R

Dbora Butruce

Or ganizadora do Cachaa Cinema Clube,

tcnica em preservao e restaurao de filmes e mestranda
em Comunicao, Imagem e Informao da Universidade Federal Fluminense.

Cineclubismo no Brasil
Esboo de uma histria

Este

ano

atividade

fundadores era composto

cineclubista no Brasil com-

por Plnio Sussekind Rocha,

pleta 75 anos, a partir do

Otvio de Faria, Almir Castro

marco definido pela criao

e Cludio Mello, personalida-

do Chaplin Club, em junho de 1928, no

des de grande prestgio no meio cultural

Rio de Janeiro. J na dcada anterior,

carioca da poca, fazendo com que o

em 1917, tambm no Rio de Janeiro,

cineclube alcanasse forte repercusso.

Adhemar Gonzaga, Pedro Lima, Paulo

Em agosto, lanam a revista O Fan , r-

Vanderley e outros organizavam um gru-

go oficial do cineclube, que ser

po que freqentava os cinemas ris e

publicada durante dois anos, com cerca

Ptria, com discusses aps as exibies

de nove edies. Em 1931, o Chaplin

na casa do colecionador de filmes lva-

lana o filme brasileiro mais importante

ro Rocha. Apesar de se utilizarem de

do perodo: Limite , de Mrio Peixoto. A

mtodos consagrados pelo cineclubismo,

sesso

ser com a fundao do Chaplin Club que

Capitlio, de Francisco Serrador.

aconteceu

no

majestoso

se caracterizar, efetivamente, o incio

da atividade no Brasil, pois s ento ha-

Ser somente em 1940 que Paulo Emlio

ver um movimento sistemtico de exi-

Salles Gomes, Dcio de Almeida Prado e

bio e discusso de filmes. O grupo de

Lourival Gomes Machado fundaro o Clu-

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 117-124, jan/jun 2003 - pg. 117

be de Cinema de So Paulo. A iniciativa

seu de Arte Moderna (MAM), transfor man-

partir do meio acadmico, da Faculda-

do-se em Filmoteca do MAM, embrio da

de de Filosofia da Universidade de So

futura Cinemateca Brasileira. No ano de

Paulo, e est intimamente ligada a um

1952, a FMAM organiza em So Paulo a

momento de grande agitao cultural na

Primeira Retrospectiva do Cinema Bra-

capital paulista. Momento este que ante-

sileiro, em colaborao com os centros

ceder em alguns anos a primeira tenta-

de estudos cinematogrficos do Rio e So

tiva de uma indstria cinematogrfica no

Paulo. Pela primeira vez no pas, realiza-

pas: a Vera Cruz.

va-se uma mostra retrospectiva de filmes

Essa primeira fase do cineclubismo no

Brasil ter um carter um tanto restrito,
j que as discusses aconteciam entre um

brasileiros de forma didtica, com palestras aps as sesses, trazendo para novas geraes filmes de difcil acesso.

pequeno grupo de intelectuais dotados de

Curiosamente, outro componente funda-

uma expressiva cultura cinematogrfica.

mental para a ampliao do movimento

Mas, ao mesmo tempo, a iniciativa suge-

ser a Igreja. Desde 1936, criado pela

re uma nova forma de se relacionar com

Ao Catlica Brasileira, funcionava o

o cinema, o incio de uma reflexo crti-

Servio de Informaes Cinematogrfi-

ca e coletiva. Nesse aspecto, ser um

cas, de onde eram divulgados boletins

avano fundamental, pois demonstrar a

com as cotaes morais dos filmes exi-

insatisfao com o que era oferecido pela

bidos no Brasil. Alm desse aspecto, a

rede comercial, propondo uma nova for-

Igreja estabeleceu uma verdadeira pol-

ma de exibio e apreciao de cinema.

tica para a atividade cineclubista, mobi-

Mas toda essa agitao cultural no foi

lizando pessoas e recursos e tornando-

considerada to interessante por certos

se a maior tendncia no cineclubismo

setores da poca. O Departamento de Im-

brasileiro at o incio dos anos de 1960.

prensa e Propaganda (DIP) fechou o Clu-

Estima-se em quase cem o nmero de

be de Cinema aps pouco mais de dez

cineclubes que chegaram a existir sob a

exibies pblicas, e as projees s pros-

administrao da Igreja. Ela pode ser

seguiram durante pouco tempo, clandes-

considerada uma das nicas vertentes de

tinamente, na casa de Paulo Emlio.

perfil claramente ideolgico que conse-

Passados alguns anos, com o fim do Estado Novo, em 1946, o Clube de Cinema
retoma suas atividades, juntamente com
uma srie de cineclubes que surgem por
todo o pas, caracterizando-se ento, de

guiu pr em prtica uma articulada proposta para a atividade cineclubista, publicando livros, apostilas, promovendo
cursos e formando equipes para difundir seu modo de organizao.

fato, um movimento. Em 1949, o Clube

Apesar de todo esse empreendimento, a

de Cinema de So Paulo une-se ao Mu-

postura extremamente conservadora da

pg. 118, jan/jun 2003

Ao Catlica Brasileira no possibilitou

Em outubro de 1956 criado o Centro

nenhum tipo de discusso mais consis-

dos Cineclubes de So Paulo, na sede da

tente em tor no da atividade cultural no

Cinemateca Brasileira, que passa a ser

pas, limitando o enfoque difuso de

uma entidade independente. At meados

sua ideologia.

da dcada de 1970 ela ser um impor-

Passada a fase de expanso geogrfica e quantitativa do movimento, iniciase um perodo considerado de or ganizao, quando comeam a sur gir as
primeiras entidades.

tante

suporte

para

atividade

cineclubista, auxiliando na distribuio

de filmes, organizando mostras e promovendo cursos especficos para a rea.
Em 1958 ser a vez do Rio de Janeiro

Fachada do cinema Odeon em dia de sesso do Cachaa Cinema Clube. Foto de Mauro Kury, 2003.

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 117-124, jan/jun 2003 - pg. 119

fundar sua Federao de Cineclubes; em

de caminhava na direo no apenas de

1960 surgir a Federao de Minas; se-

um movimento, mas de um movimento or-

guida pela do Nordeste, a gacha e a do

ganizado. Essa situao foi possvel gra-

Centro-Oeste.

as ao amadurecimento do cineclubismo,

A criao de todas essas federaes

anuncia uma nova postura perante o
movimento cineclubista. A existncia j
bastante numerosa de cineclubes prescindia de rgos centralizadores que sistematizassem suas atividades. O movimento ocupava um lugar de destaque,
mesmo se posicionando de maneira pou-

que propiciou uma melhora na qualidade

e organizao. Mesmo com a burocracia
que a criao de tais organizaes instaura, importante ressaltar que esses mecanismos fazem parte de um amplo projeto
de dilogo mais consistente com o resto
da sociedade, sintetizado por uma entidade de base nacional.

co contundente em relao ao circuito

poca de renovao do teatro, de

de exibio comercial, j que possibili-

surgimento de importantes inovaes na

tava a circulao de ttulos que perma-

msica popular, de criao do grupo do

neceriam fora deste mercado.

Cinema Novo, basicamente constitudo

Com a criao do Conselho Nacional de

por toda uma gerao de cineclubistas:

Cineclubes, em 1962, entidade que deve-

Leon Hirszman, Glauber Rocha, Jean-

ria aglutinar todas as federaes do pas,

Claude Bernadet, Joo Batista de

h a demonstrao clara de que a ativida-

Andrade, nomes que revolucionaram o

Sesso do Cachaa Cinema Clube no cinema Odeon. Foto de Mauro Kury, 2003.

pg. 120, jan/jun 2003

panorama do cinema brasileiro. Diante

mercado, demonstrando uma atitude

de toda essa ebulio por que passava a

cada vez menos cultural.

sociedade brasileira na dcada de 1960,

em especial a juventude, o desenvolvimento dos cineclubes ocorre principalmente em universidades e escolas. Em
virtude do carter ainda ambguo da associao do movimento a uma feio
e f e t i v a m e n t e p o p u l a r, a a t i v i d a d e
cineclubista acabou por acompanhar o
ritmo de algumas manifestaes culturais
do perodo, como o Centro Popular de
Cultura (CPC), organizado pela Unio
Nacional

dos

Estudantes.

Esse

direcionamento rea universitria levou

o movimento a assumir um carter poltico tipicamente estudantil: o de levar
cultura para o povo.

No incio da dcada de 1970, mesmo

com o esfacelamento cultural, o movimento cineclubista comea a retomar
suas atividades. Esse ressurgimento se
dar em um novo contexto, j que a abertura desses espaos tambm tentar
abranger uma discusso mais ampla sobre a sociedade brasileira.
Em meado daquela dcada, pela primeira vez na histria, os cineastas comeam
a se organizar sindicalmente, sendo criada

Associao

Brasileira

de

Documentaristas e Curtas-Metragistas,
em 1973. Os realizadores passam de
artistas a profissionais de cinema, trabalhadores que precisam se organizar e

Com o recrudescimento da ditadura, toda

e qualquer manifestao cultural com a
mnima vocao democrtica foi extinta. O cineclubismo, representado nesse
momento por uma juventude bastante
ativa, tambm sofreu as conseqncias
desse recrudescimento, tendo sido suas
entidades fechadas ou proibidas de atuar. Esse desmantelamento atingir substancialmente a relao dos cineclubes
com outros setores da atividade cinematogrfica no Brasil. O movimento que
apontava para a lenta superao de seu
elitismo rompe bruscamente seu contato com o cinema. Estando ambos quase
destrudos e desor ganizados, partem

lutar por seus direitos.

Percebe-se nesse perodo uma tentativa
de renovao da linguagem e da temtica
por parte de alguns antigos cineclubistas
do Cinema Novo, alm do propsito de
aproximao com uma maior parcela do
pblico. Em um mercado totalmente dominado pelas pornochanchadas e outros
ttulos apelativos, comeam a despontar
algumas produes de peso, que se tornam cada vez mais presentes ao longo
da dcada. O cineclubismo tambm participar desse momento, privilegiando a
exibio de filmes brasileiros em suas
programaes.

para direes supostamente antagnicas,

Como emblema dessa deciso, as enti-

um se volta essencialmente para a rela-

dades reunidas na 8 Jornada Nacional

o com o pblico, e o outro para o

de Cineclubes, em Curitiba, redigem um

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 117-124, jan/jun 2003 - pg. 121

documento em que afirmam seu compro-

ca, a instrumentalizao que muitos par-

metimento com o cinema brasileiro e sua

tidos e outras organizaes faziam des-

defesa, conhecido como Carta de

sa atividade no se mostrou mais neces-

Curitiba, e exprimem uma postura poli-

sria. A partir deste ponto, efetivou-se

ticamente engajada, tpica desse pero-

uma nova fase por parte daqueles que

do. A Carta tambm previa a criao de

estavam interessados em um trabalho

uma distribuidora alternativa de filmes,

verdadeiramente cultural. Com a escas-

com o objetivo de fornecer opes s

sez de pelculas em 16 mm, muitos

exguas fontes de abastecimento de pe-

cineclubes se direcionaram para a

lculas, principalmente em 16 mm, con-

profissionalizao, optando por montar

siderada a bitola cineclubista. Mas tal

salas com equipamentos em 35 mm. Es-

ao ser concretizada somente em

ses cineclubes obtinham respaldo na

1976, quando o Conselho Nacional de

bem-sucedida empreitada do Cineclube

Cineclubes cria um departamento exclu-

Bexiga, em So Paulo, um dos mais im-

sivo para a distribuio de filmes a Dis-

portantes dessa poca. A idia agradou

tribuidora

em cheio ao pblico cinfilo, sendo copi-

Nacional

de

Filmes

(Dinafilme). A Distribuidora teve seu fun-

ada

cionamento bastante prejudicado em

cineclubes, como o Estao Botafogo, no

razo das constantes invases e apreen-

Rio de Janeiro, Oscarito e Eltrico, em

ses de filmes feitas pela ditadura mili-

So Paulo, e Savassi, em Belo Horizonte.

posterior mente

por

diversos

tar, alm de nunca ter se mostrado vivel do ponto de vista econmico e

Com a quase extino da produo cine-

organizacional, apesar dos esforos nes-

matogrfica no Brasil no incio dos anos

sa direo.

de 1990, muitos cineclubes e suas enti-

Essa nova fase da atividade no Brasil ser

marcada

pela

ampla

presena

de

cineclubes em quase todos os estados e

nas principais capitais, indo alm de escolas e universidades. Nesse momento, o
cineclubismo se desenvolveu sobretudo em
sindicatos e associaes, o que lhe garantiu
uma feio extremamente popular.

dades representativas praticamente desaparecem, salvo raras excees. Uma

delas o cineclube Incinerasta, que inicia suas atividades em meado da dcada, no Rio de Janeiro. Ligado ao meio
universitrio, era composto por realizadores dos mais diferentes for matos
(super-8, 16 mm, vdeo), em sua maioria curtas-metragistas que buscavam uma

O advento da Nova Repblica, em 1985,

alter nativa para a circulao de suas

fez com que muitos cineclubes caracte-

obras. Nessa poca nota-se tambm a

rizados essencialmente por uma atitude

criao de diversos centros culturais, que

poltico-cultural perdessem sua funo.

privilegiam produes dirigidas a um

Com a volta da normalidade democrti-

pblico mais restrito.

pg. 122, jan/jun 2003

Nos

primeiros

cada vez maior de salas de exibio, esse

cineclubismo no Brasil comear a ga-

nmero ainda se mostra inexpressivo. O

nhar novo flego, com iniciativas espa-

investimento na consolidao de um atu-

lhadas por quase todo o pas. O desta-

ante movimento cineclubista, especial-

que ser para o Rio de Janeiro, j que

mente com as condies do circuito

de 2002 para c houve o surgimento de

exibidor, e com a situao de quase im-

quase dez cineclubes na cidade, como o

possibilidade de um filme brasileiro se

Cachaa Cinema Clube, or ganizado por

pagar em nosso mercado, passa a ser de

estudantes de cinema da Universidade

extrema importncia para a formao de

Federal Fluminense; o Cineclube Digital,

novas platias. Com o alto custo dos pre-

sob o comando do cineasta Walter Lima

os dos ingressos na rede de exibio

Jr.; a Sesso Cineclube, or ganizada pela

comercial, os cineclubes tambm cum-

revista

cinema

prem a funo de popularizar a ativida-

Contracampo ; o Tela Brasilis, tambm

de cinematogrfica, revelando-se uma

iniciativa de uma revista eletrnica, a

opo mais acessvel para uma grande

Cinestesia ; e o cineclube da ABD.

parcela da populao. E no que concerne

anos

eletrnica

de

de

2000,

ssa rearticulao da atividade

cineclubista demonstra que algumas velhas questes per ma-

necem em pauta, j que ainda uma pequena parcela da populao brasileira

que tem acesso ao cinema. Diante da
lgica to invisvel quanto determinante

produo cinematogrfica de curtasmetragens, j que no possvel se pensar em retorno financeiro, os cineclubes

so, por excelncia, o canal de comunicao de que dispe este tipo de filme
para chegar ao pblico. So o canal de
escoamento de toda essa produo, a possibilidade de colocar em circulao obras

do mercado, as opes de atividades

que geralmente ficam restritas a um cir-

culturais se mostram cada vez mais res-

cuito de mostras e festivais especficos.

tritas, pois ficam condicionadas a uma

tica monopolista que acaba por esma-

Neste aspecto, imprescindvel a

gar qualquer particularidade. vital a cri-

profissionalizao

ao de espaos que possibilitem o con-

cineclubista, com a formao de novos

tato com um outro tipo de manifestao

quadros, propiciando tanto a gerao de

cultural, um pouco mais livre dessa pres-

empregos quanto benefcios sociais e

so mercadolgica. Os cineclubes se

culturais em curto prazo. Os cineclubes

mostram como o lugar propcio para essa

devem se tornar uma alter nativa real ao

prtica, difundindo obras cinematogrfi-

circuito de exibio comercial, consoli-

cas que no tm lugar na rede de exibi-

dando-se como um espao que incenti-

o comercial. Mesmo que o cinema bra-

ve a pluralidade da atividade cinemato-

sileiro venha ocupando uma quantidade

grfica e garantindo sua difuso.

da

atividade

Acervo, Rio de Janeiro, v. 16, n o 1, p. 117-124, jan/jun 2003 - pg. 123

Este artigo faz um breve histrico de alguns dos momentos mais importantes do movimento
cineclubista no Brasil e prope uma reflexo sobre o modo como o cineclubismo se inseriu no
contexto poltico-cultural de cada poca e seu papel nos dias atuais.

This article presents a brief historical from some important moments of the movies clubs activities
in Brazil, and suggests a reflection on how this movement has introduced itself in the political
and cultural context in every period of time and its role at present-day.

pg. 124, jan/jun 2003