O novo museu de Andreas Huyssen e a Performance | Vc, ia...

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Vc, ia
Vapores contnuos, iluminaes abismais

O novo museu de Andreas Huyssen e

a Performance
21/03/2012 ~ maitamb
Neste texto pretendo relacionar algumas das proposies feitas por Andreas Huyssen em seu livro
Memrias do Modernismo com a Performance Art, mostrando como esta, que pretende-se enquanto
vanguarda, em sua forma de ser, contribui para a crtica da arte na modernidade e conrma a
transformao, sinalizada por Huyssen, na estrutura de temporalidade que vivemos
contemporaneamente.
A principal temtica abordada por Huyssen a modernidade e seu inerente mpeto de musealizao,
portanto para o autor temas como a memria, amnsia, distines entre alta cultura e cultura de
massas, relaes entre museu e vanguarda so caractersticas que vo para alm dos muros dos
museus, penetrando profundamente na forma como o mundo ocidental se constri.
Para o autor as obras de arte no modernismo se constituram a partir de uma estratgia de excluso,
sob um discurso que apostava na distino categrica entre alta arte e cultura de massas, pautada
unicamente em termos qualitativos. Essa crena na autonomia da obra de arte mostrou-se em alguns
momentos resistente e dominante, j em outros uida e frgil e sem dvidas produziu muitas idas e
vindas ao longo do ltimo sculo, fertilizando assim o debate no campo das artes e da poltica( e suas
respectivas instituies).
Os museus so para Huyssen denidores da identidade cultural ocidental e a partir da anlise dos
temas que o exercer de seu(s) papel(eis) suscitam podemos sinalizar as transformaes pelas quais as
artes de vanguarda passaram, chegando assim a criar novas linguagens artsticas, como a Performance.
A Performance uma linguagem artstica multidisciplinar e hbrida que surge na metade do sculo XX
inspirada nas Vanguardas Artsticas surgidas no incio deste. Sendo seu objetivo questionar os limites
entre vida e arte, intentando romper com a arte estabelecida, produzindo uma arte da contestao,
como sinaliza Renato Cohen em seu livro Performance como Linguagem.
Uma das principais caractersticas da Performance so as muitas linguagens utilizadas na constituio
da obra, lana-se mo de elementos do teatro, da dana, das artes plsticas, etc. Essa colagem de
muitos elementos possibilitou que os questionamentos e crticas que surgiam a partir das obras
classicadas como performance penetrassem dos diversos segmentos e reas artsticas, enfatizando
sobretudo a contextualizao das obras, anal se qualquer coisa poderia ser arte(mesmo um urinol) o
que estava em jogo no era mais o carter especico do objeto em si, mas sim seu conceito e contexto.
Isto vai de encontro e rompe com o que Huyssen descreve como o medo de contaminao existente na
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arte moderna, onde o nico imperativo o Grande Divisor distintivo entre alta arte e cultura de
massas.
Richard Schechner, importante terico da performance e fundador de um grupo de teatro
experimental ainda nos anos anos 60, rearma uma posio semelhante a de Huyssen em seu texto O
que Performance?: mesmo que uma performance tenha uma grande dimenso esttica, isto no
necessariamente arte()decidir o que arte depende do contexto, da circunstncia histrica, do uso
e das convenes locais(SCHECHNER, 2006.)
Em outras palavras, o que est em xeque, tanto para as artes performticas quanto para as exposies
em museus, no mais unicamente denir o que arte ou no, ou ainda, contemplar o sublime de
uma obra de arte. A ps-modernidade trouxe consigo novas formas de relacionar-se com as obras de
arte: nos museus podemos pensar a estandartizao das exposies temporrias, que servem como
entretenimento de massa, na performance podemos pensar o rompimento com a questo narrativa,
onde o que est em jogo no mais entender a mensagem, mas senti-la, viv-la, experiment-la. E isto
exemplica apenas uma das facetas de cada um. Sendo que ambas sofrem suas crticas polticas
conservadoras que pretendem-se progressistas, podendo o acesso massivo ao museu, por exemplo, ser
criticado como mera mquina de simulao assim como a televiso. Isso demonstra um paradoxo, pois
creio que existe em ambas a inteno de romper, primeiro com o elitismo do acesso e segundo com o
elitismo conceitual-intelectual de entendimento , os caminhos pelos quais isso se d so um tanto
imprevistos, mas carregam com si o choque da experimentao de sensaes e possibilidades.
Neste sentido podemos armar ento que os impulsos pelos quais se encaminharam as artes na
segunda metade do sculo XX, com o surgimento do ps-modernismo, no seriam os mesmos sem os
experimentos no campo da Performance, que pretendia-se crtica ao institucional, ao passo que
tambm no seria o mesmo sem a presena dos museus, que incorporaram as vanguardas, mantendo
-se como espao para reexes sobre a temporalidade, a subjetividade, a identidade e a alteridade
(HUYSSEN, 1997).
A questo de espao e tempo e formaes de subjetividade parece ser um dos pilares que encadeiam
esta grande discusso, repleta ambivalncias que so marcas especiais na arte contempornea . Anal,
uma nova dimenso de vivncia toma forma com a ps-modernidade, a capacidade tecnolgica de
armazenamento de informaes, por exemplo, modica minuto a minuto nossa relao com o mundo,
que torna-se mais acelerado e no-sincrnico em nossa percepo. Disto saltam duas caractersticas, a
amnsia causada pela vertigem e a sede quase que inesgotvel pela memria, enquanto forma de
recuperao de uma identidade em fragmentao. Como ressalta Huyssen:
Ostatustemporaldequalqueratodamemriasempreopresenteeno,como certa
epistemologiaingnuapensa,oprpriopassado,mesmoquetodamemria,num sentido
inerradicvel,sejadependentedealgumacontecimentopassado,oudealguma experincia.
estatnuessuraentreopassadoeopresentequeconstituiamemria, fazendo-a
poderosamentevivaedistintadoarquivooudequalqueroutromerosistemade
armazenamentoerecuperao.Ainstabilidadedamemria,assim,noapenasoresultadode
algocomoumesquecimentogeracionalnaturalquepodesercontra-atacadoatravsdeuma
representaomaisconvel.Emvezdisso,elaestdadanasprpriasestruturasda representaodesi.
(HUYSSEN,1997)
Se pensarmos a memria no enquanto algo j constitudo localizado no passado, mas talvez como
uma seleo consciente deste, admitindo assim que o passado articulado para se transformar em
memria, possibilitamos a melhor compreenso desse novo papel dos museus e tambm das artes
performticas, que primam pela presena. As escolhas que constituem o presente ou a memria, so
polticas e no impulsos naturais. A questo ento no mais apenas arquivar tudo, mas ter a
conscincia do que e do porque se arquiva.
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A performance em sua incessante busca pela presena, em seu desejo de no cristalizar a arte
mostra-se o tempo todo como algo em movimento, algo que nunca se completa e no chega nunca ao
seu objetivo nal. Neste sentido pode-se dizer que ela seria o oposto do museu em seus termos
clssicos, mas complementar ao museu que Huyssen sinaliza a partir da ps-modernidade, sendo a
Performance constituidora/constituinte deste Museu.
Uma das questes que poderamos tambm pensar a materialidade dos objetos, se o museu a
principio v na preservao dessa materialidade uma garantia de no se perder na era da produo
incessante de objetos(e tambm delimita quais objetos materiais merecem ser preservados), na
ps-modernidade a materialidade na qual a performance se pensa uma materialidade fadada ao m,
pois orgnica, o prprio corpo do performer sua obra de arte. A preservao ganha outro sentido.
A preocupao com o que no simulacro caracterstica das Vanguardas Artsticas, tanto as do incio
do sculo, quanto as que se organizaram nos anos 60 para executar a experincia artstica do mundo
atravs do que se chama Performance. Obviamente o resultado disso so experimentos radicais que
chocam e modicam o cotidiano, um expectador que assiste no MOMA Marina Abramovic sentada
em silncio diante de uma pequena mesa por 716horas, pode certamente passar a se perguntar qual a
diferena entre ele em seu cotidiano e ela. Essa nebulosidade produzida sobre as fronteiras entre arte e
vida, entre conceito e ao, entre Brasil e Mxico, entre enm, qualquer fronteira que pretende-se bem
delimitada questionada pelas vanguardas.
No entanto, esse incessante derrubar de muros criticado, principalmente pela tradio do
anti-capitalismo romntico como enganadora e perigosa. E sem dvida o , a questo que esse risco
inevitvel e neg-lo pode ser menos frutfero do que encar-lo e discuti-lo.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
COHEN, Renato. Performance como Linguagem. So Paulo, Editora Perspectiva, 2004. 2edio.
HUYSSEN, Andreas. Memrias do Modernismo, Rio de Janeiro. Editora UFRJ, 1997.
SCHECHNER, Richard. 2006. O que performance?, em
anintroduccion,second edition. New York & London: Routledge, p. 28-51

Performance

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