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Pele da Arte
Belm, 1 a 4 de dezembro de 2015
FORMULRIO DE AVALIAO DOS TRABALHOS
Ttulo do artigo: Uma Abordagem rtmica para o instrumento bateria a partir da
percusso tradicional.
QUADRO DE AVALIAO
O texto avaliado:
Sim
No
Parcialmente
x
x
x
x
RESULTADO DA AVALIAO
( ) Texto recomendado.
( ) Texto no recomendado.
( x ) Texto recomendado com ressalvas.
PARECER
(Obrigatrio nos casos de Texto no recomendado e Texto recomendado com
ressalvas)
Se a coordenao do evento quiser publicar este artigo, em minha opinio o autor
deve fazer uma reviso profunda no mesmo. Na reviso deve ser observado
formatao, espao entre palavras, uniformizar a formatao de citaes, isso, sem
mencionar conceitos e afirmaes muito ingnuas e/ou equivocadas do autor. O
Abstract: This article presents the professional master's research in progress, developed
within the Postgraduate Arts Program of the UFPA. Translate the rhythms played in the
Marujada of Bragana-PA for drums instrument, through a poetic anchored in
experiences with this instrument and considering the timbre characteristics of Marujada
drums, triggering new aesthetic and sound format for the rhythm - driven, while
maintaining its substance, is the main objective of the research. Specifics are: to provide
contextual information about this context, develop a contemporary design of these
rhythms from the drums, raise new rhythmic possibilities for implementing these
rhythms and thus instigate new looks to Para regional music. For this were done
recording videos and field audio with the local group responsible for monitoring dances
at 216 edition of Marujada of Bragana, in order to record the percussive performances
that subsidize research, and are being conducted literature searches on subject and
cross-cutting issues, as well as interviews with members of the group. Partial research
results indicate the possible translation of rhythms played on Marujada for the drums,
keeping the aesthetic characteristics of musical practice.
KEYWORDS: Translations for drums. Percussion. Marujada of Bragana.
1. Introduo
O Par um Estado com grande diversidade musical, representado por
diferentes comunidades de tradies orais, onde algumas procuram manter suas
tradies culturais/musicais e outras lutam por um espao mercadolgico como forma
de sobrevivncia e divulgao de sua cultura. Contudo, a diversidade de sonoridades
existente nessa paisagem ainda provoca estranhamentos, por talvez ser incomum, em
muitos. Uma das justificativas para o fato pode ser a pouca difuso desses gneros
musicais regionais e o raro interesse da indstria cultural fonogrfica em produzir CDs
com esse tipo de contedo musical.
Para adentrar no mercado fonogrfico, alguns compositores regionais precisam
romper paradigmas com a tradio, incorporando timbres contemporneos por meio de
instrumentos eletrnicos e releituras. Como exemplo, podemos citar o carimb feito
por artistas de origem popular (como Pinduca, Verequete e tantos outros) que alcanou o
grande pblico consumidor de produtos da indstria cultural (COSTA, 2011, p. 153).
As particularidades dos diversos contextos musicais existentes no estado
paraense foi o que nos instigou a desenvolver esta pesquisa, em busca de novas
interpretaes rtmicas em territrios ainda poucos explorados, porm no com o
objetivo de criar e nem taxinomizar novos ritmos, mas com a tnica de traduzir os
distintos elementos musicais da percusso tradicional para o instrumento bateria, atravs
de uma potica ancorada em experincias vividas com este instrumento e considerando
as principais caractersticas timbrsticas dos instrumentos, desencadeando um novo
formato esttico e sonoro para o ritmo (levadas), mas mantendo sua caracterstica.
A manifestao cultural que nos chamou a ateno foi a Marujada de So
Benedito, encenada no municpio de Bragana-PA. A cidade,
(...) localizada na Costa Atlntica, na mesorregio do nordeste
paraense ou plancie costeira bragantina, possui uma rea de 2.090, 23
km, (...). O municpio de Bragana ou a microrregio bragantina tem
limites ao Norte com o Oceano Atlntico e o municpio de Augusto
Corra; ao Sul com a cidade de Santa Luzia do Par; Leste com o
Alencar (2013, p. 50) tambm relaciona a cultura bragantina partindo das trs
matrizes tnicas, protagonizando o negro como propulsor ao culto a So Benedito:
O ndio, o branco e o negro so os elementos tnicos que formam a
populao bragantina, com seus hbitos culturais. No s da
miscigenao, mas principalmente da iniciativa dos escravos surge o
culto ao So Benedito, santo negro catlico, para a formao de uma
das maiores festividades do Par, a Marujada de So Benedito, uma
manifestao cultural e religiosa repleta de smbolos que remetem
tanto a religio catlica quanto ao fervor das suas origens africanas.
Caet (ou Cait = caa + y + et = mato bom, verdadeiro, na lngua tupi) (SILVA, 2006, p.15).
Vale ressaltar que o evento ainda no possui uma estrutura sonora de qualidade
para a amplificao dos instrumentos musicais que constituem o grupo que acompanha
as danas. Os msicos utilizam somente uma caixa amplificada de 500wts para reforar
o som das rabecas, instrumento tradicional caracterstico dos grupos que acompanham a
Marujada bragantina. Os instrumentos percusso so tocados sem amplificao.
Para o povo bragantino, as palavras violino e rabeca possuem o
mesmo significado. No entanto, a arte de confeccionar a rabeca em
Bragana vem-se mantendo pela necessidade de prover ao msico
local um instrumento funcional e, sobretudo, acessvel
financeiramente (MORAES, ALIVERTI, SILVA, 2006, p. 80).
Disponvel
em:
http://www.gazetadopovo.com.br/caderno-g/descobertas-musicais-itinerantes227xzu3d3ok3e1ctm30b82zbi. Acesso em 20 jul. 2015.
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Aqui apresentamos as analogias rtmicas para bateria propostas por Charles Matos (2004). Em nossa
pesquisa estamos experimentando e desenvolvendo novas possibilidades de traduo dos ritmos das
danas da Marujada tocada pelo grupo para a bateria.
Na adaptao para a bateria realizada por Matos (2014), o chimbal com baqueta
executa as clulas rtmicas do pandeiro, a caixa com vassoura a levada referente s
acentuaes do banjo e, o bumbo, toca o tambor de santo:
Consideraes finais
Neste contexto a msica um comportamento social, um meio de interao
social e o fazer musical comportamento culturalmente aprendido. No possvel
entender e participar musicalmente dos eventos que constituem a Marujada de Bragana
sem entender a manifestao e o contexto no qual ela ocorre. Contexto aqui de
fundamental importncia, pois ele modela a prtica musical, ao mesmo tempo em que
modelado por ela.
Vrias so as possibilidades de traduo de um instrumento para outro,
dependendo das escolhas feitas pelo tradutor sobre o que ele pretende ressaltar e os
objetivos da traduo. A proposta por Charles Matos insere a levada rtmica do banjo na
execuo da bateria e exclui o instrumento percussivo reco-reco, que no se encontra
presente nas transcries percussivas e nem na sua adaptao para a bateria, embora
atenda aos objetivos propostos pelo autor.
REFERNCIAS
ALENCAR, Larissa. (Des) silenciando os rastros da Marujada de So Benedito em
Crnicas da Revista Bragantina Ilustrada. Nova Revista Amaznica, v.1, n.1. jan/jun.
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CARVALHO, Gisele Maria de Oliveira. A festa do Santo Preto: tradio e percepo
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COELHO, T. Dicionrio crtico de poltica cultural. 3. ed. So Paulo:
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COSTA, Tony Leo da. Carimb e Brega: Indstria cultural e tradio na msica
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MATOS, Charles. Batuques Amaznicos: ritmo do folclore amaznico adaptados
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MORAES, Maria Jos Pinto da Costa de; ALIVERTI, Mavilda Jorge; SILVA, Rosa
Maria Mota da. Tocando a Memria: Rabeca. Belm: IAP, 2006.
SILVA, Carolina; SANTIAGO, dipo; TRINDADE, Jeniffer, MELLO, Natlia;
PALHETA, Rayane; FERNANDES, Renata; AMARAL, Otaclio. Marujada(s): a
tradio ainda existe. Intercom (Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da
Comunicao), XXXIII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao. Caxias do
Sul, 2010.
SILVA, Drio Benedito Rodrigues Nonato da. Os Donos de So Benedito: convenes
e rebeldias na luta entre o catolicismo tradicional e devocional na cultura de Bragana,
sculo XX. Dissertao (Programa de Ps-Graduao em Histria Social da Amaznia).
Belm: Universidade Federal do Par, 2006.