FAD Retrospectiva

RETROSPECTIVA
INCENTIVO
PAT R O C N I O
RE ALIZ AO
Sumrio
ENSAIOS
FAD
06
TADEUS MUCELLI
09
ROBOT 04 - DIGITAL PATHS INTO
11
MUSIC AND ART

FRANCESCO SALIZZONI
O FESTIVAL DE ARTE DIGITAL EM IMAGENS
2010
MAGIA ALM DA IGNORNCIA:
32
62
Performance Audiovisual em
contempornea para o digital
meios Digitaise Analgicos
SONIA LABOURIAU
ERIC MARKE
102
VIRTUALIZANDO A CAIXA-PRETA
ANA PAULA BALTAZAR,
NOTAS DIVERSAS: O TEMPO PRESENTE
JOS DOS SANTOS CABRAL FILHO

CDIGOS DIGITAIS E ALGORITMOS COMO
14
Uma reflexo lateral: da arte
38
INSTRUMENTOS DE DESIGNERS E ARTISTAS
PERMEABILIDADES ENTRE HOMEM

E MQUINA DIGITAL
SANDRO CANAVEZZI
ENSAIO PARA TODOS E PARA NINGUM
DANIELA KUTSCHAT
autmatos s vanguardas cinticas do
EDUARDO DE JESUS,
sculo XX
116
MARINA GAZIRE LEMOS

OU PRIMEIRAS NOTAS PARA UMA
46
Tudo movimento: da cintica dos
E O LOCAL
ENTRE RUDOS E MEMRIAS,
ROMERO TORI
68
76
2012
HISTRIA AUDIOVISUAL DE BHZ

PATRICIA MORAN
OS VDEOS ABERTOS DA AMRICA LATINA
2011
58
Grupo Poticas Digitais:
projetos #Azul, Pedralumen e Desluz
GILBERTTO PRADO GRUPO POTICAS DIGITAIS
(ECA-USP/CNPq)
130
NACHO DURN
88
Arte, tecnologia e cincia:

inteligncia e emoo.
CHICO MARINHO
146
Todas as ilustraes deste livro foram criadas a partir de um

cdigo gerado atravs da linguagem de programao de
cdigo aberto Processing (www.processing.org).
Cada faixa representa um texto do livro,
sendo a direo inicial definida pelo ano (2010
e 2011/2012);
a quantidade de caracteres do nome do autor
define a espessura da faixa;
a quantidade de caracteres do texto define
a extenso da faixa;
a quantidade de caracteres do ttulo define
o ponto de incio;
a direo e a cor da faixa mudam sempre
que uma tag especificada est presente no texto
(ex.: arte, digital)
O cdigo est disponvel gratuitamente para download no

site www.festivaldeartedigital.com.br.
Festival de
Arte Digital
por HENRIQUE ROSCOE
e TADEUS MUCELLI
(diretores e curadores)
O Festival de Arte Digital FAD um projeto sobre a
de eventos com a marca da fuso entre arte e tecnologia,
cdigos e linguagens.
explorao inventiva de novas tecnologias no campo da arte
o FAD traz ao pas trabalhos nunca antes aqui exibidos, ao
O festival possibilita, ainda, a integrao entre profissionais
e da comunicao. Um dos eixos do festival a exibio
mesmo tempo em que mostra ao pblico mineiro obras de
de diversas reas como msicos, diretores, produtores,
de instalaes audiovisuais, performances e demais
realizadores locais que foram exibidas em outros estados e
diretores de fotografia, designers, estudantes de
apresentaes, que privilegiam a arte eletrnica produzida
no exterior, mas nunca em Minas. O pblico responde com
comunicao, empresas prestadoras de servios nas reas
por mquinas e softwares por meio de mdia digital. O
um crescente interesse produo digital cuja linguagem,
de tecnologia, vdeo e cinema, e desses profissionais com
festival tambm contribui para a formao de jovens
mesmo que no ligada diretamente ao seu repertrio e
o pblico.
criadores atravs de simpsios, workshops e palestras,
tradio culturais, j faz parte do seu cotidiano, atravs de
ministrados por artistas nacionais e internacionais.
plataformas hoje popularizadas como celulares, TV,

internet ou tablets.
Aes como as do FAD vm promovendo o crescimento

da criao e exibio no Brasil ainda incipientes de
Pioneiro do gnero em Minas Gerais, o FAD cumpre o
trabalhos experimentais de arte criados a partir de
papel de gerador de programas de contedos culturais
tecnologia digital.
diversos, promove o acesso da populao a novas

tendncias e manifestaes artsticas, alm de divulgar e
A produo de arte eletrnica e mdia digital contempornea
contribuir para a formao de novos talentos e conceitos.
encontra no festival um de seus mais importantes canais de
O festival tambm tem como meta primordial a questo
divulgao. Desde 2007, o FAD oferece ao pblico o melhor
da acessibilidade informao e ao conhecimento. Se
da produo brasileira e internacional, contribuindo para o
por um lado isso cada vez mais facilitado pelas novas
incentivo exibio e propondo uma reflexo sobre a nova
tecnologias, globalizao e velocidade na transmisso de
produo de arte eletrnica em Minas Gerais, no Brasil e no
dados, por outro, fatores sociais e financeiros, bem como
mundo.
o desconhecimento do potencial das novas tecnologias

e de seus criadores, impedem parte da populao de se
Especificamente no estado e em sua capital, o festival
beneficiar das tecnologias digitais.
desempenha um papel fudamental no desenvolvimento
A complexidade da questo passa pela popularizao
do cenrio de novas mdias. Ao ampliar a agenda nacional
no apenas dos suportes, mas de seus contedos,

7
Tadeus
Mucelli
O Festival de Arte Digital de Belo Horizonte (FAD), ao longo

do tempo e de maneira involuntria, se internacionalizou.
A presena de artistas estrangeiros no edital pblico, e com
a efetiva presena de trabalhos no festival em suas diversas
atividades, tem colocado a proposta de curadoria e direo
Diretor - FAD
do festival em situao privilegiada para a definio das

diretrizes e horizontes. O recorte das linguagens apresentadas no FAD tem sido amplo, o que vem caracterizando ainda
mais o posicionamento no cenrio de festivais de linguagem
eletrnica atravs de novas mdias.
Seja em performances, instalaes, oficinas, simpsio, a
permisso de vrias tcnicas e conceitos interagindo entre
si, indo alm da esttica puramente digital ao notarmos que
a diversidade, ainda que intrnseca no fazer digital pelo
processo e no pelo resultado final, possa parecer limitadora, em verdade gera um campo de riqueza de discusso
com maiores possibilidades de difuso.
Diante disso, o projeto como um todo prev o crescimento
da arte por meio de mdia em todo o mundo, com passos
mais aproximados e caractersticos da arte contempornea
em sua forma mais ampla e moderna.
Nesse ponto h possveis questionamentos e divergncias
conceituais entre o meio, o material e a proposta, porm
desse mundo para a integrao das geraes de ontem, de
O roBOt um festival de msica eletrnica e arte digital
ainda sim estaremos tratando e falando de Arte, mesmo
hoje e do amanh. Uma espcie de corrida frentica, a tempo
que acontecer entre 28 de setembro e 1 de outubro em
que esta cada vez mais tenha se apropriado das diversas
de conectar mundos distantes de um mesmo povo, de uma
Bologna, na Itlia.
tcnicas, muitas vezes no to usuais para os padres mais
mesma populao. A compreenso do fato de que vivemos
conservadores, pelo menos no enorme universo tratado por
uma polarizao provocada entre geraes muito adaptadas a
Diversas so as razes que levaram o roBOt Festival a
festivais como o FAD. Podemos citar a engenharia computa-
essas tecnologias e outras no tanto, faz com que possamos
vir para Belo Horizonte e o FAD a participar do roBOt de
cional, a engenharia de informao e contedo, a bioarte, os
pensar e planejar aes e atividades que faam essa con-
games, a gambiologia, a arquitetura e o urbanismo em um
verso ocorrer com mais frequncia e naturalidade.
universo mais recente, os msicos digitais, os operadores
por FRANCESCO SALIZZONI

Dezembro 2011
Bolonha, que acontece daqui a algumas semanas.

O roBOt Festival, como o FAD, busca novas formas de arte, de
de tecnologias eletrnicas, entre muitos outros e outras que
Que a nossa bssola nos leve impreterivelmente ao com-
experimentao e de entretenimento, procurando interpretar,
convergem em resultados melhores na maioria das vezes,
partilhamento da informao atravs da arte, com todos a
por meio da arte, a renovao social, esttica e ideal
ao prevalecer o fazer artstico quando aplicado retrica
nossa volta.
decorrente do contnuo processo de inovao tecnolgica.
mais ampla da arte contempornea.

O tema do festival deste ano o Do it yourself, revolution
10
O Festival, que at a sua edio 2010 no havia recebido
now, que considera como revoluo o conjunto de processos
uma temtica anual, passou a receber, em 2011, um norte,
histricos que tornaram a inovao tecnolgica algo ao alcance
com o intuito de ampliar a aplicao das tcnicas eletrnicas
de todos, desligada do controle individual. Estas dinmicas a
e sua linguagem digital a paisagens e desdobramentos arts-
transformaram, por meio da web, no quadro negro em que a
ticos mais distantes do que o seu prprio meio.
humanidade redesenhar a prpria existncia.
Os rumos que levam o FAD a refletir o presente e o futuro,
Assim como no FAD, a arte digital e a msica so os
tentando incansavelmente decodificar e sintetizar todo o
dois focos do saber para os quais o roBOt dirige sua
universo digital, tm sido um desafio constante. A certeza,
ateno. Os dois festivais compartilham o mesmo objeto
talvez a nica, que a cada ano nossa proposta torna-se
de estudo e, por esta razo, esto empreendendo um
mais didtica e mais informativa. No somente pelo prazer
projeto de colaborao plurianual, procedendo por etapas,
do conceitual, mas tambm pela importncia da transcrio
fortalecendo, a cada ano, o envolvimento dos dois eventos.

11
Estimulados por esta afinidade de perspectivas e pela
de uma rede que FAD e roBOt comeam agora a tecer.
mesma forma de atuar o global thinking , surge a
Estamos cientes do fato de que a troca um importante
vontade, alis, a necessidade recproca de se abrirem
meio para se crescer. Uma nova conquista que ser a base
para a realidade de quem opera em contextos territoriais
dos prximos futuros. O FAD e o roBOt querem se tornar
diferentes, mas que trabalha para realizar os mesmos
referncia nacional e internacional para a msica eletrnica
objetivos. Confrontar-se significa, sobretudo, trocar ideias e
e para as artes digitais, e, por isso,outras colaboraes se
opinies sobre a prpria atuao, inspirar-se com o trabalho
somaro nos anos a seguir.
do outro; em poucas palavras, melhorar-se.

Sendo que a web oferece a incrvel oportunidade de se
Alm disso, fazer um festival no significa apenas criar
multiplicar a atividade de networking, roBOt e FAD no
propostas, mas tambm imaginar um centro de divulgao
querem somente colaborar, mas se comprometem em
cultural, uma oportunidade para jovens artistas emergentes
fazer com que outros festivais se tornem novos ns da
difundirem as prprias ideias em novos contextos, assim
rede, pontos do que um dia poder se tornar o novo mapa
como um ponto de referncia no territrio para os amantes
global da arte digital e da cultura.
do gnero. A arte e a msica no tm moradia, so

universais; sendo assim, os eventos que fazem da pesquisa
FAD e roBOt ano zero o comeo de uma longa viagem
sobre arte e msica suas razes de ser no podem deixar
que tornar a Itlia e o Brasil um pouco mais prximos:
de fazer networking.
Bologna e Belo Horizonte ligadas por uma ponte virtual

acessvel a todos os interessados.
Para que a colaborao no se limite a um simples ato de

visibilidade ou de troca de artistas, roBOt e FAD decidiram
criar um workshop, uma atividade interativa caracterizada
por um alto grau de operosidade: a melhor maneira para
que as duas organizaes e o pblico compartilhem sua
bagagem de conhecimento. Este o primeiro passo, a
primeira atividade de um projeto concreto, o primeiro n
12
13
O FESTIVAL DE
ARTE DIGITAL
em imagens
FOTOS POR BRUNA FINELLI
14
Mikkael (roBot - Italia)
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Nosaj Thing (av show - Eua / Japo)
Nosaj Thing (av show - Eua / Japo)
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Eraser (the war is war - Grcia)
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Fad L aboratrio
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Fad L aboratrio
Fad Simposio - 2011
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Fad L aboratrio
Fad L aboratrio
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26
Grivo (Brasil)
Fad L aboratrio
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karina
Smigla (Alemanha)
29
ENSAIOS
30
[Q.N.S.N.S]2 (Brasil)
31
Magia alm
da ignorncia:
virtualizando
a caixa-preta
A magia tem longa presena na histria da humanidade,
consequente desencantamento do mundo, o que nos
arte digital. A relao entre mgica e arte tambm
e fomos habituados a ver explicaes mgicas como fruto
sobrou do universo da magia foi a mgica, em seu sentido
antiga, remontando aos exemplos mais arcaicos das
da ignorncia: na incapacidade de explicar os fenmenos
atual de ilusionismo e entretenimento, que cultivamos como
pinturas parietais de cavernas pr-histricas. H claras
da natureza, os homens primitivos recorriam a explicaes
jogo inocente como um truque que brinca com o universo
evidncias de que estas eram ligadas a rituais, certamente
mgicas o que chamamos explicaes sobrenaturais
das relaes de causa e efeito.
de magia. De qualquer forma a arte, desde suas origens
para indicar seu carter no cientfico. Em contraponto
mais remotas, tem como caracterstica o processo de
explicao mgica, sobrenatural, temos o universo da
Com o surgimento das tecnologias digitais, a conexo
inveno e criao que, de alguma maneira, mimetiza um
tcnica, que lida de forma racional com os fenmenos
entre mgica e tecnologia passa a ser invocada com muita
processo criativo divino neste sentido verdadeiramente
naturais. A mgica trabalharia com o encantamento baseado
frequncia, devido ao fato de que a funcionalidade dos
mgico, capaz de criar um mundo a partir do nada.
no figurativismo, cujas relaes de causa e efeito dos
aparatos digitais cada vez mais desafia a compreenso
processos se do por correspondncia da aparncia.
do observador comum, tanto pela escala minscula de
Sob essa tica, a arte digital seria duplamente mgica:
ANA PAULA BALTAZAR e

JOS DOS SANTOS CABRAL FILHO
J a tcnica buscaria um desencantamento das aparncias,
seus componentes quanto por sua capacidade de alterar
por ser arte e, portanto, inveno do inexistente, e por ter
vendo os processos de causa e efeito com fundamentos
a percepo espao-temporal. Acelerao e compresso
como suporte uma tcnica de aspectos mgicos (truque).
2010
mecnicos e matemticos.
viraram jarges de otimizao tecnolgica, acenando com
No entanto, quando observamos a maioria dos exemplos
a possibilidade fictcia de apressar o tempo ou diminuir o
de artes digitais, elas esto menos ligadas magia no
Mas essa oposio entre mgica e tcnica , na verdade,
espao, como se detivssemos poderes mgicos bem ao
sentido arcaico (a magia da experincia) e mais mgica
mais complexa do que parece, e podemos dizer que ambas
estilo Harry Potter. E no sem razo que essas tecnologias
como recreao, baseadas no ilusionismo decorrente da
tm objetivos similares: buscam entender as interconexes
so chamadas de novas tecnologias, j que desafiam todo o
ignorncia do que programado.
entre os fenmenos da natureza e tambm interferir no
conhecimento da j citada relao de causa e efeito qual a
andamento habitual desses processos; buscam viabilizar
tcnica tradicional at ento nos havia habituado. Assim, nos
Mas sabemos que no h mgica no mundo do programa,
a existncia humana em uma natureza sem significado
postamos diante destas novas tecnologias como o homem
apenas uma certa opacidade de seu funcionamento. A
e, de alguma forma, inspita. A magia buscando mais
primitivo diante do mundo pr-cientfico: frente aos processos
ignorncia do processo programtico, tecnolgico, pode
a significao da experincia; a tcnica, a resoluo de
que no compreendemos, recorremos ideia de mgica.
parecer mgica no sentido do truque, mas a magia que nos
problemas pragmticos (a funcionalidade da experincia).
32
interessa reside na fruio, na experincia do espectador.
Em suma, ambas so formas de lidar com nossa ignorncia
Este cenrio de novas e mgicas tecnologias vai impactar
Um exemplo interessante de como o truque irrelevante
do mundo. Com o desenvolvimento tecnolgico e o
tambm o campo da arte, com o surgimento da chamada
na elaborao artstica so os quadros de Vermeer, que at

33
recentemente foram considerados como uma aplicao
Se quisermos desenvolver caixas-pretas verdadeiramente
fato de oferecer possibilidades tcnicas para interao no
s do prprio usurio. A artista no disponibiliza um produto
das tcnicas de perspectiva, o que seria bem tpico de
interativas, que propiciem a magia da experincia (e no a
significa ser virtual. Por outro lado, os trabalhos de Lygia
pronto e acabado a ser usado, mas uma interface analgica
sua poca. No entanto, Steadman demonstrou que o
magia pela ignorncia dos processos), deveremos recorrer
Clark, por exemplo, oferecem interao analgica e podem
que induz e canaliza experincias nicas. Esse trabalho
processo adotado teria sido na verdade a cmera escura,
ao virtual que no o meramente digital. No lugar do
ser considerados virtuais. Tanto interatividade digital quanto
s ganha existncia efetiva temporariamente, quando
o que alguns crticos, indignados, veem como um truque.
branqueamento da caixa-preta (que torna a experincia
analgica podem ser classificadas segundo sua virtualidade,
da interao do usurio. No extremo oposto estaria a
Mas, na verdade, no faz diferena para a experincia
previsvel e predeterminada, pois o truque revelado ao
numa escala que varia de interatividade no-interativa
chamada realidade virtual de imerso, em que o espectador
artstica o processo usado por Vermeer. O que interessa a
espectador ou usurio, que perde, assim, o interesse na
a interatividade interativa. Nessa escala, uma caixa de
experimenta uma simulao, uma reproduo prescrita a
delicadeza das cenas criadas pelas mulheres retratadas em
interao), propomos a discusso de processos que no
msica, por exemplo, estaria prxima da interatividade
priori, que sempre digital, mas dificilmente virtual.
seus afazeres do cotidiano, ou seja, a magia da experincia
sejam caixas (nem pretas nem brancas), mas interfaces
no-interativa, pois a interao se d com a interface e
e no a mgica do truque.
virtuais, eventos-latentes, com os quais as pessoas
no com o contedo. Acionamos a manivela (interface) e a
possam se engajar e dar continuidade nos designs.
msica tocada (contedo) est totalmente predeterminada.
Uma forma de lidar com a ignorncia dos processos sem
Essa seria a virtualizao da caixa-preta, partindo da
J o piano, por exemplo, encontra-se do outro lado
recorrer ideia de mgica e sem recorrer ao processo de
abertura do design aos outros um design responsvel,
da escala, prximo da interatividade interativa, pois
desmistificao (retirada do mistrio) da tcnica surgiu mais
como trabalhado por Flusser.
interagimos com o contedo atravs da interface: a msica
recentemente com a adoo do conceito de caixa-preta
no est pretederminada, criada a partir da interao com
pela Ciberntica. Esse conceito, desenvolvido por Ashby,
Para Flusser, todo objeto de design tem por intuito remover
as teclas. Certamente, uma interface nunca neutra, j
prope que tratemos metaforicamente como caixa-preta
um obstculo (um problema), e, para isso, cria um novo
que seu grau de prescrio afeta a escala de interatividade,
os fenmenos dos quais desconhecemos o mecanismo de
obstculo (objeto). A questo que se coloca sobre como
como demonstram os exemplos acima.
funcionamento e que apenas sabemos o input e o output
ser o menos obstacularizante possvel, abrindo o design
resultante. importante salientar que a caixa-preta um
para o Outro. Entendemos que o virtual ajuda a caminhar
O virtual, que preserva a mgica da experincia por engajar
constructo conceitual e no um objeto fsico. A despeito
nessa direo.
o usurio na criao de situaes, sempre opera com a
disso, muitos artistas tomam a ideia literalmente e acabam
34
possibilidade de interao no prescrita (interatividade
criando caixas fsicas, que, ainda que apresentem algum
O virtual no sinnimo de digital e o digital geralmente
interativa). A Mscara com Espelhos (1967) de Lygia
mecanismo de interao, seduzem o espectador pela
no virtual. Digital uma tecnologia distinta da analgica,
Clark, por exemplo, celebra essa interatividade colocando
ignorncia dos mecanismos operativos e no pela magia
baseada em inputs de 0 e 1, que pode oferecer uma gama
pequenos espelhos manipulveis em frente dos olhos do
da experincia.
quase infinita de combinaes para interao. Contudo, o
usurio, fragmentando e sobrepondo imagens do entorno
Ambiente virtual de imerso produzido pelo LAGEAR usando a

espacializao de imagens interativas por meio de gestos
35
O virtual caracteriza-se, assim, como um evento latente,
da artista, ou atributo prvio, no diz respeito prescrio
Nota:
Heidegger, M. (1995). Being and time. Oxford: Blackwell.
ainda no manifesto, e embora seja atualizvel pela
do evento, mas abertura de novas possibilidades de
Estas discusses tm
Leakey, R. (1994). The origin of humankind. London: Wedienfeld &
interao das pessoas com uma interface, tal interao no
percepo de seus usurios, configurando-se assim como
informado as pesquisas
Nicolson.
prescrita na interface. Recorrendo a Heidegger, podemos
um evento-latente (virtual e atualizvel), e no como um
e trabalhos que temos
dizer que o virtual difere de uma pedra que est presente
objeto meramente baseado na substncia (potencial ou real).
elaborado no LAGEAR
Lvy, P. (1996). O que o virtual? So Paulo: Ed. 34.
mo, e, embora tenha propriedades, no tem atributos;
(Laboratrio Grfico
Osthoff, S. (1997). Lygia Clark and Hlio Oiticica: a legacy of
difere, ainda, de um martelo, que est pronto mo, com
Assim, a considerao do evento em seu estado latente,
para Experimentao
interactivity and participation for a telematic future. In: Leonardo:
propriedades e atributos previamente definidos. O virtual
ou seja, sem prescrever os atributos que resultaro da
Arquitetnica / UFMG):
journal for the international society for the arts, sciences and
extrapola essas categorias de Heidegger e aponta para o
interao das pessoas, fundamental para a elaborao de
www.arq.ufmg.br/lagear
technology. Cambridge: MIT Press. Vol. 30, No. 4, August, pp.
que podemos chamar de aberto mo, cujos atributos
interfaces virtuais. Isso, contudo, no tem sido o foco do
so temporariamente definidos pelos usurios durante a
desenvolvimento da arte digital em geral, que, apesar de
interao. Embora as propriedades de uma interface (sua
resultar em inmeros produtos para interao do usurio,
Referncias Bibliogrficas:
substncia potencial ou real, para usar os termos de Lvy)
acaba prescrevendo tal interao. Isso acontece tanto
Baltazar dos Santos, A. P. (2007). Towards a virtual architecture:
Steadman, P. (2002). Vermeers camera: uncovering the truth behind
sempre limitem suas possibilidades de atualizao, para que
nos objetos e imagens digitais que respondem de forma
the mobility of essences and the open in hand in the production-
the masterpieces. Oxford: Oxford University Press.
seja de fato virtual, esse limite deve ser o menor possvel,
predeterminada interao dos usurios, quanto nas artes
consumption of spaces, Proceedings of the International
Thomas, K. (1971). Religion and the decline of magic: studies in
dando prioridade ao evento, experincia no prescrita na
generativas, em que o usurio desencadeia um processo
Conference Architecture and Phenomenology. Israel: Haifa.
popular beliefs in sixteenth and seventeenth century England.
elaborao da interface.
pr-programado, do qual no tem conscincia nem controle,
27989. <http://www.leonardo.info/isast/spec.projects/osthoff/
osthoff.html>.
London: Penguin.
gerando um produto que, ainda que dinmico, no virtual
Flusser, V. (1999). Design: obstacle for/to the removal of obstacles.
Todo design leva o evento em considerao, ainda que
por no propiciar uma experincia mgica, apenas o fascnio
in: Flusser, V. (Ed.), The shape of things: a philosophy of design.
na maioria das vezes busque apenas antecipar e cristalizar
devido ignorncia do processo. Em suma, uma das formas
London: Reaktion. pp. 5861.
as possibilidades de uso ou fruio. Um objeto ou interface
de usufruir do que h de melhor da mgica, que a magia da
virtual, ao contrrio, considera o evento em seu estado
experincia, seria a virtualizao da caixa-preta, ou seja, sua
Glanville, R. (s.d.), Second order cybernetics, <http://homepage.
latente e no prescritivo. A Mscara com Espelhos,
transformao em uma verdadeira interface aberta ao Outro.
mac.com/WebObjects/FileSharing.woa/wa/default?user=ranulph&te
por exemplo, no tem atributos prvios ao seu uso.
mplatefn=FileSharing1.html&xmlfn=TKDocument.1.xml&sitefn=Roo
Obviamente, a artista no criou uma interface neutra,
tSite.xml&aff=consumer&cty=US&lang=en>.
totalmente desprovida de inteno. Contudo, a inteno

36
37
Cdigos digitais
e algoritmos
como instrumentos
de designers e
artistas
ROMERO TORI
2010
Arte e Engenharia possuem origem

comum, ainda que tenham se distanciado
ao longo dos sculos. Felizmente, com a
pervasividade da tecnologia computacional
e das mdias digitais, uma vem sendo
redescoberta pela outra e at trabalhando
em cooperao na rede de competncias
demandada pela promissora rea do design.
De fato, a convergncia tecnolgica tem
provocado maior dilogo entre diferentes
reas do conhecimento (Coelho, 2008).
Conforme Costa (2010), as dissolues
dos limites foram mltiplas, (...) mesmo nos
campos mais duros das cincias exatas,
biolgicas e tecnolgicas.
ALGORITMO E LGICA
DE PROGRAMAO
de entrada e sada atravs dos quais os programas

se comunicam com o mundo exterior ao computador.
Algoritmo pode ser definido como um conjunto de
Todo algoritmo se baseia em lgica de programao,
passos que definem a forma como uma tarefa executada
constituindo-se numa codificao do raciocnio necessrio
(Brookshear, 2000). Qualquer atividade que possa ser
resoluo do problema (Brookshear, 2000). Para
planejada e que vise a atingir um objetivo bem definido
que o programa possa ser executado pelo computador,
exige, para ser realizada, uma sequncia de passos seja
precisa estar escrito em linguagem de mquina, uma
a fabricao de um automvel ou uma viagem de frias.
sequncia de bits (dgitos binrios, 0 ou 1) que definem as
Mas, para ser considerada algoritmo, essa sequncia
instrues que o hardware, a mquina, deve executar.
deve atender ainda aos seguintes requisitos: cada passo
Como essa linguagem, apesar de simples, gera sequncias
deve definir de forma inequvoca a ao a ser executada;
extremamente longas e complexas de 0s e 1s, totalmente
para situaes iniciais idnticas, uma ao deve produzir
inviveis de manipulao pelos seres humanos, foram
sempre o mesmo resultado; e o processo deve chegar a
criadas linguagens de programao, como Java e C, que
um termo. A sequncia de comandos passo 1: se a porta
oferecem comandos de alto nvel (a linguagem de
estiver aberta, feche-a; passo 2: se a porta estiver fechada,
mquina conhecida como linguagem de baixo nvel, por
abra-a; passo 3: retorne ao passo 1 atende a todos esses
estar muito prxima ao hardware). Os programas escritos
Os projetos de engenharia j no precisam ignorar a
requisitos, exceto ao de finitude, no sendo, portanto, um
em linguagem de programao os chamados programas
esttica, o design no precisa se contrapor arte, nem
exemplo de algoritmo. J uma receita de bolo, se bem
fonte so convertidos para programas executveis, em
tampouco artistas e designers devem fugir da tecnologia.
escrita, de forma a no dar margem a dvidas, pode ser
linguagem de mquina, por outro programa (que pode ser
Focando neste segundo aspecto, este artigo discute a
classificada como algoritmo.
um compilador ou um interpretador). Essas linguagens so
importncia da apropriao dos cdigos digitais por parte
38
ou modificadas durante sua execuo , e a dispositivos
destinadas ao desenvolvimento de sistemas complexos,
de profissionais da criao, mostrando o potencial e a
Algoritmo conceito fundamental em computao.
como os programas grficos usados pelos designers, o
facilidade oferecidos pelas ferramentas de programao,
Programas so conjuntos de algoritmos associados a
browser de navegao na internet ou o prprio sistema
bem como alguns exemplos de resultados que podem ser
estruturas de dados (conjunto de informaes estruturadas
operacional sobre o qual so executados. Por esse
obtidos por designers e artistas que as dominam.
e armazenadas na memria do computador) geradas e/
motivo, tais linguagens so destinadas a profissionais da

39
computao. No entanto, a lgica de programao um

conceito bem mais simples, que no pode ser confundido
Fronteiras entre Arte, Design

e Computao
com a complexidade dessas linguagens profissionais.
uso de diversas linguagens residentes na maioria das
que testem e demonstrem suas idias. A partir da prova
ferramentas utilizadas por designers e artistas, e ignoradas
de conceito, o basto deve ser passado aos profissionais
por muitos deles, como editores grficos sistemas CAD
O design cada vez mais importante para a computao.
competentes para o desenvolvimento do sistema ou
e software de tratamento de imagem. Essas linguagens
Qualquer pessoa pode facilmente dominar os conceitos
Com a transformao da tecnologia em commodity, a
produto definitivo sempre, claro, sob superviso e
permitem, por exemplo, automatizar processos braais
bsicos de algoritmos e lgica de programao, sendo
qualidade do design de produto um importante diferencial
acompanhamento do primeiro. Alguns artistas e designers
e repetitivos ou criar filtros de imagem sob medida para
que muitos os utilizam at de forma intuitiva na soluo
para o hardware. Na rea de software, o design de interface
tentam ultrapassar essas fronteiras, buscando dominar
atender determinada necessidade. Algumas linguagens
de problemas em suas reas de atuao. Os maiores
a chave para o sucesso ou para o fracasso de equipamentos
tambm o desenvolvimento do software e hardware. Em
so to poderosas que permitem a criao de programas
obstculos para que o computador possa ser utilizado por
e servios. No sentido oposto, as ferramentas digitais, tais
alguns casos, essa abordagem pode dar certo, mas um
executveis, ainda que com algumas limitaes, tornando-
no especialistas de uma forma mais flexvel so os cdigos
como editores de imagem e modeladores 3D, j so parte
risco que esse profissional corre o de ficar preso a uma
se ideais para prototipagem.
binrios e as linguagens de alto nvel. Com o crescimento
do cotidiano de designers e artistas. Mas essa cooperao
determinada tecnologia, em cujo domnio investiu tempo
da interdisciplinaridade (Gontijo, 2008) aumentou a
pode e deve ser incrementada. Para que ela ocorra de
e recursos, ou no dar conta de se tornar especialista em
demanda por facilitar o uso de recursos de programao
forma adequada, importante que os profissionais consigam
cada nova tecnologia que surge. A liberdade de poder
por profissionais de outras reas como designers de
compreender os fundamentos, necessidades e potencial
descartar uma soluo em prol de outra mais vantajosa
games, por exemplo. Para atend-los, foram criadas as
das disciplinas fora de sua competncia, de forma a viabilizar
crucial para a qualidade do projeto. Por isso, mais
A linguagem Processing3 rene todo o poder da linguagem
chamadas linguagens de script, como LUA1 e Python2.
dilogo e colaborao.
importante que se conheam os potenciais e limitaes do
Java, com a facilidade de aprendizado e programao
maior nmero possvel de tecnologias do que dominar, em
das linguagens de script ainda que no seja uma delas,
nvel profissional, apenas algumas delas.
e, sim, uma completa linguagem de programao de
Essas linguagens so limitadas e menos eficientes que as
40
coordenar o desenvolvimento de prottipos ou simulaes
A Linguagem Processing
utilizadas por engenheiros e cientistas da computao para
Igualmente importante que cada um conhea os limites
o desenvolvimento de sistemas e aplicativos, mas abrem
de sua atuao. No caso dos designers e artistas em
grandes perspectivas e possibilidades de uso para todas as
relao a engenheiros e cientistas da computao, essa
Conhecer uma linguagem de script um grande passo para
que algumas burocracias e complexidades da Java
demais reas, em especial artes e design.
fronteira reside na prova de conceito. O profissional da
o designer ou artista automatizar algumas etapas de seu
so pr-programadas e ficam ocultas ao usurio at que
criao deve conhecer a fundo seu pblico-alvo, suas
processo criativo e desenvolver provas de conceito. Essas
este desenvolva competncia para administr-las. Dessa
necessidades e os objetivos a atingir com seu projeto. Deve
linguagens so fceis de aprender e usar, sendo que muitas
forma, o programador consegue ter resultados imediatos
conhecer, ou pesquisar quando necessrio, as possveis
delas seguem sintaxe similar da popular Java Script, que
com algumas linhas de cdigo, sem aquele susto que
solues tecnolgicas e, eventualmente contando com
no deve ser confundida com a quase homnima Java.
aflige os programadores iniciantes de Java que, somente
o apoio de profissionais especializados, desenvolver ou
Aps dominar uma delas, fica fcil compreender e fazer
aps atravessarem muitas barreiras e se confrontarem
alto nvel. Sua grande amigabilidade reside no fato de
41
REFR.ACTION.
com muito cdigo, conseguem colocar na tela um
sem perder o poder de uma verdadeira linguagem de
Trabalho de Concluso, de autoria de Luciano
prosaico e sem graa Hello world. A amigabilidade
programao profissional. Rapidamente, Processing passou
de Castro Ferrarezi e Fellipe Matheus Vergani
prossegue com um help bem feito e uma enorme lista de
a ser usada por artistas, designers e profissionais de criao
Rodrigues, alunos do Curso de Bacharelado em
programas-exemplo, que a um simples clique tm seus
em geral. Acompanhando o sucesso dessa linguagem de
Design Habilitao Interface Digital, do Centro
cdigos includos no editor de programa e podem ser
cdigo aberto, inmeros acessrios e extenses foram
Universitrio Senac, sob a orientao do Prof Dr
imediatamente executados e/ou modificados e explorados,
sendo criados, em sua maioria disponveis no prprio
Fernando Fiogliano. Junho de 2010
facilitando o processo de aprender fazendo. Outro
site oficial. H extenses para viso computacional,
ponto forte do Processing a facilidade que o mesmo
realidade aumentada e kits de hardware que possibilitam a
oferece para gerao de sadas grficas, em duas ou trs
montagem de instalaes artsticas interativas, robs, etc.
dimenses. Alm disso, por trabalhar com a linguagem

Java, os cdigos desenvolvidos em Processing podem
facilmente migrar para Java e vice-versa. Quem aprende
Exemplos Prticos
essa linguagem tambm no tem muita dificuldade em

passar a programar em Java, C ou linguagens de script,
O livro Processing: Creative Coding and Computational
tornando-a uma excelente opo para ser a primeira
Art (Greenberg, 2007) oferece mais de 800 pginas de
linguagem a ser ensinada em cursos de lgica de
timos exemplos do uso de linguagem computacional na
programao para designers.
rea artstica. No site oficial da Processing4 h galerias,

links e rico material para consulta e download. Na pgina
42
A linguagem Processing foi criada em 2001 por Ben Fry
do Interlab5, disponibilizamos trabalhos desenvolvidos
e Casey Reas, quando ento eram alunos de graduao
por nossos alunos dos cursos de Design (FAU/USP) e
no MIT, sob orientao do prof. John Maeda, criador da
Engenharia de Computao (POLI/USP), alguns deles
linguagem Design by Numbers, inspiradora e ponto de
envolvendo alunos dos dois cursos. H desde um jogo de
partida dessa nova linguagem (Greenberg, 2007). O prof.
corrida que pode ter como cenrio qualquer cidade do
John Maeda engenheiro e designer, o que facilitou na
planeta, executado sobre imagens e dados capturados
criao de um produto complexo por dentro e simples por
diretamente do servidor do Google Maps a colagens
fora, e que atendesse as demandas de designers e artistas
de imagens geradas de acordo com os assuntos mais

43
comentados no Twitter. Em meu blog6, costumo publicar
mais recentemente, com a poderosa linguagem visual e
e discutir interessantes iniciativas envolvendo design,
orientada a objetos Processing, ficou ainda mais fcil para o
arte e tecnologia, como no post de 19 de junho de 2010,
artista ou designer ter mais autonomia no desenvolvimento
COSTA, C. Z. (2010). Alm das Formas: Introduo ao Pensamento
TCC: A Interface entre o Aprendiz e o Profissional, em
de programas. E o sucesso dessa linguagem s faz
Contemporneo no Design, nas Artes e na Arquitetura. So Paulo:
que apresentado o excelente trabalho de concluso de
aumentar a oferta de acessrios e recursos que a tornam
Annablume. 232p.
curso, REFR.ACTION, desenvolvido por Luciano de Castro
ainda mais fcil e interessante. Com a liberdade de criao,
Ferrarezi e Fellipe Matheus Vergani Rodrigues, alunos do
experimentao e protipagem de software e hardware
GONTIJO, L. A. (2008). Complexidade e Design: a Interdisciplinari-
Curso de Bacharelado em Design - habilitao Interface
aliada facilidade de aprendizado que oferece , a
dade no Projeto de Interfaces. In: DE MORAES, D; KRUCKEN, L.
Digital, do Centro Universitrio Senac, sob orientao do
linguagem Processing est contribuindo de forma decisiva
Cadernos de Estudos Avanados em Design. Caderno 2, vol. 1. Belo
prof. Dr. Fernando Fiogliano. Nessa instalao artstica,
para que cdigos digitais e algoritmos sejam incorporados
Horizonte: Santa Clara: Centro de Estudos Teoria, Cultura e Pesquisa
o pblico interage com uma interface de raios laser.
aos instrumentos de trabalho de designers e artistas.
em Design / UEMG.
Janeiro: Editora PUC Rio/ Editora Novas Idias. 280p.
Conforme os raios so interrompidos, sons e imagens so

gerados, transmutando dana em msica. Esse projeto
Notas:
GREENBERG, I. (2007). Processing: Creative Coding and Computa-
foi desenvolvido em linguagem Processing, utilizando kits
1) http://www.lua.org/
tional Art. Berkely: Apress. 841p.
Arduino para rastreamento e controle.
2) http://www.python.org/
3) www.processing.org
4) www.processing.org
Concluso
5) www.interlab.pcs.poli.usp.br
6) romerotori.blogspot.com
Dominar cdigos, algoritmos e linguagens de programao
7) www.arduino.cc/
passou a ser um importante diferencial para profissionais

de criao. Os conceitos e tcnicas envolvidos, pelo menos
44
em nvel suficiente para a criao de prottipos e provas
de conceito, so muito mais simples do que imaginam
BROOKSHEAR, J. G. (2000). Cincia da Computao: Uma Viso
aqueles que tratam a tecnologia como algo distante e
Abrangente. Porto Alegre: Bookman. 502p.
complexo. Com o surgimento de linguagens de script e,
COELHO, L. A. L. (org.) (2008). Conceitos-chave em Design. Rio de

45
Permeabilidades
Entre o Homem e
a Mquina Digital
SANDRO CANAVEZZI
2010
O advento e a disseminao de meios digitais
(ou como camadas sucessivas de caixas-pretas), de modo a
constitui, como se forma, como se inventa. Para que
(computadores, aparelhos de comunicao digital, redes
entend-la como um caso particular: uma caixa-preta digital.
possamos acompanhar a construo desse entendimento,
digitais, etc.) vem influenciado de maneira crescente e
Para tanto, faremos um recuo terico para definir o lugar
um mapeamento inicial nos mostra que muitas vezes
determinante os diversos nveis de nossas vidas. Dentro
do meio digital, quando este deixa de ser contraponto ou
so gerados antagonismos entre o homem e o meio
desse quadro, o que nos interessa problematizar neste
extenso do humano ao alcanar a condio de constituinte
digital, ou, de modo contrrio, apresenta-se a nfase nas
artigo o aspecto da criao: qual a abertura para criao
do humano. Esse reposicionamento do lugar do meio
semelhanas entre os dois. Ambos indicariam um processo
que esses meios proporcionam?
digital muda a perspectiva sobre as questes que tratam de
de hibridizao evolutiva ou involutiva. No primeiro caso,
determinismo e/ou condicionamento de um meio, ao afastar
o homem se mistura com meio digital e se desenvolve,
As novas possibilidades apresentadas por plataformas/
da discusso polarizaes quanto a uma maquinizao do
evolui. No segundo, o seu contrrio: involui na direo
softwares de programao, como por exemplo Max5, Pd,
homem ou humanizao da mquina. Pretende-se, assim,
da mquina digital. Como desdobramento da primeira
Processing, OpenFrameworks, VVVV, Isadora e Audiomulch,
focar no que est entre e mostrar que esse entre faz parte do
situao, o antagonismo enfatizaria a contraposio de
entre outras, tornam, cada uma sua maneira, cada vez
tecido daquilo que constitui tanto o homem como a mquina.
essncias e naturezas diversas: o homem se desumaniza
mais tnue a separao entre um operador de software e
ao se relacionar com meio digital, ao se contaminar com
um programador. Nesse contexto, criar com o meio digital
Como recurso metodolgico, utilizaremos analogias em que
processos maquinais que este meio possui em seu
passou de uma situao em que o operador recombina
se estabelecem nveis de permeabilidade entre homem e
mago, isto , mecanismos de controle, reguladores e
possibilidades disponibilizadas por um software para uma
mquina (no caso, entendida como uma caixa-preta): da
normatizantes. Assim, o homem se mecanizaria nessa
situao em que o operador passa a programar novas
impermeabilidade total (superfcie reflexiva) permeabilidade,
relao. Como consequncia do segundo caso, o meio
possibilidades. Apresentaremos aqui uma abordagem que
atravessando a membrana, misturando corpo e mecanismos.
digital modelado para se parecer com o humano. a
visa a apontar questes e implicaes que permeiam essa
Entre eles est o nvel transparncia: o homem v atravs
busca pelo espelho. E , tambm, a busca pela substituio
passagem de operador para programador1, questionando,
da superfcie da caixa-preta.
do original pelo espelho: o espelho ocuparia o lugar do
inclusive, a pertinncia dessa diferenciao. Tais questes,
humano, substituindo-o naquilo que antes s o humano
em ltima instncia, dizem respeito a fundamentos da
poderia fazer.
relao entre homem e tcnica.
O Lugar da Tcnica
Inicialmente, vamos avanar na formulao dessa
Para entender se um meio digital determina ou condiciona
amplificando-se via meio digital em um nvel sem
problemtica definindo o meio digital como uma caixa-preta
a criao, necessrio compreender como ele se
precedentes (pelo menos como se costuma apregoar
No caso da hibridizao evolutiva, o homem se transforma,
46
47
Caixa-preta
um processo exclusivamente atual (provocado pelo meio
a hibridizao seria uma composio do primeiro com
digital), com o fortalecimento da conexo entre homem e
o segundo caso: o meio digital o outro, mas torn-lo
mquina digital. Defendemos a ideia da hibridizao como
O conceito caixa-preta inicia-se com a ciberntica, quando
caixa-preta pode ser exclusivamente digital) podem ser
semelhante, melhorando sua conexo com o humano,
parte fundamental da gnese do humano: o homem se
descreve sistemas com os quais nos relacionamos via
fechadas ou abertas. So fechadas quando possuem a rigidez
provocaria uma amplificao deste ltimo. No entanto, ao
faz pela tcnica. Assim, desloca-se dos polos ou seja,
entrada (input) e sada (output) de informao. O interior
citada acima, e so abertas quando podemos alterar os
mesmo tempo, o homem estaria se maquinizando, pois no
da preocupao em definir se o homem se aproxima da
dessa caixa-preta s acessvel dessa maneira, isto ,
elementos da combinatria, substituindo-os ou acrescendo
poderia escapar de processos maquinais ao se contaminar
mquina ou se mquina se aproxima do homem para a
indiretamente. Modela-se, do exterior, o que poderia estar
novos elementos e, em ltima instncia, alterando inclusive
com eles. Essa abordagem indica uma via de mo dupla:
ateno quanto relao entre homem e mquina. Assim,
acontecendo internamente para explicar (e at mesmo
a lgica dessa recombinao, embora sempre respeitando
relacionarse com o meio digital tornar a mquina digital
revisamos o conceito de hbrido: hbrido no mais apenas
antecipar) os outputs observados e que foram gerados a
a consistncia desse sistema (consistncia relativa aos
semelhante ao homem e, ao mesmo tempo, tornar o
como amplificao de uma capacidade (e a instantnea
partir de inputs anteriores e de processos internos ativados
processos maquinais fundamentais como, por exemplo, a
homem semelhante ao meio digital. A conexo homem-
amputao de outras, como defenderia McLuhan2 em
por esse input.
lgica booleana, em um nvel mais abstrato, e relaes entre
mquina via meios digitais, atravs de tecnologias como
seu conceito de meio), mas como a prpria gnese
inteligncia-artificial, realidades virtuais ou acoplamentos
dessa capacidade, como visto em Simondon3 e Stiegler4.
Flusser, no livro Filosofia da Caixa-Preta, mostra que toda
miniaturizados entre carne e matria inorgnica organizada
Simondon e Stiegler compem um quadro terico e
caixa-preta teria internamente sistemas ou mecanismos que
Em todos esses casos, cabem algumas questes quanto ao
a busca pela construo da semelhana: humano e mquina
categorias que localizam o lugar da tcnica na gnese
podem se recombinar para gerar outputs. Em alguns casos
poder de criao do usurio frente a essas caixas-pretas: se
convergem para poderem se comunicar. Nesse cenrio,
do humano. O processo de inveno de tcnicas seria
(principalmente nas caixas-pretas analgicas como mquina
os processos implicam sistemas combinatrios, o processo
modela-se (entende-se) o homem a partir de modelos
uma via de mo dupla: o homem tambm se re-inventa
fotogrfica, televiso, rdio, etc.) essas recombinaes
de criao seria apenas um processo de seleo entre
matemticos que se comunicam com outros modelos
(e no apenas se amplifica ou se estende) ao inventar
esto todas previamente estabelecidas, cabendo ao usurio
possibilidades dadas? E quando acrescentamos elementos
matemticos cristalizados em sistemas cibernticos.
uma tcnica ou objeto tcnico. Muda-se a perspectiva de
o esgotamento dessas combinaes atravs de inputs.
na combinatria, no deveramos sempre respeitar a lgica,
aquelas que possuem camadas digitais, pois nenhuma
hardware e software coordenados pelo sistema operacional).
a consistncia do sistema onde eles se inserem? Existiria
humanizao da mquina ou maquinizao do humano para

Entender a ideia de hibridizao ou a ideia de humano
processos complementares de gneses sincronizadas:
Cabe ressaltar aqui que os mecanismos internos podem
ento, de antemo, uma predeterminao em relao a
amplificado significa entender as possibilidades de se
gnese do homem e gnese do objeto tcnico estariam
ser fechados ou abertos. Quando fechados, o nmero de
esses novos elementos? Qual o poder do homem nesse
criar com o meio digital. Mas essa hibridizao no se
imbricadamente correlacionados. O conceito de transduo
componentes dos mecanismos estvel, no se altera.
processo? Poderamos pensar em um determinismo do
inicia com a relao do homem com meios digitais. Ela
(em Simondon e adotado por Stiegler) enfatiza essa relao
E eles se recombinam a partir de condicionantes, isto ,
meio tcnico, isto , o que pode ser feito j est contido,
anterior: origina-se da relao do homem com a tcnica.
como processo fundamental e estruturante.
possuem uma lgica rgida de como se recombinar. De uma
pr-determinado no meio tcnico? O que seria criar,
maneira geral, as caixas-pretas analgicas possuem essa
ento? Selecionar entre as possibilidades e recombin-las
Nessa direo, entendemos que a hibridizao no seria

48
natureza. J as caixas-pretas digitais (mais precisamente
entre os entusiastas das novas mdias). Nesse sentido,
49
continuamente? Se a criao apenas de ordem seletiva, o
A traduo em nmeros (em ltima instncia zeros e
que impediria a criao de algo que criasse em nosso lugar,
uns) no gratuita, pois sempre se perde informao ao
isto , uma mquina5 que recombinasse as possibilidades
se digitalizar algo analgico, uma vez que o mundo fsico
at chegar a escolhas mais apropriadas?
convertido em nmeros a partir de taxas de amostragem:

recortes no tempo e no espao que convertem o infinito
entre dois pontos em quantias mensurveis. Intensidades
Combinatria e digitalizao
que variam continuamente so fragmentadas em degraus

abruptos. A quantidade de recortes que se promove no objeto
Independentemente da velocidade de processamento de
analgico o que chamamos de resoluo de um sistema.
um sistema digital, ou se o sistema binrio ou quntico,

ou do nvel de complexidade dos clculos e algoritmos,
A determinao de quais sequncias de zeros e uns so
sempre haver a relao de um sistema discreto com
utilizadas para representar algo no obedece qualquer
um contnuo/fsico (analgico). E essa relao sempre
relao causal ou indicial com o que representa:
se dar tendo como base a combinatria. Assim posto,
puramente simblica, por contiguidade enfim, arbitrria
da digitalizao interessa o que poderamos chamar de
e, portanto, no h nada que podemos identificar em uma
dimenso arbitrria e as formas da sua apario, isto , o
sequncia binria que nos mostre que ela representa uma
mecanismo que efetiva a converso de entidades analgicas
cor ou um som. Uma mesma sequncia numrica pode
(fsicas) em entidades digitais (numricas/binrias/eltricas)
ser tratada como som ou como imagem pelo sistema. E
e vice-versa: a combinatria.
a reside algo sem precedentes na gerao de entidades

analgicas: podemos facilmente ler uma sequncia binria
Em um primeiro momento, esclareceremos como a
que foi gerada a partir da converso de um fragmento
combinatria utilizada como artifcio tradutor, atentando
sonoro como sendo uma imagem, traduzindo essa
para sua ambivalncia: ela redutora e, ao mesmo tempo,
sequncia em variaes de cores em uma superfcie (o
segundo a hiptese aqui lanada, um motor hibridizante
contrrio tambm vlido: imagem lida como som).
que, em ltimo caso, poderia ser considerado aliado de um

processo criativo.
50
Instalao I/VOID/O, presentada no Emoo Art.ficial 4 - Ita Cultural

51
Organizar essas combinaes e recombinaes, alterando-
o interator, ao se confrontar com a instalao-experimento,
(originalmente opaca, na qual interagimos apenas com seus
em conjunto com o filsofo e programador Friedrich
as de modo que possam organizar novas cadeias
passa a recri-la e, segundo a hiptese aqui trabalhada, ele
inputs e outputs) querer torn-la transparente para observar
Kittler7, no devamos tomar o cncavo pelo convexo, isto
combinatrias (a partir de novos inputs e outputs que
prprio se re-inventa. Utilizando-se de algoritmos de viso
seus mecanismos e ter maior conscincia deles? Torn-la
, um sistema de ray-tracing que funciona perfeitamente
retroalimentariam o sistema) seria o que podemos chamar
computacional, viso estreo, reconhecimento de padres
espelho para poder ver-nos refletido nela? Ou, superando as
para espelhos convexos no seria capaz de esgotar um
de programao. Essa programao, portanto, s pode
e sistemas de manipulao de vdeo e udio em tempo real,
duas anteriores, seria a tentativa de entrar nela?
fenmeno que no se fecha, que infinito, formado por dois
ser realizada se houver a possibilidade de alterar a maneira
o experimento convida os visitantes da instalao a recriar
como elementos da caixa-preta se recombinam. Isso seria
constantemente um olhar em relao a um espao s
Essas hipteses/analogias submetem-se inteno de se
equivalente a dizer que deveramos poder enxergar dentro
acessvel indiretamente.
entender o papel do homem em processos criativos: criar
Partiu-se, ento, para um objeto fsico: uma esfera de acrlico
seria tornar transparente a caixa para melhor oper-la, oper-
espelhada tanto por dentro como por fora. Nesse momento,
da caixa-preta, examinando seus mecanismos para poder

alter-los. Essa transparncia um das analogias que
Essa recriao nunca a mesma. Essa heterogeneidade
la mais conscientemente? torn-la espelho pra operar com
surge a vontade de transparncia: seria possvel tornar essa
pretendemos utilizar nesse texto e faz parte, como veremos
alcanada partindo da idia de emergncia, onde padres
mais facilidade? Ou entrar nela e descobrir que ela seria
esfera transparente de modo que pudssemos observar
a seguir, de um conjunto de regimes de permeabilidade.
imprevisveis emergem a partir de um sistema com
uma esfera espelhada internamente, onde a dinmica dos
seu interior sem ter que entrar nela? Isso seria possvel
estados entrpicos em constante variao (provocada pela
nossos reflexos se altera na medida em que inventamos o
se crissemos um contraste entre uma maior iluminao
interferncia do interator). Esse espao isolado uma esfera
nosso corpo/interface que a observa?
interna e uma menor iluminao externa, combinado com
I-VOID-O e a Caixa-preta
de 50 cm de dimetro (cuja superfcie interna e externa
a aplicao de um filme especial na superfcie da esfera.
espelhada) onde so introduzidas diversas cmeras. Essas
Em um primeiro momento, quando a esfera se apresentava
Mas isso acarretou a seguinte questo: precisaramos de
Entendida no como uma obra artstica e sim como um
cmeras elegem pontos de vistas diferenciados desse
ainda como possibilidade, isto , quando ainda no existia
um corpo que emitisse luz dentro da esfera. Nesse ponto,
experimento cognitivo metalingustico disponibilizado
espao. Para alcanar esses pontos, o interator tem de
como um objeto fsico, houve a tentativa de model-la no
ficou claro que qualquer movimento na direo de revelar
na forma de uma instalao interativa, I-VOID-O transita
aprender a interagir com a interface, sensibilizar-se com
computador, utilizando sistemas de ray-tracing para simular
os fenmenos internos da esfera levaria a uma interferncia
por questes relativas ao que poderia ser chamado de
suas sutilezas e, assim, conseguir provocar mudanas de
o comportamento da luz dentro da esfera. Essas simulaes
no objeto observado. Ver atravs, tornar transparente,
paradoxos da observao. Esse conceito aponta para
estado no sistema. Nesse processo, o interator entra em
encontraram o seguinte problema: quantos reflexos seriam
implicaria a transformao dos mecanismos internos dessa
interpretaes encontradas na Mecnica Quntica e
contato com universos em que noes e percepes das
necessrios para se chegar prximo aos infinitos reflexos
caixa-preta. Ainda assim, no conseguiramos responder a
Endofsica em relao ao fenmeno da observao. Para
dimenses espao e tempo se desconstroem.
gerados em uma situao real? Ser que essa limitao no
questo inicial: o que veramos a partir do centro da esfera.
essas interpretaes, observar interferir profundamente
52
espelhos cncavos unidos (a prpria esfera).
nmero de reflexos causaria algum impacto no fenmeno
no objeto observado. Nessa direo, em I-VOID-O6, a
Sero lanadas as vontades/buscas de/pela transparncia,
final, ou seja, na observao a partir do centro da esfera?
No havia outra sada: tnhamos de entrar na esfera, pensar
observao entendida como processo de criao. Assim,
reflexo e entrada: relacionar-se com a caixa-preta
Como constatado inclusive por experimentos realizados
meios de atravessar o espelho e passar a existir dentro

53
da esfera. Por fim, utilizamos uma cmera que, acoplada
(matemtico-digital) e real. Da a antagonizao homem x
modelamos os mecanismos a partir do que se conhece, do
pr-determinadas. Ela se apresentaria como parte de uma
a uma haste, tornava possvel navegarmos nessa esfera.
mquina como reao.
que se v no espelho. Vemos, assim, que essas hipteses,
composio em que os plos so indissociveis.
essas analogias, convergem para o que havamos chamado
A inveno e a criao se situariam entre esses plos.
Resultados inesperados foram alcanados, o que chamamos

de paradoxos espaciais, tornando muito difcil uma
4 Torn-la permevel: tornar-se transparente tornar
de entrada na esfera com uma diferena: entrar na esfera
Novamente vemos aqui a nfase no que est entre, no que
orientao nesse espao8.
a superfcie permevel luz. Mas o que seria tornar a
, alem de observar e redesenhar os mecanismos, a
se configura como relao: criar agenciar continuamente
superfcie permevel ao meu corpo (e no apenas aos olhos),
remodelao daquele que observa. Essa remodelao, por
o impondervel e o potencial, e estar dentro e fora
isto , entrar na esfera e observar tudo a partir de dentro?
sua vez, nunca termina, pois guarda sempre aberta a porta
da esfera espelhada simultaneamente. observar se
Entrar na esfera: o corpo faz parte da interface, pois deve ser
da indeterminao.
observando. O infinitamente pequeno tangenciando o
A partir dessa trajetria,

estabelecemos os seguintes
nveis de permeabilidade:
recriado internamente (entrar indiretamente, criando olhos,
infinitamente grande, ao deslizar continuamente por
ouvidos, luz e som dentro da esfera). Ele entra e se dilui.
Chegamos aqui a um conceito fundamental: a
uma fita de moebius. E, nesse deslizar, sempre nos
Ver-se, observando; ver-se parte do sistema. Observar
indeterminao como complemento das possibilidades
depararemos com caixas-pretas. Tentaremos torn-las
criar o que se observa e quem observa.
pr-determinadas internas ao sistema digital. O universo
transparentes e descobriremos que sempre existir
externa um espelho: ver-me na esfera (aquilo conhecido);
digital pertence categoria do possvel, quilo que
uma caixa-preta dentro de uma caixa-preta. E acima dela
tornar o lado externo um espelho e achar que o espelho
Pierre Levy e Deleuze chamam de potencial9. Esse
tambm. A arbitrariedade que elege os padres dos
potencial est pr-determinado em latncia, s lhe falta
mecanismos, tanto no hardware como no software,
a existncia. J a relao do potencial com o virtual
muitas vezes inacessvel. Essas supercaixas-pretas e
1 Tomar o convexo pelo cncavo, tornando a superfcie
de dentro idntico ao espelho de fora a busca pela

semelhana: projetar internamente o que se v fora.
Hipteses generalizadas
(em relao a caixas-pretas)
Modelar o conhecido. Simulao.
(um campo de tendncias e no um nmero discreto e
suas cadeias de programao10 vo alm de vontades e
Os nveis citados acima poderiam ser generalizados para
finito de possibilidades, como o caso do potencial)
interesses individuais e artsticos. Tais vontades obedecem
2 Tornar transparente/permevel luz: ver de fora
os casos da interao entre homem e meio digital? O
uma relao de indeterminao. Todo mecanismo que
a interesses econmicos e corporativos que modelam
os mecanismos e a lgica interna. Questo: tornar
exerccio a seguir, que prope essa generalizao, analisa
possua uma dimenso analgica , pois, dessa natureza.
essa caixa-preta de maneira a no ser possvel torn-la
transparente implicaria uma transformao dos
provisoriamente essa possibilidade.
Essa indeterminao tudo aquilo que no pode ser
transparente, e, menos ainda, entrar nela. Partindo dessa
mecanismos/fenmenos internos. A transparncia
Podemos facilmente inferir que tornar a esfera transparente
mensurvel, pondervel. o acidental, o incompleto,
inferncia final, perguntamos: possvel programar sem
remodela os mecanismos.
acaba sendo uma modalidade de entrada na esfera, pois
enfim, o motor que gera paradoxos e ambiguidades.
estar sendo programado?
sempre teramos de acessar os mecanismos para alter-
54
3 Tornar transparente at ver o humano ou a natureza
los. Alterar esses mecanismos tambm est relacionado
Cabe ressaltar que at agora evitamos colocar a
por trs da caixa acreditar na sincronia entre modelo
ao espelhamento externo da caixa-preta, isto , sempre
indeterminao como contraponto das possibilidades

55
Notas:
detalhes tcnicos, vdeos,
LVY, P. (1992). O que Virtual. So Paulo: Editora 34.
1) Nos referimos aqui s
consulte:
_____(1996). As Tecnologias da inteligncia. O futuro do pensamento
diferenas como open source
http://i-void-o.blogspot.com/
na era da informtica. So Paulo: Editora 34.
x software proprietrio,
7) Por ocasio de suas aulas
_____(1999). Cibercultura. So Paulo: Editora 34.
programao em linha de
no Seminar for MediaStudies,
cdigo x data-flow, etc.
na Humboldt-Universitt em
McLUHAN, M. (1964). Understanding Media: The extensions of
2) McLUHAN , Marshall (1964).
Berlim, em 2001.
man; New York. Ed. MacGraw-Hil,.
Understanding Media: The
8) Para mais informaes ver:
extensions of man. New York:
http://i-void-o.blogspot.com/
SIMONDON, G. (1989). Du monde dexistence des objets
Ed. MacGraw-Hill.
9) DELEUZE , Gilles. Diferena
techniques. France: Aubier Philosophie.
3) Em: SIMONDON, Gilbert
e Repetio. 2a edio, Rio de
(1989). Du monde dexistence
Janeiro: Graal, 2006. E LVY,
STIEGLER, B. (1998). Technics and Time, 1. The Fault of Epimetheus.
des objets techniques. France:
Pierre. O que Virtual. So
Stanford: Stanford University Press.
Aubier Philosophie.
Paulo: Editora 34,1992.
4) Em: STIEGLER, Bernard.
10) Flusser, Vilm. O universo
Technics and Time, 1. The
das imagens tcnicas. So
Fault of Epimetheus: Stanford
Paulo: Ed. Anna Blume, 2008.
University Press.
5) Ver obra Pelas Fendas,
que trata ironicamente da
tomada de controle de uma
FLUSSER, V. (2008). O universo das imagens tcnicas. So Paulo:
apresentao de live images por
Ed. Anna Blume.
uma conscincia maquinal.

Em: http://pelas-fendas.
(2009). Filosofia da Caixa-preta. Rio de Janeiro: Editora Sinergia -
blogspot.com/
Relume Dumar.
6) Para mais informaes,

56
57
Ensaio para
Todos e para
Ningum1
DANIELA KUTSCHAT
2010
H dcadas, cientistas lanaram ao espao um disco
sobreposto a elas; h uma infinidade de outras hipteses,
em circuitos, ou at de recortes mais ou menos cientficos
interestelar que contm registros e memrias de nossa
e em meio a todas, ser que, de fato, nos encontramos
ou histricos. Entretanto, eu no gostaria de perseverar
civilizao. Buscavam estabelecer um elo de comunicao
imersos em uma aparente imobilidade perpetrada pelo
nesta idia e defend-la contra todas as possveis objees
com civilizaes futuras e projetar uma memria do planeta,
eternamente agora sem memria, sem interrogao, sem
(para toda tese h sempre diversas contra-teses, e tambm
da cincia, de sons, imagens, pensamentos, conhecimentos
exclamao, sem pulso?
neste caso haveria muitas objees possveis a esta minha
e sentimentos humanos.
assertiva); apenas optei por sublinhar este aspecto.

Por onde andam as foras e fenmenos capazes de alterar
A ideia de que homens e objetos so mgicos, dotados
a percepo e, qui, a realidade? Estaro relegadas ao
Tenho claro que o palimpsesto que conforma a memria
de foras capazes de alterar o mundo, muito antiga. Em
campo das crenas, das sensaes vagas, do no cientfico,
dinmica e atualizvel de minhas experincias e elas
certas culturas ancestrais, ela era ligada ao sagrado, a
do obscuro? Por onde circulam os expedicionrios que,
mesmas compem um espectro referencial que reverbera
rituais religiosos e arte. Desde os primrdios do ocidente,
abertos ao inesperado, constroem elos e conexes entre
na produo: em projetos e na experimentao de materiais,
especula-se sobre o diferencial da arte, e cabe lembrar que
imanncias, sinais e signos e esmaecem fronteiras entre
linguagens e suportes, mdias e tecnologias; no interesse
hipteses e estudos advm de recortes e vises de campos
cincia e poesia? Onde se ouve a voz de quem fala em
pelo pensamento e pelos processos empreendidos por
variados de conhecimento. Vistos isoladamente, cada
primeira pessoa, de um ponto de vista prprio, pessoal e
outros artistas; e na busca de reter e no dissipar esses
um reflete mentalidades e modelos de realidade de uma
intransfervel, e que prope? Quem, hoje, movido pela
pensamentos ligados aos fazeres.
determinada cultura e de uma determinada poca.
convico de que a arte amplia e transforma percepo,

cognio e a prpria realidade? Quem acha que a arte ao
Por essa razo, vale pontuar que esses anos entre estudo,
Virtualmente projetados como constructos variveis
que traz luz e evidencia sentidos, significados (ou a perda
produo e pesquisa tm se forjado como uma expedio
em uma paisagem remodelvel a cada toque, esses
dos mesmos), e, eventualmente, os afetos?
sui generis: um navegar pelos possveis e imaginveis do
discursos compem um universo pulsante de narrativas
58
passado e do presente, e um projetar potenciais futuros.
potencialmente combinveis, recombinveis e
Talvez seja este o nico demarcador que ainda resta entre
Nasci em So Paulo e cresci, como mltiplos outros, entre
articulveis em uma ecologia dinmica e fluida. Diante
a arte e outros campos que convergem e cooperam. Talvez
frestas, cheiros e culturas do ouvir, ver, ler, tocar e degustar.
de tantas possibilidades, hoje tendemos a esquecer
a magia potencial da arte seja a de colocar em evidncia,
Na mesma cidade estudei artes, em um ambiente no qual
as relaes ancestrais e arcaicas da arte com a magia
destacar algo que estava implcito e, mais radicalmente,
os artistas/professores questionavam conceitualmente
ou no conseguimos estabelec-las. Hiptese para
gerar realidades. Esse modo de operar parece estar no cerne
o status quo tambm atravs do uso de materiais,
esse esquecimento que outros discursos tenham se
do fazer artstico e independer de ideologias, da insero
tecnologias e linguagens miditicas. Inmeras iniciativas

59
estavam ocorrendo em todo o Brasil naquele perodo e
los como causalidade e etiologia o que, a meu ver,
mais importante em se tratando
relao com a imagem. Uma
acerca de processos e
gostaria de incluir no esto
pouco se sabia sobre elas. Mas, ao longo das ltimas
caracteriza um certo posicionamento discursivo. Penso que
de audiovisual, o importante
das novas mgicas a mistura
procedimentos de 12 artistas:
presentes neste material, que
dcadas, elas foram resgatadas. De l para c, muita coisa
tais discursos de artistas so representativos de amplas
manter a magia. Ao longo
entre aquilo que a base
Carlos Fadon Vicente, Carmela
um piloto de um projeto mais
mudou; uma produo focada na tecnologia que durante
questes que prevalecem neste momento e que contribuem
da histria da representao
material da imagem e o visvel.
Gross, Eduardo Duwe, Lali
amplo do registro de discursos
dcadas se mantivera margem de um certo circuito das
para uma memria historiogrfica do atual contexto2.
visual a magia se desloca,
Em outras palavras, o trabalho
Krotoszynski, Lucas Bambozzi,
no inseridos em um contexto
institucional.
artes comeou a ser reconhecida. Uma srie de eventos
podendo significar inclusive o
mostra a origem matemtica
Luiz Duva, Mario Ramiro, Otavio
e festivais dedicados s mdias eletrnicas e digitais que,
Atualmente, acaso, instabilidade, imprevisibilidade e
oposto de seu antecessor. No
da imagem digital. Seu ponto
Donasci, Rachel Rosalen,
em grande parte, se mantm at hoje, surgiu a partir da
emergncia no s fazem parte do vocabulrio corrente,
renascimento, era na criao de
de partida o processo de
Raquel Kogan, Rejane Cantoni
demanda por subsdio produo artstica e da busca de
como tambm podem ser agentes constituintes de obras
um similar ao real que residia
formao da imagem. E o ponto
e Wilson Sukorski. O recorte
parcerias e patrocnios que apoiassem a produo cultural.
concebidas como sistemas. Ainda hoje, o foco de muitos
o interesse, quanto maior a
de chegada, qual ser? Isso
o de escutar e registrar o
Paralelamente, galerias, museus e institutos culturais
artistas abrir as comportas, subverter, inverter e iludir
semelhana da pintura ou da
depende dos dispositivos e da
discurso de outros artistas
promovem mostras, em circuito nacional e internacional.
percepo e cognio e, eventualmente, gerar mundos e
escultura com o modelo, melhor
proposta do realizador. Neste
que falam dos processos de
Nesse sentido, houve uma expanso para alm das
realidades. O fluxo do eterno presente parece subtrair a
seria o artista e a obra. Trs
pequeno simpsio propomos
trabalho, de suas motivaes,
fronteiras do local ou regional, alm do deslocamento
transitoriedade e a morte; mas, de tempos em tempos,
sculos depois, a fotografia e o
a reunio de pensadores do
das dificuldades e desafios da
de uma certa ao margem. Enquanto isso, novas
faz-se presente um beber nas razes arcaicas do ser,
cinema obtm pela tica e pela
campo da matemtica, do
criao. Em congruncia com
manifestaes emergem.
um retornar ao concreto e orgnico, ancorado em uma
qumica uma imagem especular;
campo das artes e de artistas.
o recorte geral que norteou a
sensorialidade irredutvel.
o interesse do criador se
Vamos discutir e apresentar
feitura, a escolha dos artistas
desloca; o bom artista pode
experincias que tm como
pessoal, recai sobre artistas
H muito se ouve que os tradicionais recortes entre reas de
60
conhecimento esto se desfazendo. Cada vez mais artistas
Notas:
fazer rabiscos, pode no
uma de suas mgicas revelar
que, de algum modo, participam
tendem a incluir, em sua formao e discurso, a metodologia
1) Elaborei esse texto a partir
representar como se buscasse
sua raiz, seu processo de
do cenrio paulistano; alguns
de pesquisa cientfica, os contedos das cincias, bem
de um estmulo colocado por
o duplo do mundo. A mgica
constituio.
esto inseridos no contexto da
como estudos de teoria e histria da arte. Tambm eu
Patricia Moran em exposio
ganha outros lugares; ela pode
no estou fora desta tendncia de nosso tempo; contudo,
das fraturas: cdigos, pontos
ser conceito, ela pode encarnar
2) Essa ideia me levou
fazem parte de circuitos da
penso que, mesmo no sculo XXI, ainda prevalece a nfase
e interrogaes, de 2010:
um objeto velho e lhe conferir
ao Pensarte, 2007-2010
dana, da msica, do cinema,
e a motivao muito especfica do artista em discriminar
Mostrar ou esconder como se
vida nova. As novas tecnologias
documentrio que rene
da arte eletrnica e da arte-
e mostrar processos, mas no necessariamente explic-
faz a mgica nem sempre o
abrem as portas para outra
entrevistas e reflexes
tecnologia. Muitos outros que
pesquisa acadmica, outros
61
Uma reflexo
lateral: da arte
contempornea
para o digital
A questo geral que procuro esboar neste artigo como
Arte dificuldade que se origina do fato de termos
Entre aqueles que refletem sobre o campo especfico da
caracterizar/demarcar o campo estrito da Arte Digital;
conscincia, na atualidade, de que qualquer campo da Arte
Arte Contempornea, parece um consenso que o mesmo
pergunto, mais especificamente, de que maneira se
contempornea contm a potencialidade de ser trabalhado
processo ocorre no caso de vrios outros campos da Arte
estabelecem, no presente, as fronteiras do territrio
como aquilo que a terica Rosalind Krauss nomeou
e de outras atividades culturais: determinados campos
da Arte Digital e como se d o seu regime de trocas
Campo Expandido, ou Campo Ampliado (KRAUSS,
especficos se desdobram em diversos novos campos
com outros meios artsticos. Proponho uma abordagem
1984, p. 93). Em Artes Plsticas, o conceito de Campo
atravs de operaes entre termos de outros territrios
inicial dessas questes, sobretudo a partir do ponto de
Expandido ficou definido, segundo Krauss, como uma
vizinhos: Arte x Teatro, Arte x Dana x Arquitetura, Design
vista do meu principal campo de atuao at 2007 as
operao entre Termos Culturais (ou seja, de dois ou mais
x Arte, Teatro x Dana x Circo, Arte x Moda e assim por
Artes Plsticas, suas tradies e seus paradigmas na
campos de atividade cultural e suas respectivas estruturas
diante. Por isso, quando abordamos um meio surgido
contemporaneidade bem como valendo-me de seus
axiomticas); ao jogar com aquelas caractersticas
justamente nas proximidades dos anos 1960, perodo em
procedimentos e processos.
essenciais de cada um dos Termos Culturais, criam-
que se manifesta essa marcada tendncia Expanso
se, segundo Krauss, novos Termos, novos campos de
de Campo, torna-se difcil diferenciar aquilo que seria
Quando me debruo sobre o que Arte Digital, a questo
atuao com propriedades bastante diferentes do que
especfico do meio em que surge e quais seriam suas
colocada mostra, para mim, um perfil parecido com um mito
uma mera recombinao superficial de caractersticas dos
formas expandidas, uma vez que os novos meios j
interativo da Antiguidade clssica, aquela Hidra de Lerna
Termos culturais originais, a partir dos quais se realizou a
emergem expandidos de nascena.
que, a cada tentativa de lhe cortarem a cabea, gerava, para
mencionada operao Krauss utilizou o termo Campo
o confundido oponente, duas novas faces ameaadoras.
Expandido para tratar inicialmente do problema especfico
Tomemos como contra-exemplo o meio da Pintura. Por
Caracterizar e demarcar o campo estrito da Arte Digital,
da Land Art americana e outras formas de Arte dos anos
diversos sculos, a Pintura foi explorada de maneira estrita.
descrever as trocas que se estabelecem em suas interfaces
1960/70 que, embora utilizassem meios tridimensionais,
Sabamos muito bem o que era e o que no era Pintura
com outras atividades artsticas uma questo que se
dificilmente poderiam ser caracterizadas como Escultura
at o final do sculo XVIII. No passado, fazer linhas muito
desdobra, de maneira imediata, em vrias outras que
como se concebia a Escultura na tradio Modernista. Para
marcadas numa Pintura, por exemplo, era considerado
aumentam o grau de complexidade por diversas razes. Os
a terica americana, estas obras se estruturavam a partir
inadequado pelos pintores mais acadmicos, com o
motivos principais de dificuldade so dois, a meu ver.
de uma operao entre aquilo que se compreendia por
argumento de que linhas explcitas no eram algo prprio
SONIA LABOURIAU
2010
62
Escultura, por Arquitetura e por Paisagem. Dessa operao
da Pintura, mas do campo da Grfica (Desenho, Gravura).
Em primeiro lugar, por uma dificuldade geral de se
teriam surgido, segundo a autora, novas formas, que hoje
J na Arte Contempornea, a cena se torna um pouco
demarcar qualquer campo de atividade no mbito da
chamaramos de Instalao ou Interveno site-specific.
mais complexa: uma paisagem pintada com tinta aplicada

63
sobre o tampo de um banquinho de madeira, por exemplo,
permanecem como referencial que facilita a compreenso
a segunda cabea de nossa Hidra, agora especfica do
O problema de demarcao de fronteiras, expanso de
pregado sobre uma tela pintada em que prossegue a
e o mapeamento da produo atual.
ambiente digital: os sistemas computacionais operam, entre
campo e definio de campo especfico se apresenta
outras funes, como simuladores de meios analgicos
sempre que nos debruamos sobre qualquer meio do
representao da mesma paisagem que continua, por

sua vez, sobre a moldura, sobre as paredes e o teto, se
No caso especfico da Arte Digital, desde a criao do
anteriores, tanto na forma das interfaces (simulao
campo da Cultura e da Arte. A respeito dos processos de
propaga pela roupa de algum que atua naquele lugar;
recurso tecnolgico do computador, o campo se confunde,
digital da mquina de escrever, do microfone, da cmera
Simulao anteriores, poderiam se aplicar os conceitos
podemos, ento, indagar onde termina a Pintura e comea
como tantos outros, com campos limtrofes uma vez que,
fotogrfica ou de cinema em pelcula), quanto nas formas de
relacionados noo de Midiamorfose que Fidler (1997)
a Instalao, a Performance, o Design de Interiores ou a
desde o incio, a Arte Digital j se deu atravs de forma
entrada (carto perfurado do tear a vapor, sinais eltricos de
criou para pensar as transformaes dos meios de
Publicidade, o Design de Moda? E se, ao invs de tudo
que alguns descreveriam como de Hibridao, dificultando
udio e vdeo) e sada: (projeo da luz sobre uma tela como
Comunicao at o mundo digital. Tambm, como as
ser recoberto de tinta, utilizarmos projetores multimdia
dizer o que (e o que no ) Arte Digital. Tomemos como
no cinema, impresso de imagens em papel fotogrfico,
atividades de fronteira, nos interstcios, tornaram-se
para sobrepor a estas mesmas superfcies a imagem
exemplo o Vdeo. O meio surgiu com a especificidade do
vdeo, reproduo fonogrfica, reproduo grfica, etc.).
efervescentes nas ltimas dcadas, acredito que seja
dessa paisagem, ou empregarmos, alternativamente, uma
tubo de raios catdicos e, em seguida, a fita magntica de
impresso em silkscreen?
videotape. Mas agora, algumas cmeras de Vdeo utilizam
No fcil um ramo de atividade humana que no envolva,
ncleo(s) duro(s) do campo daquilo que chamamos de
discos digitais, dispensando o meio magntico. Alm do
de alguma maneira, sistemas digitais e/ou computadores
Arte Digital, desde que esta tentativa no seja utilizada
Uma corrente da crtica americana tentou barrar a
mais, mesmo que gravados inicialmente em fita magntica,
no campo da Arte ou fora dela. As atividades que se utilizam
para excluir, banir ou determinar a qualidade de uma obra,
tendncia expanso do campo da Pintura, preconizando
os Vdeos so, quase sempre, editados, j h algum tempo,
dos recursos digitais, tais como a Msica, a Fotografia,
mas sim para que possamos dispor de referenciais ao
que os pintores se concentrassem naquilo que se
em ilhas no lineares digitais. Mas ser que podemos dizer
a Poesia, a Grfica, consistem em Arte Digital no campo
falar/pensar sobre o assunto e ao atuar neste campo e
constituiria na caracterstica essencial da Pintura, ou seja, o
que todo Vdeo editado em uma ilha digital ou projetado
estrito do termo? E ser que isso importa, esta questo
em seus arredores. Haveria um centro ou diversos pontos
abstracionismo informal predominante na cena americana
com um projetor digital consiste em Arte Digital no sentido
relevante ou seria uma falsa questo? Interessa saber se
de irradiao nuclear em torno dos quais se organizaria o
do ps-guerra, nos anos 1950. Essa corrente crtica,
estrito do termo? Ou uma obra de Vdeo deveria, para ser
algo ou no Arte Digital? H quem defenda que Arte
campo da Arte Digital? Nesse caso, quais seriam eles?
liderada por Clement Greenberg, foi atropelada pelos
considerada Digital, incluir caractersticas tpicas do mbito
Digital, no sentido estrito do termo, seria aquela que
rumos tomados pela Arte que exerceu as possibilidades
dos recursos computacionais tais como mashing, sampling,
realizada com a prpria programao, uma interferncia
Penso que um dos ncleos do Digital se situa no princpio
de explorao do campo expandido de forma intensa,
a incluso de rudos derivados destes e outros recursos
ou operao do Artista diretamente onde se estrutura a
da Porta Lgica, ou seja, da deciso do tipo 0 ou 1,
demolindo qualquer dique terico sem piedade. Contudo,
ligados a operaes computacionais?
linguagem da mquina e/ou na prpria mquina, como as
modus operandi intrnseco de sistemas computacionais a
experimentaes em Programao, Robtica e Sistemas
partir da Anlise Simblica criada por Claude Elwood
que se entendia tradicionalmente por Pintura, mesmo
Assim, para tornar as coisas um pouco mais complexas,
Generativos de Live Image, ou Web Art, e outros recursos
Shannon (1938).
que no se apliquem mais produo contempornea,
surge ento, alm do problema do Campo Expandido,
da World Wide Web, por exemplo.
aqueles critrios anteriores oriundos da concepo do
64
conveniente tentar compreender o que seria(m) o(s)
65
Portas lgicas so dispositivos que operam um ou mais
FIDLER, R. F. (1996). Understanding New Media. Pine Forge: Thou-
sinais lgicos de entrada para produzir uma e somente
sand Oaks, 1997.
uma sada, dependente da funo implementada no

circuito eletrnico: as duas possibilidades de ausncia ou
LVY, Pierre. O que o virtual? Trad. Paulo Neves. So Paulo: 34.
presena de sinal eltrico, representadas respectivamente
STILES, K.; SELTZ, P. (1996). Theories and Documents of Contem-
pelo cdigo binrio 0 e 1. Uma Porta Lgica pode
porary Art; A Sourcebook of Artists Writings. Berkley: University of
receber uma entrada e uma sada que podem ser tanto
California Press.
outra Porta Lgica quanto uma Operao Analgica

como, por exemplo, ligar ou desligar um potencimetro
<http://www.laboratoriomovel.com/index_p.htm>. Acesso em 08 de
que v variar a tenso de 0 at X.
agosto de 2010.
Minha conjetura que seria interessante conduzir
WIGGINS, G.; McLEAN, A. Bricolage Programming in the Creative Arts.
experimentos prticos que problematizem esta

situao, utilizando conceitos fundadores dos sistemas
computacionais e que coloquem em questo as estruturas
axiomticas da Arte Digital, de maneira a tatear os
fundamentos da mesma. Proponho que poderamos
ter uma vivncia e um ponto de vista rico, ao levantar
questes do tipo: Para haver um sistema Digital, seria
preciso estar sempre envolvido um computador ou um
circuito eletrnico, ou mesmo eletricidade?
ARCHER, M. (2001). Arte contempornea. Uma histria concisa. Trad.
Alexandre Krug; Valter Lellis Siqueira. So Paulo: Martins Fontes.
66
67
Notas Diversas:
O Tempo Presente
e o Local
EDUARDO DE JESUS1
2010
Atualmente, alm dos riscos das reflexes feitas no
carregando e redirecionando para o contexto atual questes
Relacionamo-nos mais diretamente no local resignificando,
dinamismo do tempo presente, outro desafio em torno
como a relao entre arte e vida (agora no domnio da
rearranjando e negociando os sentidos do global, abrindo
da produo artstica de nossa poca conseguir dar
biopoltica e no mais como nas vanguardas), as tenses
novas possibilidades. Nessa situao, o local no nem
densidade e fluidez para o conhecimento produzido, sem,
no espao institucional (galeria, museu, centro cultural) e o
fechado ligado exclusivamente tradio nem um
com isso, estabelecer promessas, fazer apostas ou inventar
confronto com o pblico e o lugar, entre outras.
espao onde, sozinho, impera o inimigo, sem resistncia
novos e descartveis conceitos frgeis o suficiente para

durar at a prxima supermegaexposio.
ou rearranjo. Trata-se de assumir a relao entre local e

A segunda formulao se coloca no encalo da primeira.
global como campo de tenso no qual atuam diversas foras
Toda essa herana est pronta para ser posta em jogo
que territorializam, desterritorializam e reterritorializam
O desafio talvez seja buscar formas de produzir o
no campo da reflexo, como dilogos, apropriaes e
a experincia. Esses novos equipamentos coletivos de
conhecimento em torno da arte, situando-o na velocidade
desdobramentos que precisam ser potentes o suficiente
subjetivao ainda no nos conduziram era de uma
de uma poca marcada pelo chamado capitalismo cognitivo,
para abrir novas possibilidades de anlise em profundidade,
singularidade ps-miditica, como queria Guattari, mas,
uma importante linha de fora tanto na constituio
mas nas tramas de relaes espao-temporais de outro tipo,
de toda forma, j reconfiguraram a vida social.
das prprias formas de produo quanto nos modos
ligadas a uma espcie de fugacidade do agora e minadas
de refletir sobre elas. Levando isso em conta, como
por um complexo sistema transnacional de comunicao.
perguntam Backstein, Birnbaum e Wallenstein (2008), qual
68
Somente possvel pensar a produo artstica local

levando em conta esses desafios e a complexidade das
a possibilidade da arte, como instrumento de reflexo e
Alm disso, outro desafio como podemos pensar
relaes entre vida social e arte. dentro desse contexto
produtora de um certo tipo de conhecimento, engajar-se em
criticamente a produo local, especialmente tendo
e assumindo tais desafios que irei comentar algumas
nossa condio presente2?
em vista as relaes entre global e local. Atualmente,
produes artsticas desenvolvidas em Belo Horizonte,
experimentamos uma densidade no local, construda
ligadas ao campo da imagem em movimento, e que utilizam
Talvez seja impossvel uma resposta a questionamentos
principalmente pelas relaes sociais desenvolvidas,
as diversas tecnologias disponveis.
dessa natureza; no entanto, podemos tirar da duas
alm dos contatos face a face, nos sistemas mediados
importantes formulaes: primeiramente, no possvel
de comunicao pessoal ou coletivo (e mais, todas as
articular qualquer resposta sem um conhecimento do que
possveis associaes e combinaes entre ambos). Esse
houve antes, do passado. Antiguidade-modernidade.
sistema de informao que experimentamos e fomentamos
O conhecimento de nossa antiguidade pode nos conduzir
nos traz novos processos de subjetivao, outras formas
Entre os projetos artsticos desenvolvidos em Belo
at a modernidade. Passamos contemporaneidade
de lidar com a tradio, com o real e o entorno imediato.
Horizonte nos ltimos anos, gostaria de destacar trs que
No espao da cidade
69
estabelecem vinculaes intensas com o espao fsico e a
as vidas que o habitam, revelando, como um raio x, um
comunidades e oferecendo formas de produo audiovisual
Esses projetos se estruturam em torno das complexidades
prpria cidade.
jogo de interaes cotidianas que nos convocam a pensar
e visibilidade, o projeto se desdobrou em diversas atividades
do espao urbano, e cada um, dentro de suas aproximaes
as relaes entre esses espaos e as imagens. A cidade
que aproximavam fortemente o entorno, as formas de uso
com a cidade, promove seu alargamento, da mesma
O projeto Muros e Fundos desenvolvido em 2009 por
torna-se tela de projeo, e o lugar uma potncia para que
das tecnologias e as plataformas de comunicao.
forma como amplia as possibilidades de gerar experincias
AruanML, Elisa Marques e Nian Pissolati, com diversos
as subjetividades se reconectem com outras formas do
convidados e colaboradores, traz as imagens em movimento
imaginrio e dos afetos da cidade. O projeto possibilita,
Outro projeto que toma a cidade como espao de
para a cidade de uma forma despretenciosa e muito
de fato, traar heterotopias imagticas que podem
reconfigurao, em outra vertente, o Reaes Visuais
entranhada nas dinmicas do espao pblico. O grupo
reconfigurar a experincia do espao urbano.
de Leandro Arajo e Daniel Nunes5. Trata-se de uma
estticas fora dos espaos mais sinalizados e direcionados
desenvolveu um website com uma interface-mapa, que
plataforma de trabalho que processa os sons da cidade,
cartografa de forma peculiar os trajetos na cidade, permitindo
fazendo deles inputs para a gerao de imagens. Assim, o
ver as diversas intervenes realizadas. O esquema
Projeto Muros e Fundos
low-tech. Um carrinho de feira, desses de metal, com uma
Tecnoantropofagia
som de determinadas partes da cidade, como a Praa Sete
A subverso das tecnologias sem dvida uma das
ou a rua Guaicurus, convertido em imagens abstratas,
potentes linhas de fora que, ao longo do tempo, vm
bateria de carro, um projetor de vdeo e um DVD player. Tudo
Este projeto, de custo e formas de produo pouco
baseadas no prprio som. Nas apresentaes, a dupla6
configurando a explorao artstica dos dispositivos
bem rstico e simples. O carrinho foi deslocado por muitos
ambiciosos, opera longe do circuito mais tradicional da arte,
manipula os sons coletados, relacionando-os com as
e sistemas tecnolgicos. A ideia assumir restos
pontos da cidade, mas nada de lugares especiais com muita
e quase se confunde com a prpria paisagem da cidade,
imagens geradas. Um site7, assim como o Muros e
tecnolgicos, seus refugos e tudo aquilo que a
visibilidade ou que chamem muito a ateno; em foco est
expandindo, sutilmente, a experincia esttica para alcanar
Fundos, demarca uma cartografia, criando uma espcie de
obsolescncia programada produz, para desenvolver
o lugar-qualquer, o lugar ainda com suas significaes
a ateno distrada dos passantes.
paisagem sonora desses lugares.
trabalhos artsticos. O gesto inicial veio, entre outros, de

Nam June Paik, que, nos anos 60, reconfigurou dispositivos
restritas aos que usam e habitam seu entorno. Nesses

Essa reconfigurao do espao parece ser tambm a tnica
Em um dos desdobramentos do projeto, as imagens de
tecnolgicos alterando suas funes originais para traz-
de outra plataforma de trabalho que inclua aes educativas,
cada um dos lugares passa a ocupar o local destinado
los ao universo da arte. Nessa perspectiva, gostaria de
No se trata de imagens como as que vemos frequentemente
mobilizao social e experincias audiovisuais com uso de
a cartazes publicitrios, nos pontos de nibus da regio
comentar os trabalhos de Fernando Rabelo, que desenvolve
no circuito miditico; elas so domsticas e pouco produzidas
tecnologias de comunicao. O projeto Ocupar Espaos4,
central de Belo Horizonte. Tudo devolvido ao passante
obras interativas, frequentemente usando refugos e
do ponto de vista formal. Trata-se de um gesto que pode
da ONG Oficina de Imagens, produziu, entre fevereiro
que, perplexo, pode perceber as camadas de informao
sucatas eletrnicas em seus projetos.
devolver s imagens esse carter de proximidade entre
e setembro de 2006, uma srie de aes e formas de
que recobrem o espao urbano. Com isso, a cidade se
quem as v e o lugar onde so vistas. Esse movimento
conexo entre comunidades de Belo Horizonte. Produzindo
desdobra em imagens e sons, ampliando nossas
Gostaria de destacar seu projeto Contato-qwerty (2005).
faz com que o espao urbano e pblico se dobre sobre
vdeos, fazendo transmisses que conectavam ao vivo as
formas de cartograf-la e perceb-la.
Trata-se de uma instalao interativa na qual os visitantes
lugares, as imagens so projetadas.
70
para abrigar a arte.
71
podem acionar pequenas sequncias de vdeo ao entrar
O trabalho de Rabelo frequentemente dialoga com
experimental e ainda pouco sistematizada. Faltam programas
colaborativa, aberta e com resultados que so dificeis de
em contato com esponjas de metal, dessas usadas
a histria da arte-mdia, com seus pioneiros, e, ao
e espaos que estejam abertos a esse tipo de produo,
mensurar num primeiro momento.
popularmente nas pias das cozinhas e tambm em antenas
mesmo tempo, traz o princpio da subverso dos
assim como espaos expositivos que possam dar novas
Os resultados no se traduzem apenas em um produto
internas para melhorar a transmisso de sinal da televiso. Os
dispositivos tecnolgicos daquele contexto para o cenrio
possibilidades de enfrentamento entre as obras e o pblico.
final, mas sim em toda a rede de aproximaes
cabos suspensos na sala, com as esponjas na ponta, esto
contemporneo. Isso fica bastante ntido em outros
ligados estrutura de um teclado desmontado. O visitante,
projetos, como NamJuneCena (cena, aqui, vem do
Projetos como o Plug Minas, ligado ao Governo do Estado,
ao pegar duas esponjas, fecha com seu corpo o canal de
espanhol: jantar) desenvolvido no workshop Interactivos
oferecem cursos de jogos digitais para alunos entre 15 e
Nesse sentido, outro interessante projeto que iniciou suas
conexo entre as esponjas-teclas e aciona as sequncias
do Medialab Madrid. A mesa, como de jantar, composta
24 anos que estejam matriculados em escolas pblicas de
atividades recentemente na cidade o JACA Jardim
de vdeo. As imagens trazem pequenas aes do cotidiano,
de telas (monitores) com imagens em RGB como as
Belo Horizonte e Sabar. Em parceria com o Plug Minas
Canad Centro de Arte e Tecnologia9, uma residncia
dessas que realizamos de forma quase mecnica (conectar
desenvolvidas por Paik e Shuya Abe no Paik-Abe video
est o projeto Oi Kabum!, uma escola de arte e tecnologia
artstica que vai fomentar o desenvolvimento e a troca de
e desconectar cabos, ligar e desligar o fogo, carimbar,
synthesizer, um dos primeiros processadores eletrnicos
que j funciona em Recife, Rio e Salvador, e que comea
experincias entre artistas locais e estrangeiros que atuam
buzinar, etc.) diariamente. O som marcado das imagens pode
de imagem mostra pratos cheios de sucata eletrnica e
a dar os primeiros passos em Belo Horizonte. Essas aes
em diversas reas e mdias.
propor um jogo entre os participantes. Os visitantes podem,
objetos tecnolgicos aos visitantes que se aproximam.
podem reverberar e difundir a cultura contempornea que
possibilitada pelo projeto.
inevitavelmente passa pelas mediaes tecnolgicas.
com isso, de alguma forma, reeditar coletivamente os
pioneiro na cidade que relaciona tecnologia, arte e
bals mecnicos do nosso cotidiano sempre habitado por

inmeros dispositivos das mais diversas ordens.
Contato-qwerty (2005)
de Fernando Rabelo
72
Nessa perspectiva, impossvel no lembrar do projeto
Modos de produo
Uma ao importante no sentido do fomento a produo
arquitetura. Trata-se do Lagear Laboratrio Grfico para
o Marginlia+Lab8 que, atravs das leis de incentivo e
Experimentao Arquitetnica10, dentro do Departamento
So diversos os modos de produo dessas obras, assim
parcerias, conseguiu criar um laboratrio para a gerao de
de Projetos da Escola de Arquitetura da UFMG. O Lagear
como as fontes de recursos e patrocnios que as tornam
diversos trabalhos.
desenvolve pesquisas, prope atividades, forma pessoas e
possveis. Todas louvveis, j que muitas vezes a produo
d apoio ao desenvolvimento da disciplina Atelier Integrado,
mais recente vinda dos artistas em incio de carreira ou
A dinmica simples, tmida e desenvolvida com
de onde saem despretensiosos projetos interativos que
Nesse trabalho, ironicamente Rabelo insere na tecnologia
aqueles projetos que se colocam nas fronteiras entre as
poucos recursos: so cerca de dez projetos que foram
funcionam como um ponto de partida para inserir os
interativa e digital os dispositivos mecnicos, tanto nas
reas so pouco privilegiados. No caso do desenvolvimento
desenvolvidos em equipe, quase uma espcie de residncia
estudantes no universo da tecnologia.
imagens quanto na forma como os acionamos, fechando o
e exibio de obras com uso de tecnologia, essa situao
artstica local. De tempos em tempos os projetos eram
circuito com o nosso corpo. Aberto-fechado, 0 e 1, trao aqui
se agrava pelo despreparo dos espaos e instituies e
mostrados para especialistas que comentavam, analisavam
Toda essa movimentao, apesar de ainda pequena,
que sugere a unio dos universos digitais e mecnicos.
pela ausncia de apoio direto produo artstica mais
e enriqueciam a pesquisa dos artistas. Tudo de forma
conecta-se com aqueles movimentos ocorridos em dcadas

73
anteriores, como por exemplo toda a dinmica em torno da
plataforma aberta, outros
produo de vdeo nos anos 80 e 90 com o Minasfest e o
colaboradores e msicos
ForumBHZvideo, que deram impulso trajetria de vrios
podem ocasionalmente integrar
artistas locais. Tudo isso serviu para ampliar e renovar as
o projeto.
bases de desenvolvimento da produo artstica na cidade.
7) www.lar.li/reacoesvisuais/
Certamente, quanto mais estivermos ligados s tramas
8) www.marginaliaproject.com/lab/
da contemporaneidade com os desafios complexos que
9) www.jacaarte.org4
temos pela frente , mais a arte pode se tornar um campo
10) www.arquitetura.ufmg.br/
frtil para provocar reflexes e para fazer fluir novas situaes
lagear/
de encontro e enfrentamento entre as subjetividades.

Notas:
Reaes Visuais - Frame da reao visual paisagem

1) Professor da Faculdade de
BACKSTEIN, J.; BIRNBAUM, D.; WALLENSTEIN (Sven-Olov.2008).
Comunicao e Artes da PUC/MG.
Thinking worlds: an introduction. In: Thinking worlds the Moscow
2) Traduo livre de: What would
conference on philosophy, politics and art. Berlim: Steiberg Press.
sonorada Praa 7, no hipercentro de Belo Horizonte
be the possibility for the arts,

as instruments of reflection and
producers of a certain type of
knowledge, to engage in our
present condition?
3) www.murosefundos.com
4) www.ocupar.org.br/portal
5) A dupla se apresenta
frequentemente com os nomes
de seus projetos Lise e L_ar.
6) Como se trata de uma
74
Contato - qwerty (2005) de Fernando Rabelo

75
Entre Rudos e
Memrias, ou
Primeiras Notas
Para Uma Histria
Audio Visual
de BHz
76
Neste pequena genealogia traremos um

testemunho da cena cultural engendrada
no incio dos anos 1980, quando mudanas
tcnicas nos meios de produo audiovisual
promovem maior acesso s ferramentas de
criao. Nesta dcada chegavam ao pas os
meios eletrnicos domsticos de produo
de imagens. Em Belo Horizonte, jovens
abraavam estes recursos e inventavam uma
cena que aos poucos repercutiu no Brasil e
em festivais internacionais. Nomes foram
projetados e uma tradio local inaugurada.
podemos pensar em um diferencial da produo em Belo
na prtica o slogan do movimento punk: do it youself.
Horizonte, a maneira domstica e amadora de se trabalhar
Uma cronologia do vdeo independente em Minas
ecoando ainda hoje.
organizada pelo Instituto Imagem Movimento em 1995

recupera a gnese das primeiras produtoras de vdeo
At meados dos anos 80, quando se inicia a produo do
interessadas em desenvolver projetos artsticos e de pontos
vdeo como arte, no havia na cidade qualquer tradio
de apoio aos realizadores. Em 1985 a Emvideo criada por
audiovisual slida. A constante dispora dos mineiros em
Eder Santos e Marcus Vinicius Nascimento. Marcelo Braga,
direo ao Rio de Janeiro e So Paulo deixou um cenrio
Bellini Andrade e Evandro Rogers se tornaro scios nos
de raras e espordicas produes cinematogrficas sem
anos seguintes. Em 1986 surgem a Verso Brasileira (VB),
filiao com os jovens. A TV local tampouco configurava-se
formada inicialmente por Marcos Barros Faria, Emlio Belleti
como alternativa, na programao prevalecia o jornalismo.
e Hugo Rodriguez, e a Trincheira Vdeo com Jean Armand,
da falta de tradies e de referncias, de polticas pblicas,
Claudia Amaral, Beto Magalhes, Carlos Santiago e Letcia
de educao formal e de veculos de comunicao capazes
Coura. Por estas trs empresas passaram na condio de
de gerar empregos ou difundir a produo, que o vdeo
funcionrios, usurios e estagirios uma gerao hoje em
Naquele momento o VHS (Video Home System) era a
se coloca enquanto campo privilegiado de criao, pois
atividade como realizadores e pesquisadores. A VT-3, do
forma de trabalho mais acessvel. A imagem ruidosa
mais acessvel e barato. A psicanlise pode entender o
cineasta Helvcio Ratton, de Carlos Alberto Ratton e Dileny
PATRICIA MORAN
e precria do VHS no fazia do mesmo substituto do
excesso de faltas institucionais, de escolas e de horizontes
Campos tambm inaugurada em 1986, seus interesses
2010
cinema, pois demandava um investimento potico
demarcados como espao potencial de liberdade e da
privilegiavam o consolidado cinema narrativo, a espordica
diferenciado. Experimentava-se outra esttica e potica
inveno de antecedentes. Os bares eram um lugar de arte.
produo autoral em vdeo veio a reboque dos jovens.
para o audiovisual, construda vdeo a vdeo, sem qualquer
Os jovens curiosos da poesia, artes plsticas, performance,
referncia local. Como bem coloca Walter Sebastio, havia
msica, fotografia e audiovisual se conheciam e descobriam
Em 1982 inaugurado o Sistema Salesiano de Vdeo (SSV),
uma espcie de ato de fundao que inventava experincias
afinidades eletivas, apresentavam seus trabalhos em
referncia sobre o universo quase inacessvel do vdeo de
inaugurais. Diante da quantidade de problemas estticos e
lanamentos ruidosos. A mistura de campos do fazer
uma polegada e U-Matic. Com a inaugurao em 84 da
polticos engendrados em mais trs dcadas, priorizamos
artstico, o hibridismo to decantado na arte contempornea
TV Minas, o tabuleiro no qual se moveram os realizadores
neste ensaio o gesto dos realizadores de constituio
e na criao audiovisual acontecia. Novamente a falta de
estava praticamente consolidado. A TV desempenhou o
de referncias, ou seja, de inveno de uma escola. Se
tradio e escolas transformavam-se em aliada, prevalecia
papel de laboratrio na formao de diretores, editores e

77
digital j nos anos 80. lvaro abre em seguida a Ciclope
com Harmurt Host, Ingo Petzke e Kristoph Janetzko
era uma escola na qual os estagirios aprendiam e
alentaram os delrios visuais. O Festival de Inverno da
experimentavam. Pelo programa Agenda passaram Lucas
UFMG era outra janela para a in-formao em poca
Bambozzi, Rogrio Velloso, Anna Flvia Dias, Beth Miranda,
anterior globalizao quando o acesso ao mundo era uma
Na Rua Gro Par em 1988 a VB e a Emvideo alugam uma
Chico de Paula, Marcos Barreto, Rodrigo Minelli, Vnia
conquista e no um dado. O Festival de Inverno levou a Belo
casa em comum. A VB um caso exemplar da profuso de
Catani, Mariana Tavares e muitos outros nomes que at hoje
Horizonte Joan Logue, realizadora de vdeo norte-americana
solues tcnicas e, claro, de distenses futuras. O mercado
trabalham com o audiovisual. Estar na TV permitia o acesso
que apresentou a Eder Santos a nata do vdeo como Nam
publicitrio, a meta de sobrevivncia, os trabalhos pessoais,
a meios de produo e conferia visibilidade aos realizadores.
June Paik, Jean Cohen, Paul Garin e muitos outros. A partir
um alvo construdo. Inicialmente a VB tinha dois ncleos:
Lucas Bambozzi, amador no sentido guerrilha da palavra,
Apropriada pelos jovens inquietos, a emissora estatal de TV
deste encontro Santos inicia sua trajetria internacional e
o de teles e o de foto. Na foto Cao Guimares e Daniel
fazia da cmera da TV Minas uma aliada da noite cultural.
chancelava o apoio de produtoras com melhor estrutura e
se firma como um dos cones nacionais do vdeo, enquanto
Mansur. Nos teles Hugo Mendes, Marcos Faria e Emlio
Bambozzi caso exemplar do slogan punk do it yourself,
de patrocinadores. Com Lucas Bambozzi na direo e Vnia
os demais integrantes da oficina por ela ministrada
Belleti, que convidou lvaro Garcia para ser scio da VB.
lio aprendida em So Sebastio do Paraso onde cresceu
Catani na produo, em 1989 o programa Sexo explcito
passam a realizar seus trabalhos com clara inspirao nos
especial foi gravado e finalizado no agora acessvel SSV: seis
representantes da vanguarda sediados em Nova Iorque.
meses de edio no formato de uma polegada. O tempo
78
Pequenos movimentos para

a inveno
produtores. No oferecia uma estrutura ideal, ao contrrio,
e se dedica ao desenvolvimento de produtos comerciais

multimdia em CD, DVD, para internet e museus, e claro,
para sua poesia.
Enquanto isso...
e aprendeu a usar os inputs e outputs das mquinas a seu

Por que Emilio chamou lvaro? Porque lvaro o havia
favor. Alinhava os cabeotes e mixava, no imagens, mas as
procurado por querer sua poesia nos teles da VB. Emlio
fitas de rolo do tape deck de ponta do seu pai. Ali o menino
de edio no condizia com as exigncias da televiso, a
A Trincheira Vdeo por seu lado organiza o MinasFest.
no dispunha de meios para viabilizar o movimento fsico
curioso de cerca de 16 anos experimentou ritmos levados s
linguagem tampouco. Entre o documentrio, o musical
Neste primeiro festival de vdeo na Belo Horizonte de 1987
das palavras. No se fez de rogado. Solicitou o auxlio de
imagens quatro anos depois. Do ritmo da msica imagem
e a arte do vdeo o programa no cabia nos formatos
consolidam-se os dilogos nacionais sobre a arte eletrnica,
seu irmo, que desenvolveu uma interface para visualizao
musical das primeiras gravaes.
tradicionais. Sem qualquer sano ou norma o investimento
seguidos em 1991 com FORUMBHZvdeo, festival a fomentar
de sinal de computador em telo para vdeo. Conseguiu a
dos profissionais/estagirios inventava novos usos para a
o debate sobre a arte eletrnica e a trazer curadores e artistas
faanha com um computador 286. Do experimento com
Bambozzi sempre esteve prximo de Eder Santos.
TV, e colocavam o ingnuo e irreverente produto local em
nacionais e internacionais para mostras e oficinas. Idealizado
os poemas de lvaro, Delfim Afonso Jr., Roberto Barros
Funcionrio da VB era emprestado para a Emvideo
circulao nacional.
por Vnia Catani, Lucas Bambozzi, Rogrio Veloso, Adriana
e Mrio Flexa a VB desenvolveu uma soluo tcnica
em trabalhos que demandavam percia tcnica como
Franca, Anna Flavia Dias e Vanessa Tamietti em suas trs
inexistente no pas e passou a atender corporaes como
transmisses ao vivo. Esses trabalhos comerciais
Para completar a rede de referncias da dcada de 80,
edies, o frum conferiu visibilidade para a cena emergente,
a IBM. Do empreendimento demandado pela arte a VB
despertaram Bambozzi e Santos para performances
havia o Goethe Institut com mostras temticas, itinerantes
provou a todos que existia o vdeo como arte.
projees transformou-se na poderosa ON que fornece
audiovisuais em tempo real. O primeiro, j morando em
e oficinas multimdia que, segundo Lucas Bambozzi,
atualmente teles para eventos nacionais e internacionais
So Paulo um dos fundadores do coletivo Feito Mos,
produziam um sentimento de incluso (...) e o encontro
de performance audiovisual. A tecnologia propiciava a arte
FAQ. Originalmente formado por Rodrigo Minelli, Andr

79
Amparo, Cludio Santos, Chico de Paula e Marcelo Braga
todo, como bem coloca Philipe Dubois, podemos opor
passaram. O uso de fotos tambm traz o tempo corrido, o
a grande parte da produo local. Sua criao constante
tinha como um dos objetivos de sua Cartilha problematizar
noo cinematogrfica de profundidade de campo a noo
isto foi, segundo Roland Barthes. Chico de Paula com Eu
e vultuosa oscila entre o potico documentrio O mundo
noes de autoria. De sua primeira apresentao no
videogrfica de espessura da imagem (p. 87), da resulta a
fao versos como quem morre, de 1992, traz as lembranas
de Aron Feldmann de 1988 e o indigesto Paca de telhado,
Festival Internacional de Curta-Metragem de Belo
dificuldade de percebermos seus contornos. Este recurso
de sua amada para matar a saudade da distncia, ela
que traz duras imagens de um gato feito churrasquinho em
Horizonte com Dziga Vertov, manipulao ao vivo de O
gera um efeito onrico; para Heather Barton, Santos cria
estava em Londres. Em 1993 o vdeo Penlope aborda a
animada roda de samba. Fabio continua inquieto, desafina
homem da cmera, tem entre suas aes oficinas no
uma espcie de mnemotecnia ao contrrio, disfara as
tessitura da identidade feminina, tambm em camadas de
qualquer coro e provoca seus pares, atitude saudvel em
Festival Eletronika, o primeiro em 2001, com a criao do
lembranas enquanto se recorda de algo universal, talvez
lembranas. Tereza de Kiko Goifman finalizado em 1994
poca de adeses fceis e oportunistas. Em 2008 fez o
prmio Emlio Belleti, no qual jovens realizadores recebiam
venha dai a adeso a seus vdeos.
em parceria com Caco Souza tambm traz intervenes
vdeo Um filme de Cao Guimares. A meno ao trabalho
visuais, mas o tempo do trabalho de Goifman uma
de Guimares justifica-se pela presena um besouro em um
apoio para o desenvolvimento de trabalhos. O FAQ leva

para performances o uso do espao alm das telas e da
O mesmo recurso encontra-se em Europa em cinco
priso, o tempo da priso, um tempo sem perspectivas,
vidro no vdeo de Fbio.
estimulao multimodal dos sentidos a tradio da
minutos, No vou frica porque tenho planto, Janaba e
sem interesse no presente, pois representa a negao da
Cao em pelo menos dois vdeos usa insetos, em Quarta-
videoarte tornando-se referncia nacional.
na potica homenagem a Wally Salomo Quando eu vejo o
liberdade. A aposta de Goifman ao longo dos anos na
feira de cinzas laboriosas formigas levam para casa paets
mar mas no vejo a embarcao, assinado em parceria com
temtica, sua marca no esto no visvel mas na violncia.
ou confetes. Os restos da festa terminada fazem o brilho do
Eder Santos j havia realizado suas primeiras performances
Marcelo Braga. Aqui, nem a consagrada msica Vapor barato
Sua imagem seca.
formigueiro. Em Word-World novamente formigas, Cao lhes
multimdia nos incios dos anos 1990 com Stephen
sobrevive s intervenes do realizador. A voz de Gal Costa
Vitiello, msico ligado vanguarda do vdeo sediada em
rudo, gemido e grito em eterno retorno, sem letra, rudo
O rudo visual prossegue em Rodolfo Magalhes e seu O
fim carregam pequenos com as palavras word e world
Nova Iorque. Uma de suas diferenas em relao ao FAQ
da voz acrescido de rudo de um projetor de cinema sujando
pirotcnico Zacarias de 1991. A deformao da computao
para o formigueiro. O peso da cultura a cargo dos insetos.
est na presena de atores e msicos em quantidade e
a trilha sonora. O eterno retorno est tambm na declarao
grfica de Aggo Simes e Luiz Sander funcionava como
O vdeo de Fbio Carvalho termina com a destruio de
no uso do palco. Santos sagrou-se na cena nacional em
de Wally: se me der na veneta eu morro, e volto pra curtir.
uma luva para o realismo fantstico de Murilo Rubio.
fitas de VHS jogadas no cho perto de um gato que foge
1988. Com Mentiras e humilhaes vence o VideoBrasil,
Curtimos ns, o vdeo feito de alegria e dor pela perda do
34 x 1 (1994), de Cludio Santos e Eduardo de Jesus
agresso do obsoleto objeto, logo pisado e destrudo. Fabio
e firma sua marca no vdeo ao construir uma imagem
poeta tropicalista.
seguiam a mesma trilha, memria e imagem ruidosa. Estes
Carvalho no faz apenas imagens ruidosas, o prprio rudo,
realizadores da segunda gerao do vdeo miravam-se na
em alguns momentos construtivo em outros...
barroca com a sobreposio de camadas borradas sem
80
entrega o peso da linguagem e do mundo, elas o evitam, por
recente tradio.
definio precisa de contornos, as imagens se somam sem
Rudos e apelo memorialista se repetem na obra de outros
recorte. So tratadas e maltratadas at deixar mostra a
realizadores. Em Love stories (1992), de Bambozzi, a
matria da qual so feitas, pontos de luz. Transparentes
inscrio do tempo est no negativo queimado feito imagem
Fabio Carvalho um dos realizadores mais intrigantes e
e luminosas se misturam sendo percebidas como um
e no ttulo do vdeo. Se so histrias de amor foram vividas,
irregular. Distingue-se tanto no percurso quanto em relao

81
Novos Nomes: Continuidade

e Ruptura
voam. Imagens simples, quase amadoras no fosse sua
ainda se espantar e deliciar com pequenas aberraes no
o animal inquieto funciona como um comentrio para a
firmeza, a certeza em no mostrar qualquer personagem.
percebidas pelos apressados transeuntes da cidade. Seus
situao. O homem caminha-cavalga enquanto o cavalo
Bellini est prximo a uma corporao em Austin, no
quase-documentrios, praticamente sem edio, seguem
incomodado quase pensa, o que estar fazendo ali? A no
Carlos Magno, Roberto Bellini e Marcellvs L representam
Texas, onde fez seu mestrado. Interpelado por um policial
trs vertentes so um convite observao de pequenas
adeso a esquemas simplistas de seduo e a maneira de
uma gerao a se firmar na virada do sculo XX. Por
testemunhamos o encontro atravs do dilogo entre os
mudanas produzidas por seu olhar. No j clssico man.
captar o mundo, como bem coloca Cezar Migliorin, remete
caminhos distintos fazem de sua obra um lugar de
dois. O policial fala sobre potenciais riscos que corre ao
road.river de quase 50 minutos nos revela longa, lenta e
s cmeras de vigilncia, e reinventa o pan-ptico. No
provocao poltica, de construo do incomodo. Carlos
filmar ali, comenta prises recentes de espies e sobre
sutil mudana produzida pelo zoom out que acompanha um
se trata de vigiar para punir, mas de observar o ridculo
Magno trabalha com deslocamentos semnticos e choques
os perigos representados pelas cmeras. Bellini continua
homem cruzando o leito caudaloso de uma rua. Ao assistir
dos protocolos sobre padres cotidianos relacionados ao
entre imagens, sons e palavras, sejam elas escritas, ditas
apontando sua arma para o cu, no sem ironia, no seus
o vdeo por primeira vez v-se um homem andando no rio
bem viver. Deste ponto de vista Bellini e Marcellvs L se
de maneira direta para a cmera ou apropriadas. Grande
contra argumentos externa o desejo de enquadrar a lua,
no incio do trabalho. O quase imperceptvel zoom produz
aproximam ao nos devolverem o lugar de observao e no
parte dos trabalhos de Bellini de encontro com fatos da
de filmar os pssaros. A diferena dos dois registros
uma espcie de epifania. Aquela gua no um rio, mas
de consumidores de um mundo organizado e direto.
vida. Seu gesto potico prximo ao documentrio se
sonoros, a diferena entre a imagem e o dialogo bem
uma rua alagada, indiferente ao registro o homem passa
colocar com a cmera em estado de provocao. Mesmo
como a conteno do policial diante da cmera faz deste
ao largo da cmera e segue sua caminhada, indiferente a
Carlo Magno tambm se alimenta do cotidiano, seu
quando h alguma performance previamente preparada, as
vdeo contundente ao sobre a vigilncia, sobre a falta de
tudo recebemos a oportunidade de contemplar. A segunda
prprio cotidiano, segundo o ttulo de ensaio de Migliorin
intervenes na imagem so raras, os planos tm a durao
liberdades civis e o poder das corporaes apoiadas pela
vertente de sua potica tambm se estrutura na revelao
Carlos Magno: do privado para o poltico, penso eu, o
do acontecimento visado.
represso. Ele tambm incursiona por instalaes com
lenta de cenas, as imagens iniciais indefinidas, brilhantes
privado como poltico. Na expiao da subjetividade, a
trabalhos de sofisticado impacto visual e poltico sem o uso
e ricas em poesia pelo que sonegam de informao visual.
histria das culturas. A religiosidade de Minas Gerais e
O vdeo How things work (2002) de Bellini produz o
deslumbrado da tecnologia. Em Outlines (2005) corpos e
Trata-se do vdeo Rizoma 0314, no qual uma imagem em
suas promessas de redeno atravessam sua obra. Em
nosso encontro com o corte de uma pele que nos coloca
mapas traam no cho movimentos instveis para ambos.
chuvisco gua e o Rizoma 5040 com manchas coloridas
Kalashnikov a presena da religio na famlia nos auxilia
em contato com uma carne vermelha. A pele no
Em posio fetal as linhas de luz a formar o corpo aludem
em movimento transformadas em uma cidade noite. A
a entender sua fixao por cones religiosos. Sua av
humana, a carne de uma fruta. Bellini fez uma operao
a contores, quando estticos remetem a desenhos de
terceira vertente tem no vdeo Rizoma 8246 um exemplo
dizia que o pai estava possudo pelo demnio quando
performance. Da carne retira gosmas translcidas e
peritos policiais. Independente do suporte e temtica o
cabal do absurdo do nosso cotidiano. Um homem corre
embriagado, segundo Magno por ter apenas cinco anos de
moedas. As entranhas do capital rasgadas pelo artistas
enfoque poltico uma constante em sua obra.
em uma esteira em uma academia. mostra pelo vidro na
idade na poca acreditava nas palavras da av confirmadas
levam ao que interessa do interior, ainda o dinheiro. Em
82
corrida, sem deslocamento, no interior da academia. Na
pelo prprio pai. Pai fantasma da religio, ou, jogo de
Teoria da Paisagem, de 2004, grava o cu, avies riscam
Marcellvs L, espcie de flneur da urbe, usa a
rua contgua visualmente, um cavalo sem destino parece
palavras fcil e produtivo, a religio como um fantasma a
de branco o azul, o por do sol se aproxima, pssaros
contemplao para fazer de situaes triviais poesia e para
estacionado na porta da academia. A situao jocosa,
ser assombrado pela criao.

83
O vdeo o lugar onde ele se organiza, lugar de
o vdeo sujo, a cmera tremida desenquadra os temas
bisav russo da msica eletrnica para se unir caixinha
expiao ou, segundo Migliorin na revista Cintica, uma
mal iluminados. A tradio do rudo assim organizada em
de balas Mentos que abriga o Arduno, programa aberto
1MPAR. Therementos: audiovisual instrument using an Arduino
necessidade. A religio um lugar de crtica social, de
vdeos sobre memrias, em imagens repletas de tempo
programao para realizar distores sonoras e visuais.
Board, 2 sensors and a Mentos Box. Disponvel em: <http://www.
crtica passividade pregada pela igreja. Carlo Magno
para organizar o esquecimento, para promover passagens
O sofisticado trabalho visual de 1mpar convida a um
youtube.com/watch?v=zejyFKa8jXs>.
confere assim universalidade e tinta poltica a uma
pessoais e fundar uma cena coletiva. Dos trs, Carlos
mergulho em paisagens visuais. Tenho escrito sobre este
problemtica presente em sua biografia. Em Amrica
Magno um exemplo que faz a passagem dos anos 80 para
potente realizador em outros trabalhos. Para esta redao
BAMBOZZI, Lucas. El vdeo explosionado y sus fragmentos
CTRL + S diante do corpo de um indigente aparentemente
o sculo XXI.
ouvi depoimento do autor para o evento Live Cinema, no
planeando sobre nosotros. In: BAIGORRI, Laura. Vdeo en
morto ouvimos a cida frase: bom que ele morra pois na
qual realizou primorosa apresentao e criou belo objeto
Latinoamrica: una historia crtica. Madrid: Agencia Espaola de
prxima encarnao ele nasce rico.
semelhante a um tubo de ensaio, onde em vez de fumaa,
Cooperacin Internacional, 2008.
Pontos antes do fim

Desde meados da dcada de 1990 quando fez seus
interfaces digitais nos belos mbolos de vidro, outra espcie
BARTON, Heather. Un lugar en el palcio de la memria. In: LA
primeiros filmes em VHS tem uma trajetria coerente nos
Na dcada de 80 falta lugar de potncia. 30 anos depois
de epifania, de interfaces feitas objetos e imagens. No
FERLA, Jorge (Org.). Contaminaciones: del videoarte ao multimedia.
temas e na maneira de abord-los. Formou-se em artes
o excesso utilizado pelos artistas para restaurar a poca
depoimento 1mpar ele evoca relaes humanas e memrias
Buenos Aires: Universidad de Buenos Aires, 1997.
plsticas o que aparece no tratamento visual das artes e
do excesso de faltas. Aumentam demandas e exigncias
como para localizar seu potente trabalho, este belo
grficos. Cuidadoso na escolha das fontes utiliza cartelas
cognitivas, os materiais tcnicos reivindicados pela arte
horizontino de Minas chama lembranas, paisagens visuais
BRASIL, Andr. Quase nada: o afeto. FF >> Dossier, n. 12.
fixas para criar um quadro dentro do quadro do vdeo. Os
retornam a pequenos pontos. Base cognitiva sofisticada,
para mergulho do navegar de pontos e rudos.
Marcellvs L. Disponvel em: <http://www2.sescsp.org.br/sesc/
re-enquadramentos variam de tamanho e cor, em Chubelrz
visvel sofisticado na simplicidade. Um caminho a
o espao reservado ao vdeo pequeno e sobre ele temos
reinveno dos objetos banais de uso automatizado.
Termino este ensaio sem concluso antes do fim, pois
textos com fontes diversas e o desenho de um lagarto.
Fernando Rabelo retira da cozinha esponjas de ao e faz das
nesta vida muitas coisas terminam sem fim, antes do
Em Amrica CTRL + S a janela emula televises antigas,
mesmas pontos de contato entre imagens. Andr Mintz
fim. Nenhum fim garante um final feliz e se a estrutura
DUBOIS, Phillipe. Cinema, vdeo, Godard. Traduo de Arlindo
em Kalashnikov uma faixa branca no topo da tela e outra
e Andr Veneroso atualizam a contestao doa anos 60
da potica for no linear, o que o fim? Terminamos com
Machado e Mateus Arajo Silva. So Paulo: Cosac Naify, 2004.
embaixo faz da interveno uma janela 16:9 do cinema.
atravs de luzes de lanternas que renovam grafites polticos.
lacunas e fraturas de pontos expostos, limpos ou ruidosos
Com este recurso ele aumenta a autorreferencialidade j
84
temos profuso de luzes acionados pela presena de
presente, explicita recursos de montagem e organiza a
Objetos do cotidiano como interfaces. Nesta publicao
sujeira do vdeo. H um movimento em duas direes, as
Eduardo de Jesus se debrua com mais vagar na leitura
cartelas, desenhos e colorizao limpam o quadro enquanto
destes trabalhos. 1mpar no projeto HOL chama o Themin,
videobrasil/up/arquivos/200507/20050721_121712_quase_nada_o_
afeto.pdf>.
como superfcie visvel deixam traos sobre suas camadas
MIGLIORIN Cezar. Landscape theory. FF >> Dossier, n. 21. Roberto
mesmo com roupagem opaca.
Bellini. Disponvel em: <http://www2.sescsp.org.br/sesc/videobrasil/

site/dossier021/ensaio.asp>.
85
MIGLIORIN, Cezar. Carlos Magno: do privado para o poltico.

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Roberto Bellini: Landscape Theory
Marcellvs L: Rizoma
Lucas Bambozzi: Love Stories
Eder santos e Marcelo Braga: Quando Eu Vejo O Mar
Carlos Magno: Marca
Marcellvs L: Man Road River
Horizonte: C/Arte; Fundao Joo Pinheiro, 1997.
86
87
Grupo Poticas
Digtais: projetos
#Azul, Pedralumen
e Desluz
GILBERTTO PRADO
GRUPO POTICAS DIGITAIS
(ECA-USP/CNPq)
2011
O Grupo Poticas Digitais foi criado em

2002 no Departamento de Artes Plsticas
da ECA-USP com a inteno de gerar um
ncleo multidisciplinar, promovendo o
desenvolvimento de projetos experimentais
e a reflexo sobre o impacto das novas
tecnologias no campo das artes. O Grupo
um desdobramento do projeto wAwRwT
iniciado em 1995 por Gilbertto Prado e tem
como participantes artistas, pesquisadores,
professores e estudantes. O objetivo deste
texto apresentar algumas experimentaes
recentes de projetos poticos que utilizam
pequenas estruturas de LEDs como
#Azul, Pedralumen, de 2008, e Desluz de
2009/2010.
Essas dificuldades hoje se diluem, no que diz respeito
outras solicitaes para experenci-los. Outras solicitaes
utilizao, e se tornam recorrentes no uso cotidiano de
de dilogos e de hibridaes, em vrios nveis e tambm
mquinas, interfaces e utilitrios, como computadores,
com outras referncias e saberes, incluindo as mquinas
navegadores, DVDs, cmeras digitais, celulares, GPS, caixas
programveis e/ou de feedbacks, inteligncia artificial,
de banco, de metr, de nibus, sensores de presena,
estados de imprevisibilidade e de emergncia controlados
portas de banco etc.
por sistemas artificiais numa ampliao do campo

perceptivo, oferecendo modos de sentir expandidos, entre
Todavia, os trabalhos artsticos vo alm de muitas dessas
o corpo e as tecnologias, em mesclas do real e do virtual
aparncias e pginas de cdigo de programao, alm dos
tecnolgico, como um atualizador de poticas possveis.
dispositivos e interfaces e eventuais encantamentos e

descobertas. H tambm a discusso que eles trazem e a
A arte tem se constitudo como um lugar de trocas e
sutileza que eles incorporam, a necessidade desses novos
de contaminao e, certamente, nunca foi alheia ao
olhares, ouvires, tocares e fazeres em outras conjugaes.
conhecimento cientfico e tcnico. As prticas e processos

artsticos tm a capacidade de ajuste de interferncias,
A tecnologia (assim como a cincia) no neutra, nem sua
podendo assumir a entrada de variveis que vm do
presena, nem o uso que dela fazemos, inerte ou inocente.
contexto sem que isto tenha que supor a extino de
Mas tambm no podemos nos esquecer de que vivemos
suas especificidades, mas deve somente aumentar a sua
num mundo cercado de aparatos e interfaces tecnolgicas.
capacidade de absoro e reorganizao. A arte um
Pessoalmente, enquanto artista, vejo o seu uso como uma
sistema aberto, que tambm considera a pergunta e por
opo, uma escolha possvel, mas que no poderia ser
Muitos dos trabalhos de arte no campo das chamadas
que no?. Porm, entre as dificuldades na realizao e
substituda por qualquer outra. A tecnologia faz parte do
novas mdias colocam em evidncia seu prprio
agenciamento, poderamos apontar o uso e o entendimento
meu universo de referncias e de vivncias. Para mim ela
funcionamento, seu estatuto, produzindo acontecimentos
das estruturas especficas, novas interfaces e dispositivos e
tem um papel fundamental, mas no ela quem determina
e oferecendo processos, se expondo tambm enquanto
das distintas intervenes poticas inerentes. Dificuldades
o trabalho ou o processo. A relao outra, de parceria.
potncias e condies de possibilidade. Os trabalhos no
tambm que muitas vezes se iniciam no estranhamento do
o trabalho/questo que aponta o que necessrio, indica
so somente apresentados para fruio em termos de
uso de instrumentos digitais e suas lgicas operacionais.
liames, hibridizaes, vetores. Cada trabalho um processo,
Introduo
88
visualidade, ou de contemplao, mas carregam tambm
89
cada trabalho um dilogo. Esta a minha aproximao
O trabalho consiste na converso de matizes do pigmento
os spots #Azul no esto no ar, que continua pulsando,
agentes da construo, colorindo o fluxo do curto-circuito,
como artista, tentar explorar essas possibilidades de
azul de Yves Klein, em azul numrico disperso em rede. O
autorretrato probabilstico da audincia, de um espectador
em que se confunde audincia, indivduo e momento
alguma forma criar zonas de suspenso, abrir hiatos e
#Azul uma varivel que tem por referncia o azul marinho
probabilstico Eu, sem ser eu, eu indivduo, mas como parte
partilhado. A mudana de registro, no mesmo canal, a
sonhar o mundo em que vivemos.
profundo International Klein Blue (IKB) e que se transforma
de um coletivo, que est na rede. Eu, enquanto 01, enquanto
tela como espelho, a presena do outro como eu. 0101
em funo do nmero de espectadores no momento da sua
fluxo, enquanto audincia, mesmo que eu no esteja. A
probabilstico, #azul. 0000FF, RGB (0, 0, 255).
transmisso/apario em tempo real na televiso.
dinmica do sistema depende do retorno que vai ser dado
O objetivo deste texto apresentar algumas experimentaes

recentes de projetos poticos que utilizam pequenas
pelos medidores de audincia interfaceada pelo cubo azul.
estruturas de LEDs como #Azul, Pedralumen, de 2008,
Atravs do medidor de audincia (Ibope, por exemplo)
e Desluz, de 2009/2010.
possvel estimar o nmero (e a variao) dos espectadores

naquele instante em determinado canal. O projeto #Azul
consiste na insero de spots artsticos transmitidos no
#Azul (daprs Klein e Forest)
espao televisivo: telas de matizes de azul, variveis em

tempo real e em funo do nmero de espectadores e em
O trabalho #Azul um projeto de Gilbertto Prado, com
frente ao prprio espectador que o gera. So 15 segundos
a colaborao do Grupo Poticas Digitais inicialmente
de suspenso, de tela cheia azul, sem som, criando uma
pensado para a mostra Galeria Expandida, de curadoria
rede efmera determinada pelos prprios espectadores,
de Christine Mello para a Galeria Luciana Brito, em So
como parte da mesma rede que a forma. Uma interao
Paulo. Apesar de no ter sido realizado por uma questo
pontual gerada na partilha e no espalhamento do azul #Azul
Cubo de LEDs #Azul (Poticas Digitais) e Auto-retrato probabilstico
de mudana de agenda e prazo possvel para realizao
em tempo presente, que se compe e se forma com a
(Waldemar Cordeiro).
(o trabalho apresentado acabou sendo o Desluz), foi o
nossa prpria presena.

um dilogo atravs da cor, em que a presena do outro
projeto que deu incio e norteou uma srie de dispositivos/
90
Cubo de LEDs #Azul
Pedralumen
interfaces com pequenas estruturas de LEDs que foram
Durante a exposio, na galeria, haver uma pea, um
uma nuance de matiz, compartilhada em tempo real.
sendo desenvolvidas pelo Grupo Poticas Digitais e
cubo azul probabilstico formada de LEDs azuis, (8x8x8),
Desconstruo do 0 e 1 num cubo azul, de luz, onde me
exibidos em diferentes locais e momentos, descritos nos
variando com a intensidade e frequncia da luz, de acordo
vejo e sou visto, como cor e luz, num autorretrato coletivo,
Temos um cubo virtual azul na web com uma pedra de luzes
outros tpicos deste texto.
com a audincia em cada instante medido. Esta pea o
da presena compartilhada em tempo real. Poticas da rede
em sua base. Ao acess-lo na rede, o interator escreve
que faz a relao entre o dentro e fora da Galeria, quando
(nas dinmicas do sistema). Somos no s receptores, mas
uma palavra e escolhe um lugar onde coloc-la. As palavras

91
podem se sobrepor, ou se compor com outras dispersas e
virtual tm seus pontos brilhando de forma acentuada. De
Quando o visitante abandona o site, o LED permanece aceso.
ficou definido o no apagamento dos LEDs correspondentes
espalhas pelo cubo virtual. Na galeria, temos um cubo de
todas as maneiras, a variao sutil, podendo ir at 8 nveis
Assim, o cubo se torna cada vez mais luminoso ao longo de
aos visitantes que abandonam o site. Nosso objetivo, com
LEDs azuis (8x8x8), que responde s intervenes, variando
de intensidade de brilho de azul.
cada exposio. Cabe assinalar que para cada ocasio e local
esta alterao, foi sobrepor as visitas e, cumulativamente,
com a intensidade e frequncia da luz, de acordo com as
em que o trabalho foi exibido, o registro de visitantes e o
manter mais LEDs do cubo com brilho cada vez mais
escolhas e nominaes, e tambm em funo da distncia
cubo reinicializado trouxeram situaes diferentes.
intenso, tornando mais visvel o conjunto das intervenes
do interator na rede e da localizao fsica do cubo.
s visitas no site.
A web-instalao Pedralumen trata de escolhas, inscries e
O trabalho sutil e a percepo de mudana de intensidade
partilha do processo de dar nome s coisas, de colocar marcas
dos azuis dos LEDs delicada. Pedralumen um trabalho
e de escolhas de territrio, criando espaos partilhados de luz,
de contemplao, e o pblico em contato direto com a pea
provocando aes em cadeia de maneira simblica e fsica.
no tem como interagir localmente com a obra. No local,
Estrutura do cubo de LEDs do projeto Pedralumen
encontra-se somente o cubo de LEDs (e o computador

O estado inicial do cubo mostra a forma de uma pedra
conectado Internet e pea, mas sem o teclado, mouse
em negativo. Isto , os LEDs que formam a pedra esto
ou monitor para o acesso do pblico). um trabalho de
apagados. Os outros LEDs ficam ligados, mas com
reflexo sobre a interao e partilha com o outro; pode-se
um brilho suave. Quando um visitante entra no site do
visualizar a interveno de um outro, localmente distante
Pedralumen, a programao que roda no servidor identifica
Site do projeto Pedralumen
a localizao geogrfica do visitante e acende o LED
instante. A sua interveno no cubo ser distncia e em
correspondente quela localizao geogrfica no cubo.
Para realizar a comunicao entre o servidor e o cubo,
tempo real, mas para um outro, que l estiver naquele
Em relao distribuio da localizao geogrfica dos
utilizamos um sketch programado no Processing e que
instante. Os azuis se acendem e se sobrepem fazendo a
participantes em funo dos pontos do cubo, cada LED
roda no PC, e um programa que roda na placa Arduino, o
pedra pulsar com o ritmo das intervenes.
representa um retngulo de 15 x 15 graus de latitude e
que permite modificaes na rotina das apresentaes e
longitude. As marcaes no cubo comeam com o ponto
mudanas de procedimento para cada local. Por exemplo
Este trabalho foi apresentado em setembro/outubro de
(vide locais expostos abaixo), na Macednia, a cada minuto
2008 na mostra Chain Reaction no Museum of the City of
era atualizado o registro de visitantes, e, com a sada dos
Skopje, Macednia, como parte do 3rd Upgrade! International
visitantes, a luz correspondente se apagava. Em Braslia
Meeting, e na Exposio EM MEIOS, no Museu Nacional
-180,-90 indo at o ponto 180,90. Quanto mais prximo

geograficamente estiver o interator do cubo, fisicamente
instalado, mais o contorno e as regies prximas da pedra
92
naquela pea, mas no a da sua prpria ao naquele
Montagem do Cubo no Laboratrio
da Repblica, em Braslia, como parte do #7.ART Encontro
93
Internacional de Arte e Tecnologia: para compreender o
Desluz
onde essa espcie de lepidpteros no existe, em
momento atual e pensar o contexto futuro da arte.
sentido metafrico para designar as meretrizes) vem
Insetos utilizam a luz da lua e das estrelas como baliza de
do grego phalaina, que significa brilhar, para significar
localizao, mantendo-se em ngulo constante para ir e vir
que esses insetos, atrados noite pela luz, brilham
de seus criadouros. Com a luz artificial das nossas lmpadas
em volta dela (BARGHINI, 2008, p. 51).
eltricas, os insetos passam a se confundir, buscando se
[...] os lepidpteros noturnos [entre eles, as
aproximar das fontes de luz, voando em crculos, formando
mariposas] possuem uma sensibilidade especial
nuvens, atrados pela luz em voltas sem fim. A luz que os
luz, e em alguns foi postulada at a existncia
atrai a infravermelha, comprimento de onda que nosso
de uma percepo espacial na banda da radiao
olho humano no enxerga, mas potente atrator sexual
infravermelha (CALLAHAN, 1985), lanando a
das mariposas. Assim, frequncias eletromagnticas so
hiptese de que as sencilas de alguns lepidpteros
veladamente percebidas, atravs dos tempos, sob a luz da
apresentam essa sensibilidade porque nessa
lua ou eltrica, perpetuando a sobrevivncia das espcies.
freqncia de onda emitem os ferormnios

(BARGHINI, 2008, p. 51) de forte atrao sexual,
Em sua tese, Barghini (2008, p. 50-51, 71) descreve as
especficos para o acasalamento.
referncias da atrao dos insetos pela luz vermelha das

Pedralumen Museum of the City of Skopje, Macednia
O Grupo Poticas Digitais, no projeto Pedralumen, foi
velas desde a antiguidade at nossos dias, com as luzes
Prosseguindo na pg 71:Um caso exemplar
incandescentes de cor alaranjada, e trata da simbologia
sem dvida o de algumas mariposas... [descreve a
da mariposa:
capacidade da mariposa de ver o ferormnio do
composto por Gilbertto Prado, Silvia Laurentiz, Andrei
94
parceiro no infravermelho] at como afirma Callahan
Ilustrao: jornal Folha de S.Paulo, 21/04/09.
Thomaz, Rodolfo Leo, Srgio Bonilha, Luis Bueno Geraldo,
Psique eram as mariposas noturnas, mas tambm
(1977) the candle flame [ is... ] a sexual mimic of the
Camila Torrano, Clarissa de Almeida, Maurcio Taveira, Hlia
a Alma, que a mitologia clssica representa com
coded infrared wavelenghts from the moth scent. O
Temos no espao expositivo um cubo de LEDs
Vannucchi, Fabio Oliveira Nunes, Henrique Sobrinho, Luciana
as asas de uma mariposa. E mais adiante: outro
mesmo autor verificou essa caracterstica em outras
transparentes (8x8x8) que emitem luz infravermelha, e
Kawassaki, Soraya Braz, Viviam Schmaichel e Daniel Ferreira.
termo da zoologia, Falena, utilizado para designar as
espcies. (a chama da vela [ ...] uma mmica
caixas de som, que respondem simultaneamente ao fluxo
borboletas noturnas da famlia dos Geometrdeos
sexual da radiao infravermelha codificada do odor
de passantes, em um outro lugar, regio de casas de luz
(mas hoje mais utilizada, especialmente no Brasil,
da mariposa).(BARGHINI, 2008, p. 71),
vermelha, como atrator, dissimulando um velado jogo de

95
seduo. A movimentao do fluxo dos passantes na rea
expositivo nada se v ou escuta, mas o corpo percebe essas
traem nossos sentidos ocultos e to aparentes trazendo luz
Travisani, Lucila Meirelles, Agnus Valente, Nardo Germano,
da luz vermelha ser capturada por uma cmera localizada
outras frequncias. As luzes aparentemente continuam
nossos desejos na interminvel busca de seguir as estrelas.
Daniel Ferreira e Luis Bueno Geraldo.
no alto de um edifcio, registrando uma viso de topo da
transparentes e sem brilho e as caixas de som, sem emitirem
rea, uma rede, uma malha, que esquadrinha um espao e
sons audveis aos humanos.
um fluxo de passantes.
Assinalamos que as luzes dos LEDs do cubo no esto
no espectro visvel de nossa viso, o que exigir algum
dispositivo adicional para serem vistas. No caso, estamos
contando com as cmeras dos celulares pessoais dos
visitantes da exposio. Basta focar o cubo de LEDs com a
cmera dos celulares que o visitante passar a enxergar
toda uma nuvem de movimentaes, que representam o
fluxo de passantes nas reas capturadas remotamente pela
cmera e transmitido em tempo real.
Webcam instalada do projeto Desluz.
Desluz uma no luz, como um desejo intenso, que queima

As informaes adquiridas alimentaro simultaneamente o
mas no ilumina, se sente mas no se v, como um caro
sistema instalado na exposio. Este sistema composto
ofuscado em busca do Sol e as asas se derretendo no
O trabalho foi apresentado na Galeria Espao Piloto de 16 a
por um cubo de LEDs que emitem luz infravermelha; uma
caminho que leva mas no chega. A luz s vai se tornar
30/09/2009, no #8.ART UnB, e uma nova verso na Galeria
placa Arduino que ser a responsvel pela relao entre
visvel atravs das cmeras dos celulares que circularem em
Luciana Brito, em So Paulo, na mostra Galeria Expandida,
dados analgicos e digitais; e dois computadores que
volta do cubo de LEDs transparentes, numa operao de
com curadoria de Christine Mello, de 5 a 20 de abril de 2010.
processaro e gerenciaro todos os dados (input e output).
desnudamento do que o olho no v.

O Grupo Poticas Digitais, neste trabalho, foi composto por
Desta forma, os dados enviados pela cmera remota externa
96
Desluz - Galeria Luciana Brito, So Paulo (Grupo Poticas Digitais)
iro acendendo e apagando as luzes do cubo da exposio,
O trabalho sobre a descoberta do invisvel, nossos lugares
Gilbertto Prado, Silvia Laurentiz, Andrei Thomaz, Rodolfo
gerando movimentos e fluxos. Este processo ser dinmico,
provisrios, nossos fluxos e grades, camadas que se
Leo, Maurcio Taveira, Srgio Bonilha, Luciana Kawassaki,
simultneo e em tempo real. Enquanto isso, no espao
sobrepem sutilmente que nos atraem sem que as vejamos e
Claudio Bueno, Clarissa Ribeiro, Claudia Sandoval, Tatiana
Fig. 9. Desluz Galeria Luciana Brito, So Paulo

97
ARTELEKU. Y+Y+Y Ciencias de la complejidad. Disponvel em:
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100
101
Performance
Audiovisual em
meios Digitais
e Analgicos
Sempre bom questionar as fronteiras das novas
ltimos termos sendo apropriados para vrias ocasies
Joseph Beuys (artista multidisciplinar) introduziu o conceito
tecnologias, assim como o precipcio de informaes
e propsitos, a proposta deste artigo prope analisar de
de performance nos anos 1960, pelo grupo Fluxus. Em uma
e linguagens que existe entre homem e mquina, para
forma no oficial a performance da arte corporal.
das primeiras performances, Beuys passou horas sozinho na
podermos evoluir neste mundo, sem demagogia ou saberes
Galeria Schmela, em Dsseldorf, com o rosto coberto de mel
extremo-elitistas. Antes de decorrer sobre a explicao/
Como a pichao, a performance foi considerada por vrios
e folhas de ouro, carregando nos braos uma lebre morta,
detalhamento do significado de performance audiovisual
anos uma arte de guerrilha. A performance na arte foi
com quem comentava detalhes sobre as obras expostas.
nos meios digitais e analgicos, preciso primeiro
criada para trazer o lado pessoal de um artista, sem que ele
perguntar-se o significado de performance atualmente.
estivesse representando um papel ou personagem. Dentro
Os trabalhos a seguir seguem as premissas de
de uma modalidade de manifestao artstica assim como
performances A/V por meios eletrnicos e analgicos,
A palavra usada para designar outras atividades e
o happening , a performance permite combinar linguagens
explicando de forma detalhada os processos de criao
apresentaes fora do eixo da arte, como em corrida de
audiovisuais. O performer (nome dado pessoa que faz
feitos por seus realizadores todos performers
ERIC MARKE
cavalos (performance do animal), testes de combustveis
a performance) sempre esta frente dos movimentos
reconhecidos mundialmente por seus projetos artsticos.
2011
(performance de combusto), avaliao feita por um juiz/
artsticos populares (arte tradicional, enlatada).
tcnico esportista (performance do atleta), conjunto

A formao do performer caracterstica da segunda
acadmica), designer de novos carros (performance
metade do sculo XX, mas suas origens esto ligadas aos
de desempenho) e mveis (performance ergomtrica),
movimentos de vanguarda (entre o dadasmo, futurismo
Marcel.l Antnez Roca (Moi, 1959) internacionalmente
confundindo ainda mais sua aplicao e explicao nos
e os princpios da Escola de Bauhaus) do incio do sculo
conhecido por suas performances e instalaes de
meios artsticos. Dentro do eixo da arte, o termo livre
passado por artistas como John Cage, Tristan Tzara e
mecatrnica e robtica. Desde os anos 1980 seu trabalho
performance comeou a ser usado em concertos de
Marcel Duchamp.
tem sido caracterizado por um interesse na condio humana,

os medos e desejos dos seres humanos. Primeiro a partir
eletroacstica nos anos 1970/80 pela comunidade musical
102
MARCEL.L ANTNEZ ROCA
de resultados de avaliao educacional (performance
eletrnica acadmica mundial como nova expresso e
A performance difere do happening por ser mais
do desempenho tribal de La Fura dels Baus (sendo uns dos
afirmao artstica. Do ano 2000 at agora, VJs (Vdeo-
cuidadosamente elaborada e no precisar envolver
fundadores) e depois em carreira-solo atravs de um tipo de
Jockeys) comearam a chamar suas apresentaes de
necessariamente a participao dos espectadores. Em
trabalho proposto por sistemas complexos e muitas vezes
performance A/V, por unir a linguagem de palco com
geral, segue um roteiro previamente definido, podendo
sem categoria. A incorporao e perverso de elementos
o clima de uma sesso de cinema. Mesmo estes dois
ser reproduzida em outros momentos ou locais.
tcnicos e cientficos e sua interpretao particular atravs

103
de prottipos, deram uma cosmogonia renovada sobre temas
usurio pode controlar, pelo mouse, a luz, as imagens, os
como as emoes, a escatologia de identidade ou a morte.
sons e o corpo do artista.
OBRAS PERFORMTICAS
Epizoo pode ser considerado um dos primeiros exemplos

de aplicao da tecnologia de computador sobre o
EPIZOO
corpo humano. Essa performance , provavelmente, o
A performance Epizoo permite que o telespectador controle
primeiro dispositivo que permitiu o controle telemtico
o corpo de Marcel.l atravs de um sistema pneumtico.
do espectador do dispositivo cnico, incluindo o corpo
Este sistema consiste de um exoesqueleto de rob usado
do performer. Desde seu lanamento, teve um impacto
pelo artista , um computador, um dispositivo de controle
internacional enorme e tem sido apresentado at agora em
mecnico/pneumtico, uma tela de projeo vertical, duas
mais de cinquenta cidades na Europa, Amrica e sia.
torres de luz e um equipamento de som.
AFASIA
A ortopedia robtica mantm o corpo atravs de dois
Performance que ocorre sobre um palco montado em um
moldes de metal, cintos de segurana e capacete, nos
espao de base retangular truncada, e no fundo com uma
quais so montados os mecanismos pneumticos. Elas
grande tela de projeo traseira (tela voal). A primeira linha da
podem mover o nariz, as ndegas, os peitos, a boca
cena ocupada por quatro robs inspirados em uma guitarra,
e os ouvidos de Marcel.l, que fica posicionado em
um tambor, uma combinao de gaitas de foles e um violino;
uma plataforma circular capaz de girar. Mecanismos
Marcel.l, nico atuante, est equipado com uma interface de
pneumticos so conectados a um sistema de vlvulas
corpo metlico exoesqueleto (DreSkeleton/ExoEskeleton) que
solenoides e rels, que por sua vez so acionados via
se ajusta sua anatomia. Este dispositivo ortopdico permite
computador. Este computador tem um programa nico em
que o movimento do corpo e o controle de seus parmetros
uma interface grfica que se assemelha a um videogame.
sejam traduzidos em comandos ao computador. Com um
Os onze ambientes interativos incluem vrios grficos
software escrito especificamente para este projeto, controla
animados que recriam a figura do artista e indicam os
em tempo real as imagens projetadas na tela, os robs, a
mecanismos de posio e movimento. Desta forma, o

104
Marceli Antunez Roca - Epizoo (autor Folxxx)
msica e todas as reas formais que compem esta pea.
Marceli Antunez Roca - Afasia (autor Folxxx)

105
GUTO LACAZ
Afasia, alterao no sentido da linguagem falada ou escrita
DreSkeletons, a biometria ou a Sistematurgia. Na segunda
ocasionada por leso no crebro, o ttulo que resume
parte analisa os temas recorrentes de sua obra. Estas
a interpretao original de Marcel.l da obra Odisseia de
partes so usadas em uma terceira, em um projeto de
As produes de Guto Lacaz prestam inigualveis
Homero. O argumento deste mito fundador adaptado
simulao de gravidade zero realizado em uma base area
contribuies para a arte plstica/grfica por trazer forte crtica
a um conjunto de imagens e sons que Marcel.l controla
militar na Cidade das Estrelas da Federao Russa. O
social (universo da mdia e meios de consumo), sempre
atravs de sua DreSkeleton em um conjunto de situaes
resultado do voo em parbola rendeu microperformances
tratado com humor e ironia. Seus trabalhos transitam entre
no verbais que causam uma narrativa descontnua. O verso
feitas durante os perodos curtos de gravidade, como o
design grfico, performance, layout etc., reinventando
original substitudo por um grande dispositivo interativo
experimento do bodybot Requiem e as interaes entre o
novas formas e usos de objetos do cotidiano e explorando
que coloca o espectador, frente a, por exemplo, uma ilha
DreSkeleton, o softbot e as imagens interativas. Na ltima
as possibilidades tecnolgicas na arte. As performances
psicodlica da Lotus-Eaters, uma Circe em tom de cartoons
parte, a teoria Transpermia definitivamente apresentada,
eletromecnicas, como Espetculo Mquinas II (1999) ou
ou sereias consumando um rito orgistico.
dando a ao em tom de conferncia.
Eletro Performance (1984), questionam o poder que as

pessoas tm sobre a necessidade de consumo e uso de
Esta performance tecnolgica foi premiada com o Best New
Marcel.l descreve a Utopia de alguns de seus prottipos,
utenslios domsticos de forma desordenada. Em suas
Media de Montreal em 1999, o Prmio de Artes Parateatrals
organizados da seguinte forma:
apresentaes j participaram a atriz Cristina Mutarelli (1957),

o arquiteto Javier Borracha e Nen Lacaz irmo de Guto ,
Aplaudiment FAD de Barcelona em 2000 e o Prmio Max s

1) Interface, novos dispositivos de agir e perceber o mundo,
artes do teatro alternativo da Espanha em 2001.
entre outros.
2) Os robs, mquinas como metforas da vida,
TRANSPERMIA
3) Identidades efmeras, estados transitrios de
Usando o ISS como metfora, Marcel.l desenvolve uma
personalidade como um quadro de novas experincias e
ao hbrida alternando em performance, concerto e
conhecimentos e,
MQUINAS
conferncia, sendo estruturada em mdulos diferentes.
4) Novas formas de criao, modelos de negcios na Utopia
A arte uma forma de recuperar o sonho perdido desde a
Durante sua apresentao vestido de DreSkeleton
Transprmica.
infncia. O que conseguem alguns dos principais artistas
(interface corporal exoesqueltica), sua voz e sons
justamente manter viva essa chama dos primeiros anos de
modulados controlam os filmes projetados em dois teles.
vida, que nada mais que um denso elo de conexo com
Na primeira parte ele apresenta alguns aspectos formais
o mundo circundante, deixado de lado, aps a infncia, em
que caracterizam seu trabalho, como os Fleshbots, os

106
OBRAS PERFORMTICAS
Marceli Antunez Roca - Transpermia (autor Joan)
funo de motivaes comerciais. Guto Lacaz, em suas

107
OTVIO DONASCI
performances da srie Mquinas, traz ao primeiro plano
A questo no tanto retirar do objeto a sua funo
Temos o dever de dar todos os crditos pela investigao
essas questes. Sua forma de tomar os objetos e dar-lhes
primordial, mas coloc-lo numa nova perspectiva, com outra
desta nova forma de performance, por resgatar algo
novas funes pode ser ligada aos ready-mades de Marcel
aplicao. Furadeiras, mquinas de escrever e guarda-
especial entre as pessoas, com pequenos achados que
Paulista, nascido em 1952, mestre em Artes Plsticas,
Duchamp, mas me parece, muito mais, estar vinculado a
chuvas ganham assim uma dimenso inesperada.
reorganizam objetos e situaes experimentadas ao longo
performer multimdia, diretor de criao, diretor de
de nossa vivncia. A tecnologia explorada entre vrios atos
espetculos multimdia. Na dcada de 1970, Otvio
uma forma de ver o mundo com total liberdade.
ELETROPERFORMANCE
da apresentao de Eletroperformance se divide tanto em
Donasci trabalhou em teatro como ator, diretor e cengrafo,
Uma cadeira pode deixar de exercer a sua funo primordial
A entrada do termo multimdia na vida de Guto Lacaz
meios digitais (como o uso do painel de LED, acionado
tendo ganhado os prmios APCA e Mambembe pelo
de assento para ser empurrada por locomotivas de
deu mais sentido em devidas propores quando criou
provavelmente por um PC 186 com porta serial) quanto
conjunto de sua obra (em 1984). Na dcada de 1980 criou
brinquedo, enquanto um taco de golfe pode empurrar gelo
a Eletroperformance, uma mistura de projeo, udio,
analgicos (udio provido por fita-magntica).
e vem desenvolvendo at hoje uma linha de trabalho
para dentro de um copo e um aspirador de p pode ter o
aparatos eletroeletrnicos e performance. Sua inspirao
original e indita atravs de videoperformances com suas
seu jato de ar utilizado para sustentar bolas de isopor.
se baseia em sua vivncia em So Paulo, onde sente a
videocriaturas na maioria dos festivais de vdeo e arte
cidade aberta para criaes que o faz produzir, pensar e
eletrnica do pas e tambm do exterior (Nova York, Paris,
repensar a condio humana diante da vida contempornea
Berlim, Montreal, Lisboa e Japo, com grande repercusso
e das dependncias (necessidades) tecnolgicas.Me sinto
na imprensa local), alm de participar de trs Bienais
muito bem em So Paulo, pois onde estou instalado,
Internacionais de So Paulo.
onde tenho meu conforto garantido, onde esto meus

amigos e familiares. Culturalmente, em So Paulo onde,
Em 1988 Otvio ganhou o Prmio Lei Sarney de Arte
entre parntesis, acontecem as coisas no pas. Acho
Multimdia pelo conjunto de seus trabalhos no qual
que uma cidade que est sem sada, urbanisticamente
sua mais nova criao, chamada de VideoCriaturas,e a
condenada. Conheci So Paulo como sendo um verdadeiro
Telepresena teve grande destaque em duas partes do
paraso. Morava numa casa espaosa, com quintal, muita
continente. Graas a isso, uma videocriatura sua atuou
brincadeira e nenhuma violncia. Uma cidade rica em

arquitetura, praas e monumentos, que desapareceram.
Guto Lacaz - Maquinas (crdito Edson Kumasaki)
(LACAZ, 1990).
tele presencialmente pela primeira vez comunicando a

Guto Lacaz - Eletroperformance [crdito Fernando Vianna]
Carnegie Mellon University, de Pittsburgh, nos EUA, e

o Museu da Imagem e do Som de So Paulo, no Brasil.
Dois anos depois, Otvio representou o Brasil na mostra
Brasil+500 em Lisboa (Fundao Calouste Gulbenkian).
108
109
Em 2003, representou o Brasil na Bienal de Kyoto (Kyoto
de rascunhos verbais e visuais nos quais a sequncia de
permite (em particular a que sua prtese de rosto uma
inusitada de um animal composto com o rosto humano
Art Center).
eventos era esboada. Estes rascunhos davam origem ao
mscara eletrnica). O rosto-vdeo ao vivo de outra pessoa
seria a base dessa performance interativa/intuitiva
prottipo de videocriatura (com tipo fsico especfico: alto,
encarnado no corpo de Otvio cria um ser hbrido de tal
verdadeiramente inesperada.
Na dcada de 1990, criou e dirigiu as Expedies
gordo, duplo rosto, fantoche) e ao esboo de roteiro. No
modo independente que no os reconhecamos (criador e
Experimentais Multimdia, em parceria com Ricardo
laboratrio de expresso facial gravava-se a face com todas
videocriatura) no resultado. Sua videocriatura virava um ser
Karman. Os espetculos (Viagem ao Centro da Terra e
as possibilidades da linguagem do vdeo. Neste ponto, a
independente que poderia existir no mundo real enquanto
Merlin) so interativos e de alto porte de produo para um
direo muito importante, j que a videocriatura parecer
pudesse nos usar como suporte. Pura fico.
nmero restrito de participantes (cinquenta performers para
impressionantemente viva se o olhar do ator for focado no
cinquenta pessoas), fundindo performance, teatro, turismo,
lugar certo. A luz que o rosto ter em cena independe da
Este processo fornecia uma irresponsabilidade no
vivncias e artes plsticas.
luz do cenrio ou do corpo, j que ele luminoso.
relacionamento com as pessoas que beirava a insanidade
VIDEOCRIATURAS DE CORPO
INFLVEL E PENETRVEL
ou a crueldade. Podamos nos expor ou ofender quem

No laboratrio de prottipos a nfase era no hardware.
quisssemos porque no ramos ns ramos ELE...,
BIBLIOGRAFIA SOBRE O TRABALHO DE OTVIO DONASCI:
Neste eram pesquisadas e construdas/aperfeioadas as
conclui Otvio.
COHEN, Renato. Performance como linguagem: criao de um

tempo-espao de experimentao. So Paulo: Perspectiva, 1989.
costuras entre o ator e a cabea/monitor, baseadas em
MACHADO, Arlindo (Org.). Made in Brasil: trs dcadas do vdeo

brasileiro. So Paulo: Ita Cultural, 2003.
projetos tcnicos onde o conhecimento de eletrnica,
VIDEOCRIATURAS ANIMAIS (O VIDEOTAURO)
fsica, qumica, ortopedia e figurinos so necessrios para o
As pesquisas de mudana dos corpos das videocriaturas
sucesso da costura. Neste laboratrio o performer criava
tornam-se mais radicais quando o suporte deixa de ser
as expresses corporais dos personagens.
humano. A partir dos vrios projetos de colocar uma
MACHADO, Arlindo. A arte do vdeo. 3. ed. So Paulo: Brasiliense,

1990.
MACHADO, Arlindo. Mquina e imaginrio: o desafio das poticas
tecnolgicas. So Paulo: Edusp, 1993.
MENDES, Candido. O que vdeo. So Paulo: Brasiliense, 1984.
mscara eletrnica na cabea de um cavalo de verdade,
Atravs de pesquisas de imagens tridimensionais de rosto,
A VIDEOCRIATURA, UM SER HBRIDO
nasce o Videotauro, um centauro-vdeo atrelado a uma
as videomscaras so telas em formato de rosto e sopradas
Performances Audiovisuais por meios eletrnicos e
carroa, na qual tambm ficava o equipamento, e dirigido
por motores, como se fossem velas de um barco. Projetores
analgicos > Videocriatura > O Ser Hbrido.
por outra videocriatura, encarregada de entregar um
de vdeo especialmente regulados mostravam nestas
capitalista selvagem no Festival Vdeo Brasil de 1983.
telas rostos de trs metros de altura que surgiam, devido
OBRAS PERFORMTICAS
110
Ao criar e desenvolver as VideoCriaturas (desde a dcada
Nesta linha de videocriaturas utilizando corpo de animais,
ao formato da tela, como tridimensionais. Todo o sistema,
OS LABORATRIOS DE VIDEOTEATRO
de 1980), Otvio Donasci viveu na pele a relao de
Otvio concebeu prottipos para ces, porcos e at para
constitudo por projetor de vdeo montado verticalmente,
Cada performance de videoteatro era planejada sob a forma
alteridade que a performance com prteses eletrnicas
peixes grandes, todos vivos. A reao espontnea e
soprador e caixa de som, estava instalado em uma torre

111
metlica sobre rodas operada por um performer.
de LCD apareceu o casal Alfa e Berta. A diferenciao
espetculos nos ltimos anos.
O projeto original previa o performer operando a torre e
estava no posicionamento dos olhos de cristal e sua
Por isso a criatura face a face da figura seria para uma
usando um videocapacete com microcmara para que o
maquiagem, que definia o sexo. A microcmara no nariz
s pessoa de cada vez. A narrativa cinematogrfica
rosto gigante fosse uma expanso do rosto do ator ao vivo.
de cada mscara transmitia para uma cabine, onde
se sobrepe linguagem cnica, acrescida ainda da
O primeiro videoinflvel foi o Videobalo, apresentado no X
performers faziam as bocas ao vivo atravs de headsets
possibilidade de improviso do performer, enriquecendo o
Vdeo Brasil no SESC Pompeia em So Paulo, em 1994.
com microfones, fones de ouvido e microcmaras, num
roteiro do espetculo feito para um s espectador.
estdio onde havia monitores para que vissem e ouvissem

as pessoas, com as quais interagiam.
Apesar disso, pode-se dizer que a viso exterior da dupla

interagindo sem ver as pessoas em volta oferece uma bela
VIDEOCRIATURAS DE IMERSO
performance, gerando curiosidade e vontade de participar.
O passo seguinte se deu por influncia dos projetos de
A construo da linguagem do vdeo exibido no capacete
realidade virtual que Otvio havia presenciado em Montreal,
virtual passa por conceitos de cmera subjetiva nos quais
em 1995, por ocasio de sua participao na ISEA (Inter-
os movimentos e relaes com os atores seguem um
Society for the Eletronic Arts). Otvio queria levar as
roteiro sincronizado com os movimentos do performer
pessoas a uma viagem virtual de imerso do modo mais
e seus toques.
simples e barato possvel, dando menos nfase s tcnicas

computacionais para realizao disso e mais ao binmio do
videoteatro, linguagem vdeo/presena fsica com toque.
CONCLUSES NADA FINAIS
Um sistema simples, pr-gravado, onde fizesse parte do
112
roteiro a participao fsica e a interao com o performer
Tanto a performance A/V analgica quanto a digital seguem
VIDEOCRIATURAS DE CRISTAL
LQUIDO E PLASMA
atravs do toque.
as mesmas razes, se utilizarmos o termo tecnologia como
Evoluo do tubo televisivo, a mscara eletrnica de
O objetivo era proporcionar a imerso e a intimidade
ou execuo (estando essas reas fortemente ligadas a
cristal lquido foi chamada por Otvio de Cristalmask onde
ou cumplicidade. Mistura multimdia de linguagem
outros saberes cientfico-acadmicos, como a mecnica,
estava j concebida em primeiros projetos aguardando ser
videotecnolgica, o p na estrada da viagem e o toque,
a eletrnica, a computao, a eltrica etc.). Para um
acessvel aos meus recursos no Brasil. Com a mscara
elementos nos quais Otvio vinha trabalhando em meus
entendimento geral, esta ltima parte vem analisar
ponto de partida, seja ela em sua criao, montagem
113
separadamente os termos audiovisual, analgico e digital,
e contnua, variando em funo do tempo, sem passar por
A tecnologia por si s empregada nesse tipo de
Guto Lacaz
para no fim introduzi-los nas artes corporais performticas.
qualquer decodificao complexa. Para entender o termo
performance uma forma de suporte essencial. Tais
Texto: Mquinas
analgico, til contrast-lo com o termo digital.
mecanismos criam certa ruptura temporal, por estarem
DAMBROSIO, Oscar. Guto Lacaz: a alegria e o prazer de brincar.
dialogando com as situaes presentes no nosso dia a dia.
Disponvel em http://www.gutolacaz.com.br/artes/textos/
AUDIOVISUAL (A/V)
DIGITAL
Um bom exemplo so as performances Mquinas V, de
performances.pdf. Acesso em: 13 jul. 2011. Publicado originalmente
Se formos explicar as primeiras experincias audiovisuais,
Todo sistema que empregue uma informao convertida
Guto Lacaz, por darem um segundo significado (e uso) para
em set. 2008.
citaremos como primrdio do termo audiovisual a entrada
para bits pode ser entendido como digital (dados de um
os eletrodomsticos e brinquedos, ou as VideoCriaturas de
Texto: Eletroperformance
da trilha sonora no cinema mudo (udio = trilha sonora,
CD-ROM, filmes de celulares, fotografia/msica digital,
imerso, de Otvio Donasci, por simular uma imerso em
SAIA, Luiz Henrique. EletroPerformance. Disponvel em: http://
visual = cinema mudo), em que msicos criavam uma
programas de computadores, ambiente da internet etc.).
outro ambiente com sensaes fsicas e toques.
www.gutolacaz.com.br/artes/tesxtos/Around.pdf. Acesso em: 13 jul.
espcie de narrativa sonora ao acompanhar uma sequncia
O sistema digital um conjunto de dispositivos de
cinematogrfica. Se formos mais anteriormente, uma
transmisso, processamento ou armazenamento de
Como j citado no comeo deste artigo, o objetivo de
exposio fotogrfica ambientada por msica seja ela
sinais digitais contnuos que usam valores exatos (forma
analisar a performance audiovisual da arte corporal nos
mecnica ou tocada ao vivo , caracteriza uma apresentao
numrica binria representada pelos valores 0-1) de
meios digitais e analgicos no a torna uma verdade
audiovisual (tambm indicada pela abreviao A/V).
complexa decodificao.
oficial, nica e irrefutvel. Existem outros artigos, teses,
2011. Trecho do texto original publicado na Revista Around, em 1990.
blogs, textos, sites e depoimentos que podem enriquecer

Com o passar dos anos, o termo se generalizou, referindose a formas de comunicao que combinam som e
imagem hoje frequentemente usadas em aulas, reunies,
apresentaes e debates , empregadas para registro,
as discusses sobre essa arte. A Associao Brasil
Arte corporal + Audiovisual

+ Analgico ou digital
= Performance tecnolgica
tratamento e exibio de som e imagem sincronizados.
Performance (BrP), criada no ano passado por associados

de todo o Brasil, traz um importante apoio para essa arte
virar uma profisso, com direito a DRT e verbas oriundas de
incentivos fiscais.
Uma performance A/V analgica ou digital traz estudos
114
ANALGICO
e cincias multidisciplinares, por dentro dos saberes
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:
Todo sistema que no empregue uma informao convertida
de ambientes tecnolgicos. Como visto anteriormente,
Marce.l Antnez Roca
para bits pode ser entendido como analgico (disco de
trabalhos de Otvio Donasci, Guto Lacaz e Marce.l
http://www.marceliantunez.com/tikiwiki/tiki-read_article.
vinil, sistemas magnticos, filmes/fotos em pelculas, fita
Antnez Roca circulam nesta rea, trazendo inovao e
php?articleId=1
cassete etc.). O sinal analgico se manifesta de forma direta
questionamento (crticas sociais) em suas apresentaes.

115
Tudo movimento:
da cintica
dos autmatos
s vanguardas
cinticas do
sculo XX
MARINA GAZIRE LEMOS
2011
O presente ensaio procura traar um breve

e superficial percurso sobre a presena do
cinetismo desde o Renascimento at s
vanguardas artsticas do sculo XX. O autor
Mario G. Losano, em seu livro Histrias de
autmatos, apresenta um estudo histrico
sobre os autmatos, mecanismos que
produzem movimento por si prprios, e
que para alm do uso pragmtico, tambm
constituem mquinas de entretenimento e
apreciao artstica. A partir dessa histria,
pretendemos propor uma investigao
das poticas possveis dentro de um
maquinismo cintico, que nas Vanguardas
do sculo XX reaparecer sob nova leitura
na produo de diferentes movimentos e
artistas. Com isso, procuramos ressaltar
a intrnseca relao entre a pesquisa
tecnolgica e a pesquisa artstica nestes
diferentes perodos histricos.
Brevssima histria da
representao do movimento
nas artes
Atualmente, na Fsica, movimento a variao da posio

espacial de um objeto ou ponto material no decorrer do
tempo. J os estudos da Ciberntica e da Biologia tambm
atestam que mesmo os sistemas de aparncia esttica,
Uma das querelas mais antigas sobre a definio da
vivos ou no, possuem um movimento interno. Isso significa
realidade encontra-se na antiguidade, dentro das primeiras
que o estado de esttica absoluto, atualmente, pertence
noes sobre as caractersticas relativas natureza cintica,
apenas aos modelos fsicos ou biolgicos ideais, no
albergada por dois filsofos pr-socrticos. Tambm
podendo ser encontrado na natureza. Nesta introduo, a
conhecidos como filsofos naturalistas, Parmnides (530
priori, nos interessa inicialmente abordar algumas facetas do
a.C.-460.a.C.) e Herclito (540 a.C.-470 a.C.) divergiam
Cinetismo nas artes por meio de duas tcnicas diferentes.
em suas propostas sobre a essncia da realidade. Para o
A primeira seria a perspectiva, pela qual passaremos
primeiro, a realidade era imutvel, esttica, e sua essncia
rapidamente, e a segunda o estudo da mecnica, aplicada
estava incorporada individualidade divina de um Ser-
no desenvolvimento no s de mquinas, mas tambm
Absoluto, o qual permearia todo o universo. Em oposio,
dos autmatos e na produo das vanguardas artsticas do
Herclito propunha que na realidade tudo era movimento,
sculo XX.
e que nada poderia permanecer esttico. (CHAU, 2002)

Este devir que permeia todas as coisas dado por meio da
Apesar de ter atingido seu desenvolvimento pleno no
alternncia entre contrrios, por exemplo, a noite sucedendo
perodo do Renascimento, a perspectiva teve seu incio na
o dia. A realidade, ento, aconteceria no apenas em uma
Grcia Antiga por meio da tcnica do escoro, efeito que
das alternativas, posto que ambas sejam parte desta, e sim,
representa os objetos ,que, vistos de frente ou distncia,
na transio entre seus diferentes estados. Indo alm desta
parecem menores que o seu tamanho natural. (JANSON e
espcie de gnese do pensamento ocidental em torno da
JANSON, 1996)
cintica como questo filosfica, tambm pertencem
116
antiguidade clssica as primeiras representaes artsticas
A perspectiva foi definida empiricamente no sc. XI, quando
que emulam o movimento, bem como os primeiros estudos
o matemtico e filsofo rabe Alhazen (965-1040), em seus
sobre a natureza do movimento no mundo fsico.
estudos sobre tica e Geometria Descritiva, pela primeira

117
vez demonstrou que a luz projeta-se de forma cnica no olho
encontrado no modelo do quadro renascentista, que garante
Podemos encontrar a comprovao dessa confluncia nos
desenvolvidos por seus autores. (LOSANO, 1990) Estes
humano. Tal fenmeno foi traduzido para efeito geomtrico
um carter estanque, esttico composio pictrica.
antigos manuscritos rabes, no s sobre perspectiva, como
mecanismos tinham finalidades blicas, hidrulicas, dentre
e visual do ponto de fuga ponto de convergncia das
(JANSON e JANSON, 1996)
j citamos anteriormente os manuscritos de Alhazen, que
outras. No entanto, grande parte dos esquemas descritivos
graas ao seu contato com as matemticas ptolomaica e
era dedicada arte dos autmatos.
linhas que descrevem a profundidade dos objetos e

a direo para onde o objeto segue se aprofundando.
Em suma, a representao da realidade nas artes passou
euclidiana, desenvolveu no s alguns estudos sobre tica,
Comumente atribuem-se a Giotto di Bondone (1266-1337),
a ter veementemente uma noo de verossimilhana que
mas tambm diversos textos sobre mecnica.
as primeiras produes artsticas onde a tcnica foi aplicada
coincidisse com a noo de realidade proposta daquele
completamente. (JANSON e JANSON, 1996)
perodo histrico. No por coincidncia, uma das definies,
Desde o incio da Idade Mdia, os povos de cultura rabe
da ideia de cintica nas artes, fazendo um paralelo entre a
desde a origem do pensamento pr-socrtico, para a noo
figuravam como exmios detentores de conhecimentos
arte dos autmatos, com registros desde a Grcia Antiga,
Mas de que maneira a perspectiva pode estar relacionada
de vida equivalia noo de movimento. E representar
sobre Astronomia, Arquitetura, Matemtica, Msica,
at a apropriao da tcnica maqunica e da perspectiva
representao do movimento? A resposta est no fato
a realidade artisticamente era, consequentemente,
Geometria e Artes visuais. Parte da explicao para esse
para efeito cintico pelas vanguardas artsticas do sculo
de que ela possibilitou a representao pela arte de uma
representar tambm o movimento assim como a viso
avanado conhecimento deve-se a invaso da cidade
XX. No pretendemos, definitivamente, traar um percurso
realidade tridimensional em um plano bidimensional. Isso
humana o percebia.
egpcia de Alexandria realizada no sc. VII. Ali houve o
historicista propondo aqui os autmatos como gnese
contato com o conhecimento da antiguidade clssica.
da arte cintica ou da robtica. Uma nova linguagem
significa que a representao de uma cena, como a de
118
importante frisarmos que o presente ensaio tem como

objetivo abordar as diferentes concepes representativas
Beijo de Judas em um afresco pintado por Giotto, ganhasse
Pertence tambm a esta poca o resgate de um
(LOSANO, 1990) So dois os manuscritos rabes, datados
artstica no somente fruto das consequncias de
vitalidade. Permitiu ao pintor emular a aglomerao das
conhecimento produzido na antiguidade clssica que daria
da Idade Mdia, que tiveram enorme influncia na mecnica
desenvolvimentos tecnolgicos ao longo do tempo, mas
figuras e, claro, o movimento de furor destas no instante
incio a uma srie conhecimentos que fundamentariam
moderna: O livro dos mecanismos engenhosos, escrito
principalmente das ideias e conexes sociais de sua
em que Jesus entregue aos romanos, ao mesmo tempo
no s a cincia moderna, mas tambm grande parte
pelos irmos Banu Mus e O livro do conhecimento dos
poca. Estamos aqui alinhados s proposies de uma
em que recebe o beijo de arrependimento da traio.
da produo artstica feita entre os sculos V e XIX.
mecanismos engenhosos escrito por Al Jazari. (LOSANO,
arqueologia do cineticismo nas artes, e no a uma
A perspectiva, alm de ser um refinamento tcnico da
indispensvel afirmarmos que neste ensaio temos como
1990) Poderamos nos aprofundar aqui a respeito de
genealogia direta de expresses artsticas. Esta introduo
representao da realidade, tambm estava em consonncia
pressuposto no separar o conhecimento artstico da
uma descrio sobre ambos tratados. Mas, a princpio,
serve-nos apenas para fundamentar, futuramente, as
com o esprito do tempo renascentista, onde o humanismo
noo de tecnologia, j que tanto a cincia quanto a arte
enfatizaremos apenas que ambos, alm de oferecerem
diferentes vises sobre a ideia de movimento nas artes dos
surgia ocasionando uma noo de realidade que fosse
referem-se produo de conhecimentos que em comum
um conhecimento sobre a descrio do movimento, ou
autmatos e do cinetismo nas vanguardas.
medida a partir do homem. Porm, ela atribui apenas o
implicam no desenvolvimento de pesquisas para produo
seja, a cinemtica, bem como estudos sobre suas e foras
efeito ilusrio do movimento uma cena ou paisagem.
de cdigos intrnsecos, ou seja, de linguagens. Inclusive,
e causas (a dinmica), tambm compartilhavam uma
Soma-se a este fator a presena do formato janela,
os termos tcnica e arte foram sinnimos no passado.
coleo descritiva de inmeros mecanismos maqunicos

119
Brevssima histria dos

Autmatos
Ao longo da histria sabido que tanto o desenvolvimento
antes de darmos continuidade contextualizao histrica
Desde a Antiguidade clssica, um dos ofcios mais famosos
emprega para saber se hora de fazer alguma
dessa arte, atentemo-nos definio usada por Mario G.
ligados arte dos autmatos a relojoaria. Essa comunho
coisa, se ser oportuno, propcio [...]. Concebido
Losano em seu livro Histrias de Autmatos (1990), para o
entre a relojoaria e mquinas que se moviam remonta s
segundo o sistema ptolomaico, esse relgio
conceito anterior ao do termo contemporneo:
origens gregas da mecnica e permanece at o sculo XIX.
coloca a Terra no centro do universo e faz que
Ainda em 1821, colocava-se no mesmo nvel a construo
girem em torno dela o Sol, a Lua e os planetas.
das linguagens artsticas quanto o das linguagens cientficas

estiveram atrelados. Havia, e ainda h, uma afinidade no
So instrumentos mecnicos preparados de
dos relgios e autmatos. (LOSANO, 1990) Alguns dos
Para seu movimento correto e coordenado,
desenvolvimento de tcnicas aplicadas nestes campos.
modo to sutil e engenhoso, segundo as artes
mecanismos mais famosos do Renascimento apresentavam
emprega at engrenagens elpticas ou com
Porm, at o incio do Renascimento, iniciam-se diversas
da geometria, que se movem e andam sem
essa juno entre a tcnica mecnica para a construo dos
cises entre os campos do saber. neste perodo tambm
ajuda de fora externa: Mas naquela poca
autmatos e a relojoaria. Exemplo o Relgio de Dondi,
que o pensamento cientfico no ocidente ganha fora.
a noo de mquina semovente era muito
criado pelo mecnico italiano Giovanni de Dondi (1318-1389)
O Relgio de Dondi considerado uma espcie de marco
A partir de ento, as reas do conhecimento comeam
extensa. Na realidade, o que mais surpreendia
no sculo XIV:
da Idade Mdia, no que diz respeito tanto noo do
a se tornar especializadas. Tambm deste perodo a
os espectadores e, portanto, passava a ser
tempo quanto do entendimento isomrfico do movimento
incorporao das artes Academia, dando a esta o carter
o centro da definio era o motor oculto que
Essa maravilhosa mquina do tempo inspira-se
csmico. Mas o grande diferencial est no fato de possuir
de disciplina. no sculo V, final da Idade Renascentista,
imprimia movimento ao aparelho. At o sculo
numa concepo de vida e num ritmo existencial
um mecanismo que o permitia funcionar sem uma fonte
que o termo belas artes entra na ordem do dia como
passado, a fonte enrgica era, de modo geral,
que j no so nossos. relgio que mede o
externa. Futuramente, em 1567, o relgio dgua Ctesbio,
sinnimo de arte acadmica, separando arte e artesanato,
apartada das mquinas: a gua, o vento, o cavalo,
tempo dos astros e no dos homens. Certo,
homnimo do matemtico e engenheiro grego conhecido
artistas e mestres de ofcios. Podemos identificar a tambm
o homem. Assim o Autmato impressionava em
indica tambm as horas, mas por motivos
por seus inventos mecnicos no sculo III a.C., apesar de
as origens do conceito de arte aplicada. Em suas origens,
primeiro lugar por ser uma mquina em que a
substancialmente diversos dos que conduzem
ser movido gua, traria ao invs da Terra em seu centro, o
as artes aplicadas eram uma produo feita por artesos,
fora motriz parte de si mesma. Pertencem
atualmente fragmentao utilitria do dia: seu
Sol. (LOSANO,1990)
como a dos mestres mecanicistas, especializados na criao
a essa categoria todas as mquinas que so
mostrador tem apenas o ponteiro das horas, tal
de mecanismos maqunicos das mais diversas naturezas,
movidas por pesos ou molas, e do a impresso
como seus irmos e contemporneos menos
Ao mesmo tempo em que a construo dos autmatos
inclusive autmatos.
de movimentarem-se sozinhas. Servem de
complexos, colocados nos campanrios.
estava ligada s noes de arte aplicada, a um ofcio,
exemplo os relgios e os pesos giratrios.
Quem os construa e quem os observava tinha
como no caso dos relgios, havia aqueles autmatos,
Atualmente, o conceito de autmato diz respeito a um
(POWERS e BERGIER citados por LOSANO,
um sentido do tempo e, portanto, da vida,
figuras antropomorfas animadas, tambm chamadas de
sistema reconhecedor de uma determinada linguagem e
1990, p. 13)
diversos do atual. um relgio que no se usa
andrides termo de origem grega que indica autmato
para saber que horas so. relgio que se
de aparncia humana. Na histria dos autmatos h
serve para modelar uma mquina ou computador. Mas

120
dentes irregulares. (LOSANO, 1990 p. 55-56)
121
122
tambm aqueles que emulavam animais. Exemplo disso
relegada noo de ofcio. A explicao, enfim, possui
particularmente as italianas, ou outra coisa, no
pelo mecanismo no interior dos autmatos, era real
o famoso Pato de Vaucanson (1739), criado pelo mecnico
muito mais um cunho social do que de dificuldades de
signifique seno vil mercenrio, abjeto, vulgar
demais para aqueles tempos. Os antigos construtores de
francs Jacques Vaucanson (1709-1790) que imitava todos
acesso ao conhecimento, ainda que o contato com os
e srdido. (BALDI citado por LOSANO, 1990, p.
autmatos faziam questo de ocultar os mecanismos de
os movimentos de um pato real, incluindo o sistema
grandes tratados ficasse restrito a uma minoria detentora
61-62)
funcionamento, pois isso dava mais realidade ao efeito
digestivo, com um complexo sistema mecnico-qumico.
do poder. Losano, citando o tratado que o mecnico italiano
(LOSANO, 1990). Neste autmato, s uma das asas possua
Bernadino Baldi publicou em 1589, explicita como o ofcio
Os autmatos eram considerados mquinas feitas para o
acima tambm pode explicar o porqu dessas mquinas
mais de 400 peas articuladas.
dos autmatos era visto naquela poca:
assombro dos espectadores. A noo de brinquedo era
terem incorporado linguagens pertencentes escultura, e
parte integrante da cultura clssica: gregos e latinos no
no o contrrio.
cintico obtido. Desta forma, o conjunto de fatores descritos
Ao longo da histria estes mecanismos foram usados
Embora na mecnica o trabalho intelectual
atribuam ao brinquedo nenhuma conotao negativa.
para fins teis ou fteis. Os critrios de avaliao variavam
prevalea sobre o trabalho fsico, aqueles que
(LOSANO, 1990). No entanto, essa noo no poderia
Para elucidarmos um pouco mais as possibilidades cinticas
conforme as culturas e pocas. Os manuscritos de Al
a praticam so considerados pessoas vis e
ser aceita sem dvidas numa sociedade permeada pelo
dos autmatos, descreveremos em seguida, avanando
Jazari (1136-1206), um dos textos-referncia para a arte
pessoas de nenhum valor; a razo, segundo
cristianismo medieval ou renascentista. Muito menos
um pouco no percurso histrico, um dos mais famosos
dos Autmatos, traziam a descrio tanto de mecanismos
penso, que, sendo na maioria as pessoas
seria dado a esta tcnica a condio de arte. Alm disso,
exemplares autmatos, segundo Losano. Os autmatos
voltados para o uso medicinal quanto o de relgios movidos
que realizam plebeias, de esprito abjeto,
enquanto o efeito da perspectiva ao mesmo tempo servia
de Vaucanson (1709-1782), citado anteriormente, so os
gua. A Renascena redescobriu os originais gregos e
mercenrias e todas inclinadas sordidez do
para dar iluso de vivacidade e veracidade representao
exemplos mais conhecidos. Suas Anatomies Mouvants
colocou de lado os mediadores islmicos e medievais.
ganho, as coisas por elas tratadas so afetadas,
de uma cena sacra em seu modelo esttico, possuindo
conquistaram fama no s entre o povo francs, mas
(LOSANO, 1990). Da as noes mecnicas de origem
de certo modo, e perdem aquela reputao que
um efeito moral e educativo, a recproca no era a mesma
tambm entre as monarquias europeias. Alm do pato
clssica serem transplantadas para um mundo em que o
a sua perfeio deveria trazer-lhes. Sem dvida,
em relao s artes mecnicas aplicadas construo
artificial, que simulava funes fisiolgicas com grande
cristianismo vive o drama da Reforma e da Contra-Reforma.
mecnica e medicina so cincias nobres, no
de autmatos. Desde a Era Medieval, ela era vista como
realismo, outros dois trabalhos famosos do mecnico foram
De um lado, ferve a obra dos humanistas, que recuperam
obstante parea que junto s pessoas tenham
um sacrilgio, pois o construtor de autmatos poderia
seu Fauno Flautista (1735), inspirado em uma escultura do
tambm o aspecto tcnico da cultura clssica; e de outro,
perdido em parte o natural esplendor, depois
recorrer s artes diablicas e reprovadas, tais como as dos
artista Antoine Coysevox, e seu Tamborileiro (1738):
ainda imperava os status e o peso da cultura religiosa.
que comearam maltrat-las os charlates e
encantadores, que com ajuda de maus espritos provocam
Talvez isso sirva para explicar o porqu de outras tcnicas,
outras gentes infames e mercenrias, fazendo
confuso. (BALDI citado por LOSANO, 1990).
como por exemplo, a perspectiva, terem sido incorporadas
com que a palavra mecnico, que aos ouvidos
pela arte sacra nas diversas pinturas renascentistas e
gregos soava como ttulo honrado de inventor e
Em suma, o efeito de verossimilhana simulando a
mecanismo original, inclusive quanto escolha
maneiristas, e o porqu da arte dos autmatos ter ficado
fabricante de mquinas, s pessoas deste tempo,
vida humana ou animal, dado pelo cinetismo provocado
do instrumento: a flauta transversal permite
O flautista tem o semblante de uma j

mencionada escultura de Fauno, mas seu
123
escritor alemo Goethe, em 1805, quando visitou a casa de
lbios sobre o bocal, na lateral do instrumento.
Bereis, encontrou os autmatos danificados pela umidade
O segundo autmato toca um instrumento ainda
do pavilho do jardim. Suas primeiras impresses foram
Foi a partir de meados do sculo XIX, com a Revoluo
uma nova forma de percepo esttica da
mais complexo: uma espcie de pfaro provenal,
confiadas a uma carta escrita durante a visita: h apenas o
Industrial, que as mquinas definitivamente passaram a
realidade: os impressionistas criaram uma pintura
o galub, caracterizado por ter apenas trs furos.
pato que come e move ainda as asas e o pescoo; mas com
tomar conta do cotidiano ocidental. A influncia do avano
veloz, lumnica, vaporosa, manchada, que captava
Por isso, os sons exigem grande variao de
isso esgotam-se suas capacidades. (GOETHE citado por
tecnolgico permeou diferentes reas do conhecimento,
o instante. (BRANDO, 2006, p. 43)
presses pneumticas e conformaes da boca,
LOSANO, 1990).
e isso no foi diferente no campo da arte, nesta altura
levado rapidamente, as luzes eltricas, o vapor,

estes novos elementos combinados produziram
j estabelecido como disciplina. Como destaca ngela
Alm desta crise da representao da realidade povoada
Desta breve narrativa podemos tirar algumas concluses
Brando em seu artigo A arte e a imagem das Mquinas
por mquinas, outro fator a completar esta mudana est
em torno do uso da cintica como forma de representao
(2006), embora a pintura do sculo XIX, em sua vertente
no surgimento de novas linguagens pictricas incentivadas
De fato, o exemplo citado acima posterior Era
e simulao da vida. Assim como a pintura produzida no
considerada realista, tenha iniciado a representao do
pelo aparecimento da tecnologia fotogrfica. Se a fotografia
Renascentista e elucida a forma como as tcnicas
perodo Renascentista estava imbuda de representar a
trabalho nas fbricas e a presena das mquinas em
libertou a arte da representao do real por meio de um
mecnicas, dentre outras, j estavam sendo incorporadas
realidade tal como o olho humano fisicamente a via, a arte
meio aos trabalhadores, o primeiro movimento artstico,
carter idneo e fidedigno, dando espao para que a pintura
pela sociedade, sem os preconceitos anteriores. Mesmo
dos autmatos tambm se encarregava, mesmo sendo
na segunda metade do sculo XIX, a deixar que as
e outras artes se tornassem livres para expresses de
assim a arte dos autmatos continuava relegada ao status
considerada uma arte menor, de tentar representar figuras
transformaes do industrialismo produzissem no apenas
realidades mais subjetivas, por outro lado ela permitiu ao
de ofcio, e mesmo neste campo, estava ligada a um prazer
realistas por meio da juno entre a mecnica e a escultura
mudanas temticas, mas tambm mudanas estticas foi
homem apreender e escrutinar os fenmenos ligados a
extico, ainda que fizesse certo sucesso entre as cortes
renascentistas. Com o tempo suas tcnicas foram sendo
o impressionismo:
cincia cintica. Exemplo disso so as sries fotogrficas
europeias. O exemplo disso est no prprio destino dado
incorporadas em diferentes reas, como a cenografia, a
aos autmatos de Jaques de Vaucanson, que morreu pobre
relojoaria, dioramas e maquinaria txtil. Mas a arte dos
Claude Monet (1840-1926) procurou pintar a
experimentos com o uso de mltiplas cmeras para captar
no s por ter gasto a sua pequena fortuna na construo
autmatos esteve sempre enquadrada dentro das artes
grandiosidade das locomotivas e das estaes de
o movimento. Alm dos experimentos muybridianos,
desses mecanismos, mas tambm devido s guerras
aplicadas, jamais sendo considerada uma arte maior como a
trens; Constantin Meunier (1831-1905), pintor e
tanto a dinmica quanto a cintica tiveram suas bases
que assolaram a Frana durante o perodo da revoluo.
pintura , por exemplo.
tornando extremamente complicada a obra do

construtor. (LOSANO, 1990, p. 79).
124
A virada das mquinas
modificar o som conforme o modo de apoiar os
de Eadweard Muybridge (1830-1904), conhecido por seus
escultor belga, havia tentado fixar a fumaa das
profundamente modificadas pelo aparecimento da Fsica
De deleite e divertimento da monarquia, as Anatomies
fbricas enobrecendo a figura dos trabalhadores.
newtoniana, que mudou radicalmente o conhecimento
Mouvants terminaram na casa do alemo Gottfried
Mas a velocidade dos trens, a viso das
sobre a ideia de movimento. Soma-se a esse conhecimento
Cristoph Bereis (1730-1809), um marchand interessado
paisagens que passam pela janela em
sobre a cintica, a influncia da Teoria da Relatividade
em curiosidades barrocas. (LOSANO, 1990) O renomado
movimento, diante dos olhos de um viajante
proposta por Albert Einstein (1879-1955), publicada em

125
1905, tendo como um dos seus pressupostos o fato de ser
Provavelmente, os desenhos de Al Jazari
movimento artstico que elegeu os materiais e elementos
pareceu acontecer com a representao do movimento.
a velocidade do movimento de um objeto sempre relativa ao
tambm influenciaram por essa via uma das
derivados da realidade cotidiana, para o uso em obras de
Perscrutado por diferentes cincias, assim como a vida
ponto de vista do observador.
mais significativas obras de arte moderna: a
arte. Uma de suas obras mais famosas a escultura Chariot
humana, a cintica acabou ganhando novas dimenses na
Marie mise nu par ses clibataires, mme
MK IV (1966), constituda por um conjunto de rodas e de
arte produzida no sculo XX. O cinetismo, que dava aos
Essa mudana no pensamento ocidental teve profundo
(Noiva despida por seus celibatrios, mesmo),
engrenagens que reproduzem a estrutura de uma mquina.
autmatos o princpio de seu prprio movimento, e que
impacto na arte. Citando novamente Brando, o Futurismo,
hoje no Metropolitan Museum de Nova York, em
Ao contrrio dos autmatos, que atravs da ocultao dos
por isso dava a esta arte um carter sacrlego, resgatado
sobretudo em sua vertente italiana, foi a primeira
que Marcel Duchamp trabalhou de 1915 e 1923,
mecanismos tentavam simular um ser vivente, as esculturas
pelos vanguardistas. Isso se deu no apenas como forma
manifestao artstica que declarava abertamente a
quando abandonou no apenas a Marie, mas
de Tinguely pretendiam serem inteis para ridicularizar as
de representar mais aproximadamente os fenmenos
exaltao da tcnica e de uma nova beleza maqunica.
tambm a carreira de pintor. Esse trabalho sobre
mquinas s quais a humanidade parecia estar escravizada.
mediados pela realidade maqunica, mas principalmente
(BRANDO, 2006). Alm disso, o surgimento do cinema
o vidro tambm conhecido como Large Glass
(LOSANO, 1990) Ironicamente, Tinguely parecia retomar por
para romper com os ritmos estticos; nicos elementos da
tambm se insere como catalisador das mudanas em torno
prope irnica comparao entre o homem e
meio de suas maquinetas as questes filosficas propostas
arte pictrica desde o Renascimento. (GABO, 1920 citado
da representao do movimento, pois enquanto tcnica
a mquina; mas os especialistas em histria da
pelos Pr-socrticos:
por STILES e SELZ, 1996) Tal premissa foi afirmada pelo
resultou de uma busca antiga para se registrar o movimento.
arte ainda debatem se trata-se realmente de uma

mquina de Al Jazari. (LOSANO, 1990, p. 33),
escultor russo Naum Gabo, pioneiro do Construtivismo, em

O movimento esttico! O movimento
seu Manifesto Realista escrito em 1920. Este manifesto no
esttico porque ele a nica coisa mutvel, a
influenciou apenas o Construtivismo brasileiro, mas tambm
tentaremos aqui traar brevemente um paralelo entre
Duchamp tambm ficou conhecido pela suas experincias
nica certeza, a nica coisa que altervel [...].
o movimento do Novo realismo, do qual Tinguely fez parte.
a potica do cinetismo dos autmatos, amplamente
cinematogrficas dadastas em torno do movimento de
A nica certeza que movimento, mudana
produzidos entre o Renascimento e o perodo Romntico,
formas geomtricas, as Anemic Cinema enfatizavam valores
e metamorfoses existem. por isso que
Mas no s de mquinas moventes a arte cintica do sculo
e as obras de arte produzidas dentro das vanguardas ao
rtmicos e estticos e o desprezo pelas estruturas narrativas
o movimento esttico. [...] Acredite em
XX foi feita. O pintor e escultor hngaro, Vitor Vasarely
longo do sculo XX. Uma breve relao entre os autmatos
convencionais. Antes disso, sua pintura, Nu descendo
mudanas. No se agarre a nada. Tudo sobre
(1908-1997) publicou o Manifesto Amarelo na ocasio
e algumas experincias estticas em torno do cinetismo
a escada (1913), j apontava um misto de linguagens,
ns movimento. Tudo em torno de ns muda.
de sua participao, junto a outros artistas como Marcel
aconteceram na obra de Marcel Duchamp (1887-1968), em
mediadas por mquinas, para registrar o movimento como a
(TINGUELY citado por STILES e SELZ, 1996,
Duchamp, Alexander Calder, Jess Soto e Jean Tinguely,
conjectura Losano diz:
fotografia e o cinema.
p. 404).
da exposio Le Mouvement, realizada em Paris no ano
Retomando o tema principal proposto por este ensaio,
de 1955 que enfatizava a cintica na arte. (OLIVEIRA E
126
Outro exemplo so as mquinas de tradio dadasta
Assim como as imagens foram ganhando um carter
FRANCO, 2010). O manifesto, inspirado pela investigao
de Jean Tinguely, um dos fundadores do Novo realismo,
abstrato ao longo do sculo XX, o mesmo fenmeno
dos construtivistas e pioneiros da Bauhaus, postulava que

127
a cintica visual se baseava na percepo do espectador,
acontecido apenas nos anos 1960 e 1970, embora neste
digital so algumas das nomenclaturas que se popularizaram
OLIVEIRA, Thas Pereira de; FRANCO, Edgar Silveira. Arte cintica
jogando com as iluses pticas. Vasarely tornou-se um
perodo tenha havido uma fora organizada e alinhada a uma
nos ltimos 40 anos, desde que o guarda-chuva da arte
e ciberarte: propostas de interatividade. In: VENTURELLI, Suzete
dos principais representantes da Op Art, termo usado para
ideologia esttica conhecida como Arte Cintica ou Cinetismo.
e tecnologia adentrou os circuitos das bienais, ganhando
(Org.). 9 Encontro Internacional de Tecnologia: Sistemas complexos,
descrever uma arte que explora a falibilidade do olho por
Nossa inteno neste ensaio foi abordar a presena da cintica
espao separado, como se fosse um filho bastardo. Em
naturais, artificiais e mistos 2010 Disponvel em: http://portais.ufg.br/
meio de iluses pticas que do a sensao de movimento
nas artes do Renascimento at s vanguardas artsticas do
suma, tanto a histria dos autmatos, como a incorporao
deploy/projetos/9art/nono_art.pdf#page=428. Acesso em: 17 jun. 2011.
da imagem a medida que o espectador se move. Essa
sculo XX, seja atravs dos autmatos, seja atravs de outros
da cintica e suas tcnicas ao campo da arte, servem para
caracterstica, de provocar o movimento do espectador,
trabalhos das vanguardas.
pensarmos onde o maqunico pode ser encontrado dentro
BARRET, Cyril. Arte cintica. In: STANGOS, Nikos (Org.) Conceitos da
das artes ou as artes dentro do maqunico. Tal processo
Arte Moderna. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2000.
tambm poderia ser encontrada em algumas obras do alto
128
Renascimento, contemporneas dos autmatos, como o
Finalizamos pensando sobre uma das obras brasileiras mais
indispensvel para identificarmos diferentes poticas em
quadro Os embaixadores (1533), do alemo Hans Holbein
inquietantes na esttica do Cinetismo. O Cinecromtico
uma poca onde todas as subjetividades se encontram
TINGUELY, Jean. Untitled Statement (1961) In:STILES, Kristine; SELZ,
(1497-1543). Nesta pintura h uma figura deformada pelo
(1951), de Abraham Palatnik uma caixa em que so
cercadas por redes de mquinas das mais diversas.
Peter. Theories and Documents of Contemporary Art: a sourcebook of
efeito da anamorfose iluso ptica de uma imagem ou
projetadas formas coloridas em movimento participou da
uma perspectiva que requer do espectador o uso de
primeira Bienal de So Paulo, que aconteceu em 1951. Mas
algum instrumento ou o seu deslocamento para algum outro
a obra quase no pode integrar essa primeira Bienal, pois os
ngulo, a fim de reconstituir a imagem. (BERTLA, 1973).
organizadores no souberam em que categoria enquadr-
Para alm do efeito de iluso imagtica, Vasarely propunha
la. O Cinecromtico acabou entrando na categoria pintura/
CHAU, Marilena. Introduo histria da Filosofia: dos pr-socrticos
a participao mais ativa do espectador na obra de arte,
escultura, recebendo um prmio especial de pesquisa. Hoje
a Aristteles. So Paulo: Companhia das Letras, 2002. v.1.
imprescindvel para o efeito ptico de suas imagens.
o Cinetismo se encontra incorporado pela arte de maneira
artists writings. Berkeley; Los Angeles, California Press, 1996.

Referncias BIBLIOGRFICAS:
MACHADO, Joo Carlos. Mquinas imprecisas: materiais, procedimentos e imaginrio em aparelhos mecnicos de arte. Disponvel em:
http://www.lume.ufrgs.br/handle/101 83/7613. Acesso em 17 jun. 2011.
BRANDO, ngela. A arte e a imagem das mquinas. In: Revista
geral. Porm, a ciso entre as categorias artsticas ainda
JANSON, H. W. & JANSON Anthony F.. Iniciao histria da Arte.
tecnologia e sociedade, Ed. UTFPR, 2006 . Disponvel em: http://
Dessa forma, as vanguardas histricas, como o Futurismo, o
permanece em voga. Destacamos a presente separao dos
So Paulo: Martins Fontes, 1988.
www.ppgte.ct.utfpr.edu.br/revistas/tecsoc/rev02 /rev02_completa.
Cubismo, o Dadasmo e o Construtivismo buscaram expressar
temos arte e tecnologia. Desde os tempos mais remotos foi
o mundo pelo vis do cinetismo, como forma de romper com
necessrio a elaborao de tcnicas para qualquer criao
LOSANO, Mario G. Histrias de autmatos: da Grcia Antiga Belle
outras linguagens artsticas anteriores. Para a introduo do
artstica. Da perspectiva clssica mquina fotogrfica,
poque. So Paulo: Companhia das Letras, 1990.
elemento cintico na arte do sculo XX, o Construtivismo
arte e tecnologia so duas faces da mesma moeda, mas
russo, por meio de seu manifesto, teve enorme influncia.
que, por um mal entendido, esto em conflito nos circuitos
BRTOLA, Elena de. El arte cintico. Ed. Nueva Visin-Buenos
Aqui rejeitamos a ideia de arte cintica como um movimento
da crtica e do mercado. Artemdia, arte eletrnica e arte
Aires. 1973
pdf#page=43. Acesso em: 17 jun. 2011.
129
Os Vdeos
Abertos da
Amrica Latina
NACHO DURN
2012
As Veias Abertas
Durante cinco anos, percorri quase quinhentos mil
do Brasil, na Argentina, na Bolvia, na Colmbia, em Cuba,
quilmetros e vrias vezes as quinhentas pginas sobre
no Mxico, no Peru e na Venezuela, alm de no Canad e
os quinhentos anos das Veias Abertas, vivas, esburacadas,
nos Estados Unidos com as comunidades latino-americanas
Na caminhada, at perdemos o direito de
entupidas, abafadas, coloridas, exuberantes, quentes,
de Nova Iorque e Toronto.
chamarmo-nos americanos, ainda que os
turbulentas e escorregadias da chamada Amrica Latina,
haitianos e os cubanos j aparecessem na
descritas no livro de Eduardo Galeano, que me levaram
O projeto Os Vdeos Abertos da Amrica Latina
Histria como povos novos, um sculo antes dos
por vias de transporte, rodovias, rios, trilhos, estradas de
d continuidade a trabalhos anteriores que venho
peregrinos do Mayflower se estabelecerem nas
terra, rotas areas, trilhas nas montanhas e nas matas,
desenvolvendo desde 2003 que usam como linguagem em
costas de Plymouth. Agora, a Amlica , para o
desertos, mares e lagos... e vias de comunicao, que criam
comum o micro-cinema, vdeos curtos, s vezes em loop,
mundo, nada mais do que os Estados Unidos:
e mantm essas redes e rotas independentes, locais e
normalmente gravados com celular ou cmeras baratas e
ns habitamos, no mximo, numa sub-Amrica,
globais, me levando de um canto para o outro.
feitos para internet: o videoblog <www.telekommando.net/
numa Amrica de segunda classe, de nebulosa
videoblog>, primeiro feito na Amrica Latina; o dirio de
identificao. a Amrica Latina, a regio das
Esses percursos, realizando trabalhos de arte e tecnologia,
viagem mobileiros <www.telekommando.net/mobileiros>;
veias abertas. (...) Para os que concebem a
dando oficinas, fazendo VJing, conhecendo os lugares e
as video-correspondncias <www.telekommando.net/
Histria como uma disputa, o atraso e a misria
os povos, vivendo, me motivaram e influenciaram a gravar
video-correspondencias>, video-cartas feitas com celular;
da Amrica Latina so o resultado de seu
vdeos e udios dessas paisagens que visitei, a capturar
e as oficinas feito.a.mouse <www.telekommando.net/
fracasso. Perdemos; outros ganharam. (As veias
fotos panormicas que formam o trabalho Panoramas
feitoamouse>, produzindo fragmentos, pequenos recortes
abertas da Amrica Latina)
del Sur: <www.telekommando.net/panoramasdelsur> ,
do meu cotidiano e das realidades que formam esse
a fazer entrevistas sobre a influncia das novas tecnologias
labirinto dos lugares pelos quais passei.
As Veias Abertas da Amrica Latina
na vida das pessoas, e principalmente, realizando as
130
oficinas feito.a.mouse de Vdeo de Bolso sobre produo
Pretendo canalizar as experincias artsticas anteriores com
Em abril de 2009, durante a V Cpula das Amricas na
audiovisual para internet e celular, sobre cartografia digital
esses vdeos produzidos nas oficinas e outros gravados em
cidade de Port of Spain, em Trinidad e Tobago, o presidente
e VJing, promovendo a incluso digital e a divulgao do
trnsito, para mostrar pontos de vista meus e de outros
venezuelano Hugo Chvez se encontra pela primeira vez
conhecimento artstico-tecnolgico. Essas experincias
colaboradores sobre as questes levantadas no livro As
com o recm-eleito Barack Obama e, entre o nervosismo do
aconteceram na Amrica Latina em mostras, festivais,
veias abertas da Amrica Latina e, idealmente, transformar o
choque ideolgico, Chvez atravessa o formalismo e entrega
centros culturais e de incluso digital em todas as regies
livro em um filme, de forma colaborativa.
a Obama o livro As veias abertas da Amrica Latina, escrito

131
em 1971 pelo escritor uruguaio Eduardo Galeano pouco
com outro olhar, outro filtro, para poder sentir a impotncia
humanos. O modo de produo e a estrutura de
linear, geo-localizadamente. Analisando o ndice remissivo,
antes do golpe de Estado no Uruguai, que instaurou uma
do colonizado, para repensar essa(s) Histria(s) que me
classes de cada lugar tm sido sucessivamente
onde aparecem os mais destacados personagens e
ditadura cvico-militar pela qual o escritor teve que se exiliar.
contaram na escola de um ponto de vista totalmente
determinados, de fora, por sua incorporao
topnimos, ordenados alfabeticamente e com as referncias
eurocntrico. Representa e resume o que agora entendo
engrenagem universal do capitalismo. A cada
para as entradas no texto. Decidia re-ler os trechos que
O livro foi proibido em vrios pases do cone sul durante
como um pensamento indgena, como os pesadelos da
um d-se uma funo, sempre em benefcio
correspondiam a determinados pases (Brasil, Colmbia,
os perodos das ditaduras, por, como aps esse encontro
longa noite dos quinhentos anos, uma longa noite que
do desenvolvimento da metrpole estrangeira
Cuba, Mxico, Peru, Venezuela...) ou regies (Amaznia,
a Casa Branca declarou, representar a base da teoria da
apenas agora vislumbra uns primeiros raios de sol, justo
do momento, e a cadeia das dependncias
Andes, Caribe, Minas Gerais...), dependendo dos destinos
dependncia da Amrica Latina com os Estados Unidos, e
quando os maias anunciam o fim de um ciclo...
sucessivas torna-se infinita, tendo muito mais
que ia visitar.
na poca, graas censura, se converteu em um livro de
de dois elos, e por certo tambm incluindo,
culto da esquerda latino-americana, que marcou a ideologia
Pesadelos de conflitos tnicos, religiosos, sociais, polticos
dentro da Amrica Latina, a opresso dos pases
Antes de iniciar a viagem para cada regio, selecionava
de uma era e influencia at os dias de hoje; uma Bblia
e culturais, de exploraes (no sentido amplo, da natureza
pequenos por seus vizinhos maiores e, dentro
minuciosamente os termos que ia ler, marcando as pginas
latino-americana..
e das pessoas) e de revolues, da luta dos nativos contra
das fronteiras de cada pas, a explorao que as
e depois, durante a leitura, escolhendo dentro dessas
os colonizadores, cheio de uma boa dose de vitimismo, mas
grandes cidades e os portos exercem sobre suas
passagens as frases mais interessantes, pela importncia do
Esse gesto de Chvez foi uma declarao de princpios,
tambm de autocrtica, ao narrar os desastres e o desdm
fontes internas de vveres e mo de obra.
contedo relatado ou pela sua facilidade para ser substituda
ao insistir em que o presidente dos EUA pelo menos
cometidos pelas elites locais, inimigos dentro do prprio
conhecesse os outros pontos de vista, para poder estar na
continente, que, com uma retrica populista, criam mais
mesma pgina da Histria do continente. Uma Histria que
desigualdades internas que as que prometem combater.
por um videotexto para este projeto, um vdeo que resuma

o contedo de um texto, ou que sirva como apoio sensorial

para seu entendimento.
continua cclica. O livro, que j tinha dezenas de edies
132
Nas Veias
publicadas em vrios idiomas, deixou, em horas, de figurar
Desde o descobrimento at nossos dias, tudo
entre os 60 mil mais vendidos da loja Amazon.com para ficar
se transformou em capital europeu, ou, mais
nos dez mais vendidos.
tarde, norte-americano, e como tal tem-se
Nestes tempos em que o intercmbio de arquivos digitais
planeta habitveis pelo Homem. O controle de
No demais advertir que a Amaznia a zona

de maior extenso entre todos os desertos do
acumulado e se acumula at hoje nos distantes
to cotidiano, acabei comprando uma edio em
natalidade ps-se em prtica nesse grandioso
Eu o li pela primeira vez ao chegar ao Brasil, devorando as
centros de poder. Tudo: a terra, seus frutos
castelhano da mesma maneira que a teriam comprado
espao vazio, para evitar a competio
pginas, pela sua narrativa to fluida e detalhista, costurada
e suas profundezas, ricas em minerais, os
clandestinamente durante as ditaduras, uma cpia pirata em
demogrfica dos muito escassos brasileiros que,
base de relatos curtos carregados de muita ironia e
homens e sua capacidade de trabalho e de
um beco de La Paz, por no mais de trs dlares. Com essa
em remotos rinces da selva ou das plancies
provocao. Foi uma (re)descoberta do continente para mim,
consumo, os recursos naturais e os recursos
cpia na mochila passei a re-ler o livro de uma forma no-
imensas, vivem e se reproduzem. (...) Na

133
Amrica Latina mais higinico e eficaz matar
das montanhas ao deserto, do deserto s cidades, das
no vazio, fora do marco geral da economia latino-
lugares diferentes que ao mesmo tempo contm todos
os guerrilheiros nos teros do que nas serras ou
cidades s periferias, imaginando essas migraes que
americana. verdade que h tribos brasileiras
os outros lugares. Amrica no se pode entender sem
nas ruas. Diversas misses norte-americanas
no entendem fronteiras desde o olhar de um pssaro de
ainda encerradas na selva, comunidades do
essas viagens rizomticas, por estradas em permanente
esterilizaram milhares de mulheres na Amaznia,
ferro, observando essa fuso dos climas, do amaznico ao
altiplano isoladas por completo do mundo,
movimento que se afunilam ou se multiplicam e s vezes
apesar de ser esta a zona habitvel mais deserta
andino em poucos minutos, passando por nuvens, vulces,
redutos de barbrie na fronteira da Venezuela,
derivam em becos sem sada, sem fazer essa leitura
do planeta. Na maior parte dos pases latino-
cordilheiras, desertos, lagos...
mas no geral os ndios esto incorporados no
no-linear de sua Histria, que no pode ser dividida em
sistema de produo e no mercado de consumo,
captulos por pases ou revolues, mas conetando questes
Desterrados em sua prpria terra, condenados
embora de forma indireta. Participam, como
que ultrapassam as fronteiras. O acesso sob demanda a
ao xodo eterno, os indgenas da Amrica Latina
vtimas, de uma ordem econmica e social onde
esse contedo me permitia ir diretamente aos assuntos
foram empurrados para as zonas mais pobres,
desempenham o duro papel dos mais explorados
relativos a cada terra que visitava, alcanando um melhor
Pretendo transmitir essas experincias multissensoriais
as montanhas ridas ou o fundo dos desertos,
entre os explorados. Compram e vendem boa
entendimento de cada cultura e das pessoas de cada lugar.
que tive ao ler os relatos estando no prprio lugar onde se
medida que se estendia a fronteira da civilizao
parte das escassas coisas que consomem e
relatam. Ler esse fragmento anterior, acerca da imensido
dominante. Os ndios padeceram e padecem
produzem, em mos de intermedirios poderosos
Visitei lugares citados no livro num outro tipo de
da regio amaznica, da sua densidade populacional,
sntese do drama de toda a Amrica Latina
e vorazes que cobram muito e pagam pouco;
peregrinao daquela que aparece nos guias habituais dos
enquanto subia em barco pelo Rio Solimes, velocidade de
a maldio de sua prpria riqueza. Ocorre
so diaristas nas plantaes, a mo de obra mais
mochileiros, com um certo sentimento de culpa em fazer
bicicleta, a quinze quilmetros por hora, respirando o bafo
que quanto mais ricas so estas terras virgens
barata, e soldados nas montanhas; gastam seus
esse turismo de catstrofe, em ir atrs dos estragos da
da selva, beirando poucas aldeias e vilarejos a dezenas de
mais grave a ameaa que pende sobre suas
dias trabalhando para o mercado mundial ou
colonizao, a lugares de conflito como as periferias das
quilmetros entre elas, sondando aos locais, intercambiando
vidas; a generosidade da natureza os condena
lutando por seus vencedores.
grandes cidades, cadeias, lugares remotos ou as prprias
anedotas e escutando os ritmos tpicos do lugar, vivendo
espoliao e ao crime.
fronteiras, muitas vezes trabalhando com coletivos de
americanos no sobra gente: ao contrrio, falta.

uma experincia imersiva, observando como escoam

toneladas e toneladas de madeira pelo rio, montanhas que
minorias, sempre experincias enriquecedoras.

e portanto intimamente ligado Geografia, com numerosas
se movem, talvez com um teatro europeu dentro, ou com

eletrnicos da zona franca.
...e quem so e onde esto atualmente esses primitivos e
cartografias imaginrias que percorrem o continente de
naturais senhores das terras.
relato em relato. Escrito quase de maneira cronolgica,

mantm essa linha do tempo fixa e cria constantes
Entender o contnuo exlio dos povos andinos, naes

em constante deslocamento, da selva s montanhas,
134
O livro sobre Histria, a histria dos povos e dos lugares,
A sociedade indgena de nossos dias no existe
deslocamentos que conectam lugares s vezes remotos,

135
Os Vdeos Abertos atualizao

do contedo e da linguagem.
contra os indignos onde a a palavra democracia foi
transamaznica, que cortar o Brasil em dois, penetrando
estruturas de programao de Xurde Durn, desenvolvi
sequestrada pelos polticos e os banqueiros.
a selva at a fronteira com a Bolvia substituda por
at a verso beta 0.8 do trabalho e me aprofundei na
um vdeo em loop de dois minutos mostrando as linhas
pesquisa sobre ferramentas de baixo custo para produo
Em tempos de Wikipdia, quando se torna mais acessvel, fcil
Este trabalho chama a ateno para esses ciclos da Histria,
amarelas to caratersticas das estradas do continente
audiovisual (estabilizador de cmera, trips para celular,
e necessrio revisar e atualizar a Histria, s vezes quase em
que, com a ajuda da falta de memria histrica fomentada
americano, umas linhas tortas, cheias de curvas e de
lente 360, lente olho-de-peixe caseiros) e dando oficinas
tempo real, o que tende a criar um mundo mais transparente
pelos poderes, condenam repetio ao infinito desse loop
caminhes. Mesmo que um loop como esse fosse
sobre temas relacionados.
construdo a partir dos consensos, incluindo pensamentos
de descasos com o homem e com a natureza, sendo o
gravado na Colmbia, ele pode ser usado para representar
e minorias at agora excludas, senti que os relatos do livro
objetivo encontrar as portas de sada para esses problemas.
significados de outros lugares, o micro dessa imagem da
precisavam de uma atualizao, em vrios sentidos.
Alguns acontecimentos e situaes denunciados ento,
estrada corresponde ao macro do continente.

O contedo da verso beta, apresentado como uma
se vistos desde um prisma atual, podem ser considerados

Primeiramente, a atualizao do contedo aos tempos atuais;
como superados, at como vencidos pela sociedade, e
Cada vez se leem menos livros e a leitura como nica forma
pgina nica e sem edio colaborativa, foi pensado a
apesar dos quarenta anos de distncia com a primeira edio
outros cada vez so mais urgentes.
de aprendizado est sendo substituda por um aprendizado
partir do trabalho em paralelo Las Venas, sobre o mesmo
multimdia, por um fluxo contnuo de inputs audiovisuais
tema, realizado com a artista Vanessa de Michelis <www.
muitos dos problemas continuam vigentes, como os direitos
Outra atualizao a da linguagem, do texto ao vdeo,
provenientes de vrias mdias, criando esse mundo cada vez
humanifestation.net>. O ponto de partida um set de
dos povos nativos, a reforma agrria, o capitalismo selvagem,
o que chamo de videotextos, cada elemento textual
mais transparente e participativo, mas ao mesmo tempo
oito loops provenientes de um video-cenrio <www.
a segregao racial, a desigualdade social.
com unidade de significado, um processo anlogo ao do
se abrem brechas tecnolgicas que criam novos excludos
telekommando.net/videosabertos/0/8/videocenario/
no serem muito dentro da linha do tempo da Histria,
roteiro para um filme, para assim facilitar a assimilao
desse mundo digital, do conhecimento, das ferramentas e
lasvenas> que foi criado com recortes de uma viagem
O prprio Galeano fez um eplogo titulado Sete anos
da informao a um pblico mais amplo, com um objetivo
dos intercmbios. Pretendo com esta interveno no livro
desde os Andes at o Caribe colombiano e na periferia
depois, no qual constata que a situao at tinha piorado.
utpico do projeto, algum dia transpor todo o contedo
elevar o alcance do seu contedo e atravs das oficinas
de Caracas, editados em funo dos sons propostos por
Proponho ento uma reviso que possa destacar os acertos
textual do livro ao audiovisual, resultando em um
relacionadas diminuir essas brechas.
ela e posteriormente remixados ao vivo na performance
e erros nas previses e analisar os fatos desde pontos
megadocumentrio colaborativo.
audiovisual Las Venas <www.telekommando.net/

Essas ltimas experincias e pesquisas resultaram na
videosabertos/0/8/performance/lasvenas> durante o
s manifestaes de ocupaes de praas pblicas na
Cada elemento textual com unidade de significado, desde
residncia ResTelinha <www.res-telinha.art.br> de arte,
Encerramento do Espao Imprprio em So Paulo, em 2011.
Espanha em 2011, <www.telekommando.net/videosabertos/
uma palavra, um nome, at um pargrafo ou um captulo,
tecnologia e educao que fiz em Palmas (Tocantins) de
referencias/galeano15m>, feliz pelo presente que estava
pode ser transformado em um contedo que enriquea o
abril a junho de 2011, chamada de Experimentos. Durante
Foram esses loops de udio e vdeo que dirigiram a escolha
vivendo mas ainda preocupado pela luta dos indignados
contedo original, assim uma frase como a grande estrada
um perodo da residncia, com a ajuda na pesquisa e nas
dos fragmentos de texto, de forma que dialogassem com
de vista atuais, como ele mesmo fez comparecendo
136
Las Venas verso beta 0.8
137
os loops, alguns de uma maneira mais direta, com imagens

que representam o conjunto do texto substitudo, e outros
Universalismo constructivo
o vdeo, ou ainda antes de terminar sua reproduo, podem-
que percorre as veias aos pixels que percorrem o vdeo,
se abrir outros textos destacados em vermelho e continuar
manipulados, remixados, aos bits que percorrem a internet.
com a video-leitura.
em justaposio, colocando os dois elementos, texto e

vdeo lado a lado, para criar um terceiro significado a partir
Nesta verso beta existem dois modos para o pblico
deles, convidando o visitante a criar suas prprias conexes.
interagir com o trabalho:
A maneira em que est projetada a interao permite que o
Vdeos Abertos no sentido de que os vdeos e a edio

O processo para editar os textos, incluindo novos vdeo-
do trabalho so feitos de forma colaborativa e deslocalizada,
textos, :
transpostos de um lugar a outro do continente, formando
visitante faa mixagens personalizadas dos vdeos e udios
No modo de visualizao <www.telekommando.net/
um mosaico audiovisual miscigenado como a prpria
podendo reproduzir vrios vdeos simultaneamente, pausar,
videosabertos/0/8>, o visitante pode navegar pelo trabalho e
selecionar o link de um vdeo no YouTube;
Amrica Latina , construdo e modificado contnua e
mesclar volumes, criando seu prprio fluxo audiovisual.
modificar essa verso, substituindo vdeos por textos, mas
opcionalmente, carregar o vdeo para teste;
colaborativamente.
sem poder salvar ainda na verso beta. A seleo dos textos
opcionalmente, selecionar o segundo em que o vdeo deve
Essas imagens esto de ponta-cabea propositalmente,
e dos vdeos corresponde ao trabalho Las Venas e inclui
comear a reproduo;
Vdeos Abertos no sentido de o projeto ser de cdigo
como foi na performance original, para questionar a
videotextos relacionados a Minas Gerais, produzidos durante
selecionar o texto que se deseja substituir;
aberto, disponibilizado gratuitamente <www.telekommando.
conveno Norte em cima/Sul em baixo presente nos mapas
o workshop realizado no FAD 2011, em Belo Horizonte;
clicar no boto substituir texto por vdeo.
net/videosabertos/0/8/download>, ao priorizar o uso de

linguagens de programao livres, o que est sendo
e que comeou com as cartografias da poca das colonias

relatadas no livro, e, claro, em homenagem ao tambm
No modo de edio (www.telekommando.net/
uruguaio Joaqun Torres Garca, que em 1941 denunciou no
videosabertos/0/8/areia) o visitante pode editar vontade,
quadro Amrica Invertida e no texto-manifesto:
salvando a verso localmente, s disponvel para ele com os

textos originais e sem os videotextos.
Eu falei Escola do Sul; porque na realidade,
138
definido como HTML5 (uma mescla de HTML, CSS, XML e
Vdeos Abertos
javascript, que destronar o Adobe Flash como plataforma

de contedo multimdia na web) e tambm por estar
A expresso Vdeos Abertos que d o nome ao projeto pode
concebido como pura ferramenta, livre, modificvel alm
ser entendida desde diferentes perspectivas ou camadas:
do trabalho apresentado aqui, podendo ser usada para a

preparao de roteiros de apresentaes, de aulas, ou at
nosso norte o Sul. No devemos ter norte,
A rotina de visualizao do trabalho comear a ler,
para ns, seno por oposio ao nosso Sul. Por
clicando nos textos destacados em vermelho para abrir
Vdeos Abertos no sentido da re-interpretao
construir um filme a partir de um roteiro escrito. Na verso
isto agora colocamos o mapa de ponta cabea,
os videotextos, compostos por uma caixa com o texto
contnua dessas veias, que para mim representam os ns,
beta ainda no est implementada a reproduo dos vdeos
e ento j temos a justa ideia de nossa posio,
selecionado e o vdeo, fazer um clique no prprio vdeo para
os recortes das estrias e lendas que se cruzam formando
em HTML5.
e no como querem no resto do mundo. A
dar play ou um clique duplo para colocar em tela cheia. Um
redes pelo continente, ao transformar ela em uma malha
ponta de Amrica, desde agora, se prolongando,
clique no vdeo faz com que ele se pause e um clique no
de vdeos, abertos no mesmo sentido das veias, pulsando,
E Vdeos Abertos com o sentido de hackear os
sinaliza insistentemente o Sul, nosso norte.
texto faz com que o videotexto se feche. Uma vez assistido
atualizando-se, carregadas de vida e memria, do sangue
processos envolvidos na produo audiovisual, facilitando

139
o acesso s tcnicas, ferramentas fsicas e virtuais,
permisso de editor se poder acrescentar e modificar o
democratizando a criao de produes de qualidade a baixo
contedo, selecionando textos e inserindo novos vdeos que
custo, uma proposta que considero de mxima importncia
estejam disponveis na internet ou no prprio computador, e
para elevar a qualidade da produo independente. Venho
salvando as edies no banco de dados do projeto.
Os Vdeos Abertos da Amrica Latina verso em papel

Esta verso uma tentativa de transpor o trabalho na web com a seleo Las Venas para o papel. Os vdeo-textos so
formados por um texto, uma imagem do vdeo e um QRcode, que com um leitor de cdigos se pode carregar o vdeo
desenvolvendo esses conceitos dentro das oficinas, como a

que realizei no workshop de um dia Vdeos Abertos, durante
Nessa prxima etapa, a grande tarefa ser fazer uma
o Festival de Arte Digital 2011 no Museu Inim de Paula,
seleo de vdeos dentro dos bancos prprios e dos mais
em Belo Horizonte, onde desenvolvemos um steadycam,
de quatrocentos vdeos produzidos durante as oficinas,
estabilizador de cmera construdo por R$5, alm de
de gravaes de trechos do livro lidos por pessoas do
selecionar trechos do livro que remetiam a Minas Gerais e
pas envolvido e de outros vdeos com vrias linguagens
produzir os vdeos correspondentes.
subidos colaborativamente, para a partir desses recortes
correspondente em um celular ou tablet.
O trabalho escravo dos nordestinos est abrindo, agora,

a grande estrada transamaznica, que cortar o
Brasil em dois, penetrando a selva at a fronteira
com a Bolvia. O plano implica tambm um
de realidades e imaginrios particulares e comuns, pontos
Las Venas verso beta 1.0
projeto de colonizao agrria para ampliar as
que formam essas linhas imaginrias que representam as
fronteiras da civilizao: cada campons recebe
Veias da Amrica Latina, se possa (re)escrever a Histria do

A verso 1.0 do trabalho ser formada por todas as pginas
dez hectares de superfcie, se sobrevive s febres
continente de uma forma participativa, colaborativa e criativa.
da floresta tropical.
do livro, com as programaes padronizadas em HTML5

e com marcadores nas pginas onde existam videotextos.
O visitante poder navegar por todas as pginas do
NACHO DURN
Goinia, abril 2012
superfcie total.
livro de maneira cronolgica (pginas), via tags ou geolocalizadamente, onde alguns videotextos estaro atrelados
a uma posio geogrfica, mostrando um pequeno mapa do
lado do vdeo e do texto.
A interao continuar sendo abrir e fechar os textos,
No Nordeste h seis milhes de camponeses sem terras, enquanto quinze mil pessoas so donas da metade da
www.telekommando.net/nachoduran
A reforma agrria no se realiza nas regies j

ocupadas, onde continua sendo sagrado o direito
de propriedade dos latifundirios, mas em plena
selva.
onde dentro estaro os videotextos para reproduzir

individualmente ou vrios ao mesmo tempo. Com
140
141
Isto significa que os flagelados do Nordeste abriro caminho para a expanso do latifndio sobre novas reas.
e o mau-gosto de forma gritante. H pouco o governo anunciou com grande estrpito que tinha exterminado o
analfabetismo. Resultado: na passada festa eleitoral, o censo de inscritos lanou um milho de analfabetos entre os 18 e os
50 anos de idade.
Sem capital, sem meios de trabalho, que

significam dez hectares a dois ou trs mil
O ilustre Domingo Faustino Sarmiento e outros escritores
quilmetros de distncia dos centros de

consumo?
liberais viram na montonera camponesa nada

mais do que o smbolo da barbrie, do atraso e
da ignorncia, do anacronismo das campanhas
pastorais frente civilizao que a cidade
Muito diferentes so, deduz-se, os propsitos reais do governo: proporcionar mo-de-obra aos latifundirios norte-
encarnava: o poncho e o chirip contra a casaca; a
americanos, que compraram ou usurparam a metade das terras ao norte do rio Negro, e tambm United States Steel Co.,
lana e o punhal contra a tropa de linha;
que recebeu do governo as enormes jazidas de ferro e mangans da Amaznia.
Nas cidades prospera uma tola classe mdia

com altos salrios, que se entope de objetos
o analfabetismo contra a escola.
inservveis, vive atordoada pela publicidade e

professa a imbecilidade
Em 1861, Sarmiento escrevia a Mitre: No trate de economizar sangue de gachos, a nica coisa que tm de humano.
Este adubo que preciso fazer til ao pas.
142
143
Tanto desprezo e tanto dio revelavam uma negao da prpria ptria, que tinha, claro, tambm uma expresso de poltica
econmica:
No somos nem industriais nem navegantes afirmava Sarmiento -,
a Europa nos prover por longos sculos de seus

artefatos em troca de nossas matrias-primas.
144
145
Arte, tecnologia
e cincia:
inteligncia e
emoo.
146
Arte, tecnologia e cincia: inteligncia e emoo.
computadores permitem escritas de simulao que
(2003). O autor classifica a perspectiva como uma
Francisco Carlo de Carvalho Marinho Professor
servem cincia em modelos virtuais de mundos que
caracterstica crtica das narrativas. Para ele, a
Doutor do Departamento de Fotografia, Teatro e
podem ser testados e experimentados, mas tambm
perspectiva pode ser emocional (ou cognitiva) e espacial
Cinema da escola de Belas Artes de UFMG
permitem que histrias fantsticas possam ser
(ou visual). Observa ainda que o ponto de fuga um
Coordenador do Centro de Pesquisa e Experimentao
experimentadas como nos jogos digitais. A mediao
lugar especial e estranho que identifica a posio do
em Sistemas Multimodais.
tecnolgica uma mediao de conhecimento que
leitor e onde a perspectiva termina. importante
aplicada s vrias esferas do saber produz uma
ressaltar que essa introduo de uma viso tecnolgica
A arte, cincia e filosofia experimentam desde as
expanso em suas possibilidades narrativas. A palavra
da pintura implica uma aproximao emotiva e afetiva do
revolues culturais que marcaram o final do sculo XIX
narrativa aqui empregada se refere a todos os discursos
observador em relao obra. Fazer o observador se
e comeo do sculo XX, uma mudana estrutural na
sobre o mundo, independente de suas pressuposies
colocar em uma posio espacial privilegiada de fruio
sua inter-relao. Elas foram entendidas por muitos
metodolgicas e de suas articulaes formais.
uma noo fundamental do que se entende hoje por
CHICO MARINHO
sculos como campos do conhecimento, no sentido
2012
de feudos cercados por muros de defesa quase
Hoje os saberes se hibridizam e se transformam com
tambm inclua o modo de ver dos personagens
intransponveis. So modos de contar histria sobre o
extrema facilidade. Essa mudana no se fez do nada.
retratados. Mas o que mais importante ressaltar aqui
mundo cada qual com sua especificidade. Essas
J no sculo XIII os pintores Giotto e seu mestre
o modo como a tecnologia de linguagem geomtrico-
perspectivas e pontos de vista das diferentes narrativas
Cimabue estudavam o fenmeno da perspectiva nas
pictrica (perspectiva) implicou a aproximao emotiva e
sobre a realidade apesar de manterem uma viso
ruas de Roma. A noo de perspectiva comeou a
afetiva entre a obra e o autor relativizando a participao
particular, permitem hoje que as diferentes prticas de
transpor para o mundo da arte uma mudana de viso
de ambos. MEADOWS (op.cit.) se refere ao trabalho da
dizer sobre o mundo se contaminem. O papel da
anunciada pela tecnologia da geometrizao do mundo
perspectiva como o comeo de um desenho de
tecnologia na articulao dos saberes foi fundamental.
- tecnologias de inteligncia. Pontos de vista passaram a
interface que permite que parte mais importante da
A arte produzida a partir da fotografia, cinema,
merecer o devido destaque. A perspectiva reconfigura o
informao seja apresentada no tempo mais apropriado
televiso, vdeo e computador carregam na sua
relacionamento espacial entre as pessoas e o entorno. A
e no ngulo mais apropriado. Ou seja, h uma
linguagem formas de escrita que so diretamente
Igreja de Assis pintada por Giotto um exemplo. O
compresso da informao visando a otimizao da
relacionadas com o entendimento do dispositivo
contexto espacial informa o espectador sobre as
experincia emotiva do observado rinterator.
tecnolgico. Nos computadores, por exemplo, a forma
decises de sua localizao para a melhor fruio,
o cdigo. As caractersticas narrativas dos
afetando sua percepo, conforme defende MEADOWS
interatividade. A ideia de perspectiva para Giotto
A interao do homem com seu entorno, mediada por

147
processos estruturados de significao como a
histria narrada ou construda. O contar uma histria
componente do sistema, talvez outro leitor/escritor
Nesse sentido, para os intentos da imerso a ideia
linguagem falada e escrita, conduziu a um conceito que
pode ser pensado como encadeamento de
(caso das wikis na web) ou mesmo por um programa
colocar fisicamente o observador como se ele
parece indissocivel da historia civilizatria: a ideia de
perspectivas que se sucedem no tempo e no espao
residente que altera o contedo do link dinamicamente.
estivesse dentro da obra a ser experimentada. Do
sistema. Sistema de arte, de cincia de filosofia, de
como uma espcie de articulao fractal ou
A internet um sistema que tem essas caractersticas.
mesmo modo, pode-se dizer que a imerso
poltica, enfim, sistemas. Sistemas, a rigor, no so
circularidade metodolgica que a cada ponto
A articulao entre autor - obra/processo/programa
considerada uma experincia na qual h uma
definidos em sentido claro e distinto. Sistemas podem
privilegiado de uma perspectiva associado outro
interator pode ter nveis de envolvimento emocional
potencializao emotiva e/ou cognitiva, um
ser considerados como uma coleo de elementos,
como possibilidade narrativa. Se pensarmos sob o
ou cognitivo diferenciados. Os nveis de ateno e a
engajamento forte do observador/interator com seu
integrados como um todo consistente, que pode ser
modelo interativo dos sistemas digitais, a perspectiva
recompensa psicolgica podem significar nveis
meio. A histria dos meios tecnolgicos de inteligncia
distinguido das outras coisas que formam o mundo ao
pode ser associada noo de um hiperlink que
diferentes de imerso. Assim como a perspectiva como
e dos dispositivos tecnolgicos para expanso
seu redor. um recorte da realidade operado por
escolhido ao modo do observador/interator o qual, por
geometrizao do espao propiciou uma interao
cognitivo-emotiva antiga, ainda que no fosse
processos de anlise segundo um determinado
sua vez, age como co-autor da obra/processo. A
diferenciada entre obra e espectador, as tecnologias
conscientemente articulada. A perspectiva, cmara
enquadramento escolhido perspectiva - em funo de
recursividade semntica prpria das estruturas
das novas mdias procuram potencializar a capacidade
escura, geometrizao do espao entre outras podem
uma intencionalidade, ou objetividade, especfica.
semiticas. HOFSTADTER (2001) questiona a ideia de
de imerso do usurio. Imerso pode ser considerada
ser citadas como modos de tecnologias, ou quem sabe
Sistemas revelam histrias explcitas e escondidas. A
interpretao em laos infinitos - voltas estranhas -
um conceito estendido da ideia de Giotto sobre
metodologias tecnolgicas, para dar verosimilhana
simples escolha de um conjunto destacado do entrono
como um entrave para a construo cognitiva.
perspectiva. Imerso pode significar a localizao
expresso esttica ou mesmo cientfica. Exemplo de
privilegiada de um observador em um espao fsico
uma prtica que se estabelece como tecnologia de
conduz ideia de perspectiva como forma de olhar o
148
mundo, dessa forma constitui-se como uma histria
Galileu, Descartes e Bacon foram os primeiros a
para apreciao de uma obra, como um ponto
escrita hipertextual so os comentrios (marginlias)
que diz o mundo de forma ordenada, qualquer que seja
sistematizar a volta estranha, como fala Hofstadter,
especfico na Igreja como a de So Francisco em Assis
feitos pelos escribas da idade mdia nas margens dos
essa ordem. Os sistemas significativos, como a cincia,
do pensamento sobre si mesmo: o objeto o mtodo
pintada por Giotto, ou o interior de uma CAVE, ou uma
textos como forma de comunicao entre eles, como
a arte e a filosofia, so apoiados em crenas que
cientfico e a prpria cincia simultaneamente, o fim e o
sala com projeo 3D circundante, ou um ambiente
comentrio pessoal a um trecho qualquer ou mesmo
estabelecem um ponto a partir do qual toda a estrutura
meio. Essa volta estranha caracterstica dos sistemas
multimodal no qual outras experincias sensveis
como forma de memorizao e entendimento do texto.
cognitiva fundamentada. Mas essa crena da
emaranhados de variveis interdependentes. Se forem
podem ser incorporadas como o tato, olfato etc.. Miller
Essas marginlias podem ser encaradas tanto como
fundamentao suficiente pode ser questionada ainda
pensadas sob o ponto de vista das narrativas interativas
(2004) defende que realidade virtual e ambientes
tcnicas quanto como tecnologias na medida em que
pelos seus significados ltimos e uma pergunta sobre o
digitais, as associaes que levam de um link a outro
imersivos so feitos para dar ao observador uma
envolvem processos, regras e ferramentas como a
fundamento do fundamento pode surgir. A perspectiva
podem ter o caminho contrrio diferente, pois o link
impresso de realidade convincente, mesmo que seja
utilizao espacial e material de suporte fsico e registro
pode ser pensada aqui como ponto a partir do qual uma
anterior pode ter sido modificado por algum outro
sobre um mundo virtual fictcio.
fsico que altera as prprias condies materiais do

149
mesmo suporte, configurando um espao de novas
movimento puderam ter seu estado futuro previsto por
mtodos analticos convencionais da cincia na
O sculo XIX foi fecundo em vrias reas do
possibilidades de entendimento e comunicao.
um conjunto de regras universais formuladas por
resoluo de determinadas questes como, por
conhecimento. Na biologia, Darwin propunha uma nova
Tais hiperescrituras utilizavam o recurso das
Newton. Embora os sucessos das cincias
exemplo, os problemas fsico-matemticos que
forma de pensar o homem com uma explicao sobre a
marginlias, como uma forma de hipertexto, que tinha
matemticas e fsicas tivessem alcanado, por um
tratavam do problema da estabilidade dinmica na
lgica do funcionamento da vida na terra. Ao modo de
funes variadas como questionar, comentar, registrar
longo tempo at o sculo XIX, o mundo terico e
interao simultnea de vrios corpos. De postulados
Coprnico, sua revoluo colocou o homem em p de
dvidas e acrescentar contedo ao termo que as
prtico, algumas questes sobre modelos da realidade
gerais e consequncias analticas determinsticas que
igualdade com os outros seres enquanto objeto de
marginlias se referiam, em palavras contemporneas,
viriam aflorar mais tarde. O sculo XIX trouxe tona
podiam prever os estados futuros do mundo, dadas
evoluo cega e resultado biolgico de um processo
essa era um uso do que chamamos
uma gama de problemas, vindos de novas descobertas
condies iniciais e leis que governam os estados das
em contnua mudana. O homem passaria a ser visto,
contemporaneamente de link. O texto se volta para si
e ponderaes sobre os modelos existentes. A crise
coisas, o homem passou a ver, a partir de Poincar, que
no mais como centro, mas como ente que est sujeito
mesmo desdizendo-se, contradizendo-se e
das certezas fez o discurso cientfico arrefecer seu
as interrogaes sobre o mundo no eram to simples
s mesmas mudanas fundamentais em relao
modificando-se segundo a ordem do tempo e das
poder devorador frente s outras formas de expresso
de serem respondidas. Os enquadramentos da cincia
filogenia. A vida no estava mais centrada no animal
perspectivas individuais dos escritores leitores.
e saberes. O mundo, que parecia perfeitamente
clssica no abarcavam a grande maioria dos
racional nem a natureza estava a servio dele. A busca
descritvel e previsvel por formulaes fsico-
fenmenos naturais. Os mtodos dedutivos e analticos
cientfica de Darwin foi literalmente uma aventura
A partir da idade moderna, a era das certezas cientficas
matemticas, ruiu diante das anomalias geradas pelas
aplicados s cincias da natureza limitavam as
prospectiva de algo que ele no poderia saber ao partir
produziu avanos significativos. Novas formas de
novas perguntas sobre o prprio discurso fsico-
possibilidades de resolver os problemas. As
na expedio do Beagle, uma busca s cegas como a
escrituras surgiram, como a geometria descritiva, o
matemtico. KUHN (2001: p.78) fala sobre a descoberta
simplificaes, baseadas no princpio da navalha lgica
prpria natureza. O interesse transdisciplinar de Darwin,
clculo infinitesimal e integral entre outras. Uma
como conscincia das anomalias:
de Ockhan, obnubilaram a complexidade imanente
principalmente pela geologia, propiciou-lhe uma viso
natureza e vida. O princpio da instabilidade dinmica
muito mais rica sobre os fenmenos da vida do que o
espcie de otimismo cientfico foi se consolidando a

partir das descobertas que surgiam uma aps a outra.
A descoberta comea com a conscincia
(questo fulcral da fsica) preconizava que talvez fosse
criacionismo, que argumentava a favor da ideia de que
A linguagem matemtica possibilitou que fenmenos
da anomalia, isto , com o reconhecimento
possvel a previso dos estados futuros de sistemas se
as espcies foram criadas segundo um mesmo projeto
pudessem ser descritos em termos universais e
de que, de alguma maneira, a natureza
as condies iniciais fossem infinitamente precisas nas
original. A ideia de seleo natural de Darwin no s
formais. O sentido equvoco das palavras ligadas s
violou as expectativas paradigmticas que
suas medidas. Mais tarde, j o sculo XX a cincia da
explicou como mostrou o funcionamento das ideias
narrativas no cientficas cedeu fora ao discurso claro
governam a cincia normal.
complexidade nasceria com uma abordagem bem
evolucionistas de Lamarck. A teoria da evoluo viria a
diferente: a sensibilidade extrema s condies iniciais
se tornar uma forte candidata condio de explicao
levava a uma dinmica da instabilidade ou ao caos.
da vida na proporo epistemolgica comparvel s
e distinto de um espao numrico e coordenado. A
150
cincia moderna cresce subjugando as outras formas
A anomalia da complexidade vislumbrada por Poincar,
narrativas de dizer o mundo. Os corpos celestes em
no final do sculo XIX, j anunciava a dificuldade dos
teorias da fsica.
151
Na passagem do sculo XIX para o XX, a introduo de
trovoadas tornaram-se escuros e turbulentos.
a minimizao dos erros verificados empiricamente
perspectivas diferentes. O caos e as incertezas, ou a
modelos estatsticos vindos das cincias sociais
Ergueram-se patamares quase intransponveis, para as
como falsificao da conjectura . A mente humana foi o
convico do caos, projetou o homem em novos rumos
instituiu novas ferramentas no determinsticas
tentativas de lanar a cincia sobre uma base slida e
centro difuso em torno do qual giraram as teorias
que pudessem retomar o otimismo, seno divino como
utilizadas por outros setores do conhecimento como a
absolutamente autossustentada.
cientficas, na medida em que estas colocaram em
o de Laplace, pelo menos metodologicamente criterioso
xeque as certezas de suas construes. O sculo XX foi
e promissor, embora com o estatuto de crena.
fsica. Gases, populaes e inmeros outros fenmenos

foram abordados pela tica estatstica para resolver
A empreitada de Russel e Whitehead de fundamentar a
marcado pela conscincia das limitaes da capacidade
problemas de que a mecnica clssica no dava conta.
matemtica em termos da lgica foi um
humana de compreender o mundo e a si mesma.
Nas artes no poderia ser diferente. A partir das
Misto de ignorncia metodolgica e ao mesmo
empreendimento de esforo intelectual enorme que
Todavia, essas mesmas limitaes puderam ser
experincias dos impressionistas, que empregaram o
tempo de conscincia da falibilidade humana, a
acabou frustrado. As objees de Gdel sobre os
gradativamente contornadas, embora novos limites
mtodo analtico na diviso das cores para a
estatstica tornou-se uma ferramenta eficaz de
fundamentos do Principia Mathematica e de sistemas
sempre se interpusessem entre o homem e a sua
representao pictrica, a prpria ideia de
verificao de nveis mais complexos de organizao,
correlatos formaram uma espcie de limite sistmico
pretendida verdade. O otimismo relativista tomou conta
representao comeava a perder flego. O que
que a cincia da complexidade iria tratar mais tarde
e epistemolgico do entendimento. HOFSTADTER
do pensamento cientfico e filosfico. A metafsica deu
importava no era mais o mundo como referncia
como propriedade emergente. Milhes de molculas de
(2001, p.18) abordou a questo do teorema de Gdel
sinais de convergncia com a cincia na medida em
ausente de interpretao aberta, mas antes como este
gases interagindo foram demais para o otimismo
de forma criativa ao apresentar o problema sob uma
que os limites desta se posicionaram de modo a
mesmo mundo poderia ser sob outras bases que no
Laplaciano. Curvas de amostragem e probabilidades
estrutura formal de smbolos tipogrficos.
confinar as ideias dentro do crculo de conjecturas e
da representao fidedigna. Movimento aps
refutaes. Episteme e doxa j no tinham limites
movimento os artistas tentaram se libertar das amarras
indelevelmente demarcados.
sistmicas ditadas alhures. Arte experimentao,
substituram as equaes determinsticas que no
152
podiam prever o estado futuro das molculas de gs no
O sculo vinte pde ser visto como uma poca
interior de um recipiente. Mesmo antes, na poca do
demolidora das certezas. Poincar, Gdel, Turing e
determinismo clssico, se as redues e aproximaes
muitos outros apontaram para os limites da inteligncia
Embora a cincia tenha colocado impedimentos e feito
cincia tinham seu correlato experimental nas artes. O
da fsica no fossem realizadas em prol da resoluo de
como um sistema formal simblico. POPPER (1982)
toda a espcie de lista negativa dos seus fundamentos
deslocamento provocado pela arte conceitual da obra
fenmenos simples, nem mesmo o problema do
apresentou questes praticamente incontornveis de
e mandamentos, floresceu nesse mesmo sculo uma
ao conceito/processo - presente exemplarmente na
pndulo poderia ser tratado matematicamente.
escopos filosfico, epistemolgico e metodolgico
cincia do possvel, espcie de vingana distorcida de
proposta artstica da A Fonte de Duchamp, mudou
sobre a fundamentao do conhecimento e props a
Protgoras, que postulou a firmao do homem como
o foco do discurso sobre a objetividade da arte como
Os cus da matemtica clssica e da lgica que
cincia como um caminho de tentativas e erros
medida de todas as coisas . O homem, a inteligncia e a
obra. Luta contra o realismo e a representao,
pareciam incontestes, como saberes verdadeiros e
sucessivos em um processo evolucionrio de
vida, libertos de todas as amarras da religio e da
libertao dos meios e suportes, politizao,
completos em si mesmos, livres de tempestades e
conjecturas e refutaes. Sobrava da certeza da cincia
cincia positivista, puderam ser investigados sob
abstracionismo e conceptualismo marcaram os
assim como na cincia. As verificaes empricas da
153
movimentos modernistas. Improvisao, o ilgico e o
Agite suavemente.
A expanso do uso das tecnologias como
e tcnicas artsticas ampliam a percepo e a ao do
absurdo eram caractersticas de vrios acontecimentos
Tire em seguida cada pedao um aps o outro.
ferramentas da arte colocou em evidncia
homem no fazer artstico. Procedimentos inspirados
artsticos. Embora iconoclastas, questionadoras e
Copie conscienciosamente na ordem em que elas
uma profunda e progressiva ciso entre a
nos mtodos cientficos e nas tecnologias eram fontes
irreverentes, as novas formas de arte estavam prenhas
so tiradas do saco.
experincia artstica, a crtica de arte e
de inspirao, contestao e transgresso por parte dos
de um feto racionalista e ordenador - ainda sistemas de
O poema se parecer com voc.
a esttica.
artistas modernos. As experimentaes da vanguarda,
significao. Regras, mesmo que fossem as regras que
E ei-lo um escritor infinitamente original e de uma
impediriam a criao de novas regras, faziam parte do
sensibilidade graciosa, ainda que incompreendido
O impacto das tecnologias imagticas como a fotografia
praticadas pelo movimento Fluxus, por exemplo,
arsenal de paradoxos provocativos da arte moderna. Os
do pblico.
e o cinema foi avassalador. A mquina repercute o
propunham novos rumos e distanciamentos: o que a
dadastas preconizam o fim da arte e falam sobre a
154
nas performances, instalaes e artes miditicas
iderio futurista. O apego a temticas como velocidade,
arte no deveria ser. A experimentao como
antiarte. Nada poderia ser no arte. Tudo poderia ser
Paul (2008) fala de um aleatrio controlado originado
tecnologia, violncia estavam presentes em cones
linguagem antiarte, originria dos movimentos
arte. A sucesso de rupturas e manifestos de novas
nas propostas dos dadastas que estavam presentes
como o automvel, o avio e a cidade industrial. O
dadastas, proporcionou uma prtica esttica
formas expressivas levou a subsequentes mudanas de
em trabalhos do grupo OULIPO, em Duchamp e Cage.
futurismo foi um fenmeno que ocorreu principalmente
paradoxalmente conservadora (o que importa
discurso sobre o fazer arte. Os poemas dadastas eram
Tal aleatrio serviria de base para os princpios da arte
na Itlia com algumas repercusses em outros pases.
transgredir essa a regra). Negao, transgresso e
um exemplo claro onde ordem e caos conviviam. A
digital contempornea. No foi a arte que encomendou
receita algortmica dadasta para construo de poemas
tecnologia novas formas de expressividade, mas foi a
Os modernistas, de um modo geral, pleitearam um
um exemplo da mescla do acaso, como caos, e da
tecnologia que indiretamente permitiu que a arte se
distanciamento com relao ao tradicionalismo das
ordem como tcnica e tecnologia de produo
desenvolvesse de outras formas que no aquelas
belas artes e uma aproximao ao experimentalismo de
Fotografia, cinema, televiso, entre outros, levantaram
de sentido:
estreitamente ligadas ao fazer manual. A fotografia, o
novas linguagens calcadas em tcnicas e tecnologias
problemas emergentes para a conceituao esttica
apropriao foram pilares, portanto categorias

fundamentais, da arte moderna.
cinema e, posteriormente, a televiso e o computador
que potencializavam a capacidade inventiva e
das novas formas de arte do sculo XX. A incluso dos
Pegue um jornal.
acrescentariam novas possibilidades de linguagem e
exploratria dos artistas. As novas formas de
meios e suportes dos objetos e processos artsticos
Pegue a tesoura.
expresso artstica. GIANNETTI (2006, p. 13) aponta
abordagem no experimentalismo modernista
includos como elementos fundamentais do discurso
Escolha no jornal um artigo do tamanho que voc
para essa questo como uma proposio que permeia o
reverberaram as mudanas na ordem das cincias e da
esttico constitui uma expresso tpica do sculo em
deseja dar a seu poema.
Manifesto Suprematista de Malevich, o qual fala de
poltica, mediadas pelas possibilidades tecnolgicas. A
que ela se insere a mdia arte. Os meios de
Recorte o artigo.
uma nova relao entre arte e tcnica. A mesma autora
automatizao e a reprodutibilidade das imagens cada
comunicao televisivos para as grandes massas
Recorte em seguida com ateno algumas palavras
fala ainda dos impactos causados pelo descompasso
vez mais prescindem da mo humana. As escalas
passam a ser alvo da arte do vdeo. Vrios artistas se
que formam esse artigo e meta-as num saco.
seguinte entre tecnologia e arte:
mental e racional, embutidas nos artefatos tecnolgicos
valeram do poder de produo e difuso das imagens

155
eletrnicas para expressar desde uma luta poltica
Nam June Paik deslocam os aparelhos televisivos do
de tal forma a superpor espectador e obra. Uma
a acelerao to forte e to generalizada
encarnada na arte at uma potica de imagens
espao cotidiano das salas das casas dos
mudana de perspectiva aconteceu com a arte
que at mesmo os mais ligados encontram-
formalmente sutis e sofisticadas. Outra corrente de
telespectadores e os coloca em um contexto de
tecnolgica. O que Giotto concebeu, ainda que sem
se, em graus diversos, ultrapassados pela
videoartistas lanou mo da ajuda de engenheiros e
apreciao que promove o distanciamento do
perceber o alcance de suas pesquisas, foi a insero do
mudana, j que ningum pode participar
tcnicos para uma nova forma de gerar imagens. Os
entendimento do senso comum sobre os aparelhos e
espectador como parte do fenmeno de produo
ativamente da criao das transformaes
tubos de raios catdicos e a eletrnica embutida nos
seu uso esttico. A interao e participao ativa de
esttica. Giotto percebeu as interfaces como parte do
do conjunto de especialidades tcnicas,
aparelhos televisivos serviam de matria para a
usurios nas performances e happenings inseriram
prprio processo artstico. A interface a perspectiva e
nem mesmo seguir essas transformaes
organizao de uma imagtica virtual, sem referncias
definitivamente o observador na esfera criativa. RUSH
a interatividade parte de imerso do espectador nos
de perto .
no mundo. Uma nova forma de pintura com eltrons
(op.cit.) fala sobre o uso das tecnologias televisivas e
construtos mentais que dominam a arte
surgia nos aparelhos televisivos. As manipulaes
videogrficas como forma de contraposio ao
contempornea. A arte moderna fundamentada e
Da mesma forma que as tecnologias afetam nossa
tcnicas do vdeo feitas por Woody e Steina Vasulka
direcionamento poltico cultural massificador dos
consolidada em linguagens de alta tecnologia se
percepo do mundo, a produo artstica e o discurso
resultavam em trabalhos que apropriavam estruturas
contedos mercadolgicos das redes televisivas.
apropria de elaboraes racionais sofisticadas antes
sobre a arte tambm afetado por elas. Entretanto,
pictricas transportadas do suporte tela e tinta para a
Entretanto, a prpria televiso acabaria absorvendo as
pertencentes somente aos guetos cientficos. A cincia,
diferente a maneira como as tecnologias afetam a
materialidade eletrnica processual e etrea do vdeo.
tecnologias criadas por esses videoartistas.
ao contrrio das afirmaes de seus fundadores que
produo artstica e a maneira como essas mesmas
Nos trabalhos realizados com tecnologia eletrnica
156
viam nas outras reas um conhecimento baseado
tecnologias afetam a compreenso desses processos.
analgica, o acaso, ou as interferncias externas ou
Ao mesmo tempo em que os experimentos das
somente em qualidades (diferenas por natureza), no
O descompasso do senso comum e dos artistas de
desconhecidas pelo autor/manipulador, passa a fazer
instalaes de videoarte se aproximavam e se
sculo XX subsidiria da arte quantificada e numrica.
fronteira enorme nos dias de hoje. A incompreenso
parte de todo o processo. O desenvolvimento das
contrapunham s tecnologias de comunicao de
O fato se intensifica na arte digital do sculo XXI.
to gritante que confunde at mesmo artistas mais
tecnologias da imagem pavimentou o terreno para
massas da TV, pela utilizao dos seus processos e
pessoas comuns terem acesso aos meios de produo
dispositivos, propunham tambm distanciamentos e
Transformaes radicais so sentidas com mais
transformao tecnolgica e das linguagens de arte que
tecnolgicos. RUSH (2006) fala de um novo captulo na
subverso com a arte de museu e as teorias estticas
intensidade e clareza aps algum distanciamento histrico
dela decorrem.
histria da arte quando as filmadoras Portapak da Sony
conservadoras na medida em que deslocavam o pblico
e crtico. Mais do que a percepo da transformao, a
so lanadas. A videoarte se contraps aos meios de
de seu status de espectador para o status de
prpria velocidade da transformao e a natureza dessa
Em meados do sculo XX, em meio a grande profuso
comunicao de massa reinventando o vdeo e
interventor ou mesmo coautor. Muitos trabalhos de
transformao so sentidas mais. LVY (2000, p.28), h
de propostas artsticas, surge no campo das cincias
expondo suas vsceras tecnolgicas para novas
instalaes em videoarte exploraram captao das
mais de uma dcada atrs, enfatiza ainda a taxa de
um acontecimento importante para compreender a
propostas artsticas. As primeiras videoinstalaes de
imagens dos espectadores colocando-as nos monitores
variao da velocidade das transformaes, ou seja:
fora dos dispositivos tecnolgicos de inteligncia
sintonizados com seu tempo, tal velocidade de
157
sobre o processo criativo (embora desconhecido por
processo criativo da nossa civilizao ocidental. A
suficientemente instrudo para lidar com o dispositivo.
teoremas. O Logical Theorist, apresentado por Allen
muitos artistas e crticos de arte at hoje). Conforme
inteligncia, ou uma racionalidade maquinal, passa a
Alan Turing concebeu o computador para ser uma
Newell e Herbert Simon, era um programa, segundo
RUSSEL & NORVIG (2004) , em um seminrio de dois
colaborar nos procedimentos criativos de artistas,
mquina universal capaz de computar qualquer coisa
seus autores, capaz de pensar no numericamente. Sua
meses no Dartmouth College, em 1956, promovido por
cientistas e mesmo filsofos.
computvel. Enfim, estava em germe na sua mquina
arquitetura estava construda sobre sistemas simblicos
universal toda uma cincia que procura recriar
de produo baseados em regras. O programa se
John McCarthy (um dos pais da inteligncia artificial
158
como campo transdisciplinar) dois pesquisadores, Allen
Antes mesmo do Logic Theorist, em 1945, Vannevar
inteligncia artificialmente, seja nos moldes dos
articulava como resultado de um texto formado a partir
Newell e Herbert Simon, roubaram a cena em meio a
Bush (BUSH, 2003 in WARDRIP-FRUIN, NOAH &
humanos ou ao modo de uma racionalidade diferente,
de algoritmos que produziam novos textos os quais
vrios outros pesquisadores importantes. O programa
MONTFORT) apresenta seu artigo As We May Think
prpria da mquina. A prova de uma inteligncia
eram postos prova. O texto resultante, que surgia da
de computador apresentado por eles, o Logic
que trata de tecnologias multimiditicas (na poca
artificial ao modo dos humanos deveria fazer o
nova forma de racionalidade hbrida homem e
Theorist, foi capaz de solucionar e demonstrar a
apenas em conceito) que tornassem acessveis ao
computador passar por uma arguio de um humano de
computador, era produzido pela primeira vez sem a
maioria dos teoremas do captulo 2 do livro Principia
usurio a possibilidade de: a) insero (input) de dados
tal modo que fosse indistinguvel para o arguidor a
responsabilidade estritamente humana. Os
Mathematica de Russel e Whitehead, sendo que uma
de diversos matizes (texto, fotografias, sons etc.), b) a
diferena de comportamento racional da mquina em
computadores executavam tarefas que os homens no
dessas demonstraes foi mais curta que a contida no
manipulao numrica desses dados e c) sua
relao ao seu inquiridor. As estruturas simblicas do
poderiam fazer e vice-versa. A sensao dos autores
livro. Ao apresentar o trabalho aos editores do Journal
divulgao (output). A mquina proposta por Bush
computador permitiriam que esse pudesse dar
em relao ao seu parceiro maquinal foi a de perceber,
of Symbolic Logic o artigo foi recusado. O motivo foi
viabilizaria o trabalho impossvel aos homens de guardar
respostas criativas para perguntas genricas. Estamos
ainda que de maneira no totalmente consciente, o
que o resultado da pesquisa havia sido creditado pelos
e recuperar grande massa de dados na memria,
longe disso, mas essa uma questo que ainda est
nascimento, de fato, de um novo tipo de racionalidade
prprios autores no s a eles mesmos, mas tambm
visualizar, imprimir, e articular sequncias de busca
sob o foco da cincia.
diferente da humana. At ento os textos, ideias, livros
ao programa que eles implementaram. O Logic
como se fossem um fluxo de imaginao ou um
Theorist foi recusado como coautor do trabalho. Duas
caminho de construo de sentido, originado na
Toda construo cognitiva terica e prtica at meados
simblicas veiculados em meio material fsico
rupturas se fizeram sentir nesse episdio, a primeira faz
arquitetura da informao fundamentada no aparato
do sculo vinte foi fundamentada na representao
permaneciam imutveis em sua configurao material.
referncia incluso de um dispositivo tecnolgico
tecnolgico chamado Memex. O Memex, nome da
como pilar de estruturas simblicas. Essa premissa que
As pginas dos livros continuavam as mesmas aps a
como autor de um trabalho criativo, a segunda faz
mquina pensada por Bush a partir da ideia de
adota as estruturas simblicas como condio de
leitura e as palavras escritas tambm. A textualidade da
referncia introduo de novas racionalidades
memory extended, foi concebido como um
entendimento e percepo do mundo foi importante
produo intelectual da humanidade realizava-se como
computacionais no processo de produo de
dispositivo hipermiditico que traa trilhas de links
para a construo dos primeiros modelos
veiculo material imutvel na sua existncia fsica,
conhecimento. A inteligncia artificial, em sentido
informacionais que poderiam ser recuperadas a partir
computacionais de inteligncia que lograram xito em
gravado com signos e smbolos que, embora
amplo, talvez seja o grande divisor de guas no
da manipulao/interao de um usurio
vrios terrenos, como, por exemplo, na prova de
carregados de sentidos equvocos e abertos a
impressos, por exemplo, como representaes
159
160
interpretaes, no modificavam a si mesmos. Nunca,
dispositivo no biolgico que tenha comportamento
regras de produo baseadas nas vizinhanas das
at o aparecimento da computao, um texto simblico
autnomo capaz de agir no mundo e tomar decises a
clulas individuais.
veiculado em um meio material foi capaz de dar luz
partir de si mesmo, mediante contexto varivel e
outro novo texto que no estava presente sob qualquer
ambiente no previsvel. As primeiras concepes de
A forma inicial flua de dentro da cpsula e gerava uma
(the) construction arm is long enough...
circunstncia inteligvel no primeiro. Foi em uma
inteligncia artificial tomaram o homem como
nova configurao que, ao se separar da configurao
The daughter reproduce perfectly, the
espcie de materialidade formal e temporria das
parmetro e medida. As operaes maquinais tentavam
inicial, reproduzia a mesma identicamente. Os loops
construction is okay! Exactly the right
memrias dos computadores que armazenam a
reproduzir o que se sabia da inteligncia humana. Mas
de Langton, chamados de Adam, produziam
length! The daughter reproduces too!!
informao, que surgiu a interconexo de dados de
foi s por volta de 1989 que Christopher Langton
continuamente geraes de Qs. Toda a informao
Were off! (Levy, 1993: p.101)
diversas ordens, foi a base comum sobre a qual novos
conseguiu o intento de fazer um trecho de cdigo
contida na configurao original era capaz de se
ordenamentos e configuraes simblicas puderam ser
reproduzir uma cpia de si mesmo. O texto
propagar em um tempo determinado, seguindo os
Chris Langton foi criador do grande campo de estudo
feitas. Uma mesma base simblica para todo tipo de
computacional, transmutado em um mundo de
passos determinados pelas regras incorporadas aos
que ele denominou Vida Artificial, ou Artificial Life, Alife
informao reduziu os campos do conhecimento com
smbolos visuais que surgiam na tela e se reproduziam
estados das clulas e de sua vizinhana. No havia
por abreviao. Bedau (BEDAU, 2003) define a Alife
suas linguagens especficas a um substrato formal
em formas iguais s originais, parecia reproduzir o
interpretao de significados para a produo dos
como um campo vasto e transdisciplinar que procura
binrio geral que traduz todas as formas simblicas
fenmeno da multiplicao celular e levava mais adiante
processos de replicao, simplesmente regras
abstrair da vida seus aspectos formais para programar-
computveis. Uma espcie de livro adaptativo e
a idia de que uma obra com significado poderia
determinsticas de produo e um estado inicial
los em sistemas computacionais. Essa atitude tem um
interativo capaz de se comunicar com seus criadores. A
modificar-se a si mesma, dadas as condies genticas
especfico. Langton percebeu que o que havia feito no
vis epistemolgico que procura, ao modelar as
autonomia dos construtos simblicos engatinhava.
(um programa fundamental) e ambientais apropriadas.
era de fato algo semelhante vida no seu aspecto fsico
dinmicas da vida, entender a vida como ela .
Embora esses avanos tivessem lugar j em meados
Langton estava interessado na organizao formal que
e biolgico, mas algo que ia ao encontro dos processos
Entretanto, h outro vis da Alife que procura criar vida
dos anos 50, o incio da computao foi marcado pela
seria capaz de disparar o processo de autoreplicao.
essenciais e informacionais na organizao do
em silcio, como ela poderia ser. So sistemas que
busca de um programa, que aqui pode ser entendido
Ele buscou uma essncia formal do fenmeno da
fenmeno da vida. Seu prximo passo seria pesquisar
estabelecem dinmicas semelhantes em algum
como um cdigo simblico, que reproduzisse a si
replicao. Langton construiu seu modelo de autmato
os efeitos da evoluo (herana, variao e seleo)
aspecto aos fenmenos da biologia que no so
mesmo. Como Levy relata (LEVY, 1992), os principais
celular baseado em um estado inicial na forma de um
nesses tipos de mecanismos celulares. Levy [1993:
representaes da natureza, mas construtos que tm
precursores e criadores dos computadores e de
Q, um quadrado com um pequeno rabo, envolto em
p.101] assinala a passagem que Langton descreveu ao
caractersticas formais de vida no necessariamente
sistemas de computao, Alan Turing e von Neumann,
uma cpsula de estados constantes de clulas do
verificar o processo executado em seu computador.
encontradas em animais naturais. Enfim, a alife
tinham em mente, desde o incio, a idia de produzir
autmato. No interior dessas cpsulas estavam
Uma passagem que lembra o xtase de Miguelngelo
estuda, por meio de modelagem computacional, a vida
vida criada a partir de informao. Vida referente a um
configurados os estados futuros das outras, segundo
diante de Moiss parla!. .
como ela poderia ser. A Alife est intimamente ligada
Im watching it now. It looks like it will

also reproduce itself and Im hoping
161
inteligncia artificial (IA), aos sistemas complexos e aos
nihilo sempre existiu e teve seus expoentes simblicos
algoritimica de comportamento de bandos para animar
computacionais como modelos de sistemas complexos,
sistemas evolucionrios. O desenvolvimento dos
registrados, por exemplo, nas marteladas de
peixes, manadas de bfalo entre outros efeitos
de vrios matizes miditicos, permitem a emergncia de
sistemas computacionais permitiu que fossem criados,
Michelangelo em sua obra Moiss que exigia que sua
realizados por ele na indstria cinematogrfica. Os
propriedades que no se encontram explicitamente
via cdigo, entidades computacionais conhecidas como
esttua falasse. Frankestein outra narrativa que
boids, assim chamados pelo seu inventor, so robs
representadas no prprio texto. Embora os mundos
agentes virtuais, ou bots (robs digitais). O computador
exprime o desejo escondido de uma relao emotiva e
virtuais autnomos, no que se refere ao seu
virtuais, como diz Casti (CASTI, 1997), partam de regras
reduziu, com sua linguagem binria universal, as
afetiva entre criador e criatura. A interface entre
deslocamento e locomoo auto-orientada em
determinsticas, sua dinmica absolutamente
informaes de diversos matizes em estruturas digitais
homem e computador tende a desaparecer no limite.
ambientes com obstculos. Mais uma vez a mente
imprevisvel. Por propriedade emergente entendemos
humana caminha na direo de conferir autonomia
um nvel de realidade que surge em consequncia da
sua criao, seja esttica ou cientfica.
conexo de dois ou mais agentes. Por exemplo, as
subsimblicas. A sopa digital foi o caldo que permitiu a
162
evoluo de vrias disciplinas, bem como tornou
Ao contrrio dos modelos cientficos de explicao do
difusos seus limites e definies. Os sistemas
mundo baseados em abordagens analticas top-down,
computacionais nascem transdisciplinares.
os mundos virtuais da Alife partem de abordagem
Fenmenos sociais, culturais e econmicos, entre
de oxignio e hidrognio sem que estivessem presentes
sinttica botton-up. Nesse sentido os sistemas
outros, que tenham um elevado nmero de entidades
nos seus constituintes. O sistema, ao contrrio de ser
Artistas de fronteira logo foram influenciados sobre o
complexos pouco entendidos por metodologias
em interao e com alto grau de verossimilhana com as
reducionista, sinttico. Outra propriedade interessante
imenso potencial esttico ligado vida artificial e
analticas foram iluminados com uma metodologia que
entidades do dito mundo real so objetos adequados
dos mundos virtuais como nova forma de textualidade
inteligncia artificial. Eduardo Kac realizou um trabalho
permite seu estudo a partir de elementos simples e
modelagem conexionista por agentes autnomos.
a idia de experimentao. Para alm da interpretao
que conecta cincia da informao, biologia, cincia da
conectados uns aos outros, caso tpico da ideia do
possvel estudar sistemas altamente complexos como
dos textos convencionais, possvel interagir nos
computao, interao dialgica para conceber e
emaranhamento e da volta estranha de Hofstdter.
trnsito em grandes cidades, bolsa de valores, vida de
mundos virtuais baseados em agentes para modificar
produzir Genesis . Sua traduo do trecho do
Modelos como esse so chamados de conexionistas e
um formigueiro, etc. Os agentes, instncias de textos
suas condies existenciais. Em outras palavras, o texto
Gnesis da Bblia foi codificada em sequncias de DNA
so capazes de simular comportamentos coletivos
formalizados em cdigos, so capazes de aprender com
pode ser experimentado sensorial e intersubjetivamente.
e implantada biologicamente em seres vivos. Aps
animais ou sociais, com muito mais propriedade e
a experincia, evoluir aos moldes da seleo natural e
Estamos diante da emergncia de um texto que caminha
interveno de usurios via web, que comandavam
eficincia que qualquer outro modelo de sistemtica
tomar decises baseadas em sua constituio gentica
em direo autopoisis, autonomia e evoluo.
distncia luzes que produziam efeitos mutantes nos
top-down. Os algoritmos de Craig Reynolds swarm
informacional e no ambiente dinmico no qual esto
seres em vitro, as sequncias de DNA foram retiradas
behavior conseguiram modelar o comportamento
inseridos. Dessa forma estamos diante de um texto com
Sistemas complexos, formalizados em cdigos de
dos organismos e relidas aps a mutao gentica e
complexo de bando a apartir de regras locais simples. O
gramtica, sintaxe e semntica definidas, que pode ser
programao, tambm so largamente usados em
impressas para comparao com o trecho original. A
cinema de animao e de efeitos especiais lana mo
instanciado formalmente em um sistema computacional.
trabalhos de arte computacional como forma de
ideia comum entre cientistas e artistas de criao ex
sistematicamente de suas descobertas na decrio
As regras totalmente determinsticas de textos
produzir comportamentos emergentes a partir de vrios
propriedades da gua emergem da relao entre tomos
163
agentes simples interagindo entre si. Existem muitos
sonoras que manifestam comportamento de bando,
espectador/autor/obra/processo. A computao fsica
impactos na produo da arte contempornea, no
trabalhos baseados em algoritmos de bando criados por
como proposto pelos algoritmos de Reynolds. O
possibilitou um dilogo entre homem e mquina atravs
campo da filosofia da arte e em outros campos, como
Craig Reynolds . Instalaes como a de Karl Sims e
comportamento das esculturas, expresso em sons e
de vrios modelos de disciplinas que estudam o
defendem Chritiam Peter e Russel Beale (PETER &
Ken Rinaldo usaram esse tipo de linguagem artstica
movimentos, emergente e depende da relao entre
comportamento comunicacional entre homem e
BEALE, 2008), tais como: Fundamentos tericos
baseada em cdigos digitais que simulam
as esculturas entre si e os interatores. O ambiente da
mquina IHC interao Homem Computador. Um
(representao das emoes. Aspectos legais e ticos);
comportamentos emergentes. Karl Sims exps em
instalao abriga vrios braos robticos que tm
dos campos em desenvolvimento que promete mudar a
Emoo e afeto como inputs (sensores multimodais,
1997 uma obra de vida artificial que simula o
sensores de proximidade dispostos em posies
maneira como vemos a ns mesmos e como podemos
redes de sensores, anlise de dados); Emoo e afeto
crescimento e comportamento de uma populao de
especficas de modo a perceber a aproximao dos
nos comunicar com os computadores a computao
como output (aplicaes web com agentes, ambientes
animais abstratos, como descreve o autor:
interatores de acordo com a aproximao cada brao se
emotiva. As interfaces que conectam mundos, homens
inteligentes, dispositivos mveis e robtica);
movimenta em direo ao usurio prximo. Um
e mquinas em vrios nveis, do mais nfimo dos
Usabilidade e experincia do usurio. A computao
Galpagos is an interactive Darwinian
algoritmo de segurana restringe o movimento de
processos moleculares at o cosmos foram objeto de
afetiva e emotiva conecta em nveis profundos os
evolution of virtual organisms. Twelve
modo que os braos no toquem o usurio. Por sua
estudo e experimentao por parte dos artistas
sistemas computacionais com os usurios coafetivos.
computers simulate the growth and
vez, o brao movimentado afeta o comportamento de
computacionais. Interface segundo MEADOWS (2003)
possvel que estes sistemas de racionalidade maquinal
behaviors of a population of abstract
outros e assim sucessivamente. Nem os participantes
algo relacionado com engajamento, imerso,
possam saber mais profundamente sobre os estados
animated forms and display them on twelve
nem o autor podem descrever para qual estado o
participao, resposta e reao. Quando os termos
emotivos do espectador do que o prprio espectador
screens arranged in an arc. The viewers
sistema ir caminhar. Os sistemas complexos
engajamento e imerso so colocados em campo de
em seu nvel racional. No de se espantar que as
participate in this exhibit by selecting which
programados so completamente determinsticos, mas
discusso, as questes psicolgicas de ateno, prazer
aplicaes no campo da pedagogia, cognio,
organisms they find most aesthetically
imprevisveis e mesmo caticos.
e desejo entram em cena. Depois da inteligncia
neurocincia entre tantos outros venham a se beneficiar
interesting and standing on step sensors
164
artificial, da vida artificial e dos mecanismos racionais
da transdisciplinaridade desse assunto vasto e
in front of those displays. The selected
As interfaces e a interatividade entre homens e
terem sido implementados em sistemas
importante para a compreenso do que chamamos de
organisms survive, mate, mutate and
mquina foram e continuam sendo para a arte
computacionais e apropriados pela arte das novas
mente. Como destacam (CASTELLANO, KESSOUS
reproduce.
computacional preocupao de primeira ordem. Mas se
mdias, a emoo e o afeto comeam a despontar
&CARIDAKIS, 2008) o objetivo de vrios estudos neste
cincia e arte tentaram formalizar outros tipos de vida,
como novas conexes entre humanos e mquinas. O
campo prover mquina um envolvimento afetivo
Ken Rinaldo um artista digital que trabalha com
para alm da vida em cadeias de carbono, faltou a essa
termo Affective Computing cunhado por Rosalin Picard
com o usurio desenvolvendo sistemas capazes de
instalaes robticas entre outras formas de expresso.
vida a comunicao de emoes e afetos entre criador
do MIT abre as portas para uma nova explorao
expressar emoo, requisito bsico para a comunicao
Uma de suas instalaes um grupo de esculturas
e criatura, intermediados e transformados pelo
conceitual, cientfica e tecnolgica que ter profundos
com os humanos. Interfaces multimodais que

165
166
funcionem como dispositivos de aquisio de dados
Trabalhos como de Paul Ekman sobre a relao entre
as duas extremidades um desafio grande para os
chegue a ser utilizada. Nesse
biomtricos como cmeras para reconhecimento facial,
as expresses faciais e os estados emotivos so
designers de jogos, os grandes arquitetos da arte
caso a armadilha consiste
sensores para batimentos cardacos, galvanmetros,
amplamente usados no campo da animao tradicional
popular contempornea. A idia de imerso
na idia de que antes de
equipamentos de monitoramento de atividade neural,
e da animao procedural. Para o autor emoes
caracterstica dos ambientes de realidade virtual, jogos
poder compreender qualquer
sensores de presso sangunea entre outros
determinam a qualidade de nossas vidas. Na mesma
digitais hoje est estritamente relacionada como o
mensagem necessrio
dispositivos formam um arsenal que pode conectar o
linha autores como Mihaly Csikszentmihalyi buscam
sentimento de flow ateno, exitao, controle e
dispor de uma mensagem
usurio e seus estados emocionais (ainda que
explicaes para a relao profunda entre o
recompensa. A arte no pode virar as costas para as
que diga como compreender
imprecisamente, embora com boa aproximao) com
comportamento das pessoas e seus sentimentos,
descobertas nesse campo. Artistas sempre foram
aquela mensagem; em outras
uma mquina capaz de se modificar para se adequar a
emoes e afetos. Em seu livro FLOW, o autor
considerados pessoas que tm criatividade e
palavras, h uma hierarquia
um dilogo mais afetivo e efetivo. PICARD (2004) fala
descreve os estados de fluxo como estados de extrema
capacidade de apreenso da realidade muito
infinita de nveis de mensagens
que o uso dos computadores como modelo, metfora e
ateno associados a recompensas psicolgicas. No
sofisticada. Cada vez mais as ferramentas tecnolgicas
que impede que qualquer
ferramenta de modelagem tem sido enfatizado,
estado de fluxo o sujeito experimenta uma suspenso
colocam aos artistas desafios imaginativos. Cabe a eles
mensagem chegue a ser
privilegiando a abordagem cognitivista informacional,
de temporalidade e espacialidade. como se nada
decidirem se haver flow ou no nessa viagem entre
compreendida. Contudo, todos
sem levar em conta o carter do afeto e da emoo na
estivesse perto do assunto de sua ateno e como se o
a interao, inteligncia e emoo.
ns sabemos que esses
produo de conhecimento. Da mesma maneira os
tempo fosse suspenso. Ele caracteriza os estados de
paradoxos so invlidos, pois
artistas computacionais colocaram o acento na questo
flow (fluxo) como uma regio em um espao
as regras so utilizadas e as
corprea e na racionalidade maquinal. A computao
psicolgico entre a exitao e o controle. Nos jogos
afetiva um campo a ser explorado por teorias
digitais os game designers utilizam suas teorias em
estticas que at hoje se valem principalmente de
testes de jogabilidade para tentar equilibrar desafios e
1)... a armadilha consiste na
argumentos de ordem filosfica para tentar estabelecer
habilidades. Se o desafio muito maior do que as
idia de que antes de usar
2) The goal of an immersive
um estatuto da arte. Conhecer como ns conhecemos
habilidades e capacidades do jogador/interator h um
uma regra necessrio dispor
environment, as with VR, is to
o mundo e nos interessamos por ele fundamental
sentimento de frustrao e o jogador pode abandonar o
de uma regra que diga como
give users the impression that
para compreender os limites, possibilidades e alcances
jogo com um sentimento negativo. De maneira anloga,
usar aquela regra; em outras
they are in a physical space that
de uma atitude criativa. O prprio conceito de
mas oposta, se o desafio pequeno para as habilidades
palavras, h uma hierarquia
seems real, though it is, in fact,
criatividade se expande face aos novos modos de lidar
e capacidades do jogador h um sentimento de tdio
infinita de nveis de regras que
artificially created. (cap. 19).
com sentimentos, afeio, emoes e desejos.
que tambm afasta o jogador. O equilbrio exato entre
impede que qualquer regra
.3) O Teorema de Gdel
Notas
mensagens so compreendidas.
Como pode? (p.184).
167
168
aparece como Proposio
humanos deve achar muito
testar um programa e seus
no so enquanto no so. (fr.
7)The element of controlled
quanto comumente usurpados
14) Autmatos celulares
set of values. WOLFRAM,
VI em seu trabalho de 1931
deprimente uma viagem pelo
dados para saber se ele ir parar
1, Diels). O significado desta
randomness that emerges in
pela propaganda e pelos meios
(CA) so modelos que foram
Stephen. Cellular Automata as
intitulado Sobre proposies
sculo vinte. Muitos dos
no meio do processamento dos
tese famosa foi esclarecido
Dada, OuLIPO, and the works
de comunicao de massa
concebidos por von Neumann
Simple Self-Organizing System.
formalmente indecidveis
resultados mais profundos
dados. Mais recentemente,
pela primeira vez por Plato,
of Duchamp and Cage points
convencionais.
e Ulam, para estudar processos
1982. Disponvel em: <http://
em Principia Mathematica
e bem documentados da
Gregory Chaitin examinou
cuja interpretao continuou
to one of the basic principles
biolgicos de auto reproduo.
www.stephenwolfram.com/
e sistemas correlatos. Seu
cincia neste sculo foram
a noo gdeleniana da
e continua a merecer crdito.
and most common paradigms
11) RUSSELL, Stuart &
So constitudos de elementos
pdf/Cellular-Automata-Self-
enunciado o seguinte
afirmaes sobre o que no
provabilidade a partir de
Segundo Plato, Protgoras
of digital medium: the concept
NORVIG, Peter. Inteligncia
discretos, arranjados em um
Organizing-Systems-Stephen-
[...] Todas as formulaes
se pode saber e o que no
uma perspectiva da teoria
pretendia dizer que as coisa
of random access as a basis
Artificial. Rio de Janeiro:
grid de espaamentos discretos
Wolfram-Article.pdf.> Acesso
axiomticas consistentes da
se pode fazer. Provavelmente
da informao, descobrindo
singulares que me aparecem,
for processing and assembling
Editora Campus, 2004
e regidos por regras que levam
em: 08 de agosto de 2012.
Teoria dos Nmeros incluem
o mais famoso resultado
exemplos explcitos de
assim so para mim, e aquelas
information
proposies indecidveis
limitador desse tipo tenha
proposies aritmticas simples
que te aparecem, assim so
12) VANNEVAR, Bush in
sistema evolui em passos
15) Genesis is a transgenic
[...] Com efeito, j obra de
sido o Teorema gdeliano da
cuja verdade ou falsidade no
para ti; dado que homem tu
8) GIANNETTI, Claudia. A
WARDRIP-FRUIN, NOAH &
discretos. WOLFRAM (1982)
artwork that explores the
gnio a simples questo da
Incompletude, segundo o qual
pode ser conhecida seguindo-se
s e homem eu sou; e que,
Esttica Digital. Sintopia da
MONTFORT, Nick. The New
define um CA elementar
intricate relationship between
ligao da ideia das afirmaes
nenhum sistema de inferncia
regras dedutivas de qualquer
portanto, identificava aparncia
Arte, a cincia e a Tecnologia.
Media Reader. USA: MIT
como: An ``elementary
biology, belief systems,
autoreferentes com a Teoria
dedutiva capaz de, usando
sistema lgico.
e sensao, afirmando qua a
Belo Horizonte: C/Arte, 2006
Press, 2003.
cellular automaton consists of
information technology,
dos Nmeros. Ao intuir que tal
a linguagem do sistema, dar
a sequence of sites carrying
dialogical interaction, ethics, and
afirmao podia ser realizada,
respostas a todas as questes
5) ABBAGNANO (1985) fala
sempre verdadeiras porque a
9) RUSH, Michael. Novas
13)...He has dozens of possibly
values 0 or 1 arranged on a line.
the Internet. The key element of
Gdel estava transpondo o
que podem ser formulada
sobre essa exemplar frase do
aparncia sempre da coisa
Mdias na Arte Contempornea.
pertinent books and articles
The value at each site evolves
the work is an artists gene, a
obstculo principal.
sobre nmeros. Em resumo,
sofista: Protgoras expressou
que ; , entenda-se, para este
So Paulo: Martins Fontes,
in his memex. First he runs
deterministically with time
synthetic gene that was created
todo sistema suficientemente
o postulado fundamental do
ou aquele homem.
2006. Alm de criticar a
through an encyclopedia, finds
according to a set of definite
by Kac by translating a sentence
4) CASTI (1998) Algum que
forte, convincente e lgico
ensino sofstico no famoso
televiso, vrios dos primeiros
an interesting but sketchy
rules involving the values of
from the biblical book of
tenha sido contaminado pela
incompleto. Alguns anos mais
princpio que iniciava a obra
6) Disponvel em < http://
videoartistas adotaram a
article, leaves it projected. Next,
its nearest neighbours. In
Genesis into Morse Code, and
ideia de que a mente humana
tarde Turing, demonstrou uma
Sobre a Verdade: O homem
pt.wikipedia.org/wiki/
tecnologia da cmera e
in a history, he finds another
general, the sites of a cellular
converting the Morse Code into
ilimitada em sua capacidade
assero equivalente acerca de
a medida de todas as coisas
Dada%C3%ADsmo>. Acesso
criaram meios de expresso
pertinent item, and ties the
automaton may be arranged
DNA base pairs according to a
de dar resposta a perguntas
computadores, que afirma no
(chrmata), das coisas que so
em 01/09/20122
inovadores que eram tanto
two together. Thus, he goes,
on any regular lattice, and each
conversion principle specially
sobre assuntos naturais e
haver meio sistemtico para
enquanto so e das coisas que
usados por outros artistas,
building a trail of many items.
site may take on any discrete
developed by the artist for this
em conta sua vizinhana. O
aparncia e a sensao so
169
work. The sentence reads: Let
then back into English. The
Newton. Os sistemas simples
controles centralizados nesses
follow this corridor, join that
red3d.com/cwr/ acessado em
21) EKMAN, Paul. Emotions
man have dominion over the
mutation that took place in the
quase sempre envolvem
sistemas; nenhum motorista,
group of characters...) This
19 de maio de 2011
Revealed. Recognizing
fish of the sea, and over the
DNA had changed the original
um nmero de elementos
comerciante ou molcula tem
paper divides motion behavior
fowl of the air, and over every
sentence from the Bible. The
individuais com interaes
acesso ao que os outros esto
into three levels. It will focus
19)Galpagos is an interactive
Communication and
living thing that moves upon the
mutated sentence was posted
relativamente fracas entre
fazendo, de forma que os
on the middle level of steering
media installation that allows
Emotional Life.New York:
earth. It was chosen for what
on the Genesis web site. In the
eles, ou sistemas, como gases
agentes num sistema complexo
behaviors, briefly describe the
visitors to evolve 3D animated
Times Books, 2003.
it implies about the dubious
context of the work, the ability
comprimidos ou galxias
tomam as suas decises e
lower level of locomotion, and
forms. It was installed at the ICC
notion--divinely sanctioned--of
to change the sentence is a
distantes compostos por um
atualizam suas regras de ao
touch lightly on the higher level
in Tokyo from 1997 to 2000, and
humanitys supremacy over
symbolic gesture: it means that
nmero to grande de objetos
com base em informaes
of goal setting and strategy.
was exhibited at the DeCordova
nature. Morse code was chosen
we do not accept its meaning
que podemos empregar
locais, ao invs de globais.
Disponvel em < http://www.
Museum in Lincoln, Mass.
because, as the first example
in the form we inherited it, and
tcnicas estatsticas para
red3d.com/cwr/papers/1999/
as part of Make Your Move:
of the use of radiotelegraphy,
that new meanings emerge as
estudar o seu comportamento.
17)This paper presents
gdc99steer.pdf>. Acesso em 08
Interactive Computer Art and the
it represents the dawn of the
we seek to change it. Disponvel
Os sistemas complexos
solutions for one requirement
de agosto de 2012.
Boston Cyberarts Festival 1999
information age--the genesis
em < http://www.ekac.org/
envolvem um nmero
of autonomous characters
of global communication. The
geninfo2.html.>. Acesso em 8
intermedirio de agentes:
in animation and games: the
18) My interests center
karlsims.com/ acessado em 19
Genesis gene was incorporated
de agosto de 2012.
motoristas, comerciantes,
ability to navigate around
around using procedural
de maio de 2011.
molculas. Nos sistemas
their world in a life-like and
models (computer programs)
into bacteria, which were shown
170
Faces and Feelings to Improve
Disponvel em http://www.
in the gallery. Participants on the
16) Casti [1998, p ]Os
complexos os agentes so
improvisational manner. These
to simulate complex natural
20) The Flock is a group of
Web could turn on an ultraviolet
sistemas complexos esto
quase sempre inteligentes e
steering behaviors are largely
phenomenon. These
musical interactive sound
light in the gallery, causing
presentes em padres de
adaptativos, no sentido de que
independent of the particulars
models can aide scientific
sculptures which exhibit
real, biological mutations in
trfego nas redes de transporte
toma suas decises de acordo
of the characters means of
understanding of the natural
behaviors analogous to the
the bacteria. This changed the
urbano at movimentos dos
com vrias regras e so capazes
locomotion. Combinations of
system. They also allow
flocking found in natural groups
biblical sentence in the bacteria.
preos no mercado financeiro.
de modificar as suas prprias
steering behaviors can be used
us to recreate and control
such as birds, schooling fish or
After the show, the DNA of
Eles so fundamentalmente
regras de atuao com base em
to achieve higher level goals
the phenomenon for use in
flying bats. Disponvel em http://
the bacteria was translated
diferentes dos sistemas simples
informaes novas que venham
(For example: get from here to
animation, games and the arts
kenrinaldo.com/ acessado em
back into Morse code, and
como a mecnica clssica de
a adquirir. No h ditadores nem
there while avoiding obstacles,
Disponvel em http://www.
19 de maio de 2011
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acesso 19 de maio de 2011.
172
173
Ficha Tcnica
Concepo, Direo - Curadoria
Henrique Roscoe
Tadeus Mucelli
Assistente de Direo
Mariana Duarte
Coordenao do Simpsio
Henrique Roscoe
Tadeus Mucelli
Publicao Livro FAD - Retrospectiva
Henrique Roscoe, Tadeus Mucelli, Francesco Salizzoni, Ana
Paula Baltazar, Jose dos Santos Cabral Filho, Romero Tori,
Sandro Canavezzi, Daniela Kutschat, Eduardo de Jesus,
Sonia Laboriau, Gilberto Prado, Patricia Moran, Eric Marke,
Marinza Gazire Lemos, Nacho Duran, Chico Marinho
Coordenao Educacional - Monitoria
Alexandre Milagres
Assessoria de Imprensa
Relaes Internacionais MIB
Gesto Financeira
A Dupla Informao, Fbio Gomides, Cristiana Brando,
Giussi Zamana
Luciene Eller
Agenciamento Artstico
Consultoria
Agncia Filtro
Diversas Consultoria Cultural
Conceio
Redes sociais
Monica Boscarino
Jos Junior de Oliveira Santos

Produo Audiovisual
Reviso
Tarley Mccartiney
Melissa Boechat
Marcelo Belico
Produo FAD Galeria
Henrique Roscoe
Marina Santos
Rodrigo Furtini
Projeto Grfico
Brayhan Hawryliszyn
Produo FAD Simpsio e Laboratrio
Sillas Maciel
Alexandre Milagres
Fotografia
Produo FAD Performance
Bruna Finelli
Licio Daf
Site
Promoo
Incio Fonseca
Rom Midia Livre
Relaes Internacionais
Video Cenografia
Henrique Roscoe , Larissa Alves, Tadeus Mucelli
1mpar
Produo Executiva
Larissa Alves, Rodrigo Furtini, Licio Daf, Marina Santos
174
175
Ficha Catalogrfica
1) Arte eletrnica
2) Cultural digital
3) Festival de Arte Digital
4) Multimdia interativa
5) Objetos de arte - Exposies - Catlogos I. Roscoe Henrique. II. Mucelli, Tadeus. Ttulo: FAD - Festival de Arte Digital
- Restrospectiva
ndice para catlogo sistemtico:
1) Cultura digital na arte 700.285 | 2. Linguagem eletrnica
na arte 700.285
176
177
ISBN 978-85-63921-01-7
1. Arte eletrnica 2.Cultural digital 3. Festival de Arte Digital 4.Multimdia interativa
5. Objetos de arte - Exposies - Catlogos I. Roscoe Henrique. II. Mucelli, Tadeus.
Ttulo: FAD - Festival de Arte Digital - Retrospectiva
ndice para catlogo sistemtico:
1. Cultura digital na arte 700.285 | 2. Linguagem eletrnica na arte 700.285
180

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HISTRIA AUDIOVISUAL DE BHZ

OS VDEOS ABERTOS DA AMRICA LATINA

Arte, tecnologia e cincia:

Todas as ilustraes deste livro foram criadas a partir de um

O cdigo est disponvel gratuitamente para download no

O Festival de Arte Digital FAD um projeto sobre a

de eventos com a marca da fuso entre arte e tecnologia,

explorao inventiva de novas tecnologias no campo da arte

o FAD traz ao pas trabalhos nunca antes aqui exibidos, ao

O festival possibilita, ainda, a integrao entre profissionais

e da comunicao. Um dos eixos do festival a exibio

mesmo tempo em que mostra ao pblico mineiro obras de

de diversas reas como msicos, diretores, produtores,

de instalaes audiovisuais, performances e demais

realizadores locais que foram exibidas em outros estados e

diretores de fotografia, designers, estudantes de

apresentaes, que privilegiam a arte eletrnica produzida

no exterior, mas nunca em Minas. O pblico responde com

comunicao, empresas prestadoras de servios nas reas

por mquinas e softwares por meio de mdia digital. O

um crescente interesse produo digital cuja linguagem,

de tecnologia, vdeo e cinema, e desses profissionais com

festival tambm contribui para a formao de jovens

mesmo que no ligada diretamente ao seu repertrio e

criadores atravs de simpsios, workshops e palestras,

tradio culturais, j faz parte do seu cotidiano, atravs de

ministrados por artistas nacionais e internacionais.

plataformas hoje popularizadas como celulares, TV,

Aes como as do FAD vm promovendo o crescimento

Pioneiro do gnero em Minas Gerais, o FAD cumpre o

trabalhos experimentais de arte criados a partir de

papel de gerador de programas de contedos culturais

diversos, promove o acesso da populao a novas

A produo de arte eletrnica e mdia digital contempornea

contribuir para a formao de novos talentos e conceitos.

encontra no festival um de seus mais importantes canais de

O festival tambm tem como meta primordial a questo

divulgao. Desde 2007, o FAD oferece ao pblico o melhor

da acessibilidade informao e ao conhecimento. Se

da produo brasileira e internacional, contribuindo para o

por um lado isso cada vez mais facilitado pelas novas

incentivo exibio e propondo uma reflexo sobre a nova

tecnologias, globalizao e velocidade na transmisso de

produo de arte eletrnica em Minas Gerais, no Brasil e no

dados, por outro, fatores sociais e financeiros, bem como

o desconhecimento do potencial das novas tecnologias

Especificamente no estado e em sua capital, o festival

beneficiar das tecnologias digitais.

desempenha um papel fudamental no desenvolvimento

A complexidade da questo passa pela popularizao