca como sextina italiana.
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Antonio Machado.
Gil Vicente.
28
Juan Ruiz.
27
11
Fernando de Herrera.
12
J. de Mena.
A. de Ercilla.
13
G. A. Bcquer.
Gil Vicente.
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Garcilaso de la Vega.
33
14
Estrofa de cuatro versos de arte menor, preferentemente octoslabos, que riman en consonante con rima
cruzada (abab) o abrazada (abba).
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Estrofa que en el villancico, zjel y cancin medieval sigue a la cabeza a o estribillo.
37
Es el verso que, en la estrofa zejelesca, va a continuacin de la mudanza y que rima con el estribillo.
38
Marqus de Santillana.
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3. Busca la definicin y explica con tus propias palabras el contenido de los siguientes
trminos, pertenecientes al lenguaje literario.
Gnero literario poesa gnero lrico narrativa verso prosa novela
poema narrativo cancin de gesta romance.
GNERO LITERARIO
Se denomina as a cada una de las modalidades creativas literarias porque, si se
considera el hecho literario como algo nico, los gneros desapareceran, as como las
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Los versos que tienen mas de nueve silabas reciben el nombre de arte mayor, en
cuyos casos el verso se divide en dos partes llamados hemistiquios, separados por una
pausa llamada cesura. En cuanto al acento, el final de un hemistiquio suele tener las
mismas normas que si fuera el final del verso. Generalmente se tiende al verso grave
(que lleve el acento en la penltima silaba), pero hay casos de versos agudos (que lleve
el acento en la ltima silaba) y esdrjulos (cuyo acento recae en la antepenltima
silaba).
Por regla general, en razn del ritmo, todo verso debe tener rima. En la
versificacin espaola, el verso tradicional es el octoslabo porque, en nuestro idioma, el
grupo fnico, es decir, el espacio comprendido entre dos pausas, oscila entre ocho y
once silabas, por eso el verso que excede esa cantidad exige la cesura y, por ende, la
formacin de dos grupos fnicos, adems es el verso mas antiguo que se empleo en la
versificacin castellana y esta presente en el Poema de mio Cid (1.140). Aun as, existe
una gran cantidad de topologas de verso:
1. Verso acatalctico: es el verso que tiene todos sus pies completos.
2. Verso acfalo: es el verso que carece en su inicio del primer pie.
3. Verso acentual: es el verso que al formar una estrofa presenta un numero fijo de
silabas.
4. Verso adnico: el verso de la mtrica grecolatina formado por un dctilo (_uu) y
un espondeo (_ _), o troqueo (_u), que tambin se utiliza en la versificacin
espaola.
5. Verso amtrico: son los versos que no presentan un nmero fijo de silabas.
6. Verso anapstico: en la versificacin grecolatina, es el verso formado por pies
constituidos por tres silabas, dos breves y un larga acentuada (uu_). En la
versificacin castellana, el anapstico es el verso formado por pies de tres
silabas, dos tonas y una tnica.
7. Verso anfibrquico: en la mtrica grecolatina, es el verso constituido por pies de
tres silabas, una larga entre dos breves (u_u), mientras que, en la mtrica
castellana, es el verso que tiene apoyo en el acento de intensidad, considerando
las silabas tnicas largas y, las silabas inacentuadas, breves.
8. Verso asilbico: es el verso que no tiene un nmero fijo de silabas.
9. Verso asonante: es el verso que tiene asonancia.
10. Verso bquico: en la versificacin grecolatina, recibe este nombre el verso que
tiene como base el pie baquio (u_ _) que, por lo general, se trata de un
tetrmetro de cuatro pies. En un principio se utiliz para los cantos en honor a
Baco.
11. Verso bislabo: en la versificacin espaola, este nombre corresponde al verso
de dos silabas, de muy raro uso.
12. Verso blanco: se da este nombre a aquellos versos que se atienen a las leyes
rtmicas, pero que carecen de rima. tambin se da el nombre d verso blanco al
verso ymbico sin rima, con cinco tiempos marcados, de origen francs, aunque
lo emplearon dramaturgos ingleses como Shakespeare.
13. Verso consonante: se da este nombre a los versos que tienen rima consonante.
14. Verso dactlico: se designa as al verso constituido por pies dctilos.
15. Verso de cabo roto: con este nombre se conoca en la Edad Media a la estrofa
con que se conclua una composicin potica.
16. Verso de enlace: en una estrofa, se denomina as al verso que presenta la misma
rima que el verso precedente y que permite relacionar las partes que constituyen
la estrofa.
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19. Novela folletinesca: es el tipo de novela que surgi en las primeras dcadas del
siglo XIX y que debe su nombre a que se publicaba por captulos en forma de
folletines.
20. Novela gtica o de terror: es la precursora de la novela romntica, y en ella se
observa la mezcla del espritu clasicista y la primeras tendencias romnticas.
Surgi de la unin de la realidad con ingredientes fantsticos y misteriosos.
21. Novela histrica: este tipo de novela surgi con el romanticismo y su creador
fue Walter Scott con Ivanhoe, tras lo cual fue seguido por otros escritores como
Alejandro Dumas o Vctor Hugo. Se caracteriz por tomar sus temas del pasado
histrico para describir las situaciones de tipo social o cultural de la poca.
22. Novela morisca: es la novela ambientada en el Levante espaol, cuyo tema gira
entorno al enfrentamiento entre moros y cristianos.
23. Novela pastoril: recoge la tradicin buclica que iniciada por Tecrito (siglo IV
a.C.) y Virgilio (siglo I a.C.) se mantuvo en la Edad Media hasta el
Renacimiento.
24. Novela picaresca: recibe este nombre el tipo de novela que engloba la novela de
aventuras y de aprendizaje que apareci en Espaa hacia el siglo XVI y se
convirti en una constante hasta nuestros das. Se trata de una exposicin
autobiogrfica cuyo hilo conductor es la vida del protagonista, el pcaro.
25. Novela poemtica: se centra en la visin idealizada de la naturaleza.
26. Novela policial: es aquella en la que el tema central es una incgnita: frente a un
asesinato misterioso, se deben dilucidar las circunstancias exactas en que se
produjo.
27. Novela popular: surgi a mediados del siglo XIX como consecuencia de la
concrecin de algunos fenmenos, entre los que cabe destacar el triunfo de la
burguesa y su creciente alfabetizacin. Tiene las siguientes caractersticas: el
hroe tiene unos caracteres que no cambian, el tema es la reivindicacin del
hroe, un relato demorado con abundancia de peripecias y un narrador
omnisciente.
28. Novela psicolgica: el eje narrativo de estas novelas es la observacin de la
psicologa de los personajes, atormentados por las dudas y sufrimientos de tipo
espiritual o religioso.
29. Novela sentimental: es el tipo de novela en la que la accin se centra en los
sentimientos y pasiones. Su inicio suele fijarse en el siglo XV bajo la influencia
de Fiammeta, de Boccaccio. Se trata de una narracin autobiogrfica con una
idealizacin de los personajes, con la presencia de un amor casto e idealizado
cuyo titulo corresponde con el nombre del protagonista y que se desarrolla en un
mbito extico.
30. Novela social: surgi con el romanticismo y se caracteriza por trasladar a la
literatura la situacin social, poltica y las luchas partidarias.
31. Novela urbana: es un tipo de novela de espacio en la que la accin de concentra
en la ciudad, un especie de selva de cemento donde el hombre vive inmerso en
el anonimato, enfrentado consigo mismo.
32. Nudo: es un obra narrativa o dramtica y el segundo elemento de una trama, es
decir, a partir de una situacin inicial, las acciones convergen llegando a un
conflicto sorprendente; es el nudo.
33. Novela nueva: es la tendencia narrativa que surgi en Francia en 1.950 que se
caracteriza por el empleo de dilogos descriptivos, por una estructura no
tradicional y una sucesin de momentos autnomos.
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POEMA NARRATIVO
CANCIN DE GESTA
Se trata de un gnero literario que floreci en Francia a finales del siglo XI, en
tiempos de Guillermo IX de Aquitania. Tambin se le conoce como materia carolingia y
narra fundamentalmente las aventuras de los paladines de Carlomagno en su lucha
contra los infieles, movindose por el honor y la honra mximos. De entre todos los
paladines de Carlomagno, el mayor de todos fue Orlando, en su lucha contra los
sarracenos por la conquista de Espaa.
ROMANCE
Es un poema formado por una serie indefinida de versos octoslabos que riman
con rima asonante los versos pares y quedan sueltos los impares. A pesar de ello ha sido
cultivado tambin con otro tipo de versos, desde el hexaslabo al alejandrino.
Histricamente, las primeras muestras de romances escritos aparecen en el siglo XV y
su forma mtrica pudo ser la misma de los poemas picos medievales: series de versos
compuestos por dos hemistiquios que rimaban todos en asonante. Ms tarde, por
influencia del octoslabo trovadoresco, se habra dividido cada verso en dos, dando
lugar a la actual forma octosilbica. Hay una hiptesis que dice que los romances picotradicionales serian el resultado de una reelaboracin de fragmentos de cantares de gesta
que se habran desgajado del texto original.
A finales del siglo XV, en que aparecen los cancioneros que introdujeron el
romance, se perciben ciertas innovaciones cultas en sus composiciones, por ejemplo el
cambio de la asonancia por la rima consonante, la disposicin de los versos, que fueron
en parte distribuidos en cuartetas, aparecen los romances hexaslabos o se introducen los
estribillos. En el Renacimiento, el romance consolida su regulacin mtrica
octosilbica, al igual que la asonancia, se limita el empleo de rima aguda y se va
perdiendo la mezcla de consonancia y asonancia, con el predominio de la asonancia. En
el Barroco, los grandes poetas como Lope de Vega, Gngora o Quevedo escriben
romances de forma consolidada. En el Neoclasicismo pervive el cultivo del romance,
aunque mayor entusiasmo manifiestan los poetas romnticos con sus romances
histricos y de temas legendarios. En el Modernismo se mantiene su vigencia, tanto en
poetas espaoles como hispanoamericanos, inters que persiste en la Generacin del 27
y lo mismo ocurre con las generaciones posteriores.
Respecto a la clasificacin del romance, ha habido barias propuestas atenindose
a varios criterios. Respecto a la historia, los romances pueden ser primitivos, viejos,
nuevos y modernos (de transmisin oral). Respecto a la geografa, se hace referencia a
la lengua verncula (castellano, cataln, gallego, portugus). Respecto al autor, se
aducen romances annimos, juglarescos, trovadorescosRespecto al medio transmisor;
de tradicin oral, escrita, de ciego, de cordel. Respecto a la funcin: noticiero, de
baile, de siegarespecto al asunto: caballeresco, pico-nacional, carolingio, histrico,
bblico, clsico, fronterizo, morisco, novelesco, religioso. Segn el contenido: romances
de mocedades del hroe, de cautivos, de vuelta del marido, de amor fiel, de adulterio.
Segn los protagonistas: romances del Cid, de Bernardo de Carpio, de Fernn Gonzlez.
Respecto al estilo, se denomina aun a los romances como picos, pico-lricos, lricos,
eruditos, artificiosos, etc.
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