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Cine de Autor

CONTEMPORNEOS
Septiembre 2012

Director: Hou Hsiao-Hsien

Ao: 2005
Duracin: 135 min.
Pas: Taiwan
Fecha de proyeccin: sbado, septiembre 1 de
2012
Aunque en un comienzo se trataba de un
proyecto cinematogrfico pensado para ser
realizado a tres manos, por problemas de
presupuesto y gestin de recursos, el realizador Hou Hsiao-Hsien tuvo que tomar, prcticamente slo, la decisin de dirigir los tres
episodios que componen Tiempos de amor,
juventud y libertad.
Si bien, despus de verla, agradecemos la situacin que tuvieron que afrontar el director
y todo el departamento de produccin, la idea
original consista en elaborar una visin del
amor muy personal (la de los tres directores)
a partir de un contexto especfico. Objetivo
cumplido en cuanto a los valores que se ponen en juego con cada historia, pero no tan
logrado en lo esttico, ya que se trata del mismo realizador. A lo sumo, a la historia ms
contempornea se le aadi velocidad. A continuacin, una sinopsis:
En un primer momento, Chen, un joven en
servicio militar, conoce a May en un billar
durante su da de receso. Una vez lejos, sostienen una relacin a travs de cartas. Un da
Chen vuelve al billar en busca de May para
encontrar que ya no est. A partir de entonces Chen comienza una bsqueda exhaustiva
para dar comienzo a los Tiempos de amor. En
el segundo acto de la pelcula, titulado Tiempos de libertad, un intelectual intercede por
una joven cortesana que no conoce, para pagar su libertad, a pesar de no estar de acuerdo con el concubinato. Detrs del gesto, una
historia de amor se desarrolla entre el hombre y otra mujer adulta, en plena revolucin
taiwanesa contra Japn y bajo estrictas costumbres sociales. El tercer episodio, estar
dedicado a una visin del amor en la juventud
contempornea: al amor fugaz, voluptuoso y
efmero. Tambin desolador.
Todas las historias son interpretadas por los
mismos actores. Cambia la poca, los lugares,
la msica, la tecnologa, los vestuarios, los
peinados, las formas de usar el cuerpo: pero
los actores son siempre los mismos. El amor
cambia tambin, sus fines y formas de expresarse a pesar de la estaticidad de sus amantes,
representada por una presencia fsica de los
mismos actores. Tiempos de amor, juventud
y libertad es ante todo un ejercicio de reinterpretacin y memoria. Una historia sobre los
sentimientos que no son inmanentes, atemporales, sino que responden a determinados
contextos y sistemas de valor que se expresan
a travs de la historia.
Saba usted que en la edad media el amor
era representado con el color verde?

NADIE SABE

Ao: 2004
Hirokazu Koreeda
Pas: Japn
Duracin: 141 min
Fecha de proyeccin: sbado, septiembre 8 de
2012
El problema de una pelcula como Nadie Sabe
recae en su aspecto literario. Hay momentos
de poesa, s. Pero quiz el principal defecto
es su presuncin por disimular las costuras
de su escritura. Hay que devolverle a cada
medio sus posibilidades de expresin. El cine
no nos sirve para escribir novelas, as como la
pintura no nos sirve para sacar fotografas.

Cuatro nios viven con su madre (Keiko), en

un apartamento pequeo en la ciudad de
Tokio. Los cuatro, hijos todos de diferentes
padres, nunca han ido al colegio. Tampoco
pueden salir de su casa por decisin de la madre. En su lugar, los chicos juegan entre ellos
y se ponen tareas. Keiko, es una mujer joven
trabajadora. Sin embargo, luego de varias jornadas llenas de indicios, la madre desaparece del hogar, explicndoles a sus hijos que se
trata de trabajo.
Hasta este momento, no existe ningn problema con la pelcula. La situacin general es
plausible, los personajes cuentan con cierta
complejidad. No hay buenos ni malos. La pelcula cumple su promesa inicial. Sin embargo,
de un momento a otro, terminamos embarcados en otra pelcula sobre cuatro nios completamente victimizados por un abandono,
que si bien, nadie niega que es cruel, se trata
de una visin de los hechos excesivamente
condescendiente con una visin muy cndida
de la infancia.
Ahora, si Koreeda hubiera elegido un camino menos fcil, tal vez haciendo la pelcula
sobre la madre, por ejemplo, sobre sus sentimientos, sus contradicciones y sus miserias,
tal vez habramos obtenido una imagen de
un contexto familiar japons mucho ms rico
del que se nos propone. Por qu Koreeda
nos regal una imagen incompleta de las lgrimas de la madre antes de comenzar su rutina laboral? Por qu no acept el desafo de
escudriar en esta personalidad infantil de
una mujer adulta para devolvernos un reflejo de la condicin humana contempornea, si
precisamente buena parte de las decisiones
y acciones de los personajes estn mediadas,
en ltimo trmino, por un contexto poltico,
econmico y cultural?
Si bien son preguntas al fin y al cabo que buscan respuestas en otra pelcula completamente diferente a Nadie Sabe, no est dems considerarlas al momento de analizar la pelcula.
En beneficio de la duda, siempre habr que
preguntarse: De qu me est hablando esta
pelcula? Cmo me interpela/ me conmueve
el relato? Qu est en juego? Qu es lo que
me quieren decir?

SERBIS

Director: Brillante Mendoza

Ao: 2008
Duracin: 90 min.
Pas: Filipinas
Fecha de proyeccin: sbado, septiembre 15
de 2012
Comencemos por el nombre de la pelcula:
Serbis. Servicio, dinero, pago, economa, prestacin de servicios. La vida vuelta economa
a travs de las pantallas. Una familia, una
sala de cine que conoci mejores pocas, una
cmara al hombro que sigue de manera incansable a sus personajes. Una historia sin
personajes protagonistas. El protagonista es
el edificio.
Habra que volver sobre la pelcula Elephant
de Gus Van Sant para reconocer tal vez, la intencin de estas incesantes descripciones de
Serbis, propias de un tipo de cine que gusta
muy poco a las generaciones ms catanas,
educadas visualmente con melodramas del
cine moderno ubicados entre el psicoanlisis
y la filosofa de la ilustracin.
Al igual que Serbis, la pelcula de Gus Van Sant
trata sobre un edificio: sus paisajes culturales, los valores, las estructuras de poder, las
relaciones que se establecen en su interior.
En el caso de Elephant, el edificio protagonista es la Escuela Secundaria de Columbine
en el condado de Jefferson, donde tuvo lugar
la masacre de Columbine a manos de dos estudiantes de la institucin. De acuerdo a las
entrevistas realizadas al director, el ttulo de

Direccin del cine club: Oscar Campo // Investigacin: Andrea Daz Miranda // Correccin de textos:
Mara Juliana Soto // Diseo y diagramacin: Johnattan Ros Valencia //

la pelcula hace referencia a una frase popular inglesa utilizada para designar problemas
graves que sin embargo, en una actitud errtica general, nos negamos a ver. Ahora, extrapolemos tal expresin a las aulas de clase: like
an elephant in the room; como un elefante en
la habitacin. ...la violencia es tan fcil de ignorar como el hecho de tener un elefante en el
saln 1.
Corriendo el riesgo de presentar igualmente
un relato superfluo a los ojos de muchos espectadores, Brillante Mendoza utiliza un edificio ya en ruinas, que le sirve de vivienda y
sustento econmico a una familia del centro
de Manila, para hablar de aquello que como
realizador filipino le preocupa no slo a l,
sino a una pandilla de jvenes realizadores
de su vecindario: una crisis de pantallas, un
malestar cultural no muy fcil de explicar, la
tirana del mercado; tal vez todos sntomas de
algo que podramos designar, corriendo ciertos riesgos, como colonizacin econmica.
Sin embargo, antes que pretender ser una
historia moralizante de la condicin sociocultural de los personajes, Serbis encuentra en
la pantalla de una vieja sala de proyeccin
cinematogrfica, los indicios de este malestar
que se extiende y se filtra no slo en la vida
econmica de la familia, sino en los hbitos y
la vida sexual de quienes transitan por all.
El problema son las representaciones, dice el
director (implcitamente) a travs de esta pelcula. El problema son las representaciones
que hacemos de nosotros mismos, precisamente porque son constituyentes. As, bajo
estos preceptos, Brillante Mendoza rueda esta
pelcula en doce das, burlndose, tal vez, de
unos modos de produccin estandarizados de
realizacin cinematogrfica que a su vez tambin condicionan, y de unos relatos tambin
industrializados y modos de recepcin. Condicionamientos expresivos y productivos dictados por una economa global, literalmente
incinerados cuando acaba la pelcula, ante
los ojos atnitos de los espectadores.

Asistir a la experiencia del octavo largometraje de Brillante Mendoza, es tan azaroso como
vivir en una ciudad como Cali, casi con sus
mismas condiciones socioeconmicas, pero
con monzn. Con el agravante de la tercera
edad de sus dos personajes protagonistas:
ambas abuelas de dos chicos involucrados en
un caso de robo y asesinato. Lola, el ttulo de
la pelcula, significa abuela en taglog. No encontraremos por tanto ningn personaje que
se llame Lola: encontraremos dos abuelas
que dan la pelea por sus familias.
Perteneciente a una generacin de artistas
polifacticos filipinos, denominados por ellos
mismos como Indie Pinoy (hazlo t mismo),
Brillante Mendoza encabeza ante el pblico
occidental un cambio radical en las formas de
hacer cine, que coincide con una revolucin
digital en su pas.
Liberados una vez de los costos y de cierta
rigidez que demanda rodar en pelcula cinematogrfica, este grupo de realizadores
independientes integrado por Lav Diaz, Brillante Mendoza y Raya Martin, se dedican a
registrar no slo la actividad humana filipina, frentica y cambiante, sino las imgenes
geogrficas de su paisaje, inexploradas por
oriente y occidente a pesar de sus mltiples
colonizaciones.
Con plena conciencia de todo aquello que
puede ponerse en juego con la representacin de los territorios en el cine (sistemas de
valor, jerarquas, identidades, actuaciones territoriales o apropiaciones) Lola es ante todo
una reflexin sobre el papel del dinero en un
territorio condicionado por un mercado de
libre comercio. Las abuelas representan una
cultura del sentimiento comunitario en crisis;
la vejez de ambas, sus cuerpos cansados que
pronto ya no estarn, son indicios de ello.

NATURALEZA MUERTA

Director: Jia Zhangke

Anio: 2006
Duracin: 111 min.
Pas: China
Fecha de proyeccin: sbado, septiembre 22
de 2012

Tomado de Diario Los Andes. Disponible en: http://losandes.

com.ar/notas/2011/12/12/peor-violencias-612191.asp
1

Jia Zhangke es un director de cine chino nacido en la provincia de Shanxi en 1970, perteneciente a la sexta generacin de realizadores de su pas. Su pelcula Naturaleza Muerta,
ganadora del Len de Oro del Festival Internacional de Cine de Venecia del 2006 es hoy,
parte constituyente de un dossier de pelculas
independientes, indisociables de un contexto
poltico nacional que las restringe y las censura, pero tambin las posibilita desde sus
motivaciones ms profundas.
La pelcula se realiz en la ciudad-condado
de Fengjie, una de las poblaciones ms afectadas por la construccin de la Presa de las
Tres Gargantas situada en el curso del ro
ms grande de China. La construccin de la
presa, que consista bsicamente en un hundimiento de la ciudad, oblig a cientos de familias instaladas en la regin a mudarse. La
pelcula es visin sobre el progreso: una mirada desoladora sobre la transformacin del
paisaje cultural de una China que cambia a
ritmos exorbitantes.

LOLA

Direccin: Brillante Mendoza

Ao: (2009)
Pas: Filipinas
Duracin: 110 min.
Fecha de proyeccin: sbado, septiembre 29
de 2012

Calle 15 Norte # 8n - 41 / Telfono: 668 2335 / lugaradudas@lugaradudas.org / www.lugaradudas.org / Cali - Colombia

Foto: Pelcula Naturaleza Muerta de Jia Zhamgke

TIEMPOS DE AMOR, JUVENTUD

Y LIBERTAD