ACTIVIDAD DE APRENDIZAJE 1.

1
Usted como lector de la obra escultrica debe conocer los elementos
plsticos que la conforman; para evidenciar este conocimiento realice el
anlisis de la escultura barroca El Rapto de Proserpina, Explique
mnimo 4 valores plsticos, haciendo especficamente relacin con la
obra. No redacte conceptos.

Masa

Expresin

Movimien

Acabado

Los elementos plsticos que pude distinguir para describir esta escultura
son:
El movimiento:
1. Desde la izquierda, se puede ver como Plutn trata de
mantener bien segura y sujeta a Proserpina.
2. Visto frontalmente, se observa al dios a modo de vencedor,
levantando a Proserpina como si de un trofeo se tratase.
3. Y finalmente, si se contempla desde la derecha se observan las
lgrimas de la joven llamando a su madre e implorando ser
rescatada. El viento parece sacudir su cabellera, lo cual aporta
un mayor dinamismo a la obra junto con la tendencia hacia el
exterior de su cabeza y extremidades. Tambin se puede
observar desde este punto de vista al Cancerbero: el perro de
tres

cabezas

Inframundo.

encargado

de

custodiar

las

puertas

del

 La masa:
El artista muestra un gran virtuosismo tcnico en el tratamiento de la
carne, al basarse en el contraste entre la musculatura robusta del
dios y la dulzura de la joven. De esta manera, es notable tambin la
representacin de los detalles: Proserpina empuja la cabeza de
Plutn estirando su piel, los dedos de este aprietan cruelmente la
carne de Proserpina inmovilizndola, se aprecian lgrimas en el
rostro de la joven.
El acabado o calidad tctil:
Al ser una escultura en mrmol pulido, la luz resbala y se realza la
blancura. Este rasgo es especialmente notable en la piel de
Proserpina, que denota suavidad frente al aspecto rugoso y fro que
ofrece la tcnica de Bernini sobre la piel de Plutn. El tratamiento
pulido del mrmol alcanza casi el efecto de una porcelana.
La expresin:
La composicin de lneas abiertas facilita gran variedad de gestos,
ademanes y posturas imposibles que dotan al conjunto de un trgico
dramatismo.

As

se

expresan

los

diferentes

comportamientos

psicolgicos de los personajes, representando los afecti, los

estados anmicos: brutalidad frente a belleza, vicio frente a virtud. La
obra encierra un gran contenido alegrico y moral.

ACTIVIDAD DE APRENDIZAJE 1.2

Nombre de la
obra

Autor

Material

Tcnica y proceso

El Moiss

Miguel
ngel

Mrmol
blanco de
Carrara

El modelado es perfecto; Miguel ngel

ha tratado el mrmol, su material
predilecto, como si fuera la ms dcil
de las materias (arcilla, plastilina, etc.).
El mrmol blanco pulido deja resbalar
la luz. Las ropas caen en pliegues de
gran naturalismo, donde los contrastes
de luces y sombras que provocan las
profundas oquedades en el mrmol,
otorgan
a
la
figura
su
rotundo volumen. La composicin, muy
estudiada,
es cerrada, clsica;
se
estructura en un eje vertical desde la
cabeza hasta el pliegue formado entre
las piernas del profeta, cuya figura
queda enmarcada por dos lneas rectas
verticales en los extremos.

Forma atmica

Henry
Moore

Bronce

Tiene una especie de forma de la

cabeza como la parte superior en el
crneo, pero por debajo es ms una
catedral arquitectnica. Se podra
pensar en la parte inferior de l que es
la forma de proteccin y construido
para los seres humanos y la superior
que es ms parecido a la idea del lado
destructivo del tomo. As pues, entre
los dos, que podra expresarse con la
gente, de manera simblica, todo el
evento.

El Profeta

Gargallo

Hierro

Su composicin, dentro de un escaso

movimiento real, se muestra bastante
dinmica.
El modelado es sumamente novedoso.
Por una parte, el propio tacto del metal
produce zonas en donde la luz resbala,
mientras que su composicin a travs
de formas cncavas y convexas crea
profundos claroscuros que reafirman
su terminacin en negro. Junto a todo
ello, el gran valor espacial de la figura
es su utilizacin del hueco, la forma
negativa como una realidad que

combate con las positivas, hace entrar

el espacio dentro de la escultura y la
relaciona con el ambiente en el que
sea colocada. Con un tamao bastante
mayor del natural se impone as al
espectador con una gran fuerza
expresiva.

ACTIVIDAD DE APRENDIZAJE 1.3

La mayora de las tipologas en la escultura estn ligadas a celebrar
hechos y personajes importantes de la humanidad. En las obras Victoria
de Samotracia, El Beso, Apolo y Dafne, identifique a que tipologa
pertenece cada escultura explicando si lo hace en relieve o bulto redondo.
Redacte en mnimo 5 lneas, la ancdota de cada obra.
Victoria de Samotracia
Escultura original griega de la poca helenstica,
realizada hacia el ao 190 a.C. Es de un autor
desconocido perteneciente a la escuela de Rodas.
Es una obra original, procedente de un Santuario
ubicado en la isla de Samotracia. Realizada en
mrmol, en bulto redondo. Representa a una mujer
con alas, posada sobre la proa de un barco de
piedra;
formaba
un
espectacular
conjunto
escultrico erigido en la altura del santuario. La
estatua ha perdido la cabeza y los brazos.
La mujer mantiene las alas desplegadas y sus ropas
se mueven por efecto del viento. Viste un fino jitn
transparente, con mltiples pliegues, que debido a la ligereza de la tela
fluyen alrededor del cuerpo o se pegan a l con el efecto de paos
mojados, insinuando y realzando a la vez las bellas formas femeninas. La
composicin de la obra es abierta, gracias al predominio de los ejes
diagonales, y a las curvas de las formas, provocando efecto de movimiento.
De frente, la figura se abre hacia arriba gracias a las lneas que marcan las
alas. Lateralmente el dinamismo se produce por la disposicin de las
piernas, la derecha ms adelantada, y las diagonales que forman. La
sensacin de movimiento de la composicin se completa con el plstico
juego de los pliegues de la ropa.
El acabado de la obra es perfecto, representando con verosimilitud las
distintas texturas (carne, tela, plumas, barco...) Representa una Nik o
Victoria, erigida para conmemorar un triunfo naval, personificado como una
mujer con alas que acaba de posarse sobre la proa de un navo que hace de
pedestal de la escultura. Es un claro smbolo de la gloria de la victoria.

La obra pertenece a la denominada Escuela de Rodas, una de las

principales de la etapa helenstica, de donde salieron otras famosas como
Laocoonte y sus hijos o El toro Farnesio.
La obra en la historia: La escultura fue encargada para conmemorar una
victoria naval de Samotracia y presidir un lugar destacado del santuario de
Cabiros. El autor se basa en modelos clsicos anteriores, pudiendo
encontrase la influencia de Fidias en la tcnica de paos mojados; no
obstante, aqu todo es ms realista.
El Beso
En el cuadro se podra distinguir varios tipos de pinceladas, vemos como las
figuras presentan una pincelada acabada y
pulida, alternando toques largos y cortos para
conseguir volumen con la aplicacin del color. En
el prado se observa una pincelada que recuerda
un poco al impresionismo ya que son pinceladas
cortas y rpidas en sentido vertical. En cuanto al
fondo de la escena, lo desarrolla con pequeas
pinceladas paralelas verticales. Sin embargo,
todas tienen en comn su ligereza ya que no se
aplica una excesiva capa de color. En lo que
respecta a la textura apreciamos una cierta rugosidad en el fondo, da la
sensacin que si lo tocsemos sera arena, en contraposicin con el resto
del cuadro en el que la textura es bastante lisa. Las figuras se definen a
travs de una lnea fina y oscura que delimita el contorno del objeto en
relacin al fondo, sta es una lnea figural. Tambin podemos ver en la
figura femenina lneas verticales en el vestido con el fin de definir
claramente el cuerpo de sta. Para diferenciar el resto de lo que sera el
fondo lo hace a travs de la diferenciacin brusca de color, esto se ve
claramente en el lmite de la pradera con el fondo ya que no hace una
degradacin, sino que pasa del verde al marrn directamente creando una
lnea imaginaria entre ambos planos. La luz se crea a travs del color,
proviene de los personajes del centro a los que se han dotado de una luz y
un aura intensa y brillante que ilumina la escena con colores dorados. Cabe
destacar tambin el contraste existente entre los personajes y el resto del
cuadro ya que ambos presentan un tono muy poco saturado, podramos
hablar casi de un color quebrado a diferencia con el resto, en el que los
colores son ms saturados y brillantes. La composicin de todos estos
colores se consigue a travs del mtodo sustractivo. En cuanto a su funcin,
en una primera revisin podemos decir que es icnica, en tanto que la tierra
es marrn, el csped es verde esto permite que la identificacin del objeto
o figura representada sea ms rpida. Sin embargo si hacemos un anlisis
un poco ms connotativo podemos hablar de un valor simblico en tanto
que el verde nos simboliza la vegetacin, las flores lilas misticismo, los
crculos anaranjados del vestido como algo clido y acogedor.

Apolo y Dafne
La obra, un grupo escultrico exentocompuesto por dos figuras est
realizado en mrmol. Para ello Bernini utiliz varios bloques renunciando a
la concepcin escultrica renacentista segn la cual la escultura deba
realizarse de un nico bloque de mrmol. Su temtica mitolgica demuestra
que el gusto por los temas mitolgicos que haba
renacido en Italia a partir del Quattocento continuaba
vigente a lo largo del siglo XVII. El grupo escultrico
formado por dos figuras, una masculina y otra
femenina,
plasma
el
mito
recogido
en
la
"Metamorfosis" de Ovidio, segn el cual, el dios del
amor Cupido, para vengarse de la ofensa que le haba
infringido Apolo burlndose de l, decidi vengarse
lanzando dos dardos, uno que provocara el amor a
primera vista y otro que provocara el rechazo,
asaeteando con el primero a Apolo y con el segundo a
la ninfa Dafne, hija del dios del ro Peneo. Acosada por
el amor de Apolo, Dafne huye despavorida y vindose a punto de caer en
brazos del dios pide proteccin a su padre quin la convierte en rbol de
laurel. Apolo decidi, en honor a la joven, tomar la hoja de este rbol como
su rbol sagrado. Bernini opta por representar el momento de mxima
tensin y movimiento al elegir el momento justo en el que se comienza a
producir la transformacin. El joven Apolo, de facciones y proporciones
clsicas, ve interrumpido su carrera por el movimiento ascendente de la
joven quien, elevando los brazos al cielo, observa con horror como la
transformacin se va apoderando de su cuerpo: de los dedos y cabello
brotan las ramas y hojas, de sus pies nacen las races mientras el cuerpo se
va cubriendo de la corteza del tronco. El autor contrapone por un lado el
impulso hacia delante de Apolo, acentuado por la posicin apoyada en la
pierna derecha mientras el brazo derecho y la pierna izquierda la extiende
hacia detrs al igual que la tnica impulsada por el viento del dios; frente al
movimiento ascendente en "serpentinata" de la joven Dafne. Este recurso
es caracterstico no slo de la obra de Bernini sino de la escultura barroca
en general. Es magistral en esta obra la captacin del momento fugaz, la
instantnea captada por el autor que permite al espectador, a medida que
gira alrededor de la escultura, asistir a la metamorfosis de la joven en rbol.
Bernini recurre a la luz con un sentido dramtico que acenta la tensin de
la escena a travs de los contrastes de luces y sombras, violentos en los
pliegues del manto de Apolo o en la hojarasca del pelo de la joven y suave
en la superficie de la piel de los cuerpos de los jvenes.

ACTIVIDAD DE APRENDIZAJE 1.4

Como usted sabe, no toda obra escultrica puede ser considerada como
una obra de arte, ya que esta posee caractersticas especficas. A travs de
un cuadro comparativo analice la escultura La Insidia, y la obra de arte
escultrica La Piedad de Miguel ngel, en base a cada una de ellas seale
cules son las diferencias.
Escultura
Como caractersticas especficas una escultura debe cumplir con:
Caractersticas especficas: volumen, masa, sensacin tctil.
Tipos de esculturas: bulto redondo, relieve que puede ser alto medio
o bajo.
Materiales y tcnicas: tallado, modelado etc.
Expresin formal: escultura abstracta, escultura figurativa:
naturalismo: (realismo, idealismo); b) esquematismo

a)

Luz y color: estofado (fondo de oro), encarnado (base de estuco).

Reposo - movimiento: real: mviles, Ritmo, Tensin, Momento.
Situacin del espectador: frontalidad, visin angular: escorzo.
Representacin espacial en el relieve: Profundidad
Composicin: En escultura exenta o En relieve.
Funcin y significado. Funcin decorativa o manifestacin de riqueza.
Obra de Arte Escultrica
Es el arte de moldear el barro, tallar en piedra, madera u otros
materiales, figuras en volumen.
Una obra de arte es creada considerando seriamente la realidad
social de la poca, inclusive factores como religin, temtica de
moda y colores apropiados con el entorno del artista.
El creador de la obra de arte es una persona en la capacidad de
plasmar en el material idneo y con la tcnica adecuada su obra de
arte, podemos catalogarlos como eruditos en el rea.
Las figuras responden a un canon clsico, de posiciones estticas y
muy controlada expresividad.
perfecto conocimiento de la anatoma.
El modelado del material difiere segn sus zonas.
Representa siempre la accin y el movimiento.
Muchas veces se emplea materiales distintos, que le permitirn
distinguir los niveles de vida y hacer juegos de luz.

ACTIVIDAD DE APRENDIZAJE 1.5

Al conocer los diferentes elementos tanto formales como simblicos que
componen una obra escultrica, realice el anlisis de una problemtica
social de actualidad; investigue y mire ejemplos de noticias en la prensa
local. Con esta informacin, plantee el sustento terico o texto de la obra
que usted va a realizar, no olvide que una obra escultrica est conformada
tanto de una parte formal (la escultura) como de una conceptual (sustento
terico) las dos deben ser manejadas con coherencia. Realice mnimo dos
fotografas del proceso y una de la obra concluida, las que deber incluirlas
en su gua
Yasunidos
El proyecto petrolero Ishpingo-Tambococha-Tiputini (ITT) ubicado en el
Bloque 43, est atravesado por los ros Napo, Tiputini y Yasun, al este del
pas, muy cerca ya de la frontera con el Per. Este bloque encierra una de
las reservas de crudo pesado ms abundantes del pas, y al mismo tiempo
abarca partes del Parque Nacional Yasun, considerado como uno de los
reservorios de biodiversidad ms importantes del planeta, el cual incluye la
Zona Intangible de los pueblos en aislamiento voluntario Tagaeri y
Taromenane. El potencial petrolero del ITT, administrado por Petroecuador,
alcanza, de acuerdo a estimaciones recientes del Instituto Francs de
Petrleo (Beicip Franlab, 2004), 412 millones de reservas probadas de crudo
de alta densidad , que pueden llegar a 920 millones, si se incluyen las
reservas probables. A pesar de la mala calidad del crudo, se han planteado
varias alternativas para su explotacin, entre las cuales se barajan posibles
alianzas con empresas estatales como SINOPEC (China), Petrobras, Enap y
PDVSA.
En vista de todo esto a mi escultura la he denominados Yasunidos debido a
los impactos ambientales de la explotacin petrolera en un rea de alta
sensibilidad ambiental y cultural.