6723 E Book Novo Modelo de Artista V1 119383

Um novo modelo de artista - Verso 1.
Claudio Girardi

Um novo modelo de artista

Como buscar o seu espao na indstria da
msica, e construir a sua prpria carreira.

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http://www.facebook.com/claudio.girardi.oficial
http://www.claudiogirardi.com
Um novo modelo de artista - Verso 1.0
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ndice

ndice
Dedicatria
Agradecimentos
Sobre o autor
10
Nota do autor
13
Captulo 1: Um novo modelo de artista
16
1.1 O novo negcio da msica
17
1.2 Produto
19
1.3 Estude e aprenda
20
1.4 Construindo um time
21
1.5 Conexes Network
22
Captulo 2: Construindo um negcio de msico.
23
Captulo 3: Tocando ao vivo - Shows
25
Captulo 4: Seus Fs
27
Captulo 5: Gravao
29
5.1 O processo de gravao

30
4
5.1.1 O que voc est tentando realizar?
31
5.1.2 Planeje
32
5.1.3 Controle de custos
32
5.1.4 Distribuio
33
Captulo 6: Seus direitos autorais
34
6.1 Lei de Direitos Autorais
35
6.1.1. O direito de reproduzir a obra
35
6.1.2. O direito de fazer trabalhos derivados com base no original
35
6.1.3. O direito de distribuir cpias do trabalho
36
6.1.4. O direito de apresentar publicamente o trabalho (composio de

autor)
36
6.1.5. O direito de apresentar publicamente o trabalho
36
6.1.6. O direito de executar publicamente gravaes de udio por

transmisso digital (copyright gravao de som)
37
Captulo 7: Edio musical
38
7.1 A Licena
38
Captulo 8: Ser seu prprio editor
40
Captulo 9: Marketing
41
Captulo 10: Super Fs
42
Captulo 11: Finanas
44
11.1 Oramento
44
5
6
Dedicatria
Dedico esse livro vrios profissionais que me inspiraram e amigos que fiz ao
longo destes anos de carreira no mercado da msica mundial, e aos novos
profissionais que querem se enveredar neste fantstico mundo da msica, seja
bem vindo!!!

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Agradecimentos
Agradeo as pessoas que me inspiraram e me ajudaram de alguma maneira, e
muitos nem tem idia de que me ajudaram. Fiz muitos amigos nesta minha
jornada no mundo da msica, alguns so mais prximos e outros esto sempre no
corao. Agradeo a minha famlia, que nem sempre foi a favor das minhas
loucuras, mas me apoiou e torceu pelo meu sucesso, especialmente a minha
esposa Valria Girardi, minha filha Ariane e meu filho Pedro, estes realmente me
aguentam!
Destes muitos amigos que fiz gostaria de agradecer: Geraldo D`arbilly ( me
deu uma das primeiras oportunidades de aprender a ser produtor ), Vladimir
Ganzerla ( acreditou que eu poderia aprender a ser tcnico de som ), Ricardo
Cristaldi ( o Ricaaaaarrrrrrrdo, se for msica de casamento tem que ter
tmpanos... piada interna.... ) , Marconi de Morais e Mirian Esteves ( meus
afilhados que sempre me pedem a bena padrinho! ), Grecco Buratto, Harvey
Mason ( Sr Harvey Mason, um dos primeiros profissionais que me abriu a porta
da sua casa em Los Angels para me receber e ouvir as minhas porcarias, como ele
mesmo disse na primeira vez que me conheceu.... ), Daniel Indart e Sara Traina
( me deram as primeiras oportunidades de licenciar as minhas porcarias em Los
Angeles ), Bernardo Passarinho, Leonardo Viotti ( grande parceiro de roubadas ),
Jlio Brasil ( quem me ensinou tudo o que eu sei de Pro Tools ), Cesar Goulart
( no que ele me convenceu a aprender a usar o Logic! ), Renato Neto, Enrico De
Paoli, Rannieri de Oliveira e Miguel Eachimenco ( os tabacudos, depois da
primeira cerveja ficaram meus amigos!, os tecladistas mais impressionantes que
eu conheo neste planeta! ), Dudu Trentin ( o mestre dos arranjos ), Fernando
Forni, Joo Andrade, Srgio Vulcanis, Luciano Kurban, Hilton Raw, Pedro Cortez
( Magro ), Skowa ( Papai Urso ), Andr Gomes ( Bass Man, o baixista com quem
eu mais gosto de tocar, e claro tomar uma cerveja, afinal ningum de ferro! ),
Alexandre Fontaneti, Daniel Lanchinho, Marquinho Oscio, Joo Mendes, Ramiro
Mendes ( MB Records ), Bob Holland ( Isis Films, grande amigo de longas e longas
conversas, me ensinou tudo o que eu sei sobre Los Angeles), Few Fewsmith ( o
meu fotgrafo preferido- the nervous man ), Phil Miler ( meu irmo de corao ),
Thiago Endrigo, Paulinho Fanzine, Srgio Resende ( o men ), Tony Alves ( o
bonito, o rei dos plug-ins ), Antnio Pinto ( parceiro das madrugadas, sempre
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pedia para dar uma voltinha na motinho ) San Lima, Allen Lima, Michele Vanzella,
Ale Vanzella, Raymundo Bitencourt, Roberto Menescal, Sebastian ( C&A ), Dj Cuti,
MadZoo ( grande produtor, um dos profissionais que mais me ensinou sobre
mixagem e masterizao, no mesmo Papai? ), Rick Dub, Dj Silvinho, Dj Katatau,
Dj Beto Grooves, Carlinhos Kaskatas, Vagno Kaskatas, Hlio da Cruz, Ruca
Francony, Salvatore Visone, Skip Saylor, Flvia Virginia ( grande amiga feita
muito longe de casa, Angola ), Joo Viana, Mrcio Alvez, Dj Halley Seidel, Duda
Marsola ( meu professor de guitarra ), Monica Marsola, Belchior, Lou Schimidt ( o
Lou, sempre pronto para uma roubada comigo! ), Lucas Mayer, Martin East,
Adilson Marques, Wilson Gava, Duda Moura ( um dos bateristas que mais me
surpreende, ele fez Senai de Bateria.....), e Khristiano Oliveira ( bicho, bicho, esse
fez Senai de Contra Baixo.... o groove... com estes dois no existe cozinha melhor
para tocar! ), Lux, Rick Mendes, Jay e Andy ( Spyzer ), Dcio Friganani ( MX ),
Andr Magalhes ( o Tenente ), Felipe Adler, Rilson Baco, Felipe Bretas, Andr
Black, Cndida Borges, Miguel Bandeira, Douglas Capellato ( o Muleke, no tem
medo de entrar numa roubada comigo! ) Isabella De Salignac, , Kapenga, Fbio
Pereira, Humberto Rosa, Thairon Mendes, Srgio Martinelli, Wilfred Khouri, Jlio
Serrano, Pedro Mamede ( parceiro e um grande baterista do Rio de Janeiro, que
eu admiro muito) me desculpem os que eu no citei ainda aqui, mas com certeza
sero citados nas prximas verses do livro!

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Sobre o autor
Claudio Girardi
Produtor
Musical,
Compositor,
Msico,
Arranjador, Engenheiro de udio e Qumico, isso
mesmo! Um dia j foi normal!
J residiu e trabalhou no Brasil, Inglaterra, Angola
e Estados Unidos, atendendo o mercado com
trilhas, jingles, msicas, produo musical,
mixagens e remixes.
Entre alguns clientes que j atendeu esto
agncias de propaganda nacionais e internacionais como Maccann
Erickson, Almap BBPO, W Brazil, Leo Burnett, Salles, FNasca, para
clientes como: Coca Cola, Pepsi, Honda, General Motors, Volvo, Gatorade.
Nike, Nissan, Dodge, Sadia, Philps, Samsung, EA Games, O Estado de So
Paulo, Volkswagen, C&A, Nestl, Oi, Claro, Vivo, A Folha de So Paulo.
Ja vendeu mais de 300.000 Cds em bancas de jornais no Brasil, trabalhou
com vrios artistas nacionais e internacionais entre eles, Belchior,
Daniela Cola, Fabio Jr, Falco, Flvio Guimares, Mad Zoo, Negritude Jr,
Zeca Baleiro, Roberta Miranda, Olodum, Luis Melodia, Zez Mota,
Roberto Mendes, Mendes Brothers, Africando, Banda Maravilha, Mig,
Grecco Buratto, Renato Neto, Harvey Mason.
Na Inglaterra Produziu o primeiro CD de Samplers de Ritimos
Brasileiros multi formato para a gravadora inglesa Zero-G, intitulado
Pure Brazilian Beats com distribuio fsica mundial.
Em Angola produziu mais de 40 Artistas daquele pais com intercmbios
com artistas do Brasil, Cuba, Portugal, Frana, Guin Bissau, frica do
Sul, Estados Unidos.
Nos Estados Unidos residiu e trabalhou em Los Angeles onde mantm
seus trabalhos at hoje com o mercado norte americano, compondo
msicas e trihas para a rea de cinema e TV, atendendo editoras e
produtoras de filmes.

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Trabalhos mais recentes
2010 Brasil
Temporada 2010 da Srie Super Nanny, Musica de abertura e as msicas de toda
a temporada.
Campanha Presidencial da Eleita Presidente do Brasil Dilma Rouseff.
2011 Estados Unidos
Direo Musical composio de trilhas e msica original do curta metragem The
Psychic.
Composio de msica original e trilhas para o Documentrio A Stand Up Paddle
Movie.
2011 Brasil
Direo Musical e Msica Original do Filme Um Rquiem para Laura Martin de
Paulo Duarte e Luis Rangel, ganhador de melhor Trilha Musical no Festival
Internacional de Cinema na edio de 2012 em Madrid na Espanha.

Direo Musical e Msica Original do Filme de Curta Metragem O Quadro de
Humberto Rosa e Tahiron Mendes, ganhador tambm de melhor Som e Trilha
Musical do Festival New Faces do Rio de Janeiro na edio 2012 e representou o
Brasil pela Ancine em festivais no exterior.
2012 Brasil
Direo Musical e Msicas Originais para o Documentrio LB Persona O Filme
de Galileu Garcia, para a Vera Cruz Cinematogrfica.
2013/14 Brasil
Direo Musical e Composio Original para o curta de animao Dream
Catchers de Gabriel Freire ganhandor de vrios prmios nacionais.
Gravao de msica e direo vocal da msica Guerilha da artista Mixine
Ashley, com o produtor internacional Pharel Willians para o filme Trash A
Esperana vem do Lixo Direo de Stephen Daldry.
http://musica.com.br/artistas/maxine-ashley/m/guerrilla/letra.html#video
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2015 Brasil
Superviso musical, direo musical e composio original para o filme O

ltimo virgem para a Patota Produes com distribuio nacional no
segundo semestre de 2015 pela Downtown Filmes.
http://www.imdb.com/title/tt3379372/fullcredits?ref_=tt_ov_st_sm
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Nota do autor
Por mais de 20 anos trabalhando no mercado da msica no Brasil e no exterior
sempre me deparei com perguntas cruciais como estas:
Porque a maioria dos artistas falham e outros no?
Ser que o dinheiro compra tudo neste mercado?
Basta ter dinheiro e alguns conhecidos em gravadoras que o sucesso est
garantido?
Voc precisa ser filho de algum artista famoso, pessoa influente, ter muito
dinheiro para poder conseguir este to sonhado sucesso na industria da msica?
Como que se faz sucesso?
preciso ter muito talento para poder ter sucesso?
Preciso ter muita sorte?
Porque msicas mediocres fazem sucesso?
Porque s ouo lixo na radio e televiso?
Durante todos estes anos trabalhando como msico, arranjador, produtor,
compositor, engenheiro de udio estas perguntas sempre foram inevitveis por
mim e por artistas novos que estavam querendo gravar, produzir, ou apenas
bisbilhotar o mercado para tentar descobrir a frmula do sucesso, se que ela
existe.
Nunca consegui um material tcnico que pudesse ensinar como trabalhar neste
mercado, tendo em vista isto, o objetivo deste livro dar um norte, dentro do
mercado da msica no Brasil e no mundo.
Como minha carreira sempre foi muito mais para o mercado da publicidade
compondo jingles e msicas para comerciais de TV, nunca me enveredei muito
no mercado do disco, mas confesso que tentei sim, e impelido pela
possibilidade de estourar um artista no mercado do disco e ter um hit tocando
no radio e na Tv.
Durante algumas empreitadas neste mercado pude me deparar com vrios
fatores comuns onde quase que 100% dos artistas independentes com quem
trabalhei no tinham um plano, consequentemente, no fizeram sucesso no

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mercado, alguns deles continuam no mercado at hoje, mas muitos deles no

conseguiram o seu lugar ao sol.
Observei muitas coisas em comum dentro do mercado independente, dentre os
artistas que fizeram sucesso, e dos que no fizeram sucesso.
O objetivo deste livro no desvendar uma formla do segredo do sucesso,
mas sim de colocar uma informao tcnica e prtica adquirida nesses anos de
trabalho com vrios artistas, empresas e culturas, no mercado da msica
mundial, e colocar a disposio de novos artistas e profissionais que esto se
enveredando neste mercado, e muitos dos conselhos aqui so adaptados para as
realidades e cultura do mercado brasiliero da msica.
Espero que goste do material aqui aprensentado e seja til de alguma forma
para a sua carreira, ento seja bem vindo ao universo da msica!

Claudio Girardi
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Buscando o seu espao na indstria da msica?

A indstria da msica j no mais a mesma de 20 anos atrs, ou mesmo
de 5 anos atrs. Hoje os artistas podem administrar a sua prpria carreira,
mas isso muito mais parecido com um empreendedor, ou uma empresa de
startup, com alguma ajuda ou sem nenhuma ajuda de uma grande
companhia ou um grande selo musical.
A nova indstria da msica est em volta de voc. Voc pode escrever sua
msica, gravar voc mesmo, distribuir para os seus fans, planejar sua tour,
administrar e se conectar com sua base de fans, e criar a sua prpria
estratgia de marketing. Isto acaba se tornando em uma tonelada de coisas
em que voc precisa pensar, encontrar tempo para, midias sociais,
distribuio digital, e fazer um fluxo de caixa para custear as suas
despesas.
No existe uma frmula mgica. Mas o potencial est ai, se voc souber
identificar as muitas oportunidades e escolher as pessoas certas para a sua
carreira. Voc precisa ser bem dedicado para ter sucesso nesta nova
industria da msica. Voc precisa ter paixo pelo que faz, pela sua msica.
Quando algum lhe perguntar: Porqu voc quer ser msico dentro desta
indstria,? a sua resposta tem que ser,
Voc acredita que eu tenho outra opo? Eu no sei fazer outra coisa a no
ser msica!
Se isto te soa familiar, ento continue lendo.
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Captulo 1: Um novo modelo de artista

O que ento esse novo modelo de artista?
Esta ilustrao representa o ecosistema do novo artista, onde sua carreira

circula em volta de voc, no da sua gravadora, ou selo.
Esta um pequeno modelo de estratgia que voc pode aplicar na sua

carreria, no importa qual o estilo de msica que voc toca, ou por quanto
tempo voc est no mercado.
Agora este o novo jeito de pensar sobre a sua carreira. Sua carreira no
est mais limitada, ou restrita aos velhos modelos da industria da msica, ela
agora como um ecossistema, ento no deixe sua mente, ou sua
criatividade se restringir aos velhos conceitos.
Existem muitos outros modelos de novos artista alm deste.
16
1.1 O novo negcio da msica

O modelo econmico que impulsionava o mercado, ou o negcio da msica

j no mais to relevante para os dias atuais. As gravadoras, selos,
costumavam investir pesado no desenvolvimento do artista, no marketing e
na distribuio, assumiam todos os riscos financeiros. Apenas um artista
acabava justiicando o investimento em uma dezena de artistas, os lucros
com um artista cobriam os investimentos em outros 10 ou 12 artistas, mas
hoje em dia j no mais o caso. As gravadoras j no pagam mais pela
produo, gravao de um album, o negcio mudou, as gravadoras esto
buscando o prximo superstar que possa vender milhes de downloads e
discos e que possa fazer isso rpido.
Muita gente reclama sobre todas essas mudanas na indstria, a mudana
no positiva ou negativa, mas sim o que voc faz com essa mudana e
como se posiciona frente a ela, que realmente ir fazer a diferena. Em vez
de olhar para estas mudanas como um beco sem sada, veja como uma
porta aberta!
Na indstria de hoje, cada msico livre para experimentar e descobrir o
que funciona melhor para ele e para os seus fs, e para a sua prpria
carreira.
Se voc quiser ser bem sucedido neste novo modelo de mercado, voc
precisa aprender a coordenar todos os fluxos de receita que voc pode
gerar, e em um esforo coordenado promover todos juntos.
Crie a sua prpria realidade. esse o novo modelo do jogo, ento seja
criativo e descubra o seu modelo econmico com o qual voc ir ganhar
dinheiro, pense fora da caixa!
Msicos so empreendedores, comece pensando na sua msica, na sua
carreira do mesmo jeito que um empreendedor conduziria uma nova
empresa, uma startup. Voc um empreededor! Pense a respeito: o que
voc vende? Sua msica, ou seu servio, seu show, para quem? Seus fs,
que so os seus consumidores. O seu produto ou servio completamente
nico, e seu desenvolvimento customizado. Voc o CEO da sua carreira
musical.
17
18
1.2 Produto
Ento, como voc encara a sua carreira como um
empreendedor? Tudo comea no produto, ou na idia
neste caso, a sua msica! Pense profundamente no que
voc est criando, e o quo diferente do que j existe
no mercado a que as pessoas tem acesso. No pense
somente sobre a sua msica, a sua imagem, a sua
perssonalidade so importantes aspectos do seu
produto. Qual o gnero que voc se identifica? Voc
melhor compositor, ou melhor performance? Voc defende alguma causa?
Agora olhe l para fora e veja quem so os seus consumidores, neste caso
os seus consumidores so seus fs. Com a internet essas informanoes so
fceis de serem sondadas, ento veja quem so seus fans, nas suas mdas
sociais, quem acessa o seu site, quem ouve a sua msica, pode ir no velho
modelo de conversar pessoalmente aos seus fs aps seus shows. Qual a
idade deles? Eles possuem algum interesse especfico? Um exemplo pode
ser: a maioria dos seus fs so mulheres jovens que gostam de Pop Music.
19
1.3 Estude e aprenda

Um monte de empreendedores se atola na fase
do plano de negcios, eles pensam que tem que
pensar em todos os passos, prever todas as
possibilidades e problemas dos primeiros 5 anos
do negcio.
Como uma startup enxuta, voc precisa colocar o
seu produto no mercado o mais rpido possvel,
no precisa ser perfeito, voc precisa apenas
colocar no mercado. Este o primeiro passo onde o novo modelo de artista
difere do modelo passado. J no se trata mais de passar um ano ou at
mais , gastar um monte de dinheiro, para gravar e lanar um album, faa um
single, solte no mercado vrios singles durante o ano. A chave aqui
aprender com isso, voc ir ajustar a composio, os arranjos, a
performance e o marketing.
Um bom exemplo o jovem produtor DJ Zedd, ele frequentemente toca as
msicas em que est trabalhando em studio nas suas apresentaes, antes
de serem liberadas para o publico.
Ele consegue assim estudar a reao do seu publico se no for satisfatria,
ele pode voltar ao estdio e refazer, melhorar certas partes da msica, ou
seja, pode voltar para a prancheta de desenho e customizar o que o publico
dele quer ouvir.
20
1.4 Construindo um time

Todo empreendedor tem um time, e isso
tambm se repete com um monte de
msicos independents. Muitos msicos
acreditam que fazer sozinho a melhor
opo, e em outra vertente existem os que
acreditam que precisam dos melhores
agentes, empresrios.
A maioria dos empresrios no possuem a
melhor equipe, composta dos melhores profissionais do Mercado, na maioria
das vezes eles trabalham com colegas de faculdade, ou um membro da
famlia, que realmente abraa a causa ou o produto. Quando voc est
comeando, a paixo supera grandes obstculos, especialmente quando
voc no tem muito dinheiro. Ser que voc tem algum amigo que tem algum
talento especial que pdoeria te ajudar, um amigo bom de fotografia, de
photoshop.etc.
.
21
1.5 Conexes Network

Voc talvez j tenha conhecido um empreendedor

que tem uma boa energia, extrovertido, mas nem
todos os empreendedores so extrovertidos, mas
todos eles so apaixonados pelo que fazem, ento
esto aciosos em falar e fazer conexes. Ento no
tenha medo de falar para todo mundo sobre a sua msica. No seja uma
banda que toca num show local e no fala para ningum que vai tocar, ou
que tocou. Apresente-se para outras bandas, converse com os donos de
casas de shows, tcnicos de som, de luz, etc. Converse sobre msica.
Quem sabe voc no encontra um jeito de colaborar, especialmente no
Mercado da msica, o sucesso vem das conexes que voc faz.
Existem muitas outras maneiras de voc comear a pensar como uma
startup.
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Captulo 2: Construindo um negcio de

msico.
impossvel para uma pessoa fazer tudo o
que necessrio, e sozinho. J deve ter
ouvido o termo: faa voc mesmo, voc pode
ser seu prprio selo, sua prpria distribuio,
engenheiro, produtor, e marketeteiro, e voc
pode fazer isso tudo diretamente do seu
quarto. A verdade que a maioria dos artistas
independentes ficam frustados tentando fazer
tudo isso sozinho. Voc no tem tempo
suficiente para fazer tudo que precisa ser
feito, e voc acaba no tendo tempo para
cuidar da sua msica, parece com voc?
Esta uma razo porque os artistas fazem
isso com uma gravadora, mas no cenrio
atual esta tambm no a melhor opo, pois
as gravadoras no esto interessadas em
desprender este tempo com os artistas
independents. A verdade que voc no
pode ser expert em tudo, e o dia tem somente 24 horas. Ento o novo
modelo de artistas faa isso com os outros No inicio da sua carreira, voc
pode divider as funes com os membros da banda e talvez buscar amigos
e outros msicos que possam te ajudar. Pense em construir processos
progressivos que possam expandir a sua carreira.
O seu time no precisa ser necessriamente composto de profissionais. Se
voc tem uma banda, vai entender que cada um tem suas prprias
caracteristicas, ento aprenda a tirar vantage destas caracteristicas dos
membros da banda.
Vamos ver alguns exemplos:
Uma recenete sensao pop, Beth Who (, Beth Who Somebody Loves Youhttps://www.youtube.com/watch?v=l4HpWQmEXrM&spfreload=10 ) comeou
chamando a ateno do mundo da msica pop aps o lanamento do seu
primeiro EP The movement in spring de 2013. Em Setembro de 2013 a
cano foi colocada em um de proposta de casamento de um casal gay,
dias depois ela assinou com a RCA Records.
Beth Who no chegou l sozinha, ela tinha uma grande equipe por trs dela
o tempo todo. O Produtor Peter Thomas e o gerente do Produto Ethan Schiff
estudaram com Beth Who na Berklee College. Com Peter Thomas ela
encontrou a assinatura musical dela no mundo pop, e Schiff ajudou a arumar
o lado comercial das coisas. O ponto aqui que a sua equipe tem que ser
23
composta por profissionais Top do Mercado, que cobram milhares de reais

pelo seu tempo. Sua equipe pode comear com colegas, amigos e membros
da sua banda. Estas so as pessoas que so realmente apaixonadas pela
sua msica e por voc, muitas vezes a paixo muito mais importante do
que o dinheiro ou as conexes.
Nas minhas consultorias voc vai aprender a enxergar mais longe para
formar a sua equipe, do que este exemplo, voc vai aprender sobre alguns
membros chave e como integrlos em sua carreira, e vai aprender como
montar uma equipe maior do que voc tem agora.
24
Captulo 3: Tocando ao vivo - Shows

A indstria
da msica
dos shows
ao vivo
uma grande
fonte de
renda para
muitos
msicos.
Muitos artistas fazem mais dinheiro em turns do que eles fazem de

gravao, edio e outros fluxos de renda combinados. Alm disso, em
contraste com as reduo das receitas de msica gravada, as receitas ao
vivo esto aumentando progressivamente ao longo dos anos. O montante de
dinheiro envolvido, tem muito a ver com a popularidade do artista, o nmero
total de shows que eles fazem, quantas turns, e o nmero total de pessoas
que podem atrair para um local.
O show ao vivo, tem sido assim desde que os humanos comearam a tocar
msica, e em toda nossa histria nada tem sido capaz de substitu-lo. A
msica gravada evoluiu, uma nova mdia substituiu o que veio antes: o
fongrafo-Vinil, registro, CD, download digital, e servios agora online. Mas
nada substituiu o msico no palco tocando sua msica. Por que voc acha
que assim? Concertos vo alm da prpria msica, trancendem para a
experincia social. Os fs tm a oportunidade de interagir uns com os outros.
Msica conecta as pessoas, e muitos acham que podem mais facilmente
abordar algum com gosto musical semelhante. Em um concerto todo
mundo tem um interesse comum e o resultado uma energia incrvel.
O show ao vivo mais do que apenas outra fonte de receita. Ele lhe d a
oportunidade para promover algo especfico e impulsionar as vendas, para
se conectar com seus fs diretamente, e para aprender e melhorar suas
msicas e performance. uma espcie de um ponto em que todas as
outras partes de sua carreira se renem em um nico lugar. Seu show ao
vivo deve construir e solidificar outros aspectos de sua carreira como a
25
gravao e edio. Se voc acabou de lanar um novo album, tente amarrar

isso em seu show ao vivo. Voc vai sem dvida ficar realizando com suas
novas canes, mas como voc pode ir alm disso?
Vamos dar uma olhada na banda The Wild Feathers, de Nashville, TN. Na
semana que antecedeu o lanamento de seu lbum de estreia autointitulado,
The Wild Feathers colocou o lbum disponvel exclusivamente para os seus
superfans no incio de seus shows ao vivo. Esta estratgia de superfans
deu um incentivo a mais para os seus fs se tornarem superfans e irem
para o seu show ao viv. Em cima disso, a banda deu em seus concertos um
pouco de surpresa, cada lbum vendido incluia dois CDs, um seu e o outro
para dar a um amigo.
Esta estratgia foi genial por vrias razes. Ao vender o album antes para os
superfans, a garantia do publico que iria viajar horas para ser o primeiro
a ter o album nas mos antes de todo mundo. Por eles serem apaixonados
pela msica com certeza iro falar aos amigos, aprentes sobre a banda The
Wild Feathers. Dar um Cd extra aos superfans habilita ainda mais eles a
falarem sobre a msica, a banda e o show. No novo modelo de artista voc
tem que pensar como uma caixa de engrenagens, onde cada parte trabalha
separada e sincronizada uma com as outras.
26
Captulo 4: Seus Fs

Voc no precisa de um
show de luzes chamativo,
produo de video, para
realemnte ter um grande
show, na verdade voc
tem que se conectar com
seu publico de uma
maneira diferente e mais original possvel, com certeza voc ser muito mais
eficaz. Traga um f ao palco para cantar com voc, fique aps os shows
para converser com seus fs, ou apresente seus fs no video que voc
utiliza nas suas apresentaes ao vivo. Se voce tem uma banda de Heavy
Metal provavelmente trazer um f para cantar com voc pode no funcionar
muito bem, mas talvez saltar para dentro da platia, gritar com seus fs, ou
mesmo trazer alguns fs para o palco para uma competio de
headbanging. Seja criativo com seus fs! Pense em como seu show ao vivo
pode transcender a sua gravao, e transformer em uma experincia nica,
voc quer criar uma memoria na mente dos seus fs. Com isso em mente,
nunca cancele um show a menos que isto seja realmente necessrio. A
memoria negativa de um show cancelado no ultimo minute, vai ficar na
memria do seu f como uma memoria positiva.
De fato alguns estudos comprovam que as pessoas esto mais propensas a
compartilhar uma experincia negativa do que uma experincia positiva.
Por exemplo, um artista chegou numa casa de espetculo, onde houve uma
queda de energia, eles pegaram seus violes e fizeram um show intimista e
exclusive para o public que estava ali presente, isto proporcionou um contato
mais intimo com seus fs, e ficou registrado como uma experincia positiva e
inesquecvel na mente dos seus fs. Eles poderiam ter cancelado o show
pela falta de energia.
Os shows ao vivo so oportunidades nicas para aprender com os seus fs,
e obter uma viso mais clara do que eles gostam, quais as msicas so mais
populares, e que tipo de interao eles buscam de voc. Em um show o
27
ciclo de feedback com a audincia muito curto, por exemplo, se eles

enlouquecem depois de solos de guitarras, use cmo vantage, coloque mais
solos de guitarra nas suas msicas.
H muito mais sobre shows ao vivo do que aqui descrito, na minha
consultoria de um novo modelo de artista, voc vai aprender mais maneiras
legais de interagir e expandir sua presena ao vivo.

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Captulo 5: Gravao
A gravao uma parte vital da
indstria
da
msica
que
tem
impulsionado o crescimento global e
popularidade do negcio para os
ltimos 70 ou mais anos. Dito isto, no
funciona da mesma forma como o fez
no passado. Em vez de ser o ponto
focal da carreira de um artista, agora
apenas uma parte mvel. Durante a
execuo ao vivo extremamente
importante,
ter
gravaes
para
compartilhar com seus fs, ou eles vo
comear a esquecer de voc. Hoje,
voc pode gravar suas msicas com
pouco ou nenhum custo em um
computador ou tablet ou em um
pequeno estdio. Barreiras com que
artistas j foram impedidos de entrar
na indstria de msica sem uma gravadora foram derrubadas. Artistas tm
mais oportunidades para gerir os seus direitos e tm mais opes para autodistribuir, e agora trabalham como gravadoras independentes.
29
5.1 O processo de gravao
Com toda a tecnologia flutuante em torno de voc hoje em dia, voc pode
fazer um monte de gravaes at mesmo sozinho ou com sua equipe. A
chave o planejamento. Pense em seus registros como um novo produto.
Quando uma empresa est lanando um novo produto, ela toma tempo para
realmente pensar sobre seu plano. O que isso? Por que seus clientes vo
am-lo? Quanto tempo vai demorar para se desenvolver? Como vai liberar as
gravaes? Voc precisa estar se perguntando as mesmas perguntas.
30
5.1.1 O que voc est tentando realizar?

. O primeiro passo do processo de gravao saber exatamente o que
voc quer alcanar com esta gravao ou lbum. Voc est gravando uma
msica? Um lbum completo? Um EP mais curto? Qual a sua viso para o
novo projeto? Que tipo de som que voc est procurando?.
31
5.1.2 Planeje
O planejamento um dos aspectos mais negligenciados do processo de
gravao. Muitos msicos apenas
saltam para a gravao
despreparados, e acabam ficando
conseguindo problemas
imprevistos, demoradas que
poderiam ter sido evitadas com um
pouco de planejamento.
Voc deve criar uma linha do
tempo que documente quanto
tempo voc est alocando para cada fase do processo. Aqui apenas algumas das
coisas que voc precisa levar em considerao:
Quanto tempo para o ensaio?
Quantos dias voc vai precisar para ensaiar e se preparar para o estdio?
Quanto tempo voc pode gravar de forma realista?
Quantos dias de gravao que voc vai precisar para ter todo o material gravado?
5.1.3 Controle de custos
Mantenha o controle de seus custos. Voc deve comear

com uma planilha que documente quanto dinheiro voc
tem disponvel e todos os seus custos de gravao em um
s lugar.
Voc precisa alugar espao de ensaio?
Voc precisa entrar em um estdio?
Voc est contratando um produtor conhecido que pode
custar mais?
O estdio perto ou voc vai ter que viajar para l?
Voc precisa alugar ou comprar algum equipamento?
32
5.1.4 Distribuio
Depois de ter a sua msica ou lbum gravado, voc precisa descobrir como
voc vai colocar a disposio dos seus fs. A distribuio digital a opo
mais simples. H uma abundncia de servios l fora, que ir ajud-lo a
colocar sua msica a disposio dos seus fs como Bandcamp,
Bandzoogle, Reverbnation, Tunecore, Beatport, Topspin e CD Baby.
33
Captulo 6: Seus direitos autorais

A indstria da msica construda inteiramente
em funo dos direitos do autor. Sem a lei de
direitos autorais, no haveria nenhuma
propriedade sobre canes, e nem ao menos
formas de ganhar dinheiro com a msica. Voc
no iria conseguir dinheiro quando as pessoas
comprassem suas msicas, voc no seria pago
se suas msicas tocassem no rdio, e voc no
iria ganhar dinheiro se suas msicas tocassem
na TV ou em um filme. Sem direitos do autor,
qualquer um poderia fazer cpias de seus lbuns e distribuir, sem pagar um
centavo para voc ou at mesmo pedir permisso. Qualquer um poderia
usar sua msica em associao com qualquer coisa! Sem a lei de direitos
autorais que seria muito difcil voc se sustentar com a sua msica.
Muitas bandas e msicos, ignoram a lei de copyright- direitos autorais, como
algo que s os executivos precisam saber, mas em ltima anlise, a lei de
direitos autorais, so os blocos de construo da sua carreira. Os seus
direitos autorais so o seu negcio. Eles so seus ativos e seus produtos,
por isso faz sentido levar algum tempo para compreend-los. Voc no
precisa estar no mesmo nvel de um advogado de entretenimento, mas voc
precisa ter uma compreenso geral do direito do autor.
Uma coisa que um monte de msicos no entendem o fato de que os
direitos autorais so poder. Voc detm direitos autorais, por isso voc tem
o poder. Pense nisso, sem os seus direitos autorais, selos ou editores tm
nada para vender. Muitos outros msicos foram percebendo isso e
descobriram como aproveitar os seus direitos autorais.
34
6.1 Lei de Direitos Autorais

Os direitos do autor destina-se a promover o progresso da cincia e das
artes teis ao criar um monoplio de durao limitada dando aos criadores
direitos exclusivos de suas obras por um perodo limitado de tempo. Na
maioria dos pases, quando as idias criativas so transferidas para uma
forma tangvel (por exemplo, por escrito ou gravado) que passam a ser
propriedade do escritor e so protegidos pela lei de direitos do autor.
Em geral, para cada msica, h dois direitos autorais: os direitos autorais
"composio", que refere-se composio, e os direitos do autor "de
gravao de som", que refere-se gravao original da msica (isso
tambm conhecido como o "master copyright).
Quando voc possui direitos de autor, voc ter direitos exclusivos do seu
trabalho. Em muitos pases so concedidos 6 direitos:
6.1.1. O direito de reproduzir a obra

Isso significa que voc pode fazer cpias do trabalho. Por exemplo, voc
poderia fazer mil cpias de um lbum.
6.1.2. O direito de fazer trabalhos derivados com base no

original
Um trabalho derivado uma base sobre uma ou mais obras pr-existentes.
Alguns exemplos de derivados so tradues, arranjos, a traduo de um
livro ou um lbum em uma imagem em movimento, amostras e remixes.
Como regra geral, um trabalho torna-se um derivado quando se transforma,
reformula, ou adaptada do original. Por esta razo, um cover que no altera a
composio, ento considerada uma reproduo, no um derivado.
35
6.1.3. O direito de distribuir cpias do trabalho

Com este direito, voc pode distribuir as cpias do lbum que voc fez para
o pblico. Quando voc assina um contrato com uma gravadora, voc deve
conceder-lhes o direito de reproduo e distribuio para que eles possam
colocar a sua msica a disposio dos seus fs.

(composio de autor)

Este direito aplica-se apenas aos direitos de autor, composio. Ele concede
o direito de apresentar publicamente a composio. Toda vez que voc ouvir
a sua msica favorita sendo reproduzida publicamente, seja em um
programa de TV, no rdio, ou por uma banda cover em um clube local, o
proprietrio da composio est sendo pago.
Organizaes como a ASCAP, BMI, e SESAC nos Estados Unidos so
responsveis pela emisso de licenas de execuo pblica para a
composio e cobrana das taxas em nome do compositor.
No Brasil o ECAD quem emite essas licenas e faz esta cobrana, e
posteriormente repassa para as sociedades de autores, como a Abramus,
Socimpro, UBCetc

O direito de apresentar uma obra no to relevante para a msica, pois

para outras obras passveis de direitos autorais, como a arte visual, mas
voc ainda pode projetar a letra da msica, ou a partitura, ento sua msica
se enquadraria nesta categoria.
36
6.1.6. O direito de executar publicamente gravaes de

udio por transmisso digital (copyright gravao de
som)

Este direito aplica-se apenas aos direitos de autor de gravao de som. Ele
concede ao proprietrio dos direitos autorais o direito de apresentar
publicamente a gravao de som atravs de transmisso digital. A
transmisso digital inclui rdio digital no-interativo como Pandora e
streaming digital interativa como o Spotify.
O direito de autor um assunto muito profundo, mas vital se voc quiser
fazer a sua carreira como msico.
37
Captulo 7: Edio musical

Licenciamento de msica e edio de msica
so formas de obteno de renda das
msicas que voc escreve e grava. Quando
voc cria uma msica, certos direitos so
concedidos a voc, o autor, que voc pode,
ento, explorar por "licenciamento" ou "alugar"
a sua msica a um terceiro. Edio
geralmente referinda composio do autor e
compositor, embora voc tambm pode
licenciar o uso de uma gravao de som com uma licena de uso do seu
master de gravao - fonomecnico. Voc pode ganhar royalties quando as
pessoas gravam suas msicas, e quando elas so usadas no comrcio,
como na televiso, rdio, comerciais, videogames e filmes.
7.1 A Licena
O detentor dos direitos autorais pode emitir voluntariamente uma variedade
de licenas que permitam outras pessoas fazer uso temporrio e limitado de
suas obras. Aqui esto algumas licenas comuns:
1. Licena mecnica. Esta uma licena que concede ao usurio o direito

de reproduzir e distribuir uma cano. Quando a sua msica gravada por
outra banda uma licena mecnica utilizada. As gravadoras tambm
precisam de uma licena mecnica para fazer cpias de seu lbum e
distribu-los ao pblico.
2. Licena de execuo pblica. Este subsdio pago por rdio,

servios digitais, TV, clubes, restaurantes, etc. para executar a cano. Esta
licena vai conceder-lhes o direito de executar a composio e gravao de
som.
38
3. Licena de sincronizao. Este subsdio pago por um filme, TV ou

empresa de videogames para usar uma cano em sincronizao com
recursos visuais. Uma licena de sincronizao ser tipicamente um feixe de
muitas licenas e direitos diferentes, dependendo do uso.
4.Licena de impresso. Este subsdio pago por uma editora de

impresso, para imprimir a partitura da msica e letra.
5. Licena de Uso. Este subsdio pago por quem quer usar os masters
ou gravao de som em um filme.
6. Licena Derivativa. Esta licena concede o direito de alterar a

composio original. Uma licena derivada usada para as tradues para
lnguas estrangeiras, amostras e arranjos.
39
Captulo 8: Ser seu prprio editor

Voc no precisa assinar com uma editora, ou mesmo uma editora
independente imediatamente. Na verdade, durante os primeiros estgios de
sua carreira a maioria dos msicos no assinam com uma editora. Se a
edio um fluxo de receitas que voc quer explorar voc pode usar seu
conhecimento e conexes para encontrar seus prprios canais de edio
local. Editar no incio de sua carreira deve ser vista como um investimento.
Ele vai exigir muito trabalho adiantado de sua parte e muito provavelmente
ir trazer pouco dinheiro no incio, mas se voc abord-lo com uma
estratgia em mente, sua carreira pode se beneficiar muito no futuro.
Certifique-se de fazer sua pesquisa, e de ter uma estratgia, e comear a
editar as suas msicas. Aproximar-se de empresas locais, estudantes de
cinema locais e pequenos YouTubers. Olhe para canes e bandas que uma
empresa tenha utilizado no passado e, em seguida, decidir qual das suas
msicas poderiam ter tal potencial. Voc deve ser capaz de dizer a uma
empresa que msicas voc acha que eles poderiam utilizar e por qu.
Apresente a empresa a sua msica com uma estratgia mutuamente
benfica para construir um relacionamento com um cliente.
YouTubers esto em constante necessidade de msica de fundo em seus
canais, por isso esta uma grande oportunidade para os msicos. Canais
do YouTube podem se concentrar em qualquer coisa, moda, jogos de videogame, etc. Procure por um canal com uma imagem semelhante a sua
msica. Oua a msica que eles j esto usando e encontre um canal onde
voc acha que seu som vai caber. YouTubers so formadores de opinio e
tm influncia sobre seus assinantes. Se eles mencionam uma cano em
seu canal, muitos de seus assinantes iro gastar algum tempo para verificla, porque eles valorizam o parecer do YouTuber.
Edio de msica pode ser uma rea difcil de se percorrer quando se trata
de pagamento, especialmente quando voc est apenas comeando. Muitas
empresas no tm um oramento para a msica, ento eles contam com
pequenas bandas independentes para licenciar suas msicas de graa.
Pense sobre o que as coisas no monetrias podem lhe oferecer em troca
de sua msica. Ser que a empresa tem um blog? Se sim, eles poderiam
colocar um link para o seu site e canais de mdia social. Quando feito
corretamente, a publicidade pode ser to valiosa como um cheque.
40
Captulo 9: Marketing
Como um artista independente, escritor, produtor, ou
cantor, promove a sua msica com habilidade um
dos aspectos mais importantes de sua carreira e que
precisa de ateno constante, recursos e foco.
Marketing pode ser uma palavra tabu na msica.
Quantas pessoas esperam ser bem sucedidos
somente com talento. No entanto, se ningum sabe
sobre voc, voc no vai ter uma carreira musical.
Marketing no tem que ser falso, altivo, ou
comercializado. Na verdade, marketing hoje mais
sobre como estabelecer relacionamentos saudveis
com os fs em oposio ao marketing de impulso ou a comercializao do
passado.
Ferramentas on-line hoje tornam mais fcil do que nunca para se conectar
com os seus fs em um nvel mais significativo e autntico. Estas ferramentas
de marketing e promoo on-line tambm permitiram bandas a terem
sucesso com um selo ou gravadora. Hoje, voc pode entrar em contato com
blogueiros influentes da msica, voc pode chegar aos seus fs diretamente
seja em mdias sociais ou via e-mail, voc pode executar suas prprias
campanhas promocionais para crescer sua base de fs e conseguir mais
pessoas para seus shows, e voc pode ter parcerias com outras bandas
para se co-promoverem.
41
Captulo 10: Super Fs

Hoje, muitos msicos
independentes encontramse presos em um barranco
aparentemente
intransponvel. Voc est
dando a sua msica de
graa para a exposio e
no consige chegar at o
ponto onde as pessoas
realmente queiram pagar?
Voc acha que se voc
no dar sua msica de
graa, voc nunca vai ser
capaz de fazer crescer a sua base de fs? Mas se voc continuar a dar as
costas de como realmente o mercado da msica atua, dando sua msica de
graa, muito provavelmente no vai ser pago, e ningum na indstria ir
lev-lo a srio. ste um paradoxo que assola msicos independentes, e
voc no est sozinho!Voc provavelmente no ter muitos superfs. Mas, o
que voc tem so vitais para o seu sucesso profissional. Vamos dar uma
olhada na regra 80/20 para que possa visualizar o seu significado. Em geral,
20% da sua base de fs sero responsveis por 80% da sua receita. Estes
20% so os seus super fs. So eles que esto dispostos a gastar com voc
para adquirir as suas msicas. Os outros 80% da sua base de fs
composta de mais fs casuais principalmente novos fs e aqueles que no
esto dispostos a gastar muito, ou at mesmo no gastar para adquirir a sua
msica.A chave oferecer diferentes tipos de contedo exclusive, ou
experincias para os seus super fs. Isso vale para produtos que voc
vende e informaes que voc compartilha. Super fs querem saber mais
sobre voc e sua msica. Eles querem estar envolvidos, eles querem fazer
as coisas em primeiro lugar, e eles vo responder a ofertas especiais. Uma
lista de e-mail uma tima ferramenta para segmentar os seus super fs.
Envie um email para o seu mailing list de assinantes com informaes
exclusivas, e os primeiros looks de msicas e vdeos com certeza sero
deles. Envie-lhes um link especial pr-venda para que eles possam obter o
seu novo lbum em primeiro lugar, ou ingressos para seus shows, ou para
participar de gravaes dos seus videos, invente, seja criativo!Ao tentar
navegar no territrio do contedo pago no se deixe ser restrito aos produtos
musicais tpicos, como o CD e camiseta. Venda produtos e experincias
nicas para seus fs. O cu o limite, e quanto mais pessoal os produtos e
experincias, melhor. Tente oferecer para os seus super fs acesso
antecipado ao contedo e notcias, promoes especiais e exclusivas, e
42
cenas adicionais que no esto disponveis para qualquer outra pessoa. Se

voc s tem alguns fs, tente dar o seu melhor para dar-lhes uma ateno
personalizada.Se voc estiver indo para o caminho de dar a sua msica
gratuita, voc precisa considerar o efeito. Pense sobre a sua base de fs em
termos de uma pirmide. Fs potenciais esto em terceiro, lugar esto no
fundo, os casuais no meio, e superfans no topo. Um dos propsitos para a
msica gratuita poderia ser de mover os fs da pirmide de posio. Fs na
parte inferior da pirmide provavelmente no lhe dar-lhe dinheiro, por isso,
disponibilize a msica gratuita em troca do endereo de e-mail para que
voc possa ficar em contato com eles.Marketing um tpico enorme, e que
oferece as maiores oportunidade para os msicos independentes hoje.
43
Captulo 11: Finanas
Como msico, fcil cair no hbito de no ter controle do oramento e

contabilidade, ou no ter nenhum oramento. Geralmente no h um salrio
que voc recebe regularmente, e no existem padres financeiros desta
empresa que voc precisa conhecer. No entanto voc um negcio e voc
deve tratar o seu oramento e finanas como qualquer bom negcio faz-para
que voc possa ser mais eficiente e rentvel. Voc precisa saber como lidar
com quaisquer pagamentos em dinheiro que voc pode receber, quanto
pagar a si mesmo, e quanto poupar para o futuro. Em cima disso, voc
provavelmente precisar aprender a levantar o dinheiro. Crowdfunding tem
emergido como uma ferramenta eficaz de captao de recursos para
msicos de todos os nveis.
11.1 Oramento

O primeiro passo para a oramentao descobrir quanto dinheiro voc,

como msico ou banda, quer ganhar, ou precisa ganhar. Quanto dinheiro
voc espera fazer a cada ms? Quanto dinheiro voc pode fazer a cada
ano? Voc no pode saber o que voc pode pagar, por exemplo, estdio
para gravar, quantos shows voc pode fazer de graa, ou se voc pode
pagar um produtor, se voc no sabe quanto dinheiro voc pode ganhar
para cobrir essas despesas. Mantenha o controle de quanto dinheiro vem em
cada ms. Crie uma planilha de base onde voc pode registrar qualquer
pagamento que voc como um msico ou banda recebeu. Voc deve dividir
o seu rendimento em categorias tais como ao vivo, merchandise, msica
44
gravada, publicao e quaisquer outras fontes de receitas que voc tem.

Tenha um total para cada categoria e um total para todas as categorias
combinadas. Voc tambm deve ser capaz de identificar qual ms o dinheiro
entrou.
H muitas maneiras diferentes para distribuir renda entre os membros da
equipe. A coisa mais importante a lembrar que voc um negcio
msico e voc precisa de dinheiro para operar em conformidade com o
negcio. Voc precisa pagar a si mesmo como se voc fosse um
empregado, e voc precisa manter algum dinheiro em sua conta de
negcios para cobrir as despesas. Voc deve evitar a distribuio de todo o
dinheiro para a sua equipe. Algum dinheiro deve ser salvo e colocado em
uma conta de banco comercial para uso futuro.
O importante que voc tenha a conta do negcio em separado das suas
contas bancrias pessoais. A conta do negcio s deve ser utilizado para a
sua msica carreira receitas e despesas. No s este hbito vai te ajudar
para os efeitos fiscais, ele ir tambm dar-lhe a disciplina na gesto do seu
negcio.
Exemplo:
Nas minhas consultorias iremos passar por algumas questes de direitos autorais modernos,
como streaming e uso regulamentado. Voc tambm vai aprender o que constitui infrao ou
no. Se voc quiser aprender mais, s inscrever no meu programa de consultoria online.
45

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Um novo modelo de artista - Verso 1.

Um novo modelo de artista

Um novo modelo de artista - Verso 1.0

Um novo modelo de artista - Verso 1.0

Captulo 1: Um novo modelo de artista

1.1 O novo negcio da msica

1.3 Estude e aprenda

1.4 Construindo um time

1.5 Conexes Network

Captulo 2: Construindo um negcio de msico.

Captulo 3: Tocando ao vivo - Shows

5.1 O processo de gravao

Um novo modelo de artista - Verso 1.0

5.1.1 O que voc est tentando realizar?

5.1.3 Controle de custos

Captulo 6: Seus direitos autorais

6.1 Lei de Direitos Autorais

6.1.1. O direito de reproduzir a obra

6.1.2. O direito de fazer trabalhos derivados com base no original

6.1.3. O direito de distribuir cpias do trabalho

6.1.4. O direito de apresentar publicamente o trabalho (composio de

6.1.6. O direito de executar publicamente gravaes de udio por

Captulo 7: Edio musical

Captulo 8: Ser seu prprio editor

Captulo 10: Super Fs

Captulo 11: Finanas

Um novo modelo de artista - Verso 1.0

Um novo modelo de artista - Verso 1.0

Um novo modelo de artista - Verso 1.0

Um novo modelo de artista - Verso 1.0

Um novo modelo de artista - Verso 1.0

Um novo modelo de artista - Verso 1.0

Um novo modelo de artista - Verso 1.0

Superviso musical, direo musical e composio original para o filme O

Um novo modelo de artista - Verso 1.0

Um novo modelo de artista - Verso 1.0

mercado, alguns deles continuam no mercado at hoje, mas muitos deles no

Um novo modelo de artista - Verso 1.0

Buscando o seu espao na indstria da msica?

Se isto te soa familiar, ento continue lendo.

Um novo modelo de artista - Verso 1.0

Captulo 1: Um novo modelo de artista

Esta ilustrao representa o ecosistema do novo artista, onde sua carreira

Esta um pequeno modelo de estratgia que voc pode aplicar na sua

Existem muitos outros modelos de novos artista alm deste.

Um novo modelo de artista - Verso 1.0

1.1 O novo negcio da msica

O modelo econmico que impulsionava o mercado, ou o negcio da msica

Um novo modelo de artista - Verso 1.0

Um novo modelo de artista - Verso 1.0

Um novo modelo de artista - Verso 1.0

1.3 Estude e aprenda

Um novo modelo de artista - Verso 1.0

1.4 Construindo um time

Um novo modelo de artista - Verso 1.0

1.5 Conexes Network

Voc talvez j tenha conhecido um empreendedor

Um novo modelo de artista - Verso 1.0

Captulo 2: Construindo um negcio de

Um novo modelo de artista - Verso 1.0

composta por profissionais Top do Mercado, que cobram milhares de reais

Um novo modelo de artista - Verso 1.0

Captulo 3: Tocando ao vivo - Shows