EL MUNDO DEL MAQUILLAJE

PRESENTADO POR
LEIDY YOHANA BOTERO ZULUZGA
ESTILISTA

ACADEMIA DE BELLEZA LADY DY

PRESENTADO A LOS 25 DAS DEL MES DE SEPTIEMBRE DE 2015

INTRODUCCIN

El maquillaje es la tcnica por la cual se decoran partes visibles del

cuerpo como la cara posee diversas especializaciones en cada parte
de ella por ejemplo su aplicacin en ojos es completa mente diferente
a labios, uno de sus fines es la caracterizacin de personajes tanto
teatrales como de la vida cotidiana tambin es empleada para
corregir defectos generados por la exposicin a la luz en la imagen.

Existen tcnicas de maquillaje aplicadas a la industria como:

maquillaje en cine y televisin el cual es indispensable para poder
generar los efectos que la produccin necesite teniendo en cuanta el
factor de la iluminacin, maquillaje de caracterizacin; esta tcnica
es vital para la industria se usa para cambios muy acentuados en la
apariencia fsica ya sea aumentando o disminuyendo atributos o
caractersticas, maquillaje FX; este estilo es de los ms largos puede
durar horas por su complejidad pero es la mejor forma para
conseguir resultados asombrosos su uso se limita a la imaginacin se
pueden recrear desde ancianos hasta animales, maquillaje social;
este se divide en maquillaje de noche este usa tonos intensos y
brillos realza rasgos faciales y sirve para corregir defectos visibles
adems es marcado, maquillaje de da es suave, realza los rasgos
naturales del rostro con tonalidades suaves, maquillaje de novia es
parecido al de da, pero en este las correcciones son mucho ms
marcadas adems es elaborado para tener una duracin ms alta,
maquillaje teatral en este las tonalidades son intensas, las
correcciones muy marcadas con el fin de que puedan ser percibidas

desde el escenario y contrasten con las luces se emplean todo tipo de

colores, maquillaje de fantasa suele ser muy creativo o temtico
segn lo especifique el cliente se emplean algunas tcnicas de FX
como emplear ltex (no en la misma proporcin) para poder dar
aspectos muy marcados y visualmente deslumbrantes.
La finalidad de este informe es presentar la influencia y desarrollo del
maquillaje y los cosmticos atreves de la historia presentando casos
puntuales de la importancia de este arte que ha estado en la
humanidad desde la antigedad.

El desarrollo de estas tcnicas han llevado al maquillaje a ser algo

mas all de la vanidad y lo han convertido en la muestra latente del
desarrollo mental de la humanidad, siendo una de las industrias mas
prosperas en el siglo XXI.

OBJETIVO GENERAL

La finalidad de esta tesis es dar a entender a grandes rasgos el mundo

del maquillaje y su influencia en la cultura, como parte vital de la
sociedad tanto en su desarrollo como en la exploracin de la misma.

OBJETIVOS ESPECIFICOS

Resear la historia del maquillaje y los cosmticos desde sus

inicios.

Ensear las diferentes tcnicas y aplicaciones de las mismas.

Mostrar la influencia que ha tenido el maquillaje a nivel industrial y

social.

JUSTIFICACIN

El presente proyecto fue motiva por el inters en expresar la visin

que poseo sobre EL MUNDO DEL MAQUILLAJE, presentado en forma
de tesis para poder argumentar y exponer de manera sencilla pero
interesante los aspectos ms importantes sobre: tcnicas, utensilios,
influencias y evolucin del maquillaje. Sin dejar atrs las tcnicas de
asepsia y seguridad que el mismo requiere

1 HISTORIA DEL MAQUILLAJE

El origen del trmino maquillaje se debe en sentido etimolgico a

Maquillage (pintura del rostro de los actores de teatro en el siglo XIX
en Francia). Sin embargo, su historia ha ido evolucionando a lo largo del
tiempo hasta llegar a categoras tan avanzadas como lo que hoy
conocemos como optocosmtica.
El origen del maquillaje se remonta a muchos siglos atrs. A lo largo de
los aos hemos descubierto diferentes conceptos sobre la cosmtica de
color, cuyas formas y significados han ido variando en funcin de las
civilizaciones, de la poca y del lugar.
Teniendo en cuenta los aspectos evolutivos de los cosmticos
decorativos, los primeros indicios que tenemos sobre el origen del
maquillaje los encontramos en las pinturas que nuestros antepasados
tomaban de la naturaleza y que usaban para transmitir sus estados
anmicos o su papel social (viudedad, luto, virginidad, etc). El maquillaje
desde su origen ha servido como instrumento de comunicacin no
verbal remontndose su uso a la prehistoria periodo en que se aplicaban
arcilla en la cara.
Son evidentes las funciones que adquira el maquillaje en cada poca
teniendo en cuenta la gran influencia que ejercan en l los aspectos
sociales, econmicos, espirituales, etc. Cabe destacar que en las
civilizaciones ms antiguas eran los hombres y no las mujeres las
que decoraban sus cuerpos para transmitir mensajes gracias a los
colores corporales. Segn fue evolucionando la historia, el maquillaje
salto a la mujer.
El pelo y los peinados eran tambin una parte importante a la hora de
crear una imagen acorde con la poca.

1.1 EGIPTO

Busto de Nefertiti
En esta civilizacin destaca la gran importancia que tanto mujeres como
hombres daban al adorno corporal. El aseo diario era un ritual que
duraba horas. El rasurado de la cabeza se haca por motivos diversos:
como medida de higiene, por el clima o bien por motivos religiosos.
Elaboraban sus propias cremas a partir de aceites y plantas, y se depilan
el vello superfluo, en lo que eran unos maestros. Utilizaban el antimonio
(elemento qumico, semimetal) rojo para los labios. Para los ojos
aplicaban tonos turquesas que secaban mediante pulverizacin de
piedras minerales. Las cejas se exageraban al igual que los ojos y se
hacan en forma de cara de pez utilizando el kohl. Las uas de manos y
pies se pintaban de colores brillantes, especialmente prpura. Como
smbolo se usaba la barba postiza, privilegio del faran. Se han hallado
numerosos instrumentos utilizados para cosmticos, destacando la
paleta de toro que se encuentra en el Museo de Louvre. Estas paletas
se utilizaban para mezclar aceites y diluir cosmticos.
Para los egipcios la belleza consista en tener una piel bronceada, unos
ojos grandes y delineados en forma de pez en color oscuro, labios

Coloreados en tonos terracota, cejas cuidadsimas en su diseo y ms

propias del maquillaje de hoy en da como el coloreado de los prpados;

Para algunos historiadores Egipto es la cuna del maquillaje, los colores

para los ojos eran de tonos vivos que se obtenan de mezclar tierra,
cenizas y tinta. Se les atribuye adems el pintarse los con tinte hecho de
ocre rojo y xido de hierro natural.

1.2 GRECIA

Recibi de Egipto la herencia de los cuidados estticos que ms tarde

introduciran en Europa. El buen estado fsico fue una de sus mayores
disciplinas. Realizaban competiciones deportivas que ms tarde
llamaran juegos.

Ambos sexos dedicaban horas al bao y al masaje, el hombre se rizaba

el cabello y la barba y se depilaba las piernas. La figura femenina era
ms estilizada y el color de la piel muy blanco (considerado como signo
de apasionamiento). Para conseguirlo ingeran diariamente gran
cantidad de cominos y blanqueaban la piel con Cerus y Alballalde.
Utilizaban el kohl en los ojos, maquillando los prpados de negro y azul;
las cejas se perfilaban sin alargarlas, los labios y las mejillas se
coloreaban en rojo vino. Se tenan el cabello y la depilacin corporal se
realizaba con pomada. Las mujeres llevaban el pelo suelto y rizado
sobre los hombros utilizando el lpiz azul en los ojos.

1.3 ISRAEL

Los israelitas pasaron ms de cuatro siglos en Egipto y recibieron

lgicamente una fuerte influencia. Las mujeres, a pesar de sus rgidas
reglas, siguieron utilizando los aceites con recetas egipcias. Continuaron
empleando el kohl y la alhea para producir color rojo en las mejillas.
Lucan cabelleras trenzadas cubiertas con velo o tnica.

1.4 MESOPOTAMIA

Abarcaban las comarcas situadas en las cuencas fluviales del Tigris y el

ufrates. Un pas donde la moda y el uso del peinado llegaron a tener
una importancia fuera de lo comn. Los hombres se rizaban la barba y
el cabello, dndoles geomtricos tirabuzones (rizo largo en forma de
tubo) en sus extremos.

La abundancia de pelo en ellos significaba fuerza y valor. Tean las

cejas de negro y la cara de colorete y espolvoreaban con oro en polvo el
pelo y la barba. Las mujeres llevaban el pelo suelto y rizado sobre los
hombros utilizando el lapislzuli en los ojos.

1.5 ROMA

Adquirieron pronto las costumbres reformadas de Egipto y Grecia,

empezaron a funcionar los baos pblicos, donde se tomaban los baos
por inmersin de agua corriente. La mujer de la poca (llamada patricia)

Dedicaba largas horas a sus cuidados en baos, termas, masajes y

peinados, los cuales eran muy laboriosas. Se ayudaban de las esclavas
que eran las que realizaban los trabajos de peluquera, maquillaje,
masaje, cuidados de los dientes, incluso elaboraban adornos y pestaas
tejindolas con seda o pelo natural.
El cabello lo tean de rubio, el tinte lo realizaban por medio de largas
exposiciones al sol untando al cabello con preparados especiales. La piel
era blanquecina, los ojos y las cejas llevaban kohl y los prpados
brillantes marcados en antimonio, en turquesa los labios y las mejillas
en rojo vivo; el antimonio es un semimetal escaso en la corteza
terrestre, se encuentra nativo o en forma de sulfuro. Es duro,
quebradizo y de color blanco azulado o en forma de sulfuro, aunque
algunas variedades son oscuras o casi negras. Fue utilizado como
cosmtico.

1.6 BIZANCIO

Cuidaban el cutis sometindolo a verdaderos tratamientos de belleza, y

utilizaban cosmticos producidos con grasas de animales mezclados con
mirra. Utilizaban compresas calientes para abrir los poros aplicando el
cosmtico, posteriormente, sin retirarlo, se aplicaba un barro hasta que
se secaba. Resaltaba la blancura de la tez destacando exageradamente
el rojo en los labios y la forma de perfilar los ojos era muy similar la
actual.

1.7 ARABIA

La cultura rabe era una gran desconocida por el continente europeo,

aunque en la Edad Media tendra una gran influencia en las costumbres.
La mujer recluida en el harn dedicaba largas horas al embellecimiento.

Como medida para seducir al hombre, cuidaban su cuerpo con baos

perfumados, masajes y aceites. La mujer tapaba la cara con un velo y el
pelo con sedas y se adornaba con piedras preciosas, se maquillaban la
cara y las manos, usaban coloretes, y en los ojos aplicaban kohl para
agrandarlos.

1.8 EDAD MEDIA

En esta poca cualquier arreglo femenino era mal considerado a no ser

que fuera el cabello, el cual se mantena largusimo y lo cuidaban
mucho, sin embargo el cuidado personal era considerado ofensivo e
indigno. El maquillaje se convierte en un elemento clave la poca, las
cejas se dejaban muy finas y en algunos casos desaparecan, incluso se
depilaba la frente para dejar ms dimensin en el rostro
La mujer permaneca recluida en castillos y tapaban la cabeza con
tocados en seal de sumisin, transcurrido algn tiempo volvieron a
interesarse por la cosmtica, debido en gran parte a la influencia rabe.
Destacaron los grandes trenzados en el pelo que, a veces, ms que un
peinado llegaron a ser verdaderas obras de arte.

1.9 RENACIMIENTO

Es el resurgir de una poca, se cambiaron los peinados vestidos,

adornos, cosmticos. La cosmtica se benefici de la alquimia, que
obtuvo un desarrollo considerable. Utilizaban gran cantidad de perfumes
para paliar el mal olor, ya que se mantena la poca higiene.
La mujer se tea el pelo de rubio que haca verdadero furor, se
emplearon mltiples recetas para buscar ese rubio veneciano; los
tocados se llevaban excesivamente adornados; la frente se depilaba
logrando grandes dimensiones, las cejas se dejaban muy finas y
arqueadas o ligeramente redondeadas y en algunos casos desaparecan.
En los ojos, aplicaban kohl y se daban colorete en rojo (granadina).

1.10 SIGLO XVII

Se consolid en ese siglo la edad de oro de la cosmtica, creando la

nueva moda de la ropa, a finales del siglo XVII los hombres comenzaron
a usar pelucas desapareciendo los polvos de la cara. Estas
caractersticas perduraron en el siglo XVIII Las mujeres utilizaban
postizos de gran tamao aumentados por tocados muy grandes. Se
daba importancia a los rizos y tirabuzones.
La higiene corporal continuaba en el olvido, por lo que se usaban
cantidades de perfumes para combatir el mal olor. Se pone de moda la
extravagancia y la exageracin propuesta por la corte, que a veces
resultaba grotesca. Exista una obsesin por el maquillaje y los
perfumes, no as por las cremas de belleza. El hombre se maquilla tanto
como la mujer, presentando un aspecto afeminado, la mujer se aplicaba
una pintura dando a la cara una blancura excelente, empolvndose con
polvo de arroz o de harina, y se perfilaban las cejas, ojos delineados en

Negro, en el prpado aplicaban azul o verde, rojo oscuro en los labios

dibujados en forma de corazn. Los lunares tuvieron su importancia,
eran considerados estticos, a veces se los pintaban o los hacan de
terciopelo

1.11 SIGLO XIX

La hegemona de la belleza la sigui marcando Francia. La moda ya no

la impona la Corte, sino la burguesa. Apareci un nuevo concepto de
belleza femenina.
Haba una tremenda obsesin por aparecer enferma., alcanzndose
lmites insospechados por conseguir una tez plida o blanquecina. Se
lleg a poner de moda ingerir vinagre y limones para parecer ms
enfermos; las orejas se marcaban de azul, las mejillas se empolvaban
de rosa plido y los labios en un color carmes. En la ltima dcada

Destac un peluquero de Pars, llamado Marcel, que invent un nuevo

sistema de ondulacin que lo hizo famoso en todo el mundo y se
extendi hasta bien entrado el siglo actual.

1.12 LOS AOS 20-30

Son conocidos como los aos locos, tenemos el tipo de Marlene Dietrich
o Greta Grabo. Sus cortes garon muy pronunciados y las ondas al
agua rematadas en media melena. El maquillaje es fuerte, el cutis en
claro, los ojos maquillados en negro, el colorete en redondo y
pronunciado, los labios rojos. Aos 40 50 Aparecen melenas tipo
Gilda. Los fondos de maquillaje son claros, los ojos bastantes
exagerados, las cejas muy depiladas dibujndolas hacia las sienes, los
labios en rojo haciendo la forma de asco, es decir, sobrepasando las
comisuras del labio.

1.13 AOS 60-70

Denominados la Dcada Prodigiosa, los ojos se aplican con un delineante

(eyes liner), las cejas finas, los prpados en tonos azules y los labios
perfilados en rojo oscuro, los cabellos en media melena. Un claro
exponente de esta poca fue Marilyn Monroe. Se pone de moda la
minifalda creada por Mary Grant.

1.14 LOS AOS 80 90

Predomina una desorientacin en los modos de vestir, la peluca y el

maquillaje. Exponente de esta poca puede ser Madonna. En la ropa se
estila hacia el sport. Grandes modistas se pasan al prt porter. Los
vaqueros se imponen de una manera abrumadora. El peinado se busca

Fcil, que sea manejable y rpido de hacer, como el moldeado. El

maquillaje va poco cargado buscando naturalidad y se opta por un
determinado maquillaje dependiendo de la ocasin. No predomina
ningn color especial de temporadas, debido a la gran afluencia de
modas.

1.15 SIGLO XX

Nace una nueva mujer que estiliza su cuerpo, empieza a liberarse y

participa en el mundo laboral y deportivo. La industria cosmtica sufre
una eclosin, ofreciendo un gran abanico de posibilidades en productos
de peluquera y cosmtica. Surgen distintas dcadas y van a marcar
modas por fenmenos sociales: los medios de comunicacin, el cine, la
TV, la publicidad. Estos medios idealizan un prototipo de mujer con fines
publicitarios que acaban marcando una moda en una determinada
poca.
A raz del desarrollo del cine se crearon cnones de belleza y cosmtica
que todas las mujeres aspiraban a conseguir, aunque a principio de 1900
todava la creencia popular era asociar la piel plida con una vida de
riqueza y placer y relacionar la piel bronceada con la clase trabajadora
gracias a Max factor se desarroll y produjo el primer polvo facial
perfumado para el pblico convirtiendo el maquillaje fcil el algo
accesible para todos, el maquillaje se convirti en algo sensual y prolijo

1.16 ACTUALIDAD

Una gran demanda de frmulas ecolgicas, beneficiosas y de gran

calidad hizo surgir a todo un nuevo conjunto de compaas de maquillaje
volviendo al punto de partida donde las formulas ecolgicas y minerales
dominan el mundo.

1.17 MAX FACTOR

EL PADRE DEL MAQUILLAJE

Durante la Edad Dorada de Hollywood, slo un nombre estaba en boca

de las divas de la gran pantalla. Este nombre era Max Factor. Un
maquillador visionario, creador de pelucas e inventor, Max Factor se hizo
popular creando los looks de las actrices icnicas ms famosas de la
poca, como Ava Gardner, Jean Harlow y Marlene Dietrich. Pero l crea
que el glamour de las estrellas poda alcanzarlo cualquier mujer.

Max Factor naci en Rusia y emigr a Estados Unidos en 1914,

afincndose en Los ngeles para estar cerca de la incipiente Industria
del cine. Los rumores sobre la experiencia de Max Factor, se extendieron
rpidamente y no tard en trabajar con las principales estrellas de

Hollywood, creando sus propios cosmticos para un aire glamuroso y

realista para la gran pantalla. En 1916 empez vendiendo sombras de
ojos y lpices para cejas. Esta fue la primera vez que este tipo de
productos estaban disponibles fuera del mundo del cine. Cuatro aos
ms tarde, lanz una completa gama de productos, llamndolos "makeup" un trmino que acu l mismo.

Los productos de maquillaje y las tcnicas que Max Factor cre para la
industria del cine, le vali un premio Oscar, pero su filosofa se basaba
en la idea que cualquier mujer puede ser glamurosa con las tcnicas y
los productos adecuados. Desde la mscara de pestaas hasta la base
de maquillaje, de la sombra de ojos hasta el brillo de labios Max Factor
puso en manos de mujeres de todo el mundo las herramientas que
utilizan los maquilladores profesionales, lo que les permite crear y
reivindicar su propio estilo cada da.

Max Factor naci en Lodz, Rusia (ahora parte de Polonia) el 5 de agosto

de 1872, comenz su viaje para definir el glamour durante dcadas, con
su propia tienda de artculos para el cabello y de belleza en Razan,
Rusia.

En 1914 cuando Max Factor ve una pelcula por primera vez, le pareci
que el maquillaje era demasiado pesado, aterrador!, como solucin cre
el primer maquillaje para el cine, ms flexible para conseguir que la
apariencia de los actores fuera ms humana.

En 1918 muestra el principio del maquillaje de Armona de Color, un

trmino utilizado hoy en da, que se basa en el equilibrio entre el
maquillaje de la mujer y su tono de piel, color de ojos y cabello.

En 1920 inventa el trmino make-up y presenta la coleccin Society

Make-Up al pblico, permitiendo a las mujeres imitar los estilos de sus
estrellas favoritas de cine.

En Abril de 1928 crea la pomada labial, ms tarde brillo de labios, para

proporcionar un aspecto brillante y glamuroso a los labios de las
actrices.

Junio de 1928 Jean Harlow se convierte en la Rubia Platino, desatando

as una moda en el peinado. Para ayudar a resolver problemas de
Armona de color provocados por el rubio Jeans, Max Factor desarroll
bases de maquillaje de diferentes tonos.

En 1932 construye un Calibrador de Belleza para medir las dimensiones

de la estructura facial de una persona en una centsima de pulgada,
esto le ayuda a determinar cmo utilizar sombreado para crear el rostro
perfecto. Ms tarde afirm que nunca encontr la perfeccin.

En 1935 el maquillaje Pan-Cake Make-up se desarroll para satisfacer

las necesidades especficas del cine en Tecnicolor, ya que sin maquillaje
corrector el rostro de los actores pareca azul o rojo. Cuando las
actrices comenzaron a llevarse grandes cantidades de Pan-Cake para
utilizar en su vida privada, Max Factor se dio cuenta que este nuevo
maquillaje daba un aspecto estupendo tanto dentro como fuera de
cmara, por lo que ms tarde comenz a comercializar Pan-Cake en
pequeas tiendas.

En 1938 muere Max Factor, pero su hijo

nombre por Max Factor Jr.

Francis decide cambiarse el

En 1940 el Tru-color desarrollado por Max Factor Jr, ofrece una larga
duracin ya que mantiene su color original inalterable, sin irritar la piel.
Para probarlo una Mquina de besos que sustituye los labios naturales
por unos artificiales, los maquillan y miden la cantidad de presin y de
besos que resiste el color en los labios.

En 1947 tras aos de prueba en los laboratorios de Hollywood, Max

Factor present su maquillaje Pan-Stick sobre las piernas de las modelos
y ver como cambiaba de color bajo el sol. Pan-Stick fue diseado en
forma de barra para poder ser aplicado fcilmente como los labiales, en
menos de 20 segundos.

En 1953 el maquillaje Creme Puff fue el primer todo en uno, que

mezclaba base de crema y polvos. Se aplica como una caricia, en polvo,
pero permanece en el rostro como una crema consiguiendo un aspecto
suave.

En 1954 se presenta el corrector Erace al pblico en general.

Originalmente se dise para ocultar ojeras, lneas y sombras en la
cmara, ms tarde se convirti en el primer corrector que se vendi en
tiendas.

En 1955 el maquillaje fluido Hi-fi comercializado al pblico tras un

descubrimiento realizado por la Compaa Max Factor para la televisin
en color. Fue diseado para hacer con el color lo que la alta definicin

hace con el sonido. La gama Hi-fi destacaba colores brillantes para las
mejillas, labios y ojos y fue creado para un look luminoso.

En 1958 presenta Mascara Wand, la primera mscara de pestaas con

varilla aplicadora. Mscmodo de recoger el color de un cuenco con
cepillo.

En 1984 se abre el museo Max Factor.

2 COSMTICOS

Los cosmticos (tambin llamados maquillaje) son productos que se

utilizan para la higiene corporal o para mejorar la apariencia,
especialmente del rostro, por lo general son mezclas de compuestos
qumicos, algunos se derivan de fuentes naturales, muchos otros son
sintticos.

En los Estados Unidos, la Administracin de Alimentos y Medicamentos

(FDA), que regula los cosmticos, define los cosmticos como "sustancia
destinada a ser aplicada al cuerpo humano para limpiar, embellecer o
alterar la apariencia sin afectar la estructura del cuerpo o funciones".
Esta amplia definicin tambin incluye cualquier material destinado para
su uso como un componente de un producto.

2.1 HISTORIA DE LOS COSMETICOS

2.1.1 EDAD ANTIGUA

El trmino cosmtico fue creado en el siglo XVII a partir de la palabra

griega: Kosmetiks, que significa relativo a la ornamentacin. La
primera prueba arqueolgica del uso de cosmticos se encontr en
el Antiguo Egipto, alrededor del ao 4000 a. C. Se sabe que los antiguos
griegos y romanos tambin usaban cosmticos.

A excepcin de la cerusa y el antinomio, que se conocan como

cosmticos desde tiempos muy antiguos, todos los productos cosmticos
eran de origen animal y vegetal. El primer cosmtico rojo fue un musgo

llamado orchilla Lischen roscella, de Linneo, con el que se preparaba

el tornasol. Este musgo se llamaba antiguamente fucus, nombre que con
el tiempo se us para todo tipo de cosmtico. Se usaban tambin ciertas
plantas tintreas, particularmente la Anchusa tinctoria. Del reino animal,
se utilizaba elaesypum (extracto procedente del sudor de los carneros,
bien purificado) y el estircol pulverizado de cocodrilo, que serva para
curar ciertas enfermedades de la piel y para hacer desaparecer las
manchas.

La saliva era uno de los principales ingredientes de los cosmticos. A fin

de que la saliva fuese olorosa, la esclava encargada de prepararlos
tomaba todas las maanas unas pastillas preparadas para este efecto.
Antes de comenzar a desleir el afeite echaba su aliento sobre un espejo
de metal y le presentaba a su seora, para manifestarle que su saliva
era pura y aromtica.

Unas cejas negras formando un semicrculo perfecto reunindose en lo

alto de la nariz son consideradas en Oriente como una parte principal de

La belleza de una mujer y asimismo era tambin una circunstancia de la

belleza de las antiguas mujeres griegas y romanas. Las mujeres turcas
en sus harenes ocupaban horas enteras en pintarse las cejas y las
pestaas con un polvo negro que llaman surm. Las romanas de
distincin tenan esclavas nicamente encargadas de esta parte del
tocador. El polvo de que se servan era de galena, de plomo o
de bismuto llamado en griego stimm y en latn stibium y le aplicaban
con dos punzones o agujas encorvadas en la punta.

Popea, esposa de Nern, invent la llamada poppeana, un cosmtico

para conservar la pastosidad y la delicadeza de la piel. Era una pasta de
miga de pan mojada en leche de burra, con la que se cubra toda la cara
antes de acostarse. Durante la noche esta pasta se secaba y daba a la
cara un aspecto de un barrado de yeso agrietado. La mezcla de arroz y
harina de habas se usaba para quitar las arrugas. Por la maana,

despus de haber levantado con esponjas esta costra que cubra la cara,
las mujeres se lavaban con leche de burra todava caliente.

La leche de burra se usaba no slo para restablecer el pulmn sino

tambin para dar frescura a la piel. En el libro XXVIII de su Historia
natural, Plinio el Viejo menciona la leche de burra como excelente
cosmtico y cita la supersticin de algunas mujeres que se lavaban la
cara con ella todos los das muchas veces.

En el libro XI afirma que Popea llevaba en sus viajes de una recua de

quinientas burras para poder baarse en su leche, algo que tambin
mencionan otros autores.

2.1.2 RENACIMIENTO
Durante el siglo XVI el auge de los cosmticos surge en Italia con los
monjes de Santa Mara Novella ya que inventan el primer laboratorio
donde se elaboran cosmticos y medicinas, lo cual llev a que las
mujeres de Venecia utilizaran bastante maquillaje, lo usual era que se
maquillaran de color blanco el rostro y de igual forma el escote. Se
puede apreciar la preferencia de la palidez ya que el color oscuro en la
piel era exclusivo de mujeres y hombres que pertenecan a una clase
social inferior. Otro aporte de las mujeres venecianas a Europa fue la
moda de teirse el cabello de color rojo, las mujeres de la realeza lo
hacan con fragancias de flores como el azafrn y le agregaban sulfuro
luego lo aplicaban en el cabello y lo exponan al sol. Como fragancias
solan usar extractos de rosa, lavanda, almizcle, mbar, sndalo, jazmn,
etc.

Catalina de Mdici fue quien introdujo en Francia la moda de los

cosmticos al asistir maquillada a su matrimonio con Enrique II. Ella
dedic gran parte de su tiempo a la fabricacin de cosmticos y
ungentos. Enrique II tambin sola utilizar una mascarilla de clara
de huevo y harina de habas.

Catalina Galigai quien era amiga de Catalina de Mdici; inaugura el

primer Instituto de Belleza donde se comienzan a vender perfumes
como el neroli y el mbar. En 1573Catalina de Sforza escribe una obra
titulada Experimentos donde se renen recetas para crear cosmticos
y perfumes, adems de que contiene una seccin sobre los defectos del
cuerpo y su correccin.

Algunos de los productos que utilizaban eran: la mezcla

de miel con limn para
suavizar
las
manos,
hojas
de salvia con carbn de madera como dentfrico, ptalos de geraniopara
lograr el rojo intenso en los labios, etc. Uno de los ingredientes base
para diversos productos era el mercurio, algunos de los objetivos eran

Colorear los labios, quitar manchas o usarlo como tintura para

el cabello al que le agregaban sulfuro de plomo, cal y agua.

Con el fin de obtener una piel plida utilizaban el albayalde o carbonato

de plomo el cual es una sustancia altamente txica, segn algunas
investigaciones haba de diferentes tipos y el de mejor calidad provena
de Venecia pero tambin haba otro con un costo menor al cual le
agregaban ingredientes como sulfuro y brax.Se sabe que en algunos
casos provoc el deceso de varias mujeres ya que el plomo era
absorbido por la piel. Otra de las consecuencias del albayalde repercuta
en el cabello ya que provocaba su prdida y el deterioro del lmite del
cabello, lo cual explica el motivo de las frentes altas en la mayora de las
mujeres adems de que tambin era comn la prdida de cejas por lo
que las depilaban, las delineaban y pegaban pelo de ratn.

Para el cabello se solan utilizar diversos productos como el aceite

de vitriolo o cido sulfrico, el cual es corrosivo y lo mezclaban con jugo
de ruibarbo con el fin de obtener untnico aclarador. Lo cual fue otra de
las causas de la prdida excesiva del cabello y fue uno de los motivos
por el que se comenzaron a utilizar las pelucas. Otra de las costumbres
referentes al cabello eran los peinados altos y ficticios donde a las
pelucas les ponan harina de trigo blanqueada, pulverizada y perfumada;
la aplicacin de polvos de colores aparece en Francia en el siglo XVI.
Para lavar el cabello utilizaban un champ en seco preparado con polvos
de arcilla, con el fin de que sta absorbiera la grasa y suciedad.

Otro de los productos empleados para los labios era la mezcla de

cochinilla
y
cera
de abejas,
para
colorear
los
prpados
usaban ncar molido. Era comn en las mujeres de la nobleza tener el
rostro limpio por lo que se lavaban la cara con vino tinto y leche de
burra, tambin solan preparar infusiones de agua de hinojo y Eufrasia.

Para tener una piel fresca y suave batan las claras de huevo las cuales
funcionaban como ungento. Otra costumbre era la de ponerse lunares
en algunas ocasiones eran pintados y otras elaborados con terciopelo.
Las pecas no eran bien vistas y para ello haba un remedio hecho a base
de hojas de saco son savia de abedul y azufre, todo ello en forma
de infusin era aplicado en la piel por las noches luego en la maana era
eliminado con mantequilla.

Estos son solo algunos de los remedios que se solan utilizar en la poca
del Renacimiento con el fin de tener una buena apariencia ya que era el
reflejo del estatus social.

2.1.3 EDAD MODERNA

Del siglo XVI data un annimo escrito en castellano titulado Manual de

mujeres en el cual se contienen muchas y diversas recetas muy
buenas, que contiene numerosas recomendaciones sobre la fabricacin
de cosmticos.

En el siglo XVII durante el reinado de Carlos I en Londres un joven

llamado Yardley inaugura la primera empresa que fabricaba productos
de tocador, el principal ingrediente que Yardley utilizaba en los jabones
era la lavanda. La elaboracin de los cosmticos se fue refinando por lo
que ya haba cremas hidratantes de especias, vainilla y miel que eran
utilizadas por las damas de la nobleza. Aun as el uso de la cerusa y el
plomo no se dejaba de lado por lo que la prdida de cabello continuaba.
Otro de los avances era que al poder tener cada quin su jabn en casa,
los hombres ya no acudan con los barberos y ellos mismos se afeitaban.

En el ao de 1786 se aprob un decreto que estableca los impuestos de

los cosmticos as como la realizacin de un inventario con el fin de
tener una lista precisa de los productos existentes, esto sucedi en el
Parlamento ingls. Dentro de la lista de cosmticos registrados se
encontraban: bolas de jabn, polvos, esencias, ungentos como el de
tintura de almendra de melocotn. Dentro de los maquillajes haba
carmn, blanco, carmn vegetal, carmn de servilleta la cual era aplicada
con una tela entre otros.

Cuando Luis XIV muere la higiene se vuelve algo fundamental y se

elaboran perfumes peculiares como de: Leche de la princesa, Aroma de
sultana, Agua celestial, Leches de Ninn.

Los productos franceses tuvieron gran xito gracias a su originalidad ya

que sus envases eran de plata, oro, porcelana y laca. A pesar de tener
un precio elevado se vendan con gran facilidad. La gama de colores se
vuelve algo importante para las mujeres de la corte, ya que se utilizaban
ciertas tonalidades de rojo para usar durante el da y otras distintas que
podan ser usadas por la noche. Segn la clase social a la que
pertenecan las mujeres era el tono que utilizaban. Las damas de la
corte usaban el rojo oscuro, las cortesanas rojo apasionado y las
burguesas solan usar tonalidades ms bajas.

Respecto a la perfumera se volvi tan importante que algunas clebres

mujeres tenan su esencia especfica, como Mara Antonieta que usaba
la mejorana, Madame de Pompadour us el rosa y violeta, etc.

Durante la Revolucin Francesa en 1789 las pelucas empolvadas, el uso

de carmn y los polvos faciales era lo que ms utilizaban los hombres de
la corte. A pesar de que el champ ya era de uso comercial los
cortesanos preferan llevar su cabello pequeo y sucio y encima de l
ponerse una peluca aromtica.

Despus se puso de moda la apariencia plida y gracias a la

emperatriz Josefina de Beauharnais, esposa de Napolen tambin se
utilizaron los coloretes con base de hierbas. Se aplicaban mascarillas
fabricadas con harina, miel, huevos y carne cruda. Para lograr el tono
plido que les agradaba se sola beber vinagre y limn. Para las mujeres
lo usual era no permanecer mucho tiempo bajo el sol con el objetivo de
resguardar su rostro.

En el siglo XIX, la reina Victoria declar el maquillaje pblicamente

descorts. Se vea como algo vulgar que solo usaban los actores y las
prostitutas.5 En la poca de laSegunda Guerra Mundial, los cosmticos
tenan una aplicacin comn en el este (aunque estaban vetados en
la Alemania nazi).

En Japn, las geishas usaban lpices labiales hechos a partir de ptalos

aplastados de crtamo para pintarse las cejas y las comisuras de
los ojos al igual que los labios. Tambin usaron como base de maquillaje
barras de cera bintsuke, una versin ms suave de la cera depilatoria de
los luchadores de sumo. Pasta blanca y polvos coloreaban elrostro y
la espalda; el ojo se delineaba con rouge, que tambin defina la nariz.
Los dientes se coloreaban con pintura negra para la ceremonia cuando
las maiko (aprendices de geishas) se graduaban y se volvan
independientes.

Muchos
pueblos
americanos
actuales, Wayu,
(Venezuela y Colombia), Ember (Colombia y Panam), usan tinturas
vegetales para adornar la cara y otras partes del cuerpo. Con frecuencia
el maquillaje no cumple una funcin meramente esttica sino de
proteccin, contra el polvo, la radiacin solar, el viento, etc., que puede
evolucionar hacia un uso esttico.

2.2 DEFINICIN

Los productos cosmticos se definen como: toda sustancia o mezcla

destinada a ser puesta en contacto con las partes superficiales del
cuerpo humano (epidermis, sistema piloso y capilar, uas, labios y
rganos genitales externos) o con los dientes y las mucosas bucales,
con el fin exclusivo o principal de limpiarlos, perfumarlos, modificar su
aspecto, protegerlos, mantenerlos en buen estado o corregir los olores
corporales. El trmino cosmtico por lo tanto incluye maquillaje,
desodorantes, champs, geles de ducha, etctera.
En el mismo tambin se estableci lo que no forma parte de los
cosmticos, es decir, los que tienen como objetivo la cura de alguna
enfermedad o algn producto que se pueda ingerir, inhalar, inyectar
dentro del cuerpo humano. Entonces los cosmticos solo deben aplicarse
va tpica con los fines antes mencionados.

2.3 PROPSITO

Generalmente, el objetivo del maquillaje es lograr que el usuario se vea

ms atractivo y guapo. Para la mayora de las mujeres, esto implica
simular una apariencia ms juvenil y saludable. La base es utilizada para
mostrar la apariencia (idealizada) de la piel suave e inmaculada de la
juventud. Sombras, delineadores y mscaras se usan para hacer ver
el ojo ms largo, y la mirada ms profunda, y por lo tanto ms juvenil.
El lpiz de labios hace que stos se vean mayores, que se vean ms
gruesos, oculta imperfecciones y puede hacer que parezcan los de una
persona de menos edad. Una teora sociolgica sobre el maquillaje
clama que el papel de los cosmticos modernos no es tan slo lograr
una apariencia ms joven y saludable, sino adems, en cierta medida,
conseguir un despertar sexual. Ojos grandes, mejillas sonrojadas y
labios rojos, pueden ser todos indicadores de un despertar, aunque
probablemente muchas mujeres llamaran a este estilo "verse sexy".

Una crtica a los cosmticos (por Judy Grahn, entre otras feministas)
habla de que el maquillaje supone una burla al rostro de una mujer
golpeada.
Ojos
ennegrecidos,
mejillas
golpeadas,
y
labios
ensangrentados son otra forma de "verse sexy".

Adems de mejorar la belleza, el maquillaje puede lograr el cambio de

la apariencia fsica a travs de formas especializadas de cosmticos
(maquillaje de escena), utilizados por los actores en obras de teatro y
producciones cinematogrficas. Se pueden conseguir una gran variedad
de efectos y se pueden llAsimismo, el maquillaje se puede utilizar para
verse ms viejo, algo necesario en algunas obras de teatro o cine.
Chicas jvenes lo intentan a corta edad con los productos de su madre,
prctica que suele perderse con la edad.

Incluso, en el mundo de la msica, en determinados estilos se usa el

maquillaje sin importar el sexo que tenga el msico. Como ejemplo
podemos tomar a Mana y Kzi (ambos hombres) de la ex banda Visual
kei japonesa Malice Mizer.

2.4 TIPOS DE COSMTICOS

Los cosmticos se componen de: principio activo, excipiente o vehculo,

aditivos y correctores. Como categora general los cosmticos incluyen
tambin los productos para el cuidado de la piel, tales como cremas,
lociones de hidratacin, y productos de tratamiento para reparar u
ocultar imperfecciones (acn, arrugas, ojeras, etc.).

La aceleracin de los cosmticos se puede basar en el tipo de producto o

en el rea de aplicacin; pueden ser lquidos o emulsiones, polvos
(compactos o sueltos) y cremas o barras anhidras.

Adems de los cosmticos tradicionales, que desaparecen lavndolos o

por desgaste o transformacin natural despus de un tiempo (esmaltes
de uas, tintura del cabello, etc.), otra forma de adornar el cuerpo es
mediante tatuajes permanentes, una tcnica antigua.

Asimismo, la ciruga y la qumica tambin se pueden utilizar con

objetivos estticos. Existen numerosas tcnicas tales como la
microdermoabrasin y las exfoliaciones (o descamaciones o peelings)
qumicas o fsicas, que eliminan las capas ms superficiales de
la epidermis para favorecer la oxigenacin cutnea, lo que da paso a
capas ms nuevas que gozan de un aspecto ms juvenil, exuberante y
suave. En esta rea tambin se utilizan pigmentos permanentes
(tatuaje).

Algunas de las funciones que tienen los cosmticos son: la funcin de

higiene, que es la ms importante ya que es la que ayuda a mantener
en buen estado la piel donde el principio activo es el detergente y
algunos ejemplos de este tipo seran los champs, tnicos, etc. Otra de
las funciones es la de proteccin donde lo que se busca es resguardar la
piel de distintos agentes que puedan daarla, ya sean ambientales o
qumicos; el principio activo es el cido paraminobenzoico y algunos de
los productos encargados de ello son: protectores labiales, solares, etc.
La tercer funcin que pueden tener los cosmticos es la de corregir
donde se trata de aminorar las imperfecciones de la piel es importante
aclarar que dichas imperfecciones no deben ser patolgicas, en este
caso el principio activo depender del caso a tratar. Algunos ejemplos
son los productos antiacn, anti seborreicos, etc.

La funcin decorativa de los cosmticos es la que embellece el cuerpo

tratando de ocultar diminutas imperfecciones, el principio activo es el

pigmento. Y algunos ejemplos son maquillajes, lpices labiales, etc.

Adems de stas funciones tambin se encuentra la de perfumar donde
se aade un aroma al cuerpo, en esta hay que tener especial cuidado ya
que no debe provocar ningn tipo de irritacin al cuerpo. El principio
activo son las distintas esencias como: lavanda, rosa, madera, etc. y
algunos ejemplos son los perfumes, desodorantes, etc.

2.5 COSMTICA DECORATIVA

La cosmtica decorativa es aquella que se basa en la mejora del aspecto

esttico de la piel gracias al cambio de color producido por colorantes y
pigmentos. Es decir los distintos tipos de maquillaje, que incluyen los
pintalabios (tambin denominados lpices de labios), polvos para
colorear (antiguamente tambin denominado rubor), para marcar las
mejillas y resaltar los pmulos; la mscara para destacar los prpados
(unos ojos grandes son smbolo de belleza); y el esmalte de uas (o
pintauas), para pintar las uas tanto de los pies como de las manos.

2.5.1 INGREDIENTES

Los cosmticos que utilizaban los romanos y los habitantes del Antiguo
Egipto contenan mercurio. Actualmente, las barras de labios, por
ejemplo, contienen sustancias brillantes obtenidas de las escamas de
peces en su mayora grandes, denominadas "esencia de perla" o
"esencia de Oriente". Esta subpartida consiste en una suspensin en un
medio, formado muy frecuentemente por nitrocelulosa y acetato de
amilo, de lminas nacaradas de guanina, extradas de las escamas de
ciertos pescados. Se clasifican tambin en la presente subpartida los
productos sintticos que contenga principalmente hidrocarbonato de
plomo, arseniato de plomo o mica revestida de titanio, que presenten el
mismo aspecto que la esencia de perla. La esencia de perla sinttica se
conoce tambin como di cloruro de di mercurio nacarado. Se utiliza poco
debido a su alto costo y extrema fragilidad.

Para obtener un brillo perlado en pintalabios, en sombras de ojos y en

coloretes se utiliza tambin la mica, un mineral natural. La mica, de
naturaleza translcida, est revestida de una fina capa de xido de
titanio (IV), que hace que el color de la piedra aparezca en diversas

Tonalidades, creando diferentes efectos; al variar el espesor del dixido

de titanio, cambia de tono.

El rojo de las barras de labios se consigue a partir del xido ferroso (la
herrumbre) o de pigmentos orgnicos. Normalmente el pigmento se
pulveriza, y muy finamente dividido, se mezcla con aceite de ricino. A
esta mezcla se une a su vez a una base crea para crear el producto
final.

El color rojo de algunas sombras de ojos se obtiene de tincin

de carmn, hecha a partir del polvo de los cuerpos secos de las hembras
de unos insectos denominadoscochinillas. Esto es increblemente caro y
se utiliza en contadas ocasiones. La tincin pura de carmn es, en
muchas ocasiones, ms cara que el oro.

Los ingredientes cosmticos se han de declarar en el etiquetado

conforme a una nomenclatura armonizada denominada INCI
(International Nomenclature of Cosmetic Ingredients).

Algunos de los ingredientes txicos ms utilizados son:

2.5.2 Ftalatos:

Hasta la fecha existen muchas dudas sobre los riesgos de los ftalatos
para la salud, estos se utilizan como plastificadores en los juguetes,
productos de cuidado personal, empaques de alimentos y equipo
mdico, sin embargo los ftalatos son nocivos para la salud ya que
provocan daos en los sistemas reproductor y endocrino, aumenta el
riesgo de padecer asma, cncer, est ligado a un elevado riesgo de
anomalas genitales en bebs varones. Hay 6 tipos de ftalatos

(dietilhexiloftalato, dibutilftalato, bitilbenzilftalato, diisononilftalato,

diisodeciloftalato y dinoctilftalato) de los cuales 3 tipos ya se prohibieron
en la fabricacin de juguetes, sin embargo, se siguen utilizando para la
fabricacin de cosmticos.

2.5.3 Fenol y Fenil

Fenol: Es muy utilizado en la industria qumica, farmacutica y

clnica como antisptico, desinfectante y potente fungicida. Se
produce mediante la oxidacin parcial del benceno lo cual lo
conviene en txico afectando el sistema nervioso central, corazn,
hgado, rin y piel.

Fenil: Se utiliza en los cosmticos bajo el nombre de

phenylenediamine sulfate, este penetra por la piel y puede causar
problemas hepticos (alteraciones en el hgado). Estos alcoholes
son usados en varios productos pero especialmente en los
enjuagues bucales, es necesario saber que cuando uno se enjuaga
la boca el alcohol acta como solvente provocando que los tejidos
se vuelvan vulnerables y en un caso extremo provocando cncer
de garganta o bucal.

2.5.4 Aceites minerales

Son aceites derivados del petrleo que se utilizan en la industria

cosmtica para hacer que las cremas sean agradables para la piel,
tambin son uno de los principales ingredientes en productos para el
cabello, lociones "after-shave", enjuagues bucales, desodorantes y
aceites para bebs. Estos aceites son muy rentables en la industria ya
que son fciles de obtener y son baratos, sin embargo en vez de traer

Beneficios para la piel solo la envuelven simulando una capa de plstico

provocando que no haya respiracin celular, sacan a la epidermis la
humedad de la piel simulando una piel sana, por el contrario, la vuelve
adicta al producto, impidiendo eliminar las clulas muertas de la piel
causando acn, irritaciones y envejecimiento prematuro.

2.5.5 Triclosn

Es una sustancia que est presente en muchos artculos cosmticos

como maquillaje, pastas dentales, champs, enjuagues bucales y
antibacteriales. En un estudio publicado por la revista Environmental
Health Perspectives, Isaac Pessah, director del Children's Center for
Environmental Health de la Universidad de California Davis, observ los

efectos que esta sustancia provoca en el cerebro y se encontr con que

produce trastornos mentales. (Wikipedia 2013) "El triclosn afecta la
capacidad de contraccin de las fibras de los msculos esquelticos as
como de los msculos cardacos, reduciendo su fuerza. Debido a esto,
una exposicin excesiva a este qumico podra elevar el riesgo de
debilidad e incluso falla cardaca" explica el Dr. Pessah. A pesar de que
el triclosn no est regulado como medicamento, este compuesto acta
como un potente depresor cardaco afirma Nipavan Chiamvimonvat,
profesor de Medicina Cardiovascular de la Universidad de California.
Segn la Food and Drug Administration (FDA), no se han reportado
pruebas de que el triclosn ofrezca beneficios al cuerpo.

3 COLORIMETRA APLICADA AL MAQUILLAJE

Se debe romper el mito de que si vas vestida de un color especifico

debes llevar en los ojos sombras del mismo color, eso se us en los 80,
los llamados maquillajes monocromticos, donde la cliente por ejemplo
iba vestida de morado y entonces el maquillaje en los ojos era morado,
el blush y el labial en el mismo color. Tanto los maquilladores como los
diseadores hace tiempo decidieron basarse en la teora del color que ya
era usada por los pintores, diseadores grficos y de modas, imprentas
y televisin para as obtener los mejores resultados en la profesin.

Para llegar a la perfeccin de la combinacin de colores, se tienen que

seguir varios pasos:
Primer paso: reconocer los colores primarios y los secundarios, para ello
se debe aprender a trabajar con el tan famoso CIRCULO CROMATICO, o
el Modelo de color RYB (Red, Yellow, Blue = Rojo, Amarillo, Azul)
publicado en el libro Teora de los Colores en el ao 1.810, escrito por
el artista alemn Johann Wolfgang Von Goethe que son las reglas y
patrones para as lograr las combinaciones perfectas para que nuestro
trabajo quede impecable y sea la clave de nuestro xito.
Los colores primarios que son: AMARILLO, AZUL Y ROJO, y los
secundarios son: El NARANJA que se obtiene de la combinacin del
ROJO y el AMARILLO, El MORADO del AZUL y el ROJO, y por ltimo el
VERDE del AMARIILO y El AZUL. Despus entre ellos hay una gran gama
de colores y matices que se obtienen al ser mezclado con los Colores
Neutros como lo son el BLANCO y el NEGRO, si lo queremos ms claro
agregamos Blanco, y por el contrario ms oscuro le agregamos el Negro
para as formar una extensa paleta multicolor llegando desde el color
ms oscuro hasta el ms claro o pastel.

Segundo paso: aprender la divisin de los colores, los colores se dividen

en:
Colores clidos y frios.
CLIDOS:
Son aquellos que van del rojo al amarillo
FROS:
Son aquellos en que las graduaciones van del azul al verde.
Esta divisin de los colores en clidos y fros radica simplemente en la
sensacin y experiencia humana; la calidez y la frialdad atienden a
sensaciones trmicas.
Los colores de alguna manera, nos pueden llegar a transmitir estas
sensaciones.
En el maquillaje hay 2 colores muy importantes que usamos como lo
son el dorado y el plateado, el dorado es un color clido por su gran
contenido de pigmentos amarillos y el plateado es un color fro por sus
tonos azules.

Tercer paso: las pieles estn divididas en clidas y fras, para

reconocerlas observemos el antebrazo de la mujer: Si las venas que
observas son de color verdoso su tono de piel es clido. Si, por el
contrario, son de color azulado, su tono de piel es fro. Las mujeres
morenas clidas quienes suelen tener cabello moreno con ojos oscuros y
pieles oscuras, y las mujeres morenas fras son aquellas quienes tienen
pieles plidas, cabello oscuro y ojos claros.
Cuarto paso: el color complementario, este color es el que debemos
usar para tener un contraste y darle vida a nuestro maquillaje, ejemplo
si la mujer va vestida de un color primario como por ejemplo el rojo, el
color complementario es el verde que sale de la mezcla de los otros dos
colores primarios restantes como son el amarillo y el azul, otro ejemplo
para manejar la combinacin de colores, si ella va vestida de morado
por ejemplo el color de sombras que podramos aplicar para un
maquillaje de impacto es el primario no utilizado para la mezcla como es
amarillo o el dorado si es para la noche.
Otro ejemplo para darles ms opciones a la hora de utilizar los colores
es el siguiente, si la mujer va vestida de verde, el color primario para
combinar seria el rojo, pero no toda mujer es osada para llevar ese color
de sombras en los ojos, para eso bajamos el tono y aplicamos el rosa en
cualquiera de sus gamas, ya que el rosa es el rojo mezclado con el color
neutro como es el blanco.

4 MAQUILLAJE CORRECTIVO

Es importante saber escoger el corrector adecuado para lucir un

maquillaje natural y creble. No slo es el arte de dominarlo, sino
tambin de buscar texturas y colores que cubran la necesidad de cada
persona.
Para encontrar el color apropiado lo primero en que debemos determinar
es lo que se desea
cubrir o corregir: manchitas, granos, ojeras,
roscea,y el color que tiene. Cada corrector de maquillaje funciona como
un crculo cromtico. Pues el que se debe utilizar es el opuesto en el
crculo.

- VERDE: se utiliza para ocultar zonas rojas de la piel espinillas,

cicatrices, rasguos o venas alrededor de nariz y mejillas. Hay que ser
cuidadoso
en
la
aplicacin,
si
no,
se
notar
mucho.
- AMARILLO: cubre ojeras con tonos morados (no muy marcadas), sobre
todo cuando no hemos dormido bien.
- AZUL: para pieles oscuras o negras, que lograrn obtener una piel ms
igualada. Tambin ayuda si nos hemos puesto autobronceador y nos han
"aparecido" manchas naranjas.
- NARANJA: justo lo contrario. Si tenemos la piel tan blanca o
transparente que senos notan las venas, podemos aplicarlo para
corregirlo.
- MORADO: las pieles asiticas o de tono aceitunado encuentran en ste
color una gran ayuda para cubrir las manchas o zonas amarillas.

- ROSA: pieles opacas, ste color les aporta vida. En pieles blancas,
funciona genial como iluminador.
- BLANCO: idneo para las reas rojas e iluminar, no abusar de su uso o
crear el temido efecto "mapache".
- PIEL:para vernos ms despiertas, aplicamos un corrector del mismo
tono que nuestra piel debajo de los ojos. Tambin si tenemos ojeras
oscuras no muy marcadas o con tonalidades como lila, rojo, amarillo.
Los colores claros resaltan y los oscuros disimulan.

5 VISAGISMO

El creador del Visagismo fue el estilista francs Claude Jullard, un

mtodo de comunicacin y anlisis esttico para realzar la belleza de
cada persona. Este incluye un conjunto de tcnicas mediante las cuales
se realiza un estudio detallado de las formas, volmenes y lneas

Faciales del rosto, para luego adaptar las posibilidades del make-up y
del estilismo a la cara y tonalidad de la piel.

El visagismo se propone estudiar la forma del rostro para darle valor a la

belleza de una persona con la ayuda de tcnicas del estilismo, el
maquillaje y los accesorios; existen algunas caractersticas fsicas que se
asocian a caractersticas psicolgicas o de personalidad, por ejemplo las
cejas levantadas, que denotan astucia, desafo, seduccin o incluso
crueldad, pero no solo el rostro habla de nosotros la forma en que
llevamos el cabello tambin nos presenta ante los dems. El cabello
suelto es un estilo casual, juega con la idea de una persona libre y
seductora; mechones sueltos en el rostro brindan una imagen del
romanticismo, el cabello corto en las mujeres ofrece una imagen de
independencia.

La palabra visagismo viene de la palabra francesa VISAGE que significa:

rostro banda lbum, y de la palabra ISMO del latn ismus que
significa: prctica doctrina. Nos quedamos con: Prctica del rostro y
as Lo definiremos.

Visagismo es el estudio de los rasgos faciales de una persona que nos

ayudar a decidir, cual corte de cabello

y maquillaje le es ms

conveniente, de acuerdo a su fisonoma

La estructura facial de cada persona, se determina por la posicin,
forma y prominencia de sus huesos, tomando en cuenta lneas, perfil,
nariz y frente.

6 TIPOS DE ROSTRO

6.1 ROSTRO OVALADO

El rostro ovalado es considerado como el rostro perfecto, es aquel que

debe enmarcar en forma geomtrica todas las facciones ideales,
permitiendo realizar cualquier tipo de peinado o corte a la perfeccin.

Caractersticas:
- La frente es ms ancha que la barbilla.
- Pmulos prominentes.
- Se estrecha gradualmente hacia una barbilla angosta ovalada.
- Si su cabello es largo, abundante y ondulado, pdale a su estilista que
lo corte de forma que los rizos se vean ms ligeros y no tan gruesos.

Peine la parte superior hacia atrs para lograr un aire suave y

romntico. Pero si el cabello no es tan largo lo ideal es que se peine de
forma desordenada y lo embellezca con un spray. Quiere deshacerse de
sus rizos? Hgase un peinado corto y desordenado.

-Si el cabello es fino y usted quiere llevarlo largo, pdale a su

estilista cortar suavemente de forma escalonada. Es la mejor
manera de agregar volumen y sexappeal. Si por el contrario quiere
llevarlo sper cort, tiene suerte. La textura fina y la figura facial
ovalada son perfectos para lucir uno de los peinados favoritos de
las pasarelas.

-Si el cabello es de textura media pruebe un peinado corto tipo

flicky como el de Trish Goff (ella misma corta su cabello!). No
se atreve? Un peinado corto tipo bob, ms largo a los lados que en
la parte de atrs, se vera maravilloso.

-Opciones de flequillo: si su cabello es grueso y abundante, puede

probar un flequillo corto y sexi o uno largo y romo. Para el cabello
fino, un flequillo largo y tenue es lo ideal.

-Color: consulte a su estilista acerca de hacer rayitos oscuros en el

cabello alrededor del rostro para acentuar la forma ovalada.

6.2 ROSTRO REDONDO

Caractersticas:
- El rostro es casi tan ancho como largo.
- No presenta angulosidad y es ms ancho en las mejillas.
- Barbilla redondeada y cortita.
Se recomienda:
-

Melenas largas y lisas por debajo de los hombros, quedan mejor si

estn desfiladas con capas de diferentes dimensiones, estas deben ir
debajo de donde terminan las mejillas para que el rostro se ve ms
fino y alargado.

Si se opta por un cabello corto que no vaya encima del mentn

Flequillos largos, ladeados y desfilados, dar volumen en la coronilla

esto lo har ms largo.

Los peinados con raya al lado pone la melena al lado contrario sin
dividir por el medio para dar un look elegante y sofisticado.

Coletas y moos bajos son ideales para rostros redondos si se

combinan con unos mechones de pelo sueltos a ambos lados de la
cara. Es importante descartar recogidos tan tirantes que solo
conseguirn acentuar la anchura de los rasgos faciales.

Moo alto con flequillo desfilado: Este peinado de moo alto y

flequillo ms largo en los costados y ms corto en el medio, hace ver
el rostro ms delgado y estilizado.

Peinado suelto con ondas suaves: Tanto el pelo suelto y lacio como el
pelo suelto con rulos muy marcados, hacen que la cara se vea ms
amplia y ms redonda.

Peinados y cortes de cabello con movimiento: Este tipo de cortes y

peinados son los mejores para los rostros redondos, los afinan y
estilizan por completo.

Cuando es un peinado de novia puede ser recogido pero no en la

nuca, es bsico siempre tratar de alargar el rostro, para ello se
recomienda no usar aretes redondos y el vestido debe ser straple o
con cuello en forma de V que no sea cuello alto,

Para este tipo de rostros favorece los collares alargados.

6.3 ROSTRO CUADRADO

Caractersticas:
- Frente, pmulos y mandbula con un ancho muy similar.
- Pmulos en lnea con la barbilla.
- La mandbula cuadrada es el rasgo ms evidente.
- Lo ideal para una cara cuadrada son los que suavizan los ngulos
duros del rostro
-

Se deben evitar los cortes muy afilados y los flequillos demasiado

contundentes y rectos

Las personas con el rostro cuadrado pueden llevar el cabello largo o

corto pero siempre con un escalado suave alrededor del rostro,
aunque los ideales son los largos o medianos

Los flequillos largos y desiguales tambin ayudar a suavizar las

mandbulas cuadradas.

Evitar los recogidos o colas muy estiradas ya que enmarcan mas el

rostro dndole dureza

El flequillo no debe ser recto sino desfilado al lado y mas bien largo,
si se desea recto que sea por debajo de las cejas y con efecto
despeinado

Llevar el cabello largo con ondas suaves

Evite los lisos largos que acenten el maxilar inferior cuadrado

6.4 ROSTRO RECTANGULAR

- Si el rostro es ms largo que ancho y mantiene las mismas

caractersticas ser un "ROSTRO RECTANGULAR".

6.5 ROSTRO ALARGADO U OBLONGO

Caractersticas:
- Frente y mandbula de similar anchura.
- Tienden a presentar un mentn prominente, alargado y estrecho.
- Poseen una apariencia alargada.
- Pmulos son estrechos y en ocasiones altos.
El peinado perfecto: no hay que alarmarse, existen muchas opciones.

Si el cabello es abundante, grueso y ondulado, en realidad es una

suerte: todos los resultados sern positivos. Uno de los mejores es
un peinado corto que sea provocador, sexi y lleno de textura. Haga

lo que haga asegrese de evitar peinados lisos cortados a la altura

de los hombros. No es extrao que a ella le siente tan mal!

Si el cabello es largo y fino es mejor llevarlo corto para dar la

apariencia de que es ms grueso y que el rostro es ms amplio.
Un corte no estructurado que pueda llevarse desordenado ahorra
mucho tiempo.

Opciones de flequillo: desafortunadamente en este caso no todo

sienta bien. Si necesita disimular una frente alargada lleve un
flequillo grueso y lineal: se sorprender de lo femenina que se
ver con l. Evite los flequillos si tiene una frente pequea (slo
lograra enfatizar la figura alargada del resto de la cara).

Color: hacerse rayitos a los lados de la cara puede darle a sta

una apariencia menos alargada en combinacin con un tono ms
oscuro en el rea de la frente.

Evite:

El cabello demasiado largo, que har ver la cara an ms alargada. Lo

mismo puede decirse de agregar mucha altura en la parte superior. Si su
cabello sobrepasa el nivel de los hombros probablemente le estar
haciendo ms mal que bien. Las modelos cuyos rostros son
rectangulares y llevan el cabello largo, se las arreglan slo porque
siempre tienen a algn estilista detrs de ellas que hace lo imposible por
agregar volumen a su cabello. Dado que nosotros no podemos darnos
ese lujo, la mejor sugerencia es no dejar que el cabello sobrepase el
nivel de los hombros.

6.6 ROSTRO TRINGULO INVERTIDO O CORAZN

Caractersticas:
- Frente ancha muy definida.
- Pmulos altos y muy marcados.
- Maxilar estrecho y barbilla puntiaguda.

El peinado perfecto: evite cortes sobrecargados en la parte superior y

nadie podr resistir su romntica figura facial.

Opte por un estilo que cree volumen alrededor de parte inferior del
rostro. Sin importar el tipo de cabello que tenga, no lo lleve muy
largo. 10 centmetros por debajo de los hombros es ms que
suficiente.

Si su cabello es grueso y largo pida un corte escalonado que suavice

el rea del mentn. Mantenga los niveles de cabello cortado tan
cercanos al maxilar inferior como sea posible para que puedan caer
sobre la cara.

Los rizos largos se ven fantsticos con un rostro de figura de corazn

siempre y cuando sean suaves y ligeros. Pdale a su estilista que los
corte de forma redondeada y luego use un spray para evitar el frizz.

Un estilo corto tipo bob es seguro y sexi. Se ve mejor si el cabello es

ondulado siempre y cuando no se deje crecer ms all del nivel del
maxilar inferior. Insista en un corte cercano al mentn en vez de un
peinado de rizos abundantes y gruesos.

Opciones de flequillo: un flequillo corto y ligero puede parecer

sencillo pero se ver hermoso sobre todo en un cabello grueso. Un
flequillo romo es bastante dramtico y puede verse bien con
cualquier tipo de cabello.

Color: haga rayitos claros en el cabello encima de las orejas para

ampliar el rostro y rayitos oscuros en la parte de arriba.

Evite:
Estilos cortos que enfaticen la parte superior del rostro. Altura en la
corona. Peinados hacia atrs muy fuertes. Si la figura de corazn de su
rostro es muy pronunciada, los peinados cortos con cuello estrecho le
darn una apariencia sobrecargada. Demasiada altura en la parte

superior dar la apariencia de tener un mentn muy largo y estrecho.

Recuerde que, teniendo un rostro con forma de corazn, lo que hay que
enfatizar es los pmulos. No se descarrile hacindose un corte que
sobrecargue la parte superior.

6.7 ROSTRO TRINGULO, TRAPEZOIDE O EN FORMA DE PERA

(PERIFORME)

Caractersticas:
- Frente angosta, ms estrecha que el maxilar.
- Se presenta un tanto hundido a la altura de las sienes.
- Maxilar muy marcado. Es la zona ms ancha del rostro.
- Mentn poco destacado.

Prueba un cerquillo
Agregar un cerquillo largo y desflecado a un corte de pelo largo y
rebajado es genial para un rostro con forma de pera. Ya sea que vaya

Hasta debajo de la ceja o corrido hacia un lado, el cerquillo balancea la

figura.
Sube el volumen
Las formas de pera se ven bien con mucho volumen en la parte superior
de la cabeza. Aunque la mayora de las chicas se sienten abrumadas por
un peinado alto muy grande y abultado, las peras pueden llevar estos
peinados con sofisticacin. Peina tu cabello hacia atrs en un rodete
elegante o una cola de caballo clsica con un poco de volumen.
Opta por el corte rebajado
Un buen corte para las peras es el rebajado. Ms tupido en la parte
superior con capas ms finas en las puntas, este corte de pelo tiende a
hacer que el rostro se vea ms oval. Este estilo funciona bien ya sea que
el cabello sea corto o largo y probablemente fue llevado a la fama por
Jennifer Aniston en la dcada de 1990. Este corte funciona bien para la
mayora de los rostros y la versin actualizada se ve genial en los
rostros con forma de pera.

6.8 ROSTRO DIAMANTE O HEXAGONAL

Caractersticas:
- Por lo general es un rostro muy anguloso. Se ensancha en la zona de
las sienes.
- Frente y maxilar estrechos.
- Pmulos anchos, altos y muy marcados.
- Mentn puntiagudo y corto.

Lo principal que destaca este tipo de cara, es que tu frente es pequea,

el nacimiento de tu cabello est muy prximo a la parte final de tus
cejas;
y tu mandbula es pronunciada.

Se parece a la de triangulo invertido lo nico que cambia es la parte de

tu frente.
A veces en este tipo de caras, el nacimiento de cabello
es muy abundante cerca de tu rostro, por lo que puede
hacer lucir tu frente muy pequea.
Si peinas tu cabello hacia atrs, puedes contrarrestar este detalle
y hacer lucir la lnea de tu mandbula de manera perfecta.
Acomoda tu cabello suelto de un solo lado, con rizos, ondas suaves,
ondas texturizadas, o lacio
Puedes partirlo diagonalmente con un peine, la primera parte de tu
partido crgala totalmente hacia un lado y conforme vayas avanzando
regresa
tu
partido
hacia
el
centro,
de
esta
manera
no se ver muy pesado un lado.
Evita usar un fleco
Acomdalo de lado.

recto

que

tape

toda

tu

frente.

Por ltimo otro consejo que te damos es que utilices capas, eres la
mejor candidata para usarlas.

7 MAQUILLAJE DE ACUERDO AL TIPO DE ROSTRO

7.1 ROSTRO OVALADO

Este tipo de rostro es el ms simtrico, por lo que no presenta
dificultades y es considerado el que casi no necesita correcciones.

Objetivo: Se trata de esculpir el rostro, para esto se ocupar bronzer e

iluminador, para resaltar facciones.

.- Los tonos claros darn volumen y los tonos oscuros dan profundidad,
sacan volumen y definen el rostro.

7.2 ROSTRO REDONDO

Esta cara presenta casi misma anchura que altura, sin lneas claras ni
facciones marcadas.
Objetivo: Simular la redondez o el ancho de la cara y hacerla mas
ovalada.

.- Oscurecer pmulos, desde la base de la oreja diagonal y descendente

a la comisura de la boca. Aunque, se pueden resaltar los pmulos
sutilmente, pero se busca la sensacin de que son mas chicos.

- Oscurecer el borde de la cara para afinarla.

.
- Evitar crear sombra redondeada en los ojos, siempre tratar de alargar.

7.3 ROSTRO ALARGADO RECTANGULAR

Una cara alargada se caracteriza por ser ms larga que ancha, pero si
los mentones estn muy marcados se dice rectangular.
Objetivos: Cortar el rostro para as suavizarlo.

.- Para compensar la forma hay que hacer trazos horizontales para

acortar visualmente el rostro.
.- Para tratar los pmulos hay que maquillar desde la mitad de la oreja
hacia la nariz de la forma mas horizontal posible.
.- Oscurecer el nacimiento del cabello y del mentn.
.- Para hacer mas suave el rostro y resaltar los ojos, se puede iluminar
el costado de los ojos hacia la sien de forma circular.
.- Utilizar las sombras de forma alargada.
.- Aplicar bronceador en el borde de la mandbula para redondearla.

7.4 ROSTRO CUADRADO

Presenta la misma anchura de sienes y mandbula, lneas marcadas y
facciones duras.

Objetivos: suavizar y redondear facciones.

.- Oscurecer mandbula para suavizar las lneas.
.- Sombras de forma redondeada en los ojos.
.- Corregir de forma oscura el pmulo, en forma descendente desde la
sien a la comisura de los labios.

7.5 ROSTRO TRINGULO

Estas caras se caracterizan por tener las mandbulas mas anchas que la
frente, o sea la parte de abajo de la cara mas ancha que la de arriba,
por eso reciben el nombre de tringulo.
Objetivo: Lo que se tratar con estos rostros es darle una apariencia
mas ovalada y no tan angulosa. Adems, equiparar la zona superior de
la cara con la parte inferior.
.
- El bronzer puede actuar disimulando las mandbulas y el iluminador
resaltando la parte de la frente para de alguna manera "agrandarla" un
poquito.
.- Iluminar un poco la zona superior de los pmulos.

7.6 ROSTRO CORAZN O TRIANGULO INVERTIDO

Estos rostros, a diferencia del anterior, se caracterizan por tener la
frente ancha y mandbula estrecha con el mentn marcado, a veces se
nota hasta una carencia maxilar, los pmulos pueden ser prominentes
en este tipo de rostro.
Objetivos: Equilibrar la parte de la mandbula con la parte superior del
rostro y suavizar un poco los ngulos.
.- Compensar el rostro aplicando bronzer en las sienes y en el mentn.
.- Aplicar iluminador en la mandbula.
.- Aplicar rubor de forma natural, tratando de descender desde la parte
superior de la oreja hacia la nariz.

8 FORMA DE OJOS Y COMO MAQUILLARLOS

Cada mujer es nica y hermosa, y al mismo tiempo, no hay mujer

carente de defectos en su apariencia. En cuanto a la cara, los defectos
pueden ser corregidos fcilmente con maquillaje, y finalmente lucen
como ventajas. De acuerdo a la forma de los ojos, elije distintos colores
y forma de aplicacin del maquillaje.

8.1 FORMAS DE OJOS COMUNES

Al examinar su forma, el ojo mismo, as como su ubicacin en la cara

deben tomarse en cuenta. A continuacin se enumeran algunos de los
ms comunes. Sin embargo, se debe tener en cuenta una combinacin
de tipos de ojos y puede ser necesario experimentar con ms de una
tcnica para obtener la apariencia que se desea.

8.2 FORMA FSICA DE LOS OJOS

Ojos almendrados

Ojos ovalados

Ojos redondos

Ojos entornados

Ojos separados

Ojos prominentes

Ojos hundidos

Ojos juntos

Ojos cados

8.3 PARTES DEL OJO

8.4 MAQUILLAJE DE ACUERDO A LA FORMA DE LOS OJOS

Cada una de la forma fsica de los ojos (almendrados, ovalados y

redondos), puede ser hermosa pero si la forma es muy definida, se
debe maximizar su belleza de diversas formas. Por ejemplo, aunque los
ojos almendrados se consideren una forma bonita, si estn muy
estrechos pueden lucir un poco pequeos, y unos ojos redondos
mientras que pueden parecer grandes, el ancho horizontal puede
hacerlos parecer desproporcionados.

8.4.1 OJOS ALMENDRADOS

Esta forma de ojos se caracteriza por tener levantada la esquina

exterior del ojo. Muchas mujeres con esta forma de ojos quieren
aumentar la profundidad y la intensidad de stos, se puede
experimentar con el delineador poniendo una lnea marcada y barrida
en el parpado superior, delineando con colores neutros bajo el ojo en
varios tonos. Para ayudar a que los ojos almendrados parezcan ms
grandes, pon delineador antes de la esquina externa del ojo, o utiliza un
tono ms claro o un look ahumado o difuminado en esta rea.
Es el tipo de ojos ms simtrico, se puede usar cualquier clase de
maquillaje.

8.4.2 OJOS REDONDOS

Esta forma de ojos, casi siempre da la apariencia de grande y abierta, a

muchas mujeres les gusta usar maquillaje para alargarlos.
Usa
delineador ms oscuro para extender una lnea delgada ms all del
prpado, en las esquinas exteriores y dar as esa ilusin. Usa un tono
medio de sombra en el prpado (hasta el pliegue) y extindela hacia el
hueso de la ceja, y ligeramente hacia abajo, hacia el parpado inferior
para crear una apariencia mas alargada del ojo.

8.4.3 OJOS ENTORNADOS

Tambin se les conoce como ojos cansados, lucen con el prpado

parcialmente cerrado. Este tipo de ojos a menudo necesitan mas
prominencia, as que es bueno darles esta ilusin, se debe usar un tono
ligero de iluminador en sombra en el hueso de la ceja y en la esquina
interna a lo largo de la lnea de las pestaas. Aplicar un poco de
sombra en un tono ligeramente mas oscuro que el iluminador sobre

Todo el prpado y el rea entornada del ojo, terminando con un

delineador para definir las lneas de las pestaas.

Puede usarse delineado en la parte inferior como en la superior,

utilizando sombras llamativas y brillantes, la mscara de pestaas debe
usarse abundantemente.

8.4.4 OJOS SEPARADOS

Los ojos muy separados se espacian hacia afuera en el rostro, y la meta

es juntarlos para lograr un look mas proporcionado. Esto se puede
lograr usando un iluminador en la parte central del prpado superior.
Usa una sombra media hasta el hueso de la ceja desde la esquina

Interior hacia afuera, terminando en inclinacin hacia el interior. Con un

tono ms oscuro, sombrea el borde del parpado superior y el pliegue
exterior, aplicar delineador para enfocarse en el centro y la esquina
exterior y mezclar hacia arriba y afuera hasta el borde de la lnea de la

ceja. La sombra de color oscuro debe ir en el lado mas pegado a la

nariz para dar la sensacin de menos espacio.

Hacer el delineado ms prominente en la parte del lacrimal que en la

parte final del ojo. Utilizar mas cantidad de mascara de pestaas en la
parte inicial.

8.4.5 OJOS JUNTOS

Como alternativa, los ojos que lucen juntos, pueden resaltarse usando
un tono claro en la esquina interior y la mayor parte del prpado y en
un tono medio desde el centro del hueso de la ceja y difuminando hacia

afuera. El color mas oscuro debera ir en la esquina exterior y mezclar

hacia arriba y afuera hasta el borde de la lnea de la ceja.

Delinear desde la mitad hasta el trmino del ojo. La mscara de

pestaa debe ser mas abundante en las pestaas al final.

8.4.6 OJOS PROMINENTES (SALTONES)

Para formas de ojos prominentes o convexos, el maquillaje puede

ayudar a reducir la apariencia prominente o desorbitada. Para hacer
que el ojo tenga una apariencia como si se hundiera un poco mas en la

cara, utiliza una sombra en tono mas oscuro cerca de la lnea de las
pestaas y en la base del prpado. Usar un tono ligeramente mas claro
para el pliegue y difuminar hacia afuera hasta el hueso de la ceja.

Delineado grueso y oscuro, en la parte inferior delineado interno.

Usamos sombras que son oscuras y mates en el prpado mvil y claras
en el prpado superior. Mascara de pestaas abundantes.

8.4.7 OJOS HUNDIDOS

Al contrario de los ojos prominentes, los ojos hundidos retroceden hacia

las cuencas. Para resaltarlos con maquillaje, iluminar la esquina interna

y el prpado completo con sombra; utilizar una sombra medida por

encima del pliegue y suavemente aplicada en la parte inferior el hueso
de la cuenca. Con un tono mas oscuro, sombrea solo el pliegue exterior
y lleva ligeramente hacia afuera. Pon una lnea delgada de delineador,
especialmente en el prpado superior.

Delineado fino y claro tanto en el parpado superior como en la parte

inferior interna. Utilizando sombras claras y luminosas y oscuras en la
cuenca del ojo. La mscara de pestaa debe ser poca.

8.4.8 OJOS CADOS

Aunque los ojos cados, inclinados hacia abajo son una forma que
cualquier persona puede tener a cualquier edad, esta a veces es la

apariencia de ojos maduros, que han tenido otra forma tambin. Para
hacer que los ojos parezcan mas vivos, aplica un tono claro en forma
oval en el prpado y en la esquina interior. Sigue un tono medio que se
detiene ligeramente antes del borde de la ceja, terminar con una
sombra densa y ligeramente pasarla por encima del pliegue externo que
se extiende hasta las cejas.
El delineado bien marcado en el lacrimal y la terminacin debe ser
ascendente. No utilizar sombras pasteles en la parte inicial del parpado.
Si deseas ponerte pestaas postizas que sean ms abundantes al inicio
y centro, no al trmino.

8.4.9 OJOS ASIATICOS

El delineado puede ser grueso en la parte superior y en la inferior desde

la mitad hasta el trmino. Usar preferiblemente sombras oscuras para
agrandar la mirada. Sombra oscura en el parpado mvil difuminndola

8.4.10 MAQUILLAJE PARA OJOS CON GAFAS

Si el marco de tus gafas es brillante, no es necesario aadir color con

sombras de ojos. Es mejor prestar atencin a las pestaas
y
acentuarlas; probar con un rmel negro para darle mas volumen a las
pestaas y hacerlas mas espesas, aplicarlo desde la raz hasta las
puntas. Es importante que las cejas y ojos determinen el rostro pero
no los lentes.

Las gafas resultan favorecedoras si se sabe elegir la montura que se

ajusta ms al rostro y un maquillaje que realce la mirada.
8.4.10.1 Menosesms.
Las gafas desvan mucha atencin sobre los ojos, as que lo mejor es
realizar un maquillaje sencillo. Si se recargan los ojos, chocarn con la
montura y el diseo de las gafas, de manera que puede resultar
exagerado. Preferir tonos neutros para sombras de ojos, aunque un
maquillaje 'smoke' en tonos grises o marrones los realzara para la
noche, guardar los brillos y colores llamativos para los labios.

8.4.10.2 Pestaas XXL.

Potenciar las pestaas, aplicando dos capas de mscara en tono marrn

o negro ayudndonos previamente de un rizador para evitar que rocen
con las lentes. Despus de aplicar la primera capa espera unos
segundos y volver a aplicar una segunda
capa.

8.4.10.3 Lpiz.

Sea cual sea el color de los ojos, utilizar un lpiz o khl marrn oscuro o
negro para resaltar los prpados, perfilando el contorno de los ojos y
difuminndolo con
la
ayuda
de
un
pincel.

8.4.10.4 Si se sufre miopa

Aplicar el perfilador en la parte exterior de los ojos para conseguir
agrandarlos y
conseguir una mirada espectacular.

8.4.10.5 Si se tiene hipermetropa

Aplica el perfilador en la parte interna del ojo para conseguir el efecto

contrario.

8.4.10.6 Apostar por sombras que den ms profundidad a la

mirada.

Se pueden usar sombra de color clido (marrn claro, marrn topo o en

tonos bronce o melocotn) que resultan favorecedoras. Si es del gusto
combinar monturas de colores, optar por una sombra que combine con
el color de la montura.

8.4.10.7 El eyeliner es esencial.

Es importante ajustar el grosor de la lnea cuando se llevan gafas. Si la

montura es muy llamativa, aplicar una lnea ms gruesa sobre las
pestaas superiores para resaltar los ojos. Si por el contrario la montura
es ms bien discreta, una lnea ms fina quedar genial. Es importante
el equilibrio entre la definicin de los
ojos y la montura de las gafas.

8.4.10.8 La forma del ojo determina los colores siguiendo un

principio.

Los tonos claros resaltan y ponen de relieve, los oscuros hunden y

profundizan.

8.4.10.9 Cejas bien definidas.

La montura de las gafas fijar inevitablemente la atencin sobre las

cejas, es importante asegurarse de que estn bien arregladas. Retirar o
corta los pelitos rebeldes y rellena los huecos ("calvas") con un lpiz de
cejas del mismo tono o aplica una sombra en polvo.

8.4.10.10 Si la prescripcin hace los ojos ms pequeos.

Asegurar delinear los ojos por completo: cuidar que la lnea que bordea
las pestaas superiores se extienda por todo el ojo. Se puede
incrementar el grosor gradualmente a medida que se llega al extremo
exterior. Utilizar un eyeliner de tono ms oscuro que el color natural de
los ojos, de esta manera se creara un contraste perfecto. Dos o tres
capas de mscara de pestaas negra en las pestaas superiores
tambin ayudarn a abrir los ojos para un efecto ms despierto y
fresco. Por supuesto, no olvidar aplicar corrector para cubrir las ojeras.

8.4.10.11 Si la prescripcin hace los ojos ms grandes.

Aplicar un maquillaje suave y difuminar las sombras con cuidado. Para

sombras de ojos, apostar por tonos claros y neutros. El eyeliner debe
ser delicado y fino, y aplicar una nica capa de mscara de pestaas. El
objetivo es mantener el rea de los ojos suave y muy natural.

8.4.10.12 Maquillarlos labios en rojo y aplicar solo mucha

mscara en las pestaas superiores e inferiores.

As se lograra desviar toda la atencin a la boca.

9 CLASES DE NARICES Y SUS CORRECIONES

Es importante tener presente que para este tipo de correcciones se usen

sombras marrn media u oscura, sombra beige, blanco hueso, todo esto
dependiendo del color de la persona y de las correcciones que se deban
realizar.

Las oscuras nos ayudarn a disimular y las claras darn

sensacin de mas grande.

Para poder resaltar o disimular la nariz debemos tener en cuenta todo el

conjunto de la cara.

9.1 NARIZ GRUESA (ANCHA)

- Correcciones oscuras en los laterales y punta de la nariz, y claras en la

parte media desde el entrecejo sin llegar a la punta.
-Los ojos irn bastante marcados.
-Cejas oscuras, espesas y separadas del entrecejo.
-El labio superior ir grueso y marcando poco el corazn. Usar tonos
fuertes y nacarados.

9.2 NARIZ FINA

-Aclarar los laterales y oscurecer la parte media hasta la punta de la

nariz.
-Ojos suaves.
-Cejas finas y lo ms aproximadas posible al entrecejo.
-Labio superior fino y bien marcado el corazn en tringulo. Usar tonos
suaves y mates.

9.3 NARIZ AGUILEA

Correcciones oscuras en el caballete y punta de la nariz, y en el espacio

que queda en medio correccin clara.
-Ojos bien marcados.
-Las cejas irn lo ms acentuadas posible.
-La boca prominente

9.4 NARIZ TORCIDA

Se aclara la zona hundida y se oscurece la saliente.

9.5 NARIZ DE LOBO (CON ALETAS HACIA ARRIBA)

Se oscurecen las aletas y se aclara la punta

10. CLASES DE LABIOS Y SUS CORRECCIONES

Los labios poseen la piel ms fina de todo el cuerpo humano, incluso su

color se debe a que los vasos capilares son ms notorios por ser una piel
tan sensible y fina, por lo tanto merecen un cuidado especial.

Lo fundamental es su hidratacin, siempre cargar un blsamo o manteca

de cacao en el bolso ayudar a tener unos labios perfectos todo el da.

Para su cuidado es necesario exfoliarlos una vez al mes, esto se puede

lograr con un cepillo de dientes de cerdas suaves o esponja exfoliadora
especial para labios. No exfoliar constantemente los labios porque se
pueden ocasionar daos irreparables.

Una de las consecuencias de los labios secos es el contacto constante

con la saliva, lo mejor es evitar lamer los labios para humectarlos, ya
que se dar el efecto contrario, pues las enzimas de las saliva los van
resecando.

Se recomienda siempre hidratarlos, especialmente si se expone al sol,

tomar mucha agua, evitar fumar demasiado y preferir los labiales con
Vitamina E.

Existen distintos tipos de labiales: mate, brillosos, cremosos, lquidos y

de larga duracin.

Labiales Mate son aquellos que no tienen brillo, ofrecen un look

opaco, mxima duracin pero no son recomendados para labios
agrietados.

Labiales Cremosos son los ms comunes, ligeros, poseen

propiedades hidratantes pero duran menos que los labiales mate.

Labiales Lquidos son los que aportan ms brillo, su duracin es

poca y es ideal para labios finos, pero su uso en exceso logra resecar
los labios. As mismo, los labiales de larga duracin son los ms
perjudiciales ya que resecan an ms los labios, no se deben usar
constantemente y antes de aplicarlos deben colocar una base
hidratante.

Brillos son ideales para las personas discretas, no duran mucho por
ser casi transparentes.

Los Labios como cualquier parte de nuestro rostro merece sus

herramientas adecuadas, optar por un pincel para labial en vez de
aplicarlo directamente en los labios, los labiales al igual que cualquier
elemento de maquillaje son de uso exclusivo, la transmisin de
grmenes se intensifica. Se deben delinear los labios antes, as se logra
definir su forma, corregir y dar una apariencia perfecta.

10.1 CORRECIONES DE LABIOS

Al momento de realizar correccin de labios se debe buscar un equilibrio

entre el labio superior e inferior, el superior debe llevar el arco de cupido
aun cuando no est bien definido este debe delinearse de manera
uniforme ambos lados y el labio inferior debe ir acorde con el tamao
del superior. Cuando uno de los labios es ms grande debe aplicarse
corrector y delinear su forma de manera completa.

Labios finos: Las correcciones para que unos labios no parezcan tan
finos consisten en

Maquillar y empolvar los labios

Perfilar por fuera del labio sin exagerarlo para que no parezca que se
tiene una boca encima de otra.
Utilizar claros o vivos y siempre nacarados para maquillar los labios
Secar con un kleenex para retirar el exceso
Volver a aplicar polvos
Maquillar de nuevo con el mismo tono.

Si es slo un labio el fino, aplicar en ste un tono ms claro de barra de

labios.

Labios carnosos o gruesos: Los labios se deben

-

Maquillar y empolvar
Dibujarlos ligeramente por dentro de su lnea
Utilizar tonos oscuros y mates.

Boca pequea (corta): En este tipo de boca, hay que

-

Combinarlos con el tipo de labios que se tenga (gruesos, finos)

Siempre se deben maquillar y empolvar los labios
Perfilan los labios alargando ligeramente el labio superior, marcando
el corazn y ensanchando los lados del inferior
Se deben utilizar tonos claros o vivos.

Si los labios son finos comenzar con las correcciones de labios finos y
continuar con las de boca pequea.

Labios cados hacia abajo. Para maquillar y empolvar los labios,

primero
-

Marcar el labio superior en forma de corazn elevando las comisuras

El labio inferior ir redondeado del centro sin llegar a las comisuras
(para no acentuar la cada)
Siempre hay que utilizar el tono adecuado teniendo en cuenta si la
boca es fina o gruesa.

Si en televisin no se va a ver un primer plano se puede realizar un

trazo con lpiz desde las comisuras hacia arriba.

Labios rectos: Primero hay que

-

Dibujar el labio superior acentuando el corazn disminuyendo las

comisuras
El labio inferior se dibujar ms redondeado disminuyendo tambin
las comisuras.
Utilizando el tono adecuado hay que maquillar los labios
Finalizar empolvando

Labio prominente:
-

Si el labio superior monta sobre el inferior hay que aplicar tonos

claros en el inferior y oscuros en el superior
Si el prominente es el inferior habr que aplicar tonos claros en el
labio superior y oscuros en el inferior
Por ltimo se procede al maquillaje y empolvado de los labios.

11. LAS CEJAS

Las cejas son uno de los elementos ms importantes del rostro, ya que
enmarcan la mirada y le aportan expresividad a los ojos.

Hay pautas que se deben seguir antes de realizar alguna depilacin para
darle forma a la cejas.

La ceja debe ser ligeramente ms gruesa en el inicio, afinndose

progresivamente hacia el final.

Para que resulten lo ms naturales posibles, no deben ser ni muy

gruesas ni muy delgadas.

11.1 CEJAS SEGN EL ROSTRO

Las cejas son una parte importante del rostro, ya que lo enmarcan y le
dan definicin a su expresin, si las cejas estn mal depiladas, entonces
dar una expresin al rostro que en ocasiones no es la deseada.

11.2 CLASES DE CEJAS

11.2.1CEJA REDONDA

Suaviza la cara y ayuda a bajar el tono de rasgos ms duros como

barbilla puntiaguda o la estructura sea angular.

11.2.2 NGULO PRONUNCIADO

Levanta la mirada, tiende a proporcionar juventud y le va bien a la

gente que tiene mandbula marcada.

11.2.3NGULO SUAVE

Es similar al pronunciado pero un poco ms suave, un look ms sutil.

11.2.4FORMA DE S

Esta forma una apariencia profesional y va perfecto en rostros con

forma ovalada o cuadrada.
11.2.5PLANAS

Funcionan muy bien para quien tenga rostro largo, esto ya que es una
lnea horizontal lo que hace que la cara se vea ms corta y mas
ovalada. Es ideal tambin para los hombres.

12 DISEO DE CEJAS

PRIMERA LNEA
La primera lnea nos indica el inicio de la ceja en la parte interna de la
ceja, en nariz ancha la primera lnea inicia en la mitad de la fosa nasal,
en nariz media la lnea es por el borde de la fosa nasal y en nariz
estrecha es en la aletilla nasal

SEGUNDA LNEA
Inicia en el borde de la nariz (aletilla nariz), pasa por el iris del ojo; esta
nos indicar la altura de la ceja. La medida de la altura ser la misma
del ojo (lagrimal)

TERCERA LNEA:
Iniciaen el borde (aletilla de la nariz) pasa por la parte externa del ojo,
nos indicara donde termina la ceja.
Es importante realizar un diseo de cejas acorde al tipo de rostroy ojos
para lograr una armona.
13 MAQUILLAJE DE FONDO
Para obtener una cara resplandeciente, luminosa, uniforme, para
disimular pequeas imperfecciones que puedan existir (que sin embargo
se pueden hacer desaparecer y no slo disimular), para proteger el
rostro de los cambios demasiado bruscos de temperatura y de la accin
nociva del polvo atmosfrico, es necesario emplear un maquillaje de
fondo. Este puede ser en crema o lquido. Generalmente el lquido da
una agradable transparencia a la epidermis, mientras el maquillaje en
crema disimula mejor. Es muy importante saber escoger el color ms
adecuado a la propia tez: si la piel tiene una palidez acentuada,
conviene emplear un color rosa dorado; si se tiene la tez olivcea es
preferible emplear un color melocotn; si fuese en cambio demasiado
sonrosada, aconsejamos adoptar un color que lo atene, beige por
ejemplo. Si la epidermis no estuviese en condiciones de perfecta salud,
lo ms razonable sera emplear un maquillaje de fondo que fuese a la
vez curativo.
El maquillaje de fondo se toma con la punta de un dedo y se aplica a la
frente, a las mejillas, al mentn, al cuello, extendindose despus para
darle la mayor uniformidad posible golpeando por ltimo delicadamente
con los dedos toda la superficie tratada, a fin de impregnar con mayor
rapidez
las
capas
cutneas
superficiales.
Difuminando sabiamente los colores, empleando a la vez maquillajes de
fondos oscuros y claros, se puede modificar una cara, dulcificndola y
rejuvenecindola.

14. MAQUILLAJE DE ACENTO

Su funcin es darle color al rostro.
Es la forma mediante la cual se acenta la belleza, modificando el
rostro, ocultando y/o disimulando imperfecciones, mejorando y
resaltando los rasgos del rostro, a travs de los diferentes tipos de
maquillaje.

14.1 ELEMENTOS USADOS EN EL MAQUILLAJE

14.1.2 SOMBRAS

DE

OJOS

Sus componentes son: Ptalos de rosa s y seda, as como aceite de

jojoba, vitamina E natural y aceites esenciales, que ayudan a proteger y
cuidar
la
piel
sensible
de
los
prpados.
Deben

poseer

caractersticas

como:

-Su pH ligeramente alcalino para no irritar las mucosas.

-Su textura lo suficientemente slida como para no deslizarse y lo
suficientemente
blanda
para
extenderse
con
facilidad.
-Deben
permanecer
inalterables
durante
horas.
formas
de
presentacin:
- Sombras en polvo compacto: Son las ms utilizadas. Pueden ser mates
y nacaradas se usan para todo tipo de piel, se aplican con un pincel.
Sus componentes son esferas de polvo ultralivianas, emolientes y
vitaminaE.
- Sombras cremosas o lquidas: No son muy utilizadas. Estn indicadas
en prpados muy secos. Deben evitarse en prpados arrugados o
grasos. Se pueden aplicar con un pincel o con las yemas de los dedos.

SOMBRAS EN LPIZ
Se aplican directamente con el lpiz y se difuminan con un pincel. Deben
fijarse con polvos transparentes

LOS RUBORES
Son una parte fundamental de nuestro maquillaje, son hechos a base de
humectantes, aceites y finos polvos, vienen en cinco formas diferentes:
Polvo, crema, barra, gel y polvo voltil con destellos.
POLVO
Es ideal para pieles oleosas y una vez aplicado dura bastante tiempo.
CREMA
Se aplica directamente con los dedos y es ideal para pieles secas que
humecta
profundamente.
BARRA
Se seca rpidamente una vez que se aplica, el truco es saber usarlo
adecuadamente para poder distribuirlo en forma rpida y pareja ya que
una vez aplicado, no se va sino con el lavado.
GEL
Es de secado rpido y funciona bien en pieles normales a oleosas. Es un
rubor popular ya que en vez de aadir un color intenso agrega un cierto
brillo.

VOLATIL CON DESTELLOS

Se utiliza generalmente para salidas nocturnas ya que agrega un cierto
brillo a las mejillas.
Los polvos se deben usar moderadamente en las zonas donde hay
arrugas ya que las
acenta.
14.1.3 LABIALES

Los labiales se seleccionan teniendo en cuenta los tonos empleados en

las sombras de ojos. Sus principios activos son: cera de abejas,
carnauba, ceramidas, extractos de aloe y de soya, vitaminas A, C y E

Nos

encontramos

con

labiales

Mates:
Son tonos muy espesos que cubren mucho. Estn indicadas para
maquillar labios carnosos. Se aplican generalmente por la noche
proporcionando
un
efecto
elegante
y
sofisticado
Nacarados:
Se utilizan para dar volumen y corregir labios finos. Aportan un toque de
brillo. Suelen adaptarse a cualquier situacin y para todas las edades.

Brillo

con color o

transparente:

Se utilizan para dar un toque de brillo a los labios. No es recomendable

aplicar excesivo producto ya que es posible que se deslice fcilmente

Permanentes:

Se aplican sobre los labios y permanecen bastante tiempo sin alterarse.

Su inconveniente es que resecan mucho los labios.
14.1.4 MSCARAS

DE

PESTAAS:

Una mscara de pestaas es una preparacin coloreada que puede ser

de aceite de ricino, cera de jojoba, candelilla, rosas y seda, se aplica
sobre las pestaas con el objetivo de embellecer los ojos. Adems de
esta funcin principal debe proteger las pestaas, tonificar y estimular
su
crecimiento.

Formas

de

presentacin

de

las

mscaras

de

pestaas

EN PASTILLAS: fue la primera forma cosmtica utilizada y estaba

formada por una masa compacta cuya base es un ingrediente parecido
al jabn al que se le aaden ceras, aceites y pigmentos. Actualmente
esta formula
ha
sido desplazada.

EN CREMA: Su funcin principal es la de colorear las pestaas, sus

componentes permiten una mayor proteccin frente a la humedad y una
aplicacin ms suave y uniforme, alargan y espesan las pestaas
dndoles volumen, forman una capa protectora que hidrata y fortalece
las pestaas, crea una fina capa sobre las pestaas que ayuda a
fortalecerlas. Llevan incorporado un aplicador para facilitar la utilizacin
del
producto.

14.1.5 DELINEADORES

DE

OJOS

La funcin de estos cosmticos es hacer que las pestaas sean ms

espesas para obtener ojos ms grandes y luminosos proporcionando una
mayor intensidad a la mirada. Estn elaborados de ceras naturales,
extractos de aloe vera, hamamelis y anthyllis; Vienen en tres
presentaciones:
Lquidos,
en
polvo
y
lpiz.
Los delineadores debe seleccionarse teniendo en cuenta la edad, color
de ojos, tipo de piel,pero siempre se debe recordar que los tonos negros
endurecen la mirada y hacen los ojos ms pequeos, pero tambin
presentan un efecto positivo, como sera dar fuerza e intensidad a la
mirada o proporcionar cierta horizontalidad a los ojos cados. Por otro
lado los tonos blancos agrandan ligeramente los ojos y proporcionan un
efecto
descansado.

Lquidos
Son menos utilizados. Suelen venir en un pequeo bote con un aplicador
incorporado. Son ms difciles de utilizar y una vez puesto no se puede
difuminar ni borrar fcilmente. Se aconseja no utilizar este tipo de
delineador si no se est muy experimentado. Endurecen la mirada ya
que su color es ms intenso al ser una tinta
En
polvo
Tienen el inconveniente de que si se lagrimea resbala con facilidad. Son
los cosmticos de eleccin para las personas que presentan una gran
sensibilidad
en
los
ojos
Lpiz
Es la forma de presentacin ms utilizada. Se dibuja en el borde de las
pestaas y se puede difuminar si no se quiere endurecer la mirada.
Tambin nos encontramos con lpices de mina retrctil. La mina debe
ser suave y firme para poder dibujar fcilmente al deslizarla pero no
muy blanda o excesivamente seca para evitar su fractura al aplicarla.

LAPIZ

DE

OJOS,

LABIOS

CEJAS

Perfilar y rellenar suavemente los labios con el lpiz y difuminar luego

los trazos con un pincel especial para labios. Para perfilar los labios
existen diferentes tonos fros y clidos e intensos y suaves; el lpiz es
ideal
para
delinearlos
y
darles
forma.

Para delinear cejas hay 4 colores esenciales que son el negro, para cejas
muy oscuras o negras, marrn chocolate, para cejas castaas, gris, para
cejas canosas y el color canela que funciona muy bien en cejas de
armonas pelirrojas y en personas de pelo rubio medio o rubio claro. El
canela mezclado con el marrn da un tono de vello muy natural.
Despus de maquillar las cejas con cualquiera de estos lpices debemos
fijar los colores con los correctores de cejas en polvo y el pincel
apropiados.
Para delinear ojos se recomienda trazar una lnea a raz de pestaas,
difuminarla con un pincel difumino especial y aplicar luego una sombra
en polvo desde la raz de la pestaa en direccin ascendente.

15 PASOS PARA EL MAQUILLAJE

Los cuidados faciales son un aspecto bsico a la hora de realizar

un buen maquillaje. Nuestro cutis debe estar perfectamente limpio para
evitar la aparicin de imperfecciones creadas por la falta de higiene en
nuestra piel.
Se debe lavar bien el rostro yusa una crema hidratante dependiendo del
tipo de piel.
1.
2.
3.
4.
5.

Preparar la zona de trabajo

Preparar client
Desinfectar
Hacer limpieza de rostro
Aplicar crema hidratante o tnico (de acuerdo a la clase de
piel)realizando masajes suaves para activar la circulacin
6. Diseo de cejas
7. Aplicacin correctores
8. Aplicacin base y fijarla con polvos
9. Aplicacin sombras
10. Aplicacin pestaina
11. Definir las cejas
12. Delinear y rellenar labios
13. Aplicacin de rubor
14. Sellado de maquillaje

Una buena limpieza garantiza un mejor efecto del maquillaje y una

mejor duracin del mismo.
Es indispensable desmaquillar el rostro, ojos, labios y cuello para evitar
envejecimiento en el mismo y conservarlo con vida.

16 TCNICAS DE MAQUILLAJE

16.1 TCNICA CLSICA

Es un maquillaje elaborado en secuencia de tonos oscuros a claros
desde la rima del ojo hasta el arco superciliar. Este maquillaje se
recomienda para ojos pequeos y cados.

16.2 TCNICA VERTICAL

Maquillaje elaborado en secuencia de tonos oscuros, medios a claros,
desde el extremo del ojo hasta el lagrimal.Este maquillaje se
recomienda para ojos separados.

16.3 TCNICA HORIZONTAL

Maquillaje elaborado en secuencia de tonos oscuros, medios a claros
desde la rima del ojo hasta el arco superciliar. Este maquillaje se
recomienda para ojos grandes y/o prominentes.

16.4 TCNICA CENTRAL

Maquillaje elaborado en secuencia de tonos oscuros, medios a claros
desde la parte externa del ojo hasta la parte interna del mismo, ideal
para ojos juntos, separados y cados.

16.5 TCNICA ENMARCADO

Maquillaje elaborado en cualquiera de las tcnicas anteriores, una
sombra ms oscura, comenzando desde la parte interna del ojo o
externa; ideal para todo tipo de ojos.

17 CLASES DE MAQUILLAJE

17.1MAQUILLAJE DE DA
Se caracteriza por ser un maquillaje suave

17.2 MAQUILLAJE DE NOCHE

Maquillaje mas cargado, colores mas sobresalientes

17.3 MAQUILLAJE DE NOVIA

Maquillaje suave

17.4MAQUILLAJE GOLD

Maquillaje para personas mayores, en este tipo de maquillaje se debe

evitar el uso de base que pueda enmarcar las arrugas o lneas de
expresin, uso de colores cobres de mayor preferencia.

17.5 MAQUILLAJE DE FOTORGRAFIA

Maquillaje cargado, se debe realizar con todas las correcciones; su

finalidad es cubrir imperfecciones y resaltar el rostro.

17.6MAQUILLAJE PARA HOMBRE

Este maquillaje es sutil, solo se usa un poco de polvo, en ocasiones

pestaina transparente y brillo. Las correcciones solo se realizan si se
requiere para televisin. Las cejas se depilan si el cliente lo solicita.

17.7MAQUILLAJE GOTICO

Base plida, los colores mas usados son morado, negro y rojo. Es
marcado y los labios por lo general se usan en colores oscuros,
corresponde a una corriente cultural.

17.8MAQUILLAJE DE PASARELA O FASHION

En esta clase de maquillaje se emplean accesorios para darle un toque

diferente de los dems, este llevar igual que los dems correcciones y
los colores son usados de manera generosa por todo el rostro para
crear diversas figuras y hacerlos mas llamativos.

17.9MAQUILLAJE AFRODESCENDIENTE

En esta clase de maquillaje se busca darle uniformidad al rostro, en

pocas ocasiones se utilizan bases pero cuando se hace deben ser del
mismo color de la piel, es recomendable el uso de colores tierra y
cobre.

18 MAQUILLAJE ARTSTICO

El maquillaje artstico a comparacin del cosmtico, no busca realzar los

atributos ni facciones de la persona. Es una forma que hace referencia al
uso de pintura o maquillaje (corporal o cosmtico) en algn rea del
cuerpo para cambiar su aspecto, este puede variar segn su finalidad,
ya que puede emplearse con propsitos culturales, sociales,
entretenimiento y hasta psicolgicos siendo parte de la misma identidad
e individualidad de la persona. Hoy en da es empleado en medios
visuales y audiovisuales tales como el teatro, cine, televisin, fotografa
y relacionados.

19 HISTORIA

La historia del maquillaje artstico est inevitablemente ligada a la

historia del maquillaje, aqu intervienen diversas culturas que han
dejado huella por siglos alrededor del mundo, utilizando formas,
elementos representativos de su gente y tradicin. Se podra asumir que
los orgenes del maquillaje artstico moderno comenzaron desde hace
ms de 6.000 aos.
Al pasar de los aos el maquillaje artstico ha ido cambiando su
finalidad, iniciando por identificar toda una cultura hasta adaptarse a los
medios visuales o audiovisuales para hacer nfasis en el poder que
tienen los pigmentos y cosmticos para transformar la imagen. El
maquillaje artstico ha ido evolucionando, volvindose ms habitual a
partir de las dcadas de los 60s y 70s.
Maquillaje en culturas indgenas

Hombre nuba

El maquillaje inicia siendo una forma visual y corporal en la que las

culturas indgenas de cada continente expresan sentimientos,profecas y

tradicin a travs formas dibujadas con pigmentos naturales, como por

ejemplo la jagua y la bija o achiote, negro y rojo respectivamente,
la henna, la Isatis, hasta llegar al uso de cosmticos con elementos
qumicos tales como las tintas chinas o lpiz para cejas y/o labial ya sea
para la cara o el cuerpo.
La pintura facial y corporal es una de las manifestaciones ms
importantes, el cuerpo es un medio de expresin primordial para las
comunidades indgenas, es aqu donde manifiestan su amor y
pertenencia a la cultura, mitos y dioses; el maquillaje personal en los
ritos indgenas es esencial ya que es una forma de comunicacin, de
aqu la relacin de pintura/territorio.

Nia ember
En Colombia por ejemplo, la comunidad Ember dependiendo de su
ubicacin tienen determinadas formas de maquillaje, se dan dos grandes
estilos: uno en las zonas del ro (Choc, ros Baud, Atrato, San Juan; y
Crdoba) hombres y mujeres llevan diseos de serpientes,trapiche,
estrella, diseos de animales segn el rito que se vaya a representar
generalmente danzando y cantando; otro en zonas de montaa (Alto
Andagueda, noroccidente antioqueo, Chami) la pintura es slo facial.
Tanto hombres como mujeres complementan la pintura con diseos en
ese y espirales.
En estas celebraciones slo algunos hombres se pintan. Los diseos se
componen de los siguientes elementos: lneas verticales, horizontales y
oblicuas, puntos, tringulos; con los cuales se crean formas geomtricas

que se dispersan en la cara; dependiendo en qu parte del cuerpo va la

pintura, se determinan las figuras y el tipo de evento que es. En general

se aplica para ocasiones especiales, como lo son fiestas tradicionales,

cantos de curacin o iniciacin; la pintura la llevan especialmente
jvenes solteros, quienes elaboran su pintura con sumo cuidado con uno
o dos das de anticipacin.
As como los Ember existen alrededor del mundo comunidades que a
travs de tintes expresan sus ideales e insignias. Las comunidades
nativas de Estados Unidos como losMohicanos, las mujeres con el rostro
tatuado de Myanmar, antigua Birmania pertenecientes a la etnia Chin,
los jvenes Nuba en el frica , los Asmat, Wahgi de Papua,Indonesia y
muchos ms.
La palabra viene del anglicismo Make-up artist que se refiere a un
artista cuyo fin es embellecer, transformar o cambiar el aspecto de
cualquier parte del cuerpo humano, utilizando diferentes tcnicas y
productos tales como el maquillaje y prtesis de ltex o plstico. Se
relacionan bastante con la industria cosmtica ya que los cosmticos son
sus herramientas principales de trabajo.
Este debe tener en cuenta varias tcnicas segn su campo de accin.
Es una forma especial de maquillarse que se utiliza en fiestas,
carnavales o como medio de caracterizacin, se volvi mas habitual a
partir de las dcadas de los 60s y 70s<, la idea de este tipo de
maquillaje es usar el rostro como un lienzo para la realizacin de obras,
usan algunos de los productos cosmticos del maquillaje convencional
solo que no se busca realzar la belleza ni lograr un efecto natural.
Dentro del maquillaje artstico podemos reconocer el maquillaje infantil,
el maquillaje de efectos especiales y el de caracterizacin.

20 TECNICAS DEL MAQUILLAJE ARTISTICO

Con pincel: con el manejo adecuado de los diferentes tamaos y forma

de los pinceles se pueden dar diferentes formas y terminados al
maquillaje.
Stencil: plantillas que se pueden usar para plasmar formas o diseos,
estas se realizan en acetatos.
Esponjado: apoyndose en una esponja se obtienen efectos especiales.
Aergrafo: se utiliza en maquillaje profesional especialmente en el
body painting

21

MAQUILLAJE CORPORAL ARTISTICO

El maquillaje artstico puede abarcar todo el cuerpo si se quiere, es

mucho ms complejo y sofisticado. La pintura corporal o Body
painting solo lo realizan profesionales, y se utiliza ms bien en eventos u
ocasiones especiales en las que se pretende realizar algn show o
presentacin especial.
Para hacer uso de este tipo de maquillaje se recomienda hacer todo tipo
de pruebas de alrgicas, ya que algunas pieles son sensibles al
maquillaje, para esto se debe utilizar pintura especial para el cuerpo y
evitar manchas u irritaciones.

22 MAQUILLAJE DE CARACTERIZACION

Qu

es

el

maquillaje

de

caracterizacin?

El

maquillaje

de

caracterizacin es el arte que consiste en realizar transformaciones

sobre el rostro de los actores para conseguir con distintas tcnicas y
productos el personaje que el autor de la obra cre. El maquillaje de
caracterizacin es una actividad fascinante que elabora distintos motivos
sobre el rostro de actores y actrices de teatro, cine y TV. Estos debern
someterse a menudo durante muchas horas al proceso de elaboracin
del maquillaje de caracterizacin para lograr la mscara exigida para la
obra. A travs del maquillaje de caracterizacin se consigue, luego de un
largo y minucioso trabajo, envejecer o rejuvenecer a un actor o
convertirlo en un monstruo, en un payaso o en un animal prehistrico,
pudiendo recrear innumerables personajes a travs de este maquillaje.
Con el correr de los aos los materiales que se utilizan para un
maquillaje de caracterizacin fueron mejorando en todo sentido, no solo
para facilitarle el trabajo al maquillador sino para evitar irritar la piel de
los actores y actrices que deben permanecer maquillados durante
muchas horas durante el rodaje de los filmes.
Para conseguir el maquillaje de caracterizacin exigido deber realizar
tareas de investigacin muy profundas, ayudndose muy a menudo de
documentos y fotos de archivos para lograr lo que busca. El maquillador
que incursiona en el mundo del maquillaje de caracterizacin deber
capacitarse constantemente y estar atento para saber de nuevas
tcnicas y de los nuevos productos que se lanzan constantemente al
mercado. El experto esta clase de maquillaje deber trabajar muy
asociado al tcnico en iluminacin ya que el manejo de la luz y de las

Sombras es muy importante para darle el dramatismo deseado a la

caracterizacin.
Algunos

de

los

productos

que

se

utilizan

en

el

maquillaje

de

caracterizacin son la silicona, el ltex, la escayola y el alginato. Para

elaborar

un

maquillaje

de

caracterizacin

se

necesitan

adems

accesorios tales como prtesis de narices, dientes, colmillos, bigotes,

barba, pelucas, patillas, carne artificial, o productos que producen el
efecto sudor y lgrimas. Y la lista de productos para maquillaje de
caracterizacin no queda ah ya que existen productos con los que se
conseguir entre otras cosas elaborar heridas de todo tipo como,
araazos, quemaduras, impactos de bala e incluso se podrn simular
mutilaciones de brazos, piernas.
Desde hace ya muchos aos el maquillaje de caracterizacin, con la
evolucin lgica gracias a los increbles avances tecnolgicos, ocupa un
lugar fundamental en la poderosa industria cinematogrfica ya que
mueve

millones

en

el

mundo

crea

mucho

trabajo.

Las

grandes compaas de cine o de teatro hacen grandes inversiones

cuando se involucran en un proyecto que incluye la contratacin de
productores, guionistas, tcnicos en iluminacin, vestuaristas, y por
supuesto expertos en maquillaje de caracterizacin, entre otros, los que
hacen del set de filmacin un mundo febril y bullicioso en donde cada
uno cumple una funcin. Cada trabajo que emprender el experto en
maquillaje de caracterizacin es el gran desafo de un artista, tal como
el pintor de cuadros cuando se enfrenta a la blancura de su lienzo y har
volar su imaginacin para crear arte, una y otra vez.
Un maquillaje de caracterizacin tpico es el del envejecimiento, que
para lograrlo se procede a remarcar con sombras los huesos, con una
tcnica especial se realizar el efecto cada de los prpados, ojeras,

Bolsas debajo de los ojos, arrugas del entrecejo y frente y se

maquillarn las cejas en blanco.

23 MAQUILLAJE PARA TEATRO

Las principales caractersticas del maquillaje de caracterizacin de

teatro es la utilizacin de la tcnica del claro-oscuro, que se trabaja
modelando el rostro con tonos claros para dar volumen, sealar, ampliar
y resaltar. Con los tonos oscuros se consigue profundizar, esconder y
reducir. As se llega a dar forma al personaje que el actor va a
representar, como un envejecimiento, un personaje histrico, un
vagabundo o cualquier personaje que la obra representada necesite.

Es un maquillaje con las facciones del rostro muy exageradas y a la vez

muy bien trabajadas, ya que existe una cierta distancia entre el
escenario y el pblico. Tiene que llegar a apreciarse desde las ltimas
gradas del teatro.

Caractersticas

La iluminacin en el escenario es mucho ms intensa que la iluminacin

del exterior. Esa luz tan fuerte causa que las caractersticas faciales
pierdan dimensin. Esto hace que los semblantes de los actores se vean
planos. El maquillaje teatral contiene suficiente pigmentacin para
asegurarte de que la cara y todos sus rasgos se vean como deberan.
La distancia de visin a la cual una persona ve a la otra es mucho mayor
en el teatro que cuando las personas tienen conversaciones en la calle
cara a cara. Contra ms grande sea la distancia entre el escenario y el
pblico, ms difcil es reconocer los rostros de los actores. El maquillaje
teatral es usado para que, incluso, aquellos que estn sentados en las
filas traseras del teatro, puedan ver el rostro del actor.
Cuando los actores estn en el escenario, debajo de las luces, transpiran
intensamente, esto provoca que el maquillaje regular se corriese y se

Manchase, pero, el maquillaje teatral est diseado para ser resistente.

Aunque el maquillaje teatral es ms denso que el maquillaje casual, est
diseado para ser suave con la piel.

En algunos casos, es usado para resaltar las caractersticas del actor, y

tambin para disfraces especficos. Existe algn maquillaje de teatro que
es usado para envejecer los rasgos de los actores, o si es el caso de una
persona mayor, rejuvenecerla. Tambin existen casos especiales en los
que el maquillaje es el disfraz, como las criaturas o los extraterrestres.

Aplicacin del maquillaje teatral

Es importante resaltar y marcar el contorno de los rasgos faciales,

con tonos claros y oscuros, darn dimensin y carcter al rostro.

La aplicacin de una base ms oscura evitar que la lucen eviten

un rostro plido, y la audiencia visualice el rostro a distancia.

Los ojos son fundamentales en el teatro para dar emocin. Deben

exagerarse, pueden ser ms resaltados y coloreados que otras reas del
rostro.

El uso de pestaas postizas es una herramienta efectiva para dar

nfasis a los ojos.

Aplicar un labial ms oscuro o ms brillante ayuda a resaltar los

labios.

Terminar el maquillaje de maquillaje con la aplicacin de polvos

translucidos, ayudara a la fijacin de maquillaje y evitar los brillos a
causa de las luces.

24 MAQUILLAJE EFECTOS ESPECIALES

Los efectos especiales son un conjunto de tcnicas utilizadas en el

mundo
del
espectculoy
en
elmbito
audiovisual: farndula, ilusionismo, teatro, pera, cine, televisin,vdeos
divulgados en Internet, etc. Los efectos especiales pueden ser usados
para la representacin de objetos o seres inexistentes, como por
ejemplo un unicornio de la mitologa griega romana italiana, pero la
mayor parte de veces se recurre a ellos cuando la obtencin del efecto
por medios normales es demasiado cara o peligrosa. Por ejemplo, puede
resultar ms seguro y econmico rodar la explosin de una maqueta a
escala reducida que rodar una explosin real a escala humana, con
riesgo de muerte o de heridas para los actores y el equipo de rodaje.
Esto puede hacerse por medio de la inclusin, extraccin espectacular o
la tcnica de inflacin, de la fase 2, de elementos en un plano o tambin
mediante la mejora de objetos que ya estaban presentes en el momento
del rodaje. A menudo se utilizan diferentes tcnicas en un mismo plano
o escena para alcanzar el efecto deseado y con frecuencia los efectos
especiales son invisibles, es decir que el espectador no se da cuenta
de que la imagen o secuencia que est viendo es en realidad un efecto
especial. Un ejemplo de esto son los decorados de pelculas
histricas donde la arquitectura y alrededores son recreados por medio
de efectos especiales.
Con
el
tiempo
el anglicismo o
truaje
artificial efecto
especial (del ingls special
effect)
ha
ido
reemplazando
al galicismo trucaje (del francs trucage),
que
hasta
tiempos
relativamente recientes era el ms utilizado en lengua espaola.

24.1 TCNICAS Y TIPOS DE EFECTOS ESPECIALES

Existen muchas tcnicas de efectos especiales, que van desde efectos

tradicionales en salas de teatro, pasando por tcnicas clsicas de
filmacin inventadas a principios delsiglo XX tales como la animacin
por stop motion (cuya forma ms evolucionada es el go motion), hasta
las tcnicas de animacin por computadora modernas y chic conocidas
como efectos digitales, que se caracterizan por ser obtenidos
mediante el uso de computadoras. El origen lo podemos situar en Alice
Guy primera en utilizar efectos especiales, usar la doble exposicin del
negativo, las tcnicas de retoque, la cmara dividen en varios tipos:
1. Los efectos
pticos,
llamados
tambin efectos
visuales o fotogrficos, que consisten en la manipulacin de una
imagen fotografiada.
2. Los efectos
mecnicos (denominados
tambin efectos
prcticos o fsicos), que se realizan durante el rodaje en vivo de la
pelcula.
Estos
incluyen marionetasanimatrnicas, escenografa, pirotecnia, lluvia
artificial etc.
3. Los efectos de sonido.
4. Los efectos especiales de maquillaje.
5. Los efectos digitales.
6. Los efectos copernicos. tambin llamados visuales o fotogrficos).

24.2 EFECTOS ESPECIALES DE MAQUILLAJE

A menudo se realizan maquillajes que necesitan volumen o producir
impresiones exactas, esto muchas veces no se puede lograr
con claroscuros, la base del maquillaje teatral y social, por ende se hace
necesario crear distintas cosas, como ser prtesis y/o mscaras con
mecanismos (animatrnica), esto es aplicado tanto a un ser humano o
para reproducir otras cosas, ejemplo, publicidades que uno ve la
hamburguesa perfecta, eso no existe, es un efecto especial para
resaltar las virtudes del producto X, o rplicas de partes del cuerpo
hiperrealistas ya sea mediante copia directa del actor o modelndolas si
no fuese posible, como por ejemplo, un recin nacido o un animal.
La diferencia bsica entre prtesis y mscaras es, que las primeras
estn divididas en varias partes y/o solo modifican una zona pequea.
Ejemplo: una nariz, as tambin estas necesitan mayor habilidad y
tiempo para su aplicacin, la ganancia implcita es lograr que no se
pierda la gesticulacin del actor. A menudo se confunde estos efectos
con el maquillaje convencional y/o con efectos especiales en general,
pero son tcnicas diferentes. Los efectos especiales de maquillaje toman
su nombre del ingls Special Makeup Effects(SPMFX).

Desde los albores de la produccin cinematogrfica, los cineastas se han

afanado por crear mundos cada vez ms fantsticos. Tras pelculas
mticas como Viaje a la Luna (1902), del padre de la realizacin
cinematogrfica George Mlis, las tcnicas para acabar con la
incredulidad del pblico han sido utilizadas tanto para crear
acontecimientos histricos como futuristas. Los efectos pticos, tales
como exponer dos capas de pelcula, fueron desarrollados en los
comienzos de la historia del cine y han sido la base del funcionamiento
de la mayora de los efectos especiales hasta hace pocas fechas.
Mientras la tecnologa mejoraba la calidad de los efectos, el proceso
bsico continu siendo el mismo durante muchos aos.

Los efectos especiales que vemos en el cine son, en realidad, la mezcla

de varias tcnicas. Estas surgieron con el propsito de crear una fbrica
de sueos flmicos que hagan desaparecer la frontera entre la realidad y
la fantasa. En este trabajo conoceremos un poco ms acerca de estas
tcnicas, centrndonos en sus orgenes, evolucin y clasificacin.
Los efectos especiales se refieren a aquellos artificios a los que se
recurre en el rodaje de una pelcula para dar apariencia de realidad a
ciertas escenas. Se definen, tambin, como el grupo de tcnicas que
permiten modificar la apariencia de la imagen o el sonido. Esto clarifica
y delimita un poco ms el concepto, y es debido a esta concepcin que
se pueden clasificar en efectos de sonido y en efectos visuales.
Generalmente el pblico hace referencia a la idea de truco, cuando se
refiere a ambos. Actualmente los efectos especiales constituyen una
actividad especializada dentro de la poderosa industria del cine, que se
nutre de la ciencia y desarrolla a la par de los avances tecnolgicos.
24.3ORGENES Y DESARROLLO
A principios del siglo XX, el cine se convirti en una de las ms grandes
atracciones de todos los tiempos. Fue el 28 de diciembre de 1895, en
Pars cuando los hermanos Lumire abrieron las puertas del primer cineteatro de todo el mundo, presentando la pelcula: Salida de la fbricas
Lumire en Lyon-Montplaisir. El mundo qued fascinado e intrigado ante
tal invencin. Es a partir de este momento que empieza el desarrollo de
una de las industrias ms poderosas de todos los tiempos: El Cine.

Geroges Mlis fue, sin duda, un genial precursor del cine actual. l,
propuso que el cine consista en una fbrica de sueos, es decir, en
buscar la manera de trasmitir una ilusin, creando un ambiente real o
fantstico. Para esto, escritores, poetas y productores, se valieron de la
ciencia y de los hallazgos tcnicos; no como un fin, sino como un medio
para transmitir un mensaje. El secreto consista en usar imgenes para
contar una historia, pero, sobre todo, consista en envolver al
espectador en la ilusin de que algo era real, cuando no lo era. Con este
propsito, empiezan a surgir diversas tcnicas que permitan crear esta
magia con mayor efectividad. Inicialmente las llamaron trucos, pero,
ms tarde, recibieron el nombre de Efectos Especiales.
24.4COMIENZOS
- En 1895 el pintor Georges Mlis, con una cmara de filmar, atasca un
rollo mientras fotografa una escena. En las imgenes proyectadas, un
autobs se convierte mgicamente en un coche fnebre. l se dedica
desde ese da a filmar, empleando el uso experimental de la exposicin
mltiple y miniaturas
para lograr la animacin movimiento a movimiento.

- En 1903 Edwin S. filma El Gran robo del tren y logra un paso adelante
en la tcnica de animacin.
- En 1925 Willis Obrien explora la animacin de animales para la
pelcula El Mundo Perdido, y usa composiciones para poner los animales
en escenas con actores.
- En 1926 Fritz Lang en la clebre pelcula Metrpoli consigue otro xito
extraordinario al incorporar miniaturas para crear una inmensa ciudad
area.
- En 1933 vuelve Willis Obrien con King Kong y sintetiza pinturas,
miniaturas, proyeccin trasera, y animacin movimiento a movimiento,
consiguiendo colocar el listn de la fantasa muy alto.
- En 1935 cada estudio importante de Hollywood tiene un departamento
con dedicacin exclusiva a los efectos especiales.
- En 1950 el hngaro George Pal produce Con destino La Luna y a lo
largo de los aos 50 su Technicolor logra maravillas como La Guerra de
los Mundos(1953), consiguiendo varios Oscars por su uso ingenioso de
modelos y animacin.
- En 1959 Ray Harryhausen, un protegido de Willis Obrien, hace su gran
pelcula El sptimo viaje de Simbad, produciendo criaturas mticas con
dimensin humana.

- En 1968, mientras la mayora de los estudios haban cerrado sus

departamentos de efectos especiales, Stanley Kubrick y Douglas
Trumbull crean su propio estudio en Gran Bretaa para realizar 2001:
Una Odisea del Espacio. La pelcula levanta las normas del realismo
visual de efectos especiales a su punto ms alto, consiguiendo
resultados espectaculares con sus modelos y la proyeccin en el cine.
- En 1975 George Lucas rene una tripulacin para La Guerra de las
Galaxias y el control del movimiento de las maquetas es realizado por
primera vez por computadora.
- En 1995 Hollywood se une definitivamente a la era digital con una
proliferacin de compaas que hacen CG (grficas por computadora) de
efectos especiales para anuncios, vdeo musicales y caracterizacin de
pelculas. El primer CG en salir a las pantallas es Casper y ToyStory.

24.5 LOS PILARES DE LOS FX

24.5.1EL MAQUILLAJE FX Y OTRAS TCNICAS BSICAS

Este tipo de maquillaje se emplea en la industria cinematogrfica y en la

publicidad, pero en los ltimos tiempos su uso se ha extendido a gran
cantidad de programas de televisin.
Dentro del maquillaje, existen varias ramas de especializacin, una de
ellas es el maquillaje FX, y para ste se necesita tener talento en el
dibujo, la escultura y la pintura para poder dominarlo. Para empezar
debes tener dominio sobre ciertas reas del maquillaje enfocado a la
belleza, luego sigue el de fantasa y por ltimo el especial. Todos estos
tienen su importancia y su tcnica, pues hasta el maquillaje ms sencillo
y natural tiene sus trucos. El dominio de varias tcnicas de maquillaje
permite que el trabajo sea cada vez ms profesional; por ejemplo, en la
escena de una pelcula tiene que salir una bella actriz muy bien
maquillada, pero en la escena siguiente tiene que reaparecer esta
misma actriz con media cara quemada por una explosin. Aqu el
maquillista se enfrenta a un doble reto: el de presentar un lado de la
cara con una horrible quemadura y del otro un maquillaje normal.
Por estos motivos es que para dominar todas las reas del maquillaje se
necesita tener tiempo y paciencia. Todo proceso de maquillaje, ya sea
normal o FX es de verdad meticuloso y a veces difcil. Cuando se pide
la caracterizacin de un personaje, antes que nada, se necesita trazar
un Bosquejo, es decir, un dibujo del personaje, adems de efectuar
pruebas de dimensin con el actor. Una vez que se ha aprobado el
diseo, se sacan moldes de las reas donde se tengan que colocar los
Prostetics, llamados tambin implantes, todos los moldes se hacen con
pastas especiales y luego en yeso para despus ir aplicando con
plastilina, barro o alguna otra pasta manejable sobre el positivo de yeso
para darle volumen, dimensin y texturas que ms tarde se plasmarn
en un material conocido como espuma de ltex, que es lo ms parecido
a la piel humana (lo cual permite que los gestos del personaje sean muy
naturales). Despus lo que se hace es adherir el Prostetic a la cara del
actor con un pegamentos especial. Por ltimo el Prostetic se maquilla y
se le dan efectos. La preparacin de las sustancias con las que se
elabora la mscara o Prostetic necesita de muchos cuidados. Tienen
que darse las medidas exactas, y hasta la temperatura y altitud de
donde se est trabajando son factores que influyen directamente en los
resultados.

Existen otros tipos de Efectos Especiales adems del maquillaje FX,

como lo son los Animatronics, Mocees, Pupetts, Efectos Visuales,
etc.

24.6 MATERIALES EFECTOS ESPECIALES

Prostticos:es la utilizacin de uno o varios materiales para
llevar a cabo un cambio visual. entre estos esta foam ltex,
hule, plstico, gelatina u otros.
Makeup fx: es un apoyo externo de diversos materiales
(maquillaje, prostticos, monofilamentos, derma wax).
Derma wax: cera suave para dar efecto deteriorado.
Silicn: utilizado para crear moldes, piel sinttica y adhesivos,
puede ser pigmentado y variar su flexibilidad.

Espuma de poliuretano: producto qumico que se presenta

en dos partes, un catalizador es agregado a una base, se
mezclan y se ponden dentro de un molde y su espuma
expande, es una forma econmica de crear cuerpos, existe
rgida y flexible.

Hot glue: un adhesivo terfomusible de fcil manejo que puede

ser calentado hasta quedar lquido, a diferencia del ltex puede
volver a utilizarse.
Ltex natural: es el caucho extrado del rbol de hule.
Utilizado para guantes quirrgicos y mscaras,aplicndolo como
lquido, se seca quedando semi-rgido. se utiliza en mezclas
especiales para crear casting ltex y foam ltex

Foam ltex: (espuma de ltex) el material por excelencia de la

industria del maquillaje de efectos especiales; para elaborarlo se
pesa y se mezcla 1/10 gr. cantidades precisas de 5 diferentes
qumicos en un recipiente, estos deben ser batidos con
velocidades y tiempos cientficamente definidos, se usan
inyectores especiales en el molde para ser procesados en un
horno especial de 200 grados por aproximadamentes 4 horas.
Tiene mucha durabilidad y excelentes propiedades para ser
adherido y pintado
Gelatina: antes de que el silicn y el hot glue existieran este
era el material para efectos especiales de carne translcida. Su
problema era que se derreta con el sol o los reflectores. an es
utilizada para vsceras.
Molde: contenedor de diversos materiales como alginato, yeso,
ultracal, silicn entre otros. utilizado para reproducir piezas.

Se deben realizar los procesos de manera higinica, con la limpieza

requerida y la eliminacin de los elementos de un solo uso para
evitar la propagacin de enfermedades.

Es indispensable preparar la zona de trabajo, realizando desinfeccin

de reas, lavado de manos y preparacin del cliente

Entre cliente y cliente se debe desinfectar la zona de trabajo

Limpieza y esterilizacin de objetos reutilizables y eliminacin de

elementos desechables de un solo uso tales como pomos, paos de
limpieza entre otros.

26 CONCLUSIONES

El maquillaje ha tenido una importancia trascendental en el desarrollo

de la historia pero gracias a esta tesis podemos evidenciar que esta
tcnica esta atravesando por su era de oro ahora mas que nunca es
importante el lucir y sentirse bien, esta industria maneja mas de diez
mil millones de USD en el mundo al ao segn la revistar FORBES
para un pas como Colombia este desarrollo va en asenso gracias a la
fuerte demanda en el mbito laboral

Durante este proyecto descubr muchas partes importantes del

maquillaje a nivel social, econmico y cultural en el presente texto cito
un agradecimiento a quien lea y comprenda el desarrollo de esta
corriente cultural