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Liliana BARENSTEIN
(Universidad de Buenos Aires)

ARTE, ARQUITECTURA Y TECNOLOGA. UNA RELACIN

MULTIFACTICA

convencida [] de que la ciencia no puede separarse de la tecnologa y

mucho menos aislarse de la cultura, de las zonas del pensar, del decir, del actuar
humanos (Lpez Gil, 2000: 13)

Coincidiendo con las expresiones de Marta Lpez Gil, propongo en primera

instancia un recorrido por obras de dos artistas plsticos y dos estudios de arquitectura
contemporneos que plantean experiencias diversas en su relacin con las nuevas
tecnologas, lo que da pie a la segunda instancia que es interrelacionar estas con el arte y
la arquitectura tal como han estado en mi formacin personal, profesional y docente.
Los artistas plsticos son Sol Lewitt1 (EUA), Dolores Zorreguieta (Argentina)
y los estudios de arquitectura, Toyo Ito (Japn) y Herzog & de Meuron (Suiza); la
eleccin de las obras responde a que han impactado en mi justamente por su enfoque
relacional, por las reflexiones que los autores hacen de su trabajo y del medio en que
viven, por el inters que despiertan en quienes tienen acceso a ella en los dos primeros
casos por que he estado involucrada con ellas de diferentes maneras. Si bien el formato
responde a las condiciones de publicacin, tambin puede leerse enlazando las palabras
resaltadas en el texto que remiten a temas comunes a los autores presentados

1.

LA OBRA DE SOL LEWITT. (imagen 1)

Basndome en mi intervencin como panelista en el seminario organizado por

Fundacin Proa y UBA, relatar mis impresiones sobre la obra de Sol Lewitt
1

Solomon Lewitt naci en Hartford, Connecticut en 1928, es reconocido entre otras series
por las estructuras modulares mltiples y los wall drawings o dibujos en la pared.

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remitindome a mis experiencias con los diferentes registros de la obra expuesta en esa
Fundacin en Buenos Aires (2001-2002): los escritos sobre su produccin artstica, las
obras, los dibujos previos a la ejecucin de los dibujos en la pared y el video que
registra momentos de su realizacin. Al
basarme

en

mi

percepcin,

parcial

incompleta, aceptemos que puede resultar

segn, las palabras del artista, la visin de un
ciego ante un elefante. (Lewitt, 1970: 22; Zevi,
Ampliar

2001)

Figura 1. Sol Lewitt: dibujo en la pared

exhibido en Fundacin Proa, Buenos Aires

1.1. Los escritos.

Siendo parte de la muestra, el de Adachiara Zevi fue mi primer contacto con la

exposicin y supuestamente me permitira un conocimiento de la obra antes de verla en
Proa. Su organizacin responde a la lgica de los escritos de Sol Lewitt sobre su trabajo,
justamente por su conviccin de que no existe una percepcin que sea la correcta.
Ofrece gran cantidad de informacin en torno a lo que Lewitt, otros artistas y crticos
opinan sobre sus obras, sin embargo, en la primera lectura me produjo una sensacin de
confusin, cercana al malestar. Su formato de frases continuas numeradas
sucesivamente y agrupadas como prrafos son en realidad sumatorias de opiniones. No
es lo esperado cuando leemos un texto impreso y produce la sensacin de estar saltando
mentalmente por puntos discontinuos, sin coordenadas que nos guen, lo que obliga a
una edicin propia segn nuestro inters especfico. Es una lectura que ya conocemos de
otro medio; recuerda el momento que sigue al de escribir una direccin en Internet,
cuando aparecen pginas y pginas de informacin dirigidas a un buscador annimo,
impersonal, que nos lleva a una seleccin guiada por una mezcla de azar e intuicin, sin
certezas sobre el resultado ni el tiempo que nos demorar el encontrar lo que buscamos.

1.2. La Muestra.

Desde el acceso, el primer impacto del dibujo en la pared fue visual, pero
inmediatamente surgi un elemento que produjo una atraccin inesperada para una obra
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realizada con cuatro tipos bsicos de lneas rectas, que me condujo frente a un sector del
muro donde apareca una realidad diferente a la materialidad de la pintura, algo que no
se haba podido ver en las imgenes impresas de las obras y que me sumergi en un
estado de suspensin del que no puedo precisar su duracin. Me alej intentando verlo
completo y sin darme cuenta en un primer momento, verifiqu que mis recorridos eran
zigzagueantes y que el espacio de la sala desapareca por momentos ante las
perspectivas cambiantes que se producan en los dibujos en la pared. Nuevamente
Lewitt me conduca por puntos discontinuos con una sensacin similar a la que
mentalmente me haba sucedido con el escrito, pero en la sala los puntos se
materializaban fsicamente.
Voy a detenerme en este estado que llam de suspensin con palabras de Peter
Brook referidas al teatro. Lo que sigue no es un prrafo sino una seleccin de frases:
...teatro sagrado implica que hay algo ms atrs de la existencia, debajo,
alrededor y encima, otra zona an ms invisible, an ms alejada de las formas que
somos capaces de leer o grabar y que contiene una fuente de energa de gran potencia.
En estos campos de energa tan poco conocidos existen impulsos que nos guan hacia la
calidad. Todos los impulsos humanos que nos guan a lo que de un modo impreciso
llamamos calidad, proceden de una fuente cuya autntica naturaleza ignoramos, pero
que somos perfectamente capaces de reconocer cuando aparecen en nosotros mismos o
bien en otra persona. No se transmite mediante el ruido sino por el silencio. Pero lo
llamamos sagrado porque estamos obligados a usar palabras. [..] Slo hay una cuestin
realmente importante: lo sagrado es una forma? [...] (aunque) no se sienta compelido a
manifestarse, puede hacerlo en cualquier lugar, en cualquier momento y a travs de
cualquiera siempre que se den las condiciones adecuadas, aparecer en el sonido, el
gesto, la mirada y el intercambio correcto[...] (para que suceda) lo nico que podra
ayudarnos es la conciencia del presente... (Brook, 1994)

1.3. Los registros.

...El concepto implica una direccin general, mientras que la idea es el

componente.44 [...] La idea se convierte en la mquina que realiza el arte [...] El artista
debe permitir interpretaciones variadas [...] (por parte de los dibujantes).94 [...] (Lewitt,
1971, 1978; Zevi, 2001)

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las formas que uso son slo el transporte del contenido [...] el color, la
superficie, la textura slo enfatizan el aspecto fsico de la obra... (Lewitt, 1971; Zevi,
2001)
El equipo de pintores y arquitectos que trabaj en Buenos Aires tradujo la idea
de Lewitt a grficos como etapa previa a la realizacin de los dibujos en las paredes de
Proa. Estos se exhiban junto con el video que registr la cuidada ejecucin que se
evidenciaba en la materialidad de las obras.
En el momento en que los vi tom conciencia de lo que supuestamente ya saba
por los escritos: los registros y el recuerdo de quienes tuvieron contacto con la muestra,
seran lo nico que permanecera de ellas cuando desaparecieran de las paredes de Proa
despus de ser parcialmente destruidas y cubiertas con pintura.
Esto que volvi a involucrarme corporalmente, se enfatiza por la inquietante
relacin calidad / duracin que devela la exhibicin.

1.4. Las condiciones contractuales y de realizacin.

Sistema,

proceso,

concepto

idea,

interpretacin

ejecucin,

muestra,

desaparicin fsica, registros. Cada etapa es condicin de posibilidad de las obras, cada
mdulo emite y recibe informacin que se registra en diferentes medios y es percibida y
recordada segn la experiencia de cada persona que vio o particip de la muestra. La
coexistencia de estos procesos implica tambin grados de imprevisibilidad.
El plan de obra puede llegar en instantes a cualquier lugar que cuente con la
tecnologa necesaria para recibir la informacin, puede llegar a varios puntos del planeta
simultneamente o en diferido y por lo tanto exponerse, repetirse, desaparecer
fsicamente segn las condiciones que se hayan establecido por contrato.
Pero esta posibilidad ya la conocemos por el cine, el video, el CD; la diferencia
radica en que estas obras no son imgenes digitales ni analgicas, son materiales. Es
justamente por el contacto visual, tctil, mental, emotivo con su materialidad que nos
conmovemos ante su desaparicin. Paradjicamente, es el artista quien puede trabajar
sin contacto fsico con su obra.
Es esta coexistencia de estratos que supone la materialidad de las pinturas en la
pared que como tcnica existe desde los hombres de las cavernas, la necesidad de
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equipos locales de realizacin y de tecnologas de transmisin de imgenes y texto, lo

que hace a la particularidad de estas obras.
Qu es lo que le permiti a Sol Lewitt, a pesar de las crticas y dificultades,
modificar con este proceso de realizacin el estatuto de la obra y del artista ms all de
la mano del artista y de la obra de arte como objeto de compra venta?
Voy a volver a las palabras de Peter Brook: ...lo nico que podra ayudarnos
es la conciencia del presente...
Podemos relacionarlo con lo que plantea Giorgio Agamben (1994) respecto al
cambio de percepcin del tiempo del que todava no podemos dar cuenta y tambin con
Paul Virilio quien considera que se habla de la masa crtica, instante crtico y clima
crtico pero que nos olvidamos de reflexionar sobre el espacio crtico, en relacin con la
velocidad de la luz y sus implicancias en la aceleracin que produce el uso de las nuevas
tecnologas. (Virilio, 1993)
Por supuesto, no estoy diciendo que Sol Lewitt ley o dialog con estos
autores, ni que pretenda ser ilustrativo de estas teoras, slo creo que es un artista con
conciencia del presente, que utiliza palabras, conceptos, informacin y plantea obras
que nos pone ante temticas que se plantean tambin en otras disciplinas y por lo tanto
en nuestra vida.

2. CD-ROM INTERACTIVO DE DOLORES ZORREGUIETA.

2.1. El Soporte. (Imgenes en www.sheisanartist.com)

Esta artista plstica argentina2 que desde 1990 reside en Nueva York, haba
trabajado previo a esta obra sobre tela, papel, con objetos e instalaciones. Su obra ha
tenido siempre como referente las situaciones ms impactantes de su vida personal y su
entorno.

Dolores Zorreguieta recibe en 1994 un premio de Franklin Furnace, New York y en el

2001 es premiada como artista digital por la New York Foundation of de Arts.

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En este caso es el soporte lo que la relaciona con las nuevas tecnologas, pero
el tema es como influye en su obra.
He escuchado con cierta frecuencia que el uso de las nuevas tecnologas en el
arte produce resultados fros que slo remiten a un reconocimiento racional, sin
embargo esto se desmiente tambin en Through the wound, A travs de la herida, que
exponiendo las posibilidades del medio en una obra impactante por su belleza formal,
densa en su contenido que por momentos recurre al humor y puede llegar a la irona y la
acidez.
Este CD es para los que seguimos su trayectoria artstica, una forma de
recorrerla nuevamente con la sensacin de contar tambin con su presencia fsica.

2.2. Los nuevos elementos.

Sus fotografas y algunas imgenes que aparecen como figuras en movimiento

suspendidas en el vaco ya las conocamos de series anteriores, sin embargo aqu
cambian su sentido remitindonos a actos de crueldad que son un cuestionamiento de
nuestra condicin humana.
Los recursos que permite este soporte son aprovechados por la artista de modo
exponencial al plantear una relacin entre el observador y la historia: sin darnos tregua
accedemos al dolor casi inadvertidamente, al mismo tiempo que nos distrae la
posibilidad de un continuo volver a empezar buscando otras opciones del relato.
Este CD, ms que la exploracin de un soporte aparece como la exploracin de
su obra: un hilo que recorre series anteriores se convierte en un punto de inflexin en su
trayectoria artstica por la posibilidad de distribucin, por la comunicacin que establece
con el observador y por las diferentes obras que observarn segn como acten frente a
la pantalla del procesador.
El observador- autor nunca puede saber si ha recorrido todas las opciones, el
artista nunca sabe que historia-s recuerdan los que observaron la obra.
Dolores, que nos ha acostumbrado a sus reflexiones sobre los objetivos
conceptuales que subyacen en su obra, dice de sta: ...nos propusimos usar la
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interactividad como un smbolo de la bsqueda de la verdad y de la evasin de la

misma. La interactividad debe ser adivinada, no hay indicaciones visuales claras ni
obvias [...] puede cambiar el rumbo de la historia y su significado, incluso concluir
abruptamente dejando la sensacin de que falta algo. El espectador elige como la
memoria cuando recorta escenas de nuestra vida: no siempre son iguales, no siempre
concluyen de la misma manera [...] (aprovecha) la interactividad inherente al medio
utilizado para recrear la complejidad de este proceso. Cuanto ms activos decidamos
ser ms cantidad de informacin recogeremos y ms cabida le daremos a nuestro
ambiguo poder de cambiar la direccin de la historia... (Zorreguieta, 2000)
Y refirindose a series que estn parcialmente incluidas en esta dice: ...En esta
serie recurro al humor. El humor tiene la virtud de descolocarnos, de corrernos a un
lugar que no es el del pensamiento y el sentimiento habituales. [...] nos obliga echar una
mirada distinta sobre nuestra vida o nuestro mundo.

3. TOYO ITO.

Este arquitecto nacido en Japn ha producido obras de arquitectura, diseo y

multimedia influenciado por las condiciones de su pas en el que desde la dcada del 60
se producen elementos necesarios para el desarrollo de las nuevas tecnologas.

3.1. La mediateca de Sendai.

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Figuras 2, 3 y 4. Toyo Ito: Mediateca de Sendai

El proyecto de esta obra se present a un concurso y fue construida con un

...criterio conceptual ms que formalista...Est constituida por tres elementos
esenciales: placa, tubo y piel. Por placa entendemos las seis losas cuadradas que pueden
variar intentando expresar [...] los diferentes modos de comunicacin entre las personas
y las cosas dependiendo del medio utilizado. Los tubos son trece elementos a modo de
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rboles que penetran verticalmente en las placas.[...] (como) miembros estructurales

flexibles, como lneas de trfico vertical, y como espacio en el que fluyen las energas
[...]y la informacin.[...] Y si bien por piel entendemos los elementos que separan el
interior del exterior aqu nos referimos concretamente a la que rodea los espacios
mecnicos [...] La mediateca ofrecer un espacio en el que se integran un cuerpo de
flujo de electrones junto a un cuerpo fsico primitivo ligado a la naturaleza...
El edificio de la biblioteca finalmente se percibe como una luz que se expande
hacia el entorno suspendida y sin contencin, dando la sensacin de poder expandirse y
desaparecer en l. ... es un traje transparente para un cuerpo transparente y
digitalizado...(Ito, T.)

3.2. La torre de los vientos.

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Ampliar

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Figuras 5, 6, 7 y 8. Toyo Ito: La torre de los vientos

Construida en la ciudad de Yokohama sobre una torre de aguas, recibe,

mediante sensores, informacin del medio ambiente referida a las condiciones del
viento y nivel de ruidos, que es retransmitida al entorno urbano mediante emisin de
efectos lumnicos. La percepcin de la torre y su entorno se transforma segn la hora del
da y la situacin ambiental que la rodea. De noche la luz que se expande suspendida y
parpadeante en la ...mitad de un centro urbano iluminado con nen, [...] (dando la
sensacin de que) el propio aire se convirtiera en luz, (purificndolo). [...] Cuando se
usa un filtro, de cualquier tipo, para tamizar el aire que est lleno de informacin
todava no visualizada es cuando el objeto se hace visual. Los actos de arquitectura
deberan consistir hoy en descubrir ese filtro para la visualizacin....(Ito, T)

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En relacin al espacio coincide con los autores citados previamente en cuanto a

que ...todava no hemos encontrado el espacio adecuado para la vida ideal de la era de
los ordenadores...
Es probable que no encontremos un ideal de habitabilidad en relacin directa
con las nuevas tecnologas y que debamos aceptar las respuestas mltiples y variadas
como en otros campos de nuestra expresiones, sin embargo su inters por reflejar lo que
sucede en los medios urbanos en que habita nos proporciona bellas obras que transmiten
informacin sobre la desordenada realidad que las rodea.

4. HERZOG & de MEURON.

Este estudio ha desarrollado obras en que la materia toma un papel central y
entiende lo natural y lo artificial como una continuidad de procesos: ... hemos
aprendido mucho a travs de leer sobre procesos qumicos y de las descripciones que
comparan microestructuras, - es decir estructuras invisibles como las estructuras
atmicas de la materia- con los aspectos visibles y las cualidades que estas materias nos
revelan en la vida cotidiana... Esto tiene consecuencias no slo formales sino
econmicas y ecolgicas que los arquitectos tienen en cuenta en su trabajo que definen
como ...conceptual ms que nostlgico o estilstico... y que intenta que el diseo sea el
que el espectador y la gente que la usa ha creado en un espacio publico fluyente.

4.1. Las Bodegas de San Francisco.

La especial manera de tratar los materiales de
estos muros hace que la vista nos conecte con el tacto.
La superficie rugosa de las piedras a granel coexiste
con la malla metlica que las contiene proponiendo
una diacrona material y tcnica (Figura 9).
Desde este acceso, la vista del viedo
soleado y expuesto coexiste con la del edificio
sombro que nos recuerda la proteccin que necesitan
los vinos antes de ser consumidos. Los lugares y los
materiales pueden ser un relato de las etapas del
proceso de produccin del vino.

Ampliar

Figura 9. Herzog & de Meuron:

Bodegas de San Francisco.
Muro visto desde el exterior

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Desde el interior, la luz se percibe como materia cambiante que transforma lo

que toca: materializa el
resto de los muros y
esconde

la

malla

quedando los bloques

suspendidos

por

los

haces de luz. (Figuras

Ampliar

10 y 11)
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Figura 10. Espacio y muro visto desde

el interior

Con las obras que he elegido he tenido la intencin de compartir las que
habitualmente me gusta volver a ver, las que me punzan, o el punctum (Barthes, R.
1982) y en este sentido quisiera terminar con algunas frases de Paul Valery que retoman
los temas planteados por Peter Brook y los dems autores presentados:
Si alguien tiene hambre, el hambre le har hacer lo necesario para
quedar anulado cuanto antes; pero si el alimento le resulta delicioso, ese
deleite querr durar en l, querr perpetuarse o renacer. El hambre nos
apremia a acortar una sensacin; el deleite a desarrollar otra distinta. Y
ambas tendencias se harn enseguida lo bastante independientes entre s
como para que ese hombre aprenda a refinar su alimentacin y comer sin
hambre.
Cuanto he dicho del hambre se extiende [...] a todas las clases de
sensacin, a todos los modos de la sensibilidad en los que pueda intervenir
la accin consciente para restituir, prolongar o acrecentar aquello que la
mera accin refleja parece hecha para abolir.
Vista, tacto, olfato, movimiento, y habla nos inducen de tiempo en
tiempo a demorarnos en las impresiones que nos causan, a conservarlas o a
demorarlas.
El conjunto de tales efectos tendencialmente infinitos que acabo de aislar
podra constituir el orden de lo esttico.
Para justificar y dar un sentido preciso a ese trmino, infinito, basta
recordar que en ese orden de cosas la satisfaccin hace renacer a la
necesidad, la respuesta regenera la pregunta, la presencia engendra la
ausencia, y la posesin el deseo.
Mientras que en el orden que he llamado prctico alcanzar el fin hace
que se desvanezcan todas las condiciones sensibles del acto (cuya misma
duracin est como reabsorbida, o apenas deja un recuerdo abstracto y sin
fuerza), en el orden esttico sucede todo lo contrario.

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Referencias bibliogr ficas

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Madrid: Editorial Croquis. Traduccin de Jorge Sinz.
HERZOG & de MEURON. Continuidades. Entrevista con Herzog & de Meuron,
Alejandro Zaera. Revista Croquis, 60+84. Madrid: Editorial Croquis.
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LEWITT, S. (1970). Arts Magazine, 44, 6. New York, traduccin Florencia Fragasso
LEWITT, S. (1971). Doing Wall Drawings, Art Now, New York.
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VIRILIO, P. (1993). The Third Interval: A Critical Transmition, Re-thinking
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De Prensa.
ZORREGUIETA, D. www.sheisanartist.com
___ (2000) De la presentacin del CD.

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