LA PRIMERA INVERSIN

Notacin
Cuando la tercera de un acorde est en el bajo, decimos que el acorde est en primera
inversin. El resto de notas del acorde pueden aparecer donde ms convenga.

Una triada en 1 inversin se representa por la cifra 6 (sobreentendiendo la tercera) pues

entre el bajo y la fundamental se forma un intervalo de 6. Por este motivo, los acordes en
primera inversin tambin se los conoce con el nombre de acordes de sexta.

Efecto general de la primera inversin

Una trada en primera inversin produce una sonoridad ms ligera, menos densa, menos
compacta que la misma trada en estado fundamental.
Meldicamente, la combinacin de acordes en estado fundamental con la primera
inversin permite el movimiento del bajo por grados conjuntos en progresiones en las que
las fundamentales se moveran por saltos. Conseguir un bajo meldico, con sentido
musical y que acompae debidamente a la meloda debe ser nuestro objetivo, ya que,
junto con la soprano, es una de las voces que ms destacan.
Schumann. lbum de la juventud n.2

(imagen tomada de elsaposabio.com)

Duplicaciones
Al igual que en estado fundamental, la tendencia ser duplicar la fundamental. Depende
del caso, se podr duplicar la tercera siempre que no se trate de un acorde tonal, o la
quinta.
En ocasiones, ciertas consideraciones meldicas pueden indicar el uso de acordes
transitorios incompletos (sin 5 o grado neutro); sin embargo, es aconsejable que las
tradas invertidas en situaciones armnicas fuertes no omitan ninguna nota.

Conduccin de las voces

El uso de tradas en primera inversin no implica nuevos principios de conduccin de las
voces o de progresin armnica. El objetivo es siempre el enlace suave de los acordes, que
se obtiene procurando que la progresin normal de las voces sea siempre hacia la posicin
adecuada ms cercana.

Empleo de diversas tradas en primera inversin.

Frmulas ms comunes.
I6 es uno de los acordes ms utilizados. Esta inversin es una alternativa til all donde la
trada en estado fundamental podra sonar con demasiada importancia, proporcionando
variedad.
II6 es frecuente en cadencias, precediendo al V o al I, y duplicando normalmente el bajo (la
3)
III6 se debe emplear con cuidado, pues no se encuentra por lo general como acorde
independiente y casi siempre se trata de un acorde con funcin de dominante.

IV6 se puede usar despus del V, a modo de sustituto del VI, y funcionando como tnica
(duplica la 5). En el resto de casos, suele funcionar como subdominante.
V6 La tercera del V es la sensible, y al colocarla en el bajo le da una fuerte significacin
meldica, adems de ablandar la rigidez armnica de la dominante en estado
fundamental. Es mucho ms frecuente la armonizacin de la sensible con V6 que con VII.
La sensible en el bajo se mueve hacia la tnica, subiendo una 2 menor, de modo que el
siguiente acore ser un I.
VI6 es similar al III6 en su inestabilidad y casi siempre se trata de un acorde con funcin de
tnica.
VII6 cuando funciona como dominante, se dirige a I. A veces puede limitarse a funcionar
como acorde de paso.

Sucesin de tradas en primera inversin (serie de sextas)

Cuando varias tradas en primera inversin se hallan en sucesin formando una escala
(ascendente o descendente), existe una tendencia de las partes al movimiento directo.
La funcin armnica de los acordes pierde relevancia en favor del carcter paralelo y lineal
de la sucesin. En tiempo rpido, una sucesin de triadas paralelas en primera inversin
suena ms como la condensacin de una lnea meldica que como una autntica
progresin armnica.
Generalmente se realiza suprimiendo una voz (la soprano o el tenor) y colocando en las
otras dos voces la 5 del acorde siempre por debajo de la fundamental.
Cuando se trata de una armonizacin a cuatro voces, se realiza de la siguiente manera:

Disponer la fundamental del acorde en la soprano , formando movimiento paralelo

con el bajo.

Disponer la 5 del acorde en la contralto, formando igualmente movimiento

paralelo.

Asignar al tenor la misin de duplicar otra nota del acorde cuidando no duplicar la
sensible cuando est en el bajo.

A tener en cuenta:

Para que una sucesin se considere serie de sextas, sta ha de tener como mnimo
cuatro acordes seguidos en primera inversin, teniendo todos la misma duracin.

Si la tonalidad del ejercicio est en modo menor (lo estudiaremos ms adelante), en

la serie de sextas no se utiliza el VII grado como sensible, salvo que lo seale el
cifrado.

Armonizacin de un bajo dado SIN cifrar

Para poder cifrar un bajo de acuerdo a las leyes que constituyen la tonalidad, hay que
tener en cuenta la formacin de grupos tonales y el cifrado ms conveniente a cada grado
de la escala. Ver los apuntes sobre el sistema tonal.

Ejercicios
1. Ejercicios 42 y 43 de la pgina 40 de los apuntes de armona (bloque 1) de music net
materials, para practicar el enlace de acordes en primera inversin.

2. Ejercicio 44 de la pgina 41 de los apuntes de armona (bloque 1) de music net

materials, para armonizar bajos cifrados, sin cifrar, y tiple dado.

3. Ejercicio 46 de la pgina 44 de los apuntes de armona (bloque 1) de music net

materials, para practicar las series de sexta.

4. Ejercicios de Walter Piston. Armonizar los siguientes bajos cifrados y sin cifrar.

5. Ejercicios de Luis Robles (Tema 4). Armoniza los siguientes tiples.

Apuntes elaborados por Mara Tardo Cabrera, C.O.M. Almendralejo