NARRATIVA AUDIOVISUAL

TEMA IV

EL TIEMPO Y EL ESPACIO EN
EL RELATO AUDIOVISUAL
IRENE RAYA BRAVO
iraya@us.es

CONCEPTOS
El tiempo es una categora narrativa esencial,

asociada inevitablemente al espacio

CONCEPTO DE CRONOTOPO (Batjin): unidad

espacio-tiempo. Conexiones determinantes entre el

tiempo y el espacio
Conceptos de la narrativa trasladados a la narrativa

flmica

CONCEPTOS
Doble registro temporal:

Tiempo externo: tiempo del autor real, del contexto de la

obra o del espectador real

Tiempo interno: tiempo del relato
2 niveles:

1.

Tiempo de la historia (TH): tiempo durante el cual

transcurre el argumento

2.

Tiempo del discurso (TD): tiempo en el que se organiza

la duracin de la pelcula

CONCEPTOS
3 FORMAS BSICAS DE RELACIN ENTRE LA HISTORIA Y

EL DISCURSO:

TH > TD
TH = TD

TH < TD

CONCEPTOS
Dentro del tiempo interno tambin puede diferenciarse:

Tiempo de la enunciacin: tiempo donde se sita el

narrador de la historia frente al tiempo de los sucesos narrados

Tiempo del enunciado: tiempo de los sucesos narrados.

Sin narrador no hay diferenciacin entre el tiempo de la

enunciacin y el tiempo del enunciado.

CONCEPTOS
3 EJES FUNDAMENTALES DE ESTUDIO

DEL TIEMPO (Genette):

1. ORDENACIN

2. DURACIN
3. FRECUENCIA

1. LA ORDENACIN TEMPORAL
Definicin: relacin entre el orden en el que suceden los

acontecimientos en la historia y el orden en el que se cuentan

en el discurso.
El orden de la historia es siempre lineal y proyectivo
El orden del discurso puede ser lineal o no lineal, progresivo

o regresivo
Las discordancias entre ambos se denominan ANACRONAS

1. LA ORDENACIN TEMPORAL
Anacronas comunes:
ANALEPSIS (flash-back): evocacin de suceso anterior
PROLEPSIS (flash-forward): evocacin de suceso posterior

Medicin de anacronas
Distancia: lapso de tiempo entre ahora y el salto hacia

adelante o hacia atrs

Amplitud: duracin de la anacrona como tal

1. LA ORDENACIN TEMPORAL
LA ALOCRONA
Salto hacia un tiempo alternativo

Puede ser pasado, futuro e incluso presente

Son lneas temporales diferentes, divergentes a la

natural del personaje en el relato

1. LA ORDENACIN TEMPORAL
Ordenacin normal o lineal: cronolgica lineal
Ordenacin lineal inversa
Ordenacin anacrnica o no lineal: cronolgica no

lineal
Retrospectivo: basada en la analepsis
Prospectiva: basada en la prolepsis
Ordenacin acrnica (silepsis o acrona): sin relacin

cronolgica entre la historia y el discurso

CRITERIO DE COMPOSICIN TEMPORAL

El ordenamiento influye en las estructuras de los

discursos:
Estructura circular: coincide inicio y final
Estructura cclica: origen y final se parecen pero no

coinciden

CRITERIO DE COMPOSICIN TEMPORAL

Estructura cronolgica: acontecimientos en direccin

temporal definida
Lineal: orden continuo y homogneo. Puede ser

progresiva o inversa
No lineal: orden heterogneo, fracturas.

Estructura acronolgica: ruptura en la sucesin lgica

y cronolgica

2. LA DURACIN TEMPORAL
Relacin entre lo que se prolonga la historia y lo que se
prolonga el discurso
TIPOS DE DURACIN
DURACIN NORMAL

1.

2.

Plano-secuencia

La escena
DURACIN ANORMAL O IMPURA

o Tiempo mayor: dilatacin

o Tiempo menor: contraccin

2. LA DURACIN TEMPORAL
DURACIN NORMAL

1.

Plano-secuencia: natural-absoluta

Continuidad espacial garantiza coincidencia

temporal
La escena: natural-relativa

Conjunto de encuadres montados para crear

efecto de continuidad temporal

2. LA DURACIN TEMPORAL
DURACIN ANORMAL O IMPURA:

2.

Por contraccin
Elipsis
Sumario (o resumen)

Por dilatacin
Pausa descriptiva
Alargamiento
Isocrona

3. LA FRECUENCIA TEMPORAL
Relacin numrica o de repeticin entre los sucesos de la

historia y del discurso

Frecuencia SINGULATIVA (1H- 1D)

Frecuencia REPETITIVA (1H- VARIAS D)
Frecuencia ITERATIVA (VARIAS H- 1 D)
Frecuencia MLTIPLE (VARIAS H VARIAS D)

EL RITMO
Importancia de la manipulacin temporal en la creacin de

ritmo flmico
Ritmo es cadencia no velocidad
Hay dos formas de pensar el tiempo segn el ritmo:
Tiempo real
Tiempo psicolgico
Aceleracin (Acumulacin de acciones)
Desaceleracin (Ralentizacin o repeticin de acciones)

EL ESPACIO EN EL DISCURSO FLMICO

Categora esencial de la narrativa
Son los componentes fsicos que sirven de escenario al

desarrollo de la accin y al movimiento de los personajes

ESPACIO y LUGAR no son sinnimos
LUGAR: posicin geogrfica donde se sitan los actores y

donde ocurren los acontecimientos

ESPACIO: es el lugar desarrollado a partir de unos

determinados puntos de percepcin y de tratamiento tcnico.

EL ESPACIO
En un discurso visual encontramos diversos parmetros que afectan al

espacio:
la escala o tamao,
el contorno,
textura y densidad,
la posicin,
la clase,
color y grado de iluminacin reflejada,
la claridad o grado de resolucin ptica, etc.
Pero en el discurso audiovisual el espacio nos viene dado a travs de

las imgenes y tambin, a travs, del sonido

EL ESPACIO
No podemos olvidar que la narrativa flmica

establece una doble construccin sobre el mundo:

Primero lo recrea a travs de la puesta en

escena
Despus lo parcela y da orden para contarlo

a travs de la puesta en cuadro y puesta en

serie

CARACTERSTICAS DEL ESPACIO

Naturaleza:
interiores

Exteriores: naturales / artificiales, rurales / urbanos

reales o imaginarios
Magnitud: colosalista / teatral
Calificacin
abiertos /cerrados
vacos / llenos
Identificacin (caractersticas que lo hacen reconocible)

CARACTERSTICAS DEL ESPACIO

Definicin (cantidad de caractersticas dadas)
Finalidad (polticos, industriales, deportivos)
En relacin con otros espacios: principal / secundario
En relacin con los personajes (personales, profesionales)
En relacin con la accin (gnero)
En relacin con el tiempo (diurno, nocturno)

EJES DEL ESPACIO FLMICO

El espacio se organiza en torno a tres ejes:
ESPACIO PRESENTE / AUSENTE
ESPACIO ESTTICO / ESPACIO DINMICO
ESPACIO ORGNICO / ESPACIO INORGNICO

ESPACIO PRESENTE / ESPACIO AUSENTE

Espacio Presente o In: mostrado en los lmites del encuadre
Espacio Ausente u Off: no mostrado en la imagen

El espacio off puede contemplarse desde dos dimensiones :

Colocacin

Determinacin:

Espacio no percibido

Espacio imaginable

Espacio definido

ESPACIO PRESENTE / ESPACIO AUSENTE

Adems del encuadre, hay que diferenciar entre los

espacios recreados por el sonido:
SONIDO DIEGTICO
Onscreen (in): fuente sonora dentro de encuadre
Offscreen (off): fuente sonora fuera de encuadre

ESPACIO PRESENTE / ESPACIO AUSENTE

El sonido diegtico puede ser:

Interior (over): dentro de la mente del personaje

Exterior: la fuente tiene una realidad fsica
NO DIEGTICO (OVER)
Se incluye elemento sonoro que no est dentro de la

digesis

ESPACIO ESTTICO / ESPACIO DINMICO

Relacin entre el movimiento de la cmara y el

de los personajes
espacio esttico-fijo
espacio esttico-mvil
espacio dinmico descriptivo
espacio dinmico expresivo

ESPACIO ORGNICO / ESPACIO INORGNICO

ESPACIO ORGNICO: espacio conectado, global
ESPACIO INORGNICO : desconectado, fragmentado, puzzle

Espacio plano / profundo

Espacio centrado / excntrico
Espacio cerrado / abierto