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CONFORMACION
DE
LA
SOCIEDAD
.
HUMANA
CONSOLIDACION
DEL
.
LA
REFORMA
Y
CONTRAREFORMA
.
ABSOLUTISMO
COMO
ANTESCEDENTES
ORIGEN
DE
LOS
OBJETAMIENTOS
HUMANOS
CIUDAD
BARROCO
..
JARDIN
BARROCO
..
EXPRESION
ARTISTICA
COMO
.
REFLEJO
LOS
TRATADOS
DE
ARQUITECTURA
.
LA
IMPLITACION
DE
LAS
DEL
ITALIANO
CARACTERISTICAS
FORMALES
ALMA
FRANCES
DEL
ARTE
MODO DE PRODUCCION ..
CAPITALISTA
.
CONCEPTUALIZACION DEL CONCEPTO ARQUITECTONICO Y DEL DESARROLLO
TECNOLOGICO ...
ARQUITECTURA COMO COMPRESION DE LOS DESEOS IDEALES HUMANOS
.
ANALISIS
DE
LOS
PARADIDMAS
..
ARQUITECTONICOS
RELIGIOSA
DEL
CIVIL,
PERIODO
PINTURA
Sub. 2.1
Del absolutismo se debe citar al Imperio ruso, donde los zares mantuvieron
su prctica hasta la Revolucin Bolcheviquede1917.La teora del derecho
divino del poder real o del absolutismo teolgico naci en Francia en el
ltimo cuarto del siglo XVI y en el ambiente de las guerras de religin.
Aunque en Europa la divinizacin del monarca nunca lleg tan lejos como en
Asia en algunos pases se identificaba al rey con el mismo Dios, el rey
siempre tuvo cierto poder sobre las iglesias nacionales a travs del
regalismo. Causas del surgimiento del absolutismo Ante la necesidad de unir
grandes fuerzas militares, como en el caso de la guerra de los cien aos
entre Francia y el Imperio Britnico, los Estados crearon ejrcitos regulares
comandados por el rey y ya no por seores feudales dispersos e
incomunicados. La burguesa apoyaba la concentracin del poder para
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Antecedentes de la Reforma.
La Reforma protestante.
La contrarreforma.
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La primera convocatoria del concilio, hecha por el papa Paulo III (1534-1549),
reuni grupos de telogos expertos, nombr cardenales dignos, impuls las
nuevas rdenes religiosas de los teatinos (fundada en 1524 por Gian Pietro
Carafa, futuro Paulo IV, y san Cayetano de Triana), las ursulinas y la
Compaa de Jess (creada en 1534 por san Ignacio de Loyola), y restableci
el tribunal de la Inquisicin (1542), que se convirti en uno de los
instrumentos ms valiosos de la reforma catlica. Julio III (1550-1555)
prosigui con prudencia la labor de su antecesor y logr reanudar, en 1551,
el interrumpido concilio.
Sub.2.2
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Ciudades Barrocas:
* Madrid
* Roma
* Pars
* Viena
* Valladolid
* Mxico
* Lima
CIUDAD BARROCO
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(la Plaza de los Vosgos o la Plaza Vendme, por ejemplo) o de la Plaza de San
Pedro de Roma.
Entre las iglesias, el punto de partida de la arquitectura barroco puede
considerarse la Iglesia del Ges de Roma, construida a partir de 1568segn
el proyecto de Vignola. El edificio, que representa una sntesis entre la
arquitectura renacentista, manierista y barroca, satisfaca plenamente las
nuevas exigencias surgidas tras la Contrarreforma: la disposicin longitudinal
de la planta permita acoger al mayor nmero de fieles, mientras que la
planta de cruz latina con numerosas capillas laterales supona un retorno a la
tradicin del Concilio de Trento. Por otro lado, la presencia de una cpula
subrayaba la centralidad del espacio hacia el fondo de la nave, y presagiaba
la bsqueda de una integracin entre el esquema longitudinal y el
centralizado. Tambin la fachada, construida segn el proyecto de Giacomo
de la Porta, anticipa balos elementos ms marcadamente barrocos,
comparables a los de los alzados de Santa Susana y San Andrs del Valle. De
este modelo derivaron una serie de iglesias de planta longitudinal
centralizada o planta central alargada, caracterizadas por el eje longitudinal
y por la presencia de un elemento catalizador de la composicin,
generalmente una cpula. Si los arquitectos manieristas alteraban la
composicin rigurosa de las fachadas renacentistas aadindoles temas y
decoraciones caracterizadas por un intelectualismo refinado, pero sin
modificar la lgica planimetrca y estructural de la fachada de los edificios,
los arquitectos barrocos modificaron tanto la composicin en planta como en
fachada, generando una concepcin nueva del espacio. Las fachadas de las
iglesias dejaron de ser la continuacin lgica de la seccin interna, para
convertirse en organismos plsticos que marcaban la transicin entre el
espacio exterior y el interior. El espacio interior, por tanto, estaba compuesto
a partir de figuras complejas basadas en elipses y lneas curvas, y se defina
a travs del movimiento de los elementos espaciales, diferencindose
radicalmente de la concepcin renacentista que generaba una sucesin
uniforme de elementos dispuestos de forma simtrica entre ellos. En la
arquitectura civil del momento se puede distinguir entre dos tipos de
construcciones nobles: el palacio, situado generalmente en el interior de la
ciudad, y la villa del campo. El palacio italiano y sus derivados europeos
permanecieron fieles a la tipologa residencial desarrollada durante el
Renacimiento, con un cuerpo edificado cerrado en torno a un patio interno.
Se dot a las fachadas principales de cuerpos centrales resaltados y
decoradosmediante el uso de rdenes gigantes, que ya haban sido
anticipados por Palladio. Se extendieron los ejes de simetra al interior del
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JARDIN BARROCO
El jardn barroco ofrece una cara muy distinta a la del jardn renacentista: por
un lado, es el formalismo llevado al extremo, la pureza de lneas absoluta sin
permitir a la naturaleza expresarse como tal si no es bajo la mano humana;
por otro, es el propio exceso antropocentrista llevado al lmite, en un
momento en que la razn parece ser ilimitada ella misma: vistas kilomtricas
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Sub. 2.3
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Pintura.
El pintor barroco plasma la realidad tal y como la ve, con sus lmites
imprecisos, sus formas que salen y entran, los objetos de primer plano
intrascendentes, los escorzos y las posturas violentas, y las composiciones
diagonales que dan a la obra gran dinamismo. Se acude a los temas
religiosos, escenas de santos, mitolgicos, el retrato, tanto el individual
como el de grupo, y surge como tema nuevo el bodegn. No se entiende la
pintura barroca sin hacer referencia a dos estticas diferentes:
El tenebrismo consiste en el choque violento de la luz contra la sombra. El
fondo queda en penumbra, o desaparece, mientras que la escena queda en
primer plano.
El eclecticismo trata de salvar el gusto clsico dentro de la nueva norma.
Se trata de una esttica decorativa efectista y teatral.
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Caractersticas de la pintura.
La pintura barroca tuvo unas tcnicas comunes, pero las obras tienen unas
caractersticas comunes:
Se impuso el realismo, representar las cosas tal y como eran, incluso sus
rasgos desagradables.
Se usaron composiciones menos simtricas y personajes y actitudes poco
serenas, para dar una mayor movilidad y fuerza a las representaciones.
Se utilizaba una tcnica llamada claroscuro. Se basaba en generalizaron los
fuertes efectos luminosos, es decir, que se mezclaban zonas de sombra con
otras de intensa luz.
Las representaciones tenan gran emotividad y los personajes mostraban
los sentimientos muy intensamente.
La pintura barroca se caracterizaba por los siguientes temas: escenas
religiosas, retratos, mitologa, escenas cortesanas e imgenes de la vida
cotidiana, aunque empiezan a desarrollarse tambin los paisajes y los,
bodegones, que tambin recibe el nombre de naturaleza muerta.
Arquitectura
En el barroco la arquitectura va frecuentemente unida al urbanismo. La
ciudad se vuelve escenogrfica. El palacio es el tpico edificio de vivienda
urbano para las familias poderosas. El hotel es un tipo de vivienda
unifamiliar libre y rodeada de jardines, burguesa. El templo es el lugar del
sermn y la eucarista. Se trata de un sitio de representacin teatral.
La arquitectura barroca tuvo el objetivo de emocionar y llamar la atencin
del espectador, por lo que utilizaron lo siguiente:
El uso de la lnea curva, tanto en las estructuras de los edificios como en la
decoracin.
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Destaca el uso de las columnas salomnicas, que son las que tienen el
fuste en espiral, y da una sensacin de movilidad.
La utilizacin de efectos luminosos en los edificios a travs de una gran
profusin de entrantes y salientes, es decir, de fachadas con distinta
profundidad; y de fronteros rotos, es decir, de fronteros en los que alguno de
sus lados no est cerrado.
La abundancia de decoracin y de adornos en las fachadas e interiores.
La utilizacin de materiales ricos, especialmente en las Iglesias, para
producir una sensacin de ostentacin.
Escultura
La escultura barroca se caracteriza por su fuerza y su monumentalidad, su
movimiento compositivo, su dinamismo, proyectado hacia fuera, sus
composiciones diagonales, su expresividad y su tratamiento de la ropa.
Caractersticas de la escultura
Se impuso el realismo en las representaciones, a las que se dot de rasgos
fsicos y movimientos naturales. Todos los detalles del cuerpo humano se
representaron minuciosamente.
Las representaciones mostraban un gran patetismo. Se exaltaron los
sentimientos y se dio mucha teatralidad a los gestos. Hubo un gran inters
por plasmar la psicologa de los personajes.
Las figuras adquirieron gran movilidad, energa y vitalidad. Se hizo muy
habitual que stas se engarzasen unas con otras formando composiciones
muy complejas. Se impuso el gusto por lo teatral y las composiciones se
pensaban como autnticas escenografas, es decir, como decorado para una
representacin teatral.
Se potenciaron los efectos luminosos. Los pliegues de la ropa y los gestos
de las figuras provocaban combinaciones de luces y sombras.
La temtica de las esculturas barrocas fue muy variada. En los pases
catlicos eran frecuentes las representaciones religiosas. En todos los casos
se desarrollaban los retratos y las escenas mitolgicas.
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Roma ha sido el gran centro del barroco italiano. Las races del barroco estn
en el arte italiano, especialmente en la Roma de finales del siglo XVI. El
deseo universalista hizo que varios artistas reaccionaran en contra el anti
clasicismo manierista y su inters por la distorsin, la asimetra y el intenso
colorido. Miguel ngel tuvo mucha influencia en el barroco italiano, en medio
del Renacimiento trato de liberarse de las formas clsicas.
El fenmeno espiritual que cristaliz en Italia las nuevas concepciones
artsticas fue la contrarreforma. La ciudad de los papas constituyo la sede de
un trabajo de remodelacin basado esencialmente en temtica religiosa, una
de las principales lneas de la arquitectura barroca tanto en sus inicios en
Roma como en todo occidente.
En el barroco predominio de la lnea curva, retorcida a veces. Se usaba lo
colorido y el claroscuro. Hay Gran abundancia de la columna y se utilizan
unas nuevas columnas (salomnicas). Los materiales eran generalmente
piedra y se usaba mrmol en las columnas. Haba un gran inters por el
urbanismo. Haba arcos muy variados, muchos espacios decorativos. Y
muchos ventanales enmarcados. Hubo un gran desarrollo de la arquitectura
civil. Mucho inters por los espacios ldicos.
Gian Lorenzo Bernini, nacido en el ao 1598 y muerto en el 1680 fue
escultor, arquitecto y pintor. Borromini, fue el artista ms representativo del
barroco romano del siglo XVII. En su carrera influy decisivamente la
proteccin que le prestaron los papas Urbano VIII y Alejandro VII. Imprimi
efectos escenogrficos a sus obras de arquitectura, combinando en ellas la
proporcin y la perspectiva algunas de sus obras arquitectnicas son la
baslica de San Pedro, columnata de San Pedro, etc. Su escultura se
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Caractersticas
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Los
edificios
tienen
formas
efectos de luz y sombra.
elpticas
ovales
que
crean
La abundancia de la decoracin.
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Palacio de Versalles.
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Val-de-grece
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la
mistificacin
Sub.2.4
MODO DE PRODUCCION
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CAPITALISTA
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Sub.2.5
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- Las bvedas, las cpulas y los muros se revisten de pinturas al fresco en las
que se representa, por lo general, visiones del espacio celeste con nimbos
luminosos, ngeles y figuras diversas. Como es natural, el barroco altera no
solo los elementos arquitectnicos y decorativos heredados, sino tambin la
concepcin general del edificio. Al llevar el gusto por las lneas curvas y
mixtas a las plantas de los edificios, los muros dejan de ser rectilneos y de
cruzarse en ngulos rectos, y sus dependencias dejan tambin de ser
rectangulares o cuadradas. Este nuevo tipo de planta, al ofrecer a la mirada
numerosos planos oblicuos, crea junto a una sensacin de movimiento,
abundantes efectos de luz y ricos juegos de perspectiva, preocupaciones
principales del arquitecto al proyectar el edificio.
Podramos decir que le barroco es producto de la crisis social de la poca, la
que generaba un clima de inquietud e inestabilidad y amenaza, ese estado
se refleja claramente en las creaciones de escritores y artistas. En este
sentido, puede hablarse del "reflejo" de factores econmicos, sociales y
polticos. El escritor puede tomar varias actitudes ante las condiciones de
vida que lo rodean, ellas son:
-La protesta: se observa en la stira y las novelas picarescas.
-La angustia ntima: tiene muchas manifestaciones en la lrica (Quevedo).
-La bsqueda de consuelo: se toman caminos alternativos para contrarrestar
la crisis, pueden ser la filosofa y la religin (la esperanza del paraso).
-El conformismo: en aquellos escritores que participan en el sistema y
ensalzan los valores en que este se sustenta (as es en parte en el teatro).
Trminos como esplendoroso, dinmico, grandioso y complejo, vienen a ser
los ms adecuados al momento de definir el arte barroco. A la claridad
renacentista el nuevo movimiento contrapone la confusin; a la racionalidad,
el sensualismo; a la calma, el movimiento; al idealismo, el
Como acotacin final podramos destacar que los pases donde se desarroll
con mayor fuerza este movimiento fueron Francia, Holanda, Italia y Espaa, y
otros pases europeos, cabe destacar que en Amrica tambin influye este
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fenmeno cultural, puesto que gran parte de sta forma parte de la colonia
espaola.
Sub.2.6
en darse cuenta de lo anterior, fue: genovs len batista alberti Quien haba
tenido el privilegio de estudiar la escolstica.
Alberti ,a travs de sus estudios se dio cuenta de que en los 1000 aos
posteriores a la cada del imperio romano, ningn artista se haba esforzado
por traer de vuelta a la vida los ideales de belleza de los griegos y los
romanos, adems de que no se haba publicado otros tratados ms que los
de Vitruvio. Pensaba que las construcciones hechas con el fin de glorificar a
Dios carecan de belleza. Esta situacin inspir a Alberti a escribir sus propios
tratados, basado siempre en ideales clsicos, e inspirado en el tratado De
Arquitectura de Vitruvio.
Mediante esta publicacin, as como mediante sus obras, Alberti pretenda
hacer que los artistas olvidasen los pensamientos que ya no iban acorde a la
poca que se desarrollaba. Las obras de Alberti, demostraban que la belleza
que alguna vez rein en Roma, poda ser generada de nuevo. Palacio de
ruccelai esta edificacin proyectada para Giovani Ruccelai, difiere de todos
Los palacios (grandes mansiones italianas) antecesores en cuanto a que es
la primera de la poca en usar columnas en su fachada.
En la primera planta us un Orden Drico, en la segunda planta us rdenes
Jnicos y en la tercera planta, us rdenes Corintias.
Iglesia renacentista san Andrs de Mantua Era preciso compaginar la
grandiosidad de los edificios clsicos en el carcter areo de la arquitectura
gtica. Pues si la primera impona por su solidez, la segunda se distingua
por la luminosidad de sus interiores. Si los arquitectos gticos lograron o
buscaron, desmaterializar el cuerpo del edificio y borrar los limites
espaciales, el arquitecto renacentista se inspirara en las formas geomtricas
bsicas, que ya se encontraban en los edificios clsicos, El circulo y el
cuadrado, el cubo y la esfera, el cilindro son las formas ms adecuadas,
gracias a sus prefecta regularidad y racionalidad, la dinmica lineal y
ascendente del gtico ser desplazada por la lgica claridad del clasicismo.
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Sub.2.7
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Las plantas de los templos tambin tienden a alejarse de las formas clsicas
basadas en la lnea recta, el cuadrado y la cruz y en muchas ocasiones se
adoptan plantas circulares, elpticas o mixtilneas. Esta libertad en las
plantas arquitectnicas permite una mejor adaptacin al lugar en que se va
a erigir el edificio. Una de las preocupaciones del Barroco son los grandes
recintos pblicos urbanos. Es frecuente que en las ciudades ms importantes
se lleven a cabo plazas mayores de enorme superficie y suntuosidad. En
Espaa tenemos los ejemplos seeros de la Plaza Mayor de Salamanca y de
la de Madrid.
ARQUITECTURA BARROCA EN ESPAAEL PRIMER BARROCO
La arquitectura barroca se introduce en Espaa a finales del siglo XVI y se
desarrolla durante gran parte del siglo XVII de manera ms contenida y
austera que la italiana, sobre todo por el xito de la arquitectura herreriana.
Se construyen edificios con materiales pobres y de aspecto sombro. Los
centros principales en que se desarrolla el barroco son Madrid, Sevilla,
Valencia, Toledo y Valladolid. En este perodo de comienzos del siglo XVII
destaca Juan Gmez de Mora que trabaja en la corte de los Austrias, que es
el arquitecto de la Plaza Mayor, Ayuntamiento, Monasterio de la Encarnacin
y la crcel de la Corte de Madrid y el Colegio de los Jesuitas en Salamanca.
Alonso Carbonell disea el Palacio del Buen Retiro y sus jardines. Jorge
Manuel Theotocpulos, hijo de El Greco, diriga las obras del Ayuntamiento
de Toledo.
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Gianlorenzo Bernini
Gian Lorenzo Bernini (1598-1680) fue uno de los grandes genios del s. XVII
italiano. Practic todas las artes, incluso la escenografa, aunque se
consideraba a s mismo escultor. Trabaj abundantemente para los grandes
mecenas de la Roma barroca, como fueron el papa Urbano VIII y la familia
Barberini. La arquitectura de Bernini conserva una importante raigambre
clasicista de raz renacentista (clara distribucin de las masas), aunque est
enriquecida con un sentido de la ornamentacin puramente barroco.
Igualmente barrocos son la grandeza y monumentalidad de sus proyectos
que suelen recurrir al uso de rdenes colosales, el gusto por la lnea curva, el
diseo teatral de sus obras, la rica ornamentacin polcroma de sus
interiores y la sntesis que realiza entre las diferentes artes con una finalidad
ilusionista.
El baldaquino de San Pedro del Vaticano es una de sus primeras obras
arquitectnicas. Realizado entre 1624 y 1633, fue la primera obra de Bernini
tras ser nombrado maestro de obras del Vaticano por el papa Urbano VIII. El
baldaquino es una estructura arquitectnica situada en el crucero de la
baslica de San Pedro, bajo la cpula de Miguel ngel y sobre la tumba de
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Francesco Borromini
Francesco Borromini (1599-1667) fue un arquitecto romano de gran talento e
imaginacin. Antagonista y rival personal de Bernini, trabaj sobre todo para
rdenes religiosas modestas. La arquitectura de Borromini trasgrede en
mayor modo que la de Bernini las normas del clasicismo renacentista. Sus
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Los materiales empleados son mrmol para las bases sobre las que se
levanta el conjunto y bronce negro y dorado. Cabe destacar la bsqueda por
parte del autor de los contrastes tan del gusto barroco; contrastes visibles
tanto entre las lneas movidas y ascendentes de la columna salomnica
frente a las pilastras clsicas de la baslica,de lneas rectas, como entre el
color negro y dorado del bronce en contraposicin al mrmol blanco del
edificio.
Como ya hemos mencionado nos encontramos ante un monumento donde
se mezclan los elementos arquitectnicos con los escultricos y cuya
finalidad no e slo resaltar el altar situado en el crucero as como el lugar
donde se encuentra enterrado San Pedro, sino que hay que ver en este
monumento una exaltacin del poder papal as como un manifiesto del
nuevo arte barroco. En efecto, en una Europa donde el cristianismo se haba
dividido y el protestantismo denunciaba la autoridad papal como un poder
meramente terrenal, la Iglesia Catlica ve en el nuevo estilo artstico una
posibilidad de hacer propaganda de todos los dogmas rechazados por los
protestantes y reivindicar el poder del Papa como un poder legtimo otorgado
directamente por Cristo a travs de San Pedro, considerado el primer
pontfice y sobre cuya tumba se levanta el monumento. As los ngeles que
portan los atributos del poder papal, la representacin del Espritu Santo
sobre el techo del monumento y la cruz que reina sobre el globo terrqueo
corroboran esta idea del origen divino del poder papal. As mismo, adems
del deseo de exaltacin del poder pontificio y de resaltar lo sagrado del
espacio donde se sita, hay que ver en este monumento un deseo ms
mundano de perpetuar la gloria personal y familiar como queda patente en
la presencia del escudo de la familia Borghese en el monumento.
Hay que ver en esta impresionante obra de Bernini todo un manifiesto del
nuevo estilo barroco y de su bsqueda del movimiento, el contraste, la
teatralidad y la impresin en el espectador como elementos al servicio de
una causa que en este caso es la exaltacin del poder del Papa y de la
Iglesia Catlica.
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Obra arquitectnica religiosa, San Carlos de las Cuatro Fuentes en Roma, fue
creada por Franceso Borrimini entre 1634 y 1667, siendo una de las obras
maestras de la arquitectura barroca italiana.
Tras la realizacin del Convento y Claustro que le encarga la Orden de los
Trinitarios espaoles en Quattro Fontane, bastantes aos despus, Borromini
recibe el encargo de terminar la iglesia y la fachada. Borromini la resuelve
con una planta elptica, donde se puede comprobar cmo Borromini la
estructura a partir de una clara geometrizacin del espacio. Dos tringulos
equilteros unidos por la base parecen ser la gnesis de la obra, aunque
tambin lo podra ser la anamorfosis del crculo. Ambas soluciones muestran
una racionalizacin del lenguaje barroco. La planta es elptica, con un sentido
de contraccin opuesto al de expansin que busca Bernini en San Andrs.
Alrededor de esta elipse se disponen diagonalmente las capillas y varios
nichos. Esta planta le permita respetar la fuente del chafln, una de las
cuatro que presenta el cruce de las dos calles y que le da el pseudonombre a
la iglesia. Efectivamente, Borromini parte de un espacio angosto, un cruce de
calles. Haba cuatro fuentes en el solar y una de ellas deba respetarla,
dejando un chafln en una esquina para albergarla. La planta es nueva,
elptica, y no tiene precedentes y se crea en funcin del solar: un patio
rectangular con los ngulos en chafln. A partir de este espacio, crea una
planta muy dinmica, quiere un edificio que se mueva y que rompa con la
tradicin clsica. Cmo es la tnica de su carrera arquitectnica, el
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