ANTIESTETICA DE LA ARQUITECTURA

NDICE
1.- La Saturacin de la imagen.
2.- El Arquitecto como Fascista.
3.- La esttica de la embriaguez.
4.- La arquitectura de la pasarela.
5.- Seduccin, el ltimo refugio.

Este es un ensayo acerca del libro La an-esttica de la arquitectura, en el que

ms que un resumen mostrar mi punto de vista y lo que entend del mismo.
Lo har de una forma muy sinttica, pues este libro gira alrededor del tema de la
esttica y de dos opiniones polmicas en las que se pone en controversia la
opinin de que es ms importante y donde se ve muy marcada que a la sociedad
les interesa mucho la parte fsica y esttica de todo lo que ven y los rodean.
LA SATURACIN DE LA IMAGEN
Este captulo nos habla acerca del como la saturacin (o sea el exceso de
imgenes en el mundo) que se nos presentan da con da afecta en el modo en el
que vemos el mundo, pues ya no le damos significado a las cosas sino lo nico
importante para nosotros es el que se vea bonito y ya. Se ha vuelto una sociedad
muy superficial y ya no valoramos ni tratamos de comprender que nos quiere dar
a entender una obra de arte, pues lo que buscamos es algo que nos haga sentir
bien porque ahora eso es lo que importa.
Es as como el mundo de la arquitectura se vuelve un mundo de imgenes, pues
primero se idealiza un proyecto en planta, corte, perspectivas y lo ms importante,
el alzado, pues se busca
que sea agradable para las dems personas en el aspecto fsico y que llame la
atencin del pblico, pues cuando se hace algo que no es agradable a la vista de
la saciedad es cuando posiblemente stas sea una causa del fracaso de algunos
arquitectos, pues a algunos arquitectos no les interes el cmo se vea sino para
lo que servira dicha construccin y como un claro ejemplo de esto podemos
mencionar la etapa del Funcionalismo, en la que lo nico importante era la
funcin y nada ms, no importaba el arte o el que se viera bonito para los dems
y pues con esto trajo el fracaso porque a nadie (muy independiente de su funcin)
les gustaba o llamaba la atencin. Es por esto que este tema de la esttica se ha
vuelto como esencial en este mundo, aunque es pobre ver que la imagen slo ha

llevado al empobrecimiento del entendimiento de lo que se ha construido y se ve

agradable a la vista pero como un espacio ms y ya. Es por eso que ahora puede
surgir lo contrario al funcionalismo, pues ahora la esttica juega un papel tan
importante que incluso el arquitecto puede llegar a distanciar a los usuarios de los
edificios, en tanto que el arquitecto tome una apariencia esttica alejada de las
preocupaciones de los usuarios y ste tambin podra ser un factor de fracaso de
arquitectos modernos, pues su proyecto aunque estuviera agradable no sera
aceptado por la sociedad a la que estaba destinado por no cumplir con los
requisitos que ste necesitaba.
Es aqu donde pienso que debe de haber un equilibrio entre ambas partes, tanto
en la esttica como en el funcionalismo de dicho proyecto.
EL ARQUITECTO COMO FASCISTA
Comenzar diciendo que pienso que el fascismo es una ideologa en la que el de
mayor mando es el que tiene el poder sobre los dems e impone su voluntad sin
importar lo que piensen los dems, e incluso si no la aceptan aplicarla por medio
de la violencia.
Incluso la poltica ha sido estetizada, y es entonces cuando nos damos cuenta del
cmo ha tomado importancia en el mundo, ya no slo en la arquitectura donde
hay un juego superficial de formas sino ya en la gran mayora de aspectos de la
vida cotidiana.
Tal es el grado de esto que incluso el poeta Filippo Tommaso Marinetti hizo un
poema a la guerra en el que plasma que para l incluso la guerra es bella. Es aqu
donde nos damos cuenta de que la estetizacin de la poltica ha alcanzado su
mximo, ms alto y peligroso potencial con la celebracin de la guerra, pues se
nos muestra el ejemplo de que la simulacin de una guerra nos puede ser tan
satisfactoria como el ver un partido de basquetbol.
Se nos presenta una ecuacin muy interesante: La guerra es arquitectura y la
arquitectura es la guerra. Lo alarmante en esta ecuacin no es el ver a la
arquitectura como guerra, pues al final la arquitectura es un modo de destruccin
al imponer en ciertos lugares sus proyectos dando paso a la destruccin de lo que
haba originalmente ah; sino lo preocupante es ver a la guerra como arquitectura.
Se dice que el arquitecto acta como fascista porque impone lo que se quiere
hacer, se muestra en analoga como un Gulliver ante los habitantes con los que
se encontraba, pues de mismo modo el arquitecto se siente Gulliver al estar frente
a la maqueta de su futuro proyecto e imponindolo sin importar todo lo que tenga
que afectar, pues quita naturaleza a este planeta, pero lo nico importante es que

su proyecto se lleve a cabo, es aqu donde es fascista, pues impone lo que quiere
que haya en determinado sitio.
LA ESTTICA DE LA EMBRIAGUEZ
Aqu se nos muestra la diferencia de vida que hay entre un habitante del campo y
la de una persona metropolitana, en la de los pueblos la vida se caracteriza por
ser muy rutinario y lento, en cambio el individuo metropolitano tiene que estar ms
atento a los estmulos que el entorno le ofrece y al que est expuesto, y esto
marca un perfil psicolgico en el individuo, en consecuencia Simmel considera a
este individuo como uno que cuyo comportamiento coincide con el movimiento del
capitalismo y se vuelve blas. Blas es una incapacidad para reaccionar ante
ciertos impulsos mentales de la ciudad, pero ste en un estado defensivo, pues
del mismo modo ha aprendido a sobrevivir a la vida de la metrpolis moderna y
acta como una cpsula protectora ante la sobre estimulacin.
Se concibe a la metrpolis como un trance de naturaleza narctica, pues es un
lugar hipntico de la embriaguez. Para los surrealistas la metrpolis era la fuente
de la embriaguez perpetua, pues se ve a la ciudad de un modo muy bello. Se
enfrenta ante el shock de lo nuevo, pues impacta lo moderno porque condiciona el
comportamiento humano y las ideologas que se van obteniendo con el avance de
las mismas.
Ahora por el contrario la embriaguez de la esttica puede anestesiar al sujeto. La
paradoja de esto es que el trmino esttico est asociado con su contrario anesttico (anestesia). La explicacin podra ser que de igual modo que el trmino
esttico ha ido cambiando tambin ha ido perdiendo significado.
El proceso de estetizacin eleva la conciencia haca la estimulacin sensorial, con
lo que se desencadena una anestesia compensatoria como proteccin contra la
sobre estimulacin.
Por lo tanto podemos concluir que la anestesia trabaja paralelamente con la
esttica, pues una se alimenta de la otra. Los efectos embriagadores del trabajo

en el ambiente esttico de un estudio de arquitectura son como un anestesiante

del momento esttico, el entumecimiento imita a los efectos del alcohol. La
estetizacin tiene un efecto similar al de la bebida.
LA ARQUITECTURA DE LA PASARELA
En este captulo nos muestra como ejemplo a las Vegas. Es en este lugar en
donde nos damos cuenta de que lo que llama la atencin es lo que est por fuera,
pues este lugar es el ms conocido de este sitio y es el ms llamativo. Lo primero
que ven es lo que les provoca el exterior y al ser llamativo entran porque creen
que si ese es el exterior lo de dentro ser mejor.
Es aqu donde de nuevo la esttica juega un papel muy importante, pues no solo
llama la atencin el edificio sino tambin los letreros que se usan, pues estn
diseados de modo que en la noche sea como el centro de atencin, aunque la
imagen no habla por s misma, es muy importante el entorno en el que se
encuentra y tiene que ir acompaada de un texto por muy pequeo que sea,
recordemos que se nos han presentado tantas imgenes que ya no les damos
significado y si queremos drselo nos cuesta trabajo porque ya no estamos
habituados a hacerlo, es entonces cuando nos damos cuenta de la importancia de
dar significado a lo que nos rodea, sin embargo no nos importa y lo nico que nos
sigue interesando es lo exterior.
Y lo mismo sucede con el espectculo, pues se busca algo llamativo para incitar a
la sociedad a adquirir cierto producto o a visitar determinado lugar.
En la arquitectura se busca como ya se mencion el hacer el edificio ms
llamativo, como si fuese una pasarela, en donde se presenta lo mejor a vista del
pblico y que sea juzgado de buen modo, tal que as mismo sea aceptado por la
misma.

SEDUCCIN EL LTIMO REFUGIO

La seduccin es aquello que extrae el significado del discurso y que lo merma de
su verdad. Intenta encantar al espectador a un nivel puramente visual para
impedir un nivel de apreciacin ms profundo, busca embrujar al espectador
dentro del mundo encantador de la superficie, para no ir ms a fondo y no buscar
una verdad subyacente como lo hace la interpretacin.
Y tambin se utiliza en la arquitectura evidentemente, pues la seduccin se
convierte en proyecto en la era de la mecanizacin, es adems una seduccin
ntimamente ligada a la estetizacin.
Cuando el discurso significativo se ha absorbido y ha pasado a ser impotente en
el mundo de la imagen carente de profundidad, la seduccin permanece como la
nica estrategia viable para ganar la apuesta al observador. En una cultura de la
estetizacin lo nico que queda es la seduccin, e incluso se podra decir que la
estetizacin prepara el terreno para la seduccin.
La imagen misma contiene la semilla de su propio potencial seductor.
Para finalizar concluir diciendo que esto es lo ms relevante, pues como
mencion en un principio, todo gira alrededor de la esttica y del cmo influye en
todo lo que hacemos e incluso en nuestra vida cotidiana, as como diferentes
puntos de vista, pues este libro busca la opinin de lo que pensamos que es lo
ms importante.
La esttica juega un fuerte papel en nuestros tiempos y debe de ser algo que
nosotros como arquitectos debemos de tomar en cuenta, pues al final nuestros
proyectos ir Sin embargo, pienso que deberamos tomar en cuenta algo ms all
de solo lo exterior y analizar y dar significado a lo que nos rodea, pero esto no
ser posible a menos que la esttica ya no signifique tanto en nuestra vida, cosa
difcil pero no imposible, porque la esttica misma est perdiendo su significado y
lo seguir haciendo hasta volverse an-esttica.