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()~ - Escala Cn ,m;itic<1

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u..i - Escala Menur ;\atura]

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P;1dres Modais Gregus

Oi - Fusi'io dos !'v1udos

07 - Linear Slide Jumps

08 - Padres Melortmicos
09 - Skips MelcJicos
10 - Escalas Menores (harmnica. hachiana. meldica. cigana)

11 - Escalas Simtricas ( diminuta. dom.dim., hexafnica.aumentada)

12 - Free Linear Jump Set

13 - Escala Pentatnica
14 - Penta Linear Jump
l ~ - Penta Stretch
:h -

Pentas Rtmicas Modernas

Escala de Blues
- \rpe;gio em trades

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p.ira L'llll,,
-1 - As notas Je\'em s,,:1r clara:-- c,,rn :1 nh;-,m:1 rntensidad, e Jur:1c/1().
~ - Jnicit os es(uJo:-- com ritnw lc:11(1 tm ril:s.it_;t)t'S c,,mpassad:1s.
(, - !\;1t1 mude de exercki,1 atL d,rnn1;1-i,
n:1, CilTL:l'-- t'

_-:. - i\ltnnt a palhct:1d:1 p:1ra

;t,'J(lfll'

h:11\u l

Estude Jiariamente lenJo com a m:x1ma aten1,J10 e Jisc1plina tcnica L\'tanJo erws, pois
:1 memria motora condicionada pela yuantidade de 1rnwimentos mecnicos. a velocidade
e o aprimoramento tcnico si'io dnetamtntc- prclx,rcinnais dedicao e ~1 a.-;s1milao dos
estudos.
Estudando permanea, conc,ntrado e confrnta\'elmente acomodado, com a postura da
coluna e mos corretas para evitar indesej\'eis sndromes.

---

---

TECNICA

DIGITACAO

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PSIC0!.1DTORA

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1-Hl'gride

Os semitons podem ser Crnmtkos nu Diatnkos:

Crnmticos: Separam notas de n()mes iguais.
(C e C~, D e D~, F e Ft. G e G~. A e A~)

Diatnicos: Separam notas (le numes diferentes.

(E e F, F# e G, G~ e A. B e C)
Note 4ue existem notas que p,lssuem dois n,lmes p:1ra um mesmo som (C~ e Db ou G~ e
Ab etc ... ) denominamos de l\otas Enarmnirns. pois a nomenclatura ohedece a progressiiu
lgica ou a _adaptaiio ii fl\rmula da escala requerida.
Neste estudo temos tod:1s as J1gita{1es que progridem e regridem em todos os sentidos
geomtricos possveis (Linear. Bl,1co. Ohlqua. Diagonal. Lineodiagonal, Jumpdiagonal),
mantendo a tcnica da folha 1 e n,, ,:aso Strech as duas primeiras notas sii.o feitas com dedo 1
e as 2 ltimas com o dedo 4.
O .:studo cromtico rtmico d; uma primc:-n:1 11, 1 s,iu rtmica e Limhm um otimo exerccI('
uc al,mgamento para os tend,-les.
Alm de todas t'Stas apl1L:1(,'Clt:S. snH t;1mhL m r:1r:1 mcmor1?:t(,',tc1 Jinmic:1 d:1
n , nn e n e la t u r a d as n, 1 t as m u si e a is, h as t a n d u a p 1 l s a ;1-., si m i I a ;i o t e n i e a _ ou seja , a
:1ut11matizaf10 mowra das digita(/1es, repeti-la:--. dizendc1 ,, nome respectivo de cada nota.
!cmbranJu que ascenJentemente temos os Sustenidos e Jescendentementc os Be1rnis.
:-\;,l1~a(,':t(): Tot:il ou parcial em qualquer acorde.

ESCALA

CROMATICA

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1234

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6789

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_- ~.~P DIAGONAL
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16171819

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1

12131415

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9101112

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- - -4 5678 .e:.

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2345 6 - - - - - - - - - - - - - - - - -

RITMICO

CROMTICO

EXERCCIO

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p:1rnr JL uma nma fundamental chamad;i Tnica que u 1u grau
=Oitava). A formula estahelec<:> a distncia entre os graus, e a disposio
, , ... , ,:::r;i,'kriz:1 ,1 pnsonalidade espectw s,inora de cada escala.

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Frmula da Escala Maior

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, ,nws a tonalidade (C) Do maioL l..'!1amada pnfeita por nfw p()ssuir acidentes. t\'a guitarra
:,1' :1 transposio tonal, hasta mantcr o desenho tcnico e a mecnica dos dedos, mudando
~.: (' hloco onde estiver a tnica ou nota desejada. considerando os acidentes .
.\, J1gitaes padres esio desenvnh 1J:1s sobre toda extenso do bra~'.O para dar total fluncia
, ,'r,re a escala.
A escala maior a mais impc rtamc: Ju sistema diatnnico, centro inicial de toda linha de
~:i"'i()cnio sohre encadeamentu de es,:d:1-;. -.,,nstrw.;o de acordes e progresses harmnicas.
Aplicao: Acordes maiores - \1Y - \1-+ - \!h - \17\1.

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ESCALA

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MAIOR

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1119
1119

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4 - ESCALA MENOR NATURAL

\lodo Elio

Frmula

Graus
Intervalos

II

Illt,

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Vlb

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VIIb

VIII

Possui as mesmas notas da escaia mai(r. p,,r2rn. partindci de ~c:u 6~ grau sendo
'-(mseqentemente sua relativa men,,r.
Exemplo:

Escala Maior

li

I\

\:

v1;

\'III

,,\

li

lII

Escala Relativa -

IV

'>'1 b

vub

VIII

Na seqncia lgica, altera-se dentro da mesma frmula a sucesso de intervall,s,

principalmente o intervalo de 3 semitons da tnica at o III grau (3Q menor) que a
caracterstica comum entre as escalas menores.
A sonoridade das escalas menores transmitem um sentimento introspectiv,,. rdlex1vo e
tri:-.,e, pois so melodicamente melanclicas; adversas as escalas maiores que sc, alc:gres e
efusivas.
As digitaes padro esto desenvol\idas sohre tlHJa ex1ensf1u do brao. d:rndo total fluncia
-.;,,hre a escala.
Aplicao: Acordes menores - 1117 e m9.

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5 - P:\DIHlES l\lOD.\IS CRECOS

\J,1(\1 a forma de St' (1httr um;1 e.-;cala (lhnkccnd,i ;1 flHmula or1gin:1r1;1 Jc outra. partindt'
l1t' qualquer grau que niiti sep ;1 tC1111ca.
0:-- p:1 lr,-1t:s Jl1()dai.<.; grcg(1-; kv:1rn tlS n,1ml'" d"" pP\'l'" qut ftir;1m ns pr:ment1:s ;, L'.l 1istruir
a:-- c-.;calas di:11,,rnL;1s. l'Yidenttment, () pr(iLess;ti h1sttlnn1 se e1K,1ntr:1 nus livrns classicos
c;1h\ eis
1

F:-;te l'Studc1 nasce da escala m;1it1r 11hnkccnJ,, su:1 formula que P modn Jnk(le pr,,gridc
de C at C (oitava). seguimfo tem()s ti::> mtiJ,. Drit:o que parte do 2v gra11 indti de D at D.
o 3\.> modo Frgio de E at E. ,1 4u fll'1._;, Ldio i..k F at F. o ::,e rnod,1 Mixoldio de G at G, ll
6u mudo Elio temos a escala mentir n:1tur;:I rcl:111,:1 de A at A e o 7u mm.lo L{il'.do de B at
B.
A ordem da dispositi dtis intnnll1s se ;iltna k_icamente medida que mudamos de
modo, cada qual C\lm seu esptctr,, -.,>Jwn p;1rt,LuL1r. Jer1vando as sete mrn.lalidades da escala
maior.

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6 - FUSO DOS MODOS

C(1ntinu,1nd,i u tstudu d('" m(1l1('" pus1c1un;inws as J1g1t,HJlt''- J...;nnckndo pnr um J11()dll em

,JLL!S (111avas e de<,cenJend(1 pe!(, ()Utro rw h]llCll seguinte. tamhm em duas oitavas,
rnterliganJo modo a mud(l para memorizar o h1.1o inteiw dentro da modalidade tonal.

A esi,atgia tcnica unir tud(1', us mudos numa nic:1 serie. sem fragment;-la. o que
pusteriurmente ;1 Sl!l assimilau. d:1r; fluncia ahsolura sohre a fuso modal. ja nf10 sendo
necess;'irio ~1 aliena~:o k1gica. podenJc, us;-lus de acordo coml1 a harmonia permitir.

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7 - LINEAR SLIDE Jlll\1PS

Tcnica que permite avarH;;ir at trs ()it;1\as de uma l'SCala, especi:dmente em Runs
( corridas) sohre grande extensfw du brao.
Nestes estudos exemplificados suhre a escal;1 maior e a menor. os Jump..,_ que s::10 os saltos
da mo d, um hloco para outrn. s;l() feitos ne:,;se \.:aso em Slidt. deslizanJc, com o dedo 1 de
uma nota outra e ,nantend() sempre a digita;-1(, 1 - 3 - 4.
Nos Jumps em Strctches temos trs not:1s p,,r curda com digiU:1C1es esticadas m,rnttndo a
digitao 1 - 2 - 4; ascendentemente ''jump1 :rn11 ,s .. com o dedo 4 e descendente mente com o
dedo 1, esta regra mantm haixa a :1rticul:i,J1<,

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8 - PADROES MELORTJ\1ICOS

U 111ul,, significi p;ic_Jr(le . . mtl,ldJc_'us t rtmk',l:--.

Padres meldicos. pois agrupamos Jentro da mesma esc_:;.ila em nrdem C()lSecutiva os

-'.r:1us de 2 em 2. 3 em 3. 4 em 4 e h t'm (i . pnrm saind,1 d:1 clul;1 ri1mica dl' Semnima gue
t cJUivale .. uma n()ta por tempu. subJ1viJinJt) em Jua-, nuta:-, pnr 1empc1 Cokhl'ia. trt's ll()tas
;,,,r tempt) Tercin~. yuatm notas r()r tempo Semicolcheia e seis notas pnr tempo Sextina.
,:nlnol(1gicamente estarn<l'- ClbeJecendc) um Padro Rtmico.

As digitaes utilizadas si"tt1. or;i em Jumps. ora em Stn.:khes e sio de fato avan:1das, porm.
baseadas em regras j; anteriormente ,xplicaJas.

Obs.: Preste atenc) na lt:u1ic:1 p:ira n,1(1 Jeforrnar

<)

funnato mecnico da n1c1cl.

;;\8.

i~
~

PADROES
.~AIOR EM

MELORITMICOS

NOTAS EM COLCHEIA

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8 10

1012

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MENOR EM 2 NOTAS EM COLCHEIA

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5- 6

MAIOR EM 3 NOTAS EM TERCINA

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MENOR EM 3 NOTAS EM TERCINA

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7810

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8

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MAIOR EM 4 NOTAS EM SEMICOLCHEIA

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6 810 6 81012

NOTAS EM SEMICOLCHEIA

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578

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135

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NOTAS EM SEXTINA

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D 4/N: P.4RISJ

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9 - SKIPS J\1ELDICOS

Saindu Ja urdem C(lnsecutiva de :..:rau em :..:rau das escalas e inicianJ,; n-; saltos mekldicos
paJr(leS.
~

Por exemplo. na escala m:iinr. !()\.'ando o I grau e em seguida,, IIL s:iltamos u li grau. na
seqncia tocamos o li grau e em seguida o IV grau. da saltamos o III grau e nessa lgica
teremos: 1 e IIL II e IV: III e V: IV e VI: V e VIL VI e VIII gerando os saltos de tera.
Posteriormente teremos salros de: quartas, quintas. St'>.1:is. ~timas e (11tavas. mantend11 os
intervalos respectivos.
O que classifica os saltos e sua numenclatura o esp:1-,;(1 de uma nota para outra. ou seja. o
intervalo meldico existente entre as notas relaLionadas.
Os saltos de tera permitem pe lu prprio intervalo. 1:L'f1icas mais avanadas e execuo em
digitaes Stretches e Jumps.

J os demais saltos esto dispostu:s em p;1dr<-1e:-- \_ \1111 \ ;iria~,-1es dentro de um mesmo estudo.
0

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10 - ESCALAS l\1ENORES

Han11nica: sua fr'1rmuL1 dit't:re Ja menur n:11ur:i! aplna:-. rl\1 7L grau que llnado em um
,, :rntum. fato estt' cunvencinn;1d,) :is re~ras de harm,rn1a dl1 campo harml-min1 nwrwr.
Fnnula

Graus

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Intervalos

Ili b

II

Vl 11

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I\'

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VIII

VII
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TS

Bachiana: difere da escala ni.11,)r n,1 3" ,:2rau. que hemnlizado ou diminudo em um
st:mitom, tl1rnandu-a menor. _j; ljlll ,, 1mc-r,a](1 d:1 t(mic:i para u 3u grau fica em tr'.:-. semiton1-,.
Sua denomina~o Bachiana scri:1 atrihu J, 1,H 1fato .:e ser a base Ja maioria das composi()eS
de "Bach", porm, tamhm podl' :-.cr derh1mrn:1J:1 de Escala l\,feno1- Real.

Frmula

Graus
Intervalos

~-

lllb

li

I\'

VI

VII

VIII

~~~

~~~-

Meldica: sua t>..l)licao se d sobre harmonia, porm basicamente podemns di/er que
ascende Bachiana e descende 1'atural, sendo esta sua frmula.

Cigana: difere em rela{iu a merwr harmnica no 4u grau que neste caso ;iurnent;1Jo: stu
espectro hem distinto e marcanlt'.
Frm ula

Graus

.,

II
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Intervalos

Ili,

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IV"
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TS

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'

10

ESCALAS

MENORES

~
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CD 3D
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HARMONICA
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12

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12 13 12 10

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10 -9- --

14 15

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JUMP
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7
1

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67'7

1A

---

13

16

17

------------------~

9 10

7 B

BACHIANA @

MELDICA

3b4

(ascende

BACHIANA descende NATURAL)

--7--9 10

8 6

9--l--5

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CIGANA @ 2 i4~s 6b7@

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JUMP

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12
9/ <10

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13

16-

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17 -

12 13

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11 - ESCALJ\..~ Sll\t~TRICA~

As escala, :-;imetricas ohedt,cem um padriici artificial na formula;w Je intnvalos,

adaptando-as a<"- acordes in;..t,veis.

Diminuta - p --.,sui nove nntas em intervalos alternados de h1m e semitom.

Aplica,;;10: A_ rdes diminutos.
1

Frmula

II

T
'-..._.,/

v'

IV

Ili'
~

Vil 0

VIb

VII

VIII

~~~

~~

Dominante Diminuta - pussui n(1ve notas em intervalos alternados de semitom e tClm.

Aplicao: A<...-urdes meno1es e diminuws. com 9i,
hnnula

lllb

II'

lil

~~~
5
T
S

VII b

VI

V''

"---'"

Vlll

~~

Hexafnica - r c1ssui seis graus, tambm conhecida como escala de Tons inteiros por no ter
intervalos de ser:iitom em sua frmula.
.Fmrnla

IVt

III

li
~

'---.--/

V~

v1i

....._,.,

\ 11

Devido frrr: J)a, seu fluxo me l\ldicu fl,gl a t,,nal1J;1Jt' paJr:w Jc1 campci h:nm\1nico, sendo
assim bastante u ,ada como fuga t\ ,nal.
Aplicao: A_drdes com 4u ou:::.~ grau-; :1umtntad\1;.,.

Aumentada - ::iossui seis graus em intervalos alternados de um tom e meio e meio tom .
.Frmula

II~

Ill

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TS

,J-, :1ument:1J,,s

\ :

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TS

V~

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S

VII

VIII

TS

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ESCALAS SIMTRICAS
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7

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DOMINANTE DIMINUTA 0 <> 3:J 3

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10 -

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11

13

15

STRETCH

10

10

12

11

13

15

AUMENTADA G)

2~ 3

5~ 7

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s-R~TCH JUMP

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13 - ESCALA PENTATNICA l\1ENOR

A escala pent.11i\nica com()() n()mt j; diz km '.'(pcnta) paus. ()hnkceml<i a j"()rmula da

escala menor natural, porm, extraindo o 2 e f.c grau

Frmula

III D

IV
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l--~-~ ~

TS

Vllt,
Vlll
V
~------ ~
1

TS

Esta escala uma das mais usadas em "Rock", devido sua forte melodia e facilidade de
aplicao, principalmente sobre h;nmonias com ;.icordes h1bridos (tnica + ~u)
Atravs do bloco Chave podemos transport-!:! facilmente de tonalidade e tambm
relacionar a penta menor com a penta maior de uma maneira fcil de entender.

Frmula

lil

II

~~

VI

VIII

TS

TS

Iniciando pela tnica "A" temos a menor e iniciando pela tnica "C'' mantenJ,, e, ltSl"nho
no mesmo bloco, temos a maior, pois altera a ordem dos intervalos assim:
A pentatnica maior obedect: a frmula da escala maior ex1raindo e, -F e () 7 -'2rau
Desenvolvi vrios estudos sobre esta escal;i. apJi._'andl'-:1 !-ast:intt flex1hilzaJa nc,s temas
gravados explorando seus fragmentos em Riffs e Lkk.s
Lembre-se de estudar as escalas ascendente e des,enJentemente cquil1hrando ambas as
ft,rmas.
Lendo cada estudo ao contrrio e do final para o comeo, se tem absoluto d()mnio das
,;:,l-1cs oferecidas pelo mtodo .
..\pli..::aso: Acordes maiores e relativos menores.

----

-------

---

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14 - PENTA LINEAR JU!\1PS

f ;i escala pc n1at{1n1c;i dese11\()lvid;1 J,ncarmenk c:m Jump, com Ligaduras em

JLimnwr-on. Pull-off, e Slide.
\ a _(olha 25 cxplica~lo de tahlatura
.\ tn:r . L:a linear se resurrn: geralrnenk a:-s1m.

Para intnvahs mcV1J1cL,s de 1 tom. Jigite Ctim dedos 1-3 ou 2-4 conforme
- - Para interva],1s mehdicus Ul' 1 t11m e mei,1. digite c()m dedos l -4.

<1

estudo peuir.

Os Jumps sucedem-se cunfl 1rme av:rnc;:1 u estudo em lig;-iduras, base;-indl1-se nas regras
acima e nos estudos anteriures.
Obs: Anlise os Jumps p;na estabelecer as digita(J1es col!venientes.

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-14 - PENTA Ll~EAH Jl'1\1PS

t. a escala pent;it<mic;1 destnvpl\1da linearmente em Jumps L'<1m Ligadmas em

l L.1 rnmt.>r-on. Pull-off. e Sliclt'.
\ e, folha 25 cxplicau de tahlatwa
-\ tt',mc;i int'ar se resume gnalrnu1te assim:
P:11a inter. .il,):s mekid1c,1s de 1 t<im. digite l'.\l!TI ded,is l-.1 ()U .2-4 conforme <i estude) pedir.
" - Par;1 1ntervallls mel,,Jin,-, de 1 lll!11 e me1,'. dig11t ,,,rn dedcis 1-4.
Os Jumps sucedem-se CPnformt avan\a
h..' ma

,1

estud<; em ligaduras, baseando-se nas regras

e nos estmlus anteriures.

O!,s: Arnl1se

()S

Jumps para estahekcer as Jig1ta<;Cies cunvenientes.

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15 - PENTA Sll{ETCH

Utiliza digita{)es bem esticadas exigindo uma abertura

rna11H

Jus dedos.

Esta uma tcnica moderna que permite Runs mais eficazes que nos padres tradicionais .

...

PENTA LICK STRETCH JUMP

Utiliza as tcnicas citadas no ttul1,.

Criei este Lick mixando as digit:H/ws e tcnicas para dar idia do que se pode fazer com
vrias opes em um mesmo estuJ,,.

Lick: frase musical com c:ir;1cterhticas pr,\prias de um msico.

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16 - PE;\;TA~ RTJ\1ICAS l\JODERNA'-,

Enc()ntramos llS padn-les rtm1Los apliLadu-. na Pentatnca suhre digita<J1es avanadas.

ampliando as op~<-ies de imaginaii,) sohre esta escala. CC\1110 tamhm o desenvolvimento a
percepo rtmica para aplica;io nas igita~es trad1ciunais.
Cada estudo tr.:z o padrfl() rtmico e tcnico aplicadl).

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17 - ESCAL"'-'\ DE BLUES

,.\ escala de Blues traz na sua formula o intervalo de Y merwr e 3 m;iior cm rclaf10 a tnica,
a torna comum para tonaliJadt:'s menores e n :iiores relauva:-. .

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Esta escala uma fuso da Pcntatt,nica adicionada das Blucs Notes yue s:"io ;1 .;, men ,r e
,,u 5" diminutas e ou 7 menor (j; implcita na escala), aplicadas a acordes mai,1r,,

OBS: Mesmo no constando na frmula utiliza-se o 6Qgrau como "Blue Note".

Ex: Tom A = 6 F#

BLUES STRETCH
T ~cnic;:i avanada para Speed Runs utilizando Jumps em digitaes esticadas .
.-\:,l1-.:1"o: Progresses de Blues, Blues Fusion Maiores ou menores .

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18 - ARPEGGIO EM TRADES

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Trades sfiu as 3 notas que comprlem um acord . esto separadas por intervalos de tera.

_.\-; tradr'.S podem ser: M

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Menor: T

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Diminuta: T

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3 m -

As trades podem ser invertidas ()h\1;imente assim:

Fundamental:
1 Inverso:
2 Inverso:

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3 5
5 T

T
3

Na harmonia elementar as trades p,)dem g.erar a..:,irdes sonoramente:

Estveis: Maiores e Menores
Instveis: Aumentados e Diminutos
Os acordes instveis tem a sonoridade flutuante que pede complemento.
Neste estudo temos as trades arpejadas e dispostas em campo harmnico maior.
Arpejos em Sweep Pickin: Tcnica referente a palhetada.

* Palheta-se as cordas num nico sentido, descendo por uma trade e suhindo pela seguinte,
sempre cruzando a palhetada.

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19 - FLYIN' DROPS

Arpejos Blocados dispostus m1 campo harmCrnin~ maior.

Esta tcnica permite a execuio de cada aL:oHk no seu respectivo bloco de maneira fluente
e:

r;pida J na cada tipo.

Use a tcnica Swecp Pickin para cada acorde.

Ohs: Inicie lentamente o;;oando cada nota do arpejo, at 4ue a prtica faa seus dedos Voarem

pelo Bloco .

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20 - ARPECCIO El\1 TrTRAOFS

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:-:~::-::iJe Jo estudo esto desenvuvidas uma a uma em arpejl)S avan:idos.

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21/
ARPEGG/OS

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22 SIH)HT RI FFS

,.\ rqwt1l.)\1 r;ipid:1 e redur11.Lrn1t de

iriJ,ide envolvente ch;imad;i Rifl.

fllluca"

mesma:-,

ihLh 1 ~,,r;ilmtntc

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ra uma

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Os Riffs podem ser aplicados focilmente, j,1 que :-,;n frap11n1li'S dt cc;l;lias
da PLf1l;Jl{)f1CJ.

nl'..;tt case,

\,Jflil',

Fste estudo traz v;rio-; Riff-; curtns: alguns frt:quentemtnte us;1Jns e fomt1S('S
1111nh;1 autt1ria.

<>tltrn:s. de

"/. este sinal indica a repetll.J!\l di comp;1ss\, m;iis uma nz. porm. acrescido de
significa que ;i repeti~;,1 livre e qu;IJlt:1s vues for ne\.:ess;rio para cumpletar o Feelin'.
1

Inicie cada Riff lentamente para entender sti;i tecnic,1 e sunoridade, e v gradualmente
acelerando, pois utiliz;i-se rpidc' naturalmente.

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23 TOP TAl'S

E~tud() da tL'nica de tClcar L'11rn :1s du:ts 111:1\is na esc:;!1;1 J;1 bu1tarra Fn~tBoa,d. (,n:Jlmente
mii(1 direita utiliza m, dedos em 11~:iduras cum hasc pnncipal em Hammer-Ons e Pull-OITs;
m:ts tambm p()de usar em Taps Artifidal Harmonk hatc-mh~ em cima d(i Iraste 1espn.'tiv,) i1
, ,11ava dr1 m,,:1 entre parnteses __
Este um '--urto tema qtw compus para dar uma idia de C()Jll() esta tcnica, onde utilizei
escala men()r harmnica com passa~ens d1111inut;1:,, ,1 que result,iu num terna ~eodssko.

D a diviso rtmica e a nfase na acentuau, L'riando voc mesmo o Feelin dl1 tema e
participando desta composi~-iio.

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2~ - TABELA DL INTERVALOS

dt:I1hlJ1Strativn da pro;;res.S,-ll' e dniJa l1"1lcnchtur;1 J<1s interv;il,ls c,11n 1ela(Jt\l ;i

rKi:1 que se enc()ntra Ja nota hase Tnica.

, ; ,!~.li

rena Je ;iltura ,ntrt: Ju;1" n,1tas e p<1dc1n :-.n:

\1Li,.1dii.:os: Quandn L,c.:aJos cunse,:uti\arnente.
I L1rmf1kos: quandu tuc:1'11ls simulLinL;1mu11t: ..
l11lcnalo , a dir'L

Os rnterv;dos harmtll1JL,1.._ podem :-.e-r 1;1mhn,:

Con-.onanles: Quand(, S()am est;veis (" t1J1s;s\1nt,. Y. -4c_ 5". (1u. xu)
Di-.-.onantes: Qu;inJu s,)arn inst:veis r.=. -4cAum. ,1u 5u[)im. e ri

'Ohs: l;nssono quando suam simult:inea111Lntc 2 n,,ui~ Je mesma altura.

Intervalos compostos so os que ultrap:1s:..:1rn
;:quivalente.
Ex.: O intervalo de 2 uma oitava
temos a equival,ncia na tabela.

;1-.1rr1d

un1;i

u1tava e recebem a nomenclatura

Jln,,rninad,l. interYalo de 9; e assim por diante

Trtono: o nome do intervalo situado entre o 4~ e o 5u grau. pois forma 3 tons em relao
a tnica.

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TABELA DE INTERVALOS

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:..,.,Y:':NTADO

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ao aurnef1tar um semitom de intervalos:

ac c.~.-iu.
_,.,_ _ _ >C.-.-'-"'-----=--c~~

um Se<TlllcYr-de

JUSTO

ou MAIOR

,nterval~::JUSIO ..Q<,,J_

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MENOR __

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...') .'-.:'.' - TAB LATlJ RA

A tahlatura uma linguagem gr(ifica que pennite ao musico de instrumento Je corda

,~'re\'t.:r suas idias musicais tecnicamente, dando a posi~,1u exata de onJe se L'flL'< ,ntram as
t:l:- desej; .Jas.
As ligaduras e efeitos sfio represent;idos assim:

Hammcr-On: Toque ;1 n"ta e mar1ele ;i ::: ou mais notas sob o sinal: veja que ess;i lif:idur,1 v;u
:-nnpre do nmero menor para o rnai, 1r,

Pull-Off: Toque a nota e solk-a em stguida ,;o;rndu a 2" ou demais notas sob sinal, ind() do
nCmwro maior para o menor.
Bcnd: Toque a nota

t:

puxe a :::orda at a nota assinalad" em parnteses.

Reverse-Bend: Puxe a corda primei1

depois wque-a. tornando nota de origem assinalada.

Slide: Toque a nota e deslize at a prux1ma.

Up: Deslizando do menor para o maior nmero.
Down: Deslizando do maior para o menor nmero.
\' ibrato: Toque a nota e vibre a corda em seguida vrias vezes, para cima e para baixo
produzindo este efeito.
Harmonic: Os harmnicos naturais so produzidos encostando-se o dedo na corda St1hrc o
tras'e sem pression-lo,tocando-se em seguida. porm em determinados trastes: 1u harmtnic,1
= traste 12. 2 harmnic(1 = trastes 7 e 19, 3Q harmnico = trastes 5 e 24. 4Q harmC,niCl =
trastes 4, 9 e 16. 5 harmnico = traste 3.
1

Artificial Harmonic: Atravs de Taps ou Pinch.

Taps: Bate-se no traste assinalado com o dedo da mfw direitc1 enquanto pressiona-se o traste
-;:]ati\'o.

Pinch: Com a pontinha da palheta e a horda do polegar damos um tipo de belisco na corda
:- ,Juzindo este efeito.

Tn:molo Bar: Utilize a alavanca para aumentar ou diminuir a tenso da corda (alavancada),
, . ;,: :~J., , ,u descend,1 a t(,nalidade da nota.

T<1p~: l,:::n ,,._ dt"Jc1s Ja mo direita geraimente em ligaduras; batendo na escala com
:: -- :~- :--O:- e ,. ,)t;rnJ,, c,,m Pull- Off.

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25!

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TABLATURA

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PULL-OFF

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toque

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a nota.solte -a

soando a 22

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REVERSE-SENO

BEND
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toque e puxe a corda-a'te a nota enfre parnteses

Puxe a corda e toque tornando a nota de origem ...

SLIDE
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VIBRATO
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ate a 22
toaue a nota e ddeslize
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HARMONIC

ARTIFICIAL HARMONIC
HARM.
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/ Harmnico natural

--- --=--=-:--=--Harmnico artificiar!

TREMOLO BAR

TAPS

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GUIIAR JINGLE LICKS

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OI - Pentablues
02 - Jazz Latin
03 - Bossa Brasil
04 - Rock Ballad
05 - Walk 'n Blues Scale
06 - Pop Sixths
07 - Latin Octaves
08 - Rock Birthday
09 - Jazz Cocktail
10 - Blue Swing
11 - Rock Eagle
12 - Rock Yankee
13 - Rock Diet
14 - Rock Striker
15 - Duo Power
16 - Funk Latin
17 - Funk Fusion
18 - Jingle Jungle
19 - Banana CountrJ
20 - Blues Azul

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