COMO ANALIZAR UNA PINTURA?

Hay que tener en cuenta cuatro aspectos:

1)
2)
3)
4)

ASPECTOS
ASPECTOS
ASPECTOS
ASPECTOS

TECNICOS
ICONOGRAFICOS
FORMALES
ESTETICOS

1) TECNICOS.Antes de entrar en el anlisis de una pintura hay que determinar:

- Cmo ha sido ejecutada
- Su soporte , (tipo de soporte) : oleo sobre lienzo
- Sus medidas
Los aspectos tcnicos son fundamentales
determinados acabados, texturas, colores.

para

conseguir

La tcnica tiene su historia, de igual forma que

determinadas tcnicas se utilizaban ms en una poca que en otras.
Por ejemplo, sin los tubos de colores con contienen unos pigmentos
que producen unos resultados muy estridentes y que se fabrican
industrialmente, no se podra entender el impresionismo.
2) ASPECTOS ICONOGRAFICOS.Cualquier pintura, hasta la ms abstracta tiene un MOTIVO, si
bien la esencia de la pintura no esta en la representacin de ese
motivo concreto y resulta incomprensible
sino se vincula a un
determinado contexto cultural, bien de carcter personal o social.
Las grandes culturas historias han desarrollado una
ICONOGRAFIA relativa a su panten de dioses, a temas extrados de la
mitologa, bblicos o histricos, alegricos, literarios
Los cuadros que recogen ancdotas ms o menos
intranscendentes de la vida cotidiana se denominan CUADROS DE
GENERO; en otro apartado hay que considerar EL RETRATO, aqu es
necesario reconocer la identidad del personaje, con su biografia y su
significacin. El Paisaje, las vistas de Arquitectur, Las naturalezas
muertas o Bodegones.
3) ASPACTOS FORMALES.El lenguaje pictrico tiene unos determinados cdigos a la hora de
analizarlo, hay que tener en cuenta los siguientes aspectos:
1.- LA LINEA
2.- EL VOLUMEN
3.- EL ESPACIO
4.- EL COLOR

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5.- LA LUZ
6.- LA COMPOSICION
1) LA LINEA
La lnea permite reconocer unas determinadas formas:
- Hay pinturas dibujadas con trazo FIRME y CERRADO que revelan la
voluntad de descripcin.
- Hay pinturas con trazo ABOCETADO o ABIERTO, que suelen
identificarse con la imaginacin o la franqueza.
La lnea tambin puede generar una estructura independiente o
integrarse en otros elementos, como el color.
2) EL VOLUMEN
Aunque la pintura es BIDIMENSIONAL, las figuras pueden
ocasionalmente sugerir corporeidad, como modeladas, esto se consigue con
el CLAROSCURO.
3) EL ESPACIO
En la pintura occidental desde el Renacimiento ( s.XV hasta el XIX) al
ilusin de la tercera dimensin ( profundidad) se sugiere con la PERSPECTIVA,
pero en otras culturas hay formas distintas de sugerir el espacio, ya sea por
procedimientos simblicos, como en el arte medieval o a base de
superposicin de planos, por ejemplo el cubismo.
4) EL COLOR
Es el elemento que con ms propiedad define una pintura, existen
diversas clasificaciones de los colores:
- Primarios
- Secundarios
- Clidos
- Frios
Primarios:
- El rojo
- El amarillo
- El azul
Secundarios:
- Los que nacen de la mezcla de estos.
Calidos:
Son los que expanden la luz y acercan al espectador
- rojo
- amarillo
Frios:
Son los que sugieren distancia.

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-azul
- verde
El color ante todo ha de ser tenido en cuenta en relacin con otros
elementos de la obra.
5) LA LUZ
Hay que distinguir entre tres formas de ILUMINACION:
- La UNIFORME esta se distribuye por igual en el cuadro
- La DIRIGIDA sirve para destacar ms unas partes que otras
- La VINCULADA a los planos de color.
6) LA COMPOSICION

Deriva de ordenar ARMONICAMENTE los elementos del cuadro.

- composiciones CERRADAS, son las que convergen en el centro del
cuadro.
- Composiciones ABIERTAS
son las que se expanden hacia los
extremos.
- Hay tambin ESQUEMAS COMPOSITIVOS, tringulos, diagonales.
5) ASPECTOS ESTETICOS, SOCIALES Y SIMBOLICOS.
Una vez se ha valorado los aspectos anteriores, el anlisis historico-artstico
de una pintura nos ha de proporcionar cuatro CONCLUSIONES:
a) Toda pintura responde a una poca, lugar o artista concreto, esto
nos ha de permitir adscribirlo a una cierta CORRIENTE ARTISTICA,
que responder a unas caractersticas.
b) Una imagen constituye un OBJETO CULTURAL que tuvo en su
tiempo, un determinado papel personal o social, transformado en
todo o en parte hasta nuestros dias.
c) Como todo lenguaje artstico la pintura encierra muchos
SIGNIFICADOS, derivados de su forma y de su tema, expresa ideas
abstractas que es necesarios desentraar para apreciar su valor
d) Aunque la mayor parte de las pinturas son objetos muebles fueron
concebidas para CUMPLIR UNA FUNCION en un lugar que va
asociado a su significado histrico o que forma parte de una
determinada coleccin.

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Categora:Pintores de Ecuador del siglo XXI

1. Oswaldo Guayasamn
En sus obras siempre trata sobre temas sociales, refleja el dolor y la
miseria que soporta la mayor parte de la humanidad y denuncia la
violencia que le ha tocado vivir al ser humano, las guerras civiles,
los genocidios, los campos
de
concentracin,
las
dictaduras, las torturas, el
hambre .. la desigualdad, la
no-tolerancia, representaba
la lucha, la esperanza y la
reivindicacin de los ms
humildes, vctimas de la
humillacin y el abuso por
parte de los organismos de
poder. l fue un exponente
de la lucha contra el
colonianismo.
Es por eso que el ao 1976 crea la Fundacin Guayasamn, en Quito,
a la que dona su obra y sus colecciones de arte, ya que concibe el
arte como un patrimonio de los pueblos.
2. Gilberto Almeida
Ella es una terica que, en algn momento, estuvo inclinada a
desarrollar su creatividad frente al lienzo, sin embargo debi
guardar muy rpido los pinceles tras contemplar de
cerca el virtuosismo de sus dolos. Pintaban con tal
velocidad y certeza que resolv quedarme en la
teora, no porque yo haya sido mala, sino porque
ellos eran demasiado buenos, dice, mientras
ejecuta en los aires un lance veloz y preciso que
luego oculta en un bal secreto de su espritu. Al trabajar como
curadora de arte para una conocida casa bancaria del pas, ha
adquirido una importante cantidad de obras maestras, entre ellas
las mejores de Gilberto Almeida, como el primer portn de la larga
serie que lo populariz en el Ecuador.
3. Jorge Chalco
La primera etapa llamada Lo real
y maravilloso, en la que rene
trabajos de 1970 a 1980, el
cuencano hace referencia a las
fiestas populares de su ciudad
natal y de la provincia del Azuay.
En el campo, cuando ramos
pequeos, y hasta ahora, las
personas se disfrazan para espantar a los pjaros que se comen los

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maizales, y tambin somos muy alegres en nuestras fiestas, en

donde los globos y los atuendos de colores no pueden faltar. En ese
aspecto parece que la vida es siempre una fiesta. Y es eso lo que
transmit con mis trabajos durante ese tiempo, relat el artista,
quien en 1977 recibi la Mencin de Honor, Saln Luis A. Martnez
de Ambato.

4. Joaqun Endara
Para el ao 2002 El Museo y Biblioteca Aurelio Espinosa Plit le rinde un
homenaje por su obra y misin en la
cultura. Reconociendo su obra en un
proceso cronolgico de estilos desde
el siglo XIX, cuya obra Retablo de
Cantua actualmente reposa en el
museo junto con pintores como:
Joaquin
Pinto,
Pedro
Len,
Manosalvas, Juan Len Mera, Pedro
Pablo Traversari, Guarderas, Emilio
Moncayo y Joaqun Endara.
RETABLO DE CANTUA (Quito Ecuador}
Autor: Joaqun Endara Ruiz
Dimensin sin marco: 120 X 180 cm.
Tcnica: leo sobre lienzo
Durante toda su trayectoria se ha mantenido dentro de la figuracin de
rostros, ciudades, paisajes, montaas. Capta magistralmente las
tonalidades (claro/obscuro) de la historia arquitectnica y paisajista del
Quito Nocturno, y en general del Ecuador. Por todo esto se lo puede
denominar como uno de los ltimos impresionistas, ya que, con sus
obras, puede llegar a profundizar muchos ms que una fotografa.
La esptula del Maestro Endara con mucha agilidad produce un rtmico
sonido al topar el lienzo, los espesos leos van conformando manchas,
a partir de un dibujo se da la creacin artstica. Diario El Comercio
5. Enrique tabara
Insectos.
leo,
1953.
Atigrado en fondo rosa. leo,1954. Ante la
excelente factura y calidad de su nueva obra,
Tbara impone su posicin y demanda una
relectura de momentos especficos de su trabajo.
Con Blanco y rojo con equis azul (2005), tambin
expuesto, sostiene que las imgenes siguen siendo
pretextos, y para l hay que saber reconocer la
diferencia entre el antes y el ahora: lo difcil es
llegar a ese momento, peligroso, si se lo quiere llamar as, en que
aparentemente nos repetimos meterte en una cosa en que te
reafirmas
6. Eduardo Kigman

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El significado de las manos cruzadas que se disponen

simtricamente, en una se sobrepone la mano derecha sobre la
izquierda y en la otra la izquierda sobre la derecha, hace una directa
alusin al sentido de equilibrio y al principio dualista que estuvo
bien arraigado en el hombre peruano.
7. Rafael Troya
Rafael Troya (1845-1921), ecuatoriano. Con una pintura academicista,
Troya ha sido un buen paisajista, un pintor de escenas, un muralista y
un retratista con oficio.

8. Estuardo Maldonado
(1930-), ecuatoriano. Es
un pintor con un estilo
que evoluciona hacia
una
combinacin
de
elementos
del
arte
precolombino
con
el
geometrismo
constructivista de Tatlin
y, ms especialmente,
con
el constructivismo
universalistaelaborado
por Torres Garca.

9. Miguel de Santiago (entre 1629 y

1630-1706),
ecuatoriano. Es uno de los principales
exponentes de la Escuela Quitea. Es
nieto de aborgenes e hijo de mestizos.
Maneja con destreza la tcnica y el color,

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al que usa con sobriedad. De l corren varias leyendas, apoyadas en

su mal carcter y desvaros. La ms famosa est referida a su
obra "El cristo de la Agona". Al no poder lograr la expresin
buscada en el rostro de Cristo, at a un discpulo a una cruz. No
dndose por satisfecho, le atraves un costado del cuerpo con una
lanza. Consigui pintar el cuadro y el discpulo result muerto.
Olmedo Quimbita
10.

Fray Pedro Bedn (1551-1621),

ecuatoriano. Monje dominico, es un pintor expresivo y de fina

sensibilidad que forma parte de la Escuela Quitea; tambin ha sido
un destacado muralista.

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