crtica de cinema A Outra Margem

By Daniel Ribas

para alm da diferena

O cinema portugus sempre viveu com um dilema incompreendido entre o cinema de
autor e o cinema comercial. Muito da discusso desse dilema passa por um ponto
fundamental do processo produtivo do cinema: o argumento. Essa etapa decisiva
motivo de discrdia. Contudo, muitas das vozes do cinema comercial acabam, na
mesma, por descurar o guio e os filmes acabam por ser amlgamas frgeis de um
projeto de filme. Vem esta discusso a propsito da estreia, esta semana, do mais
recente filme de Lus Filipe Rocha: A Outra Margem. O realizador j um veterano do
cinema portugus, tendo assinado filmes como Camarate,

Adeus, Pai ou

Cerromaior. Foi tambm ele o autor do guio de At Amanh, Camaradas que foi
exibido em televiso. Na verdade, com A Outra Margem esto l os propsitos do
autor e uma certa realizao televisiva que faz do filme um projeto lmpido e sereno.
A linha narrativa do filme dedica-se a aproximar a histria de duas pessoas totalmente
opostas. Ricardo um travesti que fugiu da sua terra natal para emigrar para Lisboa,
abandonando a sua noiva no dia do casamento. No incio da narrativa percebemos que o
grande amor de Ricardo se suicidou. Ricardo entra em depresso profunda. Do outro
lado, temos Vasco, um jovem adulto portador de Trissomia 21, que vive com a sua me
Maria. Ricardo tio de Vasco e irmo de Maria. Depois de uma tentativa de suicdio,
Ricardo vai uns tempos para junto da Maria. a que ele obrigado a enfrentar o
passado e a conhecer Vasco. Ser a sua alegria de viver que ir transformar Ricardo e
dar-lhe vontade para voltar ao seu dia-a-dia. Mas tambm ser a oportunidade para
Vasco fazer o que quer: tornar-se ator.
O problema fulcral de A Outra Margem , de facto, a estrutura narrativa. No
negamos a sinceridade da histria, nem a ideia subjacente, a saber: trazer para o palco
da discusso duas personagens marginais (um travesti e um mongoloide) que acabam
por mostrar a sua normalidade (isto , tm os mesmos problemas e as mesmas

alegrias). Contudo, no esse assunto marginal que est em causa. So, antes, os
processos com que se mostram estes temas (ao fim e ao cabo, as formas de fazer
cinema). O formato do guio parece desprezado e surge um outro formato o minivideoclip, que abunda demasiadas vezes durante a narrativa. Este formato
caracterizado por passagens de tempo em que, com uma msica, se mostram imagens
sem dilogos descaracteriza o filme, ganhando com isso demasiadas elipses que no
ajudam ao ritmo.
Porque que achamos que estes detalhes esvaziam o filme? Porque h sinais de que
tnhamos personagens com vontade de serem desenvolvidas e porque, desta forma, a
narrativa estilhaa-se, isto , no h profundidade e os acontecimentos no parecem
sustentados. Numa frase: quer-se contar demasiadas coisas em to pouco tempo.
Parece mesmo que uma potencial srie de televiso comprimida num filme de hora e
meia. E esses problemas estruturais so to mais frustrantes quanto a histria tem um
imenso potencial. Na verdade, a personagem de Vasco de uma riqueza impressionante
e a sua presena em campo comovedora (como so as cenas onde o grupo de teatro
constitudo apenas por portadores de Trissomia 21).
Enfim, num certo sentido, A Outra Margem padece do mesmo problema do cinema
comercial portugus: h uma vontade forte e uma premissa bastante consistente, mas
essa fora perdida na estrutura. Por exemplo, neste filme so demasiadas as
sequncias onde a lentido narrativa desesperante e h diversos planos que mereciam
ser cortados mais cedo. Em boa verdade, A Outra Margem tem uma histria
encantadora e comovente, mas perde-se nos seus prprios labirintos.
A Outra Margem (A Outra Margem) um filme de Lus Filipe Rocha