Cesrio Verde

Temticas
A cidade e o campo

A natureza, vida mas honesta, salutar e sempre jovem, aparece-nos pintada nos
seus poemas como nas evocaes da pintura geral (pinto quadros por letras, por
sinais) caracterstica impressionista, porque nas letras como um artista plstico.
Identifica-se com a cidade presente, deambulando pelas ruas e becos; revive por
evocao da memria todo o passado e os seus dramas; acha sempre assuntos e sofre
uma opresso que lhe provoca um desejo absurdo de sofrer: ao anoitecer, ruas
soturnas e melanclicas, com sombras, bulcio...; o enjoo, a perturbao, a monotonia
(Nas nossas ruas, ao anoitecer,/ H tal soturnidade, h tal melancolia,/ Que as sombras,
o bulcio do Tejo, a maresia/ Despertam-me um desejo absurdo de sofrer.
Sentimento de um ocidental)
o campo capta a vitalidade e a fora telrica; no canta o convencionalismo idlico, mas
a natureza, os pomares, as canseiras da famlia durante as colheitas.
A cidade surge viva com homens vivos; mas nela h a doena, a dor, a misria, o
grotesco, a beleza e a sua decomposio fatal... No campo h a sade, o refgio durante
a peste na cidade...
Ao nvel pessoal, a cidade significa a ausncia, a impossibilidade ou a perverso do
amor, e o campo a sua expresso idlica. Ao nvel social, a cidade significa opresso, e o
campo a recusa da mesma e a possibilidade do exerccio da liberdade.
No campo, a vida activa, saudvel, natural e livre, por oposio vida limitada,
reprimida e doentia na cidade. (Que de fruta! E que fresca e tempor./ Nas duas boas
quintas bem muradas, /Em que o Sol, nos talhes e nas latadas,/ Bate de chapa, logo de
manh Ns)
As descries de quadros e tipos citadinos retratando Lisboa em diversas facetas e
segundo
ngulos
de
viso
de
personagens
vrias
(Num
Bairro
Moderno; Cristalizaes; O Sentimento dum Ocidental).
A invaso simblica da cidade pela vitalidade e pelo colorido saudvel dos produtos do
campo (como por exemplo, a giga da rota, pequenina, azafamada rapariga em Num
Bairro Moderno).
Binmio cidade/campo
O contraste cidade/campo um dos temas fundamentais da poesia de Cesrio e
revela-nos o seu amor ao rstico e natural, que celebra por oposio a um certo repdio
da perversidade e dos valores urbanos a que, no entanto, adere.
A cidade personifica a ausncia de amor e, consequentemente, de vida. Ela surge
como uma priso que desperta no sujeito um desejo absurdo de sofrer. um
foco de infees, de doena, de MORTE. um smbolo de opresso, de
injustia, de industrializao, e surge, por vezes, como ponto de partida para
evocaes, divagaes

O campo, por oposio, aparece associado vitalidade, alegria do trabalho

produtivo e til, nunca como fonte de devaneio sentimental. Aparece ligado
fertilidade, sade, liberdade, VIDA. A fora inspiradora de Cesrio a
terra-me, da surgir o mito de Anteu, uma vez que a terra fora vital para
Cesrio. O poeta encontra a energia perdida quando volta para o campo, animao, revitaliza-o, d-lhe sade, tal como Anteu era invencvel quando estava em
contacto com a me-terra.
Campo , para Cesrio, uma realidade concreta, observada to rigorosamente e
descrita to minuciosamente como a prpria cidade o havia sido: um campo em que o
trabalho e os trabalhadores so parte integrante, um campo til onde o poeta se
identifica com o povo (Petiz). no poema Ns que Cesrio revela melhor o seu amor ao
campo, elogiando-o por oposio cidade e considerando-o um salutar refgio.
A oposio cidade/campo conduz simbolicamente oposio morte/vida. a
morte que cria em Cesrio uma repulsa cidade por onde gostava de deambular mas
que acaba.

A humilhao

A humilhao sentimental:
o Mulher
formosa, fria, distante e
altiva
(Esplndida; Deslumbramentos; Frgida);
o A mulher fatal da poca/a humilhao do sujeito potico tentando a
aproximao (Esplndida);
o A mulher burguesa, rica, distante e altiva/a humilhao do sujeito
potico que no ousa aproximar-se devido sua baixa condio social
(Humilhaes);
o A mulher fatal, bela e artificial, poderosa e desumana/a consequente
humilhao do poeta (Milady, perigoso contempl-la (...)/ Com seus
gestos de neve e de metal., Deslumbramentos);
o A mulher fatal, plida e bela, fria, distante e impassvel que o poeta
deseja e receia/a humilhao e a necessidade de controlar os impulsos
amorosos (Frgida).
A humilhao esttica:
o A revolta pela incompreenso que os outros manifestam em relao
sua poesia e pela recusa de publicao por alguns jornais (Arte? No
lhes convm, visto que os seus leitores/ Deliram por Zaccone; Agora
sinto-me eu cheio de raivas frias/ Por causa dum jornal me rejeitar, h
dias/ Um folhetim de versos., Contrariedades).
A humilhao social:
o O povo comum oprimido pelos poderosos (Humilhaes);
o O abandono a que so votados os doentes (Uma infeliz, sem peito, os
dois pulmes doentes (...)/ O doutor deixou-a..., Contrariedades);
o O povo dominado por uma oligarquia poderosa (a Milady
de Deslumbramentos uma representante dessa oligarquia).

A busca da perfeio formal

Cesrio busca a expresso clara, objetiva e concreta;

As suas descries tm pouco de potico prosasmo lrico , pois procura

explorar a notao objetiva e sbria das graas e dos horrores da vida da cidade
ou a profunda vitalidade da paisagem campestre caractersticas de um realista.
A preocupao com:
o A beleza e a perfeio da sua poesia (a musicalidade, a harmonia,
a escolha dos sons...);
o O vocabulrio a expressividade verbal, a adjetivao abundante, rica e
expressiva, a preciso vocabular (chega mesmo a usar termos tcnicos),
o colorido da linguagem...;
o Os recursos fnicos as aliteraes, que contribuem para a musicalidade
e para a perfeio formal;

os processos estilsticos abundncia de imagens, as metforas, as

sinestesias
A regularidade mtrica, estrfica e rimtica (na mtrica, preferncia pelo verso
decassilbico e pelo alexandrino; na organizao estrfica, a preferncia evidente pela
quadra que lhe permitia registar as observaes e saltar com facilidade para outros
assunto

A imagtica Feminina

A mulher fatal, altiva, aristocrtica, frgida que atrai/fascina o sujeito

potico, provocando-lhe o desejo de humilhao. o tipo citadino
artificial, surge portanto associada cidade servindo para retratar os
valores decadentes e a violncia social. Esta mulher surge na poesia de
Cesrio incorporando um valor ertico que simultaneamente desperta o
desejo e arrasta para a morte conduzindo a um erotismo da humilhao
(Esplndida, Vaidosa, Frgida).
A mulher anglica, tmida pombinha, natural, pura, acompanhada pela
me, embora pertencente cidade, encarna qualidades inerentes ao
campo. Desperta no poeta o desejo de proteo e tem um efeito
regenerador (Frgil).

Questo Social
O poeta coloca-se ao lado dos desfavorecidos, dos injustiados, dos
marginalizados e admira a fora fsica, a pujana do povo trabalhador.
O poeta interessa-se pelo conflito social do campo e da cidade, procurando
document-lo e analis-lo, embora sem interferir.
Anatomia do homem oprimido pela cidade
Integrao da realidade comezinha no mundo potico

O Impressionismo adaptado ao Real

A mim o que me preocupa o que me rodeia
A poesia do quotidiano despoetiza o ato potico, da que a sua poesia seja
classificada como prosaica, concreta. O poeta pretende captar as impresses que os
objetos lhe deixam atravs dos sentidos.
Ao vaguear, ao deambular, o poeta perceciona a cidade e o eu o resultado
daquilo que v.
Cesrio no hesita em descrever nos seus poemas ambientes que, segundo a
conceo da poesia, no tinham nada de potico.

Cesrio no s surpreende os aspetos da realidade como sabe perfeitamente fazer

uma reflexo sobre as personagens e certas condies.
A representao do real quotidiano , frequentemente, marcada pela captao
perfeita dos efeitos da luz e por uma grande capacidade de fazer ressaltar a solidez das
formas (viso objetiva), embora sem menosprezar uma certa viso subjetiva Cesrio
procura representar a impresso que o real deixa em si prprio e s vezes transfigura a
realidade, transpondo-a numa outra.
Linguagem e Estilo:
Cesrio Verde caracterizado pela utilizao do Parnasianismo que a busca da
perfeio formal atravs de uma poesia descritiva e fazendo desta algo de escultrico,
esculpindo o concreto com nitidez e perfeio. O parnasianismo tambm
a necessidade de objetivar ou despersonalizar a poesia e corresponde reao
naturalista que aparece no romance. Os temas desta corrente literria so temas do
quotidiano com um enorme rigor a nvel de aspeto formal e h uma aproximao da
poesia s artes plsticas, nomeadamente a nvel da utilizao das cores e dos dados
sensoriais.
Atravs deste parnasianismo ele prope uma explicao para o que observa com
objetividade e, quando recorre subjetividade, apenas transpe, pela imaginao
transfiguradora, a realidade captada numa outra que s o olhar de artista pode notar.
Cesrio utiliza tambm uma linguagem prosaica, ou seja, aproxima-se da prosa e
da linguagem do quotidiano.
A obra de Cesrio caracteriza-se tambm pela tcnica impressionista ao
acumular pormenores das sensaes captadas e pelo recurso s sinestesias, que lhe
permitem transmitir sugestes e impresses da realidade.
A nvel morfossinttico recorre expressividade verbal, adjetivao abundante,
rica e expressiva, por vezes em hiplage, ao colorido da linguagem e tem uma tendncia
para as frases curtas.
Vocabulrio concreto
Linguagem coloquial
Predomnio do uso do decasslabo e do Alexandrino
Uso do assndeto que resulta da tcnica de justaposio de vrias percees
Tcnica descritiva assente em sinestesias, hiplages, na expressividade do
advrbio, no uso do diminutivo e na utilizao da ironia como forma de cortar o
sentimentalismo (equilibrar).