A histria do teatro russo e sovitico cheia de paixo, de

furor sanguinrio, de exlios: Aleksandr Pchkin foi morto

em duelo tramado pelo poder imperial; Evguini Vakhtngov
morreu prematuramente em decorrncia de um cncer;
Nikolai Evrinov, Aleksei Granvski, Mikhail Tchkhov fo-

Stanislvski
e Meyerhold

ram exilados, Vsevlod Meyerhold e Lies Kurbs foram fuzilados, Solomon Mikhels assassinado, Nikolai rdman proibido de viver em Moscou... E isso vai continuar com o exlio
e a destituio de Iri Liubmov e inmeras outras fugas
depois da perestroika... Mas se Konstantin Stanislvski pde morrer em sua cama, o destino de sua obra no deixou de

Solido e revolta

ser trgico. Personalidade magntica, que atraiu tanta gente para perto de si, que foi cercado por um nmero impressionante de alunos, e que a historiografia oficial do sculo
XXI (constituda pelas equipes que trabalham no Teatro de

Batrice Picon-Vallin
Traduo de Ftima Saadi

Batrice Picon-Vallin
diretora de pesquisas
no CNRS (Centro
Nacional de Pesquisa
Cientfica), em Paris e
diretora das colees
Arts du spectacle
(CNRS), thXX (Lge
dHomme, Lausanne) e
Mettre en scne (Actes
Sud-papiers, Arles). Foi
professora de histria do
teatro no Conservatrio
Nacional Superior de
Arte Dramtica de Paris
entre 1999 e 2008.
Ftima Saadi tradutora
e dramaturgista do
Teatro do Pequeno
Gesto, no mbito do qual
edita a revista Folhetim
e a coleo Folhetim/
Ensaios.

Arte de Moscou) se empenha em apresentar como o pai absoluto do conjunto do teatro russo, Stanislvski sofreu de
solido e foi vtima de incompreenses. Trado por alunos
que divulgam precocemente e mal aquilo que acreditam ter
compreendido das pesquisas e do sistema de Stanislvski,
o mestre no escapar de ser mumificado pelo culto que se
construiu em torno dele nos anos 1930 e pela assimilao
ao realismo socialista de sua abordagem do teatro: sua integridade fsica foi preservada, mas a deturpao de seu
legado, com a chancela oficial, matou-o como artista.
A solido de Stanislvski1 o ttulo de um vigoroso artigo publicado por V. Meyerhold em 1921, no perodo do
Outubro Teatral, do qual ele foi o lder inconteste. O Teatro
de Arte estava sendo veementemente atacado pelos artistas de esquerda, como excrescncia burguesa e intil e

In: V. Meyerhold. crits sur le thtre 1917-1930, traduo, prefcio

e notas de Batrice Picon-Vallin, nova edio, revista e aumentada,
tomo II. Lausanne: Lge dHomme, 2009, p. 85-90.

folhetim 30

deveu sua salvao, naquele momento, interveno e

defesa do Narkom (equivalente ao ministro da educao)

e com a grande necessidade de instrutores para as mira-

des de pequenos teatros que so criados em toda parte.

Anatli Lunatchrski, e, depois, a uma longa turn pela

folhetim 30

Pessoas que tiveram um breve contato com o trabalho de

folhetim 30

Europa e pelos Estados Unidos, entre 1922 e 1924. Mas

Stanislvski e
Meyerhold.
Solido e revolta

Stanislvski vo anunciar sua palavra, generalizando uma

Batrice Picon-Vallin

no disso que Meyerhold trata prioritariamente em seu

artigo, mas do isolamento de Stanislvski no interior de seu

experincia passageira, orientaes de momento ou que se

destinavam a uma determinada pessoa, em circunstncias

prprio teatro, solido que comeou cedo. Cada vez mais

precisas, por exemplo, num ensaio ao qual tiveram oportu-

incompreendido pela trupe do Teatro de Arte que fundou

nidade de assistir sem que fossem levadas em conta as

com Vladmir Nemirvitch-Dntchenko em 1898, decide

contradies que existem no pensamento de Stanislvski

abrir seu primeiro Estdio, o Teatro-Estdio, em 1905, pa-

entre sua imaginao transbordante e a tirania da verdade

ra aprofundar suas pesquisas recolocando-se sempre em

da vida, da vida viva2 que preciso colocar em cena; essas

questo. A solido do Stanislvski encenador do Teatro de

pessoas petrificam seu sistema numa etapa determinada

Arte tambm a solido do pesquisador e do explorador

de sua evoluo. Ora, sabido que o sistema foi evoluindo e

do teatro, em meio a seus alunos e a todos aqueles que co-

o mtodo de Stanislvski, que comeou por um real despo-

nheceu ao longo de sua atividade de encenador-pedagogo,

tismo em relao aos atores, desembocou, nos anos 1930,

ou simplesmente de pedagogo, entre 1911 e 1938, ano de

na pesquisa de mxima liberdade para atores capazes, ide-

sua morte, nos mltiplos lugares em que fez experincias,

almente, de trabalhar sem encenador.3 Tomemos o exemplo

para se apropriar das bases do domnio da cena ou, como

de Boris Zon, encenador no Teatro do Jovem Espectador de

ele disse, bem no incio, em 1909, de uma gramtica da ar-

Leningrado: ele tomou conhecimento do sistema por inter-

te dramtica.

mdio de um aluno de Vakhtngov portanto, em tercei-

Essa solido o reverso de sua busca apaixonada por

ra mo e, ao assistir, por volta de 1933, ao trabalho do

alunos, na medida em que sua pedagogia parte integran-

Estdio de pera de Stanislvski, defrontou-se com uma

te de sua concepo da funo de encenador. Animado pelo

total revoluo: nada de sentimento, de reviver (pere-

desejo de transformar profundamente o teatro de seu tem-

jivnie, isto , o ator sente as mesmas emoes do per-

po, Stanislvski multiplica adeptos e proslitos, estimulado

sonagem), mas aes fsicas. E Stanislvski, diante de seu

tambm pela vontade de disseminar seu trabalho e cobrir a

espanto, lhe respondeu: Durante todos estes anos, foi ne-

Rssia com uma rede de filiais do Teatro de Arte. Para isso,

cessrio rever tudo e recusar muitas das coisas que antes

ele estimula seus melhores alunos Evguini Vakhtngov

nos pareciam indiscutveis.4

e Mikhail Tchkhov a, por sua vez, se tornarem professores, e autoriza ainda outras pessoas a transmitirem o saber adquirido com ele. Mas, baseados nesses exemplos, numerosos alunos de Stanislvski tambm divulgaro seus
ensinamentos sem sua permisso, num processo que se
acelera nos anos 1920 com a teatromania que toma o pas

Expresso redundante utilizada por Stanislvski.

Cf. Trechos de um estenograma de aula..., 19 de outubro, in:

Stanislvski repetruet. Moskva: STD, 1987, p. 53.

B. Zon. Encontros com Stanislvski, in: K. Stanislvski. Teatrlhnoe

naslidstvo. Moskva: Ak. Nauk SSSR, 1955, p. 452.

Os alunos dos alunos so de fato, muito frequentemente,

10

pseudoalunos que, por terem trabalhado por algum tempo

No apenas se ensina o sistema, mas surgem publicaes

11

a respeito, antes mesmo de Stanislvski, que toma muitas

em contato carismtico com Stanislvski, Vakhtngov ou

folhetim 30

notas, se decidir a entregar seus manuscritos a um edi-

folhetim 30

M. Tchkhov, se arrogam o direito de se tornarem trans-

Stanislvski e
Meyerhold.
Solido e revolta

tor. Em 1918, por exemplo, Stanislvski est com um tex-

Batrice Picon-Vallin

missores de seus ensinamentos. So eles que Meyerhold

fustiga em 1935:

to pronto, mas recua, retarda o momento da publicao,

o momento em que o impresso fixa por longo tempo um saber cuja caracterstica estar em perptua evoluo. Ele

Quando vou ao teatro de Stanislvski ver o trabalho

se interroga, alis, diante de Serafima Brman e Evguini

de seus pseudoalunos, percebo com frequncia que

Vakhtngov, em junho de 1918, a respeito da legitimida-

eles no so em nada seus alunos. No Renascimento,

de de escrever. Outros se questionam bem menos. Valentin

chamava-se aluno o autntico discpulo de um grande

Smychliiev, membro do Primeiro Estdio do Teatro de Arte

mestre: Michelangelo tinha talvez 80 pessoas em seu

desde 1915, publica, nas edies do Proletkult e tendo co-

ateli, mas seus alunos podem ser contados nos dedos

mo pblico preferencial os estdios e os clubes de oper-

de uma das mos.

rios, Tcnica de elaborao do espetculo, que teve duas

edies, a primeira em 1921,8 a segunda em 1922 (ao toPor meio desses pseudoalunos, o sistema se difunde

do, cinco mil exemplares). Nesse livro, cuja primeira edio

depois da Revoluo como um rastilho de plvora, apesar

praticamente no faz referncia explcita a Stanislvski,

dos ataques da esquerda artstica; nos estdios amadores,

apesar de ser nele totalmente inspirado, no h nenhuma

ele simplificado, deformado, ridicularizado, desacredi-

teoria de conjunto; em seu lugar, certo nmero de receitas

tado: Em todos os bazares teatrais, escreve o historiador

apresentadas em 23 curtos captulos, repletos de exemplos

V. Volkenstein, traficam-se os paramentos de Stanislvski.

concretos e de quadros-modelo. Baseado no sistema, esse

Horrorizado com o que fazem aqueles que dizem apli-

livro, que lhe atribui um verniz coletivista, suprimindo-lhe

car seu mtodo, tornando-o, na verdade, irreconhecvel,

tanto o l quanto as perspectivas, o empobrece e o reduz,

Stanislvski precisa se demarcar deles. Seu mtodo, es-

torna-o absurdo pela triturao excessivamente analtica

pcie de bssola inventada para se livrar do diletantismo

que prope para a anlise do texto e para o trabalho do ator.

no teatro caiu nas mos de diletantes.

Ele utiliza a terminologia de Stanislvski e a divulga sem

explic-la. Stanislvski o condena sem atenuantes: Ele se

***

V. Meyerhold. Entretien avec des metteurs en scne de province,

11 de janeiro de 1935, in: crits sur le thtre 1936-1940, tomo
IV, traduo, prefcio e notas de B. Picon-Vallin. Lausanne: Lge
dHomme, 1992, p. 25.
V. Volkenstein. Stanislvski. Moskva: Sipovnik, 1922, p. 87.

revela um mau aluno, pssimo mesmo. Deformou minhas

Cf. N. Efros. K. Stanislvski. pyt kharakterstiki. Petersburg: Hud.

Svetozar, 1918, p. 116.

8 Tikhnika obrabtki spektklia, Ijevsk, Izd. Ijvskogo Proletklhta,

1921.

ideias. Tudo o que ele escreveu est errado.9

12

Mas Mikhail Tchkhov fez a mesma coisa. Ele cedeu, an-

de existir como totalidade, se que essa totalidade pode

13

existir fora de um pensamento utpico, e foi criticado, a par-

tes de Stanislvski, ao demnio da escrita. Em 1919, pu-

folhetim 30

tir desses textos, antes de ser conhecido de modo objetivo!

folhetim 30

blica em Gorn, a revista do Proletkult, dois longos artigos:

Stanislvski e
Meyerhold.
Solido e revolta

Alm do mais, os discpulos e, antes dos demais,

Batrice Picon-Vallin

o primeiro, Sobre o sistema de Stanislvski, o segundo,

O trabalho do ator sobre si mesmo segundo o sistema de

Vakhtngov, o mais devotado, aquele que demonstrava mais

f na religio stanislavskiana celebrada durante a dcada

Stanislvski, oferecendo um conjunto de definies e indi-

de 1910 vo progressivamente se afastando. Em primeiro

cando uma srie de exerccios prticos para o trabalho do

lugar, o que Stanislvski lhes ensinou transformado por

aluno no tocante ateno e aos objetivos. No nem um

eles segundo sua prpria perspectiva criativa e assim eles

resumo terico nem um verdadeiro guia prtico e, apesar

o transmitem, o que, alis, segundo Volkenstein, a nica

de suas precaues, Tchkhov tambm d uma viso trun-

maneira de ensinar o que foi assimilado. Stanislvski reco-

cada e, portanto, falsa, do sistema, cujo carter cientfico

nhece que isso um direito deles. Assim, M. Tchkhov no

ele sublinha, mas cuja utilizao ele paradoxalmente limita

constranger jamais seu ator a extrair de si sentimentos

apenas aos atores de talento que j possuam algo que pos-

pessoais. , diz ele, difcil, torturante, no nem belo, nem

sa ser sistematizado. Esses nmeros da revista Gorn es-

profundo. Mas a crtica dos discpulos pode ir alm, tornar-

to nos arquivos de Stanislvski e as inmeras anotaes

se feroz, chegar at a negao. Em 1921, em anotaes fei-

margem dos artigos de Tchkhov so um tema de pesquisa

tas no Sanatrio de Todos os Santos, em Moscou, e que s

apaixonante... No mesmo ano, E. Vakhtngov reage contra

foram publicadas na URSS em 1988, Vakhtngov afirma que

esse fenmeno e assina um artigo furioso intitulado Aos

O teatro de Stanislvski j est morto e, graas a Deus,

que escrevem sobre o sistema de Stanislvski. Para ele,

no renascer nunca mais.12 Nessas notas iconoclastas, ele

o sistema no um apanhado de regras. E acrescenta: No

apresenta Stanislvski como um encenador banal, natura-

se pode aprender num livro a escrever versos, pilotar um

lista, burgus, bom para o museu, e fala de seus esforos

avio, educar em si as qualidades necessrias a um ator e

desesperados para se subtrair sua influncia.

10

11

muito menos a ensinar a arte cnica.

Nos anos 1930, a solido de Stanislvski se torna ain-

Chega-se ento a esta contradio, eu diria mesmo, a es-

da mais concreta, em funo de seu estado de sade e da

te absurdo: antes de 1926, ano da publicao, em russo, de

recluso qual seus mdicos o condenam, trancando-o em

Minha vida na arte, o sistema foi difundido por meio de pu-

sua manso, privando-o tanto de ar como de espetculos.

blicaes de outros que no o seu autor; foi resumido antes

Depois de sua morte, em 1939, Meyerhold criticar veementemente esse tratamento, garantindo que se os doutores ti-

K. Stanislvski. A respeito do livro de V. Smychliiev, in: Sobrnie

sotchinini v 8 tomakh. Moskva: Iskusstvo, tomo VI, 1959, p. 114-115.

10 M. Tchkhov. Sobre o sistema de Stanislvski, in: Gorn, 1919, n. 2-3,

p. 81.
11 In: Vistnik teatra, TEO, 1919, 23 de maro.

vessem deixado Stanislvski sair, ele ainda estaria vivo. Por

outro lado, paralisados pelo culto que pouco a pouco foi se

12 Cf., para a primeira traduo francesa, a revista Thtre en Europe,

1988, n. 18, p. 56-58.

instaurando em volta do nome do mestre, os alunos chegam a

14

outro estgio da traio, a seu grau zero, que a conservao

Por sua amplitude e por suas contradies, pelo fato de

15

ser inseparvel de uma prtica efmera e cambiante e tam-

medrosa da obra dele. Tambm a esse respeito, Meyerhold,

folhetim 30

bm por seus fracassos, a obra de Stanislvski divide en-

folhetim 30

pouco antes de ser preso, d sua opinio e critica, na pera

Stanislvski e
Meyerhold.
Solido e revolta

cenadores (V. Sakhnvski, A. Tarov) e crticos (N. fros, V.

Batrice Picon-Vallin

Stanislvski (para a qual havia sido convidado depois que

seu teatro foi fechado), aqueles que pretendem congelar

Volkenstein) que avaliam em seus artigos ou livros a obra de

Stanislvski. Alguns deles a confinam em um dos estgios

Stanislvski, transformar seus princpios em dogmas, pren-

de seu desenvolvimento, outros a valorizam em suas poten-

der-se letra do legado e esconder-se, na qualidade de alu-

cialidades, considerando o caminho de Stanislvski mais do

nos, para no ter que assumir suas responsabilidades, para

que os resultados. Stanislvski parece ter conscincia de

no ter que decidir com a segurana que caracteriza o ver-

que prisioneiro de sua terminologia, e que h, desde antes

dadeiro criador.

de 1922, problemas de vocabulrio que prejudicam a divul-

13

preciso ter em mente todas essas deformaes en-

gao clara de seus resultados.16 V. Volkenstein observa,

gendradas pela circulao, pela transmisso das ideias de

em sua obra Stanislvski,17 publicada em 1922 (e reedita-

Stanislvski, no s na URSS, mas tambm nos EUA e na

da em 1927), que toda prudncia pouca na pedagogia do

Europa, onde mltiplas verses truncadas, deformadas de

sistema. Prudncia com a qual a poca de Stalin e depois

suas obras vo se espalhar a partir de verses em ingls, e

a de Brjnev no se preocuparo nem um pouco, fazendo

no a partir do russo, mas isso uma outra histria... im-

da obra aberta uma doutrina cuja escria est longe de ser

portante lembrar ainda a esterilizao de sua obra produzida

eliminada, mesmo se pesquisadores como Maria Knbel e

sob Stalin. Citei aqui apenas alguns casos, seria necessrio

depois Anatli Vassliev trabalharam com eficincia para

acrescentar o nome de Fidor Komissarjvski que, em A arte

devolver-lhe o vio.

do ator e a teoria de Stanislvski descreve, em 1916, o sistema como um naturalismo psicolgico14 (em 1913, o prprio

***

Stanislvski falava de duchvny naturalism ou naturalismo

da alma). Nas margens do livro, o acusado anota raivosamen-

Remontando s fontes represadas pela lama do stalinis-

te seus desmentidos: Komissarjvski no entendeu nada.

mo, so as relaes Stanislvski-Meyerhold que vamos

So mentiras e calnias pelas quais seria necessrio abrir

tentar interrogar, porque a que se encontra, na minha

contra ele um processo.

opinio, um dos ns da histria do teatro moderno e a

15

resposta questo paradoxal da solido de Stanislvski.

13 Cf. V. Meyerhold. Interventions lOpra dtat Stanislavski, 4 abr.
1939, in: crits sur le thtre 1936-1940, tomo IV, op. cit., p. 271-276.
14 Tvrtchestvo aktiora i teriia Stanislvskogo. Petrograd: Svobdnoe
Iskusstvo, 1917.
15 Cf. I. Vinogrdskaia, Jizn i tvrtchestvo Stanislvskogo v 3 t. Moskva:
VTO, 1973, Tomo 3, p. 93.

Com efeito, sabe-se que em 1938 aconteceram vrios

16 Em A respeito do livro de V. Smychliiev, artigo citado, p. 115,

Stanislvski fala de sua terminologia pouco feliz que, paulatinamente, ele tenta corrigir.
17 Cf. supra, nota 6.

encontros entre os dois artistas, Stanislvski e Meyerhold:

16

trancados numa sala, sem testemunhas, conversam, enfim,

repertrio simbolista. Eles criam juntos o primeiro labora-

17

trio teatral da Rssia, o Teatro-Estdio. Em seguida, fun-

no ocaso da vida, a respeito de tudo o que os preocupa,

folhetim 30

daro outros, cada qual por seu lado. No Teatro-Estdio a

folhetim 30

sem que nada desses encontros tenha transpirado. Fora,

Stanislvski e
Meyerhold.
Solido e revolta

ruptura logo sobrevm. Stanislvski no aceita as solues

Batrice Picon-Vallin

loucura, cegueira desses dois homens? Fora, loucura, cegueira do teatro? De todo modo, a troca aconteceu, m-

de Meyerhold para A morte de Tintagiles, de Maeterlinck.

verdade que os atores estavam muito pouco preparados

tica, nesses encontros finais, em pleno recrudescimento

para todas as novas tarefas plsticas, corporais e vocais

do terror stalinista. Mas ela permanece misteriosa. Pode-

que lhes so impostas pelo que Meyerhold vai denominar

se, entretanto, tentar esclarec-la pela anlise da histria

de teatro da conveno:19 um teatro no ilusionista no qual

das relaes entre ambos. Talvez o teor dessas conversas

no se trata de fazer entrar a vida, mas de submet-la a uma

esclarea o mistrio Stanislvski do qual fala o crtico

transformao artstica, considerando-se o espectador, ati-

Pvel Mrkov em um artigo de 1921.

vo, como o quarto criador.

18

A histria das relaes entre essas duas grandes figu-

Eles s voltaro a trabalhar juntos em maro de

ras da encenao moderna, tanto russa quanto europeia,

1938, em circunstncias trgicas. Stanislvski convida

entre essas duas personalidades arquetpicas que tudo ou

Meyerhold, proscrito e cujo teatro havia sido fechado por

quase tudo ope, longa e complicada. Apresentarei aqui

um decreto de Stalin de 8 de janeiro desse ano, para o

apenas algumas rotas e propostas de leitura. Comecemos

Teatro de pera Stanislvski. Mas, ao longo das trs dca-

por alguns marcos histricos, no intuito de esboar o rotei-

das anteriores, cada um acompanha o outro mais ou menos

ro de um dilogo entre o mestre e o aluno, que durar at

de perto, e a Revoluo que os lana brutalmente em cam-

o fim da vida deles. Em 1902, o ator Vsevlod Meyerhold,

pos opostos, um no teatro engajado, outro no teatro apol-

uma das mais brilhantes personalidades do Teatro de Arte,

tico, no capaz de separ-los totalmente. Meyerhold to-

que ele integrava desde sua fundao, quatro anos antes,

ma o cuidado de sempre distinguir Stanislvski do Teatro

deixa Stanislvski para fundar sua prpria trupe. Depois

de Arte, que ele critica com a mxima violncia. Em julho

de ter, de incio, retomado as encenaes de Stanislvski,

de 1921, quando ressoam os ataques do Outubro Teatral

retrabalhando-as segundo seu prprio modelo, Meyerhold

execrando o Teatro de Arte, Meyerhold manifesta seu res-

segue seu caminho, rejeitando o naturalismo psicolgico e

peito por Stanislvski por ocasio de um debate pblico

dando ateno ao aspecto plstico do espetculo, s linhas,

que o ope a Tarov. A notcia no publicada nos jornais

aos movimentos, s cores capazes de sugerir, de revelar o

de Moscou, onde teria causado escndalo, mas aparece

interior, o invisvel. Em 1905, Stanislvski o chama de vol-

nos jornais da provncia. Meyerhold faz um apanhado de

ta para que colabore na busca de solues para a crise de

vinte anos de histria do teatro russo e nele no concede

impotncia que acomete o Teatro de Arte s voltas com o

18 P. Mrkov, A respeito de Stanislvski, in: Masterstv teatra, n. 1,

Vrimennik Kmemogo Teatra, 1922, p. 95.

19 Cf. Meyerhold. crits sur le thtre 1891-1917, traduo, prefcio

e notas B. Picon-Vallin, nova edio, revista e aumentada, tomo I.
Lausanne: Lge dHomme, 2001, p. 112-117.

nenhum papel a Tarov, mal o cita, reservando a parte do

18

leo a um monumental Stanislvski: No h nada ou pra-

no Teatro de Arte, em 1901, Stanislvski dirige Meyerhold,

19

intrprete de Tusenbach em As trs irms, segundo princ-

ticamente nada, na atualidade de nosso mundo teatral

folhetim 30

pios que j so os das aes fsicas. Em 1936, Meyerhold

folhetim 30

russo, que no esteja, de um modo ou de outro, ligado a

Stanislvski e
Meyerhold.
Solido e revolta

rememora, diante de seus atores, um momento no qual ele

Batrice Picon-Vallin

Stanislvski, que estudou a cincia da encenao.

20

Em 1936, num contexto poltico diferente, duran-

no conseguia exprimir o frmito que lhe estava sendo pedido; Stanislvski o fez ento desarrolhar uma garrafa e, a

te a ofensiva contra o formalismo, cujo alvo principal

partir dos movimentos de seu corpo, das tenses implica-

Meyerhold, este reitera o que havia dito em 1921. Em sua

das por essa ao, algo brotou, semelhante ao sentimento

conferncia Meyerhold contra o meyerholdismo, defende

buscado, que no era o sentimento, mas podia ser percebido

o compositor Dmtri Chostakvitch que o Pravda tinha aca-

como tal pelos observadores.22 A atuao do exterior para

bado de atacar, sustenta a forma em arte, na medida em que

o interior, que caracteriza a pesquisa meyerholdiana, lhe

ela se liga de modo indissolvel ao contedo, e fustiga seus

foi de alguma forma revelada por Stanislvski, mesmo se,

epgonos, porque suas pesquisas, reproduzidas e deforma-

entre as solues que experimentava, Stanislvski tenha

das, sofrem sorte idntica s de Stanislvski. E afirma de-

optado, na poca, pela via contrria. No entanto, ele voltar

ver tudo o que fez de grande a seu mestre excepcional. E

a esse tipo de atuao em vrios momentos de sua carrei-

reitera que, se algum dia ele no tivesse mais nada, teria

ra, antes de fazer a respeito uma investigao sistemtica

sempre as leis necessrias, as regras necessrias recebi-

entre 1935 e 1938.

das de Stanislvski e nunca profanadas.

21

De 1902 a 1938, pode-se notar entre Stanislvski e

Que leis so essas? A observao minuciosa da realidade,

Meyerhold pontos precisos de acordo ou desacordo, com um

a tica de um teatro no comercial que Meyerhold concreti-

interesse vivamente marcado de Stanislvski por Meyerhold

za nas longas turns realizadas a cada ano pelas provncias

por volta dos anos 1924-1926. Em 1904, Meyerhold ataca

russas, o questionamento e a experimentao como com-

ponto por ponto a interpretao realista, analtica, fatia de

portamento de base do encenador, a busca da verdade em

vida por fatia de vida, que Stanislvski fez de O jardim das

cena segundo as frmulas de Pchkin, sobre as quais tanto

cerejeiras. Meyerhold enfatiza a composio musical da pe-

Stanislvski quanto Meyerhold se apoiam, interpretando-

a numa carta clebre que escreveu a Anton Tchkhov.23 Em

as, entretanto, de formas diferentes, do mesmo modo que,

1913, Stanislvski condena o trabalho de Meyerhold, seus

para ambos, Fidor Chalipin e Mikhail Tchkhov represen-

atores mentirosos, seu teatro de manequins. Nos anos 1920,

tam modelos de ator, modelos para os quais os dois se in-

Meyerhold critica o Caim de Byron encenado por Stanislvski

clinam por meios diferentes. Eu acrescentaria enfim que,

(1920), mas solicita sua opinio e o convida repetidamente

20 Cf. Moskvic. Meyerhold sobre Stanislvski, in: NVYI PUT, Riga, 2

ago. 1921, n. 148, citado por A. Fevrlski, Stanislvski i Meyerhold,
in: Tarsskie strantsi, Kaluga, 1961, p. 289.

22 Cf. Rptitions de Boris Godounov, 28 nov. 1936, in: crits sur le

thtre 1936-1940, tomo IV, op. cit., p. 132.

21 Meyerhold contre le meyerholdisme, in: crits sur le thtre 19361940, tomo IV, op. cit., p. 43.

23 Lettre Anton Tchekhov, 8 mai 1904, in: crits sur le thtre 18741917, tomo 1, op. cit., p. 62.

para seus espetculos: Mistrio-Bufo, depois de sua volta

20

dos EUA, D.E., A floresta, O cornudo magnfico. Depois que

ano um boato: Meyerhold faria uma encenao no Teatro de

21

Arte... Entretanto, em 1932, ele criticar As almas mortas,

Meyerhold veio ao Teatro de Arte para assistir ao espetculo

folhetim 30

e, em 1936, Molire obras respectivamente adaptada e

folhetim 30

A desgraa de ter esprito, Stanislvski assiste em 1925 ao

Stanislvski e
Meyerhold.
Solido e revolta

escrita por M. Bulgkov, que jamais o perdoar por isso. E

Batrice Picon-Vallin

Mandato e exclama a respeito do terceiro ato: Meyerhold

conseguiu aquilo com que eu sonho. A presena excepcio24

mais: Meyerhold implorou a Stanislvski que fosse ver em

1935 seu trabalho com trs farsas curtas de Tchkhov ou

nal de Stanislvski no GosTIM no passou desapercebida e,

que permitisse que o espetculo fosse mostrado no teatro

naquela noite, o espetculo foi duplo: no palco e na plateia,

de sua casa!26 Mas Stanislvski no foi...

onde o pblico acompanhou o tempo todo suas reaes... E

Fora essas opinies que cada um expressa a respeito do

se Stanislvski viu poucas das encenaes de Meyerhold,

trabalho do outro, algumas tentativas concretas de apro-

pedia, no entanto, que as descrevessem para ele, como fez,

ximao acontecem a partir de 1924: por exemplo, um pro-

durante um dia inteiro, com o assistente de Meyerhold, que

jeto para transformar o Terceiro Estdio do Teatro de Arte

teve que contar em detalhes A dama de espadas, pera de

em uma plataforma de colaborao entre Stanislvski e

Tchaikvski, que Meyerhold havia montado, de forma radical

Meyerhold que ali ensaiava, na poca, Boris Godunov, de

no MALEGOT de Leningrado (1935).

Pchkin, com os atores formados por Vakhtngov. As tra-

Em 1926, Stanislvski reconhece a importncia do tra-

tativas acontecem por intermdio do ator Boris Zakhava.27

balho realizado por Meyerhold sobre o espao cnico, sua

A iniciativa , sem dvida, prematura e mesmo se ela pa-

abertura, a unio com a plateia, a simplificao do cen-

rece tentar Stanislvski no tocante ao trabalho, ele a re-

rio pelo uso de biombos, a fora da iluminao bem foca-

cusa. Porque esse tipo de colaborao-aproximao com

da, em meio a uma semiobscuridade, inovaes que con-

Meyerhold, mesmo num plano experimental, equivaleria a

duzem destruio de uma vez por todas da moldura da

uma ruptura declarada com Nemirvitch-Dntchenko, com o

cena que atrapalha o encenador e o ator em algumas en-

qual ele faz questo de preservar a concrdia para salvar o

cenaes intimistas. Quanto a Meyerhold, no momento

Teatro de Arte. Salvar o Teatro de Arte: refro angustiado

de apresentar, em janeiro de 1926, o ensaio geral de Urra,

que, de 1898 at hoje, acompanha a longa existncia desse

China!, de S. Tretiakov, montado por um de seus assisten-

Teatro cuja histria aparece, alis, ao analista atento como

tes, V. Fidorov, ele faz inopinada e publicamente, em seu

uma sequncia de crises e de resgates que so tanto da or-

prprio teatro, elogios ao Corao ardente de Ostrvski,

dem do milagre quanto da ordem dos conchavos.28

25

cuja estreia acabara de acontecer no Teatro de Arte e que

era como que uma resposta sua Floresta. E correu naquele

26 Lettre Stanislavski, 25 mar. 1935, in: crits sur le thtre 19301935, traduo, prefcio e notas de B. Picon-Vallin, tomo 3, nova
edio revista e aumentada, no prelo.

24 Cf. P. Mrkov. Sobre Stanislvski, in: Teatr, Moskva, 1962, n. 1.

27 Cf. Meyerhold. crits sur le thtre 1917-1930, tomo II, op. cit.,
p. 376.

25 Cf. C. Stanislavski. Ma vie dans lart. Lausanne: Lge dHomme,

1980, p. 484-485. Trata-se de um trecho acrescentado em 1926
para a edio russa. A edio americana foi publicada em 1924.

28 Cf. A. Smelinski. O que significa Teatro de Arte?, in: Sovitskaja

kultura, p. 4, 27 out. 1988.

Mas a necessidade de intercmbio real: nos anos 1930,

22

Meyerhold vai assistir aos atores do Teatro de Arte (ele admira

naturalismo acrescentando-lhe o prefixo svierkh (super):

supernaturalismo.

31

23

Nunca Stanislvski, que apreciava

Moskvin) e eles tambm vm aos espetculos de Meyerhold,

folhetim 30

muito esse prefixo, a ponto de aplic-lo a vrios concei-

folhetim 30

assistem aos ensaios pblicos e alguns como Hmeliov gosta-

Stanislvski e
Meyerhold.
Solido e revolta

tos relativos atuao (svierkhsoznnie: supraconscien-

Batrice Picon-Vallin

riam de trabalhar com Meyerhold. Enfim, em 1931-1932 os

dois encenadores se dedicam ao mesmo tempo segunda pe-

te, svierkhfantzia: superimaginao, svierkhzadtcha:

superobjetivo), o teria utilizado com um termo que se rela-

a de N. rdman, O suicidado. Meyerhold fala de uma compe-

cionasse ao estilo de encenao. Basta comparar o trata-

tio socialista entre o GosTIM e o Teatro de Arte a respeito

mento dado ao material de Ggol pelos dois encenadores

desse espetculo, mas O suicidado ser proibido e a compe-

em O inspetor geral (1926) e As almas mortas (1932). No

tio, por mais socialista que seja, no vai adiante.

primeiro caso, estamos diante de uma encenao meta-

Numa interveno de dezembro de 1933, intitulada

frica e anti-ilusionista, que amplia O inspetor geral, por

Ideologia e tecnologia no teatro, Meyerhold se alegra com

meio de poderosas imagens visuais e sonoras, projetando-o

o fato de que o TRAM (Teatro da Juventude Operria) que,

em direo obra de Ggol como um todo e prpria figu-

at ali, tinha seguido com tal ardor a escola meyerholdiana,

ra de Ggol, enquanto que, no segundo caso, o espetcu-

que chegava s vezes a desfigurar seus princpios, tenha

lo busca criar a iluso da vida em cena: no se encontram

convidado alguns atores stanislavskianos porque, diz ele:

em As almas mortas do Teatro de Arte as especificidades

uma coisa muito boa que os integrantes do TRAM te-

da escrita gogoliana, essa gogoliana da qual fala o poeta

nham sentido necessidade de examinar o que , na prti-

A. Bily, grande conhecedor da obra de Ggol.

ca, o sistema de Stanislvski em lugar de se contentar com

Apesar do interesse, do respeito, da aproximao volun-

aproximaes. Mas, acrescenta, o sistema uma coisa e

tria em meados dos anos 1920 e nos anos 1930 (em que

o homem que ensina esse sistema outra, chamando a

outros fatores, polticos, no caso, complicam a anlise), as

ateno para possveis deformaes. E se reconhece que

diferenas entre os dois homens continuam a ser radicais:

Stanislvski soube se afastar do naturalismo de sua primei-

um humanista, tem f, possui uma cultura pictrica e liter-

ra fase, da fotografia da vida, Meyerhold sublinha, compa-

ria limitada ao sculo XIX; o outro utopista, versado no ro-

rando os dois mtodos, o seu e o de Stanislvski: Embora

mantismo alemo e no simbolismo russo, muito bom msico,

realistas, somos diferentes. E Meyerhold oferece sua pr-

violinista, e dono de uma imensa cultura plstica e musical,

pria frmula: realismo poderoso, realismo sobre a base

tanto clssica quanto contempornea. As estticas de seus

da conveno. Ele, alis, j havia utilizado em outro mo-

espetculos so inconciliveis, e vou me deter aqui em alguns

mento a expresso realismo musical e corrigido o termo

traos particulares que os opem em sua prtica teatral.

29

30

29 Cf. Idologie et technologie au thtre, dez. 1933, in: crits sur le

thtre 1930-1936, traduo, prefcio e notas de B. Picon-Vallin,
tomo III. Lausanne: Lge dHomme, 1980, p. 138 e 147.
30 Idologie et technologie au thtre (dez. 1933), idem, p. 142-143.

31 A primeira expresso foi utilizada em 1927 a respeito da encenao de O inspetor geral. Cf. crits sur le thtre 1917-1930, tomo
II, op. cit., p. 268. A segunda utilizada em 1931, cf. A Alemanha.
Entrevista com Meyerhold, in: Tvrtcheskoe naslidie V. Meyerholda.
Moskva: VTO, 1978, p. 80.

O pblico: como se Stanislvski tivesse medo dele,32

24

construindo uma quarta parede entre a cena e o despenha-

O ator: durante os ensaios, Stanislvski manifesta sua sa-

25

tisfao dizendo: Viriu (Acredito). Meyerhold a exprime

deiro que a plateia, instando os espectadores a no aplau-

folhetim 30

por um forte Khoroch (Bom.). Dirigido por Stanislvski,

folhetim 30

dir, protegendo a fragilidade do ator da violncia de suas re-

Stanislvski e
Meyerhold.
Solido e revolta

o ator deve, quer se trate de memria afetiva, de sentimen-

Batrice Picon-Vallin

aes. Ao contrrio, Meyerhold tem curiosidade a respeito

da plateia, desejo de conhecer a atividade do pblico, que

tos pessoais ou de aes fsicas, dominar todo o arsenal dos

mtodos tcnicos de criao acessveis conscincia para

faz parte do espetculo, no qual se integra organicamente;

tocar nos labirintos secretos do supraconsciente no qual

Meyerhold incita o pblico a reagir, mesmo que a desordem

repousa a inspirao.33 O ator meyerholdiano, bem treina-

se instale e a plateia acabe dividida em faces opostas. Em

do fisicamente pela biomecnica, pensa cada movimento

1936, imagina o pblico no papel de um coro antigo desti-

de seu corpo em vista de uma expressividade mxima e dos

nado a criticar o espetculo durante o seu desenrolar. O

efeitos a serem produzidos sobre o pblico, de acordo com

pblico definido como a grande caixa de ressonncia do

os jogos de cena que o encenador construiu para ele. Um vi-

espetculo, e conta-se que Meyerhold, em seu teatro, em

ve em cena numa continuidade natural, dada pela imagem

vez de dirigir o olhar para o palco, assistia, das coxias, ao

da atuao como um movimento sobre trilhos,34 o outro se

espetculo da plateia, interessado em avaliar a eficcia dos

serve das descobertas da neurocincia da poca (I. Pvlov,

seus atores na construo das emoes do pblico.

William James), constri seu papel em facetas que ele exibe alternadamente, como advogado ou procurador de seu

A cena: para Stanislvski, ela um lugar cuja autentici-

personagem.

dade criada imagem dos lugares da vida (da vida viva,

expresso que gostava de utilizar). Ele procura oferecer

O texto: mesmo analtica, a aproximao stanislavskia-

dela a exposio mais clara, acessvel e detalhada poss-

na do texto visa a um desenvolvimento contnuo da psico-

vel, com o objetivo de suscitar a identificao e de criar a

logia dos personagens. Meyerhold, ao contrrio, procede a

iluso. Para Meyerhold, a cena o lugar do artifcio, ela tem

uma decupagem do texto e a uma montagem em fragmentos

suas regras e a criao teatral faz a observao rigorosa e

contrastados.

precisa passar pela mediao das artes plsticas e musicais. Em vez de convencer, essa cena deve evocar, sugerir,

O espao cnico: Stanislvski teme a tirania do cengra-

comunicar ao espectador uma energia fsica ou psquica,

fo e condena suas prprias experincias de teatro simbo-

deve toc-lo, provocar nele o espanto, propor-lhe questes,

lista na medida em que elas privaram o ator de um cho

at mesmo enigmas.

real onde viver em cena. No limite, ele gostaria que o cengrafo no fosse convocado a no ser no fim dos ensaios e
que se adaptasse forma interior criada pelo trabalho do

32 A. Smelinski em interveno no Colquio sobre Stanislvski organizado pelo Thtre Nacional de Chaillot e por Antoine Vitez, nos dias
5 e 6 de outubro de 1988, mostrou que esse medo se originara em
experincias teatrais de adolescncia.

33 Cf. C. Stanislavski. Ma vie dans lart, op. cit., p. 49.

34 V. Volkenstein. Stanislvski. Moskva: Chipvnik, 1922, p. 18.

ator.35 Os problemas relativos ao espao so, ao contrrio,

26

prioritrios para Meyerhold. O cenrio, o dispositivo cnico, a construo so concebidos de tal modo que, por seus
planos ou volumes, por suas formas, suas dimenses, pelas
dificuldades que apresentam ao ator e que este deve superar, colaboram com o desenvolvimento de sua atuao de

deslizar dessa cauda improvisada prolonga sua enraivecida

desapario. preciso, claro, enfatizar que Stanislvski

folhetim 30
Stanislvski e
Meyerhold.
Solido e revolta

afirmou, em diversas ocasies: O nico encenador que eu

conheo Meyerhold.

37

Cada um, de fato, estabelece pontes, aberturas em direo ao outro. Pelo jogo com as facetas, pela montagem, pela

maneira muito expressiva e eficaz, sob as melhores condi-

distncia, o ator meyerholdiano nunca se perde nem se es-

es psicolgicas.

quece de si mesmo no personagem. Mas Meyerhold sublinha em 1933 os limites do reviver no pensamento stanis-

Se um desenho visual linear, plano, parece predominar

lavskiano, e, analisando a atuao irnica de Moskvin em As

na obra de Stanislvski, em Meyerhold encontramos uma

almas mortas, considera que ser advogado ou procurador de

vontade (que lhe vem das artes plsticas contemporneas

seu personagem no est em contradio com o sistema de

e do cinema) de verticalizar, levantar, inchar e at mesmo,

Stanislvski.38 A interveno do encenador no interior do tex-

segundo sua expresso, empinar a cena (variaes sobre

to de um autor, justificada no trabalho de Meyerhold pelo im-

as escadas). Enfim, se Stanislvski utiliza a metfora em

perativo social, pela reflexo sobre a censura, pela vontade

sua direo de atores, esta constitui a prpria estrutura do

de montar no uma pea isolada, mas as obras completas do

pensamento do encenador Meyerhold. Um exemplo basta:

autor em questo, no caracteriza apenas o encenador revo-

quando, depois da morte de Stanislvski, Meyerhold con-

lucionrio. Ela assume outras formas na obra de Stanislvski.

clui o Rigoletto (1938-39) iniciado pelo velho mestre, d s

Basta pensar nos conflitos que o opem a Bulgkov ao lon-

indicaes de Stanislvski para o fim do ato III uma soluo

go dos ensaios de Molire e nas indicaes que d ao escri-

cnica muito vigorosa. Em vez de exprimir de modo cotidia-

tor para que reescreva seu texto. Quanto criao de um

no, por meio do furor dos bufes aclitos de Rigoletto, a

espao cnico totalmente reestruturado sem recurso pin-

revolta verdadeira que, segundo Stanislvski, deve carac-

tura, Stanislvski reconhece sem rodeios a contribuio de

terizar essa cena, Meyerhold a expressa por uma dana, a

Meyerhold, nica em sua audcia e em sua simplicidade.

dana dos bufes, montada por Zlbin, seu melhor biomecnico, que Stanislvski havia chamado sua casa j em 1933.

Ento: anttese ou complementaridade? Em 1935,

Meyerhold declara:

E, sobretudo, ele a expressa por um nico gesto concentrado. De p, ao lado da cortina dourada, Rigoletto acaba de
cantar seu papel: no l bemol, ele pega a borda do pesado
tecido, e o puxa correndo em direo s coxias. Com um estalido, a rica cortina se rasga segundo uma linha oblqua, e o

35 B. Zingerman. Depois da leitura do livro, in: Stanislvski repetruet.

Moskva: STD, 1987, p. 587.

27

36

36 P. Rumintsev. Na pera Stanislvski, in: Vstritchi s Meyerholdom.

Moskva, VTO, 1967, p. 599.
37 Idem, p. 593, G. Kristi. Stanislvski e Meyerhold, in: Oktiabr, n. 3,
p. 183, 1963.
38 Cf. arquivos do Museu do Teatro de Arte, citado por K. Rudntski,
Rejissior Meyerhold. Moskva: Nauka, 1969, p. 487.

folhetim 30
Batrice Picon-Vallin

No se deve dizer que Meyerhold e Stanislvski so

28

antpodas, que so contrrios absolutos. falso porque o itinerrio de Stanislvski implicou numa srie
de evolues, porque, como sbio e grande artista de
nosso tempo, ele acolheu as mais diversas influncias
e esteve atento a tudo. No estrangeiro, para onde via-

sistema muitos elementos que vinham dos Meininger.

Quanto a mim, integrei no meu uma srie de elemen-

folhetim 30
Stanislvski e
Meyerhold.
Solido e revolta

tos que eu havia rejeitado no incio de minha atividade, que eu no tinha querido aceitar de Stanislvski.

40

Ao fim dos anos 1930, a radicalidade de suas diferenas

jou, observou muitos teatros com um olhar penetrante

se atenua, porque a poca e seus perigos assim o exigem.

[...] Stanislvski mudou com frequncia, modificou suas

Meyerhold se protege, claro, mas nunca pisar na gargan-

concepes, suas formulaes e eu, por meu lado, fiz

ta de sua prpria cano, para usar as palavras de seu ami-

outro tanto [...] A arte magnfica porque, a cada etapa,

go Maiakvski. Talvez porque Meyerhold precise encontrar

ns nos surpreendemos em posio de aprendizes. [...]

aliados para lutar contra o realismo socialista que ele to-

Situar-nos nos antpodas um do outro seria um ponto

ma o cuidado de distinguir do sistema de Stanislvski e que

de vista limitado. Nem Meyerhold nem Stanislvski so

identifica com o naturalismo que invade as cenas soviticas

algo de acabado, eles mudam constantemente.

com sua monotonia e sua falta de brilho. Entretanto, se as

39

aes fsicas (que, como vimos, no so inveno do ltimo

Contrrios absolutos, no, mas, de todo modo,
contrrios...

perodo de Stanislvski, mas o ltimo objeto sobre o qual

se concentram suas pesquisas) se aproximam da biomec-

Onde apreender seu parentesco seno nesse movimento

nica j em 1933, como vimos, Stanislvski convida para ir

e nessa autorreforma? Numa tenso rumo a um teatro do

sua casa Z. Zlbin, o melhor biomecnico de Meyerhold ,

futuro, um teatro por fazer, numa experimentao, numa

as duas no se identificam de modo algum e as diferenas

pesquisa de bases cientficas para o teatro, que no uma

so de princpio. No trabalho de Stanislvski, as aes fsi-

cincia, e na hesitao de ambos em publicar seus resulta-

cas permanecem ligadas s aes da vida, executadas como

dos publicao tardia no caso de Stanislvski, nenhuma

na vida, enquanto Meyerhold fala de movimento antes de

publicao por parte de Meyerhold nos anos 1930, embora

falar de aes. Por seu lado, Meyerhold enriquece os perso-

ele sonhasse em estabelecer um ABC da encenao. No fim

nagens com uma anlise psicolgica que ele nunca deixa de

de 1937, Meyerhold repete e esmia sua ideia:

realizar, nem para O cornudo magnfico, mas seu mtodo de

direo de atores, montagem de referncias que remete o

preciso acabar com essa bobagem, com essa estupi-

ator a imagens mltiplas e heterogneas, suscita neste um

dez de que Konstantin Serguievitch e eu seramos o

outro tipo de criatividade.

antpoda um do outro. falso. Ns representamos dois

sistemas complementares. Stanislvski excluiu de seu

39 Entretien avec des metteurs en scne de province, 11 jan. 1935, in:

crits sur le thtre 1936-1940, tomo IV, op. cit., p. 25-26.

29

40 Intervention au GosTIM aprs larticle de P. Kerjentsev Un thtre

tranger, 25 dez. 1937, in: crits sur le thtre 1936-1940, tomo IV,
op. cit., p. 196.

folhetim 30
Batrice Picon-Vallin

Depois da morte de Stanislvski, Meyerhold enfatiza

30

ao mesmo tempo a universalidade e a abertura do sistema que no inveno somente de Stanislvski, mas
tambm de outras prticas de outros companheiros de
trabalho artstico, Nemirvitch-Dntchenko e Vakhtngov
e eu prprio, confesso-o humildemente. Assim como

que vem desde 1936, data de um projeto segundo o qual

Stanislvski quer confiar uma filial a Meyerhold e, alm

folhetim 30
Stanislvski e
Meyerhold.
Solido e revolta

disso, pedir-lhe que ensine a biomecnica e crie encenaes em seu Estdio.

43

De fato, na prtica, em maro

de 1938, Stanislvski designa Meyerhold seu sucessor

na pera; convida-o a trabalhar com ele e, depois, a as-

Meyerhold, Stanislvski deixou muito material ainda

sumir seu lugar polindo as peras j ensaiadas. Esta a

no elaborado, notas, projetos, cadernos: Dispomos de

grande lio de Stanislvski: abrir sua cena, a da pera,

um grande tesouro e, tomando-o por base, poderemos

da qual ele o nico senhor (diferentemente do Teatro de

avanar.

Para Meyerhold, a herana de Stanislvski,

Arte, totalmente governado pela poltica no fim dos anos

o tesouro no para ser pilhado, de modo algum, mas

1930), no a um Meyerhold arrependido e diminudo por

enriquecido, desenvolvido. preciso lembrar que S.

no se sabe que Canossa, o que ele absolutamente no ,

Eisenstein, aluno de Meyerhold no incio dos anos 1920,

mas a um criador capaz de operar uma grande sntese ex-

que teve a coragem de conservar os arquivos do mestre

perimental entre os gneros (nesse caso, teatro e pera)

em sua casa, depois da morte deste, tambm chamava

e de propor outros mtodos. Porque essa pesquisa no

as malas onde estavam guardados os papis e fotos do

levada a cabo, porque ela tragicamente interrompi-

GosTIM de o tesouro...

da, ela vai estimular mais ou menos subterraneamente o

41

Por que Stanislvski convida Meyerhold para trabalhar em sua pera em maro de 1938? A verso lacrimo-

trabalho de Tovstongov, Liubmov, Vassliev, Fomenko,

cada qual a seu modo.

sa da mo estendida ao filho prdigo por um velho co-

Se no soubssemos agora que a priso de Meyerhold

rajoso no de forma alguma verdadeira. Nessa poca,

se inclua num projeto mais amplo, o de atingir, em 1939,

Stanislvski objeto de um culto que o torna intocvel,

certo nmero de membros da intelligentsia artstica, po-

ele pode se permitir o que quiser, no corre nenhum risco.

deramos pensar que sua condenao morte correspon-

Ele no corre realmente nenhum risco, ainda mais porque

deu a uma vontade de ltima hora de fazer desaparecer a

o Teatro de Arte d, nessa ocasio, todas as garantias

nota em falso que ameaava contradizer, comprometer,

ao poder, organizando uma reunio especial para come-

a interpretao jdanoviana do sistema stanislavskiano.

O apelo que

Mesmo se essa condenao no foi apenas isso, ela foi

Stanislvski faz a Meyerhold no , portanto, apenas di-

tambm isso. A desapario de Meyerhold, cujo nome fi-

tado pela moral, mas por um desejo de colaborao real,

car por muito tempo banido dos manuais, dos livros e

morar o fechamento forado do GosTIM.

42

41 Confrence aux Cours pour metteurs en scne, 17 jan. 1939, in:

crits sur le thtre 1936-1940, op. cit., tomo IV, p. 268.
42 Notemos que em 1936 Stanislvski no tinha assinado a petio em
favor do fechamento do Teatro de Arte II, cujos membros eram, no
entanto, como Meyerhold, seus antigos alunos, e portanto, perigosos.

31

no qual ningum falar, esconde a ltima mensagem de

43 Cf. arquivos do Museu do Teatro de Arte, citado em V. Meyerhold, in:

Stat, psma, ritchi, bessidy. Moskva: Iskusstvo, 1968, tomo 2,
p. 578.

folhetim 30
Batrice Picon-Vallin

Stanislvski. Para estudar realmente Stanislvski, pre-

32

ciso, portanto, passar por seus principais alunos em

primeiro lugar V. Meyerhold, mas tambm E. Vakhtngov
e M. Tchkhov, aqueles que transformaram as ideias de
Stanislvski e o levaram a evoluir. preciso restabelecer, compreender e analisar o dilogo vivo no qual, recu-

quatro colunas. Estou acostumado a ser escorraado.

Podem me mandar embora, se quiserem. Eu vou. Mas

folhetim 30
Stanislvski e
Meyerhold.
Solido e revolta

no tenho nenhuma inteno de virar conservador de

colunas.

45

Meyerhold, o primeiro e o ltimo dos revoltados de que

sa, incompreenso, sucede o intercmbio, estabelecido,

Stanislvski necessitava, o nico encenador que este

por um lado, entre eles e Stanislvski, e, por outro, entre

reconhecia...

os trs, dilogo que os acontecimentos da histria privada e pblica encerraram com brutalidade. Stanislvski
est, antes de mais nada, a caminho, como escreveu
J. Grotowski,44 e seu valor est, sem dvida, numa abertura constante, num certo inacabamento, ligado aos sucessivos convites de Stanislvski, que sentia a necessidade
profunda de um revoltado a seu lado. Citarei ainda uma
vez Meyerhold, que foi o primeiro dentre esses revoltados,
convidado em 1905 a fundar com Stanislvski o Teatro
Estdio, laboratrio para a explorao de novos caminhos.
Lembremos que Vakhtngov morreu prematuramente e M.
Tchkhov emigrou. Meyerhold foi ento o nico que continuou a trabalhar na Rssia. O texto de 1939 e foi pronunciado diante da trupe da pera Stanislvski:
Ele tinha necessidade de ter junto de si um revoltado que, para trabalhar, arregaaria as mangas. Era um
magnfico pedagogo, um inventor, um artista dotado
de grande iniciativa. Ele amava a arte. Na arte ele tinha colocado toda a sua vida. E ns, ns vamos querer
conservar suas quatro colunas? Elas que vo pro diabo! Eu no farei aliana com vocs para defender essas
44 Rponse Stanislavski, traduzido em Le journal de Chaillot, n. 11,
abr. 1983, por K. Osinska e M. Borie. (Resposta a Stanislvski, em
traduo de Ricardo Carlos Gomes, foi publicado no Folhetim n. 9.
Rio de Janeiro: Teatro do Pequeno Gesto, p. 2-21, jan.-abr. 2001.)

33

45 V. Meyerhold. Interventions lpera dtat Stanislavski,

4 abr. 1939, in: crits sur le thtre 1936-1940, op. cit. tome IV,
p. 276. Trata-se das colunas do cenrio de Eugnio Oniguin,
de P. Tchaikvski.

folhetim 30
Batrice Picon-Vallin