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Breve historia de la fotonovela chilena

!
La fotonovela como formato editorial de consumo popular y masivo
surgi en Italia y Mxico a mediados de la dcada de los aos cuarenta. Fue
un desarrollo paralelo y emparentado por la disparidad de las industrias
cinematogrficas de ambos pases. Mientras que en Europa, los pases
vencedores y derrotados recin se levantaban de la Segunda Guerra
Mundial -lo que haba implicado una abrupta disminucin en la produccin de
obras-, en Amrica del Norte la caracterstica era la prosperidad gracias al
desempeo de estrellas descollantes como Pedro Infante, Jorge Negrete y
Mara Flix1.

En menos de una dcada, el formato traspas las fronteras de ambos


pases. La idiosincrasia determin, a la postre, la extensin de esta dispora
fotonovelesca y prueba de eso es que los intentos realizados para introducir
la fotonovela en los pases anglosajones no sirvieron sino para comprobar la
especificidad latina del gnero 2.

Fernando Curiel habla de la Doctrina Sullerot para referirse a las


explicaciones de por qu la fotonovela tuvo obstculos para expandirse a
pases con otras races. Dice que la tesis de la latinidad y catolicidad de la
fotonovela fue propuesta por Evelyne Sullerot, estudiosa de la prensa
femenina. Segn ella, el pblico anglosajn prefiere el cmic por sus
atributos abstractos y fantsticos 3.

La llegada de la fotonovela a Chile tuvo como protagonista excluyente


a Guido Vallejos. Dibujante, historietista y editor, haba logrado desde muy
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La poca de oro del cine mexicano se sita entre 1936 y 1957, segn Fernando Cruz Quintana en Breve
desarrollo histrico-estructural de la industria mexicana de cine, Revista Mexicana de Comunicacin, 31 de
agosto de 2011.
2
! Mattelart,

A., Piccini, M., & Mattelart, M. (1976). Los medios de comunicacin de masas. La ideologa de la
prensa liberal. Buenos Aires: El Cid Editor.
3
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Curiel, F. (2001). Fotonovela roja, fotonovela rosa. Mxico D.F.: Universidad Autnoma de Mxico.

joven captar la lectora masiva cuando en 1954 lanz la revista de


caricaturas Barrabases, iniciando una prolfica carrera que sum una decena
de publicaciones periodsticas y magazinescas.
El impulsor de las fotonovelas chilenas actu en el primer relato que
us este formato. La revista Mi Vida tena como lema Tu compaera de las
horas tranquilas, identificando la circulacin de los contenidos con la
intimidad individual fundamentalmente de las mujeres jvenes. En diciembre
de 1959, Guido Vallejos apareci en una fotonovela promocional adelantando
los contenidos del prximo nmero especial de Navidad que circul
excepcionalmente en formato tabloide.
Los encuadres y los textos recuerdan intervenciones similares en emisiones anteriores de la televisin y la industria cinematogrfica de productos
episdicos de esos aos. El afn explicativo del productor y director de esta
pyme de las industrias culturales de los aos sesenta aluda inevitablemente
a una imagen de la historia de los dibujos animados en la televisin chilena.
Las presentaciones que haca Walter Lantz del Pjaro Loco, en el prlogo y
el eplogo de los cortometrajes protagonizados por una ave inestable, tienen
similitudes visuales con esta estrategia de Vallejos4.

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El show del Pjaro Loco debut en el canal ABC en octubre de 1957 y se caracteriz por una breve aparicin introductoria de Walter Lantz. En www.imdb.com.

A modo de situar este hito en el mbito de las industrias culturales, vale


mencionar que el 22 de agosto de ese ao la Universidad Catlica de
Valparaso inici las transmisiones televisivas del canal UCV Televisin. Dos
aos antes, Jos Donoso public Coronacin. Un ao despus de este
singular debut en Mi Vida, Carlos Droguett edit Eloy; se estren el primer
montaje de La prgola de las flores; y se realiz la primera versin del
Festival de la Cancin de Via del Mar5.

Dentro del contexto temporal, la decisin de que el director de la revista


protagonizara una sinopsis con los futuros contenidos puede ser interpretada
como una prueba de la creciente popularidad de las fotonovelas extranjeras
que Mi Vida haba publicado desde sus orgenes.
Por ejemplo, fueron frecuentes las biografas dramatizadas de actrices
y actores de Hollywood producidos en Argentina. Vida y drama de Lana
Turner fue una serie estelarizada por Nelly Cobella, Ricardo Duggan y Jorge
Rivera Lpez, bajo la direccin del dramaturgo y cineasta Enrique de Rosas6.

Otra estrategia fue incluir elementos locales o menciones en las


historias importadas. En septiembre de 1959, se estren Boda sin amor, con
Enzo Viena, Delia Unzu y Emilio Alfaro7. La presentacin dice: Una

hermosa joven italiana llamada Rossana se embarca en el puerto de Gnova


rumbo a Sudamrica. Viaja para reunirse en Chile con Dino, con quien se ha
casado por poder y a quien slo conoce por intermedio de fotos y cartas.
Abordo del barco hace amistad con otra joven, llamada Olga, la cual va a
reunirse tambin con su esposo en Valparaso.
Por eso, la figuracin de Guido Vallejos es una performance localista,
una demostracin de que la tcnica fotonovelesca tambin se poda desar-

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Lnea del tiempo en web Memoria Chilena, www.memoriachilena.cl.

6
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Revista Mi Vida N 32, noviembre 1958.

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Revista Mi Vida N 74, septiembre 1959.

rollar con xito por estos pagos, aunque debieron


pasar nueve meses para que el experimento se convirtiera en un nuevo recurso editorial basado en la
narracin visual de historias.
La primera fotonovela de ficcin chilena fue
publicada en el nmero 127 de la revista Mi Vida. En
la portada de la edicin que colgaba en los quioscos
el 15 de septiembre de 1960 -a un precio de 17 centsimos de escudo- aparecan Doris Landi y Humberto Onetto.
Guido iba seguido a Buenos Aires cuando estas revistas tenan mucha
circulacin en Argentina. Un da me llam para decirme que quera hacer
algo parecido ac. Le pregunt cmo lo haramos, pero l ya tena claro
cmo, refiere Julio Navarrete, productor, actor y director de fotonovelas8.

El ensayo general fue la historia titulada Desesperanza. La manera de


enfatizar el hito fue incluir en la portada de la revista una bandera nacional y
la leyenda: Estrellas de Desesperanza, la primera fotonovela filmada en
Chile. La foto principal, tomada por Hernn Morales en el cerro Santa Luca,
es en colores y la pareja est abrazada mirando a dos puntos
indeterminados fuera del plano.
En la primera pgina de la historia se profundiza en las razones para la
entrega: Fiestas Patrias merece una fotonovela criolla. Doris Landi, actriz
vinculada a la compaa del comediante peruano-chileno Lucho Crdoba;
Humberto Onetto, continuador de una dinasta de actores; Pepe Guix, actor
espaol que con los aos se convirti en el primer notero de la televisin
chilena; el reputado actor Marcelo Gaete; Carlos de la Sotta, locutor radial, y

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Entrevista, junio 2014.

la actriz de teatro, cine y luego televisin, Sara Astica9. El guin estuvo a

cargo de Osvaldo Muoz Romero, periodista conocido como Rakatn,


especializado en espectculos nocturnos y la bohemia capitalina.
Rakatn, muy en su estilo, estaba lleno de entusiasmo, pero no tena
conocimiento de la organizacin y la edicin que se necesitaban para hacer
fotonovelas. Como en una pelcula, haba que separar las escenas segn las
locaciones, explica el periodista Julio Navarrete, productor de Cine Amor10.

Mario (Humberto Onetto) es un estudiante de ingeniera que decide


repasar los contenidos de una prueba en el cerro Santa Luca. A juzgar por la
proximidad, el muchacho era alumno de la Universidad Catlica. Isabel
(Astica) ocupa un escao del paseo pblico y piensa, a travs de una nube
de dilogo, que la vida ya no tiene sentido para m, ningn aliciente. Mario
advierte que el desaliento de la chica es evidente y deja sus estudios cuando
advierte que ella se acerca peligrosamente a la baranda de la terraza
Caupolicn. En fotogramas pequeos -12 cuadros por pgina- la historia
permite que surja una relacin sentimental luego de que Isabel revelara sus
padecimientos.

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Soy del sur. En mi pueblo conoc a Marcos. Supo que yo cantaba
y ofreci colocarme en la capital donde dijo tener muchas influencias. Luego me hizo el amor. Aunque no lo quera, llegu a creer
en sus palabras. Me vine en su busca. Aqu me han dado malos
antecedentes suyos. Me enga vilmente yahora no puedo
volver donde mis padres!.

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Hija del cabo Manuel Astica, lder de la sublevacin de la marina en 1931, e integrante de La Mandrgora,
colectivo potico surgido en Talca, Sara Astica fue una actriz de cine y teatro. Uno de sus roles en la
pantalla grande ms recordados fue en Valparaso, mi amor, de Aldo Francia (1968). Tras el golpe de
Estado es detenida y a fines de 1974 se exilia en Costa Rica. Muere en 2007. Fuente:
www.cinetecavirtual.uchile.cl.
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Entrevista, junio 2014.

El relato utiliza elipsis narrativas para agilizar la progresin de los


acontecimientos. Mario hace gestiones para que el director de radio Minera encarnado por Carlos de la Sotta11- reciba a Isabel y le permita hacer una

audicin. Luego viene la firma del contrato, presentaciones en el auditorio de


la emisora y la fama inmediata.
El giro es provocado por la llamada telefnica de Marcos (Pepe Guix)
a Isabel, el embaucador que vuelve por su presa y la extorsiona con
mostrarle antiguas cartas a Mario. Pide una suma de dinero, pero es
desenmascarado. El desenlace se escenifica en la Estacin Mapocho con un
clsico final en el andn.
El conflicto se plantea en la primera de las cuatro pginas que tiene la
historia y usa tambin cuatro emblemticas locaciones santiaguinas de inicio
de los sesenta: el cerro Santa Luca, la boite Tap Room, la radio Minera y la
Estacin Mapocho.
El contenido del resto de la revista mantuvo su diagramacin y lnea
editorial: una resea sobre Jorge Dlano, Coke, escrita por Carlos Guerrero;
la seccin Cartelera, firmada por el mismsimo Guido Vallejos, y el aviso del
sensacional concurso discfilo de revista Mi Vida y Cabalgata Musical. Para
elegir el disco del mes de septiembre haba que enviar un cupn con la
alternativa y los datos personales de los lectores. El primer premio era un
encerado completo en su hogary 20 cajas de cera Denver. Ocupando
medias pginas hay avisos publicitarios del detergente Rinso, Coca-Cola
familiar de embotelladora Andina y tintura permanente Optawell de Wella.
Guido Vallejos mantena una alianza con editorial Zig-Zag, pero sin
ceder las decisiones de contenido. En paralelo, implement una productora

11
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Carlos de la Sotta tuvo una dilatada trayectoria radial y particip en las primeras versiones del Festival de
la Cancin de Via de Mar, junto a Ricardo Garca y Ren Largo Faras. Fuente: Historia Social de la Msica Popular en Chile, 1950-1970.

para entrar al mundo del cine y usa sus publicaciones para promocionar este
emprendimiento.
El primer jueves de noviembre de 1960, la portada de Mi Vida destaca
la triunfal estada del cantante chileno Rosamel Araya en Buenos Aires, y en
pginas interiores se identifica a Sergio Vodanovic firmando el contrato para
adaptar la obra Deja que los perros ladren, suceso teatral del momento, a la
pantalla grande. En una nota adicional, se enfatiza que Producine planea
hacer 3 pelculas en 15 meses. Producine era la
productora de Guido Vallejos, que sirvi de paraguas
institucional a la industria fotonovelesca.
Prueba de estas decisiones es la aparicin de Cine
Amor, la revista ms importante de las fotonovelas
chilenas, por su tiraje, variedad temtica y elencos. La
historia principal de la edicin del 25 de noviembre de
1960 es Olvida tu pasado, dirigida por Naum
Kramarenco, realizador de la versin cinematogrfica de Deja que los perro
ladren. El vnculo entre la fotonovela y el cine chileno se mantuvo y solidific
durante toda la dcada. Algo parecido sucedi con el teatro.
Julio Navarrete ejerci como productor en esta primera etapa y destaca
que Guido Vallejos opt por contratar a los mejores directores que estaban
disponibles en el mercado, por eso llev a Jos Bohr, a Kramarenko,
Ravinet, Naveda. Y al libretistas de Olmu Miguel Espinoza Miguens, quien
al principio era latero, pero como usaba un lenguaje florido como Corn
Tellado, funcion. Envi tres historias. Los temas eran cebollas, pero a la
gente le gustaba por el lenguaje que usaba12.

En Olvida tu pasado, Maida Monterrey encarna a Ana, una mujer


vctima del terremoto de Valdivia y que debe ser trasladada de urgencia a
Santiago por la gravedad de sus lesiones. Se somete a una larga
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Entrevista, junio 2014.

recuperacin y en ese periodo de vulnerabilidad se vincula sentimentalmente


con Ernesto, su mdico tratante, interpretado por Eduardo Naveda13.

El primer relato us dos locaciones identificables, el Grupo 10 de la


Fuerza Area y el Hospital de Neurociruga, hoy Instituto de Neurociruga, en
la calle Jos Manuel Infante de la comuna de Providencia. Un helicptero
que participaba de una emergencia sanitaria, al trasladar una mujer herida
en el terremoto de mayo y que sacudi con mayor fuerza a Valdivia, era
smbolo de modernidad y demostraba el esfuerzo de produccin para
impactar en el episodio inicial. Adems, constituy un guio a la contingencia
social de manera de situar el nuevo medio en la actualidad del pas, an
conmocionado por el desastre que modific la morfologa valdiviana.

El equipo de produccin de la primera historia lo encabeza Naum


Kramarenko, el fotgrafo es David Rodrguez Pea y Marcelo Gaete figura
como asistente de produccin. Kramarenko tiene una breve paso por Cine
Amor y su desempeo cinematogrfico se vincula con una interpretacin
criolla de movimientos autorales europeos como el cine de autor, el
neorrealismo, la nueva ola francesa y, sobretodo, el free cinema ingls. Esto
en contraste con el cine popular representado por Eugenio Retes, Lucho
Crdova y el citado Jos Bohr.

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Actor de teatro que integr elencos universitarios y compaas independientes. Actu en cine en La cadena infinita, 1949, y Uno que ha sido marino, 1952, ambas dirigidas por Jos Bohr. Tambin hizo televisin,
siendo ms recordado por su papel en la teleserie La madrastra, donde encarna a Serafn, un anciano
tacao sospechoso inicial de la muerte que mueve la trama.

Este nmero inaugural de Cine Amor traz el estilo de seleccin de


locaciones para ambientar las historias. Una mezcla de escenarios interiores
adaptados y el uso de espacios pblicos y reconocibles, convirtiendo el
formato en un recorrido, en un devenir incesante y variopinto. Es una
apuesta que explicita el primer editorial, convertido en un manual explicativo
del proceso productivo fotonovelesco14.

Hoy nace una revista, queridos lectores. Esta es, y seguramente la


aguardaban hace largo tiempo, con secreta impaciencia en el
corazn de cada uno de ustedes. Hilando esos sueos, tejimos
entonces Cine Amor, una revista de esta poca y apropiada para los
nerviosos tiempos que vivimos. Est destinada a distraer, a hacer
olvidar unos minutos las tensas horas actuales en que todo es
tragedia, problemas y apremios que urgen la vida, la complican y
desesperan.

Se trata, ese texto, de una declaracin de principios combinada con


una invitacin formal a crear lectora y poner a prueba el formato.
Cine Amor ha nacido hoy y, a su vez, dio nacimiento a otra industria
chilena: la de las fotonovelas. Como la defini el veterano actor
Rafael Frontaura, la fotonovela es un cine esttico. En realidad es
una pelcula, un film, que aunque no tiene movimiento dinmico
como en la pantalla, sin embargo se mueve, gira, se desliza y
provoca la sensacin exacta de una autntica obra del sptimo arte.
Los cuadros se suceden, los actores y actrices se emocionan,
interpretan y dramatizan cada escena, cada gesto, cada palabra.

El tono coloquial de esta formalidad incluye una disimulada


autopromocin, convirtiendo el mensaje en una dosis de sinceridad que
apela a una rpida adhesin.
Para filmar las obras chilenas que ostentan, Cine Amor ha tenido
que salir a la calle, levantar escenarios y mover un denso equipo de
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Cine Amor 1, noviembre de 1960.

directores, argumentistas, libretistas, artistas, maquilladores y asistentes. Cine Amor ha tenido que salir de Santiago, internarse en los
campos, trasnochar o levantarse con el alba. Cine Amor ha tenido
que hacer todo lo que se hace en todas partes las pelculas para rodar sus pginas frescas.

El mensaje firmado por el director, el primero fue Guido Vallejos, identifica al


esfuerzo como una epopeya salvadora.
Para esta gigantesca tarea, Cine Amor tuvo que remover,
desperezar y animar al mundo artstico chileno un tanto postergado.
Tocando la puerta de cada artista y director, de cada argumentista y
maquillador, los ha enrolado en esta flamante etapa del cine chileno:
la etapa de la fotonovela.

Marzo de 1961. Cine Amor cumpla cuatro meses en los quioscos y

present su primera serie, la comedia Contigo, pan y cebolla. Lucy (Marta


Erices) y Pedro (Andrs Gmez) llevan dos aos de pololeo y las presiones
sociales de la parentela buscan precipitar el matrimonio. Este nudo central se
prolonga hasta el final. En noviembre de ese ao se estrena la secuela
Recin casados, con los mismos protagonistas.
Otro hito de esta cronologa est fechada en julio de 196115. La vida de

Carlos Gardel se titula la primera sper produccin fotonovelesca, inspirada


en los productos seriados argentinos que plagaron las pginas de la primera
etapa de Mi Vida. El papel protagnico fue entregado a Emilio Ramil,
cantante cubano que explotaba su parecido con el Zorzal Criollo y que fund
una exitosa y verstil carrera en Sudamrica16. En los crditos figuran Jos

Bohr en la direccin, David Rodrguez en la fotografa, Emilio Sabaj en


maquillaje y Guido Vallejos en encuadre y dilogos.

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Mi Vida 170, julio 1961.

16
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En www.todotango.com y www.archivocubano.org/ramil.html.

Con periodicidad quincenal, las estrategias de la revista Cine Amor


procuraron ampliar la lectora: un concursos de talentos y la implementacin
de una seccin de correo para recibir la correspondencia enviada como
prueba de la circulacin nacional. Esta vinculacin con los receptores se
expresa como una de las razones en que se basa uno de los cambios
fundamentales que potenciaron y dieron continuidad al proyecto editorial en
diciembre de 1961.
Cumpliendo con el pedido de nuestro pblico, Cine Amor inicia sus
apariciones semanales. Nuestro prximo nmero contiene un
material estupendo que sorprender gratamente a nuestras
lectoras17.

La narrativa directa, la amabilidad y el uso de construcciones verbales


como material estupendo evidencian un trato familiar, lo que asegura el
compromiso recproco. Del anuncio tambin se desprende que el objetivo de
Cine Amor era la lectora femenina y que se trataba de un postulado
fundacional del proyecto, aunque con el correr de los meses los
concursantes masculinos en la competencia que buscaban nuevos rostros
para actuar y los remitentes de las cartas que publicaban en la seccin El
Correo de Cine Amor, demostraban lo contrario.
Julio Navarrete fija entre 1961 y 1963 el periodo de mxima actividad
fotonovelesca, aunque esta investigacin recoge evidencias de que la oferta
de revistas es mayor entre 1965 y 1967, aos en que la fotonovela se
consolida como industria cultural al haber competencia y produccin local.
La revisin del corpus arroja una inevitable conexin inicial entre la
industria fotonovelesca y la contingencia nacional. Desde la primera historia
de Cine Amor, que alude a las consecuencias del terremoto en Valdivia,
hasta el impacto social del Mundial de Ftbol de 1962.

17
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Cine Amor 28, diciembre 1961.

El correlato futbolstico provoca que en Barrabases debuten las


fotonovelas deportivas, creacin de Guido Vallejos que fusion el potencial
fotonovelesco con la expectativa previa al
mundial de ftbol.
La primera aproximacin a esta singular
fusin se public en octubre de 1960 bajo el
sello del DibujoScope, trmino que prueba el
ingenuo intento por conectar esta nueva
expresin con los avances de las proyecciones
cinematogrficas18. La historia central de esa

edicin enfrentaba al equipo infantil contra


Colo Colo, encuentro que formaba parte de la
sptima fecha del torneo ficticio que era
entregado en una serie quincenal. La tcnica consista en vietas con fondos
fotografiados del Estadio Nacional y primeros planos o planos medios de los
personajes dibujados, para las escena de jugadas. Los camarines eran
enteramente dibujados, mientras que las intervenciones de comentaristas y
periodistas deportivos eran enteramente fotografiadas. Segn los crditos,
las caricaturas eran de Vallejos, y las fotos de Hernn Morales. Tambin se
agradece a los comunicadores Nicanor Molinare y Hernn Sols, quienes
figuran en el relato.
La frmula se perfeccion en nmeros posteriores, aunque no dej
conforme a Vallejos, quien concluy que el paso siguiente deba ser la
realizacin de una fotonovela cabal. As surgi La primera fotonovela
deportiva para nios que se hace en el mundo19. Circul en febrero de 1961

18
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Barrabases, 138, octubre 1960.

19
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Barrabases, 146, febrero 1961.

y el debut estuvo a cargo del comediante Rolando Caicedo en La historia de


don Cretino Prez, dedicada a un controvertido entrenador de ftbol.

El experimento cont con la audiencia suficiente para asegurar su continuidad hasta enero de 1962, mes en que la produccin de Barrabases decide darle descanso a los personajes y cierra as su segunda etapa.
La ductilidad del formato contrasta con la gradual sincrona entre el
contexto poltico, social y cultural, y los contenidos de ficcin de las revistas
de fotonovelas. La gradualidad se advierte en los textos, los encuadres, los
nudos dramticos de los relatos, las locaciones y el diseo de vestuario y de
objetos que figuran en los encuadres.
El estilo formal y conservador de las primeras ediciones de Cine Amor,
por ejemplo, contrasta con las ideas imperantes a inicios de la dcada de los
sesenta, postrevolucin cubana, que pretenda reformas rpidas y efectivas.
Entre los cuestionamientos principales erigidos como emblemas de
campaas polticas y conciencia colectiva figura la propiedad de los recursos

naturales. Por eso no result extrao que en diciembre de 1964 el recin


asumido gobierno de Eduardo Frei Montalva enviara un proyecto de ley para
formalizar la chilenizacin del cobre para concretar una activa asociacin
con el capital extranjero y en seguida una plena posesin por el capital
nacional de esta actividad bsica del pais20.

El tema, por cierto, fue debatido durante esa campaa presidencial y


adquiri una amplia difusin en la cotidianeidad. La industria fotonovelesca
se adelant en cierta forma a los hechos y en la editorial de la revista Cine
Amor, publicada el 7 de agosto de 1963, se registr un simple cambio de
eslogan de la publicacin que denota el nexo con la contingencia. De La
revista chilena de fotonovelas pas a ser La revista de las fotonovelas
chilenas21.!

No deja de ser paradjico que en este ejemplar confesionalmente

chilenizado se anunci que en el siguiente nmero se publicara un relato


filmado en Espaa, con Silvia Pieiro y Eduardo Naveda, adems del
desempeo en otra historia de Emilio Ramil, el Carlos Gardel cubano.
Sometida al estilo de transparentar los planes y las estrategias de la
publicacin, la direccin de la revista detall las decisiones en busca de la
adhesin de la lectora.
Hasta nuestra edicin anterior, Cine Amor mantena una cinenovela de 10
pginas y otra continuada de 3, material extranjero que la Direccin de la
revista seleccionaba de entre los mejores que se publicaban en el mundo
entero. Pero el clamor de nuestros lectores y el deseo nuestro eran
incontenibles. Todos tenamos ganas inmensas de chilenizar nuestra
revista, pero el alto costo que tiene la cinenovela nacional nos lo impeda.
Prcticamente, se invierte en una fotonovela lo que podra costar una
pelcula de corto metraje.

20
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Zauschquevich A. & Sutulov A.. (1975). El cobre chileno. Noviembre 2014, de Corporacin del Cobre Sitio
web: http://www.memoriachilena.cl/602/w3-article-98262.html
21
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Cine Amor, 115, agosto 1963.

Cine Amor, como la nave nodriza de este viaje temporal fotonovelesco,


cumple con todos los requisitos para ser la columna vertebral de esta
industria. En nueve aos, Cine Amor registra una interrupcin. Sucedi por
un conflicto entre la direccin de la revista y la editorial encargada de la
impresin. El nmero 183 sali el 25 de noviembre de 1964, mientras que el
siguiente ejemplar circul desde el 29 de diciembre. Para anunciar un
cambio en el precio, especifica que al reaparecer Cine Amor, despus de
algunas semanas de receso, debido a que renunciamos continuar con
nuestro ex impresor, tenemos la satisfaccin de comunicar a nuestras
lectorasuna baja de precio!. En el colofn de la pgina 3 se consigna que
el nuevo canon es de 1 escudo -y entre parntesis precisa la equivalencia:
mil pesos-, y que la nueva editorial es Lord Cochrane S.A.
Este ajuste sucedi cuando Guido Vallejo emprenda en paralelo al
menos tres proyectos editoriales. El Pingino, inspirada en Pobre Diablo,
provoca una acusacin de ofensas a la moral, lo que a su vez origina un
proceso judicial del que Guido Vallejos sale absuelto. El asunto provoca
roces con Zig-Zag, que aprovecha la circunstancia y le sugiere a Vallejos
desprenderse de otras revistas que competan directamente con
publicaciones de la principal editorial chilena de ese momento. Por ejemplo,
si Vallejos ya haba logrado estabilizar a Flash, sobre actualidad periodstica,
Zig-Zag vea cmo Vea perda protagonismo entre los receptores.
La escisin oblig a Zig-Zag a desarrollar un proyecto alternativo que
lograra atraer al pblico que consuma fotonovelas. No poda como empresa
editorial quedar sin productos que cubrieran esa porcin perdida de lectora,
despus de todo se trataba de una mini industria slo comparable en esa
poca, en recepcin y cobertura, con la radio. La estrategia consisti en
editar tres revistas, cuyas ediciones inaugurales salieron a la venta en un
plazo de cinco meses. Foto Suspenso debut el 12 de febrero de 1965 y
demostr desde sus inicios que el formato poda ser mucho ms rico y

variado que la cuerda del romanticismo y los amores despechados derivados


de las novelas rosas. La segunda en salir fue Foto Romance, el 9 de marzo
de 1965, y tena en portada a Toms Vidiella y Gloria Urza22, protagonistas

de No somos culpables, texto que inevitablemente se conecta con el inicio de


la competencia editorial por las fotonovelas chilenas. Foto Apasionada, la
tercera en aparecer, comenz a circular la segunda quincena de julio de
1965, aunque este ejemplar no figura en el corpus disponible.

Esto modific radicalmente el panorama editorial de la fotonovela


nacional. De un actor predominante se pas a tener dos productores
enfrentados. De hecho, el gesto de contratar a clsicas figuras de Cine Amor
se convirti en una seal del espritu competitivo que rein este tramo de la
historia, dentro de un contexto en que las leyes del mercado ms despiadado
slo eran tenues esbozos de accin.
Alfredo Lamadrid apunta que sus actuaciones en fotonovelas slo se
limitaron a Cine Amor, aunque fue tentado por la competencia. Me llamaron
de Foto Romance, pero eran otros los sueldos y advert que Guido Vallejos
no quera que la gente importante de la revista se fuera, as que no acept ,
recuerda.

22
!

Vidiella iniciaba su carrera actoral, mientras que Urza haba figurado como finalista y favorita para
obtener el cetro de Miss Sonrisa de Verano 1965, certamen de belleza organizado por revista Ecran y radio
Minera. Fuente: www.chileancharm.com.

El plan de Zig-Zag fue alejarse del pblico que se supona tena Cine
Amor, es decir, las muchachas jvenes de estratos medios y bajos23. Foto

Suspenso acentuaba en su logo principal que el contenido inclua


Fotonovelas policiales completas; mientras que Foto Apasionada recalcaba
que era slo para mayores.
La estrategia incluy apuntar a la lnea de flotacin de las producciones
de Guido Vallejos. Si las fotonovelas representaban su acierto ms reciente y
continuo, El Pingino era en 1965 una apuesta editorial consolidada. Por eso
Zig-Zag contrapone Can-Can, reflotando un proyecto de humor grfico
picaresco que haba debutado con poco xito a mediados de los cincuenta.
Dirigida por Ren Ros, Pepo, el creado de Condorito, el nmero inaugural
de la revista contena Sorpresas en el camino, historia fotonovelada de seis
pginas interpretada por la vedette Manon Duncan y el cantante Lalo Rojas.
Slo para caballeros. No recomendable para nios y Mata tontos graves
fueron sus consignas iniciales, evidenciando un nimo refundacional que no
se justificaba por el contexto estable que haba construido El Pingino.
La seccin de fotonovelas se prolong hasta mediados de ao, por lo
que la produccin se esmer en incluir estrellas de renombre y
principalmente bailarinas de los principales centros nocturnos como el BimBam-Bum y el Picaresque. En los primeros catorce nmeros, los
protagonistas son humoristas y actores cmicos que trabajan en las salas de
espectculos y que aprovechan de realizar estos relatos fotografiados en sus
camarines o los escenarios. El vnculo no resulta extrao porque el director y
guionista es Osvaldo Muoz Romero, periodista de la bohemia santiaguina
que era conocido con Rakatn y que es el primer guionista de la fotonovela
nacional. Las fotos pertenecen a Hernn Morales, quien tambin registr
Desesperanza, la historia inaugural del formato hecho en Chile.
23
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Mattelart A. , Picini M. & Mattelart M.. (1976). El nivel mtico de la prensa seudo-amorosa. En Los medios
de comunicacin de masas. La ideologa de la prensa liberal(221-287). Buenos Aires: El Cid Editor.

Foto Suspenso aport relatos policiales, thrillers y de terror sicolgico.


El realizador y dramaturgo Felipe Ravinet se hace cargo de las producciones
iniciales, convirtindose en un imperdible de esta nueva revista24. Fue

evidente la intencin de apartarse del estilo impuesto por Guido Vallejos,


aunque inevitablemente comenzaron a repetirse algunos nombres en los
repartos y en los crditos tcnicos.
En el ejemplar inicial, Jessie Carvallo protagoniza la historia
Secuestraron a Jennifer, dirigida por Ravinet, fotografiada por David
Rodrguez y escrita por Mara Cristina Menares, tres avezados del primer
periodo fotonovelesco25. El segundo relato es El caso Lambert, sobre el

asesinato de un prestamista, con los mismos director y fotgrafo, mientras


que el guin pertenece a Jos Guix. En el reparto figura Sergio Buschman,
actor de la Universidad Catlica que despus se convirti en un miembro
activo y expuesto del Frente Patritico Manuel Rodrguez.
La historia inaugural de Foto Romance tambin fue producto del
trabajo conjunto del tro Ravinet-Rodrguez-Menares, y cont con la
actuacin del joven Eduardo Barril y de la experimentada Conchita Buxn26.

El esfuerzo de produccin y casting ejemplificaban el afn protagnico de


estas apuestas editoriales.
La competencia funcion como tal durante dos aos, periodo en que
las tres revistas no lograron atraer avisadores. Hubo modificaciones en los
das de aparicin de los ejemplares, que se fueron ajustando a las
costumbres de la lectora y a los movimientos de las otras publicaciones.
Foto Suspenso, por ejemplo, en sus inicios sala semanalmente los viernes,
24
!

Ravinet haba comenzado como uno de los primeros directores de Mi Vida y Cine Amor, por lo que su incorporacin a los proyectos que rivalizaban con Vallejos permiti que muchas figuras siguieran el mismo
camino.
25
!
26
!

El elenco de esta primera historia incluy a Gonzalo Palta, fundador del teatro Ictus

Buxn integraba la compaa de teatro de Lucho Crdova, luego de figurar en varios largometrajes entre
1940 1960.

luego en agosto de 1965 la periodicidad se modific cada quince das27. La

revista cambi el da de circulacin a los martes hasta su trmino en 1967.


Foto Romance fue semanal, cada martes, hasta que se hizo quincenal y
sala los viernes. Foto Apasionada fue la nica que naci quincenal, cada
martes, hasta el final de la circulacin.
En estos aos un nuevo actor se suma al universo de la produccin de
fotonovelas, aunque se trata de un complemento de contenidos que incluy
historias fotografiadas interpretadas por cantantes de moda. La revista
Rincn Juvenil, tambin de Zig-Zag, dedicada a la informacin musical, el
teatro, el cine y la televisin promociona canciones de artistas famosos
dramatizando sus letras en dos pginas de fotografas. En 1965 y en algunos
episodios dirigidos por Osvaldo Muoz Romero, el pionero del formato, se
entreg la secuencia Percances, que dependiendo de la poca del ao iba
cambiando de nombre segn las estaciones.

La competencia fallida de Zig-Zag no afect la continuidad de Cine


Amor y Guido Vallejos incluso reforz Mi Vida con elencos que sumaban
estrellas de amplio registro, como Mal Gatica, Cecilia o el futbolista Leonel
Snchez. Hubo nfasis en los textos recreados con adaptaciones como
Martn Rivas, encarnado por Hctor Noguera, y La Quintrala, protagonizada
por Ligia Ferrari. El afn de diferenciacin respecto de la oferta de Zig-Zag
tuvo como efecto la ampliacin de las temticas en busca de una lectora
ms amplia.
27
!

Foto Suspenso, 27, agosto 1965.

Luego del boom, Zig-Zag prcticamente capitul y le cedi el espacio a


Guido Vallejos, quien a fines de 1967 arremeti con Marcela, un apndice de
Mi Vida que se convirti por poco tiempo en una revista que ofreca slo un
largometraje de fotonovela por cada edicin. En algunos casos, recicl
historias entregadas por series en Mi Vida y Cine Amor, a la espera del
declive progresivo activado por la irrupcin de la televisin.
Este efecto de la pantalla chica sobre la industria editorial fue una
rplica de lo que sucedi luego en pases con fotonovelas ms
desarrolladas. En Espaa, por ejemplo, el nexo con las telenovelas y el
consiguiente declive del formato sucedi a mediados de los aos ochenta 28.

Las revistas de fotonovelas incorporaron una progresin de los


espacios privados, por lo que en los primeros aos apareca el radio receptor
como predominante en las salas de estar, livings o comedores de las casas
que se usaban como locaciones. Luego del Mundial de Ftbol de 1962 surge
la televisin como fenmeno social. En marzo de 1963, un fotograma de la
historia Con los ojos vendados incluye en Cine Amor un televisor en el
decorado de un encuadre con los actores Tito Mery y Julin Guevara.
Las apariciones fueron ms seguidas y los sorteos de aparatos receptores se convirtieron en un paradjico gancho promocional. A la sede de Cine
Amor deban remitirse los cupones con los datos personales para que fueran
sorteados los ganadores, como si la propia revista inoculara el germen de su
extincin en territorio chileno.
La competitividad en la transicin no pactada entre la fotonovela y la
televisin estuvo marcada, a nuestro juicio, por un pacto de no agresin y de
beneficio mutuo. La novedad del nuevo formato se acentu por la tarda
implementacin de las transmisiones, ligadas legalmente a las
28
! Snchez J. & Zaldua M.. (2012). La fotografa en las fotonovelas espaolas. Documentacin de

las Ciencias de la Informacin, 35, 31-35.

universidades, lo que a la postre se convirti en un lastre para el desarrollo


de los canales de televisin.
A la presencia de los aparatos receptores en los decorados de los
fotogramas, se suman historias ambientadas en los primeros estudios
montados en Santiago29. El vnculo entre fotonovela y televisin es an ms

estrecho gracias a que ambos formatos usaron actrices y actores surgidos


de elencos consolidados e independientes. En las primeras teleseries y los
primeros teleteatros se repiten los nombres: Emilio Gaete, Mal Gatica, Silvia
Santelices y Marcelo Romo, entre otras figuras.
El vnculo del cine con la fotonovela, como gneros emparentados por
elementos comunes (secuencias fotografiadas que simulan movimiento, tcnicas de montaje y el uso de guiones, por ejemplo) es una caracterstica fundamental de la primera fase de la produccin fotonovelesca nacional.
Un ejemplo de esta intercomunicacin es Jos Bohr, quien a mediados
de los aos sesenta exhiba una carrera plagada de experiencias cinematogrficas. La Dama de las Camelias, estelarizada por Ana Gonzlez, con
su personaje cmico La Desideria, es otro ejemplo. Fue l quien dirigi cinco
historias que aparecieron como relatos principales en Cine Amor 11,16, 17,
19 y 20, entre abril y agosto de 1961, hacindose luego espordicas sus colaboraciones con la revista. Lucho Crdova fue dupla con Bohr, quien lo dirigi en El Padre Pitillo y El Chico Meneses; mientras que Eugenio Retes
protagoniz El Sptimo Cielo de Verdejo.
Bohr tambin supo tender puentes entre este formato hbrido y el
teatro, aunque el proceso result ms dctil y expedito, probablemente
debido a que las revistas usaron muchas veces elencos completos de
compaas independientes o de grupos teatrales universitarios. Es el caso de
29
! Foto Suspenso 26, Muerte en la televisin, agosto 1965; Cine Amor 351, Un muchacho lla-

mado Luis Dimas, marzo 1968.

Sucedi en Concepcin, historia dirigida por Bohr y que cont con la


actuacin del ITUC, Instituto de Teatro de la Universidad de Concepcin30.

Luis Alarcn, Nelson Villagra y Jaime Vadell figuran en los roles protagnico,
como un presagio de lo que vendra siete aos despus, cuando formaron
parte del reparto de la versin flmica de Tres tristes tigres, suceso
cinematogrfico de la dcada y uno de los emblemas del nuevo cine chileno.
Al ao siguiente, Alarcn y Villagra integraron el elenco de El chacal de
Nahueltoro, film cono de la cinematografa nacional.
Si Tres tristes tigres es el retrato de la gran urbe tal como la vive una
sociolgicamente ancha y econmicamente angosta faja social, El chacal de
Nahueltoro, de Miguel Littin, ofrece el cuadro complementario de la miseria
en el campo, concluyen Vernica Cortnez y Manfred Engelbert, respecto de
la comparacin con la obra de Ral Ruiz, en el contexto de los profundos
cambios narrativos y estructurales del lenguaje cinematogrfico nacional de
fines de los aos sesenta31.

Volviendo al elenco de El chacal de Nahueltoro, Armando Fenoglio y


Hctor Noguera, sacerdotes catlicos; Wenceslao Parada (autoridad en el
fusilamiento), Marcelo Romo (periodista), Rubn Sotoconil (cabo Campos) y
Pedro Villagra (capitn de fusileros) tambin aparecen protagonizando
historias fotonovelas con variable periodicidad. Mientras Noguera representa
uno de los pilares actorales del formato, Sotoconil tiene roles espordicos y
distribuidos entre 1962 y 1966 32.

La tercera pelcula que se erige como pilar de esta etapa es Valparaso


mi amor, de Aldo Francia. El rol femenino principal de Mara recae en Sara
30
!

En Cine Amor 17, de julio de 1961, con guin de Osvaldo Pacheco, fotografa de Juan Salazar (quien no
figura en otros crditos en el corpus revisado) y el triple rol de Luis Alarcn: actor, asistente de direccin y
maquillaje.
31
!
32
!

Cortnez V. & Engelbert M.. (2014). Evolucin en libertad. Santiago: Cuarto Propio.

Cine Amor 41. La realidad de un sueo, marzo de 1962; y Cine Amor 274, Quines son los
culpables?, septiembre de 1966.

Astica, quien como ya sabemos protagoniz la primera fotonovela chilena en


Mi Vida, y se anot con al menos cinco apariciones en Cine Amor, entre 1961
y 196333. Adems, en el rol del taxista est Jess Ortega, conocido en el

ambiente del vodevil criollo como el mimo Obern. Con este personaje
encarn a Chaplin en Cine Amor 34.

Con la llegada de la Unidad Popular a La Moneda, la industria


fotonovelesca experiment un declive definitivo, incentivado por las crticas a
los contenidos de las historias publicadas en lo que comenz a conocerse
como periodismo femenino. La investigacin que Michelle Mattelart public
en el libro Los medios de comunicacin de masas, lanzado en marzo de
1970, desnud desde una ptica marxista la industria de la fotonovela
nacional. El texto fue escrito bajo el respaldo del Centro de Estudios de la
Realidad Nacional, Ceren, surgido luego de la ocupacin de la Universidad
Catlica en junio de 1967.

33
!

Cine Amor 9, El amor siempre triunfa, marzo de 1961; Cine Amor 91, Adriana consulta el porvenir,
febrero de 1963; Cine Amor 103, En la red del odio, mayo de 1963; 120, On Chuma, captulo 1, septiembre de 1963; Cine Amor 121, On Chuma, captulo 2, septiembre de 1963.
34
!

Cine Amor 14, Carlitos en Santiago, mayo de 1961.

Esta interpretacin se bas en una encuesta sobre las preferencias de


lectoras femeninas que arroj conclusiones determinantes como que los
magazines femeninos, nacionales o importados, reclutan la casi totalidad de
su clientela en los estratos superiores, mientras que las revistas de
fotonovelas se reservan a un pblico popular35. La investigacin concluye

que esta distincin afecta y perjudica a las mujeres carenciadas porque slo
lean este tipo de publicaciones, formndose opinin slo respecto de estos
contenidos sin que tengan contrapeso con otros medios informativos.
Las crticas acadmicas y el giro del debate pblico precipitaron el
desprestigio del formato, haciendo inviable econmicamente su continuidad.
A modo de respuesta, Zig-Zag, en medio de su transformacin en la editorial
Quimant, incluye fotonovelas en su clsica revista de magazine
Confidencias. Se trata de historias que se alejan de la novela rosa y que
modifican los roles femeninos. Son relatos unitarios, sin crditos y con ttulos
decidores, aunque las portadillas solan ser confusos planos generales. La
ausencia de crditos se explica por la necesidad de focalizar el inters de la
lectora en el contenido, que arroja matices respecto del estilo impuesto por
experiencias exitosas, como Cine Amor.
Si aplicamos el factor contextual, la fotonovela de la Unidad Popular
rompe con los cnones estilsticos impuestos durante la dcada anterior,
aos en que probablemente prim la ingenuidad propia de la herramienta
usada por instinto o como rplica de las grandes industrias fotonovelescas
en Argentina, Brasil, Mxico e Italia. En las historias de 1971 aparecen las
separaciones y los divorcios, conceptos que estn ocultos en los relatos
sesenteros. Si en los finales estndares de la poca de oro de las
fotonovelas chilenas el matrimonio o el compromiso eterno copan
estadsticamente el rango; a principios de los setenta es la disolucin del
vnculo conyugal el elemento narrativo que mejor solucin entrega a los
35
!

Mattelart, Piccini & Mattelart, op.cit., pgina 220.

conflictos. Los embarazos sorpresivos no necesariamente desembocan en


bodas urgentes y las empleadas domsticas se pueden rebelar ante los
malos tratos de los patrones.
La arriesgada apuesta que borr el formato tradicional de la fotonovela
no cont, sin embargo, con la preferencia del pblico masivo. Las
experiencias que intentaron crear mensajes de ruptura (con un universo
valrico diferente al tradicional)tuvieron escasa aceptacin. Las
publicaciones con contenidos tradicionales, en cambio, son aceptadas
ampliamente, dice Isabel Marshall a propsito de que las revistas
importadas vuelven a cobrar relevancia en el volumen de venta36.

Este margen permiti el ingreso de revistas extranjeras, que eran


impresas en el pas bajo franquicias internacionales. Fue el momento preciso
para que Corin Tellado y Selene coparan el espacio que haba dejado la
industria nacional de las fotonovelas. Luego del golpe de Estado de 1973, la
tendencia se acentu y permiti que las historias se centraran en relatos
eminentemente amorosos, anacrnicos y situados en espacios neutros y no
identificables. El rgimen de facto aprovech esta inesperada popularidad
para incluir avisos que apelaban a sentimientos nacionalistas, como CCU en
Selene, promocionando el progreso del pas.
Las colecciones disponibles en la Biblioteca Nacional terminan, en el
aspecto fotonovelesco, con Contigo, una revista de variedades de corte
oficialista dirigida al pblico femenino que circul entre 1974 y 1976. Dentro
del corpus analizado, esta seccin de historias fotografiadas retrotrae al
modo en que debut el formato en Chile, en Mi Vida. Los relatos se
diseaban en las ltimas pginas y el anuncio en la portada se limitaba a
advertir que el ejemplar inclua una fotonovela completa37.

36
!

Marshall I.. (1978). La imagen femenina en la fotonovela amorosa. En Chile, Mujer y Sociedad(876). Santiago: Fondo Naciones Unidas par
37
!

Contigo 47, 27 de enero de 1976.

El debut se titul Creo en ti y fue protagonizado por Ana Mara Palma,


Jaime Azcar, Franklin Bravo y Osvaldo Silva, quien tambin apareca en los
crditos como asistente de direccin38. Esta produccin de Alsol fue dirigida

y escrita por Alicia Santaella, verstil escritora argentina que emprendi una
recordada trayectoria en la industria de las teleseries chilenas39. En elencos

posteriores figuraron estrellas pasadas del formato que adquirieron un


protagonismo inesperado. Julia Pou y Fernando Morales, por ejemplo,
participaron en El test del amor 40.

Sin evidencias en el repositorio legal de revistas, Ternura constituye


una rareza porque de su continuidad slo se tienen vagas pruebas gracias
datos precisos y acotados. Se trata de una revista nacional dirigida por
Blanca Loewe, ms conocida como Kika41, que circul en Chile desde

noviembre de 1974. Algunas de sus historias eran basadas en hecho reales


acaecidos en Santiago y entre el material ofertado haba secciones de
cartas, consejos de inters general y notas literarias.
Aunque no hay certeza de la fecha de trmino de Ternura, los
antecedentes recogidos indican que Contigo es el ltimo vestigio
comprobable de las fotonovelas chilenas. La interpretacin nacional de este
gnero universal, hbrido y vapuleado, dej documentada una dcada, los
aos sesenta, y prolong ese afn de registrar la fisonoma social, cultural y
poltica. Eso no quita que el eplogo de esta etapa acumul desaciertos,
probablemente condicionados por la contingencia, y sepult para siempre

38
!

La presencia de este actor vincula a la etapa postrera con el periodo del boom cuando apareci en portadas de Foto RomanceFoto Romance 47, de febrero de 1966, y Foto Romance 63, de mayo de 1966.
39
!

Santaella escribi la primera teleserie chilena El Litre 4916, emitida por Canal 13, y tambin explor el
teleteatro, el radio teatro, la literatura infantil y los guiones de televisin.
40
!
41
!

Contigo 49, 24 de febrero de 1976.

Kika particip en varias historias de fotonovela en Cine Amor y Foto Romance, y adems hizo uno de los
roles protagnicos de la teleserie El Litre 4916.

una industria pragmtica, como cualquiera industria que se precie, aunque el


entorno y el contexto sean los sesenta.
La noche, la vida nocturna, el Bim-Bam-Bum, el Tap Room, el Nuria, la
piel, el torso maternal descubierto, las luces y el consumo de alcohol y
cigarrillos dan cuenta de un punto de vista complaciente y comprometido con
la bohemia. El precario sonido que emitan los parlantes era suficiente para
generar las atmsferas en los locales nocturnos, simultneamente, para
encender el centro de Santiago y las convivencias domsticas en los
espacios hogareos e ntimos. La fotonovela colabor en esta divulgacin de
la bohemia, como tambin lo hizo para generar y probar talentos actorales.
El adulterio expreso, el suicidio expuesto y el desliz desapercibido se
combinaron en la coctelera, en la lavadora o en la secadora de la comunidad
lectora de las fotonovelas chilenas.
Ms tarde, en la mediana de la dcada, irrumpen las reivindicaciones
por una mayor justicia social. La inocencia de la Nueva Ola se rompe con los
colricos y los hippies; y los cdigos familiares sufren transformaciones en
los paradigmas. El discurso cambia con la dcada y el formato cede hasta
desaparecer.

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